@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
-Translation of GIT committish: 9551796a06445e9570d5481a73aff11f1d259568
+Translation of GIT committish: de924bddd22886a0a67decbde45acd5da441bf6d
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
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@cindex acordes de jazz
El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
-para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase @ressay{Lista
-bibliográfica}). También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
+para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
+@ressay{Lista bibliográfica}).
+También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
-alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Cuadro de nombres
-de acordes}.
+alternativa también se puede ver en el cuadro
+@ref{Cuadro de nombres de acordes}.
@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
@c Make short example in docs, then move longer example to
{changing-chord-separator.ly}
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Cuadro de nombres de acordes},
@ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+El ensayo sobre grabado musical automatizado:
+@ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
+
Archivos instalados:
@file{scm/chords-ignatzek.scm},
@file{scm/chord-entry.scm},
@rlsr{Chords}.
@c Internals Reference:
-@c @rinternals{ }.
+@c @r internals{}.
@knownissues
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 10bd5cc93870ac4b884b8cb938cfc6a19c768097
+ Translation of GIT committish: de924bddd22886a0a67decbde45acd5da441bf6d
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@ignore
- Translation of GIT committish: 17f11c2f5ab963bfb07b7652b4860dc4dda5540a
+ Translation of GIT committish: 3c00bd3295cf8542f610a4975b5e11d26cf6e009
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La notación para instrumentos de cuerda pulsada se realiza con
frecuencia utilizando un sistema de dedos y cifras, o tablatura. A
diferencia de la notación tradicional, las notas no se designan
-mediante figuras, sino mediante números que indican sobre qué cuerda y
-traste se debe tocar la nota. Los números se imprimen verticalmente
-unos encima de otros si las notas son simultáneas.
-
-De forma predeterminada, la cuerda 1 es la más aguda, y la afinación
-normal es la afinación estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las
-notas se imprimen como tablatura, usando los contextos @code{TabStaff}
-y @code{TabVoice}. Se añade automáticamente una clave caligráfica de tablatura.
+mediante figuras, sino mediante números (o símbolos semejantes a
+letras en la intavolatura histórica). Las líneas de la tablatura
+indican sobre qué cuerda se debe tocar la nota, y el número sobre
+una línea indica el traste en que la cuerda correspondiente debe
+pisarse. Las notas que se deben tocar simultáneamente se
+alinean en sentido vertical.
+
+De forma predeterminada, la cuerda 1 es la más aguda y corresponde
+a la línea superior de la pauta @code{TabStaff}. La afinación
+predeterminada de las cuerdas del @code{TabStaff} es la afinación
+estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las notas se imprimen
+como tablatura, usando los contextos @code{TabStaff}
+y @code{TabVoice}. Se añade automáticamente una clave caligráfica
+de tablatura.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new TabStaff \relative c' {
afinación de cuerdas y establecerla como el valor de
@code{stringTunings} para el contexto actual.
@code{\contextStringTuning} admite dos argumentos: el símbolo en que
-la afinación de cuerdas y una construcción de acorde que define la
-altura de las notas de cada cuerda al aire en dicha afinación. La
-construcción de acorde debe estar en el modo de octava absoluto, véase
-@ref{Escritura de octava absoluta}. La cuerda con el número más alto
-(generalmente la más grave) debe ir primero en el acorde. Por
-ejemplo, podemos definir una afinación para un instrumento de cuatro
-cuerdas con las alturas @code{a''}, @code{d''}, @code{g'} y @code{c'}:
+se almacena la afinación de cuerdas y una construcción de acorde
+que define la altura de las notas de cada cuerda al aire en dicha
+afinación. La construcción de acorde debe estar en el modo de
+octava absoluto, véase @ref{Escritura de octava absoluta}.
+La cuerda con el número más alto (generalmente la más grave)
+debe ir primero en el acorde. Por ejemplo, podemos definir una
+afinación para un instrumento de cuatro cuerdas con las alturas
+@code{a''}, @code{d''}, @code{g'} y @code{c'}:
@lilypond[quote,verbatim]
>>
@end lilypond
-LilyPond calcula automáticamente el número de cuerdas dentro del
+LilyPond calcula automáticamente el número de líneas dentro del
@code{TabStaff} y el número de cuerdas dentro de un @code{FretBoard}
calculado automáticamente como el número de elementos de
@code{stringTunings}.
>>
@end lilypond
-Otras propiedades de los diagramas de trastes se deben ajustar usando
-@code{\override} al utilizar el marcado escueto con
-fret-diagram-terse.
+Otras propiedades de los diagramas de trastes se deben
+ajustar usando @code{\override} al utilizar el marcado
+escueto con fret-diagram-terse.
@cindex fret-diagram-verbose, marcado con
@cindex capo
@end lilypond
Las notas de los acordes se pueden introducir como música simultánea o
-bien usando el modo de acordes (véase @ref{Panorámica del modo de acordes}).
+bien usando el modo de acordes (véase
+@ref{Panorámica del modo de acordes}).
@lilypond[verbatim, ragged-right,quote]
\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
distintas. La tabla de diagramas predefinidos para el ukelele
contiene estos acordes y además otros tres (sexta mayor, segunda
suspendida y cuarta suspendida). Se puede ver una lista completa de
-los diagramas de traste predefinidos en @ref{Diagramas predefinidos de
-trastes}. Si no hay una entrada en la tabla para un acorde, el
+los diagramas de traste predefinidos en
+@ref{Diagramas predefinidos de trastes}.
+Si no hay una entrada en la tabla para un acorde, el
grabador FretBoards calcula un cadena de diagrama fret-diagram usando
la funcionalidad de diagramas automáticos que se describe en
@ref{Diagramas de traste automáticos}.
tabla de correspondencias para el diagrama, el acorde del
diagrama, la afinación utilizada y una definición del diagrama.
Normalmente la tabla de correspondencias será
-@var{default-fret-table}. La
-definición del diagrama puede ser una cadena de definición escueta
-fret-diagram-terse o una lista de marcados prolija
-fret-diagram-verbose.
+@var{default-fret-table}. La definición del diagrama puede ser
+una cadena de definición escueta fret-diagram-terse o una lista
+de marcados prolija fret-diagram-verbose.
@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
aceptable. Esto se puede remediar generalmente mediante la asignación
manual de una nota a una cuerda. En muchos casos sólo hay que colocar
manualmente una nota sobre una cuerda; el resto de las notas se
-situará en el lugar adecuado por parte del contexto @code{FretBoards}.
+situará en el lugar adecuado por parte del contexto
+@code{FretBoards}.
@cindex trastes, añadir digitaciones a diagramas de
@cindex digitaciones, añadir, a diagramas de trastes
Las cuerdas y los trastes para el contexto @code{FretBoards} dependen
de la propiedad @code{stringTunings}, que tiene el mismo significado
-que en el contexto de tablatura TabStaff. Consulte @ref{Tablaturas personalizadas} para ver más información sobre la propiedad
-@code{stringTunings}.
+que en el contexto de tablatura TabStaff.
+Consulte @ref{Tablaturas personalizadas} para ver más información
+sobre la propiedad @code{stringTunings}.
El aspecto gráfico de un diagrama de trastes se puede personalizar de
acuerdo a las preferencias del usuario a través de las propiedades del
@cindex quinta vacía, acordes de
@cindex vacía, acordes de quinta
-Los acordes de quinta vacía o acordes de potencia (@emph{power
-chords}) y sus símbolos se pueden tipografiar en el modo de acordes o
-como construcciones de acorde normales:
+Los acordes de quinta vacía o acordes de potencia
+(@emph{power chords}) y sus símbolos se pueden tipografiar
+en el modo de acordes o como construcciones de acorde normales:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
ChordsAndSymbols = {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 75cdeeefba1e4762a29b5f418b8d6294a0eba18e
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5fc97c0c616f84674763aeb2bb018c3e5938ca72
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
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propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
-MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
+indicado por la barra
progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
delimitada por llaves y precedida de una instrucción
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: efa7af705ab6beb1f9c4d71ef4897b103f69b23c
+ Translation of GIT committish: 55ac733b69643a6bc6a83b706c65cb56efd388ef
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@example
\new Staff \with @{
- \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing #'basic-distance = #10
+ \override VerticalAxisGroup #'default-staff-staff-spacing
+ #'basic-distance = #10
@} @{ @dots{} @}
\new Staff \with @{
- \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing =
+ \override VerticalAxisGroup #'default-staff-staff-spacing =
#'((basic-distance . 10)
(minimum-distance . 9)
(padding . 1)
\layout @{
\context @{
\Staff
- \override VerticalAxisGroup #'staff-staff-spacing #'basic-distance = #10
+ \override VerticalAxisGroup #'default-staff-staff-spacing
+ #'basic-distance = #10
@}
@}
@end example
@rinternals{StaffSpacing},
@rinternals{NonMusicalPaperColumn}.
+Ensayo sobre grabado musical automatizado:
+@ressay{Espaciado óptico}.
+
@knownissues
@code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
-@qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
+@qq{preliminar} justo antes de la primera nota de cada sistema.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\paper {
@end lilypond
-Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
+Esta cantidad de espacio preliminar es la misma ya sea después de
una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
@code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 33903a90b916b4c42d767aa0feb800de1c3d8dbe
+ Translation of GIT committish: de924bddd22886a0a67decbde45acd5da441bf6d
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@cindex sintaxis del marcado
La sintaxis del marcado es similar a la sintaxis usual de LilyPond:
-una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves @code{@{ @dots{}
-@}}. Una sola palabra se considera como una expresión mínima, y por
-tanto no necesita estar encerrada entre llaves.
+una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves
+@code{@{ @dots{} @}}. Una sola palabra se considera como una
+expresión mínima, y por tanto no necesita estar encerrada entre
+llaves.
A diferencia de las indicaciones de @qq{texto entrecomillado} simples,
los bloques @code{\markup} pueden contener expresiones anidadas o
Están disponibles tres familias de tipografías de texto: la tipografía
@emph{romana} (con serifa), que de forma predeterminada es New Century
-Schoolbook, la fuente @emph{sans} y la fuente monoespaciada @emph{de
-máquina de escribir}. Estas dos últimas familias vienen determinadas
-por la instalación de Pango.
+Schoolbook, la fuente @emph{sans} y la fuente monoespaciada
+@emph{de máquina de escribir}. Estas dos últimas familias vienen
+determinadas por la instalación de Pango.
Cada familia puede incluir distintas formas y series. El ejemplo
siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas,
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7044a6e78c052315e4fbc05cb9a05fbfb16de9f5
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
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necesario utilizar @code{\set} y @code{\unset} para delimitar la letra
en que se quieren ignorar los melismas.
-
@subsubheading Aplicar sílabas a notas de adorno
+@cindex adorno, letra y notas de
+@cindex letra sobre notas de adorno
+
+
De forma predeterminada, las notas de adorno (p.ej. insertadas por
medio de @code{\grace}) no pueden recibirla asignación de sílabas si
se utiliza @code{\lyricsto}, pero este comportamiento puede cambiarse:
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\relative c' {
- f4 \appoggiatura a32 b4
- \grace { f16[ a16] } b2
- \afterGrace b2 { f16[ a16] }
- \appoggiatura a32 b4
- \acciaccatura a8 b4
-}
-\addlyrics {
- normal
- \set includeGraceNotes = ##t
- case,
- gra -- ce case,
- after -- grace case,
- \set ignoreMelismata = ##t
- app. case,
- acc. case.
-}
+<<
+ \new Voice = melody \relative c' {
+ f4 \appoggiatura a32 b4
+ \grace { f16[ a16] } b2
+ \afterGrace b2 { f16[ a16] }
+ \appoggiatura a32 b4
+ \acciaccatura a8 b4
+ }
+ \new Lyrics
+ \lyricsto melody {
+ normal
+ \set includeGraceNotes = ##t
+ case,
+ gra -- ce case,
+ after -- grace case,
+ \set ignoreMelismata = ##t
+ app. case,
+ acc. case.
+ }
+>>
@end lilypond
@knownissues
projects / lilypond.git / commitdiff