@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea
+ Translation of GIT committish: b4a63b6e388283e2f2ac73c3c99da205d209e28a
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@menu
-* Interpretation contexts::
-* Explaining the Internals Reference::
-* Modifying properties::
-* Useful concepts and properties::
-* Common properties::
-* Advanced tweaks::
-* Discussion of specific tweaks::
+* Interpretation contexts::
+* Explaining the Internals Reference::
+* Modifying properties::
+* Useful concepts and properties::
+* Advanced tweaks::
@end menu
@node Interpretation contexts
@menu
-* Contexts explained::
-* Creating contexts::
-* Modifying context plug-ins::
-* Changing context default settings::
-* Defining new contexts::
-* Aligning contexts::
+* Contexts explained::
+* Creating contexts::
+* Modifying context plug-ins::
+* Changing context default settings::
+* Defining new contexts::
+* Aligning contexts::
@end menu
@node Contexts explained
@menu
-* Score - the master of all contexts::
-* Top-level contexts - staff containers::
-* Intermediate-level contexts - staves::
-* Bottom-level contexts - voices::
+* Score - the master of all contexts::
+* Top-level contexts - staff containers::
+* Intermediate-level contexts - staves::
+* Bottom-level contexts - voices::
@end menu
@node Score - the master of all contexts
@menu
-* Navigating the program reference::
-* Layout interfaces::
-* Determining the grob property::
-* Naming conventions::
+* Navigating the program reference::
+* Layout interfaces::
+* Determining the grob property::
+* Naming conventions::
@end menu
@node Navigating the program reference
@menu
-* Overview of modifying properties::
-* The set command::
-* The override command::
-* set versus override::
-* The tweak command::
+* Overview of modifying properties::
+* The set command::
+* The override command::
+* The tweak command::
+* set versus override::
@end menu
@node Overview of modifying properties
@untranslated
-@node set versus override
-@subsection @code{\set} vs. @code{\override}
+@node The tweak command
+@subsection The @code{\tweak} command
@untranslated
-@node The tweak command
-@subsection The @code{\tweak} command
+@node set versus override
+@subsection @code{\set} vs. @code{\override}
@untranslated
@menu
-* Input modes::
-* Direction and placement::
-* Distances and measurements::
-* Spanners::
+* Input modes::
+* Direction and placement::
+* Distances and measurements::
+* Staff symbol properties::
+* Spanners::
+* Visibility of objects::
+* Line styles::
+* Rotating objects::
@end menu
@node Input modes
@untranslated
-@node Spanners
-@subsection Spanners
+@node Staff symbol properties
+@subsection Staff symbol properties
@untranslated
-@node Common properties
-@section Common properties
+@node Spanners
+@subsection Spanners
@untranslated
-@menu
-* Controlling visibility of objects::
-* Line styles::
-* Rotating objects::
-* Aligning objects::
-@end menu
-
-@node Controlling visibility of objects
-@subsection Controlling visibility of objects
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{spanner-interface}
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{line-spanner-interface}
+@node Visibility of objects
+@subsection Visibility of objects
@untranslated
@menu
-* Removing the stencil::
-* Making objects transparent::
-* Painting objects white::
-* Using break-visibility::
-* Special considerations::
+* Removing the stencil::
+* Making objects transparent::
+* Painting objects white::
+* Using break-visibility::
+* Special considerations::
@end menu
@node Removing the stencil
@untranslated
-@node Aligning objects
-@subsection Aligning objects
+@menu
+* Rotating layout objects::
+* Rotating markup::
+@end menu
+
+@node Rotating layout objects
+@unnumberedsubsubsec Rotating layout objects
+
+@untranslated
+
+
+@node Rotating markup
+@unnumberedsubsubsec Rotating markup
@untranslated
@menu
-* Vertical grouping of grobs::
-* Modifying ends of spanners::
-* Modifying stencils::
-* Modifying shapes::
+* Aligning objects::
+* Vertical grouping of grobs::
+* Modifying stencils::
+* Modifying shapes::
@end menu
-@node Vertical grouping of grobs
-@subsection Vertical grouping of grobs
+@node Aligning objects
+@subsection Aligning objects
@untranslated
-@node Modifying ends of spanners
-@subsection Modifying ends of spanners
+@menu
+* Setting @code{X-offset} and @code{Y-offset} directly::
+* Using the @code{side-position-interface}::
+* Using the @code{self-alignment-interface}::
+* Using the @code{break-aligned-interface}::
+@end menu
+
+@node Setting @code{X-offset} and @code{Y-offset} directly
+@unnumberedsubsubsec Setting @code{X-offset} and @code{Y-offset} directly
@untranslated
-@node Modifying stencils
-@subsection Modifying stencils
+@node Using the @code{side-position-interface}
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{side-position-interface}
@untranslated
-@node Modifying shapes
-@subsection Modifying shapes
+@node Using the @code{self-alignment-interface}
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{self-alignment-interface}
+
+@untranslated
+
+
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{aligned-on-parent} procedures
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{centered-on-parent} procedures
+@node Using the @code{break-aligned-interface}
+@unnumberedsubsubsec Using the @code{break-aligned-interface}
+
+@untranslated
+
+
+@node Vertical grouping of grobs
+@subsection Vertical grouping of grobs
@untranslated
-@node Discussion of specific tweaks
-@section Discussion of specific tweaks
+@node Modifying stencils
+@subsection Modifying stencils
+
+@untranslated
+
+
+@node Modifying shapes
+@subsection Modifying shapes
@untranslated
@menu
-* old Contexts explained::
+* Modifying ties and slurs::
@end menu
-@node old Contexts explained
-@subsection old Contexts explained
+@node Modifying ties and slurs
+@unnumberedsubsubsec Modifying ties and slurs
@untranslated
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78
+ Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
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@item @code{\new Lyrics}
-@tab Textausgabe
+@tab Gesangtext
@tab
@lilypond[fragment]
\new Lyrics \lyricmode { twinkle }
@end lilypond
@item @code{twin -- kle}
-@tab Text-Trennstrich
+@tab Gesangtext-Trennstrich
@tab
@lilypond[fragment,relative=2]
\set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 19fc0f930f921ca2609e0e60aa26f9d980771b97
+ Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
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@node Chord notation
@section Chord notation
-@untranslated
+@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
+
+Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
+notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
+europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbzeichnungen
+und Generalbass können auch angezeigt werden.
@menu
* Chord mode::
@node Chord mode
@subsection Chord mode
-@untranslated
+@cindex Akkorde
+@cindex chord-Akkorde
+
+Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
+Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
+einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
@menu
* Chord mode overview::
* Extended and altered chords::
@end menu
-@c This material comes from 'Entering chord names' --FV
+
@node Chord mode overview
@unnumberedsubsubsec Chord mode overview
@cindex Akkordbezeichnungen
+@cindex Akkordmodus
-LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
-mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
-Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
-können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
-Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
-dargestellt und können somit transponiert werden.
+Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
+in @ref{Chorded notes}.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
-twoWays = \transpose c c' {
- \chordmode {
- c1 f:sus4 bes/f
- }
- <c e g>
- <f bes c'>
- <f bes d'>
-}
+Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
+ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
+europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
+orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
+zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
+unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Input modes}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\chordmode { c1 g a g c }
+@end lilypond
+
+Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
+Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
+transponiert werden.
+
+Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+<c e g>2 <g b d>
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
+\chordmode { f2 g }
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{chord}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Chorded notes},
+@ref{Input modes}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}
+
+
+@knownissues
+
+Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
+werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
+Notenmodus ein neues Notensyste:
-<< \new ChordNames \twoWays
- \new Voice \twoWays >>
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
@end lilypond
-Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
-Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
-(@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
+@noindent
+Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
+explizit aufgerufen werden:
-Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
-spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\new Staff {
+ \chordmode { c2 f }
+ <c e g>2 <g' b d>
+}
+@end lilypond
-@example
-<c e g>2
-@end example
-@c This material comes from 'Chords mode' --FV
@node Common chords
@unnumberedsubsubsec Common chords
-@cindex Akkord-Modus
+@cindex Dreiklänge
+@cindex Septakkorde
+@cindex Grundton eines Akkords
+@cindex Akkordeigenschaften
+@cindex Umkehrungen
+@cindex Modifikatoren, Akkorde
+@cindex Modi, in Akkorden
+@cindex Akkordmodi
-Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
-durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
-mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
-Note geschrieben wird:
+Ein Dreiklang wird
+mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { es4. d8 c2 }
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
+\chordmode { c2 f4 g }
@end lilypond
@noindent
-Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
+Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
+@code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
-@cindex Akkord-Notation
-@cindex Eingabe von Akkorden
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
+@end lilypond
-Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
-die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
-(die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
+Septakkorde können erstellt werden:
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
@end lilypond
-@noindent
-Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
+@funindex aug
+@funindex dim
+@funindex maj
+@funindex m
+
+Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
+und Septakkorden. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
+@ref{Common chord modifiers}.
+
+@c @table @code
+@multitable @columnfractions .2 .4 .3
+
+@item
+@b{Modifikator}
+@tab
+@b{Funktion}
+@tab
+@b{Beispiel}
+
+@item
+Kein
+@tab
+Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@item
+m, m7
+@tab
+Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte und (wenn
+vorhanden) die siebte Stufe.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:m c:m7
+}
+@end lilypond
+
+
+@item
+dim, dim7
+@tab
+Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
+und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:dim c:dim7
+}
+@end lilypond
+
+@item
+aug
+@tab
+Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:aug
+}
+@end lilypond
+
+@item
+maj, maj7
+@tab
+Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
+Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
+benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:maj c:maj7
+}
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Common chord modifiers}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}.
+
+
+@node Extended and altered chords
+@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
+
+@cindex erweiterte Akkorde
+@cindex veränderte Akkorde
+
+Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
+werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
+erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
+zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
+Umgkehrungen zu erzeugen.
+
+Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
-gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
-Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
+gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist. Wenn
+der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
+zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
+Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
+13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+\chordmode {
+ c1:2 c:3 c:4 c:5
+ c1:6 c:7 c:8 c:9
+ c1:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:14
+}
+@end lilypond
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
+@noindent
+Sowhohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
+
+Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
+unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
+entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+\chordmode {
+ c1:13 c:13.11 c:m13
+}
@end lilypond
@cindex Grundton eines Akkordes
Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
-Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
+Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
Punkten voneinander getrennt.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+\chordmode {
+ c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
+}
@end lilypond
@noindent
-Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
-oder verkleinert werden.
+Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+\chordmode {
+ c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
+}
@end lilypond
-@noindent
-Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
-allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
-nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
-Tönen notiert werden.
+@cindex Akkordstufen, Veränderung
+@cindex Akkordstufen, Alteration
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
+Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
+oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
+in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
+nach dem Bereich hinzugefügt werden.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+\chordmode {
+ c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
+}
@end lilypond
-Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
-Folgende Endungen sind unterstützt:
+@cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
+@cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
-@table @code
-@item m
-Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
-wenn vorhanden.
-
-@item dim
-Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
-und Septime (7), wenn vorhanden.
-
-@item aug
-Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
-
-@item maj
-Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
-wenn vorhanden.
-
-@item sus
-Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
-Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
-um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
-hinzuzufügen.
-@end table
+@funindex ^
-Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
-werden.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
- \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
+Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
+allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
+nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
+Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
+mit Punkten getrennt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+\chordmode {
+ c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
+}
@end lilypond
-@cindex Modi, in Akkorden
-@cindex Akkordmodi
-@funindex aug
-@funindex dim
-@funindex maj
@funindex sus
-@funindex m
-Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
-13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
-entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
+Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
+notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
+entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
+einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
+@code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
+\chordmode {
+ c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
+}
@end lilypond
+@cindex Umgekehrungen
+@cindex Bassnote in Akkorden
+
@funindex /
Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
-sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
+sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
werden:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c1 c/g c/f }
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
+\chordmode {
+ c1 c/g c/f
+}
@end lilypond
+
@funindex /+
-Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
-entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
-die Tonhöhe gesetzt wird:
+Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
+anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
+Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode { c1 c/+g c/+f }
+\chordmode {
+ c1 c/g c/+g
+}
@end lilypond
-Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
-(@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
-so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
-um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
-können verschiedene Einstellungen verändert werden.
+Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
+Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
+@ref{Common chord modifiers}.
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Common chord modifiers}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}
@knownissues
-Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
-Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
-weil @code{5+} als letztes kommt.
+Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
+Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
+weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
@cindex Cluster
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\chordmode { c:5.5-.5+ }
+\chordmode {
+ c:5.5-.5+
+}
@end lilypond
-@node Extended and altered chords
-@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
+Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
+Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
+der Grundton des Akkordes geändert wird.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\chordmode {
+ c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
+}
+@end lilypond
-@untranslated
@node Displaying chords
@subsection Displaying chords
-@untranslated
+Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
+einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
@menu
* Printing chord names::
@node Printing chord names
@unnumberedsubsubsec Printing chord names
+@funindex ChordNames
+
@cindex Akkordsymbole
+@cindex Akkordbezeichnungen
@cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
-@cindex Akkorde
@cindex Symbole, Akkord-
-Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
-@rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
-mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
-mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
-notiert werden.
+Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
+notiert.
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-harmonies = {
- \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
+\new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c2 f4. g8
+ }
}
-<<
- \new ChordNames \harmonies
- \new Staff \harmonies
->>
@end lilypond
-Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
-bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
-Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
-Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
+Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
+des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
+Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umgkehrungen oder zusätzliche
+Basstöne werden notiert:
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-harmonies = \chordmode {
- c1:m c:m \break c:m c:m d
-}
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<<
\new ChordNames {
- \set chordChanges = ##t
- \harmonies }
- \new Staff \transpose c c' \harmonies
+ <c e g>2 <f bes c>
+ <f c' e g>1
+ \chordmode {
+ c2 f:sus4 c1:/f
+ }
+ }
+ {
+ <c e g>2 <f bes c>
+ <f, c' e g>1
+ \chordmode {
+ c2 f:sus4 c1:/f
+ }
+ }
>>
@end lilypond
-In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
-Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
-nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
-Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und
-@rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
-angezeigt werden.
+@funindex{\chords}
-@lilypond[ragged-right,verbatim]
-\new ChordNames \with {
- \override BarLine #'bar-size = #4
- \consists Bar_engraver
- \consists "Volta_engraver"
-}
-\chordmode { \repeat volta 2 {
- f1:maj7 f:7 bes:7
- c:maj7
-} \alternative {
- es e
+@code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
+@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
+\chords {
+ c2 f4.:m g8:maj7
}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
+\new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c2 f4.:m g8:maj7
+ }
}
@end lilypond
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{showing-chords-at-changes.ly}
+
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{simple-lead-sheet.ly}
+
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{chord}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Writing music in parallel}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{ChordNames},
+@rinternals{ChordName},
+@rinternals{Chord_name_engraver},
+@rinternals{Volta_engraver},
+@rinternals{Bar_engraver}.
+
+@knownissues
+
+Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
+werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
+werden.
+
+
+
+@node Customizing chord names
+@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
+
+@cindex Anpassen von Akkordsymbolen
+@cindex Akkordsymbole, anpassen
+
+Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
+Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
+für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
+Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
+Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
+
Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
-vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
-Anpassungen vorgenommen werden:
+vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
+verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
+Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
+Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
+@ref{Chord name chart}.
+
+@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
+@c Make short example in docs, then move longer example to
+@c appendix, where the length of the snippet won't matter.
+
+Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
+unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
+Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
+@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
+setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
+gezeigt.
+
+@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
+
+Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
+führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
+Eigenschaften verändert werden:
@table @code
-@funindex chordNameExceptions
-@item chordNameExceptions
-Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche
-Form haben.
-Die Liste muss nach dem Schema
-@example
-@{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
-@end example
-@noindent
-gesetzt werden.
-
-Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
-ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
-wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
-Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
-@example
-(sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
-@end example
-Dann werden mit dem Code
-@example
-(append
- (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
- ignatzekExceptions)
-@end example
-die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
-der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
-
-@c Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
-@c auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{chord-name-exceptions.ly}
+@funindex chordRootNamer
-@cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
+@item chordRootNamer
+
+Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
+optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
+einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
+übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
+einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
+durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
+erstellt werden.
@funindex majorSevenSymbol
+
@item majorSevenSymbol
+
Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
-große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
+große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
@code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
-@c Siehe auch
-@c @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
+
+@funindex chordNoteNamer
+
+@item chordNoteNamer
+
+Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
+Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
+Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
+In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
+@code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
+@code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
+verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
@funindex chordNameSeparator
+
@item chordNameSeparator
+
Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
-ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners
-verändert werden, z. B.:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new ChordNames \chordmode {
- c:7sus4
- \set chordNameSeparator
- = \markup { \typewriter "|" }
- c:7sus4
-}
-@end lilypond
+ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
+den Trenner benutzt werden.
-@funindex chordRootNamer
-@item chordRootNamer
-Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
-optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
-einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
-übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
-einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
-durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
-erstellt werden.
+@funindex chordNameExceptions
-@funindex chordNoteNamer
-@item chordNoteNamer
-In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
-Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
-@code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
-@code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
-Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
-darstellen.
+@item chordNameExceptions
+
+Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
+Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
+definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
+@code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
+erstellen.
@funindex chordPrefixSpacer
+
@item chordPrefixSpacer
+
Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
@end table
-Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
-@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
-benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
-gezeigt.
-
-@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
-
-Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
-und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
-alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
-Abschnitt @ref{Chord name chart}.
-
-@c Wie diese Stile verwendet werden,
-@c wird in der Datei
-@c @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
-
-@cindex Banter
-@cindex Jazz-Akkorde
-@cindex Akkorde, Jazz
-
-
@predefined
+@funindex major seven symbols
+@code{\whiteTriangleMarkup},
+@code{\blackTriangleMarkup},
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
-@code{\semiGermanChords}.
+@code{\semiGermanChords},
@funindex \italianChords
-@code{\italianChords}.
+@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
@endpredefined
+@snippets
+
+@cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{chord-name-exceptions.ly}
+
+@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{chord-name-major7.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{volta-below-chords.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-chord-separator.ly}
+
@seealso
-Beispiele:
-@rlsr{Chords}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Chord name chart},
+@ref{Common chord modifiers}.
-Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
-@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
+Installierte Dateien:
+@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
+@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
+@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}.
+
+@c Internals Reference:
+@c @r internals{}.
@knownissues
-Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
-Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
-hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
-wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
+Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
+Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
+von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
+Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
+dass Umgkehrungen und zustätzliche Bassnoten nicht richtig
+interpretiert werden.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+myChords = \relative c' {
+ \chordmode { c1 c/g c/f }
+ <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
+}
+<<
+ \new ChordNames { \myChords }
+ \new Staff { \myChords }
+>>
+@end lilypond
+
-@node Customizing chord names
-@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
-@untranslated
@node Figured bass
@subsection Figured bass
-@untranslated
+@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
+
+Generalbassnotation kann dargestellt werden.
@menu
* Introduction to figured bass::
* Displaying figured bass::
@end menu
-@c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
+
@node Introduction to figured bass
@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
@cindex Basso continuo
@cindex Generalbass
@cindex Bezifferter Bass
+@cindex Continuo, Generalbass
@c TODO: musicological blurb about FB
-LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
+LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
+Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
<<
\new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
- \new FiguredBass \figuremode {
- < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
- < 6 >4 <6 5 [3+] >
- < _ >4 < 6 5/>4
+ \new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
+ < 6 >4 <6 5 [3+] >
+ < _ >4 < 6 5/>4
+ }
}
>>
@end lilypond
-Die Unterstützung besteht aus zwei Teilen: Es gibt einen Eingabe-Modus,
-aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass
-als Nummern eingegeben werden können, und einen Kontext
- @rinternals{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden
- @rinternals{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
+Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
+einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
+in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
+und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
+entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
+Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
+werden.
+
+@code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
+@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
+
+Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
+wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
+einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
+@code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
+wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{figured bass}.
-Im Eingabemodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}
+
+
+@node Entering figured bass
+@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
+
+@code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
+auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
+Eingabemodi findet sich in @ref{Input modes}.
+
+Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
@code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
eingegeben.
-@example
-<4 6>
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new FiguredBass
-\figuremode { <4 6> }
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ <6 4>2
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
+werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
@end lilypond
-Versetzungszeichen werden durch Anhängen von @code{-}, @code{!} und @code{+}
-hinter die Nummern erreicht. Ein Pluszeichen wird mit dem Befehl @code{\+}
-gesetzt, verminderte Quinten und Septimen mit @code{5/} und @code{7/}.
+Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
-@example
-<4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
@end lilypond
-Pausen können mit @code{_} notiert werden. Klammern werden mit @code{[}
-und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im
-Abschnitt @ref{Text markup commands}.
+Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
+Sexten benutzt) kann erstellt werden:
-@example
-< [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new FiguredBass
-\figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\figures {
+ <6> <6\\>
+}
+@end lilypond
+
+Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
+werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\figures {
+ <[12 _!] 8 [6 4]>
+}
@end lilypond
-Es ist auch möglich, Vortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
+Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
-@lilypond[verbatim,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+\figures {
+ <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
+}
+@end lilypond
+
+Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
<<
- \new Staff {
+ {
\clef bass
- c4 c c
+ e4 d c b,
+ e4 d c b,
}
\figures {
- \set useBassFigureExtenders = ##t
- <4 6> <3 6> <3 7>
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
+ \bassFigureExtendersOff
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
}
>>
@end lilypond
@noindent
-In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt.
+In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
-Der @code{FiguredBass}-Kontext kümmert sich nicht um die aktuelle Basslinie.
-Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um
-Linien unter alle Noten zu erhalten, und die Verwendung von @code{\!}
-kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
-
-@lilypond[relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
<<
- \new Voice
\figures {
- \set useBassFigureExtenders = ##t
- <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
}
{
\clef bass
- f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
+ d4 d c c
}
>>
@end lilypond
-Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die
-gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist,
-können Pausen (@code{r}) eingefügt werden. Dadurch wird die vorangegangene
-Positionierung aufgehoben. So kann man etwa
-
-@example
- <4 6>8 r8
-@end example
-@noindent
-anstelle von
-@example
- <4 6>4
-@end example
+Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
+
+@multitable @columnfractions .1 .5 .4
+
+@item
+@b{Modifier}
+@tab
+@b{Purpose}
+@tab
+@b{Example}
+
+@item
++, -, !
+@tab
+Accidentals
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
+@end lilypond
-@noindent
-schreiben.
+@item
+\+, /
+@tab
+Augmented and diminished steps
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
+@end lilypond
-Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen,
-abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
-@code{figuredBassPlusDirection}-Eigenschaften.
+@item
+\\
+@tab
+Raised sixth step
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\\>
+}
+@end lilypond
-@lilypond
+@item
+\!
+@tab
+End of continuation line
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+<<
\figures {
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassAlterationDirection = #1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassPlusDirection = #1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
- \set figuredBassAlterationDirection = #-1
- <6\+> <5+> <6 4-> r
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
}
+ {
+ \clef bass
+ d d c c
+ }
+>>
@end lilypond
-Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die
-Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus
-@code{\figuremode} speichert einfach die Ziffern und der
-@rinternals{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert
-werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation
-wird in der MIDI-Datei nicht umgesetzt.
+@end multitable
-Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit
-sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu
-verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit
-@code{baseline-skip} gesetzt werden.
+@predefined
+@cindex Generalbass Fortsetzungslinie
+@code{\bassFigureExtendersOn},
+@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
-Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
-hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
-bestimmt.
-@lilypond[ragged-right,fragment,quote]
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
+
+
+@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BassFigure},
+@rinternals{BassFigureAlignment},
+@rinternals{BassFigureLine},
+@rinternals{BassFigureBracket},
+@rinternals{BassFigureContinuation},
+@rinternals{FiguredBass}.
+
+
+
+@node Displaying figured bass
+@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
+
+Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
+den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
+
+Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
+ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
+des paralellen Systems.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
- \new Staff = someUniqueName
\relative c'' {
c4 c'8 r8 c,4 c'
}
+ \new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
- %% send to existing Staff.
- \context Staff = someUniqueName
- \figuremode {
- <4>4 <6 10>8 s8
+In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
+erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
+erstellt wird.
- \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
- <4 6>4 <4 6>
+Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
+hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
+bestimmt.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
+<<
+ \new Staff = myStaff
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ %% Put notes on same Staff as figures
+ \context Staff = myStaff
+ {
+ \clef bass
+ c4 c'8 r8 c4 c'
}
>>
@end lilypond
-@commonprop
+Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
+es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
-In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten
-ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der
-Befehl
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
+<<
+ \new Staff = myStaff
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ \bassFigureStaffAlignmentDown
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ %% Put notes on same Staff as figures
+ \context Staff = myStaff
+ {
+ \clef bass
+ c4 c'8 r8 c4 c'
+ }
+>>
+@end lilypond
-@example
-\override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
-@end example
+Schnipsel:
+@rlsr{Chords}.
-@noindent
-benutzt werden.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BassFigure},
+@rinternals{BassFigureAlignment},
+@rinternals{BassFigureLine},
+@rinternals{BassFigureBracket},
+@rinternals{BassFigureContinuation},
+@rinternals{FiguredBass}.
@knownissues
-Wenn Bassziffern über dem Notensystem mit Ergänzungslinien und
-@code{implicitBassFigures} benutzt werden, kann es vorkommen, dass
-die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn
-mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses
-Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
-im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
-
-
-@seealso
-Programmreferenz: @rinternals{BassFigure}-,
-@rinternals{BassFigureAlignment}-, @rinternals{BassFigureLine}-,
-@rinternals{BassFigureBracket}- und
-@rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der
-@rinternals{FiguredBass}-Kontext.
+Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
+der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
+Noten der Bassstimme benutzt werden.
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
+<<
+ {
+ \clef bass
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
+ }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
+ \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
+ <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
+ }
+>>
+<<
+ {
+ \clef bass
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
+ }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
+ <6 4->4 <6 4->4
+ <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
+ }
+>>
+@end lilypond
-@node Entering figured bass
-@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
+Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
+folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
+Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
+umkehrt.
-@untranslated
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
+ }
+>>
+@end lilypond
-@node Displaying figured bass
-@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
+Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
+Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
+am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
-@untranslated
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ <6 5>4 <5 4>
+ \bassFigureExtendersOn
+ < 5 _!>4 <6>
+ \bassFigureExtendersOff
+ }
+>>
+@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78
+ Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@table @cite
+
@item Ignatzek 1995
Klaus Ignatzek, Die Jazzmethode für Klavier. Schott's Söhne
1995. Mainz, Germany ISBN 3-7957-5140-3.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea
+ Translation of GIT committish: b4a63b6e388283e2f2ac73c3c99da205d209e28a
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
* Markup programmer interface::
* Contexts for programmers::
* Scheme procedures as properties::
-* TODO moved into scheme::
+* Using Scheme code instead of \tweak::
+* Difficult tweaks::
@end menu
@node Music functions
@untranslated
-@node TODO moved into scheme
-@section TODO moved into scheme
-
-@untranslated
-
-
-@menu
-* Using Scheme code instead of \tweak::
-* Difficult tweaks::
-@end menu
-
@node Using Scheme code instead of \tweak
-@subsection Using Scheme code instead of @code{\tweak}
+@section Using Scheme code instead of @code{\tweak}
@untranslated
@node Difficult tweaks
-@subsection Difficult tweaks
+@section Difficult tweaks
@untranslated
Taktangaben werden zu Beginn eines Stückes gesetzt und immer dann,
wenn sich die Taktart ändert. Wenn eine Änderung am Ende einer
Zeile geschieht, wird eine warnende Taktangabe am Ende der Zeile
-ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werdenm, siehe
-@ref{Controlling visibility of objects}.
+ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werden, siehe
+@ref{Visibility of objects}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea
+ Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
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@end ignore
+@c Translators: Till Rettig
+
@node World music
@section World music
-@untranslated
+Dieser Abschnitt soll Besonderheiten der Notation aufzeigen, die
+insbesondere relevant sind, um Musik nicht-westlicher Tradition
+zu notieren.
@menu
@node Arabic music
@subsection Arabic music
-@untranslated
+Dieser Abschnitt zeigt Möglichkeiten, wie arabische Musik notiert
+werden kann.
@menu
@node References for Arabic music
@unnumberedsubsubsec References for Arabic music
-@untranslated
+@cindex arabische Musik
+@cindex Maqam
+
+Arabische Musik wurde bisher vor allem mündlich tradiert. Wenn
+Musik transkribiert wird, handelt es sich meistens um ein Gerüst,
+auf dem der Musiker eigene Improvisationen ausführt. Mehr und mehr
+wird die westliche Notation mit einigen Veränderungen benutzt, um
+die arabische Musiktradition weiterzugeben und zu konservieren.
+
+Einige Elemente der westlichen Notation wie etwa die Transkription
+von Akkorden oder eigenständige Stimmen werden für die traditionelleren
+arabischen Noten nicht benötigt. Es gibt allerdings einige andere
+Probleme, wie etwa die Notwendigkeit, Zwischenintervalle zu
+notieren, die sich irgendwo zwischen einem Halbton und einem
+Ganzton befinden. Daneben werden auch die westlichen Halb- und
+Ganztöne eingesetzt. Es muss auch möglich sein, eine große
+Anzahl an maqam (Modi) der arabischen Musik zu bezeichnen und zu
+gruppieren.
+
+Üblicherweise müssen Mikrotöne in der arabischen Musik nicht
+präzise notiert werden.
+
+Einige Bereiche, die für die arabische Notation wichtig sind, sind
+an anderer Stelle behandelt:
+
+@itemize
+@item Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen (inklusive Vierteltöne)
+können angepasst werden, wie behandelt in
+@ref{Note names in other languages}.
+
+@item Zusätzliche Taktarten können erstellt werden, siehe
+@ref{Key signature}.
+
+@item Komplexe Taktarten erfordern evtl., dass Noten manual gruppiert
+werden, wie gezeigt in
+@ref{Manual beams}.
+
+@item @notation{Takasim}, rhythmisch freie Improvisationen,
+können ohne Taktlinien notiert werden, siehe hierzu
+@ref{Unmetered music}.
+
+@end itemize
+
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Note names in other languages},
+@ref{Key signature},
+@ref{Manual beams}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{World music}.
@node Arabic note names
@unnumberedsubsubsec Arabic note names
-@untranslated
+@cindex arabische Notenbezeichnungen
+@cindex Notenbezeichnungen, arabisch
+
+An der arabischen Tradition orientierte Notenbezeichnungen können sehr
+land sein und eignen sich daher nicht gut für die Notation von Musik.
+Sie werden nicht benutzt. Englische Notenbezeichnungen hingegen sind
+in der arabischen Musikerziehung recht unbekannt, weshalb italienische
+Notenbezeichnungen (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}) eingesetzt
+werden. Modifikatoren (Versetzungszeichen) können auch benutzt werden,
+wie gezeigt in @ref{Note names in other languages}.
+
+Hier ein Beispiel der arabischen @notation{rast}-Tonleiter:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\include "arabic.ly"
+\relative do' {
+ do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
+}
+@end lilypond
+
+@cindex arabisches Halb-B Versetzungszeichen
+@cindex Halb-B-Versetzungszeichen, arabische Musik
+
+Das Symbol für das Halb-B sieht anders aus als das Symbol, was
+üblicherweise in arabischer Notation benutzt wird. Das
+@code{\dwn}-Symbol, das in der Datei @code{arabic.ly} definiert
+ist, kann als ein Workaround eingesetzt werden, wenn es notwendig
+ist, das arabische Symbol zu benutzen. Das Aussehen des
+Halb-Bs in den Vorzeichen kann mit dieser methode nicht verändert
+werden.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\include "arabic.ly"
+\relative do' {
+ \set Staff.extraNatural = ##f
+ dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Note names in other languages}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{World music}.
+
@node Arabic key signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic key signatures
-@untranslated
+@cindex arabische Tonarten
+@cindex arabische Vorzeichen
+
+Neben den westlichen Dur- und Moll-Tonarten sind folgende
+Tonarten in @code{arabic.ly} definiert: @notation{bayati},
+@notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq} und
+@notation{kurd}. Diese Tonarten definieren eine kleine
+Gruppe von Maqams, die weitverbreitet sind.
+
+Ein Maqam kann die Tonart der Gruppe benutzen, zu der er gehört,
+oder die einer benachbarten Gruppe. Zusätzlich können verschiedene
+Versetzungszeichen in den Noten markiert werden.
+
+Um also etwa die Tonart des Maqams @qq{muhayer} folgendermaßen
+notiert:
+
+@example
+\key re \bayati
+@end example
+
+@var{re} ist die Tonhöhe für den @qq{muhayer}-Maqam und @var{bayati}
+ist die Bezeichnung des Basismaqams der Gruppe.
+
+Während die Vorzeichen eine Gruppe anzeigen, wird meistens der
+eigentliche Maqam im Titel definiert. In diesem Beispiel müsste
+also der @qq{muhayer}-Maqam im Titel erscheinen.
+
+Andere Maqams derselben Bayati-Gruppe, wie in der Tabelle unten
+gezeigt ((bayati, hussaini, saba und ushaq) können auf die gleiche
+Weise notiert werden. Sie sind alle Variationen des
+Grundmaqams Bayati. Sie unterscheiden sich üblicherweise vom
+grundlegenden Maqam in ihrem oberen Tetrachord oder in bestimmten
+Einzelheiten, die aber nicht ihre eigentliche Qualität verändern.
+
+Der andere Maqam der gleichen Gruppe (Nawa) ist mit bayati durch
+eine Modulation verwandt, deren Grundton in der Tabelle angezeigt
+wird, wenn es sich um einen Maqam handelt, der eine Modulation
+eines anderen Maqams darstellt. Nawa kann folgenderweise
+notiert werden:
+
+@example
+\key sol \bayati
+@end example
+
+In der arabischen Musik ist ein Begriff wie bayati, der eine
+Maqam-Gruppe bezeichnet, gleichzeitig auch selber ein Maqam,
+meistens der häufigste dieser Gruppe.
+
+Hier ist eine Möglichkeit, Maqams zu gruppieren, womit die
+häufigsten Maqams bestimmten Vorzeichen zugeordnet werden:
+
+@multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
+@headitem Maqam-Gruppe
+ @tab Vorzeichen (@code{\key})
+ @tab Finalis
+ @tab Andere Maqams der Gruppe (Finalis)
+@item ajam
+ @tab major
+ @tab sib
+ @tab jaharka (fa)
+@item bayati
+ @tab bayati
+ @tab re
+ @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
+@item hijaz
+ @tab kurd
+ @tab re
+ @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
+@item iraq
+ @tab iraq
+ @tab sisb
+ @tab -
+@item kurd
+ @tab kurd
+ @tab re
+ @tab hijazkar kurd (do)
+@item nahawand
+ @tab minor
+ @tab do
+ @tab busalik (re), farah faza (sol)
+@item nakriz
+ @tab minor
+ @tab do
+ @tab nawa athar, hisar (re)
+@item rast
+ @tab rast
+ @tab do
+ @tab mahur, yakah (sol)
+@item sikah
+ @tab sikah
+ @tab misb
+ @tab huzam
+@end multitable
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{non-traditional-key-signatures.ly}
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Key signature}.
+
+Handbuch zum Lernen:
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{World music},
+@rlsr{Pitches}.
@node Arabic time signatures
@unnumberedsubsubsec Arabic time signatures
-@untranslated
+@cindex Arabische Taktarten
+@cindex Taktarten, arabisch
+@cindex Semai-Form
+@cindex taqasim
+
+Einige klassische Formen der arabischen und türkischen Musik
+wie etwa @notation{Semai} haben ungewöhnliche Taktarten wie
+etwa 10/8. Das kann dazu führen, dass die automatische
+Bebalkung der Noten nicht zu dem Ergebnis kommt, welches in
+der üblichen Notation dieser Musik eingesetzt wird. Die Noten
+werden nicht anhand einer Taktzeit, sondern anhand von Kriterien
+gruppiert, die man schwer mit einer automatischen Balkenfunktion
+erfassen kann. Das kann umgangen werden, indem die automatische
+Bebalkung ausgeschaltet wird und die Balken explizit gesetzt werden.
+Auch wenn es nicht darauf ankommen sollte, eine schon notierte
+Musik nachzuahmen, ist es in vielen Fällen dennoch erforderlich,
+die Bebalkung anzupassen und/oder zusammengesetzte Taktarten
+zu benutzen.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{arabic-improvisation.ly}
+
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Manual beams},
+@ref{Automatic beams},
+@ref{Unmetered music},
+@ref{Automatic accidentals},
+@ref{Setting automatic beam behavior},
+@ref{Time signature}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{World music}.
@node Arabic music example
@unnumberedsubsubsec Arabic music example
-@untranslated
+@cindex Beispiel der arabischen Musik
+@cindex arabische Musik, Beispiel
+@cindex Vorlage, arabische Musik
+
+Hier eine Vorlage, welche den Beginn eines türkischen Semai
+benutzt, der in der arabischen Musikerziehung oft herangezogen
+wird, um Besonderheiten der arabischen Musiknotation, wie
+etwa Zwischenintervalle und ungewöhnliche Modi, zu illustrieren.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\include "arabic.ly"
+\score {
+ \relative re' {
+ \set Staff.extraNatural = ##f
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ \key re \bayati
+ \time 10/8
+
+ re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
+ re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
+ fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb
+ do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
+ }
+ \header {
+ title = "Semai Muhayer"
+ composer = "Jamil Bek"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{World music}
@node Further reading
@unnumberedsubsubsec Further reading
-@untranslated
+@enumerate
+
+@item
+The Music of the Arabs von Habib Hassan Touma (Amadeus Press, 1996)
+enthält eine Beschreibung von Maqams und Methoden zu ihrer
+Gruppierung.
+
+Es gibt auch einige Internetseiten, die Maqams erklären und
+teilweise auch Klangdateien zur Verfügung stellen:
+
+@itemize @bullet
+@item
+@uref{http://www.maqamworld.com/}
+@item
+@uref{http://www.turath.org/}
+@end itemize
+
+Die Maqam-Gruppierungen unterscheiden sich in einigen Details, auch
+wenn die allgemeinen Kriterien weithin anerkannt sind:
+gemeinsame untere Tetrachorde sowie Modulation.
+@item
+Es gibt keine Übereinstimmung darüber, wie die Vorzeichen für
+bestimmte Maqams angegeben werden sollen. Oft wird eine
+Vorzeichenart für eine ganze Maqam-Gruppe verwendet, anstatt
+dass jeder Maqam eigene Vorzeichen hätte.
+Oud-Lehrbücher folgender Autoren enthalten Beispiele vor
+allem türkischer und arabischer Kompositionen:
-@c -- SKELETON FILE --
+@itemize @bullet
+@item
+Charbel Rouhana
+@item
+George Farah
+@item
+Ibrahim Ali Darwish Al-masri
+@end itemize
+@end enumerate
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is included from notation.itely
@ignore
- Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
+ Translation of GIT committish: 289a8244cb39275e313ddad57fe394da7a21c113
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex selección del tamaño de la fuente tipográfica (de notación)
@cindex notación, tamaño de la fuente
@cindex notas, cabezas de
+
@funindex fontSize
@funindex font-size
@funindex magstep
@cindex estándar, tamaño de la tipografía (de notación)
@cindex fuente tipográfica (de notación), tamaño estándar de
+
@funindex font-interface
@funindex font-size
@predefined
-@funindex \teeny
@code{\teeny} (enano),
-@funindex \tiny
@code{\tiny} (muy pequeño),
-@funindex \small
@code{\small} (pequeño),
-@funindex \normalsize
@code{\normalsize} (normal),
-@funindex \large
@code{\large} (grande),
-@funindex \huge
@code{\huge} (enorme).
@endpredefined
@cindex digitación
@cindex cambio de dedo
-@funindex font-interface
-@funindex font-size
+
+@funindex \finger
+@funindex finger
Las instrucciones de digitación se pueden introducir usando
@var{nota}-@var{dígito}:
@end lilypond
@cindex thumb-script
+
@funindex \thumb
@funindex thumb
@cindex notas ocultas
@cindex notas invisibles
@cindex notas transparentes
+
@funindex \hideNotes
@funindex hideNotes
@funindex \unHideNotes
@cindex coloreados, objetos
@cindex colores
-@cindex colorear objects
+@cindex colorear objetos
+@cindex objetos, colorear
@cindex coloreadas, notas
@cindex colorear notas
@cindex notas coloreadas
@cindex x11-color
@cindex colores de x11
@cindex with-color
+
@funindex color
@funindex \with-color
@funindex with-color
@cindex rgb-color
@cindex color rgb
@cindex rgb, color
+
@funindex rgb-color
Se pueden especificar colores RGB exactos utilizando la función de
@cindex coloreadas, notas de acorde
@cindex notas coloreadas en acordes
@cindex color en acordes
+
@funindex x11-color
@knownissues
@cindex notas fantasma
@cindex notas entre paréntesis
@cindex paréntesis
+
@funindex \parenthesize
@funindex parenthesize
@rinternals{ParenthesesItem},
@rinternals{parentheses-interface}.
-
@knownissues
Al poner un acorde entre paréntesis, se encierra cada una de las notas
individuales entre paréntesis, en vez de un solo paréntesis grande
rodeando al acorde completo.
+
@node Stems
@unnumberedsubsubsec Stems
@cindex plica invisible
@cindex invisible, plica
+@funindex \stemUp
+@funindex stemUp
+@funindex \stemDown
+@funindex stemDown
+@funindex \stemNeutral
+@funindex stemNeutral
+
Cuando se encuentra con una nota, se crea automáticamente un objeto
@code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios, también se
crean pero se hacen invisibles.
-
@predefined
-@funindex \stemUp
@code{\stemUp},
-@funindex \stemDown
@code{\stemDown},
-@funindex \stemNeutral
@code{\stemNeutral}.
@endpredefined
-
@snippets
@cindex stem, direction
@cindex notación, explicación de
@cindex globo de ayuda
@cindex ayuda, globos de
+
@funindex \balloonGrobText
@funindex \balloonText
@funindex Balloon_engraver
@funindex balloonGrobText
@funindex balloonText
+@funindex \balloonLengthOn
+@funindex balloonLengthOn
+@funindex \balloonLengthOff
+@funindex balloonLengthOff
Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de
un cartel o globo de ayuda rectangular. El propósito principal de
@predefined
-@funindex balloonLengthOn
-@funindex \balloonLengthOn
@code{\balloonLengthOn},
-@funindex \balloonLengthOff
-@funindex balloonLengthOff
@code{\balloonLengthOff}.
@endpredefined
@cindex líneas de rejilla
@cindex vertical, línea, entre pentagramas
@cindex línea vertical entre pentagramas
+
@funindex Grid_point_engraver
@funindex Grid_line_span_engraver
@funindex gridInterval
@cindex fraseo, corchetes de
@cindex corchetes de fraseo
@cindex musicológico, análisis
+@cindex análisis musicológico
@cindex notas, corchetes de agrupación de
@cindex horizontal, corchete
@cindex corchete horizontal
+
@funindex Horizontal_bracket_engraver
@funindex \startGroup
@funindex startGroup
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4
+ Translation of GIT committish: 93485c0ecbda3b3e8fc7232f86f689e68f9ebd51
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@subsection Common notation for keyboards
Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en casi
-todos los instrumentos que tengan muchas cuerdas.
+todos los instrumentos de teclado.
@menu
* References for keyboards::
@end itemize
+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
@seealso
Manual de aprendizaje:
Si se necesita más control sobre los pentagramas individuales, se
pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y @code{"down"}.
Entonces, la instrucción @code{\autochange} alternará su voz entre los
-pentagramas existentes. Por ejemplo, esto es necesario para colocar
-una armadura de tonalidad en el pentagrama inferior:
+pentagramas existentes.
-@lilypond[quote,verbatim]
+@warning{Si se crean los pentagramas manualmente, @emph{se deben}
+llamar @code{"up"} y @code{"down"} (en inglés).}
+
+Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de tonalidad
+en el pentagrama inferior:
+
+@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get incorrectly translated in verbatim output
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,nogettext]
\new PianoStaff <<
\new Staff = "up" {
- \new Voice = "melOne" {
+ \new Voice = "melodiaUno" {
\key g \major
\autochange \relative c' {
g8 b a c b d c e
@node Harp
@subsection Harp
+Esta sección trata sobre asuntos de notación específicos del arpa.
+
@menu
-* Harp notation::
+* References for harps::
* Harp pedals::
@end menu
-@node Harp notation
-@unnumberedsubsubsec Harp notation
+@node References for harps
+@unnumberedsubsubsec References for harps
+@cindex harps
+@cindex bisbiglando
-Continuará...
+Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian en
+otras partes de la documentación:
-@ignore
-Some possibilities:
-- glissandi
-- tremolo (for bisbigliando)
-- natural harmonics
-- directional arpeggio and non-arpeggio
-- workaroung for keeping both staves visible in an orchestral
- score,
-http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-08/msg00386.html
-and http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
-
-An LSR snippet could be used to demonstrate the main items; in the
-case of glissandi, it would be desirable to have a demonstration
-of different styles.
-@end ignore
+@itemize
+
+@item El glissando es la técnica más característica del arpa,
+@ref{Glissando}.
+
+@item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo, @ref{Tremolo
+repeats}
+
+@item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe @ref{Harmonics}.
+
+@item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase @ref{Arpeggio}.
+
+@end itemize
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ruser{Tremolo repeats},
+@ruser{Glissando},
+@ruser{Arpeggio},
+@ruser{Harmonics}.
@node Harp pedals
@unnumberedsubsubsec Harp pedals
@seealso
Referencia de la notación:
-@ruser{Text scripts}.
+@ruser{Text scripts},
+@ruser{Instrument Specific Markup}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-program.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: e2fedc46142bc323d48e696848327c6c0e4c9ede
+ Translation of GIT committish: 03baa9b14ef082fc7d651649a4081f326be304e1
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f2 e
@end example
+@noindent
+Si queremos traducir los comentarios y los nombres de variable en la
+salida literal pero no en el código fuente, podemos establecer el
+valor de la variable de entorno @code{LYDOC_LOCALEDIR} a la ruta de un
+directorio; este directorio debe contener un árbol de catálogos de
+mensajes @file{.mo} con @code{lilypond-doc} como dominio.
+
@item addversion
(Sólo para la salida de Texinfo.) Anteponer la línea @code{\version
@@w@{"@@version@{@}"@}} a la salida de @code{verbatim}.
referida al procesado de @code{texidoc} con idiomas localizados se
aplica a @code{doctitle}.
+@item nogettext
+(Sólo para la salida de Texinfo.) No traducir los comentarios y
+nombres de variable en el fragmento de código literal citado.
+
@item printfilename
Si un archivo de entrada de LilyPond se incluye con
@code{\lilypondfile}, imprimir el nombre del archivo inmediatamente
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
+ Translation of GIT committish: 289a8244cb39275e313ddad57fe394da7a21c113
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava
+@cindex octava, especificación absoluta
@cindex absoluta, introducción, de la octava
+@cindex octava, introducción absoluta
El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
@code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
@end lilypond
@cindex octava, marca de cambio de
+
@funindex '
@funindex ,
@cindex relativo
@cindex relativas, especificación de octavas
+@cindex octava, introducción relativa
+@cindex relativa, especificación de la octava
+@cindex ocatva, especificación relativa
+
+@funindex relative
@funindex \relative
Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
}
@end lilypond
+@cindex acordes e introducción relativa de la octava
+@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
}
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
-
@cindex relativo, modo, transposición y
@cindex transposición y modo relativo
+
@funindex \transpose
+@funindex transpose
@funindex \chordmode
+@funindex chordmode
@funindex \relative
+@funindex relative
@knownissues
-
La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
@cindex notas, nombres holandeses de
@cindex notas, nombres predeterminados
+@cindex predeterminados, nombres de nota
@cindex sostenido
@cindex bemol
@cindex doble sostenido
@end lilypond
@cindex cuartos de tono
-@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
+@cindex semi-bemoles
+@cindex semi-sostenidos
Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
@cindex recordatoria, alteración
-@funindex ?
@cindex precaución, alteración de
@cindex paréntesis, alteración con
+
+@funindex ?
@funindex !
Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
@cindex control, alturas de
+
@funindex =
@funindex \octaveCheck
+@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch
En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
@cindex transposición de notas
@cindex alturas, transporte de
@cindex notas, transporte de
+
@funindex \transpose
+@funindex transpose
Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
La sintaxis es
}
@end lilypond
-@cindex transpositores, instrumentos
-@cindex instrumentos transpositores
-
Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TransposedMusic}.
-
@funindex \transpose
+@funindex transpose
@funindex \chordmode
+@funindex chordmode
@funindex \relative
+@funindex relative
@knownissues
@node Clef
@unnumberedsubsubsec Clef
-@funindex \clef
+
@cindex Sol, clave de
@cindex Do, clave de
@cindex Fa, clave de
@cindex clave de barítono
@cindex clave de contrabajo
+@funindex \clef
+@funindex clef
+
La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
central.
@cindex clave transpositora
@cindex octava, transposición de
@cindex coral, clave de tenor
+@cindex tenor coral, clave
Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@unnumberedsubsubsec Key signature
@cindex Armadura de la tonalidad
+
@funindex \key
+@funindex key
Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
@end example
@funindex \major
+@funindex major
@funindex \minor
+@funindex minor
@funindex \ionian
+@funindex ionian
@funindex \locrian
+@funindex locrian
@funindex \aeolian
+@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
+@funindex mixolydian
@funindex \lydian
+@funindex lydian
@funindex \phrygian
+@funindex phrygian
@funindex \dorian
+@funindex dorian
+
@cindex modos eclesiásticos
@cindex modos
-@cindex major
-@cindex minor
-@cindex ionian
-@cindex locrian
-@cindex aeolian
-@cindex mixolydian
-@cindex lydian
-@cindex phrygian
-@cindex dorian
@cindex mayor, modo
@cindex menor, modo
@cindex eonio, modo
@cindex 15ma
@cindex 8va
@cindex octavación
+
@funindex set-octavation
+@funindex \ottava
+@funindex ottava
Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
de una octava para el pentagrama.
@cindex transpositor, instrumento
@cindex MIDI
@cindex MIDI, transposición
+
@funindex \transposition
+@funindex transposition
Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
@cindex alteraciones, estilo de las
@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
+
@funindex set-accidental-style
@funindex voice
+@funindex default
Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
-@funindex default
-
@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
<<
@item default (predeterminado)
@cindex alteraciones, estilo predeterminado
+
@funindex default
Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
@cindex moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
+
@funindex voice
El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
@cindex alteraciones, estilo moderno
@cindex moderno, alteraciones de estilo
+
@funindex modern
Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
+
@funindex modern-cautionary
Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@cindex moderno, alteraciones de estilo
@cindex voces, alteraciones en varias
@cindex alteración, estilo moderno de
+
@funindex modern-voice
Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
+
@funindex modern-voice-cautionary
Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
@cindex piano, alteraciones de
@cindex alteraciones de piano
@cindex piano, estilo de alteraciones de
+
@funindex piano
Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
@item piano-cautionary (piano, de precaución)
-@funindex piano-cautionary
@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
@cindex alteraciones, piano de precaución
@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
@cindex piano de precaución, alteraciones
+@funindex piano-cautionary
+
Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
@end lilypond
@item neo-modern
-@funindex neo-modern
@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
+@funindex neo-modern
+
Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
@item neo-modern-cautionary
-@funindex neo-modern-cautionary
@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
+@funindex neo-modern-cautionary
+
Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
@item dodecaphonic
-@funindex dodecaphonic
@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
+@funindex dodecaphonic
+
Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
@item teaching (enseñanza)
-@funindex teaching
@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
+@funindex teaching
+
Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
@item no-reset (no restablecer)
-@funindex no-reset
@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
@cindex no restablecer, estilo de alteraciones
+@funindex no-reset
+
Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
@item forget (olvidar)
-@funindex forget
@cindex olvidar, estilo de alteraciones
@cindex alteración, estilo de, olvidar
+@funindex forget
+
Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
@cindex guitarra, cabezas de nota
@cindex nota, cabeza de, estilos
@cindex estilos de cabeza de nota
+
@funindex cross
Se puede modificar la cabeza de las notas:
@cindex nots, cabezas de, para precticar
@cindex simplificada, notación
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@funindex easyHeadsOff
+
Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
principiantes.
@predefined
-@funindex \easyHeadsOn
@code{\easyHeadsOn},
-@funindex \easyHeadsOff
@code{\easyHeadsOff}.
@endpredefined
@cindex formas, notas con
@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
+
@funindex \key
+@funindex key
@funindex \aikenHeads
+@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
+@funindex sacredHarpHeads
En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
@predefined
-@funindex \aikenHeads
@code{\aikenHeads},
-@funindex \sacredHarpHeads
@code{\sacredHarpHeads}.
@endpredefined
@cindex notas, cabezas de, improvisación
@cindex notas, cabezas de, barradas
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
@predefined
-@funindex \improvisationOn
@code{\improvisationOn},
-@funindex \improvisationOff
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.
-
Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
@code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
-establecen en consonancia un longitud mayor de las líneas.
+establece en consonancia una mayor longitud de las líneas.
@example
#(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
@end example
-al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
+Al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
@item page-top-space
@funindex page-top-space
-Distancia desde la parte alte del área imprimible hasta el centro del
+Distancia desde la parte alta del área imprimible hasta el centro del
primer pentagrama. Esto sólo funciona para pentagramas con una
anchura vertical pequeña. Los pentagramas grandes se establecen con
la parte alta de su caja circundante alineada a la parte alta del área
@item auto-first-page-number
@funindex auto-first-page-number
-EL algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
+El algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
@funindex ragged-last
Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
-partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el últim
+partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el último
sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
@code{##f}.
@noindent
Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
-pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías de manera
-correspondiente.
+pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías según corresponda.
Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
partitura, use
@funindex \layout
-Mientras que @code{\paper} conteine ajustes relativos al formato de
+Mientras que @code{\paper} contiene ajustes relativos al formato de
página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
disposición específica de cada partitura.
Esto se puede evitar eliminando el grabador
@code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
-forzados manualmente breaks se tienen que añadir en paralelo con la
-música.
+forzados manualmente se tienen que añadir en paralelo con la música.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Voice \with {
@cindex espacio entre pentagramas
@cindex espacio dentro de los sistemas
-La altura de cad sistema se determina automáticamente. Para evitar
+La altura de cada sistema se determina automáticamente. Para evitar
que los pentagramas se superpongan unos encima de otros, se establecen
algunas distancias mínimas. Al modificarlas, podemos poner los
pentagramas más cerca unos de otros. Esto reduce el espacio que
debajo dándole el valor @code{(-6 . 4)}.
Después de que se han determinado los saltos de página, se reevalúa el
-espaciado vertical dentrod e cada sistema para llenar la página de
+espaciado vertical dentro de cada sistema para llenar la página de
forma más regular; si una página tiene más espacio de sobra, se
amplían los sistemas para poder llenar este espacio. La magnitud de
esta ampliación se puede configurar a través de la propiedad
}
@end lilypond
-Aobserve que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
+Observe que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
@code{line-break-system-details} del grob
@code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
@code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
-haya sido colocado. Eesto es, si dos grobs fuera del pentagrama
+haya sido colocado. Esto es, si dos grobs fuera del pentagrama
compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
@code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
pentagrama.
De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se sitúan
sin tener en cuenta su distancia horizontal a partir de los grobs
-posicionados previamente. Esto puede llevar a situiaciones en las que
+posicionados previamente. Esto puede llevar a situaciones en las que
los objetos se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal.
El establecimiento del relleno horizontal
@code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
-desplace verticalmente para que tal situiación no ocurra.
+desplace verticalmente para que tal situación no ocurra.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
% the markup is too close to the following note
Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
-semicorcheas, aumentaría enormemente la anchuta de la partitura
+semicorcheas, aumentaría enormemente la anchura de la partitura
completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
@code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
-duración máxima para esta base (normalmente un a corchea), se fija a
+duración máxima para esta base (normalmente una corchea), se fija a
través de @code{base-shortest-duration}.
@funindex common-shortest-duration
@end lilypond
La blanca al princpio del compás y las notas rápidas de la segunda
-mitad del compás ocupan ahora igual cantidades iguales de espacio
+mitad del compás ocupan ahora cantidades iguales de espacio
horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
gráfico encima o debajo de este ejemplo.
Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
-mismo puede valer para las indicaciones de compás, espacialmente para
-las partituras que incluyen ula línea de tiempo graduada u otro
+mismo puede valer para las indicaciones de compás, especialmente para
+las partituras que incluyen una línea de tiempo graduada u otro
gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
@end lilypond
Las dos poartituras son proporcionales, pero el espaciado de la
-primera es muy suelto a causa del cmabio de clave. Sin embargo, el
+primera es muy suelto a causa del cambio de clave. Sin embargo, el
espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
@code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
@code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
@noindent
Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
pentagrama, independientemenre de las unidades especificadas en los
-bloques @code{\paper} o @code{\layout}. Por ejemmplo,
+bloques @code{\paper} o @code{\layout}. Por ejemplo,
@code{paper-height} tiene un valor de 59.75 espacios de pentagrama,
usando el tamaño predeterminado de pentagrama de 20 puntos, que
equivale a 148 milímetros, la altura de una hoja de papel @code{a6} en
Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
-espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo lardo de
+espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo largo de
dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
"Project-Id-Version: de\n"
"Report-Msgid-Bugs-To: \n"
"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n"
-"PO-Revision-Date: 2008-12-08 21:36+0200\n"
+"PO-Revision-Date: 2008-12-14 00:17+0200\n"
"Last-Translator: Till Rettig <till.rettig@gmx.de>\n"
"Language-Team: de\n"
"MIME-Version: 1.0\n"
#. @node in Documentation/es/user/changing-defaults.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/changing-defaults.itely
msgid "Using the @code{break-aligned-interface}"
-msgstr "Das @{break-aligned-interface} benutzen"
+msgstr "Das @code{break-aligned-interface} benutzen"
#. @node in Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in Documentation/user/changing-defaults.itely
"Project-Id-Version: es\n"
"Report-Msgid-Bugs-To: \n"
"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n"
-"PO-Revision-Date: 2008-12-03 11:45+0100\n"
+"PO-Revision-Date: 2008-12-11 11:01+0100\n"
"Last-Translator: Francisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>\n"
"Language-Team: Español\n"
"MIME-Version: 1.0\n"
#. Documentation/user/tweaks.itely:735 (comment)
msgid "Revert thickness of all following slurs to default of 1.2"
-msgstr ""
-"Devolver el grosor de las ligaduras siguientes al valor predeterminado 1.2"
+msgstr "Devolver el grosor de las ligaduras siguientes al valor predeterminado 1.2"
#. Documentation/user/tweaks.itely:1395 (comment)
msgid "Don't print clefs in this staff"
#. Documentation/user/tweaks.itely:1527 (comment)
msgid "Reduce stem length and line spacing to match"
-msgstr ""
-"Reducir la longitud de la plica y el espaciado de la línea en coincidencia"
+msgstr "Reducir la longitud de la plica y el espaciado de la línea en coincidencia"
#. Documentation/user/tweaks.itely:1957 (comment)
#. Documentation/user/tweaks.itely:2027 (comment)
#. Documentation/user/tweaks.itely:2032 (comment)
msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners"
-msgstr ""
-"Situar el corchete de octava ulterior por debajo de los extensores de texto"
+msgstr "Situar el corchete de octava ulterior por debajo de los extensores de texto"
#. Documentation/user/tweaks.itely:2094 (comment)
msgid "Cause notes to space out to accommodate text"
#. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely
#. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely
msgid "left-padding and right-padding"
-msgstr ""
-"left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)"
+msgstr "left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)"
#. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely
#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely
#. Documentation/user/rhythms.itely:1598 (comment)
msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment"
-msgstr ""
-"finalizar barras de semicorchea para todos los compases en el momento 1/16"
+msgstr "finalizar barras de semicorchea para todos los compases en el momento 1/16"
#. Documentation/user/rhythms.itely:1602 (comment)
msgid "end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment"
#. Documentation/user/rhythms.itely:2070 (comment)
msgid "Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere"
-msgstr ""
-"No poner números de compás al final de la línea, pero sí en otros lugares"
+msgstr "No poner números de compás al final de la línea, pero sí en otros lugares"
#. Documentation/user/rhythms.itely:2074 (comment)
#. Documentation/user/rhythms.itely:2100 (comment)
#. Documentation/user/editorial.itely:325 (comment)
msgid "this is deliberate nonsense; note that the stems remain black"
-msgstr ""
-"esto no tiene sentido, intencionalmente. Observe que las plicas siguen negras"
+msgstr "esto no tiene sentido, intencionalmente. Observe que las plicas siguen negras"
#. @node in Documentation/user/editorial.itely
#. @section in Documentation/user/editorial.itely
#. @node in Documentation/user/keyboards.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely
-#, fuzzy
msgid "Harp notation"
-msgstr "Notación de los pentagramas"
+msgstr "Notación para arpa"
#. @node in Documentation/user/keyboards.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely
#. @node in Documentation/de/user/keyboards.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/keyboards.itely
-#, fuzzy
msgid "Harp pedals"
-msgstr "Pedales de piano"
+msgstr "Pedales de arpa"
#. @node in Documentation/user/unfretted-strings.itely
#. @section in Documentation/user/unfretted-strings.itely
#. Documentation/user/percussion.itely:396 (comment)
msgid "This is neccessary; if not entered, the barline would be too short!"
-msgstr ""
-"Esto es necesario; si no se pone, la línea divisoria sería demasiado corta."
+msgstr "Esto es necesario; si no se pone, la línea divisoria sería demasiado corta."
#. Documentation/user/percussion.itely:403 (comment)
msgid "with this you load your new drum style table"
#. Documentation/user/spacing.itely:1759 (comment)
msgid "by setting outside-staff-priority to a non-number,"
-msgstr ""
-"ajustando el valor de outside-staff-priority a algo que no sea un número,"
+msgstr "ajustando el valor de outside-staff-priority a algo que no sea un número,"
#. Documentation/user/spacing.itely:1760 (comment)
msgid "we disable the automatic collision avoidance"
#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2972 (comment)
#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2988 (comment)
#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2995 (comment)
-msgid ""
-"The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature"
+msgid "The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature"
msgstr "la RehearsalMark se alinea por la izquierda con la armadura"
#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2977 (comment)
-msgid ""
-"The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature"
+msgid "The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature"
msgstr "la RehearsalMark se alinea por la derecha con la armadura"
#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2989 (comment)
msgstr ""
#. @top in Documentation/de/user/lilypond.tely
-#, fuzzy
msgid "GNU LilyPond -- Notationsreferenz"
-msgstr "GNU LilyPond: Referencia de la notación"
+msgstr ""
#. @chapheading in Documentation/de/user/lilypond.tely
msgid "Das Notensatzprogramm"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:65 (comment)
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:77 (comment)
-msgid ""
-"the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature"
+msgid "the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature"
msgstr "la RehearsalMark se alinea por la izquierda con la armadura"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:71 (comment)
-msgid ""
-"the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature"
+msgid "the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature"
msgstr "la RehearsalMark se alinea por la derecha con la armadura"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:78 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:77 (comment)
msgid "occur in the first bar after the incipit. Dto. for forceClef."
-msgstr ""
-"ocurrir en el primer compás después del incipit. Lo mismo para forceClef."
+msgstr "ocurrir en el primer compás después del incipit. Lo mismo para forceClef."
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:78 (comment)
msgid "Therefore, we need an extra \\skip."
#. input/lsr/incipit.ly:274 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:280 (comment)
msgid "Comment in the below \\\"\\remove\\\" command to allow line"
-msgstr ""
-"Quite el comentario de la instrucción \\\"\\remove\\\" de abajo para permitir"
+msgstr "Quite el comentario de la instrucción \\\"\\remove\\\" de abajo para permitir"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:264 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:281 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:277 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:283 (comment)
msgid "short example score, but especially for large scores, you"
-msgstr ""
-"partitura corta de ejemplo, pero especialmente para partituras extensas,"
+msgstr "partitura corta de ejemplo, pero especialmente para partituras extensas,"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:267 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:278 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:279 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:285 (comment)
msgid "overall spacing if you comment in the following command."
-msgstr ""
-"el espaciado general si elimina el comentario de la instrucción siguiente."
+msgstr "el espaciado general si elimina el comentario de la instrucción siguiente."
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:269 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:280 (comment)
#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment)
msgid "Part tagline header field only on each part last page."
-msgstr ""
-"Cebecera de lína de pie de la parte sólo en la última página de cada parte"
+msgstr "Cebecera de lína de pie de la parte sólo en la última página de cada parte"
#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment)
msgid "Tagline header field only on book last page."
#. input/lsr/breathing-signs.ly:26 (comment)
msgid "rvarcomma and lvarcomma are variations of the default rcomma and lcomma"
-msgstr ""
-"rvarcomma y lvarcomma son variantes de las rcomma y lcomma predeterminadas"
+msgstr "rvarcomma y lvarcomma son variantes de las rcomma y lcomma predeterminadas"
#. input/lsr/breathing-signs.ly:27 (comment)
msgid "N.B.: must use Staff context here, since we start a Voice below"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:31 (comment)
msgid "Convert music to list and prepend to existing exceptions."
-msgstr ""
-"Convertir la música en una lista y añadirla a las excepciones existentes."
+msgstr "Convertir la música en una lista y añadirla a las excepciones existentes."
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:32 (variable)
msgid "chExceptions"
#. input/lsr/clip-systems.ly:59 (comment)
msgid "means NUM/DEN whole-notes into bar numbered BAR-NUMBER"
-msgstr ""
-"significa NUMERADOR/DENOMINADOR redondas en el compás número NUM-COMPAS"
+msgstr "significa NUMERADOR/DENOMINADOR redondas en el compás número NUM-COMPAS"
#. input/lsr/coloring-notes-depending-on-their-pitch.ly:13 (comment)
msgid "Association list of pitches to colors."
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment)
msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly"
-msgstr ""
-"fin del potencial archivo de inclusión /posiciones-predefinidas-del-cuatro.ly"
+msgstr "fin del potencial archivo de inclusión /posiciones-predefinidas-del-cuatro.ly"
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:74 (variable)
msgid "primerosNames"
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:37 (comment)
msgid "A chord for ukelele, with formatting defined in definition string"
-msgstr ""
-"Acorde para el ukelele, con el formato definido en la cadena de definición"
+msgstr "Acorde para el ukelele, con el formato definido en la cadena de definición"
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:38 (comment)
msgid "1.2 * size, 4 strings, 4 frets, fingerings below string"
"alignment lo ponga en la posición correcta"
#. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:63 (comment)
-msgid ""
-"Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there"
+msgid "Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there"
msgstr ""
"Inconveniente: el relleno reserva el espacio realmente, no puede haber nada "
"más aquí"
"podría dar lugar a colisiones"
#. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:74 (comment)
-msgid ""
-"Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the "
+msgid "Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the "
msgstr ""
"Inconveniente: asimismo, parece haber algo de espacio, por lo que no es "
"exactamente"
#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:50 (comment)
msgid "Multi-measure rests in odd-numbered voices are under the top line"
-msgstr ""
-"Los silencios multicompás de las voces impares están bajo la línea superior"
+msgstr "Los silencios multicompás de las voces impares están bajo la línea superior"
#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:52 (comment)
msgid "Multi-measure rests in even-numbered voices are under the bottom line"
-msgstr ""
-"Los silencios multicompás de las voces pares están bajo la línea inferior"
+msgstr "Los silencios multicompás de las voces pares están bajo la línea inferior"
#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:54 (comment)
msgid "They remain separated even in empty measures"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:35 (comment)
msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size if needed"
-msgstr ""
-"Fijar llamada de coda como letra de ensayo y ajustar tamaño si es necesario"
+msgstr "Fijar llamada de coda como letra de ensayo y ajustar tamaño si es necesario"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:42 (comment)
msgid "Should Coda be on anew line?"
msgid ""
"\\cadenzaOn will suppress the bar count and \\stopStaff removes the staff "
"lines."
-msgstr ""
-"\\cadenzaOn suprime la cuenta de compases y \\stopStaff quita el pentagrama"
+msgstr "\\cadenzaOn suprime la cuenta de compases y \\stopStaff quita el pentagrama"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:58 (comment)
msgid "Some examples of possible text-displays "
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:99 (comment)
msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size and position"
-msgstr ""
-"Fijar el signo de coda como letra de enzayo y ajustar el tamaño y posición"
+msgstr "Fijar el signo de coda como letra de enzayo y ajustar el tamaño y posición"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:101 (comment)
msgid ""
#. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:53 (comment)
msgid "To use the setting globally, comment this line,"
-msgstr ""
-"Para usar el ajuste globalmente, haga un comentario de la línea siguiente:"
+msgstr "Para usar el ajuste globalmente, haga un comentario de la línea siguiente:"
#. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:54 (comment)
msgid "uncomment the line in the \\layout block above"
"se simula con una línea de rejilla"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:83 (comment)
-msgid ""
-"disable the following line to see the the noteheads while writing the song "
+msgid "disable the following line to see the the noteheads while writing the song "
msgstr ""
"Deshabilite la línea siguiente para ver las cabezas mientras escribe la "
"canción"
msgstr "Cuán rápido escribir las líneas de cerrar:"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:89 (comment)
-msgid ""
-"1. write repeatedly 'c c c c c c c c |' for the whole length of the song "
+msgid "1. write repeatedly 'c c c c c c c c |' for the whole length of the song "
msgstr "1. escribir repetidamente 'c c c c c c c c |' en toda la canción"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:90 (comment)
msgstr "4. Marcar las posiciones en las que cambia el abrir o cerrar"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:93 (comment)
-msgid ""
-"In the score-picture click on the position the push- or pull-part starts "
+msgid "In the score-picture click on the position the push- or pull-part starts "
msgstr ""
"En la imagen de la partitura pulse sobre la posición en que inician las "
"partes de abrir o cerrar"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:97 (comment)
msgid "b) If a pull-part starts there, replace the 'c' by an 's'"
-msgstr ""
-"b) Si en ese lugar empieza una parte de abrir, cambie la 'c' por una 's'"
+msgstr "b) Si en ese lugar empieza una parte de abrir, cambie la 'c' por una 's'"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:98 (comment)
msgid "5. Switch into 'overwrite-mode' by pressing the 'ins' key. "
msgstr "duracionesPentagramaBajo"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:200 (comment)
-msgid ""
-"This is not a RhythmicStaff because it must be possible to append lyrics."
+msgid "This is not a RhythmicStaff because it must be possible to append lyrics."
msgstr "Esto no es un RhythmicStaff porque se debe poder aplicar letra."
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:202 (comment)
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:122 (comment)
msgid "{ Uncomment this block when using separate files"
-msgstr ""
-"{ Quite la marca de comentario de este bloque si está usando archivos aparte"
+msgstr "{ Quite la marca de comentario de este bloque si está usando archivos aparte"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:124 (comment)
msgid "vn1.ly"
msgstr ""
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:226 (comment)
-msgid ""
-"StaffGroup is used instead of ChoirStaff to get bar lines between systems"
+msgid "StaffGroup is used instead of ChoirStaff to get bar lines between systems"
msgstr ""
"StaffGroup se usa en lugar de ChoirStaff para tener líneas divisorias entre "
"los sistemas"
#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:47 (comment)
msgid "The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8"
-msgstr ""
-"El agrupamiento predeterminado de (1 1 1) y beatLength de 1/8 del compás 3/4"
+msgstr "El agrupamiento predeterminado de (1 1 1) y beatLength de 1/8 del compás 3/4"
#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment)
msgid "are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams"
# this is the same translation that babel LaTex package uses . FVD
msgid "Table of Contents"
msgstr "Índice general"
+
'Back to Documentation Index' => 'Retour à l\'accueil de la documentation',
};
$LY_LANGUAGES->{'es'} = {
- 'Back to Documentation Index' => '',
+ 'Back to Documentation Index' => 'Volver al índice de la documentación',
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$LY_LANGUAGES->{'de'} = {
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