@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 56ed249c9d5076f33515e36af54126ea5fb88783
+ Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@code{Voice}, pero imprime solamente cabezas centradas en forma de barra inclinada. Se puede usar
para indicar improvisación en piezas de jazz,
+@c KEEP LY
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout { \context {
\name ImproVoice
\relative c'' {
a4 d8 bes8 \new ImproVoice { c4^"ad lib" c
- c4 c^"undress" c_"while playing :)" c }
+ c4 c^"desvístete" c_"mientras juegas :)" c }
a1
}
@end lilypond
Este procedimiento se instala dentro de @internalsref{Tie} (ligadura de unión), de forma que la última parte
de la ligadura dividida se traslada hacia arriba.
+@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
#(define (my-callback grob)
(let* (
- ; have we been split?
+ ; ¿el objeto se ha dividido?
(orig (ly:grob-original grob))
- ; if yes, get the split pieces (our siblings)
+ ; si es así, tomar las piezas divididas (siblings)
(siblings (if (ly:grob? orig)
(ly:spanner-broken-into orig) '() )))
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is included from notation.itely
@ignore
- Translation of GIT committish: aae416a0211bad0bbed5c82b91d80a83d21e8054
+ Translation of GIT committish: b92cad66f01316c6d1121fe08bffc92db104c46c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
las notas y de aplicar énfasis analítico o educativo.
@menu
-* Inside the staff::
-* Outside the staff::
+* Inside the staff::
+* Outside the staff::
@end menu
dentro del pentagrama.
@menu
-* Selecting notation font size::
-* Fingering instructions::
-* Hidden notes::
-* Coloring objects::
-* Parentheses::
-* Stems::
+* Selecting notation font size::
+* Fingering instructions::
+* Hidden notes::
+* Coloring objects::
+* Parentheses::
+* Stems::
@end menu
@node Selecting notation font size
-@subsubsection Selecting notation font size
+@unnumberedsubsubsec Selecting notation font size
-@cindex fuente tipográfica, tamaño
-@cindex fuente tipográfica, tamaño, seleccionar
-@cindex selección del tamaño de la fuente tipográfica
+@cindex fuente tipográfica (de notación), tamaño
+@cindex selección del tamaño de la fuente tipográfica (de notación)
-El método más sencillo para establecer el tamaño de la tipografía de
-cualquier contexto es mediante el ajuste de la propiedad
-@code{fontSize}.
+Se puede alterar el tamaño de la fuente tipográfica de los elementos
+de notación. Esto no cambia el tamaño de los símbolos variables, como
+las barras de corchea o las ligaduras.
+
+@warning{Para los tamaños de tipografía del @strong{texto}, consulte
+@ref{Common markup commands}.}
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim,ragged-right]
-c4
-\set fontSize = #-4
-c f
-\set fontSize = #3
-g8 a
+\huge
+c4.-> d8---3
+\large
+c4.-> d8---3
+\normalsize
+c4.-> d8---3
+\small
+c4.-> d8---3
+\tiny
+c4.-> d8---3
+\teeny
+c4.-> d8---3
@end lilypond
-@noindent
-No modifica el tamaño de los símbolos variables como barras o
-ligaduras de expresión.
-
-@cindex fuente tipográfica, escalado del tamaño
-
-Internamente, la propiedad de contexto @code{fontSize} produce que se
-eestablezca el valor de la propiedad @code{font-size} en todos los
-objetos de presentación. El valor de @code{font-size} es un número
-que indica el tamaño relativo al tamaño estándar para la altura
-vigente del pentagrama. Cada paso hacia arriba es un incremento de un
-12% del tamaño de la fuente, aproximadamente. Seis pasos son
-exactamente un factor de dos. La función de Scheme @code{magstep}
-convierte un número de tamaño @code{font-size} a un factor de
-escalado. La propiedad @code{font-size} también se puede establecer
-directamente, de forma que queden afectados solamente determinados
-objetos gráficos.
+@cindex fuente tipográfica (de notación), escalado del tamaño
+
+Internamente, esto establece un valor para la propiedad
+@code{fontSize}. Esto, a su vez, hace que se establezca el valor de
+la propiedad @code{font-size} de todos los objetos de presentación.
+El valor de @code{font-size} es un número que indica el tamaño con
+relación al tamaño estándar para la altura vigente del pentagrama.
+Cada unidad hacia arriba es un incremento de un 12% del tamaño de la
+fuente, aproximadamente. Seis unidades son exactamente un factor de
+dos. La función de Scheme @code{magstep} convierte un número de
+tamaño @code{font-size} a un factor de escalado. La propiedad
+@code{font-size} también se puede establecer directamente, de forma
+que queden afectados solamente determinados objetos gráficos.
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim,ragged-right]
-c4
+\set fontSize = #3
+c4.-> d8---3
\override NoteHead #'font-size = #-4
-c f
-\override NoteHead #'font-size = #3
-g8 a
+c4.-> d8---3
+\override Script #'font-size = #2
+c4.-> d8---3
+\override Stem #'font-size = #-5
+c4.-> d8---3
@end lilypond
-@cindex estándar, tamaño de la tipografía
-@cindex fuente tipográfica, tamaño estándar de
+@cindex estándar, tamaño de la tipografía (de notación)
+@cindex fuente tipográfica (de notación), tamaño estándar de
Los cambios en el tamaño de la fuente se obtienen por medio del
escalado del tamaño del diseño que se encuentra más cerca del tamaño
-deseado. El tamaño estándar para la tipografía (para @code{font-size}
-igual a 0), depende de la altura estándar del pentagrama. Para un
+deseado. El tamaño estándar para la tipografía (para @code{font-size
+= #0}), depende de la altura estándar del pentagrama. Para un
pentagrama de 20 puntos, se selecciona una fuente de 10 puntos.
La propiedad @code{font-size} sólo se puede establecer en objetos
@predefined
-Las siguientes instrucciones establecen un valor de @code{fontSize}
-para la voz en curso:
-
+@funindex \teeny
+@code{\teeny} (enano),
@funindex \tiny
-@code{\tiny},
+@code{\tiny} (muy pequeño),
@funindex \small
-@code{\small},
+@code{\small} (pequeño),
@funindex \normalsize
-@code{\normalsize}.
+@code{\normalsize} (normal),
+@funindex \large
+@code{\large} (grande),
+@funindex \huge
+@code{\huge} (enorme).
@seealso
-Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{fontSize},
+@internalsref{font-size},
+@internalsref{font-interface}.
-Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{font-interface}.
@node Fingering instructions
-@subsubsection Fingering instructions
+@unnumberedsubsubsec Fingering instructions
@cindex digitación
@cindex cambio de dedo
Las instrucciones de digitación se pueden introducir usando
-@example
-@var{nota}-@var{dígito}
-@end example
-Para los cambios de dedo, utilice marcas de texto.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-c4-1 c-2 c-3 c-4
-c^\markup { \finger "2 - 3" }
-@end lilypond
+@var{nota}-@var{dígito}:
-Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se debe tocar con el pulgar
-(p.ej. en música de cello)
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
-<a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
+c4-1 d-2 f-4 e-3
@end lilypond
-Las digitaciones para los acordes también se pueden añadir a las notas individuales del acorde
-escribiéndolas después de las alturas
+Para los cambios de dedo se pueden usar elementos de marcado de texto.
+
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
-< c-1 e-2 g-3 b-5 >4
+c4-1 d-2 f-4 c^\markup { \finger "2 - 3" }
@end lilypond
+@cindex thumb-script
-@commonprop
+Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se debe
+tocar con el pulgar (p.ej. en música de cello).
-Puede ejercer un mayor control sobre la digitación de los acordes
-estableciendo @code{fingeringOrientations}
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-\set fingeringOrientations = #'(left down)
-<c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
-\set fingeringOrientations = #'(up right down)
-<c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
+<a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
@end lilypond
-Usando esta funcionalidad, también es posible poner instrucciones de digitación muy cerca de las cabezas
-de nota en música monofónica,
+@cindex fingering chords
+@cindex chords, fingering
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
-\set fingeringOrientations = #'(right)
-<es'-2>4
+Las digitaciones para los acordes también se pueden añadir a las notas
+individuales del acorde escribiéndolas después de las alturas.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
+<c-1 e-2 g-3 b-5>2 <d-1 f-2 a-3 c-5>
@end lilypond
+Las indicaciones de digitación se pueden situar manualmente encima o
+debajo del pentagrama, véase @ref{Controlling direction and
+placement}.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{controlling-the-placement-of-chord-fingerings.ly}
@seealso
-Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Controlling direction and placement}
-Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{Fingering}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{FingeringEvent},
+@internalsref{fingering-event},
+@internalsref{Fingering_engraver},
+@internalsref{New_fingering_engraver},
+@internalsref{Fingering}.
@node Hidden notes
-@subsubsection Hidden notes
+@unnumberedsubsubsec Hidden notes
@cindex ocultas, notas
@cindex invisibles, notas
@funindex \hideNotes
@funindex \unHideNotes
-Las notas ocultas (o invisibles, o transparentes) pueden ser de utilidad en la preparación de ejercicios
-de teoría o de composición.
+Las notas ocultas (o invisibles, o transparentes) pueden ser de
+utilidad en la preparación de ejercicios de teoría o de composición.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
c4 d
e4 f
\unHideNotes
g a
-\hideNotes
+\hideNotes
b
\unHideNotes
c
@seealso
-Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Note_spacing_engraver},
+@internalsref{NoteSpacing}.
@node Coloring objects
-@subsubsection Coloring objects
+@unnumberedsubsubsec Coloring objects
@cindex coloreados, objetos
@cindex colores
@cindex colorear notas
@cindex notas, coloreadas
-Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Podemos usar los nombres de color
-que se relacionan en la @ref{List of colors}.
+Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Los nombres de
+color válidos se encuentran relacionados en la @ref{List of colors}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
\override NoteHead #'color = #red
e
@end lilypond
-Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11 usando la función
-de Scheme x11-color. Esta función acepta un argumento que puede ser un
-símbolo
-
-@example
-\override Beam #'color = #(x11-color 'MediumTurquoise)
-@end example
-
-o una cadena
-
-@example
-\override Beam #'color = #(x11-color "MediumTurquoise")
-@end example
-
-La primera forma es más rápida de escribir y más eficiente. Sin embargo,
-es posible usar la segunda forma para acceder a los colores de X11 a través de la variante del
-nombre que tiene varias palabras
+Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11
+usando la función de Scheme x11-color. Esta función acepta un único
+argumento; éste puede ser un símbolo de la forma @var{'FulanoMengano}
+o una cadena de la forma @var{"FulanoMengano"}. La primera forma es
+más rápida de escribir y también más eficiente. Sin embargo, al usar
+la segunda forma es posible acceder a los colores de X11 por medio de
+la forma del nombre que tiene varias palabras.
+
+Si @code{x11-color} no entiende el parámetro, el color predeterminado
+que se devuelve es el negro.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
+\set Staff.instrumentName = \markup {
+ \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet"
+}
-@example
+gis8 a
\override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
-@end example
-
-Si el parámetro no tiene sentido para x11-color, el color por defecto que se devuelve
-es el negro. Debería ser obvio, a la vista de la partitura resultante, que algo está
-mal.
+gis a
+\override Accidental #'color = #(x11-color 'DarkRed)
+gis a
+\override NoteHead #'color = #(x11-color "LimeGreen")
+gis a
+% this is deliberate nonsense; note that the stems remain black
+\override Stem #'color = #(x11-color 'Boggle)
+b2 cis
+@end lilypond
-Este ejemplo ilustra el uso de x11-color. Tenga en cuenta que el color de la plica
-sigue siendo negro después de haberlo establecido a (x11-color 'Boggle), que es un color sin sentido
-escrito a propósito.
+Se pueden especificar colores RGB exactos utilizando la función de
+Scheme @code{rgb-color}.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
- \set Staff.instrumentName = \markup {
- \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet"
- }
- \time 2/4
- gis''8 a''
- \override Beam #'color = #(x11-color "medium turquoise")
- gis'' a''
- \override NoteHead #'color = #(x11-color "LimeGreen")
- gis'' a''
- \override Stem #'color = #(x11-color 'Boggle)
- gis'' a''
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
+\set Staff.instrumentName = \markup {
+ \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet"
}
-@end lilypond
+% black
+\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0)
+gis8 a
+% white
+\override Stem #'color = #(rgb-color 1 1 1)
+gis8 a
+% dark blue
+\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0.5)
+gis4 a
+@end lilypond
@seealso
-Apéndice: @ref{List of colors}.
+Referencia de la notación:
+@ref{List of colors}, @ref{Objects connected to
+the input}.
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
@knownissues
-En un navegador de web, no todos los colores de x11 se distinguen entre sí. Para su utilización en la
-web se recomiendan los colores normales.
+Un color de X11 no es necesariamente de la misma tonalidad exacta que
+un color normal de nombre similar.
-Un color de x11 no es necesariamente de la misma tonalidad que un color normal
-con un nombre similar.
+No todos los colores de X11 se distinguen entre sí en un navegador
+web, es decir, un navegador de web podría no mostrar ninguna
+diferencia entre @code{'LimeGreen} (verde lima) y @code{'ForestGreen}
+(verde bosque). Para la web se recomiendan los colores normales (o
+sea: @code{#blue}, azul, @code{#green}, verde, @code{#red}, rojo).
-Las notas de un acorde no se pueden colorear con @code{\override}; en su lugar utilice
-@code{\tweak}. Consulte @ref{Objects connected to the input}
-para ver más detalles.
+
+Las notas de un acorde no se pueden colorear con @code{\override}; en
+su lugar utilice @code{\tweak}. Consulte @ref{Objects connected to
+the input} para ver más detalles.
@node Parentheses
-@subsubsection Parentheses
+@unnumberedsubsubsec Parentheses
@cindex fantasma, notas
@cindex notas fantasma
@cindex notas entre paréntesis
+@cindex paréntesis
-Los objetos se pueden encerrar entre paréntesis anteponiendo @code{\parenthesize} al evento
-musical,
+Los objetos se pueden encerrar entre paréntesis anteponiendo
+@code{\parenthesize} al evento musical. Si se aplica a un acorde,
+encierra cada nota dentro de un par de paréntesis.
-@lilypond[relative=2,fragment,verbatim,ragged-right]
-<
- c
- \parenthesize d
- g
->4-\parenthesize -.
+@lilypond[quote,relative=2,fragment,verbatim,ragged-right]
+c2 \parenthesize d
+c2 \parenthesize <c e g>
@end lilypond
-Esto sólo funciona dentro de los acordes, incluso para notas sueltas
+Los objetos que no son notas también se pueden poner entre paréntesis.
+
+@lilypond[quote,relative=2,fragment,verbatim,ragged-right]
+c2-\parenthesize -. d
+c2 \parenthesize r
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
-@example
-< \parenthesize NOTA>
-@end example
+Referencia de funciionamiento interno:
+@internalsref{Parenthesis_engraver},
+@internalsref{ParenthesesItem},
+@internalsref{parentheses-interface}.
@node Stems
-@subsubsection Stems
+@unnumberedsubsubsec Stems
-Cuando se encuentra con una nota, se crea un objeto
-@internalsref{Stem} (plica) automáticamente. Para las redondas y los
-silencios, también se crean pero se hacen invisibles.
+@cindex plica
+
+Cuando se encuentra con una nota, se crea automáticamente un objeto
+@code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios, también se
+crean pero se hacen invisibles.
@predefined
@code{\stemNeutral}.
-@commonprop
+@snippets
-Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentagrama, utilice
+@cindex stem, direction
+@cindex stem, up
+@cindex stem, down
+@cindex stem, neutral
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
-a4 b c b
-\override Stem #'neutral-direction = #up
-a4 b c b
-\override Stem #'neutral-direction = #down
-a4 b c b
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly}
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Controlling direction and placement}.
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Stem_engraver},
+@internalsref{Stem},
+@internalsref{stem-interface}.
@node Outside the staff
@subsection Outside the staff
+Esta sección trata sobre cómo enfatizar elementos que están dentro del
+pentagrama, desde fuera del pentagrama.
@menu
-* Balloon help::
-* Grid lines::
-* Analysis brackets::
+* Balloon help::
+* Grid lines::
+* Analysis brackets::
@end menu
@node Balloon help
-@subsubsection Balloon help
-
-Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de un cartel o globo de ayuda
-rectangular. El propósito principal de esta funcionalidad es la explicación de la notación.
+@unnumberedsubsubsec Balloon help
-El ejemplo siguiente presenta una demostración de su uso.
+Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de
+un cartel o globo de ayuda rectangular. El propósito principal de
+esta funcionalidad es la explicación de la notación.
+@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" }
{
- \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" }
- <c-\balloonText #'(-2 . -2) \markup { Hello } >8
+ \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "Soy una plica" }
+ a8
+ \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "Soy un silencio" }
+ r
+ <c, g'-\balloonText #'(-2 . -2) \markup { "Soy una cabeza" } c>2.
}
@end lilypond
@noindent
Existen dos funciones musicales, @code{balloonText} y
-@code{balloonGrobText}. Este último toma su nombre del objeto gráfico que se adorna,
-mientras que el primero se puede usar como una articulación sobre una nota.
-Los otros argumentos son el desplazamiento y el texto de la etiqueta.
+@code{balloonGrobText}; el primero se usa como @code{\once\override}
+para adjuntar un texto a cualquier grob, y el último se usa coqmo
+@code{\tweak}, normalmente dentro de acordes, para adjuntar un texto a
+una nota individual.
@cindex globo
-@cindex notación, explicaciones
+@cindex notación, explicar la
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{text-balloon-interface}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Balloon_engraver},
+@internalsref{BalloonTextItem},
+@internalsref{balloon-interface}.
@node Grid lines
-@subsubsection Grid lines
+@unnumberedsubsubsec Grid lines
-Se pueden dibujar líneas verticales, sincronizadas con las notas, entre
-pentagramas.
+Se pueden dibujar líneas verticales entre los pentagramas
+sincronizadas con las notas.
-@lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\layout {
\context {
\Staff
- \consists "Grid_point_engraver" %% sets of grid
+ % preparar la rejilla:
+ \consists "Grid_point_engraver"
+ % ajustar el intervalo de la cuadrícula a una negra:
gridInterval = #(ly:make-moment 1 4)
}
+ \context {
+ \Score
+ % por omisión las líneas de rejilla están centradas horizontalmente
+ % debajo y a la izquierda de la cabeza; las líneas parten de la tercera
+ % línea del pentagrama
+ \consists "Grid_line_span_engraver"
+ }
}
-\new Score \with {
- \consists "Grid_line_span_engraver"
- %% centers grid lines horizontally below noteheads
- \override NoteColumn #'X-offset = #-0.5
-}
-
-\new ChoirStaff <<
- \new Staff {
- \stemUp
- \relative {
- c'4. d8 e8 f g4
+\score {
+ \new ChoirStaff <<
+ \new Staff \relative c'' {
+ \stemUp
+ c4. d8 e8 f g4
}
- }
- \new Staff {
- %% centers grid lines vertically
- \override Score.GridLine #'extra-offset = #'( 0.0 . 1.0 )
- \stemDown
- \clef bass
- \relative c {
- c4 g' f e
+ \new Staff \relative c {
+ \clef bass
+ \stemDown
+ c4 g' f e
}
- }
->>
+ >>
+}
@end lilypond
-Ejemplos: @lsrdir{education}
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{grid-lines-changing-their-appearance.ly}
+
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Grid_line_span_engraver},
+@internalsref{Grid_point_engraver},
+@internalsref{GridLine},
+@internalsref{GridPoint},
+@internalsref{grid-line-interface},
+@internalsref{grid-point-interface}.
@node Analysis brackets
-@subsubsection Analysis brackets
+@unnumberedsubsubsec Analysis brackets
@cindex corchetes
@cindex fraseo, corchetes de
@cindex musicológico, análisis
@cindex notas, corchetes de agrupación de
-Los corchetes se usan en análisis musical para indicar las estructuras presentes en las piezas
-musicales. LilyPond contempla una forma básica de corchetes horizontales anidados.
-Para usarlos, añada el grabador @internalsref{Horizontal_bracket_engraver}
-al contexto @internalsref{Staff}. Un corchete se abre con
-@code{\startGroup} y se cierra con @code{\stopGroup}
+Los corchetes se usan en análisis musical para indicar la estructura
+de las piezas musicales. Están contemplados los corchetes
+horizontales simples.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- \relative c'' {
- c4\startGroup\startGroup
- c4\stopGroup
- c4\startGroup
- c4\stopGroup\stopGroup
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Horizontal_bracket_engraver"
}
- \layout {
- \context {
- \Staff \consists "Horizontal_bracket_engraver"
-}}}
+}
+\relative c'' {
+ c2\startGroup
+ d\stopGroup
+}
@end lilypond
-@seealso
+Los corchetes de análisis se pueden anidar.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
-
-Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{HorizontalBracket},
-@internalsref{Horizontal_bracket_engraver}, @internalsref{Staff}.
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Horizontal_bracket_engraver"
+ }
+}
+\relative c'' {
+ c4\startGroup\startGroup
+ d4\stopGroup
+ e4\startGroup
+ d4\stopGroup\stopGroup
+}
+@end lilypond
+@seealso
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Horizontal_bracket_engraver},
+@internalsref{HorizontalBracket},
+@internalsref{horizontal-bracket-interface},
+@internalsref{Staff}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0204d415337bf74ae8626f396e6ea3cc5669c8f2
+ Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
-Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras y los compases.
@menu
* Writing rhythms::
ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
-comandos @code{\longa} y @code{\breve}. Se pueden especificar
-duraciones tan cortas como la semifusa (con el número 64). Son
-posibles valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una
-barra.
+comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
+pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
+número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
+unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
@funindex .
-Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
-punto (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
+Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
+(@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
-
-Ciertas duraciones no se pueden representar solamente con duraciones
-binarias y puntillos; sólo se pueden representar ligando dos o más
-notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
+Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
+binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
+o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
@ref{Vocal music}.
Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
-proporcional a su duración. Para ver más detalles sobre este y otros
-ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
+proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
+otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
@predefined
-@code{\breve},
-@code{\longa},
-@code{\maxima},
+@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
@ref{Ancient notation},
@ref{Proportional notation}.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@internalsref{Dots},
instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
@ref{Controlling direction and placement}.
-Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
+Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
@end lilypond
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
-mismo instante musical se puede hacer con @code{\tweak}.
+mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
@snippets
-@cindex formateo de los grupos especiales
-@cindex grupos especiales, formateo de
-@cindex tresillos, formateo de
-
+@cindex tuplet formatting
+@cindex triplet formatting
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypondfile [verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
@funindex TupletNumber
-@c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
-@c TODO and delete from here ...
-De forma predeterminada, sólo se imprime el numerador del grupo
-especial sobre el corchete, es decir, el denominador del argumento de
-la instrucción @code{\times}. De forma alternativa se puede imprimir
-@var{numerador}:@var{denominador} del número de grupo, o se puede
-eliminar el número por completo.
-
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
-\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
-\times 2/3 { c8 c c }
-\override TupletNumber #'transparent = ##t
-\times 2/3 { c8 c c }
-@end lilypond
-
-@c ... to here
-
-
-@c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
-@c TODO and delete from here ...
-Este ejemplo artificial muestra cómo tanto los saltos de línea
-manuales como los automáticos están permitidos dentro de un grupo
-especial con barras. Observe que estos grupos fuera de pulso se
-tienen que barrar a mano.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
- a8
- \repeat unfold 8 {\times 2/3 { c[ b a]}}
- % Insert a manual line break within a tuplet
- \times 2/3 { c[ b \bar "" \break a]}
- \repeat unfold 2 {\times 2/3 { c[ b a]}}
- c8
-}
-\layout {
- \context {
- \Voice
- % Permit line breaks within tuplets
- \remove "Forbid_line_break_engraver"
- % Allow beams to be broken at line breaks
- \override Beam #'breakable = ##t
- }
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{changing-the-tuplet-number.ly}
-@c .. to here
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{triplet},
+@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rglos{polymetric}.
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Tweaking methods}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Time administration},
@ref{Scaling durations},
@ref{Objects connected to the input},
@ref{Polymetric notation}.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@internalsref{TupletBracket},
-@internalsref{TupletNumber},
+@internalsref{TupletNumber},
@internalsref{TimeScaledMusic}.
+@knownissues
+@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
+Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
+mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
+nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
+para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
+se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
+
@node Scaling durations
@subsubsection Scaling durations
+@cindex scaling durations
+@cindex durations, scaling
+
Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si
-@code{M} es 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las
-notas o silencios que se producen, pero la duración alterada se usará
-para calcular la posición dentro del compás y para establecer la
-duración en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden
-combinar en la forma @code{*L*M/N}.
+un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
+silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
+calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
+en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
+en la forma @code{*L*M/N}.
En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
@ref{Skips},
@ref{Polymetric notation}.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
subdivisiones del compás de mayor duración:
+@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
\relative {
- r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
+ r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
-Referencia de la notación: @ref{Automatic note splitting}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Automatic note splitting}.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@internalsref{LaissezVibrerTie},
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Rest}.
@node Skips
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{SkipMusic}.
@node Full measure rests
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
@internalsref{MultiMeasureRest}.
El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{TimeSignature},
@internalsref{Timing_translator}.
Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Completion_heads_engraver}.
@node Beams
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Beam}.
@node Setting automatic beam behavior
@subsubsection Setting automatic beam behavior
@seealso
-En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Repeats},
+@ref{System start delimiters}.
-Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
-@internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{BarLine} (creada al nivel de @internalsref{Staff} (pentagrama)),
+@internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
@node Bar numbers
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{BarNumber}.
Ejemplos: @lsrdir{staff}
@seealso
-En este manual: @ref{Text marks}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Text marks}.
-Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{RehearsalMark}.
Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
de @code{format-mark-numbers} y de
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{GraceMusic}.
@knownissues
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
+ Translation of GIT committish: 4123193c08a3d9c8a54a3d058ab2be8511e4e075
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
-{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
@node Chorded notes
@subsubsection Chorded notes
-@cindex Acordes
+@cindex acordes
Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
<c e g>4 <c>8
@end lilypond
-Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Introducing chord
+Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Entering chord
names}.
@seealso
-Glosario musical: @rglos{chord}.
+Glosario musical:
+@rglos{chord}.
Referencia de la notación: @ref{Entering chord names}.
-Fragmentos de código: @lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
@knownissues
@node Clusters
@subsubsection Clusters
+@cindex cluster
+@cindex racimo (cluster)
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
+conjunto de notas consecutivas. Se pueden denotar como la envolvente
+de un conjunto de notas. Se introducen aplicando la función
+@code{makeClusters} a una secuencia de cordes, p.ej.:
-
-@node Multiple voices
-@subsection Multiple voices
-
-@menu
-* Basic polyphony::
-* Explicitly instantiating voices::
-* Collision Resolution::
-* Automatic part combining::
-* Writing music in parallel::
-@end menu
-
-@node Basic polyphony
-@subsubsection Basic polyphony
-
-@cindex polyphony
-
-La manera más fácil de escribir fragmentos con más de una voz sobre el mismo pentagrama
-es introducir cada voz como una secuencia (con @code{@{...@}}), y combinarlas
-simultáneamente, separando las voces con @code{\\}
-
-@funindex \\
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\new Staff \relative c' {
- c16 d e f
- <<
- { g4 f e | d2 e2 } \\
- { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { s2. | s4 b4 c2 }
- >>
-}
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+\makeClusters { <c e > <b f'> }
@end lilypond
-El separador hace que se produzca un nuevo contexto de @internalsref{Voice}@footnote{Las voces polifónicas
-se conocen a veces como @q{capas} en otros programas de edición de partituras.}.
-@cindex capas
-Llevan los nombres @code{"1"}, @code{"2"}, etc. En cada
-uno de estos contextos, la dirección vertical de las ligaduras, plicas, etc., se establece
-de la manera que corresponda.
-
-Todas estas voces están separadas de la voz que contiene las notas
-justo por fuera de la construcción @code{<< \\ >>}. Se debe tener
-esto en cuenta cuando haga algún cambio en una voz. También
-significa que las ligaduras de unión y de expresión no pueden salir de (ni
-entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}. En cambio las voces
-paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
-del mismo pentagrama, son la misma voz. Presentamos a continuación el
-mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz. Dese cuenta de
-que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
-afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
-Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
-@code{<< \\ >>} es efectiva en la segunda @code{<< \\ >>}, y la voz se liga de una construcción a otra.
-
-@cindex cabezas de nota, estilos de
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\new Staff \relative c' {
- \override NoteHead #'style = #'cross
- \override NoteHead #'color = #red
- c16 d e f
- <<
- { g4 f e } \\
- { \override NoteHead #'style = #'triangle
- \override NoteHead #'color = #blue
- r8 e4 d c8 ~ }
- >> |
- <<
- { d2 e2 } \\
- { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { \override NoteHead #'style = #'slash
- \override NoteHead #'color = #green
- s4 b4 c2 }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-La polifonía no cambia la relación entre las notas que están dentro de
-un bloque @code{\relative @{ @}}. Cada una de las notas se calcula
-relativa a la nota inmediatamente anterior.
-
-@example
-\relative @{ notaA << notaB \\ notaC >> notaD @}
-@end example
-
-@code{notaC} es relativa a @code{notaB}, no a @code{notaA};
-@code{notaD} es relativa a @code{notaC}, no a @code{notaB} ni a
-@code{notaA}.
+Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
+incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
+evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
+@seealso
-@node Explicitly instantiating voices
-@subsubsection Explicitly instantiating voices
-
-Los contextos de @internalsref{Voice} también se pueden instanciar manualmente
-dentro de un bloque @code{<< >>} para crear música polifónica, usando
-@code{\voiceOne}, hasta @code{\voiceFour} para asignar las direcciones de las plicas
-y un desplazamiento horizontal para cada parte.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
-Concretamente:
-@example
-<< \superior \\ \inferior >>
-@end example
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{ClusterSpanner},
+@internalsref{ClusterSpannerBeacon},
+@internalsref{Cluster_spanner_engraver}.
-@noindent
-equivale a
+Examples: @c @lsr{contemporary,cluster@/.ly}.
-@example
-<<
- \new Voice = "1" @{ \voiceOne \superior @}
- \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \inferior @}
->>
-@end example
-Los comandos @code{\voiceXXX} establecen la dirección de las plicas, ligaduras de expresión y de unión,
-articulaciones, anotaciones de texto, puntillos y digitaciones.
-@code{\voiceOne} y @code{\voiceThree} hacen
-a los mencionados objetos apuntar hacia arriba, mientras que @code{\voiceTwo} y @code{\voiceFour}
-los hacen apuntar hacia abajo.
-El comando @code{\oneVoice} hace volver a los ajustes normales.
-
-Una expresión que aparece directamente dentro de un @code{<< >>} pertenece a
-la voz principal. Es útil cuando aparecen voces adicionales al tiempo que está cantando la voz
-principal. A continuación podemos ver una representación mejor del ejemplo del apartado anterior.
-Las cabezas de color y en forma de cruz demuestran que
-la melodía principal ahora está en un contexto de una voz única.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
- \override NoteHead #'style = #'cross
- \override NoteHead #'color = #red
- c16 d e f
- \voiceOne
- <<
- { g4 f e | d2 e2 }
- \new Voice="1" { \voiceTwo
- r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
- \oneVoice
- }
- \new Voice { \voiceThree
- s2. | s4 b4 c2
- \oneVoice
- }
- >>
- \oneVoice
-}
-@end lilypond
-
-La definición correcta de las voces permite que la melodía se pueda marcar con ligaduras de expresión.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
- c16^( d e f
- \voiceOne
- <<
- { g4 f e | d2 e2) }
- \context Voice="1" { \voiceTwo
- r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
- \oneVoice
- }
- \new Voice { \voiceThree
- s2. s4 b4 c2
- \oneVoice
- }
- >>
- \oneVoice
-}
-@end lilypond
-
-Al evitar el separador @code{\\} posibilitamos la escritura de
-construcciones polifónicas anidadas, lo que en algún caso podría constituir
-una forma más natural de tipografiar la música.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
- c16^( d e f
- \voiceOne
- <<
- { g4 f e | d2 e2) }
- \context Voice="1" { \voiceTwo
- r8 e4 d c8 ~ |
- <<
- {c8 b16 a b8 g ~ g2}
- \new Voice { \voiceThree
- s4 b4 c2
- \oneVoice
- }
- >>
- \oneVoice
- }
- >>
- \oneVoice
-}
-@end lilypond
-
-En ciertos casos de música polifónica compleja podría ser necesario
-utilizar voces adicionales para evitar colisiones entre las notas.
-Las voces adicionales se añaden definiendo un identificador como se muestra a continuación:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
+@node Multiple voices
+@subsection Multiple voices
-\relative c''' <<
- { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
- { \voiceThree b4} \\
- { \voiceFive d,} \\
- { \voiceTwo g,}
->>
-@end lilypond
+@menu
+* Collision resolution::
+* Automatic part combining::
+* Writing music in parallel::
+@end menu
+@node Collision resolution
+@subsubsection Collision resolution
-@node Collision Resolution
-@subsubsection Collision Resolution
+@cindex mezclar notas
+@cindex notas, colisiones de
Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente
no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a
-la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto @internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
+la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto
+@internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Voice << {
@end lilypond
@noindent
-@code{merge-differently-headed} y @code{merge-differently-dotted}
-se aplican solamente a direcciones de plica opuestas (es decir, a las voces 1 y 2).
+@code{merge-differently-headed} y
+@code{merge-differently-dotted} se aplican solamente a direcciones de
+plica opuestas (es decir, a las voces 1 y 2).
-LilyPond también desplaza verticalmente los silencios que están en el lado contrario de una plica,
-por ejemplo
+LilyPond también desplaza verticalmente los silencios que están en el
+lado contrario de una plica, por ejemplo
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\new Voice << c''4 \\ r4 >>
@end lilypond
+@cindex desplazada, nota
+
Si tres o más notas coinciden verticalmente en la misma columna,
@code{merge-differently-headed} no puede completar satisfactoriamente
-la mezcla de las dos notas que deberían mezclarse.
-Para hacer posible que la mezcla funcione, aplique un @code{\shift} (desplazamiento) a la nota que no
-debe mezclarse. En el primer compás del ejemplo siguiente,
-@code{merge-differently-headed} no funciona (la cabeza de la blanca está rellena)
-En el segundo compás, se aplica @code{\shiftOn} para mover horizontalmente el
-@code{g} (Sol) superior, y @code{merge-differently-headed}
-funciona correctamente.
+la mezcla de las dos notas que deberían mezclarse. Para hacer posible
+que la mezcla funcione, aplique un @code{\shift} (desplazamiento) a la
+nota que no debe mezclarse. En el primer compás del ejemplo
+siguiente, @code{merge-differently-headed} no funciona (la cabeza de
+la blanca está rellena) En el segundo compás, se aplica
+@code{\shiftOn} para mover horizontalmente el @code{g} (Sol) superior,
+y @code{merge-differently-headed} funciona correctamente.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
>>
@end lilypond
+@cindex multiple voices
+@cindex polyphonic music
+@cindex shifting voices
+
+En ciertos casos de polifonía compleja, podría necesitar voces
+adicionales para evitar colisiones entre las notas. Las voces
+adicionales se añaden definiendo una variable, como se muestra a
+continuación:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
+
+\relative c''' <<
+ { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
+ { \voiceThree b4} \\
+ { \voiceFive d,} \\
+ { \voiceTwo g,}
+>>
+@end lilypond
+
@predefined
@funindex \voiceFour
@code{\voiceFour}.
+@funindex \voiceNeutralStyle
+@funindex \voiceOneStyle
+@funindex \voiceTwoStyle
+@funindex \voiceThreeStyle
+@funindex \voiceFourStyle
+@example
+\voiceNeutralStyle
+\voiceOneStyle
+\voiceTwoStyle
+\voiceThreeStyle
+\voiceFourStyle
+@end example
+
@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
@funindex \shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
@funindex \shiftOff
-@code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que
-se deben desplazar los acordes de la voz en curso.
-Las voces exteriores (normalmente: la voz uno y la voz dos)
-tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro)
-tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento
+@code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que se deben
+desplazar los acordes de la voz en curso. Las voces exteriores
+(normalmente: la voz uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff}
+(desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres
+y cuatro) tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado).
+@code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento
más grandes.
Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
-@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn}
-y los silencios con altura para sobreescribir las decisiones de tipografía.
+@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto
+@internalsref{NoteColumn} y los silencios con altura para
+sobreescribir las decisiones de composición tipográfica.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
@seealso
-Referencia del programa: los objetos responsables de resolver las colisiones son
-@internalsref{NoteCollision} y @internalsref{RestCollision}.
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
+
+Referencia de funcionamiento interno: los objetos responsables de
+resolver las colisiones son
+@internalsref{NoteCollision} y
+@internalsref{RestCollision}.
@knownissues
-Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota más corta)
-con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo,
-la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
+Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
+una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
+plica hacia abajo, la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
-No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
-con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde. En
-este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la
-notación especial de racimos (ver @ref{Clusters}).
+No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
+presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
+acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
+o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
@node Automatic part combining
@subsubsection Automatic part combining
-@cindex particellas, combinación automática
-@cindex particellas, combinador de
-
-La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos partes musicales sobre un pentagrama.
-Tiene como objetivo el tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes
-son idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas. En los lugares
-en que las dos partes son diferentes, se tipografían como voces separadas,
-y las direcciones de las plicas se establecen de forma automática. También las partes de solo
-y @emph{a due} quedan identificadas y es posible marcarlas.
+@cindex automática, combinación de partes
+@cindex partes, combinación automática
+@cindex partes, combinador de
+
+La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
+partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
+tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
+idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
+En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
+como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
+forma automática. También las partes de solo y @emph{a due} quedan
+identificadas y es posible marcarlas.
La sintaxis para la combinación de las partes es
@end example
-El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del combinador de
-partes: poner las partes en un solo pentagrama, y establecer las direcciones de las plicas y la
-polifonía
+El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
+combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
+establecer las direcciones de las plicas y la polifonía.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
\new Staff \partcombine
@end lilypond
El primer Sol (@code{g}) aparece una sola vez, aunque se especificaba
-dos veces (una en cada parte). Las direcciones de las plicas, ligaduras de expresión y ligaduras de unión se
-establecen automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La primera
-parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre tiene las plicas para arriba, y
-@q{Solo}, mientras que la segunda (llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y
-@q{Solo II}.
-
-Si queremos sólo las partes mezcladas y no las marcas textuales, podemos
-establecer la propiedad @code{printPartCombineTexts} al valor false
+dos veces (una en cada parte). Las direcciones de las plicas,
+ligaduras de expresión y ligaduras de unión se establecen
+automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La
+primera parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre
+tiene las plicas para arriba, y @q{Solo}, mientras que la segunda
+(llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y @q{Solo
+II}.
+
+Si queremos sólo las partes mezcladas y no las marcas textuales,
+podemos establecer la propiedad @code{printPartCombineTexts} al valor
+false.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
>>
@end lilypond
-Para cambiar el texto que se imprime para los solos o la fusión, podemos
-establecer las propiedades @code{soloText}, @code{soloIIText} y
-@code{aDueText}.
+Para cambiar el texto que se imprime para los solos o la fusión,
+podemos establecer las propiedades @code{soloText}, @code{soloIIText}
+y @code{aDueText}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
>>
@end lilypond
-Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como contextos de
-@internalsref{Voice}. Si se están usando octavas relativas,
-se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones musicales, es decir
+Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
+contextos de @internalsref{Voice}. Si se están usando octavas
+relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
+musicales, es decir:
@example
\partcombine
@end example
@noindent
-Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\partcombine} no tiene ningún
-efecto sobre las notas de @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
+Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
+@code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
+@var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{PartCombineMusic}.
+Glosario musical:
+@rglos{a due}.
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{PartCombineMusic}, @internalsref{Voice}.
@knownissues
-Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces tocan y terminan las mismas notas,
-el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más
-de una vez en el mismo compás.
+Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
+tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
+tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
-Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos como
-@code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide cuándo se pueden combinar
-las partes. Como consecuencia, si los argumentos cambian a
-contextos de @internalsref{Voice} con nombres diferentes, los eventos que contienen
-se ignorarán.
+Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
+como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
+cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
+argumentos cambian a contextos de @internalsref{Voice} con nombres
+diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
@node Writing music in parallel
@cindex Escribir música en paralelo
@cindex Música intercalada
-La música para varias partes se puede intercalar
+La música para varias partes se puede intercalar:
@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
>>
@end lilypond
-Esto funciona bastante bien para música de piano
+Esto funciona bastante bien para música de piano.
@lilypond[quote,verbatim]
music = {
}
@end lilypond
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
+ Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@code{break-align-anchor-alignment} y
@code{break-align-anchor} para el objeto gráfico apropiado.
+@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
{
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature)
c1
\key cis \major
- % the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature
+ % La llamada se alinea con el límite izquierdo de la armadura
\once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #LEFT
\mark \default
cis1
\key ces \major
- % the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature
+ % La llamada se alinea con el límite derecho de la armadura
\once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #RIGHT
\mark \default
ces1
\key cis \major
- % the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature
- % and then shifted right by 2 units.
+ % La llamada se alinea con el límite izquierdo de la armadura
+ % y después se desplaza 2 unidades hacia la derecha.
\once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor = #2
\mark \default
ces1
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: d0333749421c9695907a4da61a6e1cd7eafcb726
+ Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
la instrucción @code{\relative c' @{}, podemos cambiar la octava de
inicio:
+@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-\relative c'' { % one octave above middle C
+\relative c'' { % Una octava por encima del Do central
e c a c
}
@end lilypond
por encima del Si, mientras que La, Sol o Fa se entenderán situados
por debajo.
+@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\relative c'' {
- b c % c is 1 staff space up, so is the c above
- b d % d is 2 up or 5 down, so is the d above
- b e % e is 3 up or 4 down, so is the e above
- b a % a is 6 up or 1 down, so is the a below
- b g % g is 5 up or 2 down, so is the g below
- b f % f is 4 up or 3 down, so is the f below
+ b c % el Do está un espacio por encima: es el Do agudo
+ b d % el Re está 2 por encima ó 5 por debajo: es el Re agudo
+ b e % el Mi está 3 por encima ó 4 por debajo: es el Mi agudo
+ b a % el La está 6 por arriba ó 1 por debajo: es el La grave
+ b g % el Sol está 5 por encima ó 2 por debajo: es el Sol grave
+ b f % el Fa está 4 por encima ó 3 por debajo: es el Fa grave
}
@end lilypond
Pruébelo sobre esta imagen:
@c no verbatim here
+@c KEEP LY
@lilypond[quote,ragged-right]
\relative c'' {
- c-\markup { \bold \huge { Click here. } }
+ c-\markup { \bold \huge { Haga clic aquí. } }
}
@end lilypond
usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
+@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
-barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
+tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
+compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
\relative c'' {
- \barA \barA
+ \compasA \compasA
}
@end lilypond
projects / lilypond.git / commitdiff