+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: 338edaf1ad2b64605dcdeadb37b4cf17f98fc81a
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@node Putting it all together
-@chapter Putting it all together
-
-Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo
-elaborar bloques @code{\score}.
-
-
-@menu
-* Extending the templates::
-* How LilyPond files work::
-* Score is a single musical expression::
-* An orchestral part::
-@end menu
-
-
-@node Extending the templates
-@section Extending the templates
-
-Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner
-los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre
-si quiere algo que no está en una de ellas?
-
-Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere
-conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello.
-En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte
-de soprano).
-
-@example
-\version "2.11.38"
-melodia = \relative c' @{
- \clef treble
- \key c \major
- \time 4/4
-
- a4 b c d
-@}
-
-texto = \lyricmode @{
- Aaa Bee Cee Dee
-@}
-
-\score@{
- <<
- \new Voice = "uno" @{
- \autoBeamOff
- \melodia
- @}
- \new Lyrics \lyricsto "uno" \text
- >>
- \layout @{ @}
- \midi @{ @}
-@}
-@end example
-
-Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}:
-
-@example
-\version "2.11.38"
-melodia = \relative c' @{
- \clef treble
- \key c \major
- \time 4/4
-
- a4 b c d
-@}
-
-\score @{
-\new Staff \melody
-\layout @{ @}
-\midi @{ @}
-@}
-@end example
-
-No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}.
-No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado.
-Queremos las dos juntas, como un dúo.
-Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos
-@code{\layout} ni dos @code{\midi}.
-
-Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos
-secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos
-@code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello.
-Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto}
-a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos
-nombres -- tanto la definición inicial (la
-parte @code{melodia = relative c' @{ }) --
-como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
-
-También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
-se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas
-notas del cello.
-
-@example
-\version "2.11.38"
-musicaSoprano = \relative c' @{
- \clef treble
- \key c \major
- \time 4/4
-
- a4 b c d
-@}
-
-letraSoprano = \lyricmode @{
- Aaa Bee Cee Dee
-@}
-
-musicaCello = \relative c @{
- \clef bass
- \key c \major
- \time 4/4
-
- d4 g fis8 e d4
-@}
-
-\score@{
- <<
- \new Voice = "uno" @{
- \autoBeamOff
- \sopranoMusic
- @}
- \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
- >>
- \layout @{ @}
- \midi @{ @}
-@}
-@end example
-
-Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
-(no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si queremos que la parte
-del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
-
-@example
-\new Staff \musicaCello
-@end example
-
-@noindent
-justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y
-@code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay
-más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La
-@code{\score} se parecerá ahora a esto
-
-@example
-\score@{
- <<
- <<
- \new Voice = "uno" @{
- \autoBeamOff
- \sopranoMusic
- @}
- \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
- >>
- \new Staff \musicaCello
- >>
- \layout @{ @}
- \midi @{ @}
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene
-fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\version "2.11.38"
-sopranoMusic = \relative c' {
- \clef treble
- \key c \major
- \time 4/4
-
- a4 b c d
-}
-
-sopranoLyrics = \lyricmode {
- Aaa Bee Cee Dee
-}
-
-celloMusic = \relative c {
- \clef bass
- \key c \major
- \time 4/4
-
- d4 g fis8 e d4
-}
-
-\score{
- <<
- <<
- \new Voice = "one" {
- \autoBeamOff
- \sopranoMusic
- }
- \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
- >>
- \new Staff \celloMusic
- >>
- \layout { }
- \midi { }
-}
-@end lilypond
-
-
-
-@node How LilyPond files work
-@section How LilyPond files work
-
-El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia
-mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen.
-Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para
-los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero
-puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una
-descripción completa del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}.
-
-Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo
-
-@example
-c4 a b c
-@end example
-
-Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual
-está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos
-completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar
-
-@example
-@{
- c4 a b c
-@}
-@end example
-
-Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'}
-(o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos
-simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto
-muy extraño si omite el @code{\relative c'}.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
- c4 a b c
-}
-@end lilypond
-
-Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de
-LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra}
-abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la
-salida correcta, es una abreviatura de
-
-@example
-\score @{
- \relative c'' @{
- c4 a b c
- @}
-@}
-@end example
-
-Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión
-musical. Recuerde que una expresión musical podía ser
-cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un
-
-@example
-@{
- \new GrandStaff <<
- introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
- >>
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta
-como una sola expresión musical.
-
-La @code{\score} puede contener otras cosas como
-
-@example
-\score @{
- @{ c'4 a b c' @}
- \layout @{ @}
- \midi @{ @}
- \header @{ @}
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del
-bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se
-sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo
-otra abreviatura que LilyPond acepta.
-
-@cindex variables
-@cindex identificadores
-
-Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
-Todas las plantillas emplean lo siguiente:
-
-@example
-melodia = \relative c' @{
- c4 a b c
-@}
-
-\score @{
- @{ \melodia @}
-@}
-@end example
-
-Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de
-@code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo
-inserta dondequiera que ve
-@code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
-nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
-@code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede
-usar el nombre de variable que desee. Para ver más
-detalles, consulte
-@ruser{Saving typing with identifiers and functions}.
-
-Para ver una definición completa
-del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}.
-
-
-@node Score is a single musical expression
-@section Score is a single musical expression
-
-En la sección anterior, @ruser{How LilyPond files work},
-pudimos ver la organización general de los archivos de entrada
-de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
-¿cómo averiguamos qué escribir después de
-@code{\score}?
-
-No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
-que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica
-todo:
-
-@quotation
-@emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
-@end quotation
-
-@noindent
-Quizá encuentre útil dar un repaso a
-@ruser{Music expressions explained}. En esta sección, vimos
-cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas
-piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora
-partiremos de una gran expresión musical y
-recorreremos el camino inverso hacia abajo.
-
-@example
-\score @{
- @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
- \new GrandStaff <<
- introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
- >>
- @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
- \layout @{ @}
-@}
-@end example
-
-Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual,
-por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano.
-No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que
-lo retiramos. Sin embargo, sí que @emph{necesitamos}
-un cantante y un piano.
-
-@example
-\score @{
- @{
- <<
- \new Staff = "cantante" <<
- >>
- \new PianoStaff = "piano" <<
- >>
- >>
- @}
- \layout @{ @}
-@}
-@end example
-
-Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música
-simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del
-piano al mismo tiempo!
-
-@example
-\score @{
- @{
- <<
- \new Staff = "cantante" <<
- \new Voice = "vocal" @{ @}
- >>
- \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @}
- \new PianoStaff = "piano" <<
- \new Staff = "superior" @{ @}
- \new Staff = "inferior" @{ @}
- >>
- >>
- @}
- \layout @{ @}
-@}
-@end example
-
-Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante:
-contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término
-hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas
-vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una
-voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano:
-contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama
-inferior (mano izquierda).
-
-En este momento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las
-llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal},
-podríamos empezar escribiendo
-
-@example
-\relative c'' @{
- a4 b c d
-@}
-@end example
-
-Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
-larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
-utilizaremos identificadores
-o variables.
-
-@example
-melodia = @{ @}
-texto = @{ @}
-superior = @{ @}
-inferior = @{ @}
-\score @{
- @{
- <<
- \new Staff = "cantante" <<
- \new Voice = "vocal" @{ \melodia @}
- >>
- \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @}
- \new PianoStaff = "piano" <<
- \new Staff = "superior" @{ \superior @}
- \new Staff = "inferior" @{ \inferior @}
- >>
- >>
- @}
- \layout @{ @}
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
-limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en
-@ruser{File structure}.
-
-Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
-leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por
-la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas
-interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes
--- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa
-comienza en la misma
-posición horizontal! --.
-
-
-
-
-
-
-@node An orchestral part
-@section An orchestral part
-
-En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
-en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del director.
-Los identificadores se pueden usar para evitar la duplicación del trabajo.
-La música se escribe una vez y se almacena en una variable.
-El contenido de dicha variable se usa después para generar tanto la particella como la partitura del director.
-
-Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
-ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
-siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
-
-@example
-notasTrompa = \relative c @{
- \time 2/4
- r4 f8 a cis4 f e d
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
-
-@example
-\include "trompa.ly"
-\header @{
- instrument = "Trompa en Fa"
-@}
-
-@{
- \transpose f c' \notasTrompa
-@}
-@end example
-
-La línea
-
-@example
-\include "trompa.ly"
-@end example
-
-@noindent
-sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
-archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
-@code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
-@code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
-@samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
-una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
-siguiente salida
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
- \time 2/4
- r4 f8 a cis4 f e d
-}
-@end lilypond
-
-En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
-Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
-Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración
-(@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
-etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
-silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
-3@tie{}compases de 2/4
-
-@example
-R2*3
-@end example
-
-Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
-multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de ejecución
-
-@example
-\set Score.skipBars = ##t
-@end example
-
-@noindent
-Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
-contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
-esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
- \time 2/4
- \set Score.skipBars = ##t
- R2*3
- r4 f8 a cis4 f e d
-}
-@end lilypond
-
-
-Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
-que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
-@file{fagot.ly}, la partitura se hace con
-
-@example
-\include "fagot.ly"
-\include "trompa.ly"
-
-<<
- \new Staff \notasTrompa
- \new Staff \notasFagot
->>
-@end example
-
-@noindent
-lo que nos lleva a
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\relative c <<
- \new Staff {
- \time 2/4 R2*3
- r4 f8 a cis4 f e d
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
- a8 e f4 | g d | gis f
- }
->>
-@end lilypond
-
-Se puede encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras
-en el manual de notación; consulte @ruser{Orchestral music}.
-
-El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en
-@ruser{Changing context properties on the fly}.
-
-
-
projects / lilypond.git / commitdiff