Updated Spanish Basic Notation Docs

diff --git a/Documentation/es/user/basic-notation.itely b/Documentation/es/user/basic-notation.itely
index 6542edb6c479314d6bc5f0580df751c50f111b5b..25df0fb002f3201f98385c0feabbd86e1978fccc 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/basic-notation.itely
+++ b/Documentation/es/user/basic-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: c01ece138f68cfe9521f3b0ff2d852579af45889
+    Translation of GIT committish: cb5ba9fc1c9aad00b8ca087e2563d20c5af280da
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -991,6 +991,8 @@ articulaciones, como si fueran simples notas.
 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord names}.
 
 
+@c  I don't like having this here, but I can't think of
+@c  anywhere else to put it.  :(   -gp
 @node Stems
 @subsection Stems
 
@@ -1057,7 +1059,7 @@ significa que las ligaduras de unión y de expresión no pueden salir de (ni
 entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}.  En cambio las voces
 paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
 del mismo pentagrama, son la misma voz.  Presentamos a continuación el
-mismo ejemplo, con cabezas distintas para cada voz.  Dése cuenta de
+mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz.  Dése cuenta de
 que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
 afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
 Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
@@ -1068,16 +1070,20 @@ Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \new Staff \relative c' {
   \override NoteHead #'style = #'cross
+  \override NoteHead #'color = #red
   c16 d e f
   <<
     { g4 f e } \\
     { \override NoteHead #'style = #'triangle
+      \override NoteHead #'color = #blue
     r8 e4 d c8 ~ }
   >> |
   <<
     { d2 e2 } \\
     { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
-    { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
+    { \override NoteHead #'style = #'slash 
+      \override NoteHead #'color = #green
+      s4 b4 c2 }
   >>
 }
 @end lilypond
@@ -1128,12 +1134,13 @@ El comando @code{\oneVoice} hace volver a los ajustes normales.
 Una expresión que aparece directamente dentro de un @code{<< >>} pertenece a
 la voz principal.  Es útil cuando aparecen voces adicionales al tiempo que está cantando la voz
 principal.  A continuación podemos ver una representación mejor del ejemplo del apartado anterior.
-Las cabezas en forma de cruz demuestran que
+Las cabezas de color y en forma de cruz demuestran que
 la melodía principal ahora está en un contexto de una voz única.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
   \override NoteHead #'style = #'cross
+  \override NoteHead #'color = #red
   c16 d e f
   \voiceOne
   <<
@@ -1332,7 +1339,7 @@ Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota má
 con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo,
 la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
 
-No hay soporte para racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
+No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
 con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde.  En
 este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la
 notación especial de racimos (ver @ref{Clusters}).
@@ -1384,7 +1391,7 @@ notas.  La clave se establece con el comando @code{\clef}
 @cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
 @cindex clave de Fa en quinta (clave de subbajo)
 
-Las claves soportadas son
+Las claves contempladas son
 
 @multitable @columnfractions .33 .66
 @headitem Clave @tab Posición
@@ -1865,7 +1872,7 @@ Las barras de compás al principio de cada sistema son
 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace} y
 @internalsref{SystemStartBracket}.  En cada contexto solamente se
 crea uno de estos tipos, y ese tipo está determinado por la propiedad
-@internalsref{systemStartDelimiter}.
+@code{systemStartDelimiter}.
 
 
 @commonprop
@@ -2082,7 +2089,7 @@ por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde.  Por ejemplo,
 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
 \set tieWaitForNote = ##t
 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
 @end lilypond
 
@@ -2304,11 +2311,13 @@ barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @c
 @funindex stemLeftBeamCount
 @funindex stemRightBeamCount
 
-Normalmente los patrones de barrado dentro de una barra se determinan
-automáticamente.  Si es necesario se pueden usar las propiedades
-@code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount} para
-sobreescribir los ajustes por defecto.  Si se establece el valor de
-una propiedad cualquiera, este valor se utilizará una sola vez, y después se boorará.
+
+LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
+pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
+por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
+para sobreescribir los valores por defecto.  Si
+se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
+se borrará.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 {
@@ -2560,12 +2569,13 @@ cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
 duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo anterior
 
-@example
-\new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
-@end example
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@end lilypond
 
 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
-música secuenciales.  No están soportados el anidado ni la
+música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
 
 
@@ -3004,6 +3014,19 @@ c2\glissando c,
 @end lilypond
 
 
+@commonprop
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+
+\relative <<
+  { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
+  { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
+>>
+@end lilypond
+
+
+
 @seealso
 
 Referencia del programa: @internalsref{Glissando}.
@@ -3012,10 +3035,9 @@ Archivos de ejemplo:
 @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}
 
 
-
 @refbugs
 
-La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está soportada.
+La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está contemplada.
 
 
 @node Arpeggio
@@ -3131,7 +3153,7 @@ tipos de notación para las repeticiones.
 
 @cindex repeticiones
 
-Están soportados los siguientes tipos de repetición
+Están contemplados los siguientes tipos de repetición
 
 @table @code
 @item desplegada
@@ -3214,6 +3236,19 @@ Se pueden crear repeticiones con anacrusa.
 }
 @end lilypond
 
+@noindent
+o bien
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+  \partial 4 
+  \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
+  \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+
+
 @funindex \repeatTie
 
 Se pueden añadir ligaduras de unión al segundo final,
@@ -3233,7 +3268,7 @@ corchete sólo dura un compás, lo que supone una duración de 3/4.
   \time 3/4
   c c c
   \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
-  \repeat "volta" 5 { d d d }
+  \repeat volta 5 { d d d }
   \alternative { { e e e f f f }
   { g g g } }
 }
@@ -3377,16 +3412,16 @@ Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat} con el
 estilo tremolo
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice \relative c' {
-  \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
-  \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
-  \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
+  \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
+  \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
+  \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
 }
 @end lilypond
 
 Las marcas de trémolo también se pueden poner sobre una nota única.  En este caso, la
 nota no debe estar encerrada entre llaves.
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\repeat "tremolo" 4 c'16
+\repeat tremolo 4 c'16
 @end lilypond
 
 Se obtiene una salida similar usando la subdivisión del trémolo, que se describe en
@@ -3444,8 +3479,8 @@ Las repeticiones de porcentaje se deben declarar dentro de un contexto @code{Voi
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice \relative c' {
-  \repeat "percent" 4 { c4 }
-  \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+  \repeat percent 4 { c4 }
+  \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3455,7 +3490,7 @@ se activa la propiedad @code{countPercentRepeats},
 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice {
 \set countPercentRepeats = ##t
-  \repeat "percent" 4 { c1 }
+  \repeat percent 4 { c1 }
 }
 @end lilypond