@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2055f35c47a045a50a01ff4dba8524322cfc3b48
+ Translation of GIT committish: 7c3242c2474c98f8ec96c0de0b05066e5f0ef248
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8770c579a7808f995af125482ad450709855a2fd
+ Translation of GIT committish: f1d318170db686e9215c391a448975d5e88fad91
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separadores de barra invertida.
Los contextos de voz llevan los nombres de @code{"1"}, @code{"2"},
-etc. En cada uno de estos contextos, la dirección vertical de las
-ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de la forma
+etc. Los primeros contextos establecen las voces @emph{externas}, la
+voz aguda del contexto @code{"1"} y la voz grave del contexto
+@code{"2"}. Las voces interiores van en los contextos @code{"3"} y
+@code{"4"}. En cada uno de estos contextos, la dirección vertical de
+las ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de forma
correcta.
@lilypond[quote,verbatim]
<< % Voice one
{ c2 aes4. bes8 }
\\ % Voice two
- { aes2 f4 fes }
- \\ % No voice three
- \\ % Voice four
{
% Ignore these for now - they are explained in Ch 4
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
- <ees c>2
+ \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+ <ees, c>2
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
des2
}
+ \\ % No voice three
+ \\ % Voice four
+ {
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ aes'2 f4 fes
+ }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
}
\\ % Voice two
{ \voiceTwoStyle
- aes2 f4 fes
+ % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
+ \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+ <ees, c>2
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+ des2
}
\\ % No Voice three (we want stems down)
\\ % Voice four
{ \voiceThreeStyle
- % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
- <ees c>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
- des2
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ aes'2 f4 fes
}
>> |
<c ees aes c>1 |
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\ { aes2 f4 fes } \\ { <ees c>2 des }
+ { c2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
<< % Voice one
{ c2 aes4. bes8 }
\\ % Voice two
- { aes2 f4 fes }
+ { <ees, c>2 des }
\\ % Omit Voice three
\\ % Voice four
- { <ees c>2 des }
+ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
@end lilypond
@noindent
-Vemos que esto arregla la dirección de la plica, pero presenta un
-problema que se encuentra a veces con varias voces: las plicas de las
-notas en una voz pueden colisionar con las cabezas de otras voces. Al
-disponer las notas, LilyPond permite que las notas o acordes de dos
-voces ocupen la misma columna vertical de notas teniendo en cuenta que
-las plicas están en direcciones opuestas, pero las notas de la tercera
-y cuarta voces se desplazan si es necesario para evitar la colisión
-entre las cabezas. Esto funciona bien por lo general, pero en este
-ejemplo claramente las notas de la voz inferior no están bien
-colocadas de forma predeterminada. LilyPond proporciona diversas
-maneras de ajustar la colocación horizontal de las notas. Aún no
-estamos preparados para ver cómo corregir esto, así que dejaremos este
-problema aparcado hasta una sección posterior (véase la propiedad
+Vemos que esto arregla la dirección de la plica, pero la colocación
+horizontal de las notas no es la deseada. LilyPond desplaza las notas
+interiores cuando ellas o sus plicas de otro modo colisionarían con
+las voces exteriores, pero esto no es lo más adecuado para música de
+piano. En otras situaciones, los desplazamientos que LilyPond aplica
+pueden no eliminar las colisiones. LilyPond aporta varias formas de
+ajustar la colocación horizontal de las notas. Aún no estamos
+preparados para ver cómo se corrige esto, por lo que dejaremos el
+problema para una sección posterior (véase la propiedad
@code{force-hshift} en @ref{Arreglar notación con superposiciones}).
@warning{No se pueden crear letras ni objetos de extensión
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 1f0a00b69403290b7fc7527b9ab100f95533f954
+ Translation of GIT committish: f1d318170db686e9215c391a448975d5e88fad91
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<<
{ c2 aes4. bes8 }
\\
- { aes2 f4 fes }
+ { <ees, c>2 des }
\\
- {
- \voiceFour
- <ees c>2 des
- }
+ \\
+ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
@end lilypond
@noindent
-Las dos notas inferiores del primer acorde (es decir, las que están en
-al tercera voz) no deberían separarse de la columna de notas de las dos
-notas agudas. Para corregir esto, establecemos el valor de
-@code{force-hshift} (que es una propiedad de @code{NoteColumn}) de
-esas notas a cero. La nota más grave del segundo acorde se sitúa
-mejor justo a la derecha de las más agudas. Lo conseguimos
-estableciendo el valor de @code{force-hshift} de esta nota a 0.5, o
-sea, la anchura de media cabeza de nota a la derecha de la columna de
-las notas agudas.
+Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol de la
+cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota aguda.
+Para corregirlo, ajustamos a cero el valor para esta nota de
+@code{force-hshift}, que es una propiedad de @code{NoteColumn}.
+
+En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La y
+que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para evitar una
+colisión de las plicas. Lo conseguimos ajustando el valor de
+@code{force-hshift} en la @code{NoteColumn} del Re bemol grave para
+moverlo a la derecha medio espacio de pentagrama.
Presentamos a continuación el resultado final:
<<
{ c2 aes4. bes8 }
\\
- { aes2 f4 fes }
- \\
{
- \voiceFour
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
- <ees c>2
+ <ees, c>2
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
des2
}
+ \\
+ \\
+ {
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ aes'2 f4 fes
+ }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
}
@end lilypond
-Existen varios problemas con la salida que se superpone; los
-arreglaremos utilizando las técnicas descritas en @ref{Mover objetos}.
-Pero también haremos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
+Hagamos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
@code{inst}. Éstas producen la salida que deseamos, pero quizá las
querríamos utilizar en otra pieza. Podríamos simplemente copiarlas y
pegarlas al principio de cada archivo, pero sería bastante molesto.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c vim: foldmethod=marker
@ignore
- Translation of GIT committish: 36c53afc9a92d7cea1a98563ef1913e764c56862
+ Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
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@ref{Ligaduras mensurales blancas},
@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
-
@knownissues
-
Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
Glosario musical:
@rglos{custos}.
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Custos}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Custos}.
+
@node Soporte para bajo cifrado
@unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
}
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{mensural notation}.
+
@node Claves de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
@translationof Mensural clefs
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
-
@knownissues
-
La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
@c music, the default flag style should be used.
No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{mensural notation},
@rglos{flag}.
-
@knownissues
-
La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
desviada.
@c due to a change in early 2.3.x.
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
-
@knownissues
El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
@knownissues
El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
-
Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
+
@node Tipografiado del canto gregoriano
@subsection Tipografiado del canto gregoriano
@translationof Typesetting Gregorian chant
@c TODO: nothing here yet ...
-
@node Claves de canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
@translationof Gregorian clefs
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{clef}.
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{accidental},
@ref{Marcas de respiración}.
Archivos de inicio:
-@file{gregorian.ly}.
+@file{ly/gregorian.ly}.
@node Articulaciones del canto gregoriano
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Articulaciones y ornamentos}.
@rinternals{ScriptEvent},
@rinternals{Script_engraver}.
-
@knownissues
Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
cabezas de nota correspondientes.
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Marcas de respiración}.
@code{\linea}.
@endpredefined
-
Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
@code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
@ref{Ligaduras mensurales blancas},
@ref{Ligaduras}.
-
@knownissues
Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
projects / lilypond.git / commitdiff