@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: b7491566b5b8ab386588dcf94255d82590341853
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Text scripts
@subsection Text scripts
-@cindex Texto, inscripcioes de
+@cindex Texto, inscripciones de
@cindex texto, elementos no vacíos de
@cindex no vacíos, textos
@funindex font-interface
Estableciendo las propiedades de objetos que se describen más abajo, puede seleccionar
-una fuente tipográfica de entre las familias tiográficas preconfiguradas. LilyPond contempla por defecto
+una fuente tipográfica de entre las familias tipográficas preconfiguradas. LilyPond contempla por defecto
la tipografía musical feta. Las tipografías del texto se seleccionan a través de
Pango/FontConfig. La fuente tipográfica con serifa por defecto es New Century Schoolbook,
las tipografías sans y tipo máquina de escribir son por defecto las que correspondan a la instalación
@item @code{font-family}
es un símbolo que indica la clase general de la tipografía. Están contemplados
-@code{roman} (Computer Modern), @code{sans} y @code{typewriter}.
+@code{roman} (Computer Modern), @code{sans} y @code{typewriter} (monoespaciado).
@item @code{font-shape}
es un símbolo que indica la forma de la tipografía. Normalmente están disponibles varias
@end itemize
-Las tipografías seleccionaddas de la forma que se acaba de esquematizar, vienen con una hoja de estilos predefinida.
-Si quiere usar una tipgorafía desde fuera de la hoja de estilos,
+Las tipografías seleccionadas de la forma que se acaba de esquematizar, vienen con una hoja de estilos predefinida.
+Si quiere usar una tipografía desde fuera de la hoja de estilos,
ajuste la propiedad
@code{font-name},
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond
-¡Adevertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
+¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
@code{TextScript}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
-silencios centrados en el pentagrama) no se puede modficar.
+silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
@cindex silencios condensados
El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
-siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Despuésd de
+siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
con @code{\musicglyph}.
-Para ver formas comunes de trucar la coolocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
+Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
@seealso
@cindex números de compás
@funindex currentBarNumber
-Por defecto, los números de compás se imprimien al principio de la línea. El
+Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
se actualiza automáticamente para cada compás.
La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y
-2 (para 15ma bassa) como argumentos. Internamente, la función establece las propiedades
@code{ottavation} (p.ej., para @code{"8va"} o @code{"8vb"}) y
-@code{centralCPosition}. Para sobreescibir el texto del corchete, establezca
+@code{centralCPosition}. Para sobreescribir el texto del corchete, establezca
@code{ottavation} después de invocar a @code{set-octavation}, es decir
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@funindex \tag
@cindex etiquetas
-La orden @code{\tag} marca expresiones musicales con un mombre. Estas expresiones
+La orden @code{\tag} marca expresiones musicales con un nombre. Estas expresiones
etiquetadas se pueden filtrar o seleccionar más tarde. Con este mecanismo es posible
hacer versiones diferentes a partir de la misma fuente musical.
Los argumentos de la orden @code{\tag} deben ser un símbolo
(como @code{#'partitura} o @code{#'particella}), seguido de
-una expresión musical. Es posible ponet varias etiquetas sobre
+una expresión musical. Es posible poner varias etiquetas sobre
un fragmento de música con varias apariciones de @code{\tag},
@example
La música orquestal conlleva ciertos elementos de notación especiales, tanto en la partitura del director
como en las particellas individuales. Esta sección explica cómo tratar con
-ciertos problemas comunes de la músca orquestal.
+ciertos problemas comunes de la música orquestal.
@menu
* Automatic part combining::
La sintaxis para la combinación de las partes es
@example
-\partcombine @var{espresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
+\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
@end example
-El ejemlo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del combinador de
+El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del combinador de
partes: poner las partes en un solo pentagrama, y establecer las direcciones de las plicas y la
polifonía
El primer Sol (@code{g}) aparece una sola vez, aunque se especificaba
dos veces (una en cada parte). Las direcciones de las plicas, ligaduras de expresión y ligaduras de unión se
-esstablecen automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La primera
+establecen automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La primera
parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre tiene las plicas para arriba, y
@q{Solo}, mientras que la segunda (llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y
@q{Solo II}.
}
@end lilypond
-El primer sistema muestra todos los pentagramas al commpleto. Si queremos que los pentagramas vacíios se
+El primer sistema muestra todos los pentagramas al completo. Si queremos que los pentagramas vacíos se
quiten también del primer sistema, podemos establecer @code{remove-first} al valor true en
@internalsref{VerticalAxisGroup}.
@noindent
Aquí, @var{nombre} es una cadena identificativa. La @var{música} es cualquier tipo
-de música. He aquí un ejemlo de @code{\addQuote}
+de música. He aquí un ejemplo de @code{\addQuote}
@example
\addQuote clarinete \relative c' @{
@}
@end example
-Esta orden se debe escribir en el niver más alto, es decir, fuera de cualquier bloque de
+Esta orden se debe escribir en el nivel más alto, es decir, fuera de cualquier bloque de
música.
Después de la llamada a @code{\addQuote}, la cita se puede hacer con
Además cualquier otro cambio introducido por la parte citada se debe deshacer.
-Por ejemplo, si el insturmento citado toca en una clave distinta,
+Por ejemplo, si el instrumento citado toca en una clave distinta,
la clave original se debe hacer constar de nuevo.
@end itemize
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
-del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muetra
+del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
en el ejemplo siguiente.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
@end lilypond
+@c I didn't translated weird blurb about contemporary music sectioning,
+@c because it will be quite soon updated. - FVD
+
+
@node Contemporary notation
@section Contemporary notation
@node Educational use
@section Educational use
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Con la cantidad de control que ofrece LilyPond, se pueden hacer magníficos
+materiales de enseñanza además de unas estupendas partituras.
+
+@menu
+* Balloon help::
+* Blank music sheet::
+* Hidden notes::
+* Shape note heads::
+* Easy Notation note heads::
+* Analysis brackets::
+* Coloring objects::
+* Parentheses::
+* Grid lines::
+@end menu
-@menu
-* Balloon help::
-* Blank music sheet::
-* Hidden notes::
-* Shape note heads::
-* Easy Notation note heads::
-* Analysis brackets::
-* Coloring objects::
-* Parentheses::
-* Grid lines::
-@end menu
@node Balloon help
@subsection Balloon help
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de un cartel o globo de ayuda
+rectangular. El propósito principal de esta funcionalidad es la explicación de la notación.
+
+El ejemplo siguiente presenta una demostración de su uso.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+\new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" }
+{
+ \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" }
+ <c-\balloonText #'(-2 . -2) \markup { Hello } >8
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Existen dos funciones musicales, @code{balloonText} y
+@code{balloonGrobText}. Este último toma su nombre del objeto gráfico que se adorna,
+mientras que el primero se puede usar como una articulación sobre una nota.
+Los otros argumentos son el desplazamiento y el texto de la etiqueta.
+
+@cindex globo
+@cindex notación, explicaciones
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{text-balloon-interface}.
+
+
+
@node Blank music sheet
@subsection Blank music sheet
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex papel de música vacío
+@cindex Pentagramas, hoja en blanco
+
+También se pueden producir hojas de papel de música en blanco utilizando notas invisibles y
+suprimiendo el grabador @code{Bar_number_engraver}.
+
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\layout{ indent = #0 }
+emptymusic = {
+ \repeat unfold 2 % Change this for more lines.
+ { s1\break }
+ \bar "|."
+}
+\new Score \with {
+ \override TimeSignature #'transparent = ##t
+% un-comment this line if desired
+% \override Clef #'transparent = ##t
+ defaultBarType = #""
+ \remove Bar_number_engraver
+} <<
+
+% modify these to get the staves you want
+ \new Staff \emptymusic
+ \new TabStaff \emptymusic
+>>
+@end lilypond
+
@node Hidden notes
@subsection Hidden notes
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex ocultas, notas
+@cindex invisibles, notas
+@cindex transparentes, notas
+
+@funindex \hideNotes
+@funindex \unHideNotes
+Las notas ocultas (o invisibles, o transparentes) pueden ser de utilidad en la preparación de ejercicios
+de teoría o de composición.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+c4 d4
+\hideNotes
+e4 f4
+\unHideNotes
+g4 a
+@end lilypond
+
@node Shape note heads
@subsection Shape note heads
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex notas, cabezas de, con formas
+
+En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
+a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
+en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.
+
+Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
+@code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+ \aikenHeads
+ c8 d4 e8 a2 g1
+ \sacredHarpHeads
+ c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
+Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
+está determinada por la instrucción @code{\key}
+
+@funindex \key
+@funindex shapeNoteStyles
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
+Su valor es un vector de símbolos. El elemento en el lugar k indica qué estilo
+usa el grado k de la escala. Son posibles las combinaciones
+arbitrarias, p.ej.:
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+ \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
+ c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
@node Easy Notation note heads
@subsection Easy Notation note heads
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex notas, cabezas de, estudio
+@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
+@cindex simplificada, notación
+@cindex Hal Leonard
+
+Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa
+en la música para principiantes
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
+ \setEasyHeads
+ c'2 e'4 f' | g'1
+@end lilypond
+
+La orden @code{\setEasyHeads} sobreescribe los ajustes del objeto
+@internalsref{NoteHead}. Para que las letras sean legibles, se tienen que imprimir
+en un tamaño grande de la tipografía. Para imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte
+@ref{Setting the staff size}.
+
+@refcommands
+
+@funindex \setEasyHeads
+@code{\setEasyHeads}
+
@node Analysis brackets
@subsection Analysis brackets
+@cindex corchetes
+@cindex fraseo, corchetes de
+@cindex musicológico, análisis
+@cindex notas, corchetes de agrupación de
+
+Los corchetes se usan en análisis musical para indicar las estructuras presentes en las piezas
+musicales. LilyPond contempla una forma básica de corchetes horizontales anidados.
+Para usarlos, añada el grabador @internalsref{Horizontal_bracket_engraver}
+al contexto @internalsref{Staff}. Un corchete se abre con
+@code{\startGroup} y se cierra con @code{\stopGroup}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ \relative c'' {
+ c4\startGroup\startGroup
+ c4\stopGroup
+ c4\startGroup
+ c4\stopGroup\stopGroup
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff \consists "Horizontal_bracket_engraver"
+}}}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{HorizontalBracket}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Coloring objects
@subsection Coloring objects
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Podemos usar los nombres de color
+que se relacionan en la @ref{List of colors}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
+\override NoteHead #'color = #red
+c4 c
+\override NoteHead #'color = #(x11-color 'LimeGreen)
+d
+\override Stem #'color = #blue
+e
+@end lilypond
+
+Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11 usando la función
+de Scheme x11-color. Esta función acepta un argumento que puede ser un
+símbolo
+
+@example
+\override Beam #'color = #(x11-color 'MediumTurquoise)
+@end example
+
+o una cadena
+
+@example
+\override Beam #'color = #(x11-color "MediumTurquoise")
+@end example
+
+La primera forma es más rápida de escribir y más eficiente. Sin embargo,
+es posible usar la segunda forma para acceder a los colores de X11 a través de la variante del
+nombre que tiene varias palabras
+
+@example
+\override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
+@end example
+
+Si el parámetro no tiene sentido para x11-color, el color por defecto que se devuelve
+es el negro. Debería ser obvio, a la vista de la partitura resultante, que algo está
+mal.
+
+Este ejemplo ilustra el uso de x11-color. Tenga en cuenta que el color de la plica
+sigue siendo negro después de haberlo establecido a (x11-color 'Boggle), que es un color sin sentido
+escrito a propósito.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+{
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
+ \set Staff.instrumentName = \markup {
+ \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet"
+ }
+ \time 2/4
+ gis''8 a''
+ \override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
+ gis'' a''
+ \override NoteHead #'color = #(x11-color "LimeGreen")
+ gis'' a''
+ \override Stem #'color = #(x11-color 'Boggle)
+ gis'' a''
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Apéndice: @ref{List of colors}.
+
+
+@refbugs
+En un navegador de web, no todos los colores de x11 se distinguen entre sí. Para su utilización en la
+web se recomiendan los colores normales.
+
+Un color de x11 no es necesariamente de la misma tonalidad que un color normal
+con un nombre similar.
+
+Las notas de un acorde no se pueden colorear con @code{\override}; en su lugar utilice
+@code{\tweak}. Consulte @ref{Objects connected to the input}
+para ver más detalles.
+
@node Parentheses
@subsection Parentheses
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex fantasma, notas
+@cindex notas fantasma
+@cindex notas entre paréntesis
+
+Los objetos se pueden encerrar entre paréntesis anteponiendo @code{\parenthesize} al evento
+musical,
+
+@lilypond[relative=2,fragment,verbatim,ragged-right]
+<
+ c
+ \parenthesize d
+ g
+>4-\parenthesize -.
+@end lilypond
+
+Esto sólo funciona dentro de los acordes, incluso para notas sueltas
+
+@example
+< \parenthesize NOTA>
+@end example
+
@node Grid lines
@subsection Grid lines
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Se pueden dibujar líneas verticales, sincronizadas con las notas, entre
+pentagramas.
+
+@lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
+\layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Grid_point_engraver" %% sets of grid
+ gridInterval = #(ly:make-moment 1 4)
+ }
+}
+
+\new Score \with {
+ \consists "Grid_line_span_engraver"
+ %% centers grid lines horizontally below noteheads
+ \override NoteColumn #'X-offset = #-0.5
+}
+
+\new ChoirStaff <<
+ \new Staff {
+ \stemUp
+ \relative {
+ c'4. d8 e8 f g4
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ %% centers grid lines vertically
+ \override Score.GridLine #'extra-offset = #'( 0.0 . 1.0 )
+ \stemDown
+ \clef bass
+ \relative c {
+ c4 g' f e
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Ejemplos: @lsrdir{education}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 1e31973e26eedc61b771826dbe2186f79bbe89ac
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
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Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
-se obtienen apadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
+se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 ais a aes
@seealso
-La producción sutomática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
+La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
@subsection Note names in other languages
Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
-aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de incio
+aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles
y los nombres de las notas que definen son los siguientes:
del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
-en los archivos de idioma correrspondientes (esto también se aplica a los
+en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).
@noindent
La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento,
la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto
-significa que la comprobeación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
+significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
@end lilypond
Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
-se deben hacer com silencios multicompás. Se pueden usar para
+se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
@ref{Multi measure rests}.
@commonprop
-Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentragrama, utilice
+Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentagrama, utilice
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
a4 b c b
entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
del mismo pentagrama, son la misma voz. Presentamos a continuación el
-mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz. Dése cuenta de
+mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz. Dese cuenta de
que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn}
-y los silencios con altura para sobreescibir las decisiones de tipografía.
+y los silencios con altura para sobreescribir las decisiones de tipografía.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
@cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
@cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
@cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
-@cindex clave de Fa en quinta (clave de subbajo)
+@cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)
Las claves contempladas son
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea auromáticas. La modificación del valor de
+y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
el símbolo.
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
-En las partituras con muchos pentragramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan autmáticamente.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
@end lilypond
-Cuando se aplica una ligadura de unón a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
@end lilypond
Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
-reslutar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
+resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
@ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
(seleccionada automáticamente).
Sin embargo, hay una forma abreviada muy conveniente para forzar las
-direcciones de las ligaduras de expresión. Escibiendo @code{_} o
+direcciones de las ligaduras de expresión. Escribiendo @code{_} o
@code{^} antes de los paréntesis de apertura, también se establece la dirección. Por ejemplo,
@lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
@end lilypond
Se puede imprimir una sola ligadura cada vez. Si necesita imprimir
-una ligadura larga por encima de varias ligauras más cortas, consulte @ref{Phrasing slurs}.
+una ligadura larga por encima de varias ligaduras más cortas, consulte @ref{Phrasing slurs}.
@commonprop
@node Phrasing slurs
@subsection Phrasing slurs
-@cindex ligauras de fraseo
+@cindex ligaduras de fraseo
@cindex marcas de fraseo
Una ligadura de fraseo (o marca de fraseo) conecta las notas y se
@end lilypond
La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
-pentragramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
+pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
por cada corchea de adorno
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia ariba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
@example
\new Staff @{
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 9d22963d70da2db80ead5c63eb4a6e626f975cc2
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Automatic notation
@section Automatic notation
-Esta sección descibe la manera de cambiar la forma en que se dibujan automáticamente las alteraciones accidentales y
+Esta sección describe la manera de cambiar la forma en que se dibujan automáticamente las alteraciones accidentales y
las barras de las figuras.
@menu
@funindex modern style accidentals
Esta regla corresponde a la práctica común del s.XX. Imprime
las mismas alteraciones que @code{default}, pero las alteraciones temporales
-también se cancelan en ocatavas distintas. Es más,
+también se cancelan en octavas distintas. Es más,
dentro de la misma octava, también se cancelan dentro del compás siguiente:
en el ejemplo que aparece a continuación, fíjese en los dos becuadros que aparecen
en el segundo compás del pentagrama superior.
@funindex modern-voice
@item modern-voice
-Esta regla se usa para alteaciones que afectan a varias voces y que se leerán tanto por parte de músicos
+Esta regla se usa para alteraciones que afectan a varias voces y que se leerán tanto por parte de músicos
que tocan una sola voz como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones
se componen para cada voz, pero @emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo
pentagrama (@internalsref{Staff}).
@item piano
@funindex piano accidentals
-Este estilo de alteraciones tiene lugar dentro de un contexto de pentagramas de piano, GrandStaff. Sin ambargo, tendrá
+Este estilo de alteraciones tiene lugar dentro de un contexto de pentagramas de piano, GrandStaff. Sin embargo, tendrá
que establecerlo explícitamente para @emph{cada uno} de los pentagramas individuales del grupo GrandStaff:
@example
@item piano-cautionary
@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las alteraciones adicionales
-tiografiadas como de precaución.
+tipografiadas como de precaución.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@dots{}
@end example
-La misma sintaxis sepuede usar para especificar los puntos de comienzo de las barras. En este
+La misma sintaxis se puede usar para especificar los puntos de comienzo de las barras. En este
ejemplo, las barras automáticas sólo pueden terminar sobre una negra con puntillo
@example
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
Si una partitura termina con una barra automática sin finalizar y que aún
acepta más figuras, esta última barra no se imprimirá en absoluto. Lo mismo vale para
las voces polifónicas, introducidas con @code{<< @dots{} \\ @dots{}
->>}. Si una voz polifónica termina meintras una barra automática aún
+>>}. Si una voz polifónica termina mientras una barra automática aún
acepta notas, entonces no aparece.
@internalsref{Contexts}.
@end ifhtml
@ifnothtml
-Translation @arrow{} Context.
+Traducción @arrow{} Contexto.
@end ifnothtml
@c [TODO: describe propagation]
@code{Voice}). Esta instrucción crea un contexto nuevo, y empieza a
interpretar la @var{expresión_musical} con él.
-Una aplicación práctica de @code{\new} es una partitura con muchos pentragramas.
+Una aplicación práctica de @code{\new} es una partitura con muchos pentagramas.
Cada parte que debe ir en su propio pentagrama, va precedida de
@code{\new Staff}.
>>
@end lilypond
-COn este mecanismo, es posible definir un Urtext (una edición
+Con este mecanismo, es posible definir un Urtext (una edición
original), con la posibilidad de poner articulaciones distintas sobre las
mismas notas.
@cindex changing properties
Cada contexto puede tener diferentes @emph{propiedades} o variables contenidas
-en dicho contexto. Se pueden cambiar mientras se desarrolla la fase de interpretción.
+en dicho contexto. Se pueden cambiar mientras se desarrolla la fase de interpretación.
Esto se consigue insertando la instrucción @code{\set} en la música,
@example
@end lilypond
Esta instrucción hace que se salten los compases que no tienen ninguna nota. El resultado es que
-los silencios multicompás se comprimen. El valor asignado es un objero del lenguaje Scheme. En
+los silencios multicompás se comprimen. El valor asignado es un objeto del lenguaje Scheme. En
este caso, es @code{#t}, el valor booleano Verdadero.
Si el argumento @var{contexto} se deja en blanco, entonces se utiliza el contexto actual más bajo
-(normalmente @context{ChordNames}, @context{Voice}, or
+(normalmente @context{ChordNames}, @context{Voice} o
@context{Lyrics}). En este ejemplo,
@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
la propiedad @code{fontSize} pierde su valor automáticamente después de la segunda
nota.
-En la referencia del programa hay una decripción detallada de todas las propiedades de contexto disponibles,
+En la referencia del programa hay una descripción detallada de todas las propiedades de contexto disponibles,
véase
@ifhtml
@internalsref{Tunable context properties}.
@ifnothtml
Referencia del programa @arrow Traducción @arrow{} Contexto.
@end ifnothtml
-relaciona los grabadores utilizados para esse contexto.
+relaciona los grabadores utilizados para ese contexto.
Puede ser útil poner o quitar estos añadidos. Esto se hace
por parte del @code{Timing_translator} y el grabador @code{Default_bar_line_engraver}.
Este añadido mantiene al día la administración de la indicación de compás, colocación
dentro del compás, etc. Moviendo el grabador desde el contexto @code{Score} al
-contexto @code{Staff}, podemos tener una partitura donde cada pentragrama tiene su propia
+contexto @code{Staff}, podemos tener una partitura donde cada pentagrama tiene su propia
indicación de compás.
@cindex polimétricas, partituras
@refbugs
-El back-end o parte profunda del programa no es muy estrict cuando se trata de la comprobación de tipos de las propiedades de los objetos.
+El back-end o parte profunda del programa no es muy estricta cuando se trata de la comprobación de tipos de las propiedades de los objetos.
Las referencias circulares en los valores de Scheme para las propiedades pueden causar cuelgues o
terminaciones abruptas, o las dos cosas.
@}
@end example
-Así pues, la salida que aparece al comienzo de esta sub-sección se uede escribir como
+Así pues, la salida que aparece al comienzo de esta sub-sección se puede escribir como
@example
\relative c'' @{
@end example
Así establecemos la @var{propiedad_de_presentación} del @var{objeto_de_presentación} especificado,
-wque es miembro del @var{contexto}, al @var{valor} que se indica.
+que es miembro del @var{contexto}, al @var{valor} que se indica.
@menu
* Constructing a tweak::
@item un valor: aquí @code{3.0}.
@end itemize
-Ciertas opciones ajustables se llaman @q{subpropieades} y residen en el interior
+Ciertas opciones ajustables se llaman @q{subpropiedades} y residen en el interior
de las propiedades. Para trucarlas, utilice órdenes de la forma
@example
Para muchas propiedades, independientemente del tipo de datos de la propiedad, el establecimiento del valor de la
propiedad a Falso ( @code{##f} ) dará como resultado su apagado o desactivación, haciendo que
Lilypond ignore por completo dicha propiedad. Esto es especialmente útil para
-desactivar propiedades de objetos gráficos que, de otro modo, podríann causar problemas.
+desactivar propiedades de objetos gráficos que, de otro modo, podrían causar problemas.
Explicaremos a continuación cómo extraer esta información del manual de notación y de la
referencia del programa.
@end ignore
@ifnothtml
-La referencia del programador se encuentra disponible en forma dedocumento HTML. Se recomienda
+La referencia del programador se encuentra disponible en forma de documento HTML. Se recomienda
mucho que lo lea en la forma HTML, bien en línea o bien
descargando los archivos de la documentación HTML. Esta sección sería mucho más difícil de entender
si está utilizando el manual en
Este camino se recorre en contra de la corriente de información del programa: comienza
por la salida y acaba en el evento de entrada. También podríamos haber
-empezado por uun evento de la entrada, y leído siguiendo el flujo de información
+empezado por un evento de la entrada, y leído siguiendo el flujo de información
terminando en su caso en el objeto (u objetos) de la salida.
-La referencia del programa tamién se puede examinar como undocumento normal. Contiene
+La referencia del programa también se puede examinar como un documento normal. Contiene
capítulos que tratan de
@ifhtml
@internalsref{Music definitions},
La página HTML que pudimos ver en la sección anterior describe el
objeto de presentación llamado @internalsref{Fingering}. Dicho objeto es un
-síimbolo dentro de la partitura. Tiene propiedades que guardan números (como
+símbolo dentro de la partitura. Tiene propiedades que guardan números (como
grosores y direcciones), pero también punteros a objetos relacionados. Un
objeto de presentación también se llama un @emph{Grob}, que es una abreviatura de Graphical
Object (objeto gráfico). Para ver más detalles acerca de los objetos gráficos o Grobs, consulte @internalsref{grob-interface}.
@itemize @bullet
@item
-Su tamañoo es independiente del espaciado horizontal, al contrario de las ligaduras o las baarras de las figuras.
+Su tamaño es independiente del espaciado horizontal, al contrario de las ligaduras o las barras de las figuras.
@item
Es un elemento de texto. Casi seguro que es un texto muy corto.
@end quotation
Al pulsar sobre cualquiera de los enlaces nos desplazaremos a la página del respectivo interfaz del
-objeto. Cada interfaz tiene uncierto número de propiedades. Algunas de ellas
+objeto. Cada interfaz tiene un cierto número de propiedades. Algunas de ellas
no son para que el usuario las pueda ajustar (@q{Propiedades internas}), pero otras
sí se pueden modificar.
-Hemos hestado hablando de @emph{el} objeto @code{Fingering}, pero realmente esto no significa
-mucho. El archivo de incialización (véase
+Hemos estado hablando de @emph{el} objeto @code{Fingering}, pero realmente esto no significa
+mucho. El archivo de inicialización (véase
@ref{Default files})
@file{scm/@/define@/-grobs@/.scm} muestra el alma del @q{objeto},
@end lilypond
Puesto que el @b{2} se encuentra colocado verticalmente sobre su nota, tenemos que
-negociar con el interfaz asociado con esta colocaciión. Esto se
+negociar con el interfaz asociado con esta colocación. Esto se
hace usando @code{side-position-interface}. La página que describe este interface
dice:
sin hacer mención al nombre del grob ni al contexto en el que se tendría que
aplicar.
-Esta técnica sóloo funciona para los objetos que están conectados directamente a
+Esta técnica sólo funciona para los objetos que están conectados directamente a
un @internalsref{event} (evento) del texto de entrada, por ejemplo
@itemize @bullet
Posiblemente no funcione para plicas y alteraciones accidentales (éstos están producidos
por parte de las cabezas de nota, no por los eventos musicales) ni para las claves (éstos no están producidos por
-ninguna entrada musical, sino más bien a causa de unn cambio en el valor de una propiedad).
+ninguna entrada musical, sino más bien a causa de un cambio en el valor de una propiedad).
Existen muy pocos objetos que estén conectados @emph{directamente} al
resultado de salida. Una nota normal (como @code{c4}) no está conectada directamente
En otras palabras, un @code{\override} siempre afecta a todas las piezas de un elemento de
extensión roto. Para cambiar sólo una parte del elemento de extensión en un salto de línea,
-es necesario iplicarse en el proceso de formateo. La función de callback
+es necesario implicarse en el proceso de formateo. La función de callback
@code{after-line-breaking} contiene el procedimiento de Scheme que
-se llama después de que see han determinado los saltos de línea, y de que los objetos de
+se llama después de que se han determinado los saltos de línea, y de que los objetos de
presentación se han dividido sobre los diferentes sistemas o grupos de pentagramas.
En el ejemplo siguiente, definimos un procedimiento
si es así, establece @code{extra-offset}.
@end itemize
-Este procedimiento se isntala dentro de @internalsref{Tie} (ligadura de unión), de forma que la última parte
+Este procedimiento se instala dentro de @internalsref{Tie} (ligadura de unión), de forma que la última parte
de la ligadura dividida se traslada hacia arriba.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@item Algunos objetos no se pueden cambiar con @code{\override} por razones
técnicas. Ejemplo de ello son @code{NonMusicalPaperColumn}
-y @code{PaperColumn}. Se peuden cambiar con la función
+y @code{PaperColumn}. Se pueden cambiar con la función
@code{\overrideProperty}, que funciona de forma parecida a @code{\once
\override}, pero usa una sintaxis diferente.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-program.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: c5671ac9f0a53386a9832cef3dceb6ea67b872eb
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
Revise el enlace @uref{http://lilypond.org/web/install/} para ver información
actualizada sobre los paquetes binarios para su plataforma. Si su sistema operativo
-no está contemplado en dicha página general, conslute la lista completa
+no está contemplado en dicha página general, consulte la lista completa
que está en @uref{http://download.linuxaudio.org/lilypond/binaries/}
Por el momento estamos creando archivos binarios para
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 1e31973e26eedc61b771826dbe2186f79bbe89ac
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
plantilla @q{piano con matices centrados} que está en @ref{Piano templates}.
@cindex plica de pentagrama cruzado
-@cindex pentragrama cruzado, plica de
+@cindex pentagrama cruzado, plica de
@cindex distancia entre pentagramas en música de piano
@funindex followVoice
-Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se ppuede imprimir automáticamente una línea
+Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir automáticamente una línea
que conecte las notas. Esto se activa estableciendo
@code{followVoice} a verdadero
La disposición por defecto de los nombres de acorde en la página es una pauta para el Jazz, propuesta por
Klaus Ignatzek (véase @ref{Literature list}). Se puede modificar a través de las
-siguientes proppiedades
+siguientes propiedades
@table @code
@funindex chordNameExceptions
añade las nuevas excepciones a las que existen de fábrica, que se encuentran definidas en
@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
-Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, vésae también
+Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, véase también
@lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
@cindex excepciones, nombres de acordes.
@funindex chordNoteNamer
@item chordNoteNamer
-La opción por defecto es imprimir una sona nota, p.ej. el bajo, usando el
+La opción por defecto es imprimir una sola nota, p.ej. el bajo, usando el
@code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} se puede establecer
a una función especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, la
nota base se puede imprimir en minúsculas.
@end table
-Las valiables predefinidas @code{\germanChords},
+Las variables predefinidas @code{\germanChords},
@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y @code{\frenchChords}
establecen estas variables. El efecto se muestra
a continuación:
Ejemplos:
@lsrdir{chords}
-Archivos de incio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
+Archivos de inicio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
@commonprop
-Las comporbaciones que aseguran que las indicaciones textuales y las letras se encuentran dentro de los márgenes
+Las comprobaciones que aseguran que las indicaciones textuales y las letras se encuentran dentro de los márgenes
es una tarea computacional relativamente grande. Para acelerar el procesado, lilypond no realiza
estos cálculos por defecto; para activarlos, utilice
El texto también se puede introducir sin @code{\addlyrics} ni
@code{\lyricsto}. En este caso,
las sílabas se escriben como notas (pero con las alturas sustituidas por texto) y la
-duración de cada sílaba se debe escibir explícitamente. Por ejemplo:
+duración de cada sílaba se debe escribir explícitamente. Por ejemplo:
@example
play2 the4 game2.
@funindex _
@cindex ligaduras, en el texto
-Para asignaru más de una sílaba a una sola nota, puede
+Para asignar más de una sílaba a una sola nota, puede
encerrarlas entre comillas o utilizar un guión bajo (@code{_}), para dejar espacios
entre las sílabas, o usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura en el
texto@footnote{Las ligaduras de texto están hechas con el carácter de Unicode
El segundo verso se aplica en principio al contexto de @code{lahlah}, pero
-para la sílaba @q{ran}, cambia a una meloodía diferente.
+para la sílaba @q{ran}, cambia a una melodía diferente.
Esto se consigue con
@example
\set associatedVoice = alternative
@cindex Spacing lyrics
@cindex Lyrics, increasing space between
-Para aumentar el espaciado entre las sílabas de la letra, esstablezca la propiedad minimum-distance de
+Para aumentar el espaciado entre las sílabas de la letra, establezca la propiedad minimum-distance de
LyricSpace.
@lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right]
@node More about stanzas
@subsection More about stanzas
-@cindex stanza number
+@cindex número de verso
@subsubsection Adding stanza numbers
-Los números de los versos se pueden añadir estbableciendo @code{stanza}, p.ej.,
+Los números de los versos se pueden añadir estableciendo @code{stanza}, p.ej.,
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\new Voice {
>>
@end lilypond
-@cindex singer name
-@cindex name of singer
+@cindex cantor, nombre del
+@cindex nombre del cantor
@subsubsection Adding singer names
-También se pueden poner los nomrbes de los cantantes. Se imprimen al comienzo de la
+También se pueden poner los nombres de los cantantes. Se imprimen al comienzo de la
línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean estableciendo un valor para
@code{vocalName}. Se puede definir una versión abreviada como @code{shortVocalName}.
de la pieza. Esto se puede conseguir escribiendo
los versos adicionales dentro de una sección @code{\markup} fuera
del bloque score principal de la partitura. Tenga en cuenta que existen dos
-formas distincas de forzar los saltos de línea al utilizar
+formas distintas de forzar los saltos de línea al utilizar
@code{\markup}.
@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
@subsection Ambitus
@cindex ambitus
-El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que abarca uuna voz dada
+El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que abarca una voz dada
en una parte musical. También puede denotar el margen de notas que es capaz de tocar
un determinado instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera que
los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
@seealso
-Program reference: @internalsref{Ambitus},
+Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
@internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
@internalsref{AmbitusAccidental}.
-Examples:
+Ejemplos:
@lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
@refbugs
@node Entering percussion
@subsection Entering percussion
-@cindex percussion
-@cindex drums
+@cindex percusión
+@cindex batería
Las notas de percusión se pueden escribir en el modo @code{\drummode}, que es similar
-al modo estándar apra introducir notas. Cada elemento de un set de percusión
+al modo estándar para introducir notas. Cada elemento de un set de percusión
lleva un nombre completo y un nombre abreviado, y los dos se pueden usar
en la entrada
}
@end lilypond
-La lista comleta de nombre de instrumentos de percusión se encuentra en el archivo de inicio
+La lista completa de nombre de instrumentos de percusión se encuentra en el archivo de inicio
@file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
@c TODO: properly document this.
@node Percussion staves
@subsection Percussion staves
-@cindex percussion
-@cindex drums
+@cindex percusión
+@cindex batería
Una parte de percusión para más de un instrumento, normalmente utiliza una pauta
-de varias llíneas donde cada posición dentro de la pauta se refiere a un elemento
+de varias líneas donde cada posición dentro de la pauta se refiere a un elemento
de percusión.
@end lilypond
El ejemplo anterior muestra una notación polifónica prolija. La notación
-polifónicca abreviada, descrita en @ref{Basic polyphony}, también se puede usar si
+polifónica abreviada, descrita en @ref{Basic polyphony}, también se puede usar si
las @internalsref{DrumVoice}s se instancian primero a mano. Por ejemplo,
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
@end lilypond
@end table
-Si no le gusta ninguna de las listas preedefinidas, puede definir su propia lista
-al principiio de su archivo
+Si no le gusta ninguna de las listas predefinidas, puede definir su propia lista
+al principio de su archivo
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
#(define mydrums '(
@node Guitar
@section Guitar
-@cindex tablature
-@cindex guitar tablature
+@cindex tablatura
+@cindex guitarra, tablatura de
@menu
* String number indications::
La notación de tablatura se utiliza para la notación de música de instrumentos de cuerda
pulsada. Las alturas no se denotan mediante cabezas de nota, sino mediante
números que indican sobre qué cuerda y traste se debe tocar la nota. LilyPond
-contempla las tabalturas de forma limitada.
+contempla las tablaturas de forma limitada.
El número de cuerda asociado a una nota se proporciona en la forma de una barra invertida
seguida por un número, p.ej. @code{c4\3} es un Do negra sobre la tercera cuerda.
@commonprop
-Para imprimir tabalturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
-inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código sigueinte:
+Para imprimir tablaturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
+inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código siguiente:
@example
\stemDown
@cindex acordes, diagramas de
Se pueden añadir diagramas de trastes a la música como elementos de marcado sobre la nota deseada. El
-amrcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
+marcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
ejemplo siguiente
@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
@end lilypond
-Existen trees interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
+Existen tres interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
y prolijo. Los tres interfaces producen unos elementos de marcado equivalentes, pero tienen
cantidades variables de información en la cadena de marcado. Se pueden encontrar
más detalles sobre los interfaces de marcado en @ref{Overview of text markup commands}.
@noindent
al principio del archivo de entrada. De esta forma podrá escribir las notas de adorno especiales
-que son usuales en la música de gaita, mediante isntruciones breves. Por ejemplo, puede escribir
+que son usuales en la música de gaita, mediante instrucciones breves. Por ejemplo, puede escribir
@code{\taor} en lugar de
@example
@end lilypond
La música de gaita utiliza siempre la tonalidad de Re mayor (aunque esto no es
-completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la úna tonalidad que se puede utilizar,
+completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la única tonalidad que se puede utilizar,
normalmente la armadura no se escribe. Para configurar esto de forma correcta,
comience la música siempre con @code{\hideKeySignature} (ocultar armadura). Si, por algún motivo,
quiere mostrar la armadura, puede usar @code{\showKeySignature}
en su lugar.
-Alguna música moderna utliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
+Alguna música moderna utiliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, el
sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
ligera.
explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
@internalsref{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
-ligaduras emnsurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
+ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
de las ligaduras.
@seealso
No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
-Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los siencios.
+Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
@ref{Divisiones}.
@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
históricas (aparte de las de Petrucci).}
-@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprimme o imprimía en la Editio XXX.}
+@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
@end lilypond
-Dése cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
+Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
@cindex compás, indicación de
-Las indicaciones de comás pensurales están contempladas de forma limitada. Los
+Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
@cindex custodias
Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
-síimbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
+símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
los saltos de línea durante la ejecución.
Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
al contexto @internalsref{Voice}, tal y como se explica en los
-subapartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
+sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
blancas con ciertas limitaciones.
La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
(siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
-ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales lara una composición tipográfica seria,
+ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
-cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está absada en la entrada
+cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
ligaduras diferentes.
Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
-musical @code{\augmentum}. Dése cuenta de que @code{\augmentum} está
+musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
@code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
-parcial, escriba una noa de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
+parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
de esa pauta.
@code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
@code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
-escribir el canto, como lo demustra el siguiente fragmento
+escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@end lilypond
@noindent
-En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cibras existentes.
+En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cifras existentes.
-El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propie línea del
+El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propia línea del
bajo. Como consecuencia, quizá tenga que insertar cifras adicionales para
obtener líneas de extensión bajo todas las notas, y puede que necesite añadir @code{\!}
para evitar que aparezca una línea de extensión, e.g.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 1e31973e26eedc61b771826dbe2186f79bbe89ac
+ Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Este libro trata del grabado musical, es decir, composición tipográfica profesional.
Contiene instrucciones sobre el estampado, la utilización de las plumillas y las
-convenciones notacionales. Tambén son interesantes las secciones sobre los tecnicismos
+convenciones notacionales. También son interesantes las secciones sobre los tecnicismos
y la historia de la reproducción.
@item Schirmer 2001
The G.Schirmer/AMP Manual of Style and Usage. G.Schirmer/AMP, NY, 2001.
-(Este lobro se puede pedir al departamento de alquiler.)
+(Este libro se puede pedir al departamento de alquiler.)
Este manual se centra específicamente en la preparación de los manuscritos para la publicación por
Schirmer. Discute muchos detalles que no se pueden encontrar en otros libros de notación más
-normales. También proporciona una buena idea sobde lo que se necesita para llevar la impresión
+normales. También proporciona una buena idea sobre lo que se necesita para llevar la impresión
hasta la calidad editorial.
@item Stone 1980
@end table
-El archivo de código fuente incluye una bobliografía de Bib@TeX{} más elaborada con más de
+El archivo de código fuente incluye una bibliografía de Bib@TeX{} más elaborada con más de
100 elementos, en
@ifhtml
@uref{../../bibliography/index.html, the bibliography}.
projects / lilypond.git / commitdiff