@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-
@c \version "2.16.0"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude
La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
-grégorien et à la notation de style Kievan. Ces fonctionnalités sont
+grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
à cet effet.
ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
-@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
+@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
-@w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
+@code{note\[ @dots{} note\]}.
@c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
@c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
@knownissues
Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
-changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
+changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
entrant :
est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
-comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
+comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
@emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
-de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
-particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
-c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
-@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
-@code{\augmentum a \augmentum g}.
+de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
+particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
+@code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
+ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
+abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
-Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
-constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
-\]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
-@emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
-permette de spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source
-musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
-dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
-source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
-même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
-notation grégorienne.
+Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
+flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
+proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
+c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
+approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
+musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
+De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
+autre style de notation grégorienne.
@noindent
Neumes liquescents
petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
-@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
+@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
-@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
+@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
@noindent
Signes spéciaux
@translationof Typesetting Kievan square notation
@cindex kiévien
-@cindex slavon
+@cindex Kievan
@menu
* Contextes de notation kiévienne::
@seealso
@c ... and reference to other sections ...
Morceaux choisis:
-@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+@rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
@node Mise en forme de la musique mensurale
Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
-pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
-ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
-à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
+pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
+ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
+à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
-disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
+disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
@b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
-s'offrent à vous.
+s'offrent à vous.
La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
@code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
qu'elle occupe.
-Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
+Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
@code{\CadenzaOff}.
Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
@code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
-clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
+clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
afficher une au besoin.
Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@item
le @code{New_fingering_engraver} doit toujours précéder le
-@code{Script_column_engraver},
+@code{Script_column_engraver} ;
@item
le @code{Timing_translator} doit toujours précéder le
Tous les éléments de notation sont considérés comme des objets
graphiques (en anglais @emph{Graphical Object}, d'où le diminutif
@emph{Grob}). Chaque objet est doté d'un certain nombre de propriétés
-(l'épaisseur du trait, l'orientation etc.), et lié à d'autres objets.
+(l'épaisseur du trait, l'orientation, etc.), et lié à d'autres objets.
Le fonctionnement de ces objets est décrit en détail dans
@rinternals{grob-interface}.
@warning{Les déclarations imbriquées ne sont pas fonctionnelles dans le
cas des listes associatives des propriétés de contexte -- telles
@code{beamExceptions}, @code{keySignature},
-@code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables
+@code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables
qu'au travers d'une complète redéfinition de leur liste associative.}
Le mode notes est le mode par défaut dans LilyPond. Il peut aussi
s'activer par la commande @code{\notemode}. Les saisies seront
-interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups} etc. qui
+interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups}, etc. qui
seront rendues sous forme de notation musicale sur une portée.
Nul n'est besoin de spécifier le mode notes de manière explicite, hormis
puis @code{VerticalAlignment} synchronise verticalement ces différents
groupes. En général, il n'y a qu'un seul @code{VerticalAlignment} pour
l'ensemble de la partition, mais chaque contexte @code{Staff},
-@code{Lyrics} etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}.
+@code{Lyrics}, etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}.
@node Modification des stencils
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5f722f1688eff7436789f8ca011205bdb16c04b7
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@end lilypond
Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
-part entière@tie{}; il pourra donc par exemple être transposé comme
+part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
-travaille en absolu@tie{}; une instruction @code{\relative} restera sans
+travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
mode notes traditionnel.
Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
-séquence musicale@tie{}:
+séquence musicale :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
<c e g>2 <g b d>
Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
-nouveau contexte @code{Staff}@tie{}:
+nouveau contexte @code{Staff} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\chordmode { c2 f }
@noindent
La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
-le départ@tie{}:
+le départ :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\new Staff {
@end lilypond
On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
-diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
+diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
@end lilypond
-Les accords de septième sont aisément stipulables@tie{}:
+Les accords de septième sont aisément stipulables :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
@funindex m
Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
-septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure@tie{}; la
+septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
@item
Néant
@tab
-Action par défaut@tie{}; produit une triade majeure.
+Action par défaut ; produit une triade majeure.
@tab
@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
\chordmode {
la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
-correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
+correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
-autorisée est la treizième@tie{}; toute étendue plus élevée sera
+autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
interprétée comme un accord de treizième.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
-quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3}@tie{}; @code{sus4} est
+quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
équivalent à @code{.4^3}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@knownissues
Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
-parce qu'elle est indiquée en dernier@tie{}:
+parce qu'elle est indiquée en dernier :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@cindex chiffrages d'accords
@cindex accords
-Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames}@tie{}:
+Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new ChordNames {
En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
@code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
-permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater@tie{}:
+permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :
@lilypondfile[ragged-right]
{chord-names-languages.ly}
Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
fonctionnalité est gérée par la propriété
-@code{chordNameLowercaseMinor}@tie{}:
+@code{chordNameLowercaseMinor} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\chords {
est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
-fondamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle
+fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
-spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
+spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
@funindex majorSevenSymbol
@item additionalPitchPrefix
Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
-ne pas trop surcharger la partition@tie{}; vous pouvez cependant les
+ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
@translationof Figured bass
@c Line width hack because of instrument names
-@lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
+{figured-bass-headword.ly}
LilyPond permet de générer des parties de continuo.
déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
@end ignore
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
-@code{>}. La durée est indiquée après le @code{>}@tie{}:
+@code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new FiguredBass {
@end lilypond
Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
-chiffre@tie{}:
+chiffre :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
}
@end lilypond
-Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué@tie{}:
+Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
@end lilypond
Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
-une @qq{petite sixte}@tie{}:
+une @qq{petite sixte} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
}
@end lilypond
-Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets@tie{}:
+Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
@end lilypond
Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
-disponibles@tie{}:
+disponibles :
@multitable @columnfractions .1 .5 .4
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 7a046582ce0730883f973c3ae56f2abe6c3262dc
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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Pour changer la taille des caractères, LilyPond met à l'échelle la fonte
dont la taille est la plus proche de la taille voulue. La taille
-standard (pour laquelle @w{@code{font-size = #0}}) dépend de la hauteur
+standard (pour laquelle @code{font-size = #0}) dépend de la hauteur
de la portée. À une portée de 20 points correspond une police de
10 points.
@knownissues
La syntaxe @samp{@var{note}-@var{digit}} ne prend pas en charge, par
-défaut, les chiffres supérieurs à 9.
+défaut, les chiffres supérieurs à 9.
@node Dictée à trous
Un autre moyen consiste à fournir à la fonction Scheme @code{rgb-color}
les composantes de la couleur exacte au format rouge-vert-bleu
(@emph{RGB}) -- chacune étant exprimée en en fraction de 256 (le 0.5 de
-l'exemple suivant correspond à 128).
+l'exemple suivant correspond à 128).
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2)
@rinternals{HorizontalBracket},
@rinternals{horizontal-bracket-interface},
@rinternals{Staff}.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: eccc513d15d19b03ed8a9ae776c828fff4dbfbee
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@funindex -
Les différents symboles qui indiquent des ponctuations ou des modes de
-jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante@tie{}:
+jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante :
@example
@var{note}\@var{nom}
@end example
Les valeurs de @var{nom} sont répertoriées dans l'annexe
-@ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple@tie{}:
+@ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\staccato c\mordent b2\turn
l'obliger à les positionner au-dessus ou en dessous de la note, comme
indiqué au chapitre @ref{Direction et positionnement}.
-Les articulations sont des objets de type @code{script}@tie{}; les
+Les articulations sont des objets de type @code{script} ; les
propriétés de ces objets sont abordées plus en détail au chapitre
@rinternals{Script}.
Une articulation peut se rattacher aussi bien à un silence qu'à une
note, mais @strong{pas à un silence multimesures}. Il existe cependant
-un cas particulier@tie{}: le point d'orgue -- ou point d'arrêt --
+un cas particulier : le point d'orgue -- ou point d'arrêt --
attaché à un silence valant l'intégralité de la mesure. LilyPond
dispose à cet effet de la commande @code{\fermataMarkup}, qui créera un
objet @code{MultiMeasureRestText} rattaché à ce @qq{silence
@funindex rfz
À chaque nuance absolue correspond une commande qui peut être indiquée
-après une note@tie{}: @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuance
+après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuance
disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
@code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
-@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}. Les nuances se
-placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée@tie{}; pour plus
+@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} et @code{\rfz}. Les nuances se
+placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée ; pour plus
d'information, consultez @ref{Direction et positionnement}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Il en va de même lorsqu'un soufflet est interrompu par une nuance
explicite. Notez bien que la largeur occupée par cette nuance explicite
-influe sur la terminaison du soufflet@tie{}:
+influe sur la terminaison du soufflet :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a
@cindex nuances successives sur une note tenue
@cindex tenue et nuances successives
-Les indications de nuance sont attachées aux notes@tie{}; aussi, lorsque
+Les indications de nuance sont attachées aux notes ; aussi, lorsque
l'on veut faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il
-faudra avoir recours à des silences invisibles@tie{}:
+faudra avoir recours à des silences invisibles :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\< c\! d\> e\!
@funindex dimHairpin
Une indication textuelle peut indiquer, au lieu d'un soufflet, un
-changement de nuance@tie{}:
+changement de nuance :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\crescTextCresc
Vous pouvez créer des indications de nuance éditoriales (entre
parenthèses ou crochets) grâce aux étiquettes (@emph{mode
-markup})@tie{}; la syntaxe en est abordée au chapitre
+markup}) ; la syntaxe en est abordée au chapitre
@ref{Mise en forme du texte}.
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
La construction d'une indication de nuance personnalisée peut aussi se
-faire en langage Scheme@tie{}; voir
+faire en langage Scheme ; voir
@rextend{Construction d'un markup en Scheme} pour en connaître les
modalités.
@cindex courbes
Ce chapitre traite des signes d'interprétation imprimés sous forme de
-courbe@tie{}: liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes
+courbe : liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes
et sauts.
@menu
@funindex slurSolid
Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi
-possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}:
+possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4( e g2)
@cindex liaison, densité des tirets
Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une
-liaison@tie{}:
+liaison :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4( e g2)
@funindex phrasingSlurSolid
Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi
-possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}:
+possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4\( e g2\)
@cindex liaison, densité des tirets
-Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison@tie{}:
+Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4\( e g2\)
@funindex arpeggioNormal
On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la
-commande @code{\arpeggio}@tie{}:
+commande @code{\arpeggio} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<c e g c>1\arpeggio
@end lilypond
-LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège@tie{};
+LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège ;
@code{\arpeggioNormal} reviendra au style par défaut.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@funindex arpeggioParenthesisDashed
Des crochets indiquent que l'accord devra être plaqué et non
-arpégé@tie{}:
+arpégé :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<c e g c>2
@funindex stopTrillSpan
Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation, avec
-un simple @code{\trill}@tie{}; voir @ref{Articulations et ornements}.
+un simple @code{\trill} ; voir @ref{Articulations et ornements}.
Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
-@code{\stopTrillSpan}@tie{}:
+@code{\stopTrillSpan} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d1\startTrillSpan
Lorsqu'un saut de ligne intervient alors qu'une prolongation de trille
est présente, l'indication de trille et sa prolongation sont rappelées
-sur la première note de la nouvelle ligne@tie{}:
+sur la première note de la nouvelle ligne :
@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2]
d1\startTrillSpan
Lorsque des trilles interviennent sur une succession de hauteurs
différentes, point n'est besoin d'expliciter la commande
@code{\stopTrillSpan} puisque l'apparition d'un nouveau trille
-interrompt de fait celui qui le précédait@tie{}:
+interrompt de fait celui qui le précédait :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d1\startTrillSpan
Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
indiqués par la commande @code{pitchedTrill}. Le premier argument est
-la note réelle@tie{}; le second est une hauteur qui sera imprimée comme
+la note réelle ; le second est une hauteur qui sera imprimée comme
une tête de note noire entre parenthèses.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Dans l'exemple suivant, le second trille de la deuxième mesure est
ambigu -- le fa qui est forcé n'est pas diésé. Pour lever toute
ambiguïté, il suffit de forcer l'impression de l'altération en
-ajoutant un @code{!} à la note considérée.
+ajoutant un @code{!} à la note considérée.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\pitchedTrill
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TrillSpanner}.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@funindex \harmonicByFret
@funindex \harmonicByRatio
-Les indications de sons harmoniques ainsi que les glissandi
+Les indications de sons harmoniques ainsi que les glissandos
peuvent être ajoutés aux tablatures.
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
Le support des modes de jeu propres à la guitare se limite aux sons
-harmoniques et aux glissandi.
+harmoniques et aux glissandos.
@node Tablatures personnalisées
@end lilypond
L'accordage par défaut est @code{guitar-tuning}_; il correspond à
-l'accordage standard d'une guitare@tie{}: mi la ré sol si mi (EADGBE).
+l'accordage standard d'une guitare : mi la ré sol si mi (EADGBE).
D'autres accordages prédéfinis sont disponibles :
@code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
@code{banjo-open-g-tuning}. Les accordages prédéfinis sont répertoriés
même @code{MD} :
@example
-MD=#rightHandFinger
+MD = #rightHandFinger
@end example
@snippets
@funindex four-string-banjo
LilyPond prend en charge un certain nombre d'accordages courants pour
-banjo@tie{}: @code{banjo-c-tuning} sol,do,sol,si,ré (gCGBD),
-@code{banjo-modal-tuning} sol,ré,sol,do,ré (gDGCD),
-@code{banjo-open-d-tuning} la,ré,fa#,la,ré (aDF#AD) et
-@code{banjo-open-dm-tuning} la,ré,fa,la,ré (aDFAD).
+banjo : @code{banjo-c-tuning} sol do sol si ré (gCGBD),
+@code{banjo-modal-tuning} sol ré sol do ré (gDGCD),
+@code{banjo-open-d-tuning} la ré fa# la ré (aDF#AD) et
+@code{banjo-open-dm-tuning} la ré fa la ré (aDFAD).
Ces accordages peuvent être convertis pour banjo à quatre cordes au
moyen de la fonction @code{four-string-banjo} :
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Fretted strings, Cordes frettées}.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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alors inclus :
@itemize
-@item articulations (lié, staccato, etc.),
+@item articulations (lié, staccato, etc.),
@item trilles et groupettos,
@item rallentando et accelerando.
@end itemize
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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instruments à clavier, notamment ces croisements.
Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
-d'autres chapitres@tie{}:
+d'autres chapitres :
@itemize
à ce sujet @ref{Nuances}.
@item
-Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
+Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
@item
Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
@item
-Une description des indications de tremolo est disponible au
+Une description des indications de trémolo est disponible au
chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
@item
portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
-ainsi@tie{}:
+ainsi :
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
@cindex changement de portée et collision
@cindex collision et changement de portée
-Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}:
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
@funindex PianoStaff
Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante@tie{}:
+de la syntaxe suivante :
@example
\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@noindent
Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
-sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
+sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
-qui les suivront. Ainsi@tie{}:
+qui les suivront. Ainsi :
@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff {
@code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
-mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
-portée inférieure@tie{}:
+portée inférieure :
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
@c incorrectly translated in verbatim output
l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
construction de cet accord.
Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
-commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
+commande @code{\showStaffSwitch} :
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new PianoStaff <<
@subsection Piano
@translationof Piano
-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
@menu
* Pédales de piano::
@funindex treCorde
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue}
-(@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou
-@emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou
-@emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les
-vibraphones et celestas.
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
+pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
+pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
+@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn d e g
@funindex text
Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
-de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}. La pédale
tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@end lilypond
Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
-pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
relâcher.
@subsection Harpe
@translationof Harp
-This section discusses notation issues that are unique to the harp.
+Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
+la harpe.
@menu
* Généralités sur la harpe::
@cindex harpes
@cindex bisbigliando
-Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que@tie{}:
+Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, tels que :
@itemize
@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
-@item L'interprétation des arpeggios est abrodée dans @ref{Arpèges}.
+@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
@end itemize
pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
+position peut être indiquée par une marque textuelle :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
[ C \natural ]}
@end lilypond
-ou bien sous forme de diagrammes@tie{}:
+ou bien sous forme de diagramme :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
@end lilypond
-bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+
+Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
Manuel de notation :
@ref{Commentaires textuels},
@ref{Instrument Specific Markup}.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
+
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
espace auquel chaque élément prend un initiale capitalisée (p. ex.
@code{LightSlateBlue}). Il peut aussi s'exprimer sous la forme d'une
suite de mots, auquel cas les initiales ne sont pas capitalisées
-(p. ex. @code{light slate blue}).
+(par ex. @code{light slate blue}).
Le @emph{gris} accepte aussi bien l'orthographe @qq{grey} que
-@qq{gray} (p. ex. @code{DarkSlateGray}).
+@qq{gray} (par ex. @code{DarkSlateGray}).
Certains noms peuvent prendre un suffixe numérique, comme
@code{LightSalmon4}.
@cindex talon
Voici la liste exhaustive des symboles prédéfinis et que vous pouvez
-attacher à une note (p. ex. @code{c\accent}) :
+attacher à une note (par ex. @code{c\accent}) :
@c Articulations and ornamentations
@c Fingering instructions (for "thumb")
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 5f722f1688eff7436789f8ca011205bdb16c04b7
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8afb2adf0bab372f845ff3eae30e1e950b5c63ca
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@ref{Initialisation de nouvelles portées}.
@item Le rendu MIDI des percussions fait l'objet d'une rubrique
-dédiée@tie{}: @ref{MIDI et percussions}.
+dédiée : @ref{MIDI et percussions}.
@end itemize
@code{\drummode}, qui est l'équivalent du mode standard utilisé pour les
notes à hauteur déterminée. Le moyen plus simple pour saisir une partie
de percussion est d'utiliser la commande @code{\drums}, qui crée un
-contexte spécifique@tie{}:
+contexte spécifique :
@lilypond[quote,verbatim]
\drums {
Notez bien que l'utilisation de hauteurs (comme un @code{cis4}) dans un
contexte @code{DrumStaff} déclenchera immanquablement une erreur. Un
contexte @code{DrumStaff} fait automatiquement appel à une clef
-spécifique@tie{}; vous pouvez la spécifier explicitement ou utiliser une
+spécifique ; vous pouvez la spécifier explicitement ou utiliser une
autre clef.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@end lilypond
Certains instruments à percussion connaissent quelques problèmes quant à
-leur prise en charge au niveau de la génération de fichiers MIDI@tie{};
+leur prise en charge au niveau de la génération de fichiers MIDI ;
de plus amples informations sont disponibles à la rubrique
@ref{MIDI et percussions}.
@translationof Pitched percussion
Certains instruments à percussion émettent des hauteurs, comme le
-xylophone, le vibraphone ou les timbales@tie{}; ils utilisent donc des
+xylophone, le vibraphone ou les timbales ; ils utilisent donc des
portées classiques. Cette possibilité est abordée dans d'autres parties
du manuel.
L'exemple ci-dessus montre une notation polyphonique détaillée. La
notation polyphonique abrégée peut être employée -- voir la rubrique
-@rlearning{J'entends des Voix} -- comme ici@tie{}:
+@rlearning{J'entends des Voix} -- comme ici :
@lilypond[quote,verbatim]
\new DrumStaff <<
On peut choisir d'autres mises en forme si l'on définit la propriété
@code{drumStyleTable} dans le contexte @code{DrumVoice}.
-Quelques variables prédéfinies sont disponibles@tie{}:
+Quelques variables prédéfinies sont disponibles :
@c TODO: decide what to do about this table. (ie verbatim or not)
@table @code
Le plan de la batterie peut inclure jusqu'à six toms différents. Bien
sûr, vous n'êtes pas obligé de tous les utiliser si la musique en
-prévoit moins@tie{}; par exemple, les trois toms des lignes du milieu
+prévoit moins ; par exemple, les trois toms des lignes du milieu
sont @code{tommh}, @code{tomml}, et @code{tomfh}.
@item timbales-style
@unnumberedsubsubsec Personnalisation de portées de percussion
@translationof Custom percussion staves
-Cependant, si aucun des styles prédéfinis ne vous convient, il est aisé
-de définir le vôtre en début de fichier.
+Dans l'éventualité où aucun des styles prédéfinis ne vous convient, il
+est aisé de définir le vôtre en début de fichier.
@lilypond[quote,verbatim]
#(define mydrums '(
Voici quelques exemples.
Deux @emph{woodblocks} saisis comme @code{wbh} (woodblock aigu) et
-@code{wbl} (woodblock grave)@tie{}:
+@code{wbl} (woodblock grave) :
@lilypond[quote,verbatim]
% These lines define the position of the woodblocks in the stave;
aussi définir la position des deux lignes de la portée -- voir à ce
sujet la rubrique @ref{Symbole de la portée}.
-Un tambourin, saisi avec un @qq{tamb}@tie{}:
+Un tambourin, saisi avec un @qq{tamb} :
@lilypond[quote,verbatim]
#(define mydrums '((tambourine default #t 0)))
}
@end lilypond
-Un peu de tam tam, abrégé @qq{tt}@tie{}:
+Un peu de tam tam, abrégé @qq{tt} :
@lilypond[quote,verbatim]
#(define mydrums '((tamtam default #t 0)))
@end lilypond
Deux cloches, une sonnaille -- @qq{cb} pour @emph{cowbell} -- et une
-cloche de quart -- @qq{rb} pour @emph{ridebell}@tie{}:
+cloche de quart -- @qq{rb} pour @emph{ridebell} :
@lilypond[quote,verbatim]
#(define mydrums '((ridebell default #t 3)
@end lilypond
Et pour finir un extrait tiré de @qq{L'histoire du Soldat} de
-Stravinsky@tie{}:
+Stravinsky :
@lilypond[quote,verbatim]
#(define mydrums '((bassdrum default #t 4)
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
-trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des
-hauteurs et les options de gravure.
+trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
+les options de gravure.
@menu
* Écriture des hauteurs de note::
@end lilypond
L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
-rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
+rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
@seealso
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
-@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
@seealso
suédois, le catalan et l'espagnol.
@quotation
-@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
+@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
@headitem Langue
@tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
@item @code{nederlands}
@cindex chorale, clef de ténor
@cindex ténor, clef
-En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
+En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
-@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
-personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
-où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
-@ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
-et @code{\cueDuringWithClef}.
+@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
+@ref{Tablatures personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres
+clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
+au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
+@code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
morceau.
-On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
+On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
@example
\key @var{hauteur} @var{mode}
Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
-elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
+elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
@funindex neo-modern-voice-cautionary
-Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice},
-mais les altérations de précaution sont imprimées
-soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
+Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
+altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
+défaut), soit en plus petit.
@lilypond[quote]
musicA = {
@cindex tessiture
@cindex amplitude
-L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
-partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
-est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
+L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
+une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
+instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
-Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
-deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
-haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
-ajoutées.
+Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
+de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
+éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@rinternals{ambitus-interface}.
@knownissues
-LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
présents sur une même portée.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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c1
@end lilypond
-Et une répétition avec plusieurs alternatives :
+Et une répétition avec plusieurs alternatives :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\repeat volta 3 { c4 d e f | }
@funindex \partial
-Lorsqu'une reprise sans fins alternatives débute au milieu d'une mesure,
+Lorsqu'une reprise sans fin alternative débute au milieu d'une mesure,
elle devrait se terminer aussi au milieu d'une mesure, de telle sorte
que les mesures soient complètes. En pareil cas, les indications de
reprise ne constituent pas des barres de mesure à proprement parler ; il
@end lilypond
Dans certains cas, et tout particulièrement dans un contexte
-@code{\relative}, la fonction @code{\repeat unfold} ne revient pas à
+@code{\relative}, la fonction @code{\repeat unfold} ne revient pas à
écrire littéralement la même expression musicale plusieurs fois.
Ainsi :
@cindex tremolo, cross-staff
@cindex cross-staff tremolo
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0
+ Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
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fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
-notes durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
+notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
@cindex échelonnement des durées
@cindex durées, échelonnement
-La durée des notes, silences ou accords peu se modifier en leur
+La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
@qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
@funindex laissezVibrer
Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
-le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
+le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
@end lilypond
Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
-une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
-sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
+une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
+sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond
-@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
+@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
dans l'exemple suivant.}
\bar "|"
@end lilypond
-L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
-automatiques ; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
-Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
-tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
+L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
+elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
+ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
+de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
\repeat unfold 8 { c8 }
@subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
-@translationof Different time signatures with equal-length measures
+@c VO Different time signatures with equal-length measures
Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
@subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
-@translationof Different time signatures with unequal-length measures
+@c VO Different time signatures with unequal-length measures
Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
@end lilypond
-Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
+Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
@warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
(pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
-désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
+désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
@code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
rubrique morceaux choisis.}
Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
-possibles ; voir
-@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
+possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
@knownissues
-Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
+Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
@strong{prochaine} ligature.
@funindex \set
@funindex set
+Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
+positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
+Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
+la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
+placement des ligatures. En l'absence de règle affectant
+@code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront
+déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et
+@code{beatStructure}.
+
+@code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques le
+plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer les
+ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
+@code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
+désactivent par un
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubheading @i{Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}}
+@c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure
+
Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
@code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
-D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
+D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule
+pulsation.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 5/16
c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
+Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être
+invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets.
+La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à
+tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+@subsubheading @i{Ligature basée sur @code{beamExceptions}}
+@c VO Beaming based on beamExceptions
+
Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
\repeat unfold 6 {a8}
@end lilypond
-Certaines partitions de la période romantique ou classique font
+Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
r4. a8 a a |
@end lilypond
-@i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
+
+@subsubheading @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
+@c VO How automatic beaming works
Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
soient toujours prises en compte. La modification des règles de
-ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
+ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
délimitée par des accolades, précédée de la commande
-@code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
+@code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
durées des premières et dernières notes du groupe en question.
Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
@qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
-@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
+@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
@code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
numéros de mesure :
@cindex vérification des limites de mesure
@cindex mesures, vérification des limites
+@cindex test de mesure
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
@emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
-pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
+pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
est modifié pour imprimer un repère encadré.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
@end lilypond
-Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
-réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
+Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
+note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
@code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
moitié de la durée de base.
projects / lilypond.git / commitdiff