@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 057106293b07b74b00553fe4dc3dfac5c1f3b682
+ Translation of GIT committish: ec35c10a93b45b1f0dd721c54197a79d4207a92c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Les images ci-dessous mettent en évidence certaines différences entre
l'art du graveur traditionnel et le résultat habituel sorti d'un
-ordinateur. L'image de gauche est un @emph{fac simile} d'un bémol tiré
+ordinateur. L'image de gauche est un fac-similé d'un bémol tiré
d'une édition Bärenreiter traditionnelle@tie{}; celle de droite est
issue de la même partition, éditée en 2000. Bien que toutes deux soient
imprimées avec le même encrage, la version @qq{ancienne} paraît plus
cependant nuancer@tie{}: les glyphes sont moins forts lorsqu'ils sont de
taille réduite.
-Pour les besoins de lilyPond, nous avons créé des polices de graisse
+Pour les besoins de LilyPond, nous avons créé des polices de graisse
différente selon la taille. Voici ce que produit LilyPond dans une
taille de portée de 26@tie{}points@tie{}:
meilleure typographie se traduit par une meilleure interprétation.
Ces considérations montrent bien que la typographie musicale est un art
-à la fois complexe et plein de subtilités, et qu'elle recquiert des
+à la fois complexe et plein de subtilités, et qu'elle requiert des
compétences particulières que la majorité des musiciens ne possède pas.
LilyPond s'efforce de transposer le degré d'excellence de la gravure
traditionnelle à l'ère de l'ordinateur et donc de le mettre à
@end lilypond
Entre autres défauts du résultat brut de Finale, nous notons@tie{}:
+
@itemize @bullet
@item La majorité des ligatures est trop éloignée de la portée.
Lorsqu'une ligature se retrouve vers le milieu de la portée, la hauteur
de la portée d'une section à plusieurs voix. Les règles de ligatures de
Finale peuvent être améliorées à l'aide du greffon @emph{Patterson
Beams}, que nous avons décidé de laisser de côté pour cet exemple.
+
@item Finale n'ajuste pas la position des notes qui s'entrecroisent. Il
en résulte une lecture peu évidente lorsque les voix supérieure et
inférieure de croisent temporairement@tie{}:
@end lilypond
@item Finale positionne tous les silences d'une même voix à une hauteur
-fixe de la portée. Si l'utilisatuer peut les déplacer à loisir, le
+fixe de la portée. Si l'utilisateur peut les déplacer à loisir, le
logiciel ne se soucie en rien de ce qui se passe dans les autres voix.
Par chance, il n'y a aucune collision entre un silence et une note dans
cet exemple@tie{}; cela tient plutôt à la position des notes qu'à celle
tant de dextérité que de temps. La différence fondamentale entre
LilyPond et les générateurs de partition commerciaux réside dans le fait
suivant@tie{}: LilyPond tend à réduire l'intervention de l'utilisateur à
-sa plus imple expression, alors que les autres programmes font tout pour
-avoir une interface attractive pour effectuer toutes les retouches.
+sa plus simple expression, alors que les autres programmes font tout
+pour avoir une interface attractive pour effectuer toutes les retouches.
Par ailleurs, Finale commet une erreur particulièrement flagrante@tie{}:
il manque un bémol à la mesure 33
mesure, mais Finale ne s'en rend pas compte parce qu'il se trouve dans
une autre voix. Ainsi, l'utilisateur doit non seulement recourir à un
greffon pour gérer les ligatures, repositionner têtes de note et
-silences, il lui faut de surcroit vérifier qu'à chaque mesure les
+silences, il lui faut de surcroît vérifier qu'à chaque mesure les
altérations sont en conformité indépendamment des voix s'il veut être à
l'abri de toute interruption d'une répétition pour une erreur dans la
partition.
@end lilypond
Nous y voyons des hauteurs regroupées en accords appartenant à des
-mesures elles-même rattachées à des portées. On pourrait représenter
+mesures elles-mêmes rattachées à des portées. On pourrait représenter
cela par un système de boîtes imbriquées@tie{}:
@quotation
de logiciels auront d'énormes difficultés à reproduire cet exemple, pour
la bonne et simple raison qu'ils se basent sur le modèle hiérarchique de
boîtes imbriquées. LilyPond, quant à lui, tend à préserver la
-dichotomie entre le fromat de saisie et une structure aussi flexible que
+dichotomie entre le format de saisie et une structure aussi flexible que
possible.
Si le processus de formatage se charge de décider où positionner les
symboles, encore faudrait-il savoir @emph{quels} symboles doivent
-apparaitre -- ou bien, quelle notation utiliser.
+apparaître -- ou bien, quelle notation utiliser.
-La notation musicale consitue une forme d'enregistrement de la musique
+La notation musicale constitue une forme d'enregistrement de la musique
qui a d'ailleurs évolué sur un millier d'années. La forme que nous
utilisons de nos jours remonte au début de la Renaissance. Bien que ses
fondements n'aient pas changé -- des têtes de note réparties sur une
ou greffon -- différent. Tous ces modules sont entièrement
configurables et indépendants, chacun pouvant être développé et amélioré
séparément. Nous appelons ces modules des graveurs (@emph{engravers} en
-anglais), par analogie avec ces professionels qui mettent en forme
+anglais), par analogie avec ces professionnels qui mettent en forme
graphiquement les idées musicales.
@noindent
Bärenreiter BA5070 (Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, Serie V, Band 6.1,
-1989), à partir d'une autre source. En plus de différences au niveau
+1989), à partir d'une autre source. En plus de différences au niveau
des éléments textuels, ce travail montre que, au sein d'une même maison
d'édition, les appréciations peuvent être différentes selon le
graveur@tie{}:
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 057106293b07b74b00553fe4dc3dfac5c1f3b682
+ Translation of GIT committish: ec35c10a93b45b1f0dd721c54197a79d4207a92c
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@subsection Monophonie
@translationof Single voice
-Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans un
+Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
même voix.
@menu
<a c e>1 c4 q2 r8 q8
@end lilypond
-ILe symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
-en aucun cas les nuances, articulation ou ornementations, qu'elles
+Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
+en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@funindex makeClusters
Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
-plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
-notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
-d'accords, comme
+plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
+telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
+séquence d'accords, comme
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
-ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
+ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
leur ordre d'apparition.
@funindex \voiceNeutralStyle
Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
-permet de les identifier plus facliement@tie{}:
+permet de les identifier plus facilement@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
-fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+fusionnér. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
-première mesur, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
+première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
-première mesure sont bien fusionnées@tie{}:
+première mesure ont bien fusionné@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-
Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
@code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
-Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
-hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une
-ou deux, ou bien explicitement.
+Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
+opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
+bien explicitement.
@predefined
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
-gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
-sont les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
>>
@end lilypond
-Les notes de la troisième mesure n'apparaîssent qu'une seule fois,
+Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
projects / lilypond.git / commitdiff