@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 148e80b8992a7fb9d59ec439c00b79decbbe3bad
+ Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex octaves absolues
La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
-notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
+notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
@example
-\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
+\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
@end example
@noindent
@end example
Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
-ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
+ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
transposition suivante créera la partie appropriée.
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@example
-@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
+@code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
@end example
@funindex \minor
@funindex \dorian
@cindex modes anciens
-Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
+Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
+respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
@c -the default contexts as specified in
@c scm/music-function.scm seem to be different -vv
-Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations,
+Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération,
auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
devant être affecté :
cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu
et place.
-Les régles d'altérations suivantes sont possibles :
+Les régles d'altération suivantes sont possibles :
@table @code
@item default
C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
-en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute
-une mesure, et uniquement à leur propre octave.
+en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
+valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.
@lilypond[quote,ragged-right]
@item voice
En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
-portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes
-pour chacune des voix.
+portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations
+sont indépendantes pour chacune des voix.
@example
}
@end lilypond
-La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par
-des musiciens différents. S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée
-à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
+La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant
+être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un
+@qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut
+mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
@item modern
@funindex modern style accidentals
-Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations accidentelles
-sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée
-apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution
-sont ajoutés. Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la
-deuxième mesure de la main droite.
+Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
+accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
+lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
+dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
+l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
+de la main droite.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@item @code{modern-cautionary}
@funindex modern-cautionary
-Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont
-imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
-Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style}
-pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}.
+Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
+précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit
+(par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen
+de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@funindex modern-voice
@item modern-voice
Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
-autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix.
-Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même
-contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois.
+autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
+des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
+voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent
+compte} cette fois.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@funindex modern-voice-cautionary
@item modern-voice-cautionary
-Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions
+Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution
(celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
@code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
@item piano
@funindex piano accidentals
-Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier
-pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff.
+Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas
+de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du
+contexte GrandStaff.
@example
\new GrandStaff @{ <<
>> @}
@end example
-Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle.
-Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que
-les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou
-@rinternals{PianoStaff}.
+Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
+XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
+elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
+portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@item piano-cautionary
@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
-Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
+Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations
+de précaution sont imprimées différemment.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@item no-reset
@funindex no-reset accidental style
-C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles
-ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
+accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
\relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
@end lilypond
@item forget
-Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt,
-et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont
-imprimées, en fonction de l'éventuelle armure.
+Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt,
+et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la
+mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
@lilypond[quote,ragged-right]
musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
@seealso
Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}.
+@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et
+@rinternals{AccidentalPlacement}.
@knownissues
Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront
-imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction
-de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au
-sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres.
-Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes
-concernées.
+imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en
+fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut
+poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
+dépendent les unes des autres.
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
+@code{?} après les notes concernées.
@node Ambitus
L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
-est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au début des
+est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des
partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
-coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
+coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
-Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
+Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer
-cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
+cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi,
@example
@end example
@noindent
-donne pour résultat
+aura pour résultat
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
@knownissues
-LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur
-une même portée.
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
+présents sur une même portée.
@node Note heads
@cindex têtes de note, spéciales
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
-fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
+fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
@cindex notation facile
@cindex Hal Leonard
-Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
+Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0099693675b95c7ec6664d7277f22411a14e9c1b
+ Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex instruments à vent
@cindex vents
-Une grande partie des caractéristiques des partitions pour instruments à
-vent concerne la respiration et l'attaque :
+Ce qui caractérise les partitions pour instruments à vent a trait
+principalement à la respiration et à l'attaque :
@itemize
@item Les respirations s'indiquent par des silences ou des
-- s'indiquent en principe par des signes d'articulation, parfois
agrémentés de liaisons. Voir à ce sujet
@ref{Articulations and ornamentations} et @ref{List of articulations}.
-@item Un @emph{Flatterzunge} (trémolo dental or trémolo en roulant les
+@item Un @emph{Flatterzunge} (trémolo dental ou trémolo en roulant les
r) s'indique par une marque de trémolo et une étiquette textuelle
-attachée à la note concernée. Voir à cce sujet @ref{Tremolo repeats}.
+attachée à la note concernée. Voir à ce sujet @ref{Tremolo repeats}.
@end itemize
D'autres aspects de la notation s'appliquent aussi aux instruments à
vent :
@itemize
-@item De nombreux instruments à vents sont transpositeurs ; voir
+@item De nombreux instruments à vent sont transpositeurs ; voir
@ref{Instrument transpositions}.
-@item The slide glissando are characteristic of the trombone, but other
-winds may perform keyed or valved glissandi. See @ref{Glissando}.
-@item Harmonic series glissandi, which are possible on all brass
-instruments but common for French Horns, are usually written out as
-@ref{Grace notes}.
-@item Pitch inflections at the end of a note are discussed in @ref{Falls
-and doits}.
-@item Key slaps or valve slaps are often shown by the @code{cross} style
-of @ref{Special note heads}.
-@item Woodwinds can overblow low notes to sound harmonics. These are
-shown by the @code{flageolet} articulation. See @ref{List of articulations}.
-@item The use of brass mutes is usually indicated by a text markup, but
-where there are many rapid changes it is better to use the
-@code{stopped} and @code{open} articulations. See @ref{Articulations and
-ornamentations} and @ref{List of articulations}.
-@item Stopped horns are indicated by the @code{stopped} articulation.
-See @ref{Articulations and ornamentations}.
+@item Les glissandos sont l'une des caractéristiques du trombone à
+coulisse, bien que d'autres instruments puisssent y parvenir en jouant
+sur les pistons ou des clés ; consulter @ref{Glissando}.
+@item Des glissandos harmoniques sont réalisables par les cuivres. Ils
+sont traditionnellement indiqués par des @ref{Grace notes}.
+@item Les inflections en fin de note sont abordées au chapitre
+@ref{Falls and doits}.
+@item Les @qq{bruitages} de clé ou de piston s'indiquent souvent par le
+style @code{cross} ou des @ref{Special note heads}.
+@item Les bois peuvent émettre des harmoniques dans le bas de leur
+registre. On les indique avec un @code{flageolet} -- voir
+@ref{List of articulations}.
+@item En ce qui concerne les cuivres, la sourdine s'indique en pricipe
+par une étiquette textuelle. Cependant, lorsque les changements sont
+nombreux et rapides, il est d'usage de recourrir aux articulations
+@code{stopped} et @code{open}. Pour de plus amples détails, voir
+@ref{Articulations and ornamentations} et @ref{List of articulations}.
+@item La sourdine du cor d'harmonie s'indique par un @code{stopped}.
+Voir le chapitre @ref{Articulations and ornamentations}.
@end itemize
@snippets
projects / lilypond.git / commitdiff