Sectioning of Chords -- all languages
authorFrancisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>
Tue, 24 Jun 2008 15:54:04 +0000 (17:54 +0200)
committerFrancisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>
Tue, 24 Jun 2008 15:54:04 +0000 (17:54 +0200)
Documentation/de/user/chords.itely
Documentation/es/user/chords.itely
Documentation/fr/user/chords.itely

index b4cb6d50b64863d07032be64976f779f07fd0226..875198d33bfc66f262a1cb85b4e0b6d60cdf5011 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 72488cbb2adff6090b154e6a964de45709b1b198
+    Translation of GIT committish: d1124e0293b22f1d8accf4d418015b754d581fcf
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -9,37 +9,38 @@
 
 @c \version "2.11.38"
 
-
 @node Chord notation
-@section Chords notation
+@section Chord notation
 
-Intro text.
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 @menu
-* TODO chords fix::             
-* Figured bass::                
+* Chord mode::
+* Displaying chords::
+* Figured bass::
 @end menu
 
+@node Chord mode
+@subsection Chord mode
 
-@node TODO chords fix
-@subsection TODO chords fix
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
-@c  awkward name; awkward section name.
-@c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
 @menu
-* Entering chord names::        
-* Chords mode::                 
-* Printing chord names::        
+* Chord mode overview::
+* Common chords::
+* Extended and altered chords::
 @end menu
 
-@node Entering chord names
-@unnumberedsubsubsec Entering chord names
+@c This material comes from 'Entering chord names' --FV
+@node Chord mode overview
+@unnumberedsubsubsec Chord mode overview
+
 @cindex Akkordbezeichnungen
 
-LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen 
-mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen 
-Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie 
-können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden. 
+LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
+mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
+Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
+können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
 Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
 dargestellt und können somit transponiert werden.
 
@@ -57,24 +58,25 @@ twoWays = \transpose c c' {
    \new Voice \twoWays >>
 @end lilypond
 
-Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die 
-Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord 
+Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
+Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
 (@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
 
-Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der 
+Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
 spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
 
 @example
 <c e g>2
 @end example
 
+@c This material comes from 'Chords mode' --FV
+@node Common chords
+@unnumberedsubsubsec Common chords
 
-@node Chords mode
-@unnumberedsubsubsec Chords mode
 @cindex Akkord-Modus
 
-Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord) 
-durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird 
+Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
+durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
 mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
 Note geschrieben wird:
 
@@ -88,17 +90,17 @@ Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
 @cindex Akkord-Notation
 @cindex Eingabe von Akkorden
 
-Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an 
-die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung 
+Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
+die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
 (die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
 @end lilypond
 
-@noindent 
-Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art} 
-des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton 
+@noindent
+Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
+des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
 Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
 
@@ -113,8 +115,8 @@ Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
 
 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
-einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden. 
-Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit 
+einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
+Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
 Punkten voneinander getrennt.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
@@ -122,7 +124,7 @@ Punkten voneinander getrennt.
 @end lilypond
 
 @noindent
-Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert 
+Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
 oder verkleinert werden.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
@@ -130,21 +132,21 @@ oder verkleinert werden.
 @end lilypond
 
 @noindent
-Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert, 
-allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die 
-nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden 
+Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
+allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
+nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
 Tönen notiert werden.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
 @end lilypond
 
-Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden. 
+Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
 Folgende Endungen sind unterstützt:
 
 @table @code
 @item m
-Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7), 
+Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
 wenn vorhanden.
 
 @item dim
@@ -155,17 +157,17 @@ und Septime (7), wenn vorhanden.
 Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
 
 @item maj
-Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7), 
+Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
 wenn vorhanden.
 
 @item sus
-Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem 
-Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung, 
-um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord 
+Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
+Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
+um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
 hinzuzufügen.
 @end table
 
-Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert 
+Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
 werden.
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
@@ -179,8 +181,8 @@ werden.
 @funindex sus
 @funindex m
 
-Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten 
-13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch 
+Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
+13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
 entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
@@ -189,8 +191,8 @@ entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
 
 @funindex /
 
-Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt) 
-sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert 
+Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
+sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
 werden:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
@@ -198,25 +200,24 @@ werden:
 @end lilypond
 @funindex /+
 
-Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord 
-entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und 
+Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
+entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
 die Tonhöhe gesetzt wird:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 @end lilypond
 
-Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus 
-(@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter, 
-so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden, 
-um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen 
+Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
+(@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
+so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
+um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
 können verschiedene Einstellungen verändert werden.
 
-
 @knownissues
 
-Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen. 
-Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt, 
+Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
+Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
 weil @code{5+} als letztes kommt.
 
 @cindex Cluster
@@ -224,6 +225,20 @@ weil @code{5+} als letztes kommt.
 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 @end lilypond
 
+@node Extended and altered chords
+@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@node Displaying chords
+@subsection Displaying chords
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@menu
+* Printing chord names::
+* Customizing chord names::
+@end menu
 
 @node Printing chord names
 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
@@ -233,10 +248,10 @@ weil @code{5+} als letztes kommt.
 @cindex Akkorde
 @cindex Symbole, Akkord-
 
-Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der 
-@rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder 
-mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt 
-mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>}) 
+Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
+@rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
+mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
+mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
 notiert werden.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@@ -249,9 +264,9 @@ harmonies = {
 >>
 @end lilypond
 
-Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur 
-bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird. 
-Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt. 
+Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
+bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
+Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
 Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@@ -266,11 +281,11 @@ harmonies = \chordmode {
 >>
 @end lilypond
 
-In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem 
-Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber 
-nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden. 
-Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und 
-@rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen 
+In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
+Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
+nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
+Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und
+@rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
 angezeigt werden.
 
 @lilypond[ragged-right,verbatim]
@@ -288,27 +303,27 @@ angezeigt werden.
 }
 @end lilypond
 
-Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen 
-im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}). 
-vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber 
+Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
+im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
+vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
 Anpassungen vorgenommen werden:
 
 @table @code
 @funindex chordNameExceptions
 @item chordNameExceptions
-Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche 
+Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche
 Form haben.
 
-Die Liste muss nach dem Schema 
+Die Liste muss nach dem Schema
 @example
 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
 @end example
 @noindent
 gesetzt werden.
 
-Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen 
-ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt 
-wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende 
+Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
+ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
+wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
 Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
 @example
 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
@@ -319,30 +334,29 @@ Dann werden mit dem Code
  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
  ignatzekExceptions)
 @end example
-die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in 
+die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
 der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
 
-@c Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich 
+@c Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
 @c auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {chord-name-exceptions.ly}
 
 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
 
-
 @funindex majorSevenSymbol
 @item majorSevenSymbol
-Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die 
+Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
-@code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}. 
-@c Siehe auch 
+@code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
+@c Siehe auch
 @c @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
 
 @funindex chordNameSeparator
 @item chordNameSeparator
-Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise 
-durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator} 
-ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners 
+Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
+durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
+ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners
 verändert werden, z. B.:
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 \new ChordNames \chordmode {
@@ -355,54 +369,53 @@ verändert werden, z. B.:
 
 @funindex chordRootNamer
 @item chordRootNamer
-Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit 
-optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation 
-einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft 
+Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
+optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
+einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
-einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können 
-durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft 
+einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
+durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
 erstellt werden.
 
 @funindex chordNoteNamer
 @item chordNoteNamer
-In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen 
-Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der 
-@code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die 
-@code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses 
-Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe 
+In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
+Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
+@code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
+@code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
+Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
 darstellen.
 
 @funindex chordPrefixSpacer
 @item chordPrefixSpacer
-Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem 
-Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer} 
-kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m} 
-gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der 
+Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
+Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
+kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
+gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
 
 @end table
 
 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
-benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel 
+benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
 gezeigt.
 
 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 
-Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation 
-und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die 
-alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im 
+Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
+und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
+alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
 Abschnitt @ref{Chord name chart}.
 
-@c Wie diese Stile verwendet werden, 
-@c wird in der Datei 
+@c Wie diese Stile verwendet werden,
+@c wird in der Datei
 @c @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
 
 @cindex Banter
 @cindex Jazz-Akkorde
 @cindex Akkorde, Jazz
 
-
 @predefined
 
 @funindex \germanChords
@@ -422,26 +435,39 @@ Beispiele:
 Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 
-
 @knownissues
 
-Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt. 
-Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten 
-hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen, 
+Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
+Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
+hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
 wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
 
+@node Customizing chord names
+@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 @node Figured bass
 @subsection Figured bass
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@menu
+* Introduction to figured bass::
+* Entering figured bass::
+* Displaying figured bass::
+@end menu
+
+@c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
+@node Introduction to figured bass
+@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
+
 @cindex Basso continuo
 @cindex Generalbass
 @cindex Bezifferter Bass
 
 @c TODO: musicological blurb about FB
 
-
 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
@@ -456,13 +482,13 @@ LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
 @end lilypond
 
 Die Unterstützung besteht aus zwei Teilen: Es gibt einen Eingabe-Modus,
-aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass 
+aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass
 als Nummern eingegeben werden können, und einen Kontext
- @rinternals{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden 
+ @rinternals{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden
  @rinternals{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
 
 Im Eingabemodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
-@code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen 
+@code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
 eingegeben.
 
 @example
@@ -485,7 +511,7 @@ gesetzt, verminderte Quinten und Septimen mit @code{5/} und @code{7/}.
 @end lilypond
 
 Pausen können mit @code{_} notiert werden. Klammern werden mit @code{[}
-und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im 
+und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im
 Abschnitt @ref{Text markup commands}.
 
 @example
@@ -515,7 +541,7 @@ Es ist auch möglich, Vortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt.
 
 Der @code{FiguredBass}-Kontext kümmert sich nicht um die aktuelle Basslinie.
-Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um 
+Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um
 Linien unter alle Noten zu erhalten, und die Verwendung von @code{\!}
 kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
 
@@ -532,10 +558,10 @@ kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
   }
 >>
 @end lilypond
-Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die 
-gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist, 
+Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die
+gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist,
 können Pausen (@code{r}) eingefügt werden. Dadurch wird die vorangegangene
-Positionierung aufgehoben. So kann man etwa 
+Positionierung aufgehoben. So kann man etwa
 
 @example
   <4 6>8 r8
@@ -550,7 +576,7 @@ anstelle von
 @noindent
 schreiben.
 
-Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen, 
+Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen,
 abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
 @code{figuredBassPlusDirection}-Eigenschaften.
 
@@ -566,20 +592,20 @@ abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
   }
 @end lilypond
 
-Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die 
-Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus 
+Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die
+Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus
 @code{\figuremode} speichert einfach die Ziffern und  der
-@rinternals{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert 
-werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation 
+@rinternals{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert
+werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation
 wird in der MIDI-Datei nicht umgesetzt.
 
-Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit 
-sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu 
-verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit 
+Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit
+sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu
+verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit
 @code{baseline-skip} gesetzt werden.
 
 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
-hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch 
+hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
 bestimmt.
 
 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
@@ -590,10 +616,10 @@ bestimmt.
   }
 
   %% send to existing Staff.
-  \context Staff = someUniqueName 
+  \context Staff = someUniqueName
   \figuremode {
     <4>4 <6 10>8 s8
-    
+
     \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
     <4 6>4 <4 6>
   }
@@ -602,8 +628,8 @@ bestimmt.
 
 @commonprop
 
-In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten 
-ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der 
+In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten
+ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der
 Befehl
 
 @example
@@ -613,17 +639,15 @@ Befehl
 @noindent
 benutzt werden.
 
-
 @knownissues
 
 Wenn Bassziffern über dem Notensystem mit Ergänzungslinien und
-@code{implicitBassFigures}  benutzt werden, kann es vorkommen, dass 
-die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn 
-mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses 
-Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir} 
+@code{implicitBassFigures}  benutzt werden, kann es vorkommen, dass
+die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn
+mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses
+Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
 im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
 
-
 @seealso
 
 Programmreferenz: @rinternals{NewBassFigure}-,
@@ -632,5 +656,12 @@ Programmreferenz: @rinternals{NewBassFigure}-,
 @rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der
 @rinternals{FiguredBass}-Kontext.
 
+@node Entering figured bass
+@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
+@node Displaying figured bass
+@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
index 80ea25783b43079c8f73e06c78608522432beaa4..186ce2e7a06f3ae9d00bd5ec8d1ccc2ba8ef2c1e 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 3c1b5232885c3ff2c055707d44842feb61d71f80
+    Translation of GIT committish: d1124e0293b22f1d8accf4d418015b754d581fcf
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -9,7 +9,6 @@
 
 @c \version "2.11.38"
 
-
 @node Chord notation
 @section Chord notation
 
@@ -19,31 +18,34 @@ acordes.  También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
 
 @menu
-* Chord mode::                  
-* Displaying chords::           
-* Figured bass::                
+* Chord mode::
+* Displaying chords::
+* Figured bass::
 @end menu
 
-
 @node Chord mode
 @subsection Chord mode
 
-@cindex chord chords
+@cindex modo de acordes
 
-Chord mode is used to enter chords using an indicator of the chord
-structure, rather than the chord pitches.
+Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
+indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
+notas.
 
 @menu
-* Chord mode overview::         
-* Common chords::               
-* Extended and altered chords::  
+* Chord mode overview::
+* Common chords::
+* Extended and altered chords::
 @end menu
 
 @node Chord mode overview
 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
 
-@cindex chord names
-@cindex chord mode
+@cindex acordes, nombres de
+@cindex acordes, modo de
+@cindex cifrado americano
+@cindex acordes de jazz
+@cindex jazz, acordes de
 
 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
 en @ref{Chorded notes}.
@@ -74,7 +76,6 @@ secuencial:
 \chordmode { f g}
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 
 Glossario musical:
@@ -108,7 +109,6 @@ contexto de @code{Staff}:
 }
 @end lilypond
 
-
 @node Common chords
 @unnumberedsubsubsec Common chords
 
@@ -166,13 +166,11 @@ modificador para crear una tríada mayor.
 
 @end table
 
-
 @seealso
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
-
 @node Extended and altered chords
 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
 
@@ -341,8 +339,8 @@ Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
 estándar como notas sobre un pentagrama.
 
 @menu
-* Printing chord names::        
-* Customizing chord names::     
+* Printing chord names::
+* Customizing chord names::
 @end menu
 
 @node Printing chord names
@@ -417,17 +415,14 @@ inversiones o bajos añadidos:
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {simple-lead-sheet.ly}
 
-
 @seealso
 
 Glosario musical:
 @rglos{chord}.
 
-
 Referencia de la notación:
 @ref{Writing music in parallel}.
 
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
 
@@ -441,7 +436,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
 
-
 @node Customizing chord names
 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
 
@@ -559,7 +553,6 @@ acorde está alterado.
 @funindex \frenchChords
 @code{\frenchChords}.
 
-
 @snippets
 
 @cindex excepciones, nombres de acorde
@@ -592,7 +585,6 @@ puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
@@ -629,16 +621,15 @@ myChords = \relative c' {
 >>
 @end lilypond
 
-
 @node Figured bass
 @subsection Figured bass
 
 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
 
 @menu
-* Introduction to figured bass::  
-* Entering figured bass::       
-* Displaying figured bass::     
+* Introduction to figured bass::
+* Entering figured bass::
+* Displaying figured bass::
 @end menu
 
 @node Introduction to figured bass
@@ -678,7 +669,6 @@ El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
 @code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.
 
-
 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
 al de los acordes, realmente es mucho más simple.  El modo
 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
@@ -737,7 +727,6 @@ normalmente para sextas elevadas).
 }
 @end lilypond
 
-
 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
@@ -746,7 +735,6 @@ Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
 }
 @end lilypond
 
-
 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
@@ -796,34 +784,17 @@ terminadas explícitamente.
 >>
 @end lilypond
 
-
-
 @predefined
 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
 @code{\bassFigureExtendersOn},
 @code{\bassFigureExtendersOff}.
 
-
 @snippets
 @c TODO  Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
 
 @seealso
-@c Music Glossary:
-@c @rglos{  }.
-
-@c Learning Manual:
-@c @rlearning{  }.
-
-@c Notation Reference:
-@c @ruser{  }.
-
-@c Application Usage:
-@c @rprogram{  }.
-
-@c Installed Files:
-@c @file{  }.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Chords}.
@@ -868,7 +839,6 @@ En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
 vacío.
 
-
 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
 directamente.  En este caso, la posición vertical de las cifras se
 ajusta automáticamente.
@@ -894,7 +864,6 @@ ajusta automáticamente.
 >>
 @end lilypond
 
-
 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
 se puede presentar encima o debajo del mismo.
 
@@ -915,7 +884,6 @@ se puede presentar encima o debajo del mismo.
 >>
 @end lilypond
 
-
 @ignore
 @c I don't understand this -cs
 When using continuation lines, common figures are always put in the
@@ -1013,5 +981,4 @@ consistente cuando varias cifras tienen líneas de extensión que se
 solapan entre sí.  Para evitar este problema, utilice
 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
 
-
 @seealso
index 07a884c5c4caf19d534c22c487c8b04e1ccccf8d..f4df218cd24d9f983729e88fff11af5ca127f1bc 100644 (file)
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0158d92df62a318013371e3dd370062b6e407a37
+    Translation of GIT committish: d1124e0293b22f1d8accf4d418015b754d581fcf
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @node Chord notation
 @section Chord notation
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
 @menu
-* Chords sections::
+* Chord mode::
+* Displaying chords::
 * Figured bass::
 @end menu
 
-@node Chords sections
-@subsection Chords sections
+@node Chord mode
+@subsection Chord mode
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
-@c awkard bit of English docs (not reproduced here):
-@c "A lead sheet" is shoved in here from the tutorial,
-@c before "Introducing chord names".(changed to "Entering chord names")
 @menu
-* Entering chord names::
-* Chords mode::
-* Printing chord names::
+* Chord mode overview::
+* Common chords::
+* Extended and altered chords::
 @end menu
 
+@c This material comes from 'Entering chord names' -FV
+@node Chord mode overview
+@unnumberedsubsubsec Chord mode overview
 
-@c  awkward name; awkward section name.
-@c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
-@node Entering chord names
-@unnumberedsubsubsec Entering chord names
 @cindex accords, chiffrage jazz
 
 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
@@ -71,9 +72,9 @@ Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
 <c e g>2
 @end example
 
-
-@node Chords mode
-@unnumberedsubsubsec Chords mode
+@c This material comes from 'Chords mode' -FV
+@node Common chords
+@unnumberedsubsubsec Common chords
 
 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
@@ -197,11 +198,9 @@ la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
 invisibles.  De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
 ou modifiées.
 
-
-
 @knownissues
 
-Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord.  Ainsi, 
+Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord.  Ainsi,
 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
 car elle est indiquée en dernier :
 
@@ -210,6 +209,20 @@ car elle est indiquée en dernier :
 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 @end lilypond
 
+@node Extended and altered chords
+@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@node Displaying chords
+@subsection Displaying chords
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@menu
+* Printing chord names::
+* Customizing chord names::
+@end menu
 
 @node Printing chord names
 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
@@ -273,7 +286,7 @@ s'affichent correctement.
 
 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
 Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Literature list}).  Il s'agit
-d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez 
+d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
 indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
 la commande \frenchChords (voir plus bas).
 
@@ -371,7 +384,6 @@ LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
 Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Chord name chart}.
 
-
 @predefined
 
 @funindex \germanChords
@@ -383,7 +395,6 @@ Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Chord name chart}.
 @funindex \frenchChords
 @code{\frenchChords}.
 
-
 @seealso
 
 Exemples : @rlsr{Chords}.
@@ -391,7 +402,6 @@ Exemples : @rlsr{Chords}.
 Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 
-
 @knownissues
 
 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
@@ -400,10 +410,26 @@ reconnus, ni les notes ajoutées à la basse.  C'est pourquoi les accords
 saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des
 chiffrages étranges.
 
+@node Customizing chord names
+@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 @node Figured bass
 @subsection Figured bass
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@menu
+* Introduction to figured bass::
+* Entering figured bass::
+* Displaying figured bass::
+@end menu
+
+@c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
+@node Introduction to figured bass
+@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
+
 @cindex basse continue
 @cindex basse chiffrée
 
@@ -413,7 +439,7 @@ chiffrages étranges.
 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom
 l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
-se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique. 
+se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
 
 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords.  Leur
@@ -423,7 +449,7 @@ accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement.  Cette notation
 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
 lui-même l'accompagnement.
 
-LilyPond gère la basse chiffrée. 
+LilyPond gère la basse chiffrée.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 <<
@@ -477,9 +503,8 @@ markup commands}.
 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
 @end lilypond
 
-
 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
-prolongation. 
+prolongation.
 
 @lilypond[verbatim,relative=1]
 <<
@@ -548,7 +573,6 @@ avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
   }
 @end lilypond
 
-
 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
 des accords, elle est beaucoup plus simpliste.  Le mode
 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
@@ -561,7 +585,6 @@ pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
 étiquettes.  Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
 
-
 On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
 @code{Staff}.  L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
 
@@ -573,17 +596,16 @@ On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
   }
 
   %% send to existing Staff.
-  \context Staff = someUniqueName 
+  \context Staff = someUniqueName
   \figuremode {
     <4>4 <6 10>8 s8
-    
+
     \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
     <4 6>4 <4 6>
   }
 >>
 @end lilypond
 
-
 @commonprop
 
 Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée.  Pour les
@@ -593,7 +615,6 @@ imprimer dessous, ajoutez
 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
 @end example
 
-
 @knownissues
 
 Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
@@ -603,7 +624,6 @@ impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
 Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
 propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
 
-
 @seealso
 
 Référence du programme : les objets @rinternals{NewBassFigure},
@@ -612,4 +632,12 @@ Référence du programme : les objets @rinternals{NewBassFigure},
 @rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
 @rinternals{FiguredBass}.
 
+@node Entering figured bass
+@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@node Displaying figured bass
+@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
 
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME