@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
+ Translation of GIT committish: c01ece138f68cfe9521f3b0ff2d852579af45889
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
no se ajustan a ningún estándar.
-
@node Note names in other languages
@subsection Note names in other languages
listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@c
@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
@node Relative octaves
-
@subsection Relative octaves
@cindex Relativo
@noindent
la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''}
(a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente),
-pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea
-un @code{d''} y la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''}
-en lugar de a @code{d'}.
+pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea un @code{d''} y
+la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} en lugar de a @code{d'}.
-También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible.
-La sintaxis
+También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. La sintaxis
@example
\octave @var{altura}
está dentro de una quinta desde @code{a'}. Sin embargo
la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro
de una quinta del @code{b'}. Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta
-de modo que las notas siguientes están en la octava correcta de nuevo.
+de modo que las notas siguientes están en la octava correcta
+de nuevo.
@example
\relative c' @{
Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}.
-Ejemplo: @code{input/@/test,smart@/-transpose@/.ly}.
+Ejemplo: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
@refbugs
@end lilypond
@noindent
-Esto hace mucho más sencillo el formateo de la música polifónica,
+Esto hace mucho más sencillo el formateo de
+la música polifónica,
porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
@seealso
valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
-notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y
-@code{\breve}
+notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
@example
c'\breve
@end lilypond
Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
-anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
-negra.
+anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
{ a a a2 a a4 a a1 a }
@funindex .
Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
-punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
-consiguen de manera similar.
+punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
-utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección
-en particular
+utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
@funindex \dotsUp
@code{\dotsUp},
\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
@end lilypond
-@c needs revision. FVD
-Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su
-duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota
-siguiente
+Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
+instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
+para el
+@code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
+del primero de los tres grupos interiores.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
+ \times 4/3 {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
+del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
+el @code{TupletBracket} del grupo
+exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
+@code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
+pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
+al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
+esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
+de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
+segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
+ \tweak #'direction #up
+ \times 4/3 {
+ \tweak #'direction #down
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \override TupletBracket #'direction = #down
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
@lilypond[ragged-right]
\new RhythmicStaff {
@seealso
-En este manual: @ref{Tuplets}
+En este manual: @ref{Tuplets}.
@node Bar check
@example
\lyricmode @{
\time 2/4
- Cam -- pa | ni -- tas
+ Bri -- lla | Bri -- lla
@}
@end example
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
-unen mediante una ligadura.
+ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
-eliminar también @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}.
+eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
@refbugs
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
-
@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
silencios.
pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
-
@menu
* Chords::
* Stems::
@internalsref{Stem} (plica) automáticamente. Para las redondas y los
silencios, también se crean pero se hacen invisibles.
-
@refcommands
@funindex \stemUp
uno de estos contextos, la dirección vertical de las ligaduras, plicas, etc., se establece
de la manera que corresponda.
-Todas estas voces están separadas de la voz que contiene las noas
-justo por fuera de la construcción @code{<< \\ >>}. Esto se debe
-tener en cuenta cuando haga algún cambio en una voz. También
-significa que las ligaduras de unión y de expresión no pueden salir ni
-entrar en una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
+Todas estas voces están separadas de la voz que contiene las notas
+justo por fuera de la construcción @code{<< \\ >>}. Se debe tener
+esto en cuenta cuando haga algún cambio en una voz. También
+significa que las ligaduras de unión y de expresión no pueden salir de (ni
+entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
del mismo pentagrama, son la misma voz. Presentamos a continuación el
mismo ejemplo, con cabezas distintas para cada voz. Dése cuenta de
que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
-También, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
-@code{<< \\ >>} es efectiva en la segunda @code{<< \\ >>}, y la voz se
-liga de una construcción a otra.
+Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
+@code{<< \\ >>} es efectiva en la segunda @code{<< \\ >>}, y la voz se liga de una construcción a otra.
@cindex cabezas de nota, estilos de
En ciertos casos de música polifónica compleja podría ser necesario
utilizar voces adicionales para evitar colisiones entre las notas.
-Las voces adicionales se añaden definiendo un identificador como se
-muestra a continuación:
+Las voces adicionales se añaden definiendo un identificador como se muestra a continuación:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente
no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a
-la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto
-@internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
+la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto @internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Voice << {
más grandes.
Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
-@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto
-@internalsref{NoteColumn} y los silencios con altura para sobreescibir
-las decisiones de tipografía.
+@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn}
+y los silencios con altura para sobreescibir las decisiones de tipografía.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
@refbugs
-Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota más corta) con la plica hacia arriba,
-y una blanca con la plica hacia abajo, la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
+Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota más corta)
+con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo,
+la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
No hay soporte para racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde. En
denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del
pentagrama.
-El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el comando @code{\key}
+El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el
+comando @code{\key}
@example
@code{\key} @var{nota} @var{tipo}
@commonprop
Se imprime un símbolo de becuadro para cancelar las alteraciones anteriores. Se puede
-suprimir esto estableciendo la propiedad @code{Staff.printKeyCancellation}.
+suprimir esto estableciendo la propiedad
+@code{Staff.printKeyCancellation}.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\key d \major
\time 2/2 c'1
@end lilypond
-Existen muchas opciones para su presentación. Consulte @ref{Ancient time
-signatures} para ver más ejemplos.
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
+signatures}.
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
y cómo se generan las barras de corchea auromáticas. La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el símbolo.
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
+el símbolo.
Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
@internalsref{Timing_translator}.
-Ejemplos: @code{input/@/test,compound@/-time@/.ly}.
+Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
@refbugs
@cindex acortar compases
@funindex \partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben
-usando la construcción
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
\partial @var{duración}
@end example
-donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes del siguiente compás.
+donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
+del siguiente compás.
Esto se traduce internamente a
@cindex Barras de compás
@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
-@cindex barras de repetición
+@cindex repetición, barras de
Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
En las partituras con muchos pentragramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
-de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{ChoirStaff}.
+de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
-tendrá que insertar barras de compás invisibles
+tendrá que insertar barras
+de compás invisibles
@example
\bar ""
@end lilypond
@item El grupo comienza con un corchete recto y las líneas de compás están conectadas.
-Esto se hace con el contexto @internalsref{StaffGroup}
+Esto se hace con el contexto
+@internalsref{StaffGroup}
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\new StaffGroup
Los delimitadores del comienzo del sistema se pueden anidar muchas veces:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new StaffGroup
+\new StaffGroup
\relative <<
\set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
= #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
que se llama el @code{staff symbol} (el símbolo del pentagrama).
El símbolo del pentagrama se puede ajustar en el número, grosor
-y separación de las líneas, usando las propiedades. Esto se demuestra en los
-archivos de ejemplo
-@code{input/@/test,staff@/-lines@/.ly} y
-@code{input/@/test,staff@/-size@/.ly}.
+y separación de las líneas, usando las propiedades. Esto se demuestra en los archivos de ejemplo
+@lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} y
+@lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
Además, los pentagramas se pueden iniciar e interrumpir libremente. Esto se
hace con @code{\startStaff} y @code{\stopStaff}.
Referencia del programa: @internalsref{StaffSymbol}.
-Ejemplos: @code{input/@/test,staff@/-lines@/.ly},
-@code{input/@/test@/,ossia.ly},
-@code{input/@/test,staff@/-size@/.ly},
-@lsr{staff,staff-line-positions.ly}
+Ejemplos: @lsrdir{staff}
@node Writing music in parallel
>>
@end lilypond
-Esto funciona de manera aceptable para música de piano
+Esto funciona bastante bien para música de piano
@lilypond[quote,verbatim]
music = {
@noindent
Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
-ritmo. Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben
-alinear con las subdivisiones del compás, como
+ritmo. Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
\relative {
Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
reslutar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
@ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
-largas de forma automática y las liga a través de las barras de
-compás.
+largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
@funindex \repeatTie
Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
-es necesario repetir la ligadura. Esto se puede conseguir mediante
-@code{\repeatTie},
+es necesario repetir la ligadura. Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
r <c e g>\repeatTie
@commonprop
-A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
-notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
-estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
-nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
+A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos notas ligadas no
+necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
+(ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde. Por ejemplo,
@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
-están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
-una ligadura de expresión.
+están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
@node Slurs
Sin embargo, hay una forma abreviada muy conveniente para forzar las
direcciones de las ligaduras de expresión. Escibiendo @code{_} o
-@code{^} antes de los paréntesis de apertura, también se establece la
-dirección. Por ejemplo,
+@code{^} antes de los paréntesis de apertura, también se establece la dirección. Por ejemplo,
@lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
c4_( c) c^( c)
@end lilypond
Se puede imprimir una sola ligadura cada vez. Si necesita imprimir
-una ligadura larga por encima de varias ligauras más cortas, consulte
-@ref{Phrasing slurs}.
+una ligadura larga por encima de varias ligauras más cortas, consulte @ref{Phrasing slurs}.
@commonprop
Algunos compositores escriben dos ligaduras cuando quieren acordes
-legato. Esto se consigue en LilyPond mediante el establecimiento de
-@code{doubleSlurs},
+legato. Esto se consigue en LilyPond mediante el establecimiento de @code{doubleSlurs},
@lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
\set doubleSlurs = ##t
Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi exactamente
igual que una ligadura de expresión normal. Sin embargo, se tratan
-como objetos diferentes. Una @code{\slurUp} no tendrá ningún efecto
-sobre una ligadura de fraseo; utilice en su lugar
+como objetos diferentes. Una @code{\slurUp} no tendrá ningún efecto sobre una ligadura de fraseo; utilice en su lugar
@code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, y
@code{\phrasingSlurNeutral}.
Las ligaduras L.v. (laissez vibrer, dejar vibrar) indican que las
notas no se deben apagar al final. Se usan en la notación para piano,
-arpa y otros instrumentos de cuerda y percusión. Se pueden introducir
-escribiendo @code{\laissezVibrer},
+arpa y otros instrumentos de cuerda y percusión. Se pueden introducir escribiendo @code{\laissezVibrer},
@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c f g>\laissezVibrer
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
-Consulte @ref{Setting automatic beam behavior} para ver los detalles.
+Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
que lleven una barra
En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
-barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y
-final con @code{[} y @code{]}
+barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
automáticamente. Si es necesario se pueden usar las propiedades
@code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount} para
sobreescribir los ajustes por defecto. Si se establece el valor de
-una propiedad cualquiera, este valor se utilizará una sola vez, y
-después se boorará.
+una propiedad cualquiera, este valor se utilizará una sola vez, y después se boorará.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
-posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por
-parte de la propiedad @code{beatLength}.
+posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
c16[ c c c c c c c]
@ref{Time administration}.
Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
-cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar
-estableciendo @code{breakable}.
+cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
@funindex breakable
@cindex ángulo, barras en
@cindex auto-knee-gap
-
-@refbugs
-
Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
-@c FIXME Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto.
+Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
+
+
+@refbugs
Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
-pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte
-@ref{Hiding staves}.
+pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
+@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
-@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el
-ejemplo siguiente
+@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
-se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en
-el compás.
+se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
c4 \grace c16 c4
Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
@code{\grace} no inicia una ligadura.
+@cindex timing, internal
+
Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
-tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
-anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
+lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
@lilypond[quote,ragged-right]
<<
estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
@example
-afterGraceFraction = #(cons 7 8)
+#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
@end example
@noindent
Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-Una sección @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la sección de adorno, por ejemplo:
+presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
@end lilypond
@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la sección de adorno.
+Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
-La disposición de las secciones de adorno se pueden cambiar a lo largo
+La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
-apuntan hacia ariba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia ariba.
@example
\new Staff @{
@refbugs
-Una partitura que comienza con una sección @code{\grace} requiere una declaración explícita
+Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
acabarán en pentagramas distintos.
@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
-anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
@example
\new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están soportados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
-errores.
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
@node Expressive marks
@section Expressive marks
-Las marcas de expresión ayudan al músico a sacar de la música algo más que simples notas y ritmos.
+Las marcas de expresión ayudan al músico a sacar de la música algo más que
+simples notas y ritmos.
@menu
* Articulations::
La indicación se coloca automáticamente, pero la dirección (arriba o abajo)
se puede también forzar. Como otros fragmentos de código de LilyPond,
-@code{_} los situará por debajo del pentagrama, y @code{^} los colocará
-por encima.
+@code{_} los situará por debajo del pentagrama, y @code{^} los colocará por encima.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
c''4^^ c''4_^
@cindex prallmordent
@cindex prall, up
@cindex prall, down
-@cindex mordente
@cindex thumb marking
@cindex segno
@cindex coda
@commonprop
El orden vertical de las articulaciones se controla con la propiedad
-@code{script-priority}. Cuanto más bajo es esta número, más cerca de la nota se colocará.
+@code{script-priority}. Cuanto más bajo es esta número,
+más cerca de la nota se colocará.
En este ejemplo el @internalsref{TextScript} (el símbolo de sostenido) tiene primero la
prioridad más baja, así que se coloca en la parte más baja en el primer ejemplo.
En el segundo, el semitrino (el @internalsref{Script}) tiene la prioridad más baja, por tanto
@commonprop
-Puede ejercer un mayor control sobre la digitación de los acordes estableciendo @code{fingeringOrientations}
+Puede ejercer un mayor control sobre la digitación de los acordes
+estableciendo @code{fingeringOrientations}
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left down)
@cindex Trinos con altura
Los trinos que se tienen que ejecutar sobre notas especificadas
-explícitamente se pueden tipografiar con el comando
-@code{pitchedTrill},
+explícitamente se pueden tipografiar con el comando @code{pitchedTrill},
@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
\pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
f\stopTrillSpan
@end lilypond
+@noindent
El primer argumento es la nota principal. La altura de la segunda se
imprime como una cabeza de nota sin plica entre paréntesis.
>>
@end lilypond
+@c TODO: cross-voice arpeggio example?
+@c such an example is already in LSR -J.Mandereau
@refcommands
No es posible mezclar arpegios conectados y no conectados en un
@internalsref{PianoStaff} en el mismo instante de tiempo.
+
@node Falls and doits
@subsection Falls and doits
@subsection Repeat types
@cindex repeticiones
-@funindex \repeat
Están soportados los siguientes tipos de repetición
@item porcentaje
Hacen repeticiones de compases o parte de ellos. Tienen un aspecto
semejante a un signo de porcentaje. Por omisión no se reproducen en
-la salida MIDI. Las repeticiones de porcentaje se deben declarar
-dentro de un contexto @code{Voice}.
+la salida MIDI. Las repeticiones de porcentaje se deben declarar dentro de un contexto @code{Voice}.
@end table
@cindex volta
@cindex prima volta
@cindex seconda volta
+@funindex \repeat
LilyPond tiene una construcción sintáctica para especificar distintos
tipos de repetición. La sintaxis es
\alternative { {d2 d} {f f,} }
@end lilypond
-En el ejemplo siguiente, el primer final no es un compás completo
-(sólo tenía 3 partes). El comienzo del segundo final
-contiene la cuarta parte del primer final. Esta parte @q{adicional} en
-el segundo final se debe al final de la primera vez,
-y no tiene nada que ver con el @code{\partial} que aparece
-al principio del ejemplo.
+Se pueden crear repeticiones con anacrusa.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Staff {
- \partial 4
- \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
- \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
+ \partial 4 e |
+ \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
}
@end lilypond
}
@end lilypond
+Si quiere comenzar una repetición al principio de una línea y tiene una
+doble barra al final de la línea anterior, utilice
+@example
+@dots{} \bar "||:" \break
+\repeat volta 2 @{ @dots{}
+@end example
+consulte @ref{Bar lines} para ver más información.
@seealso
Ejemplos:
Normalmente los corchetes para la repetición sólo se imprimen sobre el
-pentagrama superior. Esto se puede ajustar estableciendo la propiedad
-@code{voltaOnThisStaff}; consulte
+pentagrama superior. Esto se puede ajustar moviendo @code{Volta_engraver} al contexto
+Staff donde quiera que aparezcan los corchetes;
+consulte @ref{Modifying context plug-ins} y
@lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
es ambigua porque no está claro a qué @code{\repeat} pertenece la
@code{\alternative}. Esta ambigüedad se resuelve haciendo que la
@code{\alternative} pertenezca siempre a la @code{\repeat} más
-interna. Para más claridad, se recomienda usar llaves en tales
-situaciones.
+interna. Para más claridad, se recomienda usar llaves en tales situaciones.
-La información del contador de tiempo no se recuerda al comienzo de
-una alternativa, por ello después de una repetición la información de
-la cuenta de tiempo se debe reajustar manualmente; por ejemplo,
-estableciendo el valor de @code{Score.measurePosition} o introduciendo
-@code{\partial}. De forma similar, las ligaduras de expresión o de
-unión tampoco se repiten.
+La información del contador de tiempo no se recuerda al comienzo de una alternativa,
+por ello después de una repetición la información de la cuenta de tiempo se debe reajustar
+manualmente; por ejemplo, estableciendo el valor de @code{Score.measurePosition} o
+introduciendo @code{\partial}. De forma similar, las ligaduras de expresión o de unión tampoco se repiten.
Los corchetes de primera y segunda vez no se alinean verticalmente.
\bar "|."
@end lilypond
-Cuando se elabora un archivo de partitura que utiliza
-@code{\unfoldRepeats} para el MIDI, es necesario hacer dos bloques
-@code{\score}: uno para el MIDI (con las repeticiones desplegadas) y
-otro para la notación (con primera y segunda vez, trémolo y
-repeticiones de porcentaje). Por ejemplo,
+Cuando se elabora un archivo de partitura que utiliza @code{\unfoldRepeats} para el MIDI,
+es necesario hacer dos bloques @code{\score}: uno para el MIDI (con las repeticiones desplegadas)
+y otro para la notación (con primera y segunda vez, trémolo y repeticiones de porcentaje).
+Por ejemplo,
@example
\score @{
@funindex repeatCommands
Se puede usar la propiedad @code{repeatCommands} para controlar la
-disposición de las repeticiones. Su valor es una lista de Scheme de
-comandos de repetición.
+disposición de las repeticiones. Su valor es una lista de Scheme de comandos de repetición.
@table @asis
@item @code{start-repeat}
Imprimir un corchete de volta que diga @var{texto}: El texto se puede
especificar como una cadena de texto o como un texto de marcado,
consulte @ref{Text markup}. No olvide cambiar la fuente tipográfica,
-porque el tipo por defecto para los números no contiene caracteres
-alfabéticos;
+porque el tipo por defecto para los números no contiene caracteres alfabéticos;
@item @code{(volta #f)}
Detener un corchete de volta mantenido.
@cindex barras de trémolo
-Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat} con el estilo tremolo
+Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat} con el
+estilo tremolo
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
\repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
@q{@code{:}[@var{número}]} después de la nota. El número indica la
duración de la subdivisión, y debe ser al menos 8. Un valor de
@var{longitud} de 8 produce una línea tachando la plica de la nota. Si se
-omite la longitud, se utiliza el último valor (almacenado en @code{tremoloFlags})
+omite la longitud,
+se utiliza el último valor (almacenado en @code{tremoloFlags})
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
c'2:8 c':32 | c': c': |
También se pueden imprimir porcentajes aislados. Esto se hace
-mediante la colocación de un silencio multicompás con una función de
-impresión distinta,
+mediante la colocación de un silencio multicompás con una función de impresión distinta,
@lilypond[fragment,verbatim,quote]
\override MultiMeasureRest #'stencil
@internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
@internalsref{PercentRepeatCounter},
@internalsref{PercentRepeatedMusic}.
+
+
+
projects / lilypond.git / commitdiff