@cindex nombres de las notas, holandés
@cindex nombres de las notas, por omisión
-Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} tal final del nombre de la nota y
+Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
se obtienen apadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
@commonprop
De acuerdo con las reglas estándar del tipografiado, se imprime un signo de becuadro
-antes de un sostenido o un bemos siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
+antes de un sostenido o un bemol siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
Para modificar este comportamiento, utilice
@code{\set Staff.extraNatural = ##f}
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
-listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-}
-significan @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
+listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
+@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@funindex \relative
Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
-Cuando copie música existente, es fácil poner accidentalmente una nota en la octava
-equivocada y es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
-previene estos errores haciendo que los errores tengan consecuencias mucho mayores:
+Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
+equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
+previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
un solo error transporta una octava el resto de la pieza
@example
La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
-La converión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
+La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
\octave @var{altura}
@end example
-Esto comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
+comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el
comando @code{\relative}. Si no es así, se imprime una advertencia, y la
octava se corrige. La @var{altura} no se imprime como una nota.
@cindex Transposición de alturas
@funindex \transpose
-A music expression can be transposed with @code{\transpose}. The
-syntax is
+Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}. La
+sintaxis es
@example
\transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical}
@end example
r1 r2 r4 r8
@end lilypond
-Los silencios de un compás centrados en medio del comás,
+Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
se deben hacer com silencios multicompás. Se pueden usar para
un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
@ref{Multi measure rests}.
@end example
@noindent
-La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará or la
+La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
}
@end lilypond
-Este grabador dicide todas las notas largas en la barra de compás e
+Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
}
@end lilypond
-El separador hace que se produsca un nuevo contexto de @internalsref{Voice}@footnote{Las voces polifónicas
-se conocen a veces como @q{capas} en otros programas de edición de partituras}.
+El separador hace que se produzca un nuevo contexto de @internalsref{Voice}@footnote{Las voces polifónicas
+se conocen a veces como @q{capas} en otros programas de edición de partituras.}.
@cindex capas
Llevan los nombres @code{"1"}, @code{"2"}, etc. En cada
uno de estos contextos, la dirección vertical de las ligaduras, plicas, etc., se establece
entrar en una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
del mismo pentagrama, son la misma voz. Presentamos a continuación el
-mismo ejemplo, con cabezas distintas apra cada voz. Dése cuenta de
-que el cambio al estilo de cabezas de nota en la voz principal no
+mismo ejemplo, con cabezas distintas para cada voz. Dése cuenta de
+que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
También, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
@code{<< \\ >>} es efectiva en la segunda @code{<< \\ >>}, y la voz se
@subsection Collision Resolution
Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente
-no se mezclan en una sola, pero cuando se establece como cierta
-propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto
+no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a
+la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto
@internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
@seealso
-Manual: @ref{Grace notes}.
+En el presente manual: @ref{Grace notes}.
Referencia del programa: @internalsref{Clef}.
@cindex modos eclesiásticos
Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
-@var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente. También puede
+la tonalidad @var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente. También puede
usar los nombres estándar de modo (también conocidos como @q{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\locrian} (locrio), @code{\aeolian} (eolio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\lydian} (lidio),
@code{\phrygian} (frigio) y @code{\dorian} (dórico).
Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
-Para leer más información, consulte @ref{Accidentals} o @ref{Accidentals and key signatures}.
+Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @ref{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
@funindex \time
La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
-partes fuertes y dábiles. Se denota por una fracción al comienzo del
+partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
pentagrama.
-La indicación de compás se estbablece mediante el comando @code{\time}
+La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
@internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
@internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
-se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Eseto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento @code{(2 2 2 3)}
+se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@cindex acortar compases
@funindex \partial
-Los comases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben
usando la construcción
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
-Una líne divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
+Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
Al comienzo del compás su valor se toma de
@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
@funindex ~
Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
-en efecto extiende la longitud de una nota. No deben confuncirse las ligaduras de unión con
+en efecto extiende la longitud de una nota. No deben confundirse las ligaduras de unión con
las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
-el fraseo musical. Se intriduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
+el fraseo musical. Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
@end lilypond
-Cuando se palica una ligadura de unón a nun acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
+Cuando se aplica una ligadura de unón a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
@commonprop
A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
-notas ligadas no necesitan ser consecutias. Esto se puede conseguir
+notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde. Por ejemplo,
@end lilypond
Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi exactamente
-igual que una ligadura de expresión, normal. Sin embargo, se tratan
+igual que una ligadura de expresión normal. Sin embargo, se tratan
como objetos diferentes. Una @code{\slurUp} no tendrá ningún efecto
sobre una ligadura de fraseo; utilice en su lugar
@code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, y
@refbugs
Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
-detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas. Este
-comportamiento se puede ajustar a través del objeto.
+detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
+@c FIXME Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto.
Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte
denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
-pequeña, ligada, sin tachar. Se introducen con los comandos
+pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el
ejemplo siguiente
@end lilypond
@noindent
-Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
-@code{\grace} command does not start a slur.
+Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
+@code{\grace} no inicia una ligadura.
Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
@noindent
pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
-Se puede conseguir el mismo efecto de formam manual haciendo
+Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
@end lilypond
@noindent
-Las sobreescrituras también se deben deshacer dentro de la sección de adorno.
+Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la sección de adorno.
La disposición de las secciones de adorno se pueden cambiar a lo largo
de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
@code{script-priority}. Cuanto más bajo es esta número, más cerca de la nota se colocará.
En este ejemplo el @internalsref{TextScript} (el símbolo de sostenido) tiene primero la
prioridad más baja, así que se coloca en la parte más baja en el primer ejemplo.
-En el segundo, el semitrino (el @internalsref{Script}) tiene la proioridad más baja, así que
-está en la parte interior. Cuando dos objetos tienen la misma prioridad, el orden en que
+En el segundo, el semitrino (el @internalsref{Script}) tiene la prioridad más baja, por tanto
+se coloca en la parte interior. Cuando dos objetos tienen la misma prioridad, el orden en que
se escriben decide cuál de ellos va primero.
@lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
@cindex digitación
@cindex cambio de dedo
-Las instrucciones de digitación se puede introduci usando
+Las instrucciones de digitación se pueden introducir usando
@example
@var{nota}-@var{dígito}
@end example
@funindex \sfz
@funindex \rfz
-Las marcas dinámicas de matiz absoluto se especifican usando un comando después de una nota
+Las marcas dinámicas de matiz absoluto se especifican usando un comando después de una nota:
@code{c4\ff}. Las marcas dinámicas disponibles son @code{\ppppp},
@code{\pppp}, @code{\ppp},
@code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
Un regulador de crescendo se comienza con @code{\<} y se termina con
@code{\!} o con un matiz absoluto. Un regulador decrescendo comienza con
-@code{\>} y se termina tmbién con @code{\!} o con un matiz dinámico
+@code{\>} y se termina también con @code{\!} o con un matiz dinámico
absoluto. Se pueden usar @code{\cr} y @code{\decr} en lugar de
@code{\<} y @code{\>}. A causa de que estas marcas se unen a notas, se deben
usar notas espaciadoras si se necesitan varias marcas durante una nota.
c4\< c2. c4\!
@end lilypond
-En algunas situaciones la marca de articulación @code{\espressivo} puede ser
+En algunas situaciones, la marca de articulación @code{\espressivo} puede ser
apropiada para indicar un crescendo y decrescendo sobre una nota,
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
e\> d c b\!
@end lilypond
-También puede aportar sus propios textos
+Asimismo puede aportar sus propios textos
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
\set crescendoSpanner = #'dashed-line
@refbugs
-La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está soportado.
+La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está soportada.
@node Arpeggio
@table @code
@item desplegada
-Las música repetida está comletamente escrita (e interpretada). Es
+Las música repetida está completamente escrita (e interpretada). Es
útil cuando se introduce música repetitiva. Éste es el único tipo de
repetición que se incluye en la salida MIDI.
En el ejemplo siguiente, el primer final no es un compás completo
(sólo tenía 3 partes). El comienzo del segundo final
-contiene la cuarta parte del primer final. Esta parte @q{adicional}
-en el segundo final se debe al final de la primera vez,
+contiene la cuarta parte del primer final. Esta parte @q{adicional} en
+el segundo final se debe al final de la primera vez,
y no tiene nada que ver con el @code{\partial} que aparece
al principio del ejemplo.
décadas, la música impresa se hacía estampando la música
sobre planchas de zinc o estaño de forma invertida como en un espejo. Después la plancha se
entintaba y las depresiones causadas por los cortes y estampados retenían
-la tinta. Al presionra una hoja de papel sobre la plancha se formaba una imagen. El
+la tinta. Al presionar una hoja de papel sobre la plancha, se formaba una imagen. El
estampado y cortado se hacía completamente a mano. Cualquier corrección era
muy fastidiosa de realizar, si es que era posible hacerla siquiera, así que el grabado tenía que quedar
perfecto a la primera. El grabado era una habilidad altamente especializada; un artesano necesitaba
Hoy en día, toda la música impresa nueva se produce con ordenadores. Esto
tiene unas ventajas evidentes: las copias son más baratas de producir y el trabajo editorial
-se puede repartir por correo elecrónico. Desgraciadamente la penetrante utilización de
-ordenadores trambién ha hecho disminuir la calidad gráfica de las partituras.
+se puede repartir por correo electrónico. Desgraciadamente la penetrante utilización de
+ordenadores también ha hecho disminuir la calidad gráfica de las partituras.
Las impresiones de ordenador tienen un aspecto insulso y mecánico, lo que hace que sea desagradable tocar a partir de ellas.
@c introduce illustrating aspects of engraving, font...
@cindex ritmos regulares
@cindex espaciado regular
-Cada compás de este fragmento solamente utiliza notas que se tocan a ritmo
-constante. El espaciado debería reflejarlo. Desgraciadamente el ojo
+Cada uno de los dos compases de este fragmento tiene solamente notas de duración constante.
+El espaciado debería reflejarlo. Desgraciadamente el ojo
nos engaña un poco; no solamente percibe la distancia entre las
cabezas de las notas, sino que tiene también en cuenta la distancia entre
las plicas. Como resultado, las notas de una combinación plica arriba/@/plica abajo
@section Automated engraving
¿Cómo nos las arreglamos para implementar la tipografía? Si un artesano
-necesita má de diez años para convertirse en un auténtico maestro ¿cómo vamos
+necesita más de diez años para convertirse en un auténtico maestro ¿cómo vamos
a poder nosotros, simples hackers, escibir
un programa que les quite el trabajo?
los primeros tiempos del Renacimiento. Aunque la forma básica (es decir: puntos
sobre una pauta de cinco líneas) no ha cambiado, los detalles continúan evolucionando
para expresar todas las innovaciones de la notación contemporánea.
-Por tanto abarca unos 500 años de música. Sus aplicaciones se extienden sobre un
+Por tanto abarca unos quinientos años de música. Sus aplicaciones se extienden sobre un
amplio rango que abarca desde melodías monofónicas hasta monstruosos contrapuntos
para gran orquesta.
@seealso
-Program reference: @internalsref{Contexts}.
+Referencia del programa: @internalsref{Contexts}.
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@end lilypond
@noindent
-Añadiendo los nombres de acordes y la letra, obtenemos una hoja guía de canción.
+Añadiendo los nombres de acordes y la letra, obtenemos una hoja guía de acordes (lead sheet).
@lilypond[quote,ragged-right]
<<
@end lilypond
También se pueden imprimir notación polifónica y música para piano. El ejemplo
-siguiente combina varias otras construcciones exóticas.
+siguiente combina algunas otras construcciones exóticas.
@lilypondfile[quote,ragged-right]{screech-boink.ly}
@emph{@ref{Instrument-specific notation}}
también trata los temas agrupados por construcciones de notación. Esta sección proporciona
detalles sobre notación especial que solamente será útil para ciertos
-grupos de instrumentos (o vocales).
+grupos de instrumentos (o voces).
@item
@emph{@ref{Advanced notation}}
@item
@emph{@ref{Non-musical notation}}
-trata la salida no musical como los títulos, varios movimientos,
+trata la salida no musical como los títulos, piezas de varios movimientos,
y sobre cómo elegir los instrumentos MIDI.
@item
@item
@emph{@ref{Interfaces for programmers}}
-explains how to create music functions.
+explica cómo crear funciones musicales.
@item
@emph{@ref{Running LilyPond}}
@item
@emph{@ref{Templates}}
de piezas de LilyPond. Sólo tiene que cortar y pegar una
-plantilla en un archivo de texto, escibir las notas y ¡ha terminado!
+plantilla en un archivo de texto, escibir las notas y ¡ya está!
@item
La
@c FIXME:
@c add/integrate glossary, put in list above
-Si no está familiarizado con la notación o con la terminología musicales
-(sobre todo si es un hablante de inglés no nativo), le recomendamos que
+Si no está familiarizado con la notación o la terminología musicales
+(sobre todo si no es un anglófono nativo), le recomendamos que
consulte también el glosario.
@iftex
El glosario explica los términos musicales, e incluye traducciones
y en PDF.
@end iftex
@ifnottex
-El @ref{Top,Music glossary,,music-glossary} explica los términos musicales e
+El @ref{Top,Glosario de música,,music-glossary} explica los términos musicales e
incluye traducciones a varios idiomas. También se encuentra disponible en
PDF.
@end ifnottex
Referencia del programa
@end iftex
@ifnottex
-@ref{Top,Program reference,,lilypond-internals}.
+@ref{Top,Referencia del programa,,lilypond-internals}.
@end ifnottex
La referencia del programa es un conjunto de páginas HTML con una tupida red de enlaces cruzados,
@item
@ifnothtml
-The regression tests.
+Las pruebas de regresión.
@end ifnothtml
@ifhtml
@c Works, but link name is not so nice; so write-out macro
Por último, este y el resto de los manuales están disponibles en línea tanto como archivos
PDF como HTML en el sitio web, que encontrará en
@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: f5a2aec5313027cb9b89a917b52230b2a7f31df7
+ Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
imprimir música (para ser exactos se trataba de MPP, un preprocesador para
MusiXTeX). Ocurrió entonces que Han-Wen quiso imprimir
unas particellas sacadas de una partitura, y así empezó a echarle un vistazo al programa, y
-en seguida se quedó estancado. Se decidió que MPP era un callejón sin salida. Después de
+en seguida se quedó estancado. Decidieron que MPP era un callejón sin salida. Después de
muchísimo filosofar y de montañas de encendidas conversaciones por correo electrónico, Han-Wen inició
-el proyecto LilyPond en 1996. Esta vez Jan resultó absorbido por el nuevo proyecto de
+el proyecto LilyPond en 1996. Esta vez fue Jan quien resultó absorbido por el nuevo proyecto de
Han-Wen.
-En ciertos aspectos desarrollar un programa de ordenador es como aprender a tocar
-un instrumento. Al principio es divertido descubrir cómo funciona, y
-aquello que no eres capaz de hacer plantea sus retos. Pasado el entusiasmo inicial,
-hay que practicar más y más. Las escalas y los estudios pueden aturdir, y
-si no estás motivado por otras personas (profesores, directores o el público)
-uno siempre está tentado de abandonarlo. Uno persevera y poco a poco
-tocar viene a ser una parte de la vida. Unos días se acoge de forma natural, y
+En ciertos aspectos, desarrollar un programa de ordenador es como aprender a tocar
+un instrumento. Al principio es divertido descubrir cómo funciona, y supone un divertido
+reto intentar aquello que no eres capaz de hacer. Una vez pasado el entusiasmo inicial,
+hay que practicar más y más. Las escalas y los estudios pueden llegar a aturdir, y
+si no está motivado por otras personas (profesores, directores o el público)
+uno siempre está tentado de abandonarlo. Uno persevera y, poco a poco,
+tocar se convierte en parte de la vida de uno. Algunos días se acoge de forma natural, y
es estupendo, y otros simplemente la cosa no funciona, pero uno sigue
tocando día tras día.
-Igual que hacer música, trabajar sobre LilyPond puede ser un trabajo muy duro y
-hay días en que uno se siente como atravesando un nido de bichos.
-A pesar de todo se ha convertido en parte de nuestra vida y seguimos haciéndolo.
+Igual que hacer música, trabajar en LilyPond puede ser un trabajo muy duro y
+hay días en que uno se siente como pisando un hormiguero.
+A pesar de todo, se ha convertido en parte de nuestra vida y seguimos haciéndolo.
Con toda probabilidad la motivación más importante es que nuestro programa realmente
hace algo útil por las personas. Cuando navegamos por la red
encontramos mucha gente que utiliza LilyPond y produce unas partituras
-impresionantes con él. Contemplar esto lo hace sentir irreal, pero de una manera muy agradable.
+impresionantes con él. De esta observación se desprende una sensación algo irreal, pero muy agradable.
Nuestros usuarios no sólo nos transmiten buenas vibraciones por usar el programa, también
-muchos de ellos nos son de ayuda enviando sugerencias e informes de fallo, así que
-nos gustaría agradecer a todos los usuarios que nos han enviado estos informes, proporcionado
-sugerencias o contribuido de cualquier otra forma a LilyPond.
+muchos de ellos nos ayudan enviando sugerencias e informes de fallo, por ello
+nos gustaría agradecer a todos los usuarios que nos han enviado estos informes, emitido
+sugerencias o contribuido a LilyPond de cualquier otra forma.
Tocar e imprimir música es algo más que una bonita analogía. Programar
juntos es muy divertido, y ayudar a las personas es algo profundamente gratificante, pero
en último término trabajar en LilyPond es una forma de expresar nuestro profundo amor por
-la música. ¡Ojalá que le ayude a crear montañas de preciosas partituras!
+la música. ¡Ojalá le ayude a elaborar montañas de preciosas partituras!
Han-Wen y Jan
Utrecht/Eindhoven, Holanda, julio de 2002.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 5fbf194037aff3918ac4b0a076fd5867fbb87527
+ Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
-utilizan normalmente clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello.
+se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello.
@example
\version "2.11.15"
@end example
Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
-(no la hemos puesto en la sección @code{\score}. Si quieremos que la parte
+(no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si quieremos que la parte
del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
@example
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\version "2.11.15"
-musicaSoprano = \relative c' {
+sopranoMusic = \relative c' {
\clef treble
\key c \major
\time 4/4
a4 b c d
}
-letraSoprano = \lyricmode {
+sopranoLyrics = \lyricmode {
Aaa Bee Cee Dee
}
-musicaCello = \relative c {
+celloMusic = \relative c {
\clef bass
\key c \major
\time 4/4
\score{
<<
<<
- \new Voice = "uno" {
+ \new Voice = "one" {
\autoBeamOff
- \musicaSoprano
+ \sopranoMusic
}
- \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
+ \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
>>
- \new Staff \musicaCello
+ \new Staff \celloMusic
>>
\layout { }
\midi { }
@end lilypond
-
@node How LilyPond files work
@section How LilyPond files work
@example
@{
\new GrandStaff <<
- introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner
+ introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
>>
@}
@end example
otra abreviatura que LilyPond acepta.
@cindex variables
-@cindex indentificadores
+@cindex identificadores
Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
Todas las plantillas emplean lo siguiente:
inserta dondequiera que ve
@code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
-@code{manoderechadelpiano}, or @code{fulanomengano} --. Puede
+@code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede
usar el nombre de variable que desee. Para ver más
detalles, consulte
@ref{Saving typing with identifiers and functions}.
@section Score is a single musical expression
En la sección anterior, @ref{How LilyPond files work},
-pudimos ver la organización veneral de los archivos de entrada
+pudimos ver la organización general de los archivos de entrada
de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
¿cómo averiguamos qué escribir después de
@code{\score}?
No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
-que no hay @emph{ningún} misterio. La siguinte línea lo explica todo:
+que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica todo:
@quotation
@emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
\score @{
@{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
\new GrandStaff <<
- introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner
+ introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
>>
@} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
\layout @{ @}
Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
-utilizaremos indentificadores o variables.
+utilizaremos identificadores o variables.
@example
melodia = @{ @}
@noindent
Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
-limitaciones impuestas a los nombres de indentificador se detallan en
+limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en
@ref{File structure}.
Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
en una variable. El contenido de dicha variable se usa después para
generar tanto la particella como la partitura del director.
-Es muy conveniente definir las notas en un archivo expecial. Por
+Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
@c no verbatim here
@lilypond[quote,ragged-right]
\relative c'' {
- c-\markup { \bold \huge { Pulse aquí. } }
+ c-\markup { \bold \huge { Click here. } }
}
@end lilypond
}
@end lilypond
-@strong{Adevertencia:} Todo el código que se da como entrada a LilyPond tiene que
-llevar @strong{@{ llaves @}} rodeando dicha entrada. Las llaves deberían también estar
+@strong{Advertencia:} Todo el código que se da como entrada a LilyPond tiene que
+ir entre @strong{@{ llaves @}}. Las llaves deberían también estar
rodeadas por espacios a no ser que se encuentren al principio o al final de una línea,
para evitar ambigüedades. Es posible que se omitan en algunos ejemplos del presente
manual ¡pero no las omita en su propia música!
Comience abriendo una ventana de terminal e inicando un editor de texto. Por
ejemplo, puede abrir un xterm y ejecutar
@code{joe}@footnote{Existen macros para los adictos a VIM, y hay
-un @code{LilyPond-mode (modo de LilyPond)} para adictos a Emacs. Si no han sido
+un @code{LilyPond-mode} (modo de LilyPond) para adictos a Emacs. Si no han sido
instalados aún, consulte el archivo @file{INSTALL.txt}. El
entorno de edición más sencillo es @file{LilyPondTool}. Consulte
@ref{Editor support} para más información.}. En su
lilypond prueba.ly
GNU LilyPond 2.10.0
Procesando `prueba.ly'
-Anaizando...
+Analizando...
Interpretando la música... [1]
Preprocesando los objetos gráficos...
Calculando los cortes de línea... [2]
-Salida de la página hacia `prueba.ps'...
+Escribiendo la página de salida en `prueba.ps'...
Convirtiendo a `prueba.pdf'...
@end example
LilyPond añadirá ciertos elementos de notación de manera automática. En el siguiente
ejemplo hemos especificado solamente cuatro alturas, pero LilyPond ha
-añadido la clave, la indicación de compás y los ritmos.
+añadido la clave, el compás y las duraciones.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
@noindent
Si no especifica una duración, se utiliza la duración previa para la nota siguiente.
-La duración de la primera nota es por omisión una negra.
+La figura por omisión de la primera nota es una negra.
Para crear @rglos{dotted notes}, añada un punto @samp{.} al número de la duración.
@table @asis
@item Octavas relativas
ver @ref{Relative octaves}.
-@item Comorobación de octava
+@item Comprobación de octava
ver @ref{Octave check}.
@end table
@end quotation
Para determinar si hay que imprimir una alteración accidental, LilyPond examina las
notas y la armadura de la tonalidad. La armadura solamente afecta a las
-alteraciones @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta es una
-funcionalidad que frecuentemente es causa de confusión a los que se inician con el programa, por ello permítanos explicarla
+alteraciones @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Ésta es una
+funcionalidad que frecuentemente confunde a los que se inician con el programa, por ello permítanos explicarla
en detalle.
LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
signo @emph{impreso} de bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la
nota correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es algo que
sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente según
-dichas reglas. Las alturas de las notas en su música son obras de arte, por tanto no serán
-añadidas automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
+dichas reglas. Las alturas de las notas en su música son obras de arte, por tanto no se
+añadirán automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
En el siguiente ejemplo
Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera algo más de trabajo
al teclear, pero la ventaja es que la transposición es más fácil, y las
alteraciones se pueden imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
-@ref{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo las alteraciones se pueden imprimir
+@ref{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden imprimir las alteraciones
de acuerdo a reglas diferentes.
@moreinfo
@cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
@subheading Warnings: slurs vs. ties
-Una ligadura de expresión parece una @rglos{ligadura}, pero tiene un significado distinto. Una
+Una ligadura de expresión parece una @rglos{tie}, pero tiene un significado distinto. Una
ligadura (de unión) sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede utilizar sobre
parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión indican las articulaciones
de las notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma automática, pero puede
especificar una dirección mediante @samp{^} (encima) o @samp{_} (debajo). También
puede usar varias articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre
-es mejor dejar que LilyPond determine las dirección de las articulaciones.
+es mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
@moreinfo
@quotation
@table @asis
-@item Mordentes
+@item Notas de adorno
ver @ref{Grace notes},
@item Grupos especiales
ver @ref{Tuplets},
se hacen combinando expresiones mediante operadores (como @samp{+},
@samp{*} y @samp{/}) y paréntesis. Del mismo modo que las expresiones matemáticas,
las expresiones musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se hace necesario
-para músicas complejas como las partituras plifónicas.
+para músicas complejas como las partituras polifónicas.
@node Multiple staves
@cindex melisma
@cindex línea de extensión de sílabas
Esta melodía acaba en un @rglos{melisma}, una sílaba única (@q{suelta})
-que se canta sobre más de una nota. Esto se indica mediante unla @emph{línea
-de estensión}. Se escribe como dos guiones bajos @code{__}:
+que se canta sobre más de una nota. Esto se indica mediante una @emph{línea
+de extensión}. Se escribe como dos guiones bajos @code{__}:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
Para canciones con acordes, éstos no se imprimen sobre pentagramas, sino como nombres en su
propia línea. Esto se consigue utilizando @code{\chords} en sustitución
-de @code{\chordmode}. Esto utiliza la misma sintaxis que @code{\chordmode},
+de @code{\chordmode}. Utiliza la misma sintaxis que @code{\chordmode},
pero pinta las notas dentro de un contexto de @code{ChordNames}, con el
siguiente resultado:
@cindex indicación de la versión
La indicación @code{\version} indica para qué versión de LilyPond se escribió
-el archivo. Para marcar un archivo para la versión 2.10.1, escriba
+el archivo. Para marcar un archivo para la versión 2.11.15, escriba
@example
\version "2.11.15"
@end example
@noindent
-en la parte de arriba de su archivo de LilyPond.
+al principio de su archivo de LilyPond.
Estas anotaciones hacen menos problemáticas las subsiguientes actualizaciones de LilyPond.
Los cambios en la sintaxis se tratan mediante un programa especial,
La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se escriben
en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la expresión musical
-principal; el bloque @code{\header}normalmente se sitúa por debajo del
+principal; el bloque @code{\header} normalmente se sitúa por debajo del
@ref{Version number}.
@example
@subsection Absolute note names
Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir las alturas. Ésta es la
-forma más sencilla de escribir la mayor parte de la música, pero existe otra dorma de definir
+forma más sencilla de escribir la mayor parte de la música, pero existe otra forma de definir
las alturas: el modo absoluto.
Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 5fbf194037aff3918ac4b0a076fd5867fbb87527
+ Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex padding
La solución más fácil es aumentar la distancia entre el objeto
-(texto en este caso, pero muy bien podrían se digitaciones o dinámicas)
+(texto en este caso, pero muy bien podrían ser digitaciones o dinámicas)
y la nota. En LilyPond, esto se llama la propiedad
@code{padding} (relleno); se mide en espacios de pentagrama. Para la mayor
parte de los objetos, este valor ronda la cantidad de 1.0 o menos (varía dependiendo del
Esto tiene un mejor aspecto, pero no es suficiente. Después de probar
con algunos valores, creemos que 2.3 es el mejor número en este caso. Sin embargo
esta cantidad es el mero resultado del ensayo y error y de mi gusto personal
-acerca de la notación. Pruebe el ejemplo anterior con with 2.3... pero también con otros valores
+acerca de la notación. Pruebe el ejemplo anterior con 2.3... pero también con otros valores
mayores (y menores). ¿Cuál cree que queda mejor?
@seealso
-En este manual: @ref{The \override command}, @ref{Common tweaks}.
+En el presente manual: @ref{The \override command}, @ref{Common tweaks}.
@node Fixing overlapping notation
@section Fixing overlapping notation
-En @ref{Moving objects}, udimos ver cómo mover un objeto @code{TextScript}.
-El mismo mecanismo se puede usat para mover otros tipos de
+En @ref{Moving objects}, pudimos ver cómo mover un objeto @code{TextScript}.
+El mismo mecanismo se puede usar para mover otros tipos de
objetos; simplemente sustituya @code{TextScript} con el nombre de
otro objeto.
-PAra encontrar el nombre del objeto, consulte la sección @q{@strong{véase también}} al
+Para encontrar el nombre del objeto, consulte la sección @q{@strong{véase también}} al
final de la página relevante dentro de la documentación. Por ejemplo, al
final de @ref{Dynamics}, vemos
el objeto hacia la derecha. El segundo número controla el movimiento
vertical; un número positivo lo desplazará hacia arriba. La
propiedad @code{extra-offset} es una funcionalidad de bajo nivel: el motor
-de formateo es completamente olvidadizo a estos desplazamientos.
+de formateo es completamente olvidadizo respecto de estos desplazamientos.
En el ejemplo siguiente, la segunda digitación se desplaza un poco hacia
la izquierda y 1.8 espacios de pentagrama hacia abajo:
@code{annotate-spacing} (anotar el espaciado) no tiene precio.
Este comando imprime los valores de algunos comandos de espaciado;
consulte @ref{Displaying spacing} para ver más detalles. A partir de
-la salidade de @code{annotate-spacing}, podemos ver qué márgenes
+la salida de de @code{annotate-spacing}, podemos ver qué márgenes
podríamos desear alterar.
@item
Evite (o reduzca) el uso de objetos que aumenten el tamaño
vetical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones con
-primera y segunda vez necesitan espacion adicional. Si
+primera y segunda vez necesitan espacio adicional. Si
estas repeticiones abarcan dos sistemas, ocuparán más espacio
que un solo sistema con las repeticiones y otro sistema sin ellas.
Hemos visto cómo la salida de LilyPond se puede modificar de manera muy profunda utilizando
comandos como @code{\override TextScript #'extra-offset = ( 1 . -1)}. Pero
-tenemos un potencial incluso mayor si utilizamos Scheme. PAra ver una explicación completa
-de esto, conslute el @ref{Scheme tutorial} y
+tenemos un potencial incluso mayor si utilizamos Scheme. Para ver una explicación completa
+de esto, consulte el @ref{Scheme tutorial} e
@ref{Interfaces for programmers}.
Podemos usar Scheme simplemente para sobreponer (@code{\override}) comandos,
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 5fbf194037aff3918ac4b0a076fd5867fbb87527
+ Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@itemize @bullet
@item ¿Qué ocurre si comete un fallo? La estructura de un archivo
-lilypond puede hacer más fáciles (o más difíciles) de encontrar ciertos errores.
+lilypond puede hacer que ciertos errores se hagan más fáciles (o más difíciles) de encontrar.
@item ¿Qué ocurre si quiere compartir sus archivos con otras personas?
De hecho, ¿y si quiere alterar sus propios archivos después de algunos años?
una versión más reciente del programa? La sintaxis de la entrada se modifica
de forma ocasional según lilypond se va perfeccionando. Casi todos los cambios se pueden
hacer de forma automática con @code{convert-ly}, pero algunos podrían necesitar de una
-ayuda manual. Los archivos de Lilypond se pueden estructurar para que sean
+ayuda manual. Los archivos de LilyPond se pueden estructurar para que sean
más fáciles (o más difíciles) de actualizar.
@end itemize
mucho que siempre incluya la @code{\version}, sin importar cuán
pequeño pueda ser su archivo. Desde la experiencia personal podemos decirle que es bastante frustrante
intentar recordar el número de versión de LilyPond que estaba usando hace unos años.
-. @code{convert-ly} requiere que declare qué versión de LilyPond utilizó.
+@code{convert-ly} requiere que declare qué versión de LilyPond utilizó.
@item @strong{Incluya comprobaciones}: @ref{Bar check}, @ref{Octave check} y
@ref{Barnumber check}. Si
@item @strong{Utilice un identificador para cada voz}, con un mínimo de
estructura dentro de la definición. La estructura de la sección
-@code{\score} es la que cambiará con mayor probabilidad; es
+@code{\score} es la que cambiará con mayor probabilidad; por contra, es
extremadamente improbable que cambie la definición de @code{violin} en
versiones nuevas de LilyPond.
}
@end lilypond
-Sin ambargo también puede usar estos identificadores (que también se conocen como
+Sin embargo también puede usar estos identificadores (que también se conocen como
variables, macros o comandos definidos por el usuario) para hacer trucos:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
La salida que produce LilyPond se puede modificar profundamente; consulte
@ref{Tweaking output} para leer detalles sobre este asunto. Pero ¿qué ocurre si tiene muchos
archivos a los que les quiere aplicar sus porpios trucos? O ¿qué ocurre si, sencillamente,
-quere separar los trucos de la propia música? Todo esto es bastante fácil de conseguir.
+quiere separar los trucos de la propia música? Todo esto es bastante fácil de conseguir.
Veamos un ejemplo. No se preocupe si no entiende
las partes que tienen todos los @code{#()}. Esto se explicará en
archivo de entrada en un comentario. Después de eliminar una
sección convirtiéndola en un comentario, pruebe a compilar el
archivo otra vez. Si funciona, entonces el problema debía estar
-en la porción que había eliminado. Si no funciona
+en la porción que había eliminado. Si no funciona,
continúe eliminando material (transformándolo en comentarios)
hasta que tenga algo que funcione.
"Project-Id-Version: es\n"
"Report-Msgid-Bugs-To: \n"
"POT-Creation-Date: 2007-02-24 10:14+0100\n"
-"PO-Revision-Date: 2007-02-28 11:37+0100\n"
+"PO-Revision-Date: 2007-03-23 11:57+0100\n"
"Last-Translator: Francisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>\n"
"Language-Team: spanish <es@li.org>\n"
"MIME-Version: 1.0\n"
#. @node in ../../../Documentation/user/lilypond.tely
msgid "Top"
-msgstr "Arriba"
+msgstr "Inicio"
#. @top in ../../../Documentation/user/lilypond.tely
msgid "GNU LilyPond --- The music typesetter"
#. @subsubheading in ../../../Documentation/user/macros.itexi
msgid "Commonly tweaked properties"
-msgstr "Propiedades modificadas frecuentemente"
+msgstr "Propiedades trucadas frecuentemente"
#. @node in ../../../Documentation/user/preface.itely
#. @unnumbered in ../../../Documentation/user/preface.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
msgid "Grace notes"
-msgstr "Mordentes"
+msgstr "Notas de adorno"
#. @node in ../../../Documentation/user/tutorial.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/tutorial.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/tutorial.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/tutorial.itely
msgid "Music expressions explained"
-msgstr "Explicación a las expresiones musicales"
+msgstr "Explicación de las expresiones musicales"
#. @subheading in ../../../Documentation/user/tutorial.itely
msgid "Simultaneous music expressions: multiple staves"
#. @node in ../../../Documentation/user/working.itely
#. @chapter in ../../../Documentation/user/working.itely
msgid "Working on LilyPond projects"
-msgstr "Trabajar en proyactos de LilyPond"
+msgstr "Trabajar en proyectos de LilyPond"
#. @node in ../../../Documentation/user/working.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/working.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @chapter in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
msgid "Tweaking output"
-msgstr "Enredar sobre la salida"
+msgstr "Trucar la salida"
#. @node in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
msgid "Common tweaks"
-msgstr "Enredos comunes"
+msgstr "Trucos comunes"
#. @node in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/tweaks.itely
msgid "Avoiding tweaks with slower processing"
-msgstr "Evitar las artimañas con un proceso ralentizado"
+msgstr "Evitar los trucos con un proceso ralentizado"
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @chapter in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
msgid "Staff symbol"
-msgstr "Símbolo de pentagrama"
+msgstr "El símbolo del pentagrama"
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
msgid "Repeat syntax"
-msgstr "Sintaxis de la repetición"
+msgstr "Sintaxis de las repeticiones"
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/basic-notation.itely
msgid "Measure repeats"
-msgstr "Repetición de compases"
+msgstr "Repeticiones de compás"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @chapter in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
msgid "Automatic staff changes"
-msgstr "Cambios automáticos de pentagrama"
+msgstr "Cambios de pentagrama automáticos"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
msgid "Manual staff switches"
-msgstr "Cambios manuales de pentagrama"
+msgstr "Cambios de pentagrama manuales"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
msgid "Chord names"
-msgstr "Nombres de acordes"
+msgstr "Nombres de acorde"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
msgid "Introducing chord names"
-msgstr "Introducción a los nombres de acorde"
+msgstr "Escritura de los nombres de acorde"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
msgid "Printing chord names"
-msgstr "Imprimir los nombres de los acordes"
+msgstr "Impresión de los nombres de acorde"
#. @node in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @section in ../../../Documentation/user/instrument-notation.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
msgid "Constructing a tweak"
-msgstr "Construir una artimaña"
+msgstr "Construir un truco"
#. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
msgid "Determining the grob property"
-msgstr "Determinar la propiedad grob"
+msgstr "Determinar la propiedad del grob"
#. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
msgid "Difficult tweaks"
-msgstr "Artimañas difíciles"
+msgstr "Trucos difíciles"
#. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
#. @chapter in ../../../Documentation/user/non-music.itely
projects / lilypond.git / commitdiff