@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 9ccf7f0f5e52e074f3b7852416ad5b78718395c8
+ Translation of GIT committish: 4c48ef850dd6cc09e2240c83e21710758a8a595a
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@c Translators: Jean-Charles Malahieude
-@node Notation éditoriale
-@section Notation éditoriale
+@node Annotations éditoriales
+@section Annotations éditoriales
@translationof Editorial annotations
@lilypondfile[quote]{editorial-headword.ly}
un but pédagogique ou d'analyse.
@menu
-* Dans la portée::
-* Hors de la portée::
+* Dans la portée::
+* Hors de la portée::
@end menu
l'intérieur même de la portée.
@menu
-* Indication de la taille de fonte musicale::
-* Doigtés::
-* Dictée à trous::
-* Coloration d'objets::
-* Parenthèses::
-* Hampes::
+* Indication de la taille de fonte musicale::
+* Doigtés::
+* Dictée à trous::
+* Coloration d'objets::
+* Parenthèses::
+* Hampes::
@end menu
@node Indication de la taille de fonte musicale
@funindex font-interface
@funindex font-size
-Pour changer la taille des symboles musicaux (police Feta), LilyPond met
-à l'échelle la fonte dont la taille est la plus proche de la taille
-voulue -- cf. @ref{Définition de la taille de portée}. La taille
+Pour changer la taille des caractères, LilyPond met à l'échelle la fonte
+dont la taille est la plus proche de la taille voulue. La taille
standard (pour laquelle @w{@code{font-size = #0}}) dépend de la hauteur
-de la portée. À une portée de 20 points correspond une police de 10
-points.
+de la portée. À une portée de 20@tie{}points correspond une police de
+10@tie{}points.
La propriété @code{font-size} ne peut intervenir que pour les objets
qui utilisent des polices, autrement dit ceux qui disposent de
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{font-interface}.
@funindex \finger
@funindex finger
-Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
+Les doigtés peuvent être indiqués comme suit@tie{}:
@var{note}-@var{chiffre_du_doigt}
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@ref{Direction et positionnement}
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{FingeringEvent},
@ref{Masquage de portées}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Note_spacing_engraver},
@funindex x11-color
Des objets peuvent être colorisés individuellement. Une listes des
-noms des couleurs disponibles se trouvent à l'annexe
+noms des couleurs disponibles se trouvent à l'annexe
@ref{Liste des couleurs}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ou bien une chaîne de caractères comme @var{"TaraTata"}. La première
formulation est à la fois plus rapide à écrire et aussi plus efficace.
Néanmoins, la deuxième forme permet d'accéder aux noms composés des
-couleurs de X11.
+couleurs de X11.
Lorsque la fonction @code{x11-color} ne trouve pas le paramètre fourni,
elle revient à la couleur par défaut, le noir. Le problème ressort de
@ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
@cindex x11, couleur
Vous ne pouvez pas coloriser des notes à l'intérieur d'un accord avec
-@code{\override}. Si besoin est, utilisez @code{\tweak}.
-Pour plus de détails, consultez
+@code{\override}. Si besoin est, utilisez @code{\tweak}.
+Pour plus de détails, consultez
@ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})}.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Parenthesis_engraver},
automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
créés, mais en mode invisible.
-La direction des hampes peut être définie manuellement -- voir
+La direction des hampes peut être définie manuellement -- voir
@ref{Direction et positionnement} à ce sujet.
@ref{Direction et positionnement}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Stem_engraver},
la portée par des éléments qui lui seront externes.
@menu
-* Info-bulle::
-* Quadrillage temporel::
-* Crochets d'analyse::
+* Info-bulle::
+* Quadrillage temporel::
+* Crochets d'analyse::
@end menu
@node Info-bulle
@funindex balloonLengthOff
Vous pouvez marquer et nommer des éléments de notation à l'aide de
-bulles. L'objectif premier de cette fonctionnalité est d'expliquer la
-notation.
+bulles. L'objectif premier de cette fonctionnalité est d'expliquer la
+notation.
En voici un exemple :
@c KEEP LY
Vous disposez de deux fonctions musicales, @code{balloonGrobText} et
@code{balloonText}. @code{balloonGrobText} prend en argument
-l'objet graphique à agrémenter, alors que @code{balloonText} s'utilise
-comme une simple articulation. Les autres arguments sont le décalage
-et le texte de la bulle.
+l'objet graphique à agrémenter et s'utilise comme
+@code{\once@tie{}\override}. @code{balloonText}, quant à lui, s'utilise
+comme une simple articulation et fonctionne comme @code{\tweak} pour
+attacher du texte à l'une des notes d'un accord. Les autres arguments
+sont le décalage et le texte de la bulle.
Les info-bulles ont une influence sur les espacements, que l'on peut
-gérer ainsi :
+gérer ainsi@tie{}:
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Balloon_engraver},
les notes.
LilyPond a recours à deux graveurs distincts afin d'afficher le
-cadrillage : le @code{Grid_point_engraver} se charge de
+cadrillage@tie{}: le @code{Grid_point_engraver} se charge de
déterminer l'envergure du crochet, alors que le
-@code{Grid_line_span_engraver} se consacrera au tracé des lignes.
+@code{Grid_line_span_engraver} se consacrera au tracé des lignes.
Les lignes sont par défaut centrées horizontalement sous les notes et
alignées sur la gauche des têtes. La propriété @code{gridInterval}
spécifie quant à elle l'espace de temps entre chaque ligne.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Grid_line_span_engraver},
@funindex stopGroup
On utilise des crochets en analyse musicale, pour indiquer la
-structure d'une pièce.
+structure d'une pièce.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
}
@end lilypond
-Les crochets d'analyses sont susceptibles d'être imbriqués :
+Les crochets d'analyses sont susceptibles d'être imbriqués@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Editorial annotations}.
+@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Horizontal_bracket_engraver},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: 0a9a2436b50e6fb852bc7442bb5e8ed3919e829b
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@cindex coup d'archet
@cindex bouché
@cindex sourdine
-@cindex orgue, marque de pédale d'
+@cindex orgue, marque de pédale
@cindex grupetto
@cindex ouvert
@cindex flageolet
@funindex -
Les différents symboles qui indiquent des ponctuations ou des modes de
-jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante@tie{}
+jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante@tie{}:
@example
@var{note}\@var{nom}
@funindex fff
@funindex \ffff
@funindex ffff
+@funindex \fffff
+@funindex fffff
@funindex \fp
@funindex fp
@funindex \sf
@funindex decr
Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
-terminer par une commande de nuance explicite, ou bien un decrescendo ou un
-nouveau crescendo. Il en va de même pour un diminuendo. Au lieu de @code{\<}
-et @code{\>}, vous pouvez utiliser @code{\cr} et @code{\decr}, auquele
-cas LilyPond n'imprimera pas de @emph{soufflet}.
+terminer par une commande de nuance explicite, ou bien un decrescendo ou
+un nouveau crescendo. Il en va de même pour un diminuendo. Au lieu de
+@code{\<} et @code{\>}, vous pouvez utiliser @code{\cr} et @code{\decr},
+auquel cas LilyPond n'imprimera pas de soufflet (@emph{hairpin} en
+anglais).
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2\< c\!
c1\!
@end lilypond
-Ces indications sont attachées aux notes@tie{}; aussi si l'on veut
-faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra
-avoir recours à des silences invisibles@tie{}:
+Un soufflet terminé par un simple @code{\!} prendra fin sur la droite de
+la tête de note à laquelle il est attaché. Dans le cas où il se termine
+par l'intervention d'un autre soufflet (contraire ou non), il prendra
+fin au milieu de la tête de note affublée d'un @code{\<} ou d'un
+@code{\>}, et le nouveau soufflet débutera à l'extrémité droite de cette
+même tête de note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\!
+@end lilypond
+
+Il en va de même lorsqu'un soufflet est interrompu par une nuance
+explicite. Notez bien que la largeur occupée par cette nuance explicite
+influe sur la terminaison du soufflet@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a
+@end lilypond
@cindex nuances successives sur une note tenue
@cindex tenue et nuances successives
+Les indications de nuance sont attachées aux notes@tie{}; aussi, lorsque
+l'on veut faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il
+faudra avoir recours à des silences invisibles@tie{}:
+
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\< c\! d\> e\!
<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >>
@funindex espressivo
On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
-crescendo suivi d'un decrescendo sur une même note.
+crescendo suivi d'un decrescendo sur une même note. Gardez à l'esprit
+qu'il s'agit d'une articulation, et en aucun cas d'une nuance.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2 b4 a
@funindex dimHairpin
-
Au lieu d'une notation graphique des (de)crescendos, on peut utiliser
une notation textuelle. Une ligne pointillée marque alors son étendue.
-Sont disponibles les commandes @code{\crescTextCresc},
-@code{\dimTextDecresc}, @code{\dimTextDecr}, et @code{\dimTextDim}.
-@code{\crescHairpin} et @code{\dimHairpin} permettent de revenir à des
-nuances en soufflet.
+Les commandes prédéfinies @code{\crescTextCresc},
+@code{\dimTextDecresc}, @code{\dimTextDecr}, et @code{\dimTextDim}
+remplaceront les commandes @code{\<} et @code{\>} par le texte
+correspondant. @code{\crescHairpin} et @code{\dimHairpin} permettent de
+revenir à des nuances en soufflet.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\crescTextCresc
@end lilypond
Pour créer des indications de nuance qui restent alignées
-avec les nuances habituelles, voir
+avec les nuances habituelles, reportez-vous au chapitre
@ref{Personnalisation des indications de nuance}.
@cindex dynamics, vertical positioning
@funindex make-dynamic-script
-Grâce à la commande @code{make-dynamic-script}, vous pouvez créer de
+Grâce à la fonction @code{make-dynamic-script}, vous pouvez créer de
nouvelles marques textuelles que vous combinerez avec les signes de
nuance.
@code{make-dynamic-script} accepte en argument tout objet de type
@emph{markup}. Notez bien que la police des nuances ne contient que les
-caractères @code{f,m,p,r,s} et @code{z}, et que les marques de nuances
+caractères @code{f,m,p,r,s} et @code{z}, et que les marques de nuance
possèdent des propriétés particulières et prédéfinies quant à leur
police. Aussi, lorsque vous créez du texte en pareille situation, nous
vous recommandons d'utiliser @code{\normal-text} pour annuler ces
@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
Manuel d'extension :
-@rextend{Markup construction in Scheme,Construction Scheme d'un marqueur}.
+@rextendnamed{Markup construction in Scheme,Construction Scheme d'un marqueur}.
@node Courbes
@translationof Curves
Ce chapitre traite des signes d'interprétation imprimés sous forme de
-courbe@tie{} liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes et
-sauts.
+courbe@tie{}: liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes
+et sauts.
@menu
* Liaisons d'articulation::
@funindex \slurSolid
@funindex slurSolid
-Une liaison est par défaut dessinée d'une ligne pleine. Il est aussi
+Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi
possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@cindex liaison, densité des tirets
-Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison@tie{}:
+Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une
+liaison@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4( e g2)
@funindex phrasingSlurNeutral
D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de phrasé
-d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
-des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
+d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
+des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
une liaison de phrasé. Vous pouvez décider de l'orientation des
liaisons de phrasé par rapport à la portée, comme indiqué au chapitre
@ref{Direction et positionnement}.
@funindex \phrasingSlurSolid
@funindex phrasingSlurSolid
-Une liaison est par défaut dessinée d'une ligne pleine. Il est aussi
+Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi
possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@funindex \phrasingSlurHalfSolid
@funindex phrasingSlurHalfSolid
-En utilisant @code{\phrasingslurHalfDashed}, la première moitié de la liaison
-aura un trait discontinu et continu pour la seconde. L'inverse
+En utilisant @code{\phrasingslurHalfDashed}, la première moitié de la
+liaison aura un trait discontinu et continu pour la seconde. L'inverse
s'obtient avec @code{\phrasingslurHalfSolid}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@end lilypond
Un glissando est indiqué graphiquement, par une ligne ou des
-vaguelettes -- voir @ref{Lignes}.
+vaguelettes -- voir @ref{Styles de ligne}.
@snippets
@rglos{glissando}.
Manuel de notation :
-@ref{Lignes}.
+@ref{Styles de ligne}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
@knownissues
-Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
+Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @notation{gliss.})
le long de la ligne de glissando.
<c e g c>1\arpeggio
@end lilypond
-LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège.
+LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège@tie{};
@code{\arpeggioNormal} reviendra au style par défaut.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@funindex \arpeggioParenthesisDashed
@funindex arpeggioParenthesisDashed
-Des crochets indiquent que l'accord devra être plaqué et non arpégé@tie{}:
+Des crochets indiquent que l'accord devra être plaqué et non
+arpégé@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<c e g c>2
@code{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
non connectées.
-Il n'est pas possible d'imprimer des lignes d'arpèges connectées sous
+Il n'est pas possible d'imprimer des lignes d'arpège connectées sous
forme de parenthèse.
@funindex \stopTrillSpan
@funindex stopTrillSpan
-Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation, avec un
-simple @code{\trill}@tie{}; voir @ref{Articulations et ornements}.
+Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation, avec
+un simple @code{\trill}@tie{}; voir @ref{Articulations et ornements}.
Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
Dans l'exemple suivant, un trille se combine avec des notes d'ornement.
La syntaxe d'une telle construction ainsi que le moyen de positionner
-les notes d'ornement avec précision est expliquée dans
+les notes d'ornement avec précision est expliquée au chapitre
@ref{Notes d'ornement}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 61762da8bedb70c6b4f0264604396288f70256f5
+ Translation of GIT committish: 531484474ef15eb237ae185373bc95c37d0c0127
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Ce chapitre explique comment créer la notation musicale standard.
@menu
-* Hauteurs:: écriture et gravure des hauteurs de note.
-* Rythme:: écriture et gravure des durées.
-* Signes d'interprétation:: ajout de signes d'exécution et d'interprétation.
-* Répétitions et reprises:: différents types de répétitions de musique.
-* Notes simultanées:: polyphonie et accords.
-* Notation sur la portée:: gravure de la portée.
-* Notation éditoriale:: annotations d'édition ou à usage pédagogique.
-* Texte:: ajout de texte à la partition.
+* Hauteurs:: écriture et gravure des hauteurs de note.
+* Rythme:: écriture et gravure des durées.
+* Signes d'interprétation:: ajout de signes d'exécution et d'interprétation.
+* Répétitions et reprises:: différents types de répétitions de musique.
+* Notes simultanées:: polyphonie et accords.
+* Notation sur la portée:: gravure de la portée.
+* Annotations éditoriales:: annotations d'édition ou à usage pédagogique.
+* Texte:: ajout de texte à la partition.
@end menu
@include notation/pitches.itely
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 158658dc75b6f6553e77ff53119ac802eb91f50c
+ Translation of GIT committish: a77235f2c9706d75fdd16dd077802bfa60d3913a
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@table @code
@item volta
Le passage répété n'est pas développé, mais il est encadré par des
-barres de reprises et peut se terminer par plusieurs fins
+barres de reprise et peut se terminer par plusieurs fins
alternatives -- ou @emph{volte} -- imprimées de gauche à droite sous
des crochets. Lorsque la répétition commence au début de la pièce,
aucune barre de reprise n'est gravée au début de la partition. Il
@item unfold
La musique répétée est développée dans la partition autant de fois
qu'indiqué. Ceci est particulièrement utile pour de la musique
-répétitive.
+répétitive.
@item percent
Des barres obliques ou signes de pourcentage indiquent la répétition
@end table
@menu
-* Répétition d'un long passage::
-* Autres types de répétition::
+* Répétition d'un long passage::
+* Autres types de répétition::
@end menu
@node Répétition d'un long passage
contrôlés manuellement.
@menu
-* Répétitions courantes::
-* Indications de reprise manuelles::
-* Répétitions explicites::
+* Répétitions courantes::
+* Indications de reprise manuelles::
+* Répétitions explicites::
@end menu
@cindex volta
@unnumberedsubsubsec Répétitions courantes
@translationof Normal repeats
-On peut indiquer une répétition de la façon suivante :
+On peut indiquer une répétition de la façon suivante@tie{}:
@example
\repeat volta @var{nombre_de_fois} @var{expression_musicale}
@noindent
où @var{expression_musicale} représente ce qui doît être répété.
-Les reprises courantes s'indiquent comme ceci :
+Les reprises courantes, sans alternative, s'indiquent comme ceci@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\repeat volta 2 { c4 d e f }
On peut ajouter une fin alternative à l'aide de la commande
@code{\alternative}. Chaque @var{alternative} est une expression
-musicale en elle-même, il faudra donc les regrouper par des accolades.
+musicale en elle-même@tie{}; il faudra donc les regrouper par des
+accolades.
@example
\repeat volta @var{nombre_de_fois} @var{expression_musicale}
@}
@end example
-@noindent
-
Si l'on donne trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le
passage doit être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs
-fois.
+fois.
Voici une simple reprise avec une fin alternative :
@warning{Une clause @code{@bs{}relative} ne doît jamais se trouver à
l'intérieur d'une section @code{@bs{}repeat}@tie{}: vous aurez
-immanquablement des portées parasites. Voir
+immanquablement des portées parasites. Voir
@rprogram{Apparition d'une portée supplémentaire}.}
@cindex reprise avec levée
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{repeat},
+@rglosnamed{repeat,répétition},
@rglos{volta}.
Manuel de notation :
@ref{Gestion du temps}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Repeats}.
+@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{VoltaBracket},
L'extension d'une liaison à partir d'un bloc @code{\repeat} sur un bloc
@code{\alternative} n'est possible que pour la première alternative.
Selon le même principe, une liaison ne saurait partir de la fin d'une
-alternative pour se terminer audébut de la reprise.
+alternative pour se terminer au début de la reprise.
Le développement, à l'aide de la commande @code{\unfoldRepeats}, d'une
répétition qui commence sur une mesure incomplète et contient un bloc
@code{alternative} avec modification de la propriété
@code{measureLength} entraînera des messages d'erreur concernant le
-placement des barres de mesures .
+placement des barres de mesure.
Des reprises imbriquées telles que
@funindex start-repeat
@warning{Les méthodes présentées dans les lignes qui suivent ne
-devraient servir qu'à indiquer des constructions de répétitions
+devraient servir à indiquer que des constructions de répétition
inhabituelles. En règle générale, il vaut mieux recourrir à la fonction
-@code{\\repeat} pour créer une reprise, ou bien insérer la barre de
-mesure adéquate. Pour plus d'information, voir le chapitre
-@ref{Barres de mesure}.}
+@code{@bs{}repeat} pour créer une reprise ou bien insérer la barre de
+mesure adéquate. Pour plus d'information, voir le chapitre
+@ref{Barres de mesure}.}
La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme des
reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme.
@end lilypond
Traditionnellement, on n'imprime pas de signe de reprise en début de
-morceau.
+morceau.
@item end-repeat
Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
@item (volta @var{nombre}) @dots{} (volta #f)
Pour obtenir un crochet indiquant le numéro de l'alternative. Pour que
le crochet s'imprime effectivement, il faut spécifier explicitement
-l'endroit où il doît se terminer.
+l'endroit où il doît se terminer.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
f4 g a b
@ref{Mise en forme du texte}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Repeats}.
+@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{VoltaBracket},
@rinternals{RepeatedMusic},
@rinternals{VoltaRepeatedMusic}.
@funindex unfold
Adjoindre à la commande @code{\repeat} l'opion @code{unfold} permet de
-s'affranchir de ressaisir de la musique répétitive. En voici la
-syntaxe@tie{}:
+s'affranchir de ressaisir de la musique répétitive. En voici la
+syntaxe@tie{}:
@example
\repeat unfold @var{nombre_de_fois} @var{expression_musicale}
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Repeats}.
+@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RepeatedMusic},
@translationof Short repeats
Nous abordons ici les reprises de courte durée. Il en existe deux
-formes, à savoir la répétition d'une même note sur quelques mesures --
+formes, à savoir la répétition d'une même note sur quelques mesures --
représentée par une barre oblique ou le signe pourcent -- et les
-trémolos.
+trémolos.
@menu
-* Répétitions de mesure::
-* Répétitions en trémolo::
+* Répétitions de mesure::
+* Répétitions en trémolo::
@end menu
@node Répétitions de mesure
Le style de @qq{reprise en pourcent} sert à répéter une séquence de
notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par un symbole
-spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un
-symbole qui ressemble au symbole de pourcentage, tandis que
+spécial.
+
+En voici la syntaxe@tie{}:
@example
-@code{\repeat percent @var{nombre} @var{musicexpr}}
+@code{\repeat percent @var{nombre} @var{expression_musicale}}
@end example
-@noindent
-où @var{musicexpr} est l'expression musicale à répéter.
Les séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre
oblique.
@rglos{simile}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Repeats}.
+@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RepeatSlash},
accord. Lorsqu'il est constitué d'une alternance répétitive, le trémolo
s'indique en ajoutant des barres de ligature entre les deux notes ou
accords concernés. Lorsqu'il s'agit d'une répétition rapide, des barres
-de ligature penchées sont ajoutée à la note en question.
+de ligature penchées sont ajoutées à la note en question.
On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
commande @code{\repeat} suivie du style trémolo@tie{}:
@cindex trémolo, indication de
+
@funindex tremoloFlags
@funindex :
-Le même résultat s'obtient en faisant suivre la note considérée
+Le même résultat s'obtient en faisant suivre la note considérée
de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:}[@var{nombre}]}).
Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision@tie{};
-il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
+il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --
telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} -- sera utilisée.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Repeats}.
+@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
@cindex tremolo, cross-staff
@cindex cross-staff tremolo
-@knownissues
-
-Les trémolos distribués sur plusieurs portées peuvent amener des
-résultat inespérés.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: e1a149d0cc60b02e86209387958f4028567dd366
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
-noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
-en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
+noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
+note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
@emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
@noindent
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
-@code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
-la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
+@code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
+de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
+@ref{Notations anciennes}.
@cindex durée par défaut
@cindex défaut, durée
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@cindex notes d'ornement et crochet de nolet
@knownissues
Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
-@qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
-des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
+@qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
+l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
+positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
- <c f g>\laissezVibrer
+ <c f g>1\laissezVibrer
@end lilypond
@cindex liaisons de prolongation, positionnement
\partial @var{durée}
@end example
+@noindent
où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
avant la première mesure complète@tie{}:
a2. c,4 |
@end lilypond
-Le programme traduit cette commande en
+Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
@example
\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
@end example
-Par exemple, @code{\partial 8*3} es traduit en@tie{}:
+Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
@example
\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
@end example
La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
-indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
+indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
-s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set Timing.measurePosition} en
+s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
pareil cas.
Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
-non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
+non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
-rétablir la métrique automatique.
+rétablir ce comportement automatique.
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
c4 d e d
@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
-Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
-une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
-ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
-argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
-notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
+Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
+affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
+métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
+donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
+des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
@ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
@cindex rythmique d'une mélodie
Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
-on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les notes
-sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
+on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
+notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
(pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
+@warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
+@code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
+surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
+rubrique morceaux choisis.}
+
Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
possibles@tie{}; voir
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
+@cindex \partcombine et \autoBeamOff
+@cindex \autoBeamOff et \partcombine
+
+@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+{partcombine-and-autobeamoff.ly}
+
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
-Fichiers installés :
+Fichiers d'initialisation :
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
Morceaux choisis :
@knownissues
-Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
-incompatibles@tie{}; voir @ref{Masquage de portées}.
-
Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
altérations appartenant à d'autres voix.
@itemize
-@item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
-toujours respectée@tie{}; sinon
+@item
+Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
+respectée@tie{}; sinon
-@item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de
-ligature@tie{}; sinon
+@item
+si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature@tie{};
+sinon
-@item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
-propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans
-la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
+métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
-@item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
-propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large,
-c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
+qui s'appliquera@tie{}; sinon
-@item utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
+@item
+utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
pour regrouper les notes par des ligatures.
@end itemize
La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
-exceptions à cette règle par défaut sont contenues dans le fichier
+exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
vous au chapitre @ref{Métrique}.
Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
-rangées par métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
-@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
+rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
+fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
terminaisons.
Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
-langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique le durée
+langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
de base et sa règle de regroupement.
@example
@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
+Pour information, les règles de ligature par défaut sont contenues dans
+le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
alternatives pour @code{beamExceptions}.
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
-@funindex revertBeamSettings
-
Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
nouveau la métrique.
inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
-que la dernière ligature soit achevée.
+que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en pareil
+cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
@node Barres de ligature manuelles
supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
-des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
-@code{[} et @code{]}.
+des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
+respectivement par @code{[} et @code{]}.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
-s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
-en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
-suivre.
+s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
+
+Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
+automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
+-- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
+Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
+une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
doubles barres@tie{}:
d1
@end lilypond
-De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche@tie{}:
+De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
+coche@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "'"
qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
-intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors imprimée en
-fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
+intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
+imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
+nouvelle.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
@unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
@translationof Bar numbers
-@cindex Mesure, numéro de
+@cindex mesure, numéro de
@cindex numéros de mesure
@funindex currentBarNumber
@end lilypond
@noindent
-La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
-gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
+La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
+la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
@cindex spécification d'un repère
@cindex repère, personnalisation
-Le style de repère est déterminé par la propriété
-@code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
-le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
-retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
-@code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
-mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
-repère encadré.
+Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
+Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
+entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
+étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
+une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
+modifié pour imprimer un repère encadré.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
-@code{format-mark-box-numbers},
-@code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
-pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
+@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
+@code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
+d'autres fonctions de formatage.
@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
@code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
@ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
-la @code{break-alignable-interface}.
+la @code{break-alignable-interface} au chapitre
+@ref{Alignement des objets}.
@seealso
\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond
-Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
-et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
-et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
+Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
+vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
+hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
@code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
-la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
-enfin à la moitié de la durée de base.
+la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
+moitié de la durée de base.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
-surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
-armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
+surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
+armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@end lilypond
@noindent
-Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
-des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
-correspondant à la durée des petites notes.
+Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
+des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
+correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: 13b20c0eb00e87fd6c1551965dd268f125a4caf1
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@subsection Monophonie
@translationof Single voice
+Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans un
+même voix.
+
@menu
* Notes en accords::
+* Répétition d'accords::
* Expressions simultanées::
* Clusters::
@end menu
@cindex accords
@cindex chevrons
-@cindex hauteur relative et accords
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
-et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
-d'articulation, comme une simple note.
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
+note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@end lilypond
+
+Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
+simple note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+@end lilypond
+
+Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
+articulation ou d'un ornement@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@end lilypond
+
+Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
+ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
+sous peine de ne les voir s'imprimer.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
@end lilypond
+@cindex accord et mode relatif
+@cindex mode relatif et accord
+
Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
-première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
+première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
+individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
+positionnent relativement à la précédente.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@end lilypond
Pour plus d'information à propos des accords, voir
@ref{Notation des accords}.
@seealso
Glossaire musical :
-@rglos{chord}.
+@rglosnamed{chord,accord}.
Manuel d'initiation :
-@ref{Notes en accords}.
+@rlearning{Combinaison de notes en accords}.
Manuel de notation :
@ref{Notation des accords}.
+@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Octaves relatives}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notes simultanées}.
+
+
+@node Répétition d'accords
+@unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
+@translationof Chord repetition
+
+Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
+raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
+répéter le dernier accord saisi@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 q <f a c>2 q
+@end lilypond
+
+À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
+affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
+ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
+dupliquée.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@end lilypond
+
+Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
+structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
+l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
+silences@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+ILe symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
+en aucun cas les nuances, articulation ou ornementations, qu'elles
+aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Notation des accords},
+@ref{Articulations et ornements}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/@/chord-repetition-init@/.ly}.
@node Expressions simultanées
@rglos{cluster}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{ClusterSpanner},
@knownissues
-Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
-seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
-@code{<g a>8 <e a>8}.
+L'apparence d'un cluster sera extrèmement resserrée s'il ne comporte au
+moins deux accords.
Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
@subsection Plusieurs voix
@translationof Multiple voices
+Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
+gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
+portées.
+
@menu
* Polyphonie sur une portée::
* Styles de voix::
* Saisie de musique en parallèle::
@end menu
+
@node Polyphonie sur une portée
@unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
@translationof Single-staff polyphony
sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
-bas. D'utre prt, les notes des troisièmre et quatrième voix seront
+bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
réglages par défaut.
@noindent
En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
-perdurera àprès ce fragment. Les autres expressions entre doubles
+perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
-contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
-de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
+contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
+sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
@ref{Hampes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
@node Styles de voix
fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
-hampes seront décalés verticalement.
+hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
+suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
+première mesur, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@end lilypond
Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche@tie{}:
+croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
+première mesure sont bien fusionnées@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées@tie{}:
+non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@end lilypond
-
-
Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
s1
e8 a b c d2
}
-
>>
@end lilypond
Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
-Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
-@code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
-@code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
-supplémentaires de décalage.
+Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- sont
+affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
+quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et
+@code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
-hampe sont opposées.
+hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une
+ou deux, ou bien explicitement.
@predefined
@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Multiple notes at once},
-@rlearning{Voices contain music},
-@rlearning{Collisions of objects}.
+@rlearning{Notes simultanées},
+@rlearning{Les voix contiennent la musique},
+@rlearning{Exemple concret}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
-aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
+aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster --
voir @ref{Clusters}.
et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
-LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
-à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives,
-spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
-ceci@tie{}:
+LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
+fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
+relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
+musicales, comme ceci@tie{}:
@example
\partcombine
Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
@code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
-des lignes saisies@tie{}; en d'autre termes, les notes de la
+des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
@lilypond[quote,verbatim]
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: 22fc4443690d33d4335a310723cb37dc5b76fb12
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@funindex VaticanaStaff
@funindex GregorianTranscriptionStaff
-Les @notation{portées} -- en anglais@tie{}: @emph{staff} (@emph{staves}
+Les @notation{portées} -- en anglais @emph{staff} (@emph{staves}
au pluriel) -- sont créées à l'aide des commandes @code{\new} ou
@code{\context}. Pour de plus amples détails, consultez
@ref{Création d'un contexte}.
Cette section explique le réglage de la gravure de chaque portée,
comme la taille de portée ou le nombre de lignes@tie{}; sont aussi
-décrits la suspension et la reprise de portées et les portées
+décrits la suspension et la reprise de portées, ainsi que les portées
d'@emph{ossia}.
* Masquage de portées::
@end menu
+
@node Symbole de la portée
@unnumberedsubsubsec Symbole de la portée
@translationof Staff symbol
Les notes, nuances, etc. sont regroupées dans un assemblage de lignes
horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @emph{staff}, et
@emph{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
-moyen d'un objet de mise en forme (@emph{grob}) à part entière, nommé
+moyen d'un objet graphique (@emph{grob}) à part entière, nommé
@code{StaffSymbol} -- symbole de portée. Modifier les propriétés d'un
@code{StaffSymbol} changera l'apparence de la portée, dès lors qu'elles
auront été définies avant de créer la portée en question.
silences sont habituellement masquées afin de gagner de la place. Ce
style d'édition s'appelle en anglais @qq{French Score}.
Cette fonctionnalité masque et supprime toutes les portées vides d'une
-partition, hormis celles du premièr système.
+partition, hormis celles du premier système.
@warning{Une portée est considérée comme vide dès lors qu'elle ne
contient que des silences multimesures, des silences invisibles ou
\override NoteHead #'no-ledgers = ##t
@end example
+En ce qui concerne les désagréments et messages liés à l'utilisation de
+l'instruction @code{\RemoveEmptyStaffContext}, concultez
+@ref{Modification des réglages par défaut d'un contexte}.
+
@node Écriture de parties séparées
@subsection Écriture de parties séparées
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{metronome},
+@rglosnamed{metronome,métronome},
@rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
@rglos{tempo indication},
@rglos{metronome mark}.
@funindex indent
@funindex short-indent
-Losque le nom d'un instrument est relativement long, il est judicieux
+Lorsque le nom d'un instrument est relativement long, il est judicieux
d'augmenter les retraits -- @emph{indent} -- au sein du bloc
@code{\layout} à l'aide des commandes @code{indent} et
@code{short-indent}. Pour plus de plus amples détails sur ces réglages,
@cindex instrument, changement de nom
@cindex changement de nom d'instrument
-Vous pouvez changer le nom d'un instrument en cours de morceau@tie{}:
+Vous pouvez changer le nom d'un instrument en cours de morceau. Notez
+cependant que la valeur de @code{instrumentName} ne s'affichera que sur
+la première portée@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\set Staff.instrumentName = #"First"
@lilypond[verbatim,quote]
flute = \relative c'' {
- a4 gis g gis
+ a4 gis g->\f gis^\markup{quoted}
}
\addQuote "flute" { \flute }
les utiliser de différentes manières. Pour de plus amples détails à ce
propos, consultez le chapitre @ref{Utilisation de balises}.
+La propriété @code{quotedEventTypes} permet de définir précisément quels
+éléments de la voix originelle seront reproduits. Sa valeur par défaut
+est @code{#'(StreamEvent)}@tie{}; autrement dit, tout sera recopié. Lui
+affecter la valeur @code{#'(note-event@tie{}rest-event@tie{}tie-event)}
+fera que LilyPond reproduira les notes, silences et liaisons de
+prolongation, mais pas les articulations, annotations ni nuances.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+clarinet = \relative c'' {
+ a4 gis g->\f gis^\markup{quoted}
+}
+\addQuote "clarinet" { \clarinet }
+
+\relative c' {
+ \set Score.quotedEventTypes = #'(note-event rest-event tie-event)
+ c4 cis \quoteDuring #"clarinet" { s2 }
+}
+@end lilypond
+
@snippets
@cindex rest-event
@funindex quotedEventTypes
+@funindex quotedCueEventTypes
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{quoting-another-voice.ly}
Seul le contenu de la première @code{Voice} rencontrée dans la
partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu. Par
voie de conséquence, @var{musique} ne saurait comprendre de @code{\new}
-ou une instance @code{\context Voice} qui la ferait passer à une autre
-voix.
+ou une instance @code{\context@tie{}Voice} qui la ferait passer à une
+autre voix.
Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner
un blocage de LilyPond.
qualité.
Dans les versions précédentes de LilyPond (avant 2.11), @code{addQuote}
-était écrit entièremeent en minuscules@tie{}: @code{\addquote}.
+était écrit entièrement en minuscules@tie{}: @code{\addquote}.
@node Mise en forme d'une citation
contexte @code{Voice}, sinon l'intégralité de l'expression musicale se
serait retrouvée dans le contexte @code{CueVoice}.
+La propriété @code{quotedCueEventTypes} permet de définir précisément
+quels éléments de la voix originelle seront reproduits. Sa valeur par
+défaut est @code{#'(note-event rest-event tie-event beam-event
+tuplet-span-event)}. LilyPond reproduira donc les notes, silences,
+liaisons de prolongation, ligatures et nolets, mais pas les
+articulations, annotations ni nuances.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+oboe = \relative c'' {
+ r2 r8 d16(\f f e g f a)
+ g8 g16 g g2.
+}
+\addQuote "oboe" { \oboe }
+
+\new Voice \relative c'' {
+ \set Score.quotedCueEventTypes = #'(note-event rest-event tie-event
+ beam-event tuplet-span-event
+ dynamic-event slur-event)
+ \cueDuring #"oboe" #UP { R1 }
+ g2 c,
+}
+@end lilypond
+
Le nom de l'instrument qui est répliqué sera imprimé dès lors que vous
définirez la propriété @code{instrumentCueName} du contexte
@code{CueVoice}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: a06cb0b0d9593ba110e001f2b0f44b8bef084693
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[quote]{text-headword.ly}
-Nous allons voir ici comment insérer du texte dans une partition, ainsi que
-différentes manières de le mettre en forme.
+Nous allons voir ici comment insérer du texte dans une partition, ainsi
+que différentes manières de le mettre en forme.
@noindent
Certains éléments de texte ne sont pas abordés ici mais dans des
-chapitres qui leur sont dédiés. C'est le cas de la
+chapitres qui leur sont dédiés. C'est le cas de la
@ref{Musique vocale} et des @ref{Titres et entêtes}.
@menu
-* Ajout de texte::
-* Mise en forme du texte::
-* Fontes::
+* Ajout de texte::
+* Mise en forme du texte::
+* Fontes::
@end menu
@node Ajout de texte
d'ajouter du texte à une partition.
@cindex Texte, autres langues
-@warning{Pour écrire des accents et autres caractères spéciaux, il suffit de
-les insérer directement dans votre fichier LilyPond. Ce fichier devra
-être sauvegardé avec l'encodage UTF-8. Pour plus d'informations, voir
-@ref{Codage du texte}.}
+@warning{Pour écrire des accents et autres caractères spéciaux, il
+suffit de les insérer directement dans votre fichier LilyPond. Ce
+fichier devra être sauvegardé avec l'encodage UTF-8. Pour plus
+d'informations, voir @ref{Codage du texte}.}
@menu
-* Commentaires textuels::
-* Indication textuelle avec ligne d'extension::
-* Indications textuelles::
-* Texte indépendant::
+* Commentaires textuels::
+* Indication textuelle avec extension::
+* Indications textuelles::
+* Texte indépendant::
@end menu
@node Commentaires textuels
Vous pouvez ajouter à une partition des indications sous forme texuelle,
comme dans l'exemple suivant. Ces indications se placeront manuellement
-au-dessus ou au-dessous de la portée selon la syntaxe utilisée -- cf.
+au-dessus ou au-dessous de la portée selon la syntaxe utilisée -- cf.
@ref{Direction et positionnement}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
Cette syntaxe est en fait un raccourci. Des constructions plus
élaborées d'annotation peuvent être obtenues en ayant recours à un bloc
-@code{\markup} et selon les préceptes énoncés dans
+@code{\markup} et selon les préceptes énoncés dans
@ref{Mise en forme du texte}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@end lilypond
En plus d'indications textuelles, les notes peuvent se voir attacher des
-articulations, comme indiqué au chapitre @ref{Articulations et ornements}.
+articulations, comme indiqué au chapitre
+@ref{Articulations et ornements}.
Pour de plus amples détails sur la manière de combiner indications
textuelles et articulations, reportez-vous au chapitre
@ref{Direction et positionnement}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
S'assurer que tous les éléments textuels et les paroles respectent
les marges du document requiert des calculs relativement lourds@tie{};
-c'est la raison pour laquelle LilyPond, par défaut, ne s'en préoccupe pas.
-Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant
+c'est la raison pour laquelle LilyPond, par défaut, ne s'en préoccupe
+pas. Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant
@example
\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
@cindex prolongation de texte
@cindex extenseur
-Certaines indications d'interprétation comme @i{rallentando},
+Certaines indications d'interprétation comme @i{rallentando},
@i{accelerando} ou @i{trilles}, s'inscrivent textuellement et se
prolongent sur plusieurs notes à l'aide d'une ligne pleine, pointillée
ou ondulée. Ces objets, que l'on appelle @qq{extenseurs}, se dessinent
@end lilypond
Le style de ligne se définit lui aussi comme une propriété de l'objet.
-Les détails concernant la syntaxe à utiliser sont expliqués au chapitre
-@ref{Lignes}.
+Les détails concernant la syntaxe à utiliser sont expliqués au chapitre
+@ref{Styles de ligne}. Les extenseurs sont rattachés au contexte
+@code{Dynamics} -- cf. @rinternals{Dynamics}.
@funindex \textSpannerUp
@knownissues
LilyPond ne peut traiter qu'un seul extenseur à la fois par voix.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{dynamics-text-spanner-postfix.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{dynamics-custom-text-spanner-postfix.ly}
+
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Lignes},
+@ref{Styles de ligne},
@ref{Nuances}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte},
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
Référence des propriétés internes :
-@rinternals{TextSpanner}.
+@rinternals{TextSpanner},
+@rinternals{Dynamics}.
@node Indications textuelles
@funindex markup
La commande @code{\mark} est tout d'abord conçue pour les
-@ref{Indications de repère}.
+@ref{Indications de repère}.
@c \mark needs to be placed on a separate line (it's not
@c attached to an object like \markup is). -vv
@ref{La fonte Feta}.
Morceaux choisis:
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{MarkEvent},
Un bloc @code{\markup} peut exister en lui-même, indépendamment de tout
bloc @code{\score}, et venir en préambule par exemple -- voir le
-chapitre @ref{Structure de fichier} à ce propos.
+chapitre @ref{Structure de fichier} à ce propos.
@lilypond[verbatim,quote]
\markup {
Les blocs de textes peuvent s'étendre sur plusieurs pages, ce qui permet
de générer des ouvrages complets uniquement grâce à LilyPond. Cette
-fonctionnalité ainsi que la syntaxe appropriée est abordée plus en
+fonctionnalité, ainsi que la syntaxe appropriée, est abordée plus en
détail au chapitre @ref{Texte avec sauts de page}.
@ref{Texte avec sauts de page}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
@menu
* Introduction au formatage de texte::
-* Sélection de la fonte et de la taille::
+* Sélection de la fonte et de la taille::
* Alignement du texte::
* Éléments graphiques dans du texte formaté::
-* Notation musicale dans du texte formaté::
-* Texte avec sauts de page::
+* Notation musicale dans du texte formaté::
+* Texte avec sauts de page::
@end menu
@node Introduction au formatage de texte
@noindent
Pour une liste des différentes commandes spécifiques au mode
@code{\markup}, consultez l'annexe @ref{Text markup commands} (en
-anglais).
+anglais).
@seealso
@ref{Text markup commands}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Fichiers d'initialisation :
@file{scm/@/markup@/.scm}.
@funindex \magnify
@funindex magnify
-La taille des caractères se modifie de différentes manières :
+La taille des caractères se modifie de différentes manières@tie{}:
@itemize
@item
à partir de l'une des tailles standard prédéfinies,
Certaines familles de police spécifiques aux nombres ou aux nuances par
exemple, ne disposent pas de tous les caractères, comme nous l'avons vu
dans les chapitres @ref{Personnalisation des indications de nuance} et
-@ref{Indications de reprise manuelles}.
+@ref{Indications de reprise manuelles}.
@c \concat is actually documented in Align (it is not
@c a font-switching command). But we need it here. -vv
Lorsqu'un changement survient au milieu d'un mot, il se peut qu'un
-espacement supplémentaire apparaîsse. Il suffit en pareil cas de
+espacement supplémentaire apparaisse. Il suffit en pareil cas de
concaténer les différents éléments@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
@end lilypond
Une liste des différentes commandes permettant de changer de fonte ou
-d'utiliser des fontes personnalisées est disponible à l'annexe @ref{Font}.
+d'utiliser des fontes personnalisées est disponible à l'annexe
+@ref{Font}.
-Pour savoir comment personnaliser des fontes, reportez-vous au chapitre
+Pour savoir comment personnaliser des fontes, reportez-vous au chapitre
@ref{Fontes}.
@funindex \teeny
@ref{Fontes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
Cette partie traite de la manière de positionner du texte en mode
@emph{markup}. On déplace l'intégralité d'un objet @emph{markup} en
-utilisant la syntaxe décrite au chapitre
-@rlearning{Déplacement d'objets}.
+utilisant la syntaxe décrite au chapitre
+@rlearning{Déplacement d'objets}.
@c Padding commands should be mentioned on this page, but
@c most of these require \box to be more clearly illustrated. -vv
annuleront toute spécification d'alignement que vous pourriez affecter
à un argument de type @emph{markup} que vous leur auriez fourni. La
solution consiste alors à déplacer l'intégralité de ces objets
-@emph{markup}, comme indiqué par exemple au chapitre
+@emph{markup}, comme indiqué par exemple au chapitre
@ref{Indications textuelles}.
@cindex texte, alignement vertical
Certaines commandes permettent de régler l'alignement des objets
textuels en mode @emph{markup}, tant au niveau horizontal que vertical.
-Tout objet soumis à ces commandes doit être précédé d'un point d'ancrage.
+Tout objet soumis à ces commandes doit être précédé d'un point
+d'ancrage.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
d2^\markup {
@funindex fill-line
Pareillement, une liste d'éléments ou d'expressions sera répartie sur
-une ligne entière, voire même centrée sur toute la page s'il n'y a qu'un
+une ligne entière, voire même centrée sur toute la page s'il n'y a qu'un
seul élément. De telles expressions peuvent à leur tour contenir du
texte multi-ligne ou une autre expression @emph{markup}.
@funindex justify
Les indications textuelles, lorsqu'elles sont relativement longues,
-peuvent se répartir sur plusieurs lignes en fonction de la largeur de
+peuvent se répartir sur plusieurs lignes en fonction de la largeur de
ligne. Le texte sera alors soit aligné à gauche, soit justifié, comme
le montre l'exemple suivant@tie{}:
@ref{Indications textuelles}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
@funindex hbracket
Certaines commandes de @emph{markup} permettent d'ornementer des
-éléments textuels avec des graphismes, à l'instar de l'exemple suivant@tie{}:
+éléments textuels avec des graphismes, à l'instar de l'exemple
+suivant@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
\markup \fill-line {
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Graphic},
-@ref{Notation éditoriale}.
+@ref{Annotations éditoriales}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
@c The accordion diagram is actually taken from a snippet.
@noindent
-La documentation sur ces diagrammes se trouvent à l'annexe
+La documentation sur ces diagrammes se trouvent à l'annexe
@ref{Instrument Specific Markup}.
@cindex partition incluse dans un markup
@cindex markup, inclusion de partition
Rien ne s'oppose à ce qu'une étiquette ne comporte une partition. Il
-suffit que l'expression en question contienne un bloc @code{\score} et
-un bloc @code{\layout}.
+suffit que l'expression en question contienne un bloc @code{\score}
+incluant un bloc @code{\layout}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative {
@ref{Tout savoir sur les fontes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TextScript}.
@ref{Text markup list commands},
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
@c en attendant redécoupage et création de "extending" -jcm
@c Extension :
arriver au résultat optimal. Par ailleurs, @code{fetaBraces} ne
comporte que des accolades ouvrantes. Pour obtenir une accolade
fermante, il suffit d'appliquer une rotation au glyphe sélectionné,
-comme indiqué au chapitre @ref{Rotation des objets}.
+comme indiqué au chapitre @ref{Rotation des objets}.
Vous disposez de trois familles de fontes textuelles@tie{}: @emph{roman}
pour la police sérif ou avec empattement -- fixée par défaut à New
gras. L'exemple qui suit illustre la manière de changer la famille, le
style, la graisse ou la taille. Notez bien que l'argument fourni à
@code{font-size} correspond à la correction à apporter à la taille par
-défaut.
+défaut.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
@funindex show-available-fonts
Pour obtenir la liste de toutes les polices disponibles sur votre
-machine, lancez
+machine, lancez
@example
lilypond -dshow-available-fonts toto
@ref{Choix des fontes par défaut}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Text}.
+@rlsrnamed{Text,Texte}.
@c A source file gets never installed...
@c Fichiers d'initialisation :
celui de LilyPond. Il vous faudra alors spécifier les différentes
familles, en respectant l'ordre @emph{roman}, @emph{sans empattement} et
@emph{monospace}, comme dans l'exemple suivant. Pour plus
-d'explications sur les fontes, relisez @ref{Tout savoir sur les fontes}.
+d'explications sur les fontes, relisez @ref{Tout savoir sur les fontes}.
@cindex polices, choix par défaut
@cindex fontes, choix par défaut
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: a06cb0b0d9593ba110e001f2b0f44b8bef084693
+
+ texidocfr = "
+Il s'agit de fonctions postfix pour personnaliser l'extension des
+crescendos textuels. L'extension devrait débuter sur la première notte
+de la mesure. Il faut utiliser @code{-\mycresc} -- comme une
+articulation -- sous peine que le départ de l'extension n'apparaisse
+qu'à la note suivante.
+"
+
+ doctitlefr = "Personnalisation des extenseurs de nuance postfix"
+
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: a06cb0b0d9593ba110e001f2b0f44b8bef084693
+
+ texidocfr = "
+Les lignes d'extension des commandes \cresc, \dim et \decresc peuvent
+désormais être personnalisées facilement sous forme d'opérateurs
+postfix. Soufflets et (de)crescendos peuvent cohabiter. \< et \>
+produiront par défaut des soufflets, alors que \cresc etc. produiront
+une indication textuelle avec extension.
+
+"
+
+ doctitlefr = "Extensions de nuance postfix"
+
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: e1a149d0cc60b02e86209387958f4028567dd366
+ texidocfr = "
+Le fonction @code{@bs{}autoBeamOff} dans le cadre d'un
+@code{@bs{}partcombine} agit de façon bien particulière@tie{}; c'est
+pourquoi il vaut mieux tout d'abord recourir à
+
+@example
+\set Staff.autobeaming = ##f
+@end example
+
+@noindent
+pour désactiver les ligatures automatiques pour l'ensemble de la portée
+concernée.
+
+L'instruction @code{\partcombine} fonctionne apparament sur la base de
+trois voix@tie{}: solo hampes montantes, solo hampes descendantes et
+ensemble hampes montantes.
+
+Lorsque @code{\autoBeamOff} apparaît dans le premier argument de la
+combinaison, il s'applique à la voix active à ce moment précis, qu'il
+s'agisse du solo hampes montantes ou du combiné hampes montantes.
+Lorsqu'elle est introduite dans le second argument, la commande
+@code{\autoBeamOff} s'appliquera au solo hampes descendantes.
+
+Vous devrez donc, afin que @code{\autoBeamOff} soit pleinement
+opérationnel dans le cadre d'un @code{\partcombine}, l'introduire aux
+@strong{trois} niveaux.
+
+"
+doctitlefr = "Partcombine et autoBeamOff"
+
projects / lilypond.git / commitdiff