407 user/lilypond-learning.tely
6365 user/tutorial.itely
23 user/dedication.itely
-413 user/macros.itexi
+423 user/macros.itexi
171 index.html.in
-6339 po/lilypond-doc.pot (translate to po/<MY_LANGUAGE>.po)
-13718 total
+6411 po/lilypond-doc.pot (translate to po/<MY_LANGUAGE>.po)
+13800 total
-2- Introduction and beginning of Application Usage
411 user/preface.itely
-3- Learning manual
10318 user/fundamental.itely -- Fundamental concepts
-14578 user/tweaks.itely -- Tweaking output
+14581 user/tweaks.itely -- Tweaking output
3007 user/working.itely -- Working on LilyPond files
483 user/templates.itely -- Templates
-28386 total
+28389 total
-4- Notation reference
672 user/lilypond.tely
91 user/notation.itely -- Musical notation
-3083 user/pitches.itely
-5005 user/rhythms.itely
-1110 user/expressive.itely
+3086 user/pitches.itely
+5013 user/rhythms.itely
+1146 user/expressive.itely
555 user/repeats.itely
-1452 user/simultaneous.itely
-1633 user/staff.itely
-902 user/editorial.itely
-2443 user/text.itely
+1455 user/simultaneous.itely
+1635 user/staff.itely
+906 user/editorial.itely
+2472 user/text.itely
76 user/specialist.itely -- Specialist notation
-2678 user/vocal.itely
-1326 user/chords.itely
+2638 user/vocal.itely
+1333 user/chords.itely
702 user/piano.itely
810 user/percussion.itely
826 user/guitar.itely
66 user/strings.itely
242 user/bagpipes.itely
-4240 user/ancient.itely
-5803 user/input.itely -- Input syntax
+4486 user/ancient.itely
+5805 user/input.itely -- Input syntax
2164 user/non-music.itely -- Non-musical notation
-8444 user/spacing.itely -- Spacing issues
+8447 user/spacing.itely -- Spacing issues
11291 user/changing-defaults.itely -- Changing defaults
5202 user/programming-interface.itely -- Interfaces for programmers
1155 user/notation-appendices.itely -- Notation manual tables
250 user/cheatsheet.itely -- Cheat sheet
-62221 total
+62524 total
-5- Application usage
3202 user/lilypond-book.itely -- LilyPond-book
with music snippets from user/every.itely. It ignores skeleton files,
and keeps intact music snippets preceded with a line starting with '@c
KEEP LY'; it reports an error for each .itely that has not the same
-music snippet count in both languages.
+music snippet count in both languages. Always use this script with a
+lot of care, i.e. run it on a clean Git working tree, and check the
+changes it made with "git diff" before committing; if you don't do so,
+some @lilypond snippets might be broken or make no sense in their
+context.
Finally, a command runs the three update processes above for all
enabled languages (from Documentation):
-·<p><i>Zuletzt aktualisiert am·Sat Nov 22 19:18:39 UTC 2008
+·<p><i>Zuletzt aktualisiert am·Mon Dec 1 12:06:59 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
Reinhold Kainhofer</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #2cff20">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #25fe1f">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
Reinhold Kainhofer</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #47ff24">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Die Ausgabe verändern<br>(14578)</td>
+ <td>4 Die Ausgabe verändern<br>(14581)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #b9ff33">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #2cff20">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #33ff21">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.1 Tonhöhen<br>(3083)</td>
+ <td>1.1 Tonhöhen<br>(3086)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.2 Rhythmus<br>(5005)</td>
+ <td>1.2 Rhythmus<br>(5013)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.3 Ausdrucksbezeichnungen<br>(1110)</td>
+ <td>1.3 Ausdrucksbezeichnungen<br>(1146)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
+ <td><span style="background-color: #2cff20">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Gleichzeitig erscheinende Noten<br>(1452)</td>
+ <td>1.5 Gleichzeitig erscheinende Noten<br>(1455)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notation auf Systemen<br>(1633)</td>
+ <td>1.6 Notation auf Systemen<br>(1635)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #47ff24">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.7 Anmerkungen<br>(902)</td>
+ <td>1.7 Anmerkungen<br>(906)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #40fe23">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #4efe25">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.8 Text<br>(2443)</td>
+ <td>1.8 Text<br>(2472)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #ffda43">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #ffca45">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #47ff24">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Notation von Gesang<br>(2678)</td>
- <td></td>
- <td></td>
- <td><span style="background-color: #d0f0f8">nein</span></td>
+ <td>2.1 Notation von Gesang<br>(2638)</td>
+ <td>Till Rettig</td>
<td></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
+ <td><span style="background-color: #25fe1f">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.2 Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen<br>(679)</td>
+ <td>2.2 Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen<br>(680)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Bundlose Saiteninstrumente<br>(234)</td>
+ <td>2.3 Bundlose Saiteninstrumente<br>(235)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #d0f0f8">nein</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.4 Saiteninstrumente mit Bünden<br>(1758)</td>
+ <td>2.4 Saiteninstrumente mit Bünden<br>(1759)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (15 %)</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.7 Notation von Akkorden<br>(1326)</td>
+ <td>2.7 Notation von Akkorden<br>(1333)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (64 %)</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.8 Notation von alter Musik<br>(4240)</td>
+ <td>2.8 Notation von alter Musik<br>(4486)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (82 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (79 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe<br>(5803)</td>
+ <td>3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe<br>(5805)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (5 %)</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Abstände<br>(8444)</td>
+ <td>4 Abstände<br>(8447)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (3 %)</span></td>
Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion
und Notation von Ligaturen.
-@seealso
+@seealso
@ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren
Notenkopfstile zur Verfügung.
Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft
des @rinternals{KeySignature}-Objektes gesetzt wird.
-@seealso
+@seealso
In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} und
@ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung
von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine
Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle
dessen werden @ref{Divisiones} verwendet.
-@seealso
+@seealso
In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine
Einführung zur Benutzung von Pausen.
Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie
der Schlüssel gesetzt wird.
-@seealso
+@seealso
In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}.
+
@knownissues
Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über
den Einsatz von Taktangaben.
+
@knownissues
Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur)
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz:
@rinternals{Custos}.
@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-@predefined
+@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
In diesem Handbuch:
@ref{Breath marks}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
-
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.
+@endpredefined
+
Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
ais bis
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz: @rinternals{Accidental_engraver}-Setzer und das
@rinternals{AccidentalSuggestion}-Objekt.
@cindex Jazz-Akkorde
@cindex Akkorde, Jazz
-@predefined
+@predefined
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
@code{\italianChords}.
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Beispiele:
@rlsr{Chords}.
Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
+
@knownissues
Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz: @rinternals{BassFigure}-,
@rinternals{BassFigureAlignment}-, @rinternals{BassFigureLine}-,
@rinternals{BassFigureBracket}- und
@rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der
@rinternals{FiguredBass}-Kontext.
+
@node Entering figured bass
@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
werden, die Schrift-Dateien benutzen. Das sind die, welche die
@code{font-interface}-Layoutschnittstelle unterstützen.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
@code{\teeny},
@funindex \tiny
@code{\large},
@funindex \huge
@code{\huge}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Direction and placement}.
@predefined
+@code{\hideNotes},
+@code{\unHideNotes}.
+@endpredefined
-@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes}
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
gis4 a
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{List of colors}, @ref{The
tweak command}.
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
+
@cindex x11-Farbe
@cindex farbige Noten in Akkorden
@cindex Noten, farbige in Akkorden
c2 \parenthesize r
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
@rinternals{ParenthesesItem},
@rinternals{parentheses-interface}.
+
@knownissues
Wenn man einen Akkord einklammert, wird um jede Note eine eigene Klammer
für ganze Noten und Pausen werden sie erzeugt, aber unsichtbar
gemacht.
-@predefined
+@predefined
@funindex \stemUp
@code{\stemUp} (Hälse nach oben),
@funindex \stemDown
@code{\stemDown} (Hälse nach unten),
@funindex \stemNeutral
@code{\stemNeutral} (Hälse je nach Notenposition).
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly}
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Direction and placement}.
@rinternals{stem-interface}.
-
@node Outside the staff
@subsection Outside the staff
@predefined
-
@funindex balloonLengthOn
@funindex balloonLengthOff
+@code{\balloonLengthOn},
@funindex \balloonLengthOn
@funindex \balloonLengthOff
+@code{\balloonLengthOff}.
+@endpredefined
-@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff}
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{tenuto},
@rglos{accent},
@funindex \dynamicNeutral
@funindex dynamicNeutral
-@predefined
+@predefined
@code{\dynamicUp},
@code{\dynamicDown},
@code{\dynamicNeutral},
@code{\dimTextDecresc},
@code{\crescHairpin},
@code{\dimHairpin}.
+@endpredefined
+
@snippets
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{al niente},
@rglos{crescendo},
@rinternals{DynamicLineSpanner}.
-
@node New dynamic marks
@unnumberedsubsubsec New dynamic marks
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Formatting text},
@ref{Selecting font and font size},
@funindex \slurUp
@funindex slurUp
-@predefined
+@predefined
@code{\slurUp},
@code{\slurDown},
@code{\slurNeutral},
@code{\slurDashed},
@code{\slurDotted},
@code{\slurSolid}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{slur}.
@rinternals{Slur}.
-
@node Phrasing slurs
@unnumberedsubsubsec Phrasing slurs
@predefined
-
@code{\phrasingSlurUp},
@code{\phrasingSlurDown},
@code{\phrasingSlurNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Handbuch zum Lernen:
@rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}.
@rinternals{PhrasingSlur}.
-
@node Breath marks
@unnumberedsubsubsec Breath marks
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{caesura}.
@rinternals{BreathingSign}.
-
@node Falls and doits
@unnumberedsubsubsec Falls and doits
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{fall},
@rglos{doit}.
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{glissando}.
@predefined
-
@code{\arpeggio},
@code{\arpeggioArrowUp},
@code{\arpeggioArrowDown},
@code{\arpeggioNormal},
@code{\arpeggioBracket},
@code{\arpeggioParenthesis}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{arpeggio}.
@predefined
-
@code{\startTrillSpan},
@code{\stopTrillSpan}.
-
+@endpredefined
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{trill}.
<c\1 e\2 g\3>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz:
@rinternals{StringNumber}.
Beispiele:
@rlsr{Fretted strings}.
+
@node Default tablatures
@unnumberedsubsubsec Default tablatures
\override Beam #'damping = #100000
@end example
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz: @rinternals{TabStaff}, @rinternals{TabVoice}.
+
@knownissues
Akkorde werden nicht gesondert behandelt, sodass die Saitenauswahlfunktion
@code{guitar-open-g-tuning},
@code{mandolin-tuning} und @code{banjo-open-g-tuning}.
-@seealso
+@seealso
In der Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} sind die Stimmungen
definiert.
+
Programmreferenz: @rinternals{Tab_note_heads_engraver}.
+
@knownissues
Spezialeffekte für Gitarren sind noch nicht implementiert.
Schnittstelle für die Griffsymboleigenschaften findet sich unter
@rinternals{fret-diagram-interface}.
-@seealso
+@seealso
Beispiele:
@rlsr{Fretted strings}.
+
@node Right-hand fingerings
@unnumberedsubsubsec Right-hand fingerings
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Program reference: @rinternals{StrokeFinger}
+
@node Guitar
@subsection Guitar
\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
@end example
-@seealso
+@seealso
Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} enthält vordefinierte
Banjo-Stimmungen.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 598a7ff07bb4752ea9169e592e3369016f014b57
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Das LilyPond Eingabeformat hat eine ziemlich freie Form, so dass
für erfahrene Benutzer viel Freiheit besteht, die Struktur ihrer
-Quelldateien anzulegen. Für Neulinge kann diese Flexibilität aber
-erst einmal verwirrend sein. In diesem Kapitel soll darum ein Teil
+Quelldateien anzulegen. Für Neulinge kann diese Flexibilität aber
+erst einmal verwirrend sein. In diesem Kapitel soll darum ein Teil
dieser Strukturen dargestellt werden, vieles aber zur Vereinfachung
-auch weggelassen werden. Für eine komplette Beschreibung des Eingabeformats
+auch weggelassen werden. Für eine komplette Beschreibung des Eingabeformats
siehe @ruser{File structure}.
Die meisten Beispiele in diesem Handbuch sind kleine Schnipsel, wie
@end example
Wie hoffentlich bekannt ist, lässt sich solch ein Schnipsel nicht
-in dieser Form übersetzen. Diese Beispiele sind also nur Kurzformen
-von wirklichen Beispielen. Sie müssen wenigstens zusätzlich in
+in dieser Form übersetzen. Diese Beispiele sind also nur Kurzformen
+von wirklichen Beispielen. Sie müssen wenigstens zusätzlich in
geschweifte Klammern gesetzt werden.
@example
@cindex Eingabeformat
@cindex Dateistruktur
+@cindex Struktur, Datei
Ein grundlegendes Beispiel einer Eingabedatei für LilyPond lautet:
\version @w{"@version{}"}
\header @{ @}
\score @{
- @var{...zusammengesetzter Musik-Ausdruck...} % Die gesamte Musik kommt hier!
+ @var{...zusammengesetzter Musik-Ausdruck...} % Die gesamten Noten kommen hier hin!
\layout @{ @}
\midi @{ @}
@}
@funindex \book
@funindex \score
+@funindex book
+@funindex score
@cindex book
@cindex score
@noindent
Im Hintergrund kommen hier noch einige Ebenen dazu: LilyPond-Code
-in der obigen Form ist in Wirklichkeit eine Abkürzung. Auch wenn man so
+in der obigen Form ist in Wirklichkeit eine Abkürzung. Auch wenn man so
Dateien schreiben kann und sie auch korrekt gesetzt werden, heißt
der vollständige Code, der hier gemeint ist, eigentlich:
@end example
@noindent
-Mit anderen Worten: Wenn die Eingabedatei einen einfachen Musik-Ausdruck
+Mit anderen Worten: Wenn die Eingabedatei einen einfachen Musik-Ausdruck
enthält, wird LilyPond die Datei so interpretieren, als ob dieser
-Ausdruck in den oben gezeigten Befehlen eingegeben wurde. Diese nötige
+Ausdruck in den oben gezeigten Befehlen eingegeben wurde. Diese nötige
Stuktur wird automatisch im Speicher beim Aufruf von LilyPond erzeugt,
ohne dass der Benutzer davon etwas bemerkt.
@cindex Implizite Kontexte
+@cindex Kontexte, implizit
@strong{Ein Wort der Warnung ist jedoch angebracht!} Viele der Beispiele
in der Dokumentation von LilyPond lassen die @code{\new Staff} und @code{\new Voice}
damit sie implizit von LilyPond im Speicher erzeugt werden.
Für einfache Dokumente funktioniert das im Allgemeinen sehr gut, für
komplexere Partituren können dadurch aber unerwartete Ergebnisse
-entstehen, teilweise sogar unerwartete leere Notenzeilen. Um
-die entsprechenden Kontexte in diesem Fall explizit zu erzeugen,
+entstehen, teilweise sogar unerwartete leere Notenzeilen. Um
+die entsprechenden Kontexte in diesem Fall explizit zu erzeugen,
siehe @ref{Contexts and engravers}.
@warning{Wenn mehr als ein paar Zeilen an Musik eingegeben werden,
nur den @code{\score}-Befehl näher betrachten.
Eine Partitur (@code{\score}) muss immer mit einem musikalischen Ausdruck
-beginnen. Das ist letztendlich alle Musik, angefangen bei einer
+beginnen. Das ist letztendlich alle Musik, angefangen bei einer
einzelnen
Note bis hin zu einer riesigen Partitur mit vielen Notensystemen
(bezeichnet durch @code{GrandStaff}):
@funindex \header
@funindex \layout
@funindex \midi
+@funindex header
+@funindex layout
+@funindex midi
@cindex header
@cindex midi
@cindex Layout
@cindex Kopfzeile
@noindent
-
-@noindent
-Wie man sieht sind die drei Befehle @code{\header}, @code{\layout} und
+Wie man sieht, sind die drei Befehle @code{\header}, @code{\layout} und
@code{\midi} von spezieller Natur: Im Gegensatz zu vielen Anderen Befehlen,
die auch mit einem @code{\} beginnen, liefern sie @emph{keinen} Musikausdruck
-und sind auch nicht Teil eines musikalischen Ausdrucks. Daher können sie
+und sind auch nicht Teil eines musikalischen Ausdrucks. Daher können sie
sowohl innerhalb eines @code{\score}-Blocks als auch außerhalb plaziert
-werden. Tatsächlich werden einige dieser Befehle meist außerhalb des
+werden. Tatsächlich werden einige dieser Befehle meist außerhalb des
@code{\score}-Blocksgesetzt, zum Beispiel findet sich der @code{\header}
-sehr oft oberhalb der @code{\score}-Umgebung. Das
+sehr oft oberhalb der @code{\score}-Umgebung. Das
funktioniert genauso gut.
-
Zwei bisher noch nicht aufgetauchte Befehle sind
-@code{\layout @{ @}} und @code{\midi @{@}}. Wenn sie in einer
+@code{\layout @{ @}} und @code{\midi @{@}}. Wenn sie in einer
Datei vorkommen, führt dies dazu, dass Lilypond eine druckfähige PDF-Datei
-bzw. eine MIDI-Datei erzeugt. Genauer beschrieben werden sie im
+bzw. eine MIDI-Datei erzeugt. Genauer beschrieben werden sie im
Benutzerhandbuch -- @ruser{Score layout} und
@ruser{Creating MIDI files}.
@cindex Partituren, mehrfache
+@cindex book-Abschnitte, implizit
+@cindex implizite book-Umgebung
+@funindex \book
+@funindex book
Ihr LilyPond Code kann auch mehrere @code{\score}-Blöcke enthalten.
Jeder davon wird als eigenständige Partitur interpretiert, die
allerdings alle in dieselbe Ausgabedatei plaziert weden.
Ein @code{\book}-Befehl ist nicht explizit notwendig -- er wird
-implizit erzeugt. Wenn jedoch für jeden @code{\score}-Block in einer
+implizit erzeugt. Wenn jedoch für jeden @code{\score}-Block in einer
einzigen @code{.ly}-Datei eine eigene Ausgabe-Datei erzeugt werden soll,
dann muss jeder dieser Blöcke in einen eigenen @code{\book}-Block
gesetzt werden: Jeder @code{\book}-Block erzeugt dann eine
Zusammenfassung:
Jeder @code{\book}-Block erzeugt eine eigene Ausgabedatei (z.B. eine
-PDF-Datei). Wenn Sie keinen derartigen Block explizit angegeben haben,
+PDF-Datei). Wenn Sie keinen derartigen Block explizit angegeben haben,
setzt LilyPond den gesamten Dateiinhalt innerhalb eines einzigen
impliziten @code{\book}-Blocks.
Jeder @code{\score}-Block beschreibt ein eigenständiges Musikstück
innerhalb des @code{\book}-Blocks.
+@cindex Layout-Umgebung, Platzierung
+@cindex Platzierung von layout-Umgebung
+
Jeder @code{\layout}-Block wirkt sich auf den @code{\score}- oder
-@code{\book}-Block aus, in dem er auftritt. So wirkt z.B. ein
+@code{\book}-Block aus, in dem er auftritt. So wirkt z.B. ein
@code{\layout}-Block innerhalb eines @code{\score}-Blocks nur auf
diesen einen Block und seinen gesamten Inhalt, ein @code{\layout}-Block
außerhalb eines @code{\score}-Blocks (und daher innerhalb des implizit
Nähere Details finden sich im Abschnitt @ruser{Multiple scores in a book}.
-
@cindex Variablen
@cindex Bezeichner
Wenn LilyPond diese Datei analysiert, nimmt es den Inhalt
von @code{melodie} (alles nach dem Gleichheitszeichen) und
fügt ihn immer dann ein, wenn ein @code{\melodie}
-vorkommt. Die Namen sind frei wählbar, die Variable kann genauso
+vorkommt. Die Namen sind frei wählbar, die Variable kann genauso
gut @code{melodie}, @code{GLOBAL},
-@code{rechteHandklavier}, oder @code{foofoobarbaz} heißen. Für mehr
+@code{rechteHandklavier}, oder @code{foofoobarbaz} heißen. Für mehr
Information siehe
@ref{Saving typing with variables and functions}.
Als Variablenname kann fast jeder beliebige Name benutzt werden,
allerdings dürfen nur Buchstaben vorkommen (also keine Zahlen, Unterstriche,
Sonderzeichen, etc.) und er darf nicht wie ein LilyPond-Befehl
-lauten. Die genauen Einschränkungen sind beschrieben in
+lauten. Die genauen Einschränkungen sind beschrieben in
@ruser{File structure}.
-@seealso
+@seealso
Eine vollständige Definition des Eingabeformats findet sich in
@ruser{File structure}.
+
@node Score is a (single) compound musical expression
@subsection Score is a (single) compound musical expression
@funindex \score
+@funindex score
@cindex score
@cindex Partitur
@cindex Musikstück
Im vorigen Kapitel, @ref{Introduction to the LilyPond file structure},
wurde die allgemeine Struktur einer LilyPond-Quelldatei
-beschrieben. Aber anscheinend haben wir die wichtigste
+beschrieben. Aber anscheinend haben wir die wichtigste
Frage ausgelassen, nämlich wie man herausfindet, was nach
dem @code{\score} geschrieben werden soll.
-In Wirklichkeit ist das aber gar kein Geheimnis. Diese
+In Wirklichkeit ist das aber gar kein Geheimnis. Diese
Zeile ist die Antwort:
@quotation
@noindent
Vielleicht wollen Sie noch einmal
-@ref{Music expressions explained} überfliegen. In diesem
+@ref{Music expressions explained} überfliegen. In diesem
Kapitel wurde gezeigt, wie sich große musikalische Ausdrücke
-aus kleinen Teilen zusammensetzen. Noten können zu Akkorden
+aus kleinen Teilen zusammensetzen. Noten können zu Akkorden
verbunden werden usw. Jetzt gehen wir aber in die andere Richtung
und betrachten, wie sich ein großer musikalischer Ausdruck
zerlegen lässt.
@example
\score @{
@{ % diese Klammer startet den großen mus. Ausdruck
- \new GrandStaff <<
+ <<
@var{...hier eine ganze Wagner-Oper einfügen...}
>>
@} % diese Klammer beendet den Ausdruck
@end example
Eine Wagner-Oper ist mindestens doppelt so lang wie dieses Handbuch,
-beschränken wir uns also auf einen Sänger und Klavier. Wir brauchen
-keine Orchesterpartitur (@code{GrandStaff}) dafür, darum lassen wir
-den Befehl weg. Wir brauchen aber einen Sänger und ein Klavier.
+beschränken wir uns also auf einen Sänger und Klavier. Wir brauchen
+keine ganze Orchesterpartitur, aber wir brauchen einen Sänger und ein Klavier.
@example
\score @{
<<
\new Staff = "Sänger" <<
>>
- \new PianoStaff = Klavier <<
+ \new PianoStaff = "Klavier" <<
>>
>>
@}
Zur Erinnerung: mit @code{<<} und @code{>>} werden Noten gleichzeitig
gesetzt; wir wollen ja auch Klavier- und Sängerstimme gleichzeitig
-und nicht hintereinander haben. Bei genauerem Hinsehen fällt auf, dass
+und nicht hintereinander haben. Bei genauerem Hinsehen fällt auf, dass
die @code{<< ... >>}-Konstruktion für die Notenzeile des Sängers eigentlich
nicht unbedingt nötig wäre, da sie ja nur einen (sequenzielle) musikalischen
-Ausdruck enthält, nämlich alle Noten des Sängers hintereinander. Daher
-könnte an sich auch einfach ein @code{@{...@}} benutzt werden. Die
+Ausdruck enthält, nämlich alle Noten des Sängers hintereinander. Daher
+könnte an sich auch einfach ein @code{@{...@}} benutzt werden. Die
Spitzklammern sind allerdings notwendig, sobald die Notenzeile mehrere
parallelle Ausdrücke -- wie etwa zwei parallele Stimmen oder eine Stimme
mit zugehörigem Text -- enthält.
}
@end lilypond
-Jetzt haben wir viel mehr Details. Wir haben ein System (engl. staff)
+Jetzt haben wir viel mehr Details. Wir haben ein System (engl. staff)
für einen Sänger, in dem sich wieder eine Stimme (engl. voice)
-befindet. @code{Voice} bedeutet für LilyPond eine Stimme (sowohl
-gesungen als auch gespielt) und evtl. zusätzlich einen Text. Zusätzlich
+befindet. @code{Voice} bedeutet für LilyPond eine Stimme (sowohl
+gesungen als auch gespielt) und evtl. zusätzlich einen Text. Zusätzlich
werden zwei Notensysteme für das Klavier mit dem Befehl @code{\new
-PianoStaff} gesetzt. @code{PianoStaff} bezeichnet die Piano-Umgebung (etwa
+PianoStaff} gesetzt. @code{PianoStaff} bezeichnet die Piano-Umgebung (etwa
durchgehende Taktstriche und die geschweifte Klammer am Anfang), in der
-dann wiederum zwei eigene Systeme ("upper" für die rechte Hand und
-"lower"
+dann wiederum zwei eigene Systeme ("oben" für die rechte Hand und
+"unten"
für die linke) erstellt werden.
-Jetzt könnte man in diese Umgebung Noten einfügen. Innerhalb der
-geschweiften Klammern neben @code{\new Voice = vocal} könnte man
+Jetzt könnte man in diese Umgebung Noten einfügen. Innerhalb der
+geschweiften Klammern neben @code{\new Voice = "Singstimme"}
+könnte man
@example
\relative c'' @{
@}
@end example
-@noindent schreiben. Aber wenn man seine Datei so direkt schreibt, wird
+@noindent
+schreiben. Aber wenn man seine Datei so direkt schreibt, wird
der @code{\score}-Abschnitt sehr lang und es wird ziemlich schwer zu
-verstehen, wie alles zusammenhängt. Darum bietet es sich an, Bezeichner
+verstehen, wie alles zusammenhängt. Darum bietet es sich an, Bezeichner
(oder Variablen) zu verwenden.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
Achten Sie auf den Unterschied zwischen Noten, die mit @code{\relative}
oder direkt in einem musikalischen Ausruck eingegeben werden, und
dem Text des Lieds, der innerhalb @code{\lyricmode} angegeben
-werden muss. Diese Unterscheidung ist für LilyPond essentiell,
+werden muss. Diese Unterscheidung ist für LilyPond essentiell,
um zu entscheiden, ob der folgende Inhalt als Musik oder Text
-interpretiert werden soll. Wie könnte LilyPond sonst entscheiden,
+interpretiert werden soll. Wie könnte LilyPond sonst entscheiden,
ob @code{@{a b c@}} die drei Noten a, b und c darstellen soll oder
den Text eines Lieds über das Alphabet!
Beim Schreiben (oder Lesen) einer @code{\score}-Umgebung
-sollte man langsam und sorgfältig vorgehen. Am besten fängt
+sollte man langsam und sorgfältig vorgehen. Am besten fängt
man mit dem größten Gebilde an und definiert dann die darin
-enthaltenen kleineren der Reihe nach. Es hilft auch, sehr
+enthaltenen kleineren der Reihe nach. Es hilft auch, sehr
genau mit den Einzügen zu sein, so dass jede Zeile, die
der gleichen Ebene angehört, wirklich horizontal an der
gleichen Stelle beginnt.
-@seealso
+@seealso
Benutzerhandbuch: @ruser{Structure of a score}.
@cindex Notenzeilen, temporäre
@cindex Ossia
+@cindex temporäre Notenzeilen
-Notenzeilen (die @q{Staff}-Kontexte) müssen nicht unbedingt gleib
+Notenzeilen (die @q{Staff}-Kontexte) müssen nicht unbedingt gleich
zu Beginn erzeugt werden -- sie können auch zu einem späteren
-Zeitpunkt eingeführt weden. Das ist vor allem nützlichm um
-@rglosnamed{ossia,Ossias} zu erzeugen. Hier folgt ein kures Beispiel,
+Zeitpunkt eingeführt weden. Das ist vor allem nützlichm um
+@rglosnamed{ossia,Ossias} zu erzeugen. Hier folgt ein kures Beispiel,
wie eine zusätzliche temporäre Notenzeile für nur drei Noten erzeugt
werden kann:
@noindent
Wie man sieht, ist die Größe des Notenschlüssels dieselbe, wie sie
auch bei einer Schlüsseländerung auftritt -- etwas kleiner als
-der Schlüssel am Beginn einer Notenzeile. Dies ist normal für
+der Schlüssel am Beginn einer Notenzeile. Dies ist normal für
Notenschlüssel, die innerhalb einer Notenzeile gesetzt werden.
@cindex Notenzeile, Positionierung
+@cindex Positionierung einer Notenzeile
Der Ossia-Abschnitt kann auch oberhalb der Hauptnotenzeile
gesetzt werden:
@end lilypond
Dieses Beispiel benutzt den @code{\with}-Befehl, der später noch
-genauer erklärt wird. Damit kann das Standardverhalten einer
+genauer erklärt wird. Damit kann das Standardverhalten einer
einzelnen Notenzeile geändert werden: Hier wird einfach angegeben,
dass die neue Notenzeile oberhalb der bereits existierenden Zeile
mit Namen @qq{Hauptzeile} plaziert werden soll, anstatt
standardmäßig unterhalb.
-@seealso
+@seealso
Ossia werden oft ohne Notenschlüssel und Taktangabe gedruck, meist
-auch etwas kleiner als die anderen Notenzeilen. Dies ist natürlich
+auch etwas kleiner als die anderen Notenzeilen. Dies ist natürlich
auch in LilyPond möglich, benötigt aber Befehle, die bisher noch
-nicht vorgestellt wurden. Siehe @ref{Size of objects}
+nicht vorgestellt wurden. Siehe @ref{Size of objects}
und @ruser{Ossia staves}.
@cindex Klammern, geschachtelt
@cindex Schachtelung von Klammern
+@cindex Klammer-Typen
Sie haben bisher zahlreiche verschiedene Arten von Klammern
-beim Schreiben von Musik mit LilyPond kennengelernt. Diese
+beim Schreiben von Musik mit LilyPond kennengelernt. Diese
folgen verschiedenen Regeln, die zu Beginn vielleicht
-verwirrend wirken. Bevor die genauen Regeln vorgestellt werden,
+verwirrend wirken. Bevor die genauen Regeln vorgestellt werden,
wollen wir die diversen Klammerarten kurz rekapitulieren:
@c attempt to force this onto a new page
@tab Markiert den Beginn und das Ende eines manuell erzeugten Balkens
@end multitable
-
Zusätzlich sollten vielleicht noch einige weiter Konstruktionen
erwähnt werden, die Noten auf irgendeine Art und Weise verbinden:
Haltebögen (durch eine Tilde @code{~} markiert),
Außerhalb von LilyPond fordert die übliche Benutzung von
Klammern, dass die entsprechenden Arten korrekt verschachtelt
-werden, wie z.B. in @code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}. Die
+werden, wie z.B. in @code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}. Die
schließenden Klammern kommen dabei in der umgekehrten Reihenfolge
-wie die öffnenden Klammern vor. Dies ist auch in LilyPond
+wie die öffnenden Klammern vor. Dies ist auch in LilyPond
ein @strong{Muss} für die drei Klammerarten, die in obiger
Tabelle mit dem Wort @q{Umschließt} beschrieben werden -- sie
müssen korrekt geschachtelt werden.
Die restlichen Klammerarten (durch @q{Markiert} beschrieben),
die Haltebögen und die Triolen brauchen jedoch mit den
anderen Klammerarten @strong{nicht} unbedingt korrekt
-geschachtelt werden. Tatsächlich sind sie auch keine Klammern
+geschachtelt werden. Tatsächlich sind sie auch keine Klammern
in dem Sinn, dass sie etwas umschließen, sondern viel mehr
Indikatoren, an welcher Stelle ein bestimmtes musikalisches
Objekt beginnt oder endet.
Sänger brauchen Stimmen zum Singen, und LilyPond braucht sie auch:
in der Tat sind alle Noten für alle Instrumente in einer Partitur
-innerhalb von Stimmen gesetzt. Die Stimme ist das grundlegendste Prinzip
+innerhalb von Stimmen gesetzt. Die Stimme ist das grundlegendste Prinzip
von LilyPond.
@menu
@cindex Polyphonie
@cindex Ebenen
@cindex mehrere Stimmen
+@cindex Stimmen, mehrere
@cindex Voice context
@cindex context, Voice
@cindex Kontext, Stimme
@cindex Stimmenkontext
@cindex gleichzeitige Noten
+@cindex Stimmen versus Akkorde
+@cindex Akkorde versus Stimmen
@cindex Noten gleichzeitig
Die grundegendsten und innersten Ebenen ein einer LilyPond-Partitur
werden @qq{Voice context} (Stimmenkontext) oder auch nur @qq{Voice}
-(Stimme) genannt. Stimmen werden in anderen Notationsprogrammen
+(Stimme) genannt. Stimmen werden in anderen Notationsprogrammen
manchmal auch als @qq{layer} (Ebene) bezeichnet.
Tatsächlich ist die Stimmenebene die einzige, die wirklich Noten
-enthalten kann. Wenn kein Stimmenkontext explizit erstellt wird,
+enthalten kann. Wenn kein Stimmenkontext explizit erstellt wird,
wird er automatisch erstellt, wie am Anfang dieses Kapitels
-gezeigt. Manche Instrumente wie etwa die Oboe können nur eine
-Note gleichzeitig spielen. Noten für solche Instrumente sind
-monophon und brauchen nur eine einzige Stimme. Instrumente, die
+gezeigt. Manche Instrumente wie etwa die Oboe können nur eine
+Note gleichzeitig spielen. Noten für solche Instrumente sind
+monophon und brauchen nur eine einzige Stimme. Instrumente, die
mehrere Noten gleichzeitig spielen können, wie das Klavier, brauchen
dagegeben oft mehrere Stimmen, um die verschiedenen gleichzeitig
erklingenden Noten mit oft unterschiedlichen Rhythmen darstellen
@end lilypond
Das kann ausgedrückt werden, indem man die einfachen spitzen Klammern
-@code{< ... >} benützt, um Akkorde anzuzeigen. Hierfür braucht man
-nur eine Stimme. Aber gesetzt der Fall das Fis sollte eigentlich
+@code{< ... >} benützt, um Akkorde anzuzeigen. Hierfür braucht man
+nur eine Stimme. Aber gesetzt der Fall das Fis sollte eigentlich
eine Achtelnote sein, gefolgt von einer Achtelnote G (als Durchgangsnote
hin zum A)? Hier haben wir also zwei Noten, die zur gleichen Zeit
beginnen, aber unterschiedliche Dauern haben: die Viertelnote D und die
-Achtelnote Fis. Wie können sie notiert werden? Als Akkord kann man sie
+Achtelnote Fis. Wie können sie notiert werden? Als Akkord kann man sie
nicht schreiben, weil alle Noten in einem Akkord die gleiche Länge besitzen
-müssen. Sie können auch nicht als aufeinanderfolgende Noten geschrieben
-werden, denn sie beginnen ja zur selben Zeit. In diesem Fall also brauchen
+müssen. Sie können auch nicht als aufeinanderfolgende Noten geschrieben
+werden, denn sie beginnen ja zur selben Zeit. In diesem Fall also brauchen
wir zwei Stimmen.
Wie aber wird das in der LilyPond-Syntax ausgedrückt?
Die einfachste Art, Fragmente mit mehr als einer Stimme auf einem System
zu notieren, ist, die Stimmen nacheinander (jeweils mit den Klammern
@code{@{ ... @}}) zu schreiben und dann mit den spitzen Klammern
-(@code{<<...>>}) simultan zu kombinieren. Die beiden Fragmente müssen
+(@code{<<...>>}) simultan zu kombinieren. Die beiden Fragmente müssen
zusätzlich noch mit zwei Backslash-Zeichen (@code{\\}) voneinander
getrennt werden, damit sie als zwei unterschiedliche Stimmen erkannt
-werden. Ohne diese Trenner würden sie als eine einzige Stimme notiert
-werden. Diese Technik ist besonders dann angebracht, wenn es sich bei
+werden. Ohne diese Trenner würden sie als eine einzige Stimme notiert
+werden. Diese Technik ist besonders dann angebracht, wenn es sich bei
den Noten um hauptsächlich homophone Musik handelt, in der hier und da
polyphone Stellen vorkommen.
@end lilypond
Es ist nicht notwendig, für jeden Takt eine eigene
-@code{<< \\ >>}-Konstruktion zu benutzen. Bei Musik mit nur wenigen
+@code{<< \\ >>}-Konstruktion zu benutzen. Bei Musik mit nur wenigen
Noten pro Takt kann es die Quelldatei besser lesbar machen, aber
wenn in einem Takt viele Noten vorkommen, kann man die gesamten Stimmen
separat schreiben, wie hier:
@end lilypond
Diese Stimmen sind alle getrennt von der Hauptstimme, die die Noten
-außerhalb der @code{<< .. >>}-Konstruktion beinhaltet. Lassen wir es
-uns die @emph{simultane Konstruktion} nennen. Bindebögen und Legatobögen
+außerhalb der @code{<< .. >>}-Konstruktion beinhaltet. Lassen wir es
+uns die @emph{simultane Konstruktion} nennen. Bindebögen und Legatobögen
können nur Noten in der selben Stimmen miteinander verbinden und können
-also somit nicht aus der simultanen Konstruktion hinausreichen. Umgekehrt
+also somit nicht aus der simultanen Konstruktion hinausreichen. Umgekehrt
gilt, dass parallele Stimmen aus eigenen simultanen Konstruktionen auf
-dem gleichen Notensystem die gleiche Stimme sind. Auch andere, mit dem
+dem gleichen Notensystem die gleiche Stimme sind. Auch andere, mit dem
Stimmenkontext verknüpfte Eigenschaften erstrecken sich auf alle
-simultanen Konstrukte. Hier das gleiche Beispiel, aber mit unterschiedlichen Farben für die Notenköpfe der unterschiedlichen Stimmen.
+simultanen Konstrukte. Hier das gleiche Beispiel, aber mit unterschiedlichen Farben für die Notenköpfe der unterschiedlichen Stimmen.
Beachten Sie, dass Änderungen in einer Stimme sich nicht auf die anderen
Stimmen erstrecken, aber sie sind weiterhin in der selben Stimme vorhanden,
-auch noch später im Stück. Beachten Sie auch, dass übergebundene Noten
+auch noch später im Stück. Beachten Sie auch, dass übergebundene Noten
über die gleiche Stimme in zwei Konstrukten verteilt werden können, wie
hier an der blauen Dreieckstimme gezeigt.
pädagogischen Dokumenten wie diesem hier angewandt zu werden.
Sie verändern die Farbe des Notenkopfes, des Halses und des Balkens, und
zusätzlich die Form des Notenkopfes, damit die einzelnen Stimmen
-einfach auseinander gehalten werden können. Die erste Stimme ist als
+einfach auseinander gehalten werden können. Die erste Stimme ist als
rote Raute definiert, die zweite Stimme als blaue Dreiecke, die dritte
Stimme als grüne Kreise mit Kreuz und die vierte Stimme (die hier nicht
-benutzt wird) hat dunkelrote Kreuze. @code{\voiceNeutralStyle} (hier auch
-nicht benutzt) macht diese Änderungen rückgängig. Später soll gezeigt
+benutzt wird) hat dunkelrote Kreuze. @code{\voiceNeutralStyle} (hier auch
+nicht benutzt) macht diese Änderungen rückgängig. Später soll gezeigt
werden, wie Befehle wie diese vom Benutzer selber erstellt werden
-können. Siehe auch @ref{Visibility and color of objects} und
+können. Siehe auch @ref{Visibility and color of objects} und
@ref{Using variables for tweaks}.
+@cindex Polyphonie und relativer Notationsmodus
+@cindex relativer Notationsmodus und Polyphonie
+
Polyphonie ändert nicht die Verhältnisse der Noten innerhalb eines
-@code{\relative @{ @}}-Blocks. Jede Note wird weiterhin relativ zu
+@code{\relative @{ @}}-Blocks. Jede Note wird weiterhin relativ zu
der vorherigen Note errechnet, oder relativ zur ersten Note des vorigen
-Akkords. So ist etwa hier
+Akkords. So ist etwa hier
@example
\relative c' @{ NoteA << < NoteB NoteC > \\ NoteD >> NoteE @}
@code{NoteE} bezüglich @code{NoteD}, nicht @code{NoteA} errechnet.
Eine andere Möglichkeit ist, den @code{\relative}-Befehl vor jede
-Stimme zu stellen. Das bietet sich an, wenn die Stimmen weit voneinander
+Stimme zu stellen. Das bietet sich an, wenn die Stimmen weit voneinander
entfernt sind.
@example
@end example
Zum Schluss wollen wir die Stimmen in einem etwas komplizierteren Stück
-analysieren. Hier die Noten der ersten zwei Takte von Chopins
-@notation{Deux Nocturnes}, Op. 32. Dieses Beispiel soll später in diesem
+analysieren. Hier die Noten der ersten zwei Takte von Chopins
+@notation{Deux Nocturnes}, Op. 32. Dieses Beispiel soll später in diesem
und dem nächsten Kapitel benutzt werden, um verschiedene Techniken,
-Notation zu erstellen, zu demonstrieren. Ignorieren Sie deshalb an diesem
+Notation zu erstellen, zu demonstrieren. Ignorieren Sie deshalb an diesem
Punkt alles in folgendem Code, das Ihnen seltsam vorkommt, und konzentrieren
-Sie sich auf die Noten und die Stimmen. Die komplizierten Dinge werden
+Sie sich auf die Noten und die Stimmen. Die komplizierten Dinge werden
in späteren Abschnitten erklärt werden.
@c The following should appear as music without code
@end lilypond
Die Richtung der Hälse wird oft benutzt, um anzuzeigen, dass zwei
-gleichzeitige Melodien sich fortsetzen. Hier zeigen die Hälse aller
+gleichzeitige Melodien sich fortsetzen. Hier zeigen die Hälse aller
oberen Noten nach oben und die Hälse aller unteren Noten nach unten.
Das ist der erste Anhaltspunkt, dass mehr als eine Stimme benötigt
wird.
Aber die wirkliche Notwendigkeit für mehrere Stimmen tritt erst
dann auf, wenn unterschiedliche Noten gleichzeitig erklingen, aber
-unterschiedliche Dauern besitzen. Schauen Sie sich die Noten
-auf dem dritten Schlag im ersten Takt an. Das As ist eine punktierte
-Viertel, das F ist eine Viertel und das Des eine Halbe. Sie können
+unterschiedliche Dauern besitzen. Schauen Sie sich die Noten
+auf dem dritten Schlag im ersten Takt an. Das As ist eine punktierte
+Viertel, das F ist eine Viertel und das Des eine Halbe. Sie können
nicht als Akkord geschrieben werden, denn alle Noten in einem Akkord
-besitzen die gleiche Dauer. Sie können aber auch nicht nacheinander
-geschrieben werden, denn sie beginnen auf der gleichen Taktzeit. Dieser
+besitzen die gleiche Dauer. Sie können aber auch nicht nacheinander
+geschrieben werden, denn sie beginnen auf der gleichen Taktzeit. Dieser
Taktabschnitt benötigt drei Stimmen, und normalerweise schreibt man
drei Stimmen für den ganzen Takt, wie im Beispiel unten zu sehen ist;
hier sind unterschiedliche Köpfe und Farben für die verschiedenen Stimmen
-eingesetzt. Nocheinmal: der Quellcode für dieses Beispiel wird später
+eingesetzt. Nocheinmal: der Quellcode für dieses Beispiel wird später
erklärt werden, deshalb ignorieren Sie alles, was Sie hier nicht
verstehen können.
}
@end lilypond
-Versuchen wir also, diese Musik selber zu notieren. Wie wir sehen
-werden, beinhaltet das einige Schwierigkeiten. Fangen wir an, wie
+Versuchen wir also, diese Musik selber zu notieren. Wie wir sehen
+werden, beinhaltet das einige Schwierigkeiten. Fangen wir an, wie
wir es gelernt haben, indem wir mit der @code{<< \\ >>}-Konstruktion
die drei Stimmen des ersten Taktes notieren:
@cindex Hals nach oben
@cindex Notenhals, Richtung
@cindex Richtung des Notenhalses
+@cindex Notenhalsrichtung
+@cindex Stimmen und Notenhalsrichtung
+@cindex Notenhalsrichtung in Stimmen
Die Richtung des Notenhalses wird automatisch zugewiesen; die ungeraden
-Stimmen tragen Hälse nach oben, die gerade Hälse nach unten. Die Hälse
+Stimmen tragen Hälse nach oben, die gerade Hälse nach unten. Die Hälse
für die Stimmen 1 und 2 stimmen, aber die Hälse in der dritten Stimme
-sollen in diesem Beispiel eigentlich nach unten zeigen. Wir können das
+sollen in diesem Beispiel eigentlich nach unten zeigen. Wir können das
korrigieren, indem wir die dritte Stimme einfach auslassen und die
Noten in die vierte Stimme verschieben:
LilyPond erlaubt Noten in verschiedenen Stimmen sich auf der gleichen
vertikalen Position zu befinden, wenn die Hälse in entgegengesetzte
Richtungen zeigen, und positioniert die dritte und vierte Stimme dann
-so, dass Zusammenstöße möglichst vermieden werden. Das funktioniert
+so, dass Zusammenstöße möglichst vermieden werden. Das funktioniert
gewöhnlich recht gut, aber in diesem Beispiel sind die Noten der untersten
-Stimme eindeutig standardmäßig schlecht positioniert. LilyPond bietet
+Stimme eindeutig standardmäßig schlecht positioniert. LilyPond bietet
verschiedene Möglichkeiten, die horizontale Position von Noten
-anzupassen. Wir sind aber noch nicht so weit, dass wir diese Funktionen
-anwenden könnten. Darum heben wir uns das Problem für einen späteren Abschnitt auf; siehe @code{force-hshift}-Eigenschaft in @ref{Fixing
+anzupassen. Wir sind aber noch nicht so weit, dass wir diese Funktionen
+anwenden könnten. Darum heben wir uns das Problem für einen späteren Abschnitt auf; siehe @code{force-hshift}-Eigenschaft in @ref{Fixing
overlapping notation}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Multiple voices}.
@subsection Explicitly instantiating voices
@funindex \voiceOne
+@funindex voiceOne
@funindex \voiceTwo
+@funindex voiceTwo
@funindex \voiceThree
+@funindex voiceThree
@funindex \voiceFour
+@funindex voiceFour
@funindex \oneVoice
+@funindex oneVoice
@funindex \new Voice
@cindex Voice context, erstellen von
@cindex Stimmenkontexte, erstellen von
Voice-Kontexte können auch manuell innerhalb
-eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
+eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen
@code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme
entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung
-von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden. In längeren
+von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden. In längeren
Partituren können die Stimmen damit besser auseinander gehalten
werden.
>>
@end lilypond
+@cindex Stimmen, mehrere zu einer zusammenführen
+@cindex eine Stimme wiederherstellen
+
Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen,
-Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
- @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
- nach oben zeigen,
- @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
+Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen.
+@code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte
+nach oben zeigen, @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour}
dagegen lassen sie abwärts zeigen. Diese Befehle erzeugen eine
horizontale Verschiebung, wenn es erforderlich ist, um Zusammenstöße
-zu vermeiden. Der Befehl
+zu vermeiden. Der Befehl
@code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um.
Schauen wir uns in einigen einfachen Beispielen an, was genau
Schauen wir und nun drei unterschiedliche Arten an, den gleichen
Abschnitt polyphoner Musik zu notieren, jede Art mit ihren
-Vorteilen in unterschiedlichen Situationen. Wir benutzen dabei
+Vorteilen in unterschiedlichen Situationen. Wir benutzen dabei
das Beispiel vom vorherigen Abschnitt.
Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung
-auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
-Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
-eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
+auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche
+Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also
+eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die
farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in
-einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet. Somit kann ein
+einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet. Somit kann ein
Phrasierungsbogen ober sie gesetzt werden.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@cindex Verschachteln von musikalischen Ausdrücken
@cindex Verschachteln von gleichzeitigen Ausdrücken
@cindex Ausdrücke, Verschachteln von
-
@cindex Stimmen, temporär
@cindex Stimmen, Verschachteln von
+@cindex Verschachteln von Stimmen
+@cindex temporäre Stimmen
Tiefer verschachtelte polyphone Konstrukte sind möglich, und
wenn eine Stimme nur kurz auftaucht, kann das der bessere Weg
@cindex Noten verstecken
Diese Methode, neue Stimmen kurzzeitig zu verschachteln, bietet sich
-an, wenn nur sehr kleine Abschnitte polyphonisch gesetzt sind. Wenn
+an, wenn nur sehr kleine Abschnitte polyphonisch gesetzt sind. Wenn
aber die ganze Partitur polyphon ist, ist es meistens klarer, direkt
unterschiedliche Stimmen über die gesamte Partitur hinweg einzusetzen.
Hierbei kann man mit unsichtbaren Noten dann die Stellen überspringen,
@subsubheading Note columns
@cindex Notenkolumne
+@cindex Notenkollision
+@cindex Zusammenstöße von Noten
+@cindex Kollisionen von Noten
@cindex Vertikale Position
@cindex shift-Befehle
@cindex Verschieben von Noten
@funindex \shiftOn
@funindex \shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
+@funindex shiftOff
+@funindex shiftOn
+@funindex shiftOnn
+@funindex shiftOnnn
Dicht notierte Noten in einem Akkord, oder Noten auf der gleichen
Taktzeit aber in unterschiedlichen Stimmen, werden in zwei, manchmal
auch mehreren Kolumnen getzt, um die Noten am Überschneiden zu
-hindern. Wir bezeichnen sie als Notenkolumnen. Jede Stimme hat
+hindern. Wir bezeichnen sie als Notenkolumnen. Jede Stimme hat
eine eigene Kolumne, und ein stimmenabhängiger Verschiebunsbefehl (engl.
-shift) wird eingesetzt, wenn eine Kollision auftreten könnte.
-Das zeigt das Beispiel oben. Im zweiten Takt wird das C der zweiten
+shift) wird eingesetzt, wenn eine Kollision auftreten könnte.
+Das zeigt das Beispiel oben. Im zweiten Takt wird das C der zweiten
Stimme nach rechts verschoben, relativ gesehen zum D der ersten Stimme,
und im letzten Akkord wird das C der dritten Stimme auch nach
rechts verschoben im Verhältnis zu den anderen Stimmen.
Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn} und
@code{\shiftOff} bestimmen den Grad, zu dem Noten und Akkorde
verschoben werden sollen, wenn sich sonst eine Kollision nicht
-vermeiden ließe. Die Standardeinstellung ist, dass die äußeren
+vermeiden ließe. Die Standardeinstellung ist, dass die äußeren
Stimmen (also normalerweise Stimme 1 und 2) @code{\shiftOff}
eingestellt haben, während für die inneren Stimmen (3 und 4)
-@code{\shiftOn} eingeschaltet ist. Wenn eine Verschiebung
+@code{\shiftOn} eingeschaltet ist. Wenn eine Verschiebung
auftritt, werden Stimmen 1 und 3 nach rechts und Stimmen 2 und 4
nach links verschoben.
Eine Notenkolumne kann nur eine Note (oder einen Akkord) von
einer Stimme mit Hälsen nach oben und eine Note (oder einen
-Akkord) von einer Stimme mit Hälsen nach unten tragen. Wenn
+Akkord) von einer Stimme mit Hälsen nach unten tragen. Wenn
Noten von zwei Stimmen mit den Hälsen in die gleiche Richtung
an der selben Stelle auftreten und in beiden Stimmen ist
keine Verschiebung oder die gleiche Verschiebungsebene
@qq{zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert}
ausgegeben.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Multiple voices}.
@funindex \new Lyrics
@funindex \lyricsto
+@funindex lyricsto
+@funindex Lyrics
@cindex Lyrics context, erstellen
@cindex Gesangtext, Verbindung mit Noten
Wir haben schon den @code{\addlyrics@{@}}-Befehl betrachtet,
-mit dem einfache Partituren gut erstellt werden können.
-Diese Methode ist jedoch recht eingeschränkt. Wenn der Notensatz
+mit dem einfache Partituren gut erstellt werden können.
+Diese Methode ist jedoch recht eingeschränkt. Wenn der Notensatz
komplexer wird, muss der Gesangstext mit einem neuen
@code{Lyrics}-Kontext begonnen werden (mit dem Befehl
@code{\new Lyrics}) und durch den Befehl @code{\lyricsto@{@}}
@cindex Text und Balken
@cindex Balken und Text
@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
Die automatischen Balken, die LilyPond in der Standardeinstellung
setzt, eignen sich sehr gut für instrumentale Musik, aber nicht
@funindex \new ChoirStaff
@funindex \lyricmode
+@funindex ChoirStaff
+@funindex lyricmode
@cindex Vokalpartitur, Aufbau
@cindex Chorpartitur, Aufbau
Wir wollen das frühere Beispiel von @notation{Judas Maccabæus}
benutzen, um diese flexiblere Technik für Gesangstexte
-zu illustrieren. Das Beispiel wurde so umgeformt, dass jetzt
+zu illustrieren. Das Beispiel wurde so umgeformt, dass jetzt
Variablen eingesetzt werden, um den Text und die Noten
-von der Partiturstruktur zu trennen. Es wurde zusätzlich
-eine Chorpartiturklammer hinzugefügt. Der Gesangtext muss mit
+von der Partiturstruktur zu trennen. Es wurde zusätzlich
+eine Chorpartiturklammer hinzugefügt. Der Gesangtext muss mit
@code{\lyricmode} eingegeben werden, damit er als Text und
nicht als Noten interpretiert werden kann.
}
@end lilypond
-Dies ist die Grundstruktur für alle Chorpartituren. Mehr
+Dies ist die Grundstruktur für alle Chorpartituren. Mehr
Systeme können hinzugefügt werden, wenn sie gebraucht werden, mehr
Stimmen können zu jedem System hinzugefügt werden, mehr
Strophen können zum Text hinzugefügt werden, und schließlich
@cindex Choralnotation
@cindex Hymnus-Notation
+@cindex SATB-Partitur
+@cindex mehrere Strophen
+@cindex Strophen, mehrere
+@cindex Choral mit mehreren Strophen
Hier ein Beispiel der ersten Zeile eines Chorals mit vier
-Strophen für gemischten Chor. In diesem Fall ist der Text
-für alle vier Stimmen identisch. Beachten Sie, wie die
+Strophen für gemischten Chor. In diesem Fall ist der Text
+für alle vier Stimmen identisch. Beachten Sie, wie die
Variablen eingesetzt werden, um Inhalt (Noten und Text) und Form
-(die Partitur) voneinander zu trennen. Eine Variable wurde
+(die Partitur) voneinander zu trennen. Eine Variable wurde
eingesetzt, um die Elemente, die auf beiden Systemen auftauchen,
-aufzunehmen, nämlich Taktart und Tonart. Solch eine
+aufzunehmen, nämlich Taktart und Tonart. Solch eine
Variable wird oft auch mit @qq{global} bezeichnet.
@lilypond[quote,verbatim]
um der Erklärung folgen zu können.
Beginnen wir mit einer @code{score}-Umgebung, in der eine
-Chorpartitur (@code{ChoirStaff}) gesetzt wird. Die Partitur soll
+Chorpartitur (@code{ChoirStaff}) gesetzt wird. Die Partitur soll
schließlich mit der eckigen Klammer beginnen.
Normalerweise bräuchten wir spitze Klammern im Quelltext
nach dem @code{\new ChoirStaff}, damit die Systeme paralell
gesetzt werden, aber hier wollen wir diese Parallelsierung
-ja erst nach dem Solo. Also benutzen wir geschweifte Klammern.
+ja erst nach dem Solo. Also benutzen wir geschweifte Klammern.
Innerhalb der Chorpartitur erstellen wir zuerst das System,
-das die Strophe enthält. Es braucht Noten und Text parallel,
+das die Strophe enthält. Es braucht Noten und Text parallel,
also setzen wir hier die spitzen Klammern um @code{\new Voice}
und @code{\new Lyrics}.
Jetzt soll @notation{refrainA} auf dem selben System gesetzt
werden, während gleichzeitig in einem neuen System darunter
-@notation{refrainB} gesetzt wird. Damit die Oberstimme das
+@notation{refrainB} gesetzt wird. Damit die Oberstimme das
gleiche System benutzt, muss alles direkt auf den Zeilenumbruchbefehl
(@code{\break} folgen, innerhalb der @notation{verse}-Stimme.
Ja, tatsächlich, @emph{innerhalb} der @notation{verse}-Stimme.
-Hier haben wir diese parallele Stelle isoliert. Weitere Systeme
+Hier haben wir diese parallele Stelle isoliert. Weitere Systeme
könnten auf die gleiche Weise hinzugefügt werden.
@example
@cindex book, Benutzung von
@funindex \book
+@funindex book
Dies ist zwar eine interessante und nützliche Übung um zu
verstehen, wie sequentielle und parallele Notationsumgebungen
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Vocal music}.
Wenn Noten gesetzt werden, müssen viele Elemente zu der Notenausgabe
hinzugefügt werden,
-die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie
+die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie
etwa den Quellcode und die Notenausgabe des folgenden Beispiels:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
Der Quellcode ist sehr kurz und knapp, während in der
Notenausgabe Taktlinien, Vorzeichen, ein Schlüssel und
-eine Taktart hinzugefügt wurden. Während LilyPond
+eine Taktart hinzugefügt wurden. Während LilyPond
den Eingabetext @emph{interpretiert}, wird die
musikalische Information in zeitlicher Reihenfolge
inspiziert, etwa wie man eine Partitur von links nach
-rechts liest. Während das Programm den Code liest,
+rechts liest. Während das Programm den Code liest,
merkt es sich, wo sich Taktgrenzen befinden und
für welche Tonhöhen Versetzungszeichen gesetzt werden
-müssen. Diese Information muss auf mehreren Ebenen
+müssen. Diese Information muss auf mehreren Ebenen
gehandhabt werden, denn Versetzungszeichen etwa
beziehen sich nur auf ein System, Taktlinien dagegen
üblicherweise auf die gesamte Partitur.
Innerhalb von LilyPond sind diese Regeln und
Informationshappen in @emph{Kontexten} (engl.
-contexts) gruppiert. Wir sind schon auf den
-@code{Voice} (Stimmen)-Kontext gestoßen. Daneben
+contexts) gruppiert. Wir sind schon auf den
+@code{Voice} (Stimmen)-Kontext gestoßen. Daneben
gibt es noch die @code{Staff} (Notensystem-) und
-@code{Score} (Partitur-) Kontexte. Kontexte sind
+@code{Score} (Partitur)-Kontexte. Kontexte sind
hierarchisch geschichtet um die hierarchische
-Struktur einer Partitur zu spiegeln. Ein @code{Staff}-Kontext
+Struktur einer Partitur zu spiegeln. Ein @code{Staff}-Kontext
kann zum Beispiel viele @code{Voice}-Kontexte beinhalten,
und ein @code{Score}-Kontext kann viele
@code{Staff}-Kontexte beinhalten.
Jeder Kontext hat die Aufgabe, bestimmte Notationsregeln
zu erzwingen, bestimmte Notationsobjekte zu erstellen und
-verbundene Elemente zu ordnen. Der @code{Voice}-Kontext
+verbundene Elemente zu ordnen. Der @code{Voice}-Kontext
zum Beispiel kann eine Vorzeichenregel einführen und der
@code{Staff}-Kontext hält diese Regel dann aufrecht, um
einzuordenen, ob ein Versetzungszeichen gesetzt werden
muss oder nicht.
Ein anderes Beispiel: die Synchronisation der Taktlinien ist
-standardmäßig im @code{Score}-Kontext verankert. Manchmal sollen
+standardmäßig im @code{Score}-Kontext verankert. Manchmal sollen
die Systeme einer Partitur aber unterschiedliche Taktarten
enthalten, etwa in einer polymetrischen Partitur mit
-4/4- und 3/4-Takt. In diesem Fall müssen also die Standardeinstellungen
+4/4- und 3/4-Takt. In diesem Fall müssen also die Standardeinstellungen
der @code{Score}- und @code{Staff}-Kontexte verändert werden.
In einfachen Partituren werden die Kontexte implizit erstellt,
Für etwas größere Projekte, etwa mit vielen Systemen, müssen
die Kontexte aber explizit erstellt werden, um sicher zu gehen,
dass man auch wirklich die erwünschte Zahl an Systemen in der
-richtigen Reihenfolge erhält. Wenn Stücke mit spezialisierter
+richtigen Reihenfolge erhält. Wenn Stücke mit spezialisierter
Notation gesetzt werden sollen, ist es üblich, die existierenden
Kontexte zu verändern oder gar gänzlich neue zu definieren.
Zusätzlich zu den @code{Score,} @code{Staff} und
@code{Voice}-Kontexten gibt es noch Kontexte, die zwischen
der Partitur- und Systemebene liegen und Gruppen von Systemen
-kontrollieren. Das sind beispielsweise der
-@code{PianoStaff} und @code{ChoirStaff}-Kontext. Es gibt zusätzlich
+kontrollieren. Das sind beispielsweise der
+@code{PianoStaff} und @code{ChoirStaff}-Kontext. Es gibt zusätzlich
alternative Kontexte für Systeme und Stimmen sowie eigene Kontexte
für Gesangstexte, Perkussion, Griffsymbole, Generalbass usw.
angeschlossen, etwa
@code{GregorianTranscriptionStaff}.
-@seealso
+@seealso
Notationreferenz: @ruser{Contexts explained}.
@subsection Creating contexts
@funindex \new
+@funindex new
@cindex Neue Kontexte
@cindex Erstellen von Kontexten
@cindex Kontexte, Erstellen
Es gibt nur einen Kontext der obersten Ebene: der
-@code{Score}-Kontext. Er wird mit dem @code{\score}-Befehl,
+@code{Score}-Kontext. Er wird mit dem @code{\score}-Befehl,
oder -- in einfacheren Partituren -- automatisch
erstellt.
Wenn nur ein System vorhanden ist, kann man es ruhig
LilyPond überlassen, die @code{Voice}- und @code{Staff}-Kontexte
zu erstellen, aber für komplexere Partituren ist es notwendig,
-sie mit einem Befehl zu erstellen. Der einfachste Befehl
-hierzu ist @code{\new}. Er wird dem musikalischen Ausdruck
+sie mit einem Befehl zu erstellen. Der einfachste Befehl
+hierzu ist @code{\new}. Er wird dem musikalischen Ausdruck
vorangestellt, etwa so:
@example
@noindent
wobei @var{Typ} eine Kontextbezeichnung (wie etwa @code{Staff} oder
-@code{Voice}) ist. Dieser Befehl erstellt einen neuen Kontext und
+@code{Voice}) ist. Dieser Befehl erstellt einen neuen Kontext und
beginnt, den @var{muskalischen Ausdruck} innherhalb dieses
Kontexts auszuwerten.
oder doppelten spitzen Klammern (@code{<<}) öffnen, mit
jeweils zwei Leerzeichen, und die entsprechenden
schließenden Klammern mit der gleichen Anzahl Leerzeichen
-eingerückt werden. Dies ist nicht erforderlich, es wird aber
+eingerückt werden. Dies ist nicht erforderlich, es wird aber
zu einem großen Teil die nicht passenden Klammerpaar-Fehler
-eliminieren und ist darum sehr empfohlen. Es macht es
+eliminieren und ist darum sehr empfohlen. Es macht es
möglich, die Struktur einer Partitur auf einen Blick zu
verstehen, und alle nicht passenden Klammern
-erschließen sich schnell. Beachten Sie auch, dass das
+erschließen sich schnell. Beachten Sie auch, dass das
untere Notensystem mit eckigen Klammern erstellt wird,
denn innerhalb dieses Systems brauchen wir zwei Stimmen,
-um die Noten darzustellen. Das obere System braucht
+um die Noten darzustellen. Das obere System braucht
nur einen einzigen musikalischen Ausdruck und ist deshalb
von geschweiften Klammern umschlossen.)
Beachten Sie den Unterschied zwischen der Bezeichnung des
Kontexttyps (@code{Staff}, @code{Voice}, usw.) und dem
Namen, der aus beliebigen Buchstaben bestehen kann
-und vom Benutzer frei erfunden werden kann. Zahlen und
+und vom Benutzer frei erfunden werden kann. Zahlen und
Leerzeichen können auch benutzt werden, in dem Fall
muss der Name aber von doppelten Anführungszeichen
umgeben werden, also etwa
@code{\new Staff = "Mein System 1" @var{musikalischer Ausdruck}}.
Der Name wird
benutzt, um später auf genau diesen spezifischen Kontext
-zu verweisen. Dieses Vorgehen wurde schon in dem Abschnitt
+zu verweisen. Dieses Vorgehen wurde schon in dem Abschnitt
zu Gesangstexten angewandt, siehe @ref{Voices and vocals}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Creating contexts}.
@cindex Stempel (Engraver)
Jedes Zeichen des fertigen Notensatzes von LilyPond wird
-von einem @code{Engraver} (Stempel) produziert. Es gibt
+von einem @code{Engraver} (Stempel) produziert. Es gibt
also einen Engraver, der die Systeme erstellt, einen, der die
Notenköpfe ausgibt, einen für die Hälse, einen für die
Balken usw. Insgesamt gibt es über 120 Engraver! Zum
paar Engraver, und für einfache Partituren muss man eigentlich
überhaupt nichts über sie wissen.
-Engraver leben und wirken aus den Kontexten heraus. Engraver
+Engraver leben und wirken aus den Kontexten heraus. Engraver
wie der @code{Metronome_mark_engraver}, dessen Aktion
und Ausgabe sich auf die gesamte Partitur bezieht, wirken
in der obersten Kontextebene -- dem @code{Score}-Kontext.
Jeder Engraver bearbeitet die bestimmten Objekte, die mit
seiner Funktion assoziiert sind, und verwaltet die Eigenschaften
-dieser Funktion. Diese Eigenschaften, wie etwa die Eigenschaften,
+dieser Funktion. Diese Eigenschaften, wie etwa die Eigenschaften,
die mit Kontexten assoziiert sind, können verändert werden,
um die Wirkungsweise des Engravers oder das Erscheinungsbild
der von ihm produzierten Elemente in der Partitur zu ändern.
Alle Engraver haben zusammengesetzte Bezeichnung, die aus
-den (englischen) Wörtern ihrer Funktionsweise bestehen. Nur
+den (englischen) Wörtern ihrer Funktionsweise bestehen. Nur
das erste Wort hat einen Großbuchstaben, und die restlichen
-Wörter werden mit einem Unterstrich angefügt. Ein
+Wörter werden mit einem Unterstrich angefügt. Ein
@code{Staff_symbol_engraver} verantwortet also die Erstellung
der Notenlinien, ein @code{Clef_engraver} entscheidet über die
Art der Notenschlüssel und setzt die entsprechenden Symbole; damit
verändert werden kann, indem die Wirkungsweise der
Engraver beeinflusst wird.
-@seealso
+@seealso
Referenz der Interna: @rinternals{Engravers and Performers}.
@node Modifying context properties
@subsection Modifying context properties
-@cindex Kontext-Eigenschaften
+@cindex Kontext-Eigenschaften, Verändern
@cindex Eigenschaften von Kontexten
@cindex Verändern von Kontext-Eigenschaften
@funindex \set
@funindex \unset
+@funindex set
+@funindex unset
Kontexte sind dafür verantwortlich, die Werte bestimmter
-Kontext-@emph{Eigenschaften} zu speichern. Viele davon
+Kontext-@emph{Eigenschaften} zu speichern. Viele davon
können verändert werden, um die Interpretation der
Eingabe zu beeinflussen und die Ausgabe zu verändern.
Kontexte werden mit dem @code{\set}-Befehl geändert.
@noindent
verwendet, wobei @var{KontextBezeichnung} üblicherweise
@code{Score},
-@code{Staff} oder @code{Voice} ist. Der erste Teil kann auch
+@code{Staff} oder @code{Voice} ist. Der erste Teil kann auch
ausgelassen werden; in diesem Fall wird @code{Voice} eingesetzt.
Die Bezeichnung von Kontexten-Eigenschaften besteht
aus zwei Wörtern, die ohne Unterstrich oder Bindestrich
-verbunden sind. Alle außer dem ersten werden am Anfang
-groß geschrieben. Hier einige Beispiele der gebräuchlichsten
-Kontext-Eigenschaften. Es gibt sehr viel mehr.
+verbunden sind. Alle außer dem ersten werden am Anfang
+groß geschrieben. Hier einige Beispiele der gebräuchlichsten
+Kontext-Eigenschaften. Es gibt sehr viel mehr.
@c attempt to force this onto a new page
@need 50
oder falsch (@code{#f}),
ein Integer eine positive ganze Zahl, eine reale Zahl eine positive
oder negative Dezimalzahl, und Text wird in doppelte
-Anführungszeichen (Shift+2) eingeschlossen. Beachten Sie
+Anführungszeichen (Shift+2) eingeschlossen. Beachten Sie
das Vorkommen des Rautenzeichens
(@code{#}) an unterschiedlichen Stellen: als Teil eines
booleschen Wertes vor dem @code{t} oder @code{f}, aber
auch vor einem @emph{Wert} in der
-@code{\set}-Befehlskette. Wenn ein boolescher Wert
+@code{\set}-Befehlskette. Wenn ein boolescher Wert
eingegeben werden soll, braucht man also zwei
Rautenzeichen, z. B. @code{##t}.
+@cindex Eigenschaften in Kontexten
+@cindex Veränderung von Eigenschaften in Kontexten
+
Bevor eine Eigenschaft geändert werden kann, muss man wissen,
-in welchem Kontext sie sich befindet. Manchmal versteht das
+in welchem Kontext sie sich befindet. Manchmal versteht das
sich von selbst, aber in einigen Fällen kann es zunächst
-unverständlich erscheinen. Wenn der falsche Kontext angegeben
+unverständlich erscheinen. Wenn der falsche Kontext angegeben
wird, wird keine Fehlermeldung produziert, aber die
Veränderung wird einfach nicht ausgeführt.
@code{instrumentName} befindet sich offensichtlich innerhalb
von einem @code{Staff}-Kontext, denn das Notensystem soll
-benannt werden. In dem folgenden Beispiel erhält das erste
+benannt werden. In dem folgenden Beispiel erhält das erste
System korrekt die Instrumentenbezeichnung, das zweite aber
nicht, weil der Kontext ausgelassen wurde.
zweiten @code{\set}-Befehl wird also die Eigenschaft @code{instrumentName}
im @code{Voice}-Kontext auf @qq{Alto}, gesetzt, aber weil LilyPond diese
Eigenschaft nicht im @code{Voice}-Kontext vermutet, passiert einfach
-gar nichts. Das ist kein Fehler, und darum wird auch keine Fehlermeldung
+gar nichts. Das ist kein Fehler, und darum wird auch keine Fehlermeldung
prodziert.
Ebenso gibt es keine Fehlermeldung, wenn die Kontext-Bezeichnung
falsch geschrieben wird und die Änderung also nicht ausgeführt werden
-kann. Tatsächlich kann eine beliebige (ausgedachte) Kontextbezeichnung
+kann. Tatsächlich kann eine beliebige (ausgedachte) Kontextbezeichnung
mit dem @code{\set}-Befehl eingesetzt werden, genauso wie die, die
-wirklich existieren. Aber wenn LilyPond diese Bezeichnung nicht
-zuordnen kann, bewirkt der Befehl einfach gar nichts. Manche Editoren,
+wirklich existieren. Aber wenn LilyPond diese Bezeichnung nicht
+zuordnen kann, bewirkt der Befehl einfach gar nichts. Manche Editoren,
die Unterstützung für LilyPond-Befehle mitbringen, markieren existierende
Kontextbezeichnungen mit einem Punkt, wenn man mit der Maus darüber
fährt (wie etwa JEdit mit dem LilyPondTool), oder markieren
-unbekannte Bezeichnungen anders (wie ConTEXT). Wenn Sie keinen
+unbekannte Bezeichnungen anders (wie ConTEXT). Wenn Sie keinen
Editor mit LilyPond-Unterstützung einsetzen, wird empfohlen, die
Bezeichnungen in der Interna-Referenz zu überprüfen: siehe
@rinternals{Tunable context properties}, oder
Die Eigenschaft @code{instrumentName} wird erst aktiv, wenn sie
ineinem @code{Staff}-Kontext gesetzt wird, aber manche Eigenschaften
-können in mehr als einem Kontext benutzt werden. Als Beispiel mag die
+können in mehr als einem Kontext benutzt werden. Als Beispiel mag die
@code{extraNatural}-Eigenschaft dienen, die zusätzliche Erniedrigungszeichen
-setzt. Die Standardeinstellung ist ##t (wahr) in allen Systemen.
+setzt. Die Standardeinstellung ist ##t (wahr) in allen Systemen.
Wenn sie nur in einem @code{Staff} (Notensystem) auf ##f (falsch)
-gesetzt wird, wirkt sie sich auf alle Noten in diesem System aus. Wird
+gesetzt wird, wirkt sie sich auf alle Noten in diesem System aus. Wird
sie dagegen in der @code{Score}-Umgebung gesetzt, wirkt sich das
auf alle darin enthaltenen Systeme aus.
Die @code{\set}- und @code{\unset}-Befehle könne überall im
Eingabequelltext erscheinen und werden aktiv von dem Moment, an
dem sie auftreten bis zum Ende der Partitur oder bis die Eigenschaft
-mit @code{\set} oder @code{\unset} neu gesetzt wird. Versuchen
+mit @code{\set} oder @code{\unset} neu gesetzt wird. Versuchen
wir als Beispiel, die Schriftgröße mehrmals zu ändern, was sich unter anderem
-auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard,
+auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard,
nicht vom letzten gesetzten Wert.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
@end lilypond
Wir haben jetzt gesehen, wie sich die Werte von unterschiedlichen
-Eigenschaften ändern lassen. Beachten Sie, dass Integre und
+Eigenschaften ändern lassen. Beachten Sie, dass Integre und
Zahlen immer mit einem Rautenzeichen beginnen, während
die Werte wahr und falsch (mit @code{##t} und @code{##f}
-notiert) immer mit zwei Rauten beginnen. Eine Eigenschaft, die
+notiert) immer mit zwei Rauten beginnen. Eine Eigenschaft, die
aus Text besteht, muss in doppelte Anführungsstriche gesetzt werden,
auch wenn wir später sehen werden, dass Text auf eine sehr viel
allgmeinere und mächtigere Art mit dem @code{markup}-Befehl
@unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\with}
@funindex \with
+@funindex with
@cindex Kontexteigenschaft, setzen mit \with
Kontexteigenschaften können auch gesetzt werden, wenn der Kontext
-erstellt wird. Das ist in manchen Fällen eine deutlichere Art,
+erstellt wird. Das ist in manchen Fällen eine deutlichere Art,
eine Eigenschaft zu bestimmen, die für die gesamte Partitur
-erhalten bleichen soll. Wenn ein Kontext mit einem
+erhalten bleichen soll. Wenn ein Kontext mit einem
@code{\new}-Befehl erstellt wird, dem direkt eine
@code{\with @{ .. @}}-Umgebung folgt, können hier die
-Eigenschaften bestimmt werden. Wenn also die zusätzlichen
+Eigenschaften bestimmt werden. Wenn also die zusätzlichen
Auflösungszeichen für eine ganze Partitur gelten sollen, könnte
man schreiben:
dynamisch mit dem @code{\set}-Befehl geändert werden und mit
@code{\unset} auf ihre Standardeinstellungen zurückgesetzt werden.
-Die @code{fontSize}-Eigenschaft wird anders behandelt. Wenn sie mit
+@cindex Schriftgröße, Standardeinstellung
+@cindex fontSize (Schriftgröße), Standardeinstellung
+
+Die @code{fontSize}-Eigenschaft wird anders behandelt. Wenn sie mit
einer @code{\with}-Umgebung gesetzt wird, wird die Standardschriftgröße
-neu gesetzt. Wenn die Schriftgröße später mit @code{\set} verändert
+neu gesetzt. Wenn die Schriftgröße später mit @code{\set} verändert
wird, kann dieser neue Standardwert mit dem Befehl
@code{\unset fontSize} erreicht werden.
@unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\context}
+@cindex Kontexteigenschaften, mit \context setzen
+@cindex Eigenschaften von Kontexten, mit \context setzen
+@funindex \context
+@funindex context
+
Die Werte von Kontext-Eigenschaften können in @emph{allen} Kontexten
eines bestimmten Typs (etwa alle @code{Staff}-Kontexte)
-gleichzeitig mit einem Befehl gesetzt werden. Der Kontext wird
+gleichzeitig mit einem Befehl gesetzt werden. Der Kontext wird
spezifieziert, indem seine Bezeichnung benutzt wird, also etwa
-@code{Staff}, mit einem Backslash davor: @code{\Staff}. Der Befehl
+@code{Staff}, mit einem Backslash davor: @code{\Staff}. Der Befehl
für die Eigenschaft ist der gleiche, wie er auch in der
-@code{\with}-Konstruktion benutzt wird, wie oben gezeigt. Er wird in
+@code{\with}-Konstruktion benutzt wird, wie oben gezeigt. Er wird in
eine @code{\context}-Umgebung eingebettet, welche wiederum innerhalb
-von einer @code{\layout}-Umgebung steht. Jede @code{\context}-Umgebung
+von einer @code{\layout}-Umgebung steht. Jede @code{\context}-Umgebung
wirkt sich auf alle Kontexte dieses Types aus, welche sich in der
aktuellen Partitur befinden (d. h. innherhalb einer @code{\score}-
-oder @code{\book}-Umgebung. Hier ist ein Beispiel, wie man diese
+oder @code{\book}-Umgebung. Hier ist ein Beispiel, wie man diese
Funktion anwendet:
@lilypond[verbatim,quote]
@code{\with}-Konstruktion eingesetzt wird, oder mit @code{\set}-Befehlen
innerhalb der aktuellen Noten.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ruser{Changing context default settings}.
@c FIXME
@funindex \consists
@funindex \remove
+@funindex consists
+@funindex remove
Wir haben gesehen, dass jeder Kontext eine Anzahl an Engravern
(Stempeln) beinhaltet, von denen ein jeder einen bestimmten
Teil des fertigen Notensatzes produziert, wie z. B. Taktlinien,
Notenlinien, Notenköpfe, Hälse usw. Wenn ein Engraver aus
einem Kontext entfernt wird, kann er seine Objekte nicht
-länger produzieren. Das ist eine eher grobe Methode, die
+länger produzieren. Das ist eine eher grobe Methode, die
Notenausgabe zu beeinflussen, aber es kann von großem
Nutzen sein.
+
@subsubheading Changing a single context
Um einen Engraver von einem einzelnen Kontext zu entfernen,
in dem vorigen Abschnitt gezeigt.
Als ein Beispiel wollen wir das Beispiel aus dem letzten
-Abschnitt produzieren, aber die Notenlinien entfernen. Erinnern
+Abschnitt produzieren, aber die Notenlinien entfernen. Erinnern
Sie sich, dass die Notenlinien vom @code{Staff_symbol_engraver}
erstellt werden.
@cindex Ambitus-Engraver
Engraver können auch zu einem bestimmten
-Kontext hinzugefügt werden. Dies geschieht
+Kontext hinzugefügt werden. Dies geschieht
mit dem Befehl
@code{\consists @var{Engraver_bezeichnung}}
@noindent
welcher auch wieder innerhalb der @code{\with}-Umgebung
-gesetzt wird. Einige Chorpartituren zeigen einen
+gesetzt wird. Einige Chorpartituren zeigen einen
Ambitus direkt zu Beginn der ersten Notenzeile, um
den Stimmumfang des Stückes anzuzeigen, siehe auch
-@rglos{ambitus}. Der Ambitus wird vom
+@rglos{ambitus}. Der Ambitus wird vom
@code{Ambitus_engraver} erstellt, der normalerweise
-in keinem Kontext enthalten ist. Wenn wir
+in keinem Kontext enthalten ist. Wenn wir
ihn zum @code{Voice}-Kontext hinzufügen, errechnet
er automatisch den Stimmumfang für diese einzelne Stimme
und zeigt ihn an:
>>
@end lilypond
+
@subsubheading Changing all contexts of the same type
@funindex \layout
Die vorigen Beispiele zeigen, wie man Engraver in einem
-bestimmten Kontext hinzufügen oder entfernen kann. Es ist
+bestimmten Kontext hinzufügen oder entfernen kann. Es ist
auch möglich, Engraver in jedem Kontext eines bestimmten
-Typs hinzuzufügen oder zu entfernen. Dazu werden die
+Typs hinzuzufügen oder zu entfernen. Dazu werden die
Befehle in dem entsprechenden Kontext in einer
-@code{\layout}-Umgebung gesetzt. Wenn wir also z. B.
+@code{\layout}-Umgebung gesetzt. Wenn wir also z. B.
den Ambitus für jedes Notensystem in einer Partitur
mit vier Systemen anzeigen wollen, könnte das so aussehen:
Weise geändert werden, indem der @code{\set}-Befehl in
einer @code{\context}-Umgebung angewendet wird.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Modifying context plug-ins},
@ruser{Changing context default settings}.
Sie haben sich durch die Übung gearbeitet, Sie
wissen jetzt, wie Sie Notensatz produzieren, und Sie
-haben die grundlegenden Konzepte verstanden. Aber wie
+haben die grundlegenden Konzepte verstanden. Aber wie
erhalten Sie genau die Systeme, die Sie brauchen? Es
gibt eine ganze Anzahl an fertigen Vorlagen
(siehe @ref{Templates}), mit denen Sie beginnen
-können. Aber was, wenn Sie nicht genau das finden,
+können. Aber was, wenn Sie nicht genau das finden,
was Sie brauchen? Lesen Sie weiter.
@menu
* Building a score from scratch::
@end menu
+
@node Soprano and cello
@subsection Soprano and cello
@cindex Template, Verändern von
@cindex Vorlage, Verändern von
+@cindex Veränderung von Vorlagen
Beginnen Sie mit der Vorlage, die Ihren Vorstellungen
-am nächsten kommt. Nehmen wir einmal an, Sie wollen
-ein Stück für Sopran und Cello schreiben. In diesem
+am nächsten kommt. Nehmen wir einmal an, Sie wollen
+ein Stück für Sopran und Cello schreiben. In diesem
Fall könnten Sie mit der Vorlage @qq{Noten und Text}
(für die Sopran-Stimme) beginnen.
@}
@end example
-Jetzt wollen wir die Cello-Stimme hinzufügen. Schauen wir uns das
+Jetzt wollen wir die Cello-Stimme hinzufügen. Schauen wir uns das
Beispiel @qq{Nur Noten} an:
@example
@}
@end example
-Wir brauchen den @code{\version}-Befehl nicht zweimal. Wir
-brauchen aber den @code{melody}-Abschnitt. Wir wollen
+Wir brauchen den @code{\version}-Befehl nicht zweimal. Wir
+brauchen aber den @code{melody}-Abschnitt. Wir wollen
keine zwei @code{\score} (Partitur)-Abschnitte -- mit zwei
@code{\score}-Abschnitten würden wir zwei Stimmen
-getrennt voneinander erhalten. In diesem Fall wollen wir
-sie aber zusammen, als Duett. Schließlich brauchen wir
+getrennt voneinander erhalten. In diesem Fall wollen wir
+sie aber zusammen, als Duett. Schließlich brauchen wir
innerhalb des @code{\score}-Abschnittes nur einmal die
Befehle @code{\layout} und @code{\midi}.
Wenn wir jetzt einfach zwei @code{melody}-Abschnitte in
unsere Datei kopieren würden, hätten wir zwei @code{melody}-Variable.
Das würde zu keinem Fehler führen, aber die zweite von ihnen
-würde für beide Melodien eingesetzt werden. Wir müssen
+würde für beide Melodien eingesetzt werden. Wir müssen
ihnen also andere Bezeichnungen zuweisen, um sie voneinander
-zu unterscheiden. Nennen wir die Abschnitte also @code{sopranoMusic}
-für den Sopran und @code{celloMusic} für die Cellostimme. Wenn
+zu unterscheiden. Nennen wir die Abschnitte also @code{SopranNoten}
+für den Sopran und @code{CelloNoten} für die Cellostimme. Wenn
wir schon dabei sind, können wir @code{text}auch nach
-@code{sopranoLyrics} umbenennen. Denken Sie daran, beide
+@code{SoprText} umbenennen. Denken Sie daran, beide
Vorkommen der Bezeichnung zu ändern: einmal die Definition
gleich am Anfang (@code{melody = \relative c' @{ }) und
dann auch noch die Benutzung der Variable innerhalb des
@example
\version @w{"@version{}"}
-sopranoMusic = \relative c' @{
+SopranNoten = \relative c' @{
\clef treble
\key c \major
\time 4/4
a4 b c d
@}
-sopranoLyrics = \lyricmode @{
+SoprText = \lyricmode @{
Aaa Bee Cee Dee
@}
-celloMusic = \relative c @{
+CelloNoten = \relative c @{
\clef bass
\key c \major
\time 4/4
\score @{
<<
- \new Voice = "one" @{
+ \new Voice = "eins" @{
\autoBeamOff
- \sopranoMusic
+ \SopranNoten
@}
- \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
+ \new Lyrics \lyricsto "eins" \Soprantext
>>
\layout @{ @}
\midi @{ @}
Das sieht schon vielversprechend aus, aber die Cello-Stimme
erscheint noch nicht im Notensatz -- wir haben vergessen,
-sie in den @code{\score}-Abschnitt einzufügen. Wenn die
+sie in den @code{\score}-Abschnitt einzufügen. Wenn die
Cello-Stimme unterhalb des Soprans erscheinen soll, müssen
wir
@example
-\new Staff \celloMusic
+\new Staff \CelloNoten
@end example
@noindent
-unter dem Befehl für den Sopran hinzufügen. Wir brauchen auch
+unter dem Befehl für den Sopran hinzufügen. Wir brauchen auch
die spitzen Klammern (@code{<<} und @code{>>}) um die
Noten, denn damit wird LilyPond mitgeteilt, dass mehr als
ein Ereignis gleichzeitig stattfindet (in diesem Fall sind es
-zwei @code{Staff}-Instanzen). Der @code{\score}-Abschnitt
+zwei @code{Staff}-Instanzen). Der @code{\score}-Abschnitt
sieht jetzt so aus:
@c Indentation in this example is deliberately poor
\score @{
<<
<<
- \new Voice = "one" @{
+ \new Voice = "eins" @{
\autoBeamOff
- \sopranoMusic
+ \SopranNoten
@}
- \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
+ \new Lyrics \lyricsto "eins" \SoprText
>>
- \new Staff \celloMusic
+ \new Staff \CelloNoten
>>
\layout @{ @}
\midi @{ @}
@noindent
Das sieht etwas unschön aus, vor allem die Einrückung stimmt
-nicht mehr. Das können wir aber schnell in Ordnung bringen.
+nicht mehr. Das können wir aber schnell in Ordnung bringen.
Hier also die gesamte Vorlage für Sopran und Cello:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
}
@end lilypond
+
@seealso
Die Vorlagen, mit denen wir begonnen haben, können im
Anhang @qq{Vorlagen} gefunden werden, siehe
oder Händels @notation{Messias}) sind so aufgebaut, dass
für jede der vier Stimmen ein eigenes System besteht und
die Orchesterbegleitung dann als Klavierauszug darunter
-notiert wird. Hier ein Beispiel aus Händels @notation{Messias}:
+notiert wird. Hier ein Beispiel aus Händels @notation{Messias}:
@c The following should appear as music without code
@lilypond[quote,ragged-right]
}
@end lilypond
-Keine der Vorlage bietet diesen Aufbau direkt an. Die Vorlage, die
+Keine der Vorlage bietet diesen Aufbau direkt an. Die Vorlage, die
am nächsten daran liegt, ist @qq{SATB-Partitur und automatischer
-Klavierauszug}, siehe @ref{Vocal ensembles}. Wir müssen diese
+Klavierauszug}, siehe @ref{Vocal ensembles}. Wir müssen diese
Vorlage aber so anpassen, dass die Noten für das Klavier nicht
-automatisch aus dem Chorsatz generiert werden. Die Variablen
+automatisch aus dem Chorsatz generiert werden. Die Variablen
für die Noten und den Text des Chores sind in Ordnung, wir
müssen nun noch Variablen für die Klaviernoten hinzufügen.
Die Reihenfolge, in welcher die Variablen in das Chorsystem
(@code{ChoirStaff}) eingefügt werden, entspricht nicht der
-in dem Beispiel oben. Wir wollen sie so sortieren, dass die
+in dem Beispiel oben. Wir wollen sie so sortieren, dass die
Texte jeder Stimme direkt unter den Noten notiert werden.
Alle Stimmen sollten als @code{\voiceOne} notiert werden,
welches die Standardeinstellung ist; wir können also die
-@code{\voiceXXX}-Befehle entfernen. Wir müssen auch noch
-den Schlüssel für den Tenor ändern. Die Methode, mit der
+@code{\voiceXXX}-Befehle entfernen. Wir müssen auch noch
+den Schlüssel für den Tenor ändern. Die Methode, mit der
der Text den Stimmen zugewiesen wird, ist uns noch nicht
bekannt, darum wollen wir sie umändern auf die Weise, die
-wir schon kennen. Wir fügen auch noch Instrumentbezeichnungen
+wir schon kennen. Wir fügen auch noch Instrumentbezeichnungen
zu den Systemen hinzu.
Damit erhalten wir folgenden @code{ChoirStaff}:
\new ChoirStaff <<
\new Staff = "sopranos" <<
\set Staff.instrumentName = "Soprano"
- \new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusic @}
+ \new Voice = "sopranos" @{ \global \SopranNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \SopranText @}
\new Staff = "altos" <<
\set Staff.instrumentName = "Alto"
- \new Voice = "altos" @{ \global \altoMusic @}
+ \new Voice = "altos" @{ \global \AltNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \altoWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \AltText @}
\new Staff = "tenors" <<
\set Staff.instrumentName = "Tenor"
- \new Voice = "tenors" @{ \global \tenorMusic @}
+ \new Voice = "tenors" @{ \global \TenorNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \tenorWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \TenorText @}
\new Staff = "basses" <<
\set Staff.instrumentName = "Bass"
- \new Voice = "basses" @{ \global \bassMusic @}
+ \new Voice = "basses" @{ \global \BassNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \bassWords @}
- >> % end ChoirStaff
+ \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \BassText @}
+ >> % Ende ChoirStaff
@end example
Als nächstes müssen wir das Klaviersystem bearbeiten.
@example
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = "Piano "
- \new Staff = "upper" \upper
- \new Staff = "lower" \lower
+ \new Staff = "oben" \oben
+ \new Staff = "unten" \unten
>>
@end example
@noindent
-und fügen die Variablen @code{upper}
-und @code{lower} hinzu.
+und fügen die Variablen @code{oben}
+und @code{unten} hinzu.
Das Chorsystem und das Pianosystem müssen mit
spitzen Klammern kombiniert werden, damit beide
übereinandern erscheinen:
@example
-<< % combine ChoirStaff and PianoStaff one above the other
+<< % ChoirStaff und PianoStaff parallel kombinieren
\new ChoirStaff <<
\new Staff = "sopranos" <<
- \new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusic @}
+ \new Voice = "sopranos" @{ \global \SopranNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \SopranText @}
\new Staff = "altos" <<
- \new Voice = "altos" @{ \global \altoMusic @}
+ \new Voice = "altos" @{ \global \AltNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \altoWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \AltText @}
\new Staff = "tenors" <<
- \clef "G_8" % tenor clef
- \new Voice = "tenors" @{ \global \tenorMusic @}
+ \clef "G_8" % Tenorschlüssel
+ \new Voice = "tenors" @{ \global \TenorNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \tenorWords @}
+ \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \TenorText @}
\new Staff = "basses" <<
\clef "bass"
- \new Voice = "basses" @{ \global \bassMusic @}
+ \new Voice = "basses" @{ \global \BassNoten @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \bassWords @}
- >> % end ChoirStaff
+ \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \BassText @}
+ >> % Ende ChoirStaff
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = "Piano"
- \new Staff = "upper" \upper
- \new Staff = "lower" \lower
+ \new Staff = "oben" \oben
+ \new Staff = "unten" \unten
>>
>>
@end example
@cindex Template, eigene schreiben
@cindex Vorlagen, eigene schreiben
+@cindex eigene Vorlagen erstellen
+@cindex Erstellen von eigenen Vorlagen
+@cindex Schreiben von eigenen Vorlagen
Wenn Sie einige Fertigkeit im Schreiben von LilyPond-Code
gewonnen haben, werden Sie vielleicht feststellen, dass es
manchmal einfacher ist, von Grund auf anzufangen, anstatt
-die fertigen Vorlagen zu verändern. Auf diese Art könne Sie
+die fertigen Vorlagen zu verändern. Auf diese Art könne Sie
auch Ihren eigenen Stil entwickeln, und ihn der Musik anpassen,
-die Sie notieren wollen. Als Beispiel wollen wir demonstrieren,
+die Sie notieren wollen. Als Beispiel wollen wir demonstrieren,
wie man die Partitur für ein Orgelpreludium von Grund auf
konstruiert.
Hier notieren wir den Titel, den Namen des Komponisten usw.
Danach schreiben wir die einzelnen Variablen auf und
schließlich am Ende die eigentliche Partitur, den
-@code{\score}-Abschnitt. Beginnen wir mit einer groben
+@code{\score}-Abschnitt. Beginnen wir mit einer groben
Struktur, in die wir dann die Einzelheiten nach und nach
eintragen.
Als Beispiel benutzen wir zwei Takte aus dem Orgelpreludium
@notation{Jesu, meine Freude} von J. S. Bach, notiert
-für zwei Manuale und Pedal. Sie können die Noten am Ende
-dieses Abschnittes sehen. Das obere Manual trägt zwei Stimmen,
-das untere und das Pedalsystem jeweils nur eine. Wir
+für zwei Manuale und Pedal. Sie können die Noten am Ende
+dieses Abschnittes sehen. Das obere Manual trägt zwei Stimmen,
+das untere und das Pedalsystem jeweils nur eine. Wir
brauchen also vier Variablen für die Noten und eine, um
Taktart und Tonart zu definieren.
Als nächstes schauen wir uns an, was in die
Partitur (die @code{\score}-Umgebung)
-kommt. Dazu wird einfach die Notensystemstruktur
-konstruiert, die wir benötigen. Orgelmusik
+kommt. Dazu wird einfach die Notensystemstruktur
+konstruiert, die wir benötigen. Orgelmusik
wird meistens auf drei Systemen notiert, eins
für jedes Manual und ein drittes für die Pedalnoten.
Die Systeme für die Manuale werden mit einer
@end example
Als nächstes soll das System für das Pedal hinzugefügt
-werden. Es soll unter das Klaviersystem gesetzt
+werden. Es soll unter das Klaviersystem gesetzt
werden, aber muss gleichzeitig mit ihm erscheinen.
Wir brauchen also spitze Klammern um beide
-Definitionen. Sie wegzulassen würde eine Fehlermeldung
-in der Log-Datei hervorrufen. Das ist ein sehr
+Definitionen. Sie wegzulassen würde eine Fehlermeldung
+in der Log-Datei hervorrufen. Das ist ein sehr
häufiger Fehler, der wohl auch Ihnen früher
-oder später unterläuft. Sie können das fertige
+oder später unterläuft. Sie können das fertige
Beispiel am Ende des Abschnittes kopieren und die
Klammern entfernen, um zu sehen, wie die
Fehlermeldung aussehen kann, die Sie in solch
Es ist nicht notwendig, die simultane Konstruktion
@code{<< .. >>} innerhalb des zweiten Manualsystems
und des Pedalsystems zu benutzen, denn sie enthalten
-nur eine Stimme. Andererseits schadet es nichts, sie
+nur eine Stimme. Andererseits schadet es nichts, sie
zu schreiben, und es ist eine gute Angewohnheit, immer
die spitzen Klammern nach einem @code{\new Staff} zu
schreiben, wenn mehr als eine Stimme vorkommen könnten.
die nacheinander gesetzt werden sollen.
Fügen wir also diese Struktur zu der @code{\score}-Umgebung
-hinzu und bringen wir die Einzüge in Ordnung. Gleichzeitig
+hinzu und bringen wir die Einzüge in Ordnung. Gleichzeitig
wollen wir die richtigen Schlüssel setzen und die Richtung der
Hälse und Bögen in den Stimmen des oberen Systems
kontrollieren, indem die obere Stimme ein
@code{\voiceOne}, die untere dagegen ein @code{\voiceTwo}
-erhält. Die Taktart und Tonart werden mit unserer fertigen
+erhält. Die Taktart und Tonart werden mit unserer fertigen
Variable @code{\TimeKey} eingefügt.
@example
@} % end Score context
@end example
-Damit ist das Grundgerüst fertig. Jede Orgelmusik mit drei
+Damit ist das Grundgerüst fertig. Jede Orgelmusik mit drei
Systemen hat die gleiche Struktur, auch wenn die Anzahl der Stimmen
-in einem System sich ändern kann. Jetzt müssen wir nur noch
+in einem System sich ändern kann. Jetzt müssen wir nur noch
die Noten einfügen und alle Teile zusammenfügen, indem wir
die Variablen mit einem Backslash in die Partitur einbauen.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: e831b9b97caae23725709d2fe11a6436240ed580
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
von LilyPond vor.
@menu
-* Background::
-* About the documentation::
+* Background::
+* About the documentation::
@end menu
Dieser Abschnitt behandelt die allgemeinen Ziele und die Architektur von LilyPond.
@menu
-* Engraving::
-* Automated engraving::
-* What symbols to engrave?::
-* Music representation::
-* Example applications::
+* Engraving::
+* Automated engraving::
+* What symbols to engrave?::
+* Music representation::
+* Example applications::
@end menu
@node Engraving
@unnumberedsubsec Engraving
+@cindex Notensatz
+@cindex Typographie
+@cindex Notengravur
+@cindex Gravur, Notensatz
+@cindex Plattendruck, Noten
+
Die Kunst des Notensatzes wird auch als Notenstich bezeichnet. Dieser
Begriff stammt aus dem traditionellen Notendruck. Noch bis vor etwa 20
Jahren wurden Noten erstellt, indem man sie in eine Zink- oder Zinnplatte
@cindex normale Rhythmen
@cindex normale Abstände
+@cindex Abstände, normal
+@cindex Rhythmen, normal
In diesem Ausschnitt kommen nur Viertel vor, Noten, die in einem
gleichmäßigen Rhythmus gespielt werden. Die Abstände sollten das
@node Automated engraving
@unnumberedsubsec Automated engraving
+@cindex Notensatz, automatisch
+@cindex automatischer Notensatz
+
Wie sollen wir also jetzt die Typographie anwenden?
Wie können wir erwarten, dass wir in der Lage wären,
ein Programm zu schreiben, dass den Beruf des
die nicht den Regeln für den Notensatz entspricht.
@end itemize
+@cindex Scheme-Programmiersprache
+
Diese Probleme wurden angegangen, indem ein Übersetzer für
die Programmiersprache Scheme integriert wurde und Teile
von LilyPond in Scheme neu geschrieben wurden. Die derzeitige
}
@end lilypond
+@cindex Formatierung einer Partitur
+@cindex Partitur, Formatierung
+@cindex Formatierungsregeln
+
@noindent
Der Prozess des Notensetzens besteht für das Programm darin,
die Variablen der graphischen Objekte zu lesen und zu
@cindex Notensatz
@cindex Typographie
+@cindex Stempel
+@cindex Matrize
+@cindex Engraver
+@cindex Plugin
Während des Notensatzprozesses entscheidet sich, wo
Symbole platziert werden. Das kann aber nur gelingen,
\score { \topVoice }
@end lilypond
+@cindex Polyphonie
+@cindex Mehrstimmigkeit
+@cindex Notensatz, Mehrstimmigkeit
+@cindex Kontexte
+
Dieses System funktioniert gut für monophone Musik, aber wie geht
es mit Polyphonie? Hier müssen sich mehrere Stimmen ein System teilen.
mehr als nur einen Voice-Kontext. Auf gleiche Weise können auch mehrere Staff-Kontexte
in einen großen Score-Kontext (Partiturkontext) eingebunden werden.
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz: @rinternals{Contexts}.
+
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score {
@node Music representation
@unnumberedsubsec Music representation
+@cindex Syntax
+@cindex rekursive Strukturen
+
Idealerweise ist das Eingabeformat für ein höheres Satzsystem die
abstrakte Beschreibung des Inhaltes. In diesem Fall wäre das die
Musik selber. Das stellt uns aber vor ein ziemlich großes Problem,
@node Example applications
@unnumberedsubsec Example applications
+@cindex einfaches Beispiel
+@cindex Beispiel, einfach
+
Wir haben LilyPond als einen Versuch geschrieben, wie man die Kunst des
Musiksatzes in ein Computerprogramm gießen kann. Dieses
Programm kann nun dank vieler harter Arbeitsstunden benutzt werden,
@node About the documentation
@section About the documentation
+@cindex Handbuch zum Lernen
+@cindex Glossar
+@cindex Anwendungsbenutzung
+@cindex Schnipselliste
+@cindex Referenz der Interna
+
Die Dokumentation zu LilyPond ist unterteilt in mehrere Handbücher.
@c leave these lines wrapping around. It's some texinfo 4.12 thing. -gp
@c This is actually a limitation of texi2html. -jm
@menu
-* About the Learning Manual:: Dieses Handbuch stellt LilyPond vor und vermittelt die Grundkenntnisse um damit arbeiten zu können.
+* About the Learning Manual:: Dieses Handbuch stellt LilyPond vor und vermittelt die Grundkenntnisse, um damit arbeiten zu können.
* About the Music Glossary:: Dieses Handbuch erklärt zahlreiche musikalische Fachausdrücke inklusive Übersetzungen in verschiedene Sprachen.
-* About the Notation Reference:: Dieses Handbuch stellt den Hauptteil der Dokumentation dar. Es liefert detaillierte Informationen zur Notation mit LilyPond. Als Voraussetzung werden die Kenntnisse des @q{Handbuchs zum Lernen} angenommen.
-* About the Application Usage:: Dieses Handbuch diskutiert den konkreten Aufruf des @q{lilypond} Programms, sowie Betriebssystem-spezifische Aspekte.
-* About the Snippet List:: Dies ist eine Sammlung von kurzen LilyPond Beispielen.
+* About the Notation Reference:: Dieses Handbuch stellt den Hauptteil der Dokumentation dar. Es liefert detaillierte Informationen zum Notensatz mit LilyPond. Als Voraussetzung werden die Kenntnisse des @qq{Handbuchs zum Lernen} angenommen.
+* About the Application Usage:: Dieses Handbuch diskutiert den konkreten Aufruf des @qq{lilypond}-Programms und wie LilyPond-Notensatz in andere Programme integriert werden kann.
+* About the Snippet List:: Dies ist eine Sammlung von kurzen LilyPond-Beispielen.
* About the Internals Reference:: Dieses Dokument liefert Referenzwissen über LilyPonds interne Strukturen und ist vor allem bei der Erstellung von tiefergehenden Optimierungen und Anpassungen hilfreich.
* Other documentation:: Es existieren noch etliche weitere Teile der Dokumentation, wie etwa die @q{Neueigkeiten} Seite oder das Archiv der Mailingliste.
@end menu
@node About the Learning Manual
@unnumberedsubsec About the Learning Manual
+@cindex Handbuch zum Lernen
+
Dieses Handbuch erklärt die Grundbegriffe von LilyPond und stellt
die fundamentalen Konzepte hinter dem Programm vor. Diese Kapitel sollten
in linearer Reihenfolge gelesen werden.
@cindex Thesaurus
@cindex Fremdsprache
-@rglosnamed{Top,Das Musikglossar} erklärt musikalische Fachausdrücke und
+@rglosnamed{Top,Das Glossar} erklärt musikalische Fachausdrücke und
enthält auch deren Übersetzungen in diverse Sprachen. Wenn Sie mit
Musiknotation oder der (englisch-sprachigen) Musikterminologie nicht vertraut
sind (vor allem, wenn Englisch nicht Ihre Muttersprache ist), ist es
-sehr empfehlenswert, das Musikglossar immer wieder zu Rate zu ziehen.
+sehr empfehlenswert, das Glossar immer wieder zu Rate zu ziehen.
@node About the Notation Reference
@unnumberedsubsec About the Notation Reference
+@cindex Notationsreferenz
+@cindex Anhänge
+@cindex Referenz zum Notensatz
+
In diesem Buch werden alle LilyPond-Befehle erklärt, die Notationszeichen
produzieren. Es geht von der Annahme aus, dass der Leser sich mit den
Grundkonzepten des Programmes im Handbuch zum Lernen bekannt gemacht hat.
@node About the Application Usage
@unnumberedsubsec About the Application Usage
+@cindex Anwendungsbenutzung
+@cindex Benutzung, lilypond-Programm
+@cindex Integration von LilyPond in andere Programme
+
In diesem Buch wird erklärt, wie das Programm ausgeführt wird und
wie die Notation von LilyPond in andere Programme integriert werden
kann.
@cindex Schnipsel
@cindex LSR
+@cindex LilyPond Snippet Repository
+@cindex LilyPond-Schnipsel-Depot
-Die @rlsrnamed{Top,Schnipsel} sind eine ausführliche Sammlung kurzer
+Die @rlsrnamed{Top,LilyPond-Schnipsel} sind eine ausführliche Sammlung kurzer
Beispiele, anhand derer Tricks, Tipps und Spezialfunktionen von LilyPond
demonstriert werden. Die meisten dieser Schnipsel können auch im
- @uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond Schnipsel Depot} betrachtet
+ @uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond-Schnipsel-Depot} betrachtet
werden. Diese Internetseite verfügt auch über ein
durchsuchbares LilyPond-Handbuch.
@node About the Internals Reference
@unnumberedsubsec About the Internals Reference
-Die @rinternalsnamed{Top,Programmreferenz} ist eine Sammlung intensiv
+@cindex Referenz der Interna
+
+Die @rinternalsnamed{Top,Referenz der Interna} ist eine Sammlung intensiv
verlinkter HTML-Seiten, die alle Details jeder einzelnen
LilyPond-Klasse, jedes Objektes und jeder Funktion erklären. Sie wird
direkt aus den Satzdefinitionen im Quellcode produziert.
@seealso
-
Im Handbuch: @rlearning{Single staff}.
Programmreferenz: @rinternals{AutoChangeMusic}.
+
@knownissues
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz: @rinternals{VoiceFollower}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \showStaffSwitch
@code{\showStaffSwitch},
@funindex \hideStaffSwitch
@code{\hideStaffSwitch}.
+@endpredefined
@node Cross-staff stems
c\sostenutoOn d e c, f g a\sostenutoOff
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Im Handbuch: @ref{Ties}
\begin@{lilypond@}...\end@{lilypond@}
@end example
+
@seealso
@command{lilypond-book} stellt auch zahlreiche Kommandozeilen-Optionen zur
-Verfügung. Für eine Liste dieser Optionen und andere hilfreiche Details zur
+Verfügung. Für eine Liste dieser Optionen und andere hilfreiche Details zur
Verarbeitung von @LaTeX{}-Dokumenten, siehe @ref{Invoking lilypond-book}.
-
-
@node Texinfo
@subsection Texinfo
@include version.itexi
-@c don't replace quotes with directed quotes
+
+@c Don't replace quotes with directed quotes.
+
@set txicodequoteundirected
@set txicodequotebacktick
+
+
@c ***** Displaying text *****
-@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
-@c say @q{@bs{}} instead
+@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
+@c say @q{@bs{}} instead.
+
@macro bs
\\
@end macro
-@c to get decent quotes in `foo' and ``foo''
-@c these need to be split up so that "@qq{foo}." looks nice. :(
+
+@c To get decent quotes in ,foo' and ,,foo''.
+@c These need to be split up so that "@qq{foo}." looks nice. :(
+
@macro q{TEXT}
@quotesinglbase{}\TEXT\@quoteleft{}
@end macro
@quotedblbase{}\TEXT\@quotedblleft{}
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro warning{TEXT}
@cartouche
@b{Achtung:} \TEXT\
@end cartouche
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro warning{TEXT}
@quotation
@quotation
@end quotation
@end quotation
@end macro
+
@end ifnothtml
+
@ifnotinfo
+
@macro notation{TEXT}
@var{\TEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro notation{TEXT}
\TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
+
@macro smallspace
@sp 1
@end macro
-@c **** Displaying images not generated by lilypond-book
-@c current installation setup of Info docs requires that all images are
-@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already
-@c generates proper @image commands for images of music; these macros
-@c definitions do the same for other images.
+@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book *****
+
+@c Current installation setup of Info docs requires that all images are
+@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book'
+@c already generates proper @image commands for images of music; these
+@c macro definitions do the same for other images.
@ifnotinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifinfo
-@c **** Headings in a doc subsection ****
+@c ***** Headings in a doc subsection *****
+
+@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now
+@c it doesn't matter, but a future implementation will probably
+@c add some code which needs this restriction.
@macro predefined
@noindent
@subsubheading Predefined commands
+@end macro
+@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't
+@c provide a real ragged-right environment yet.
+@c
+@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245)
+@c the macro must not be empty.
+
+@macro endpredefined
+@c
@end macro
+
@macro snippets
@noindent
@subsubheading Selected Snippets
-
@end macro
+
@c obsolete, remove when translation is fully updated
@macro commonprop
@noindent
@subsubheading Commonly tweaked properties
-
@end macro
+
+@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get
+@c unwanted extra vertical space in the PDF output.
+
@macro seealso
@noindent
@subsubheading See also
-
+@indent
@end macro
+
@macro knownissues
@noindent
@subsubheading Known issues and warnings
-
@end macro
+
@macro lydoctitle {TEXT}
@emph{\TEXT\}
-
@end macro
+
+@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3,
+@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation.
+
@macro funindex {TEXT}
@findex \TEXT\
@kindex \TEXT\
+@c
@end macro
-@c **** Links and references ****
+@c ***** Links and references *****
@c obsolete
@c usage: @lsr{ancient,custodes.ly}
@end macro
-
-
-@c **** Links and references ****
-
@c Definitions for references:
+@c
@c @rglos
@c @rlearning
@c @ruser
@c @rprogram
@c @rlsr
@c @rinternals
-@c all these also have a @...named version, which allows to specify the
-@c displayed text for the reference as second argument
+@c
+@c All these also have a @...named version which allows to specify the
+@c displayed text for the reference as second argument.
+@c
+@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other
+@c formats are treated similarly.
-@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other
-@c formats are treated similarly
+
+@c *** not TeX ***
@ifnottex
+@c ** bigpage **
+
@ifset bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifset
+@c ** not bigpage **
+
@ifclear bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifnottex
-@c **** TEX ****
+@c *** TeX ***
+
@iftex
@macro rglos{TEXT}
@end iftex
-@c **** Macros specific to translated docs ****
+
+
+@c ***** Macros specific to translated docs *****
@c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way?
+
@iftex
+
@macro translationof{TEXT}
@end macro
+
@end iftex
@ifinfo
+
@macro
@macro translationof{TEXT}
@set translationof \TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
-@c TODO when @translationof is used in translated docs
-@c see if it's feasible to say @value{translationof}
+
+@c TODO: If @translationof is used in translated docs
+@c see whether it is feasible to say @value{translationof}.
+
@macro englishref
-Dieser Abschnitt wurde noch nicht übersetzt, bitte lesen Sie den
+Dieser Abschnitt wurde noch nicht übersetzt. Bitte lesen Sie den
Abschnitt im englischen Benutzerhandbuch.
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro untranslated
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro untranslated
@end macro
+
@end ifnothtml
der Datei @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
@c TODO: properly document this.
-@seealso
+@seealso
Programmreferenz:
@rinternals{note-event}.
@seealso
-
Init-Dateien: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
Programmreferenz: @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}.
+
@knownissues
Weil in den allgemeinen MIDI-Definitionen kein Rimshot enthalten ist,
d,, d, d c
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{Pitch names}.
@seealso
-
-Musickgossar:
+Musikglossar:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
@rglos{Pitch names}.
@funindex \chordmode
@funindex \relative
+
@knownissues
Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@end multitable
@end smallexample
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{Pitch names}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Instrument transpositions}.
Referenz der Interna:
@rinternals{TransposedMusic}.
+
@funindex \transpose
@funindex \chordmode
@funindex \relative
@seealso
-
Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
Schnipsel:
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{octavation}.
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@seealso
-
Musikglossar:
@rglos{ambitus}.
Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
@ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \easyHeadsOn
+@code{\easyHeadsOn},
@funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Setting the staff size}.
Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
entnommen wird.
-@predefined
+@predefined
@funindex \aikenHeads
+@code{\aikenHeads},
@funindex \sacredHarpHeads
-@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
@snippets
@noindent
Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@predefined
-
@funindex \improvisationOn
+@code{\improvisationOn},
@funindex \improvisationOff
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@seealso
-
Musikglossar: @rglos{repeat}, @rglos{volta}.
Notationsreferenz: @ref{Bar lines}, @ref{Modifying context plug-ins}.
@rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{VoltaRepeatedMusic},
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@knownissues
@cindex verschachtelte Wiederholung
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Bar lines},
@ref{Formatting text}.
c1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Repeats}.
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
-
@node Short repeats
@subsection Short repeats
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{isolated-percent-repeats.ly}
-@seealso
+@seealso
Musikglossar: @rglos{percent repeat}, @rglos{simile}.
Schnipsel: @rlsr{Repeats}.
@rinternals{DoublePercentRepeatCounter},
@rinternals{PercentRepeatCounter}, @rinternals{PercentRepeatedMusic}.
+
@knownissues
Nur drei Arten von Prozent-Wiederholungen sind unterstützt: ein
c: c:
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel: @rlsr{Repeats}.
@cindex Tremolo über Systeme
@cindex Systeme, Tremolo zwischen
@cindex Zwischensystem-Tremolo
+
@knownissues
Tremolo über Notensysteme hinweg funktioniert nicht gut.
eine bestimmte Richtung manuell zu erzwingen, zu Einzelheiten
siehe @ref{Direction and placement}.
-@predefined
+@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
Um die Dauern von Noten zu ändern, ohne die N-tolen-Klammern
zu setzen, siehe @ref{Scaling durations}.
-@predefined
+@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
@snippets
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
-
Glossar:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@knownissues
@cindex grace notes within tuplet brackets
Wenn die erste Noten eines Systems ein Vorschlag (eine Verzierung)
Eine Anwendung für diesen Befehl ist polymetrische Notation,
siehe @ref{Polymetric notation}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
Durchgehende, gepunktete oder gestrichelte Bindebögen können
spezifiziert werden, siehe die vordefinieren Befehle.
-@predefined
+@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid}.
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
Der Wechsel zwischen Systemen bei aktiver Überbindung produziert keinen
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Full measure rests}.
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{SkipMusic}
-
@node Full measure rests
@unnumberedsubsubsec Full measure rests
folgt, werden möglicherweise daraus resultierende
Taktprüfungswarnungen nicht angezeigt.
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
@snippets
measure length is determined by the length of the text, the text will
appear to be centered.
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{multi-measure rest}.
werden behandelt unter
@ref{Ancient time signatures}.
-@predefined
+@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
@snippets
@seealso
-
Glossar:
@rglos{time signature}
@rinternals{Timing_translator}.
-
@node Upbeats
@unnumberedsubsubsec Upbeats
sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt
zu: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.}
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{anacrusis}.
Referenz der Interna:
@rinternals{Timing_translator}.
+
@knownissues
@code{\partial} ist nur für den Anfang eines Stückes vorgesehen. Wenn der
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{cadenza}.
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
LilyPond fügt Zeilen- und Seitenumbrüche nur an einer Taktlinie
@seealso
-
Glossar:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
-Referenz der Intera:
+Referenz der Interna:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Staff}.
+
@knownissues
Wenn unterschiedliche Taktarten paralell benutzt werden, werden
vollständig gefüllt sind, zeigt die Überbindung genau an, wie viele
Notenwerte noch in dem jeweiligen Takt fehlen.
-@seealso
+@seealso
Glossar: @rglos{tie}
Handbuch zum Lernen:
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+
@knownissues
Nicht alle Notenwerte (besonders wenn sie andere rhythmische
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
-
@node Beams
@subsection Beams
c16 c8
@end lilypond
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
@predefined
-
@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
@knownissues
Wenn eine polyphone Stimme endet, während ein Balken noch Noten
erwartet, wird dieser Balken nicht gesetzt.
-@seealso
+@seealso
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Manual beams
@unnumberedsubsubsec Manual beams
Notenabschnitten, und wenn die Zahlen in den Brüchen klein
sind.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
-
-
@node Bars
@subsection Bars
jederzeit durch den Befehl @code{\set Timing.defaultBarType = }
@var{Takstrichart} geändert werden.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Line breaking},
@ref{Repeats},
properties).
-
@node Bar numbers
@unnumberedsubsubsec Bar numbers
@seealso
-
Schnipsel:
@rlsr{Rhythms}.
Referenz der Interna:
@rinternals{BarNumber}.
+
@knownissues
Taktnummern können mit der oberen Ecke der Klammer zu Beginn des
sich in
@ref{Formatting text}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
@rinternals{RehearsalMark}.
-
@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns
@seealso
-
Glossar:
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{cadenza}.
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Time administration
@unnumberedsubsubsec Time administration
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@funindex #
@cindex Scheme
@cindex GUILE
-@cindex Scheme, in-line code
-@c @cindex accessing Scheme
-@c @cindex evaluating Scheme
+@cindex Scheme, in einer LilyPond-Datei
@cindex LISP
LilyPond verwendet die Scheme-Programmiersprache sowohl als Teil
@menu
-* Tweaking with Scheme::
+* Tweaking with Scheme::
@end menu
@node Tweaking with Scheme
Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Chord notation}.
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{chord}.
Schnipsel:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+
@node Simultaneous expressions
@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
aufzulösen.
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
+
@knownissues
Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
-@predefined
+@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\voiceThree},
@code{\voiceFour},
@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Handbuch zum Lernen:
@rlearning{Voices contain music},
@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
Der @code{\voiceNeutralstyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
die Standardausgabe einzuschalten.
-@predefined
-
+@predefined
@code{\voiceOneStyle},
-
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceThreeStyle},
@code{\voiceFourStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Handbuch zum Lernen:
@rlearning{I'm hearing Voices},
@rlearning{Other sources of information}.
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
@node Collision resolution
@unnumberedsubsubsec Collision resolution
@predefined
-
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
@code{\shiftOnn},
@code{\shiftOnnn},
@code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+
@knownissues
Wenn @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} mit einer Achtel- oder
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-@seealso
+@seealso
Musikglossar:
@rglos{a due},
@rglos{part}.
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
+
@knownissues
@code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Handbuch zum Lernen:
@rlearning{Organizing pieces with variables}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 908c6ee738d8e412599bd47a71fb188c09c986cd
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.11.64"
@node Staff notation
@section Staff notation
@lilypondfile[quote]{staff-headword.ly}
Dieser Abschnitt zeigt, wie die Erscheinung von Systemen beeinflusst
-wird, Partituren mit mehr als einem System gesetzt werden und wie
-man Aufführungsanweisungen und -hilfen zu einzelnen Systemen hinzufügt.
+wird, wie Partituren mit mehr als einem System gesetzt werden und wie
+man Aufführungsanweisungen und Stichnoten zu einzelnen Systemen hinzufügt.
@menu
* Displaying staves::
@code{DrumStaff} (Perkussionsnotensystem) erstellt ein Notensystem
mit fünf Linien, das für ein typisches Schlagzeug eingerichtet ist.
-Für jedes Instrument werden unterschiedliche Bezeichnungen eingesetzt.
-Die Instrumentenbezeichnungen werden innerhalb der
-@code{drummode}-Umgebung gesetzt. Zu Einzelheiten siehe
+Für jedes Instrument werden unterschiedliche Symbole dargestellt.
+Die Instrumente werden innerhalb der
+@code{drummode}-Umgebung gesetzt, wo jedes Instrument seine eigene
+Bezeichnung hat. Zu Einzelheiten siehe
@ref{Percussion staves}.
@lilypond[verbatim,quote]
}
@end lilypond
-@c FIXME: remove when mentioned in NR 2.8
-@code{GregorianTranscriptionStaff} (System zur Transkription des
-Gregorianischen Chorals) erstellt ein Notensystem, um modernen
-Gregorianischen Choral zu notieren. Es hat keine Notenlinien.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d }
-@end lilypond
-
@code{RhythmicStaff} (Rhythmus-System) erstellt ein Notensystem mit
nur einer Notenlinie, auf welcher nur die rhythmischen Werte der
eingegebenen Noten dargestellt werden. Die wirklichen Längen bleiben
erklärt in
@ref{Pre-defined contexts}.
+Das @code{GregorianTranscriptionStaff} (System zur Transkription des
+Gregorianischen Chorals) erstellt ein Notensystem, um modernen
+Gregorianischen Choral zu notieren. Es hat keine Notenlinien.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d }
+@end lilypond
+
+
Neue Notensystem-Kontexte können selber definiert werden. Zu Einzelheiten,
siehe
@ref{Defining new contexts}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
-@c FIXME: move to NR 2.8.x when sectioning is ready
-@seealso
+@seealso
Glossar:
@rglos{brace},
@rglos{bracket},
@rinternals{SystemStartSquare}.
-
@node Nested staff groups
@unnumberedsubsubsec Nested staff groups
@cindex verschachtelte Systemklammern
@cindex Klammern, Verschachteln
@cindex geschweifte Klammern, Schachteln
-@cindex innere Systemgruppe
-@cindex innere Chorsystemgruppe
-@cindex inner choir staff group
@cindex Systemgruppen, Verschachtelung
-Zusätzlich gibt es noch zwei Systemgruppen-Kontexte, die innerhalb
-von einem @code{StaffGroup}- oder @code{ChoirStaff}-Kontext eingesetzt
-werden können: @code{InnerStaffGroup} und @code{InnerChoirStaff}.
-Diese Kontexte erstellen eine neue Klammer außerhalb der Klammer der
-Gruppe, in welcher sie sich befinden.
-
-Eine @code{InnerStaffGroup} (innere Systemgruppe) wird wie eine
-@code{StaffGroup} behandelt: Taktlinien verbinden die Systeme miteinander:
+System-Gruppen können in beliebiger Tiefe geschachtelt werden. In
+diesem Fall erstellt jeder neue, innen liegende Kontext eine neue
+Klammer außerhalb der Klammer der Systemgruppe, in der er sich
+befindet.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new StaffGroup <<
\new Staff { c2 c | c2 c }
- \new InnerStaffGroup <<
- \new Staff { g2 g | g2 g }
- \new Staff { e2 e | e2 e }
- >>
->>
-@end lilypond
-
-In einem @code{InnerChoirStaff} werden die Taktlinien @emph{nicht}
-verbunden, genauso wie in einem @code{ChoirStaff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\new ChoirStaff <<
- \new Staff { c2 c | c2 c }
- \new InnerChoirStaff <<
+ \new StaffGroup <<
\new Staff { g2 g | g2 g }
- \new Staff { e2 e | e2 e }
+ \new StaffGroup \with {
+ systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare
+ }
+ <<
+ \new Staff { e2 e | e2 e }
+ \new Staff { c2 c | c2 c }
+ >>
>>
- \new Staff { c1 | c1 }
>>
@end lilypond
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Grouping staves},
@ref{Instrument names},
@rlsr{Staff notation}.
Referenz der Interna:
-@rinternals{InnerStaffGroup},
@rinternals{StaffGroup},
-@rinternals{InnerChoirStaff},
@rinternals{ChoirStaff},
@rinternals{SystemStartBar},
@rinternals{SystemStartBrace},
@rinternals{SystemStartSquare}.
-
@node Modifying single staves
@subsection Modifying single staves
@end lilypond
Die Dicke der Hilfslinien kann auch unabhängig von der
-Notenliniendicke verändert werden.
+Notenliniendicke verändert werden. Die zwei Zahlen in dem Beispiel
+sind Faktoren, mit denen die Notenlinien-Dicke und der
+Notenlinienabstand multipliziert werden. Die Addition beider
+Werte ergibt die Dicke der Hilfslinien.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Staff \with {
@predefined
-
@code{\startStaff},
@code{\stopStaff}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Glossar:
@rglos{line},
@rglos{ledger line},
@end lilypond
@noindent
-Dieses Beispiel ist aber normalerweise nicht das gewünschte
-Ergebnis. Um Ossia-Systeme zu setzen, die sich über dem eigentlichen
+Dieses Beispiel ist aber normalerweise nicht erwünscht.
+Um Ossia-Systeme zu setzen, die sich über dem eigentlichen
System befinden, keine Takt- und Schlüsselangaben haben und kleiner
gesetzt sind, müssen einige Optimierungen angewendet werden. Im
Handbuch zum Lernen wird eine Technik vorgestellt, mit der das
@seealso
-
Glossar:
@rglos{ossia},
@rglos{staff},
Instrumenten zu verstecken. In der Standardeinstellung werden alle
leeren Notenzeilen außer die des ersten Systems entfernt.
-@warning{Eine leere Notenzeile darf nur Ganztaktpausen,
+@warning{Eine Notenzeile gilt als leer, wenn sie nur Ganztaktpausen,
unsichtbare Noten, @code{\skip}-Befehle oder eine Kombination
-der drei enthalten.}
+der drei enthält.}
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\layout {
@predefined
-
@code{\RemoveEmptyStaffContext},
@code{\AncientRemoveEmptyStaffContext},
@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Glossar:
@rglos{Frenched staff}.
@seealso
-
Glossar:
@rglos{metronome},
@rglos{metronomic indication},
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Horizontal dimensions},
@ref{Modifying context plug-ins}.
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Using tags}.
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Instrument names},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: d650ba9e33bf95a14c8b99882142d04acf8435d5
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@c bad node name for ancient notation to avoid conflict
@menu
-* Single staff::
-* Piano templates::
-* String quartet::
-* Vocal ensembles::
-* Ancient notation templates::
-* Jazz combo::
-* Lilypond-book templates::
+* Single staff::
+* Piano templates::
+* String quartet::
+* Vocal ensembles::
+* Ancient notation templates::
+* Jazz combo::
+* Lilypond-book templates::
@end menu
a4_"scherzando" f
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \textLengthOn
@code{\textLengthOn},
@funindex \textLengthOff
-@code{\textLengthOff}
+@code{\textLengthOff}.
+@endpredefined
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Formatting text},
@ref{Direction and placement}.
Referenz der Interna:
@rinternals{TextScript}.
+
@knownissues
Eine Überprüfung, ob sich auch alle Textbeschriftungen und Gesangstext
Auch der Stil der Linie kann ähnlich wie der Text mit den Objekteigenschaften
geändert werden. Diese Syntax ist beschrieben in @ref{Line styles}.
-@predefined
+@predefined
@funindex textSpannerUp
@code{\textSpannerUp},
@funindex textSpannerDown
@code{\textSpannerDown},
@funindex textSpannerNeutral
-@code{\textSpannerNeutral}
+@code{\textSpannerNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Line styles},
@ref{Dynamics}.
@rinternals{TextSpanner}.
-
@node Text marks
@unnumberedsubsubsec Text marks
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-marks-on-every-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Rehearsal marks},
@ref{Formatting text},
Referenz der Interna:
@rinternals{RehearsalMark}.
+
@knownissues
@c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv
setzen kann. Einzelheiten zu den vielfältigen Möglichkeiten finden
sich in @ref{Multi-page markup}.
-@predefined
+@predefined
@code{\markup},
@funindex \markuplines
-@code{\markuplines}
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
+
@ignore
@snippets
TODO: add convenient snippets in input/new -vv
@end ignore
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Formatting text},
@ref{File structure},
@rinternals{TextScript}.
-
@node Formatting text
@subsection Formatting text
@seealso
-
Notationsreferenz:
@ref{Text markup commands}.
Es ist auch möglich, eigene Schriftfamlien zu definieren, wie erklärt in
@ref{Fonts}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
-@funindex \tiny
-@funindex \small
-@funindex \normalsize
-@funindex \large
-@funindex \huge
-@funindex \smaller
-@funindex \larger
@code{\teeny},
+@funindex \tiny
@code{\tiny},
+@funindex \small
@code{\small},
+@funindex \normalsize
@code{\normalsize},
+@funindex \large
@code{\large},
+@funindex \huge
@code{\huge},
+@funindex \smaller
@code{\smaller},
+@funindex \larger
@code{\larger}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Font},
@ref{New dynamic marks},
Eine vollständige Liste der Textausrichtungsbefehle findet sich in
@ref{Align}.
+
@seealso
Handbuch zum Lernen:
@rlearning{Moving objects}.
@rinternals{TextScript}.
-
@node Graphic notation inside markup
@unnumberedsubsubsec Graphic notation inside markup
Eine ausführliche Liste der Graphik-Befehle findet sich in
@ref{Graphic}.
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Graphic},
@file{scm/@/stencil@/.scm}.
-
@node Music notation inside markup
@unnumberedsubsubsec Music notation inside markup
Eine vollständige Liste der Musiksymbol-Befehle findet sich in
@ref{Music}.
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Music},
@file{scm/@/harp@/-pedals@/.scm}.
-
@node Multi-page markup
@unnumberedsubsubsec Multi-page markup
Eine vollständige Liste der Beschriftungslistenbefehle findet sich in
@ref{Text markup list commands}.
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Text markup list commands},
Installierte Dateien:
@file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+
@predefined
@funindex \markuplines
@code{\markuplines}
+@endpredefined
@node Fonts
in folgenden Abschnitten: @ref{Single entry fonts} und
@ref{Entire document fonts}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{The Feta font},
@ref{Music notation inside markup},
Das letzte Argument kann ein beliebiges Zeichen sein, aber es darf nicht
fehlen.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Fonts explained},
@ref{Entire document fonts}.
@file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}.
-
@node Entire document fonts
@unnumberedsubsubsec Entire document fonts
@c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
@c Apple TTF fonts
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Fonts explained},
@ref{Single entry fonts},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@menu
-* First steps::
-* Single staff notation::
-* Multiple notes at once::
-* Songs::
-* Final touches::
+* First steps::
+* Single staff notation::
+* Multiple notes at once::
+* Songs::
+* Final touches::
@end menu
des Programmes erklärt.
@menu
-* Compiling a file::
-* Simple notation::
-* Working on input files::
-* How to read the manual::
+* Compiling a file::
+* Simple notation::
+* Working on input files::
+* How to read the manual::
@end menu
}
@end lilypond
+
@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Writing pitches},
@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests},
@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}.
-
@node Working on input files
@subsection Working on input files
Zeile @qq{Start
cut-&-pastable section} bis ganz zum Ende der Datei.
-@seealso
+@seealso
Mehr Hinweise dazu, wie LilyPond-Eingabedateien konstruiert werden
sollten, finden sich in @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}.
Es ist aber wahrscheinlich am Besten, zuerst
die für eine Stimme auf einem System gebraucht werden.
@menu
-* Accidentals and key signatures::
-* Ties and slurs::
-* Articulation and dynamics::
-* Adding text::
-* Automatic and manual beams::
-* Advanced rhythmic commands::
+* Accidentals and key signatures::
+* Ties and slurs::
+* Articulation and dynamics::
+* Adding text::
+* Automatic and manual beams::
+* Advanced rhythmic commands::
@end menu
hat keine der Noten ein Versetzungszeichen, trotzdem muss im Quelltext
das @q{is} für @code{cis} und @code{fis} notiert werden.
-Der Code @q{b} heißt also nicht: @qq{Zeichne einen schwarzen Punkt
+Der Code @q{b} (nach der holländischen Notenbezeichnung wird der Ton H mit
+@code{b} gesetzt) heißt also nicht: @qq{Zeichne einen schwarzen Punkt
auf die Mittellinie des Systems.} Im Gegenteil, er heißt vielmehr:
- @qq{Hier soll eine Note mit der Tonhöhe B gesetzt werden.}
+ @qq{Hier soll eine Note mit der Tonhöhe H gesetzt werden.}
In der Tonart As-Dur @emph{bekommt} sie ein Versetzungszeichen:
@ruser{Automatic accidentals} für einige Beispiele, wie Vorzeichen
anhand von unterschiedlichen Regeln ausgegeben werden können.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
@ruser{Key signature}.
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
@ruser{Phrasing slurs}.
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Writing text}.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
@ruser{Upbeats}.
darüber entscheidet, ob die Taktlinien nur auf dem System
oder auch zwischen System gesetzt werden.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ruser{Keyboard and other multi-staff
instruments},
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ruser{Simultaneous notes}.
@node Aligning lyrics to a melody
@subsection Aligning lyrics to a melody
-
@cindex Gesangstext, Ausrichten
@cindex Ausrichten von Gesangstext
@cindex Worte mit mehreren Silben
@seealso
-
Notationsreferenz: @ruser{Vocal music}.
Noten und dem Gesangstext durch Variablen trennt. Die Benutzung
von Variablen wird erklärt im Abschnitt @ref{Organizing pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz: @ruser{Vocal music}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@menu
-* Tweaking basics::
-* The Internals Reference manual::
-* Appearance of objects::
-* Placement of objects::
-* Collisions of objects::
-* Further tweaking::
+* Tweaking basics::
+* The Internals Reference manual::
+* Appearance of objects::
+* Placement of objects::
+* Collisions of objects::
+* Further tweaking::
@end menu
@section Tweaking basics
@menu
-* Introduction to tweaks::
-* Objects and interfaces::
-* Naming conventions of objects and properties::
-* Tweaking methods::
+* Introduction to tweaks::
+* Objects and interfaces::
+* Naming conventions of objects and properties::
+* Tweaking methods::
@end menu
@node Introduction to tweaks
@cindex Interfaces
@cindex Strecker
@cindex Schnittstellen
+@cindex graphische Objekte (Grob)
+@cindex Objekteigenschaften
+@cindex Layout-Objekt
+@cindex Objekt, Layout-
+@cindex Eigenschaften von Objekten
Optimierung bedeutet, die internen Operationen und Strukturen
des LilyPond-Programmes zu verändern, darum sollen hier
Grobs sind nicht an einer Stelle plaziert -- sie haben vielmehr
einen Anfangspunkt, einen Endpunkt und eventuell noch andere
Eigenschaften, die ihre Form bestimmen. Objekte mit solch
-einer erweiterten Gestalt werden als
-@qq{Strecker} (engl. Spanners)
+einer erweiterten Gestalt werden als @qq{Strecker} (engl. Spanners)
bezeichnet.
Es bleibt uns noch übrig zu erklären, was @qq{Schnittstellen}
@node Naming conventions of objects and properties
@subsection Naming conventions of objects and properties
+@cindex Benennungskonventionen für Objekte
+@cindex Benennungskonventionen für Eigenschaften
+@cindex Objekte, Benennungskonventionen
+@cindex Eigenschaften, Benennungskonventionen
+@cindex Regeln zur Benennung von Objekten/Eigenschaften
+
Es wurden schon früher einige Regeln zur Benennung von
Objekten vorgestellt, siehe
@ref{Contexts and engravers}. Hier eine Referenzliste der
Zeichen werden explizit angegeben.
@multitable @columnfractions .33 .33 .33
-@headitem Objekt-/Eigenschaftstyp
+@headitem Objekt-/Eigenschaftstyp
@tab Naming convention
@tab Beispiele
@item Kontexte
@tab Clef_engraver, Note_heads_engraver
@item Schnittstellen
@tab aaa-aaa-interface
- @tab grob-interface, break-aligned-interface
+ @tab grob-interface, break-aligned-interface
@item Kontext-Eigenschaften
@tab aaa oder aaaAaaaAaaa
@tab alignAboveContext, skipBars
@tab direction, beam-thickness
@end multitable
-Es wird bald ersichtlich werden, dass die Eigenschaften von
+Es wird bald ersichtlich werden, dass die Eigenschaften von
unterschiedlichen Objekttypen mit unterschiedlichen Befehlen
geändert werden. Deshalb ist es nützlich, aus der
Schreibweise zu erkennen, um was
@node Tweaking methods
@subsection Tweaking methods
-@strong{Der \override-Befehl}
-
@cindex override-Befehl
@funindex \override
+@funindex override
+
+@strong{Der \override-Befehl}
Wir haben uns schon mit den Befehlen @code{\set}
und @code{\with} bekannt gemacht, mit welchen
Die allgemeine Syntax dieses Befehles ist:
@example
-\override @var{Kontext}.@var{LayoutObjekt} #'@var{layout-eigenschaft} = #@var{Wert}
+\override @var{Kontext}.@var{LayoutObjekt} #'@var{layout-eigenschaft} =
+#@var{Wert}
@end example
@noindent
zu erläutern. Hier ein einfaches Beispiel, um die Farbe des Notenkopfes
zu ändern:
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex NoteHead, Beispiel für override
+@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c d
\override NoteHead #'color = #red
a b c
@end lilypond
+
@strong{Der \revert-Befehl}
@cindex revert-Befehl
@funindex \revert
+@funindex revert
Wenn eine Eigenschaft einmal überschrieben wurde, wird ihr
neuer Wert so lange bewahrt, bis er noch einmal überschrieben
Beispiele ausgelassen. Im nächsten Beispiel wird die Farbe des Notenkopfes
wieder auf den Standardwert für die letzten zwei Noten gesetzt.
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex NoteHead, Beispiel für override
+@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c d
\override NoteHead #'color = #red
@strong{\once-Präfix}
+@funindex \once
+@funindex once
+
Sowohl der @code{\override}-Befehl als auch der @code{\set}-Befehl können mit
dem Präfix @code{\once} (@emph{einmal}) versehen werden. Dadurch wird
der folgende @code{\override}- oder @code{\set}-Befehl nur für den aktuellen
Beispiel demonstriert, kann damit die Farbe eines einzelnen Notenkopfes
geändert werden:
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex NoteHead, Beispiel für override
+@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c d
\once \override NoteHead #'color = #red
a b c
@end lilypond
+
@strong{Der \overrideProperty-Befehl}
@cindex overrideProperty-Befehl
+
@funindex \overrideProperty
+@funindex overrideProperty
Es gibt eine andere Form des @code{override}-Befehls,
@code{\overrideProperty} (überschreibe Eigenschaft),
in @ruser{Difficult tweaks}.
@c Maybe explain in a later iteration -td
+
@strong{Der \tweak-Befehl}
@cindex tweak-Befehl
@funindex \tweak
+@funindex tweak
Der letzte Optimierungsbefehl in LilyPond ist @code{\tweak}
(engl. optimieren). Er wird eingesetzt um Eigenschaften
werden. Schauen wir zuerst, was wir mit
@code{\once \override} erhalten:
+@cindex Schriftgröße, Beispiel
+@cindex NoteHead, Beispiel für override
+@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c e g>4
\once \override NoteHead #'font-size = #-3
Um also zu unserem Beispiel zurückzukommen, könnte man die
mittlere Note eines Akkordes auf diese Weise ändern:
+@cindex font-size-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Schriftgröße, Beispiel
+@cindex @code{\tweak}-Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c e g>4
<c \tweak #'font-size #-3 e g>4
eine von mehreren Artikulationen zu ändern, wie im nächsten
Beispiel zu sehen ist.
+@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex @code{\tweak}-Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
a ^Black
-\tweak #'color #red ^Red
Aufteilung für die erste der kurzen Klammern in rot
gesetzt wird.
+@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex @code{\tweak}-Beispiel
+@cindex Richtungs-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex direction-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\tweak #'direction #up
\times 4/3 {
beginnen, kann ihr Aussehen auf die übliche Art mit dem
@code{\override}-Befehl geändert werden:
+@cindex text-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex tuplet-number-Funktion, Beispiel
+@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex TupletNumber, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Triolennummer, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Triolen-Nummer-Funktion, Beispiel
+
@c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff
@c See issue 509
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notationsreferenz:
@ruser{The tweak command}.
-
-
-
@node The Internals Reference manual
@section The Internals Reference manual
@menu
-* Properties of layout objects::
-* Properties found in interfaces::
-* Types of properties::
+* Properties of layout objects::
+* Properties found in interfaces::
+* Types of properties::
@end menu
@node Properties of layout objects
@cindex Grobs, Eigenschaften von
@cindex Layout-Objekte, Eigenschaften von
@cindex Property (Layout-Objekte, Grobs)
+@cindex Regerenz der Interna
Angenommen, in Ihrer Partitur tritt ein Legatobogen
auf, der Ihrer Meinung nach zu dünn ausgefallen ist.
@cindex Override-Beispiel
@cindex Referenz der Interna, Benutzung
@cindex IR (Referenz der Interna), Benutzung
+@cindex @code{\addlyrics}-Beispiel
Das Vorgehen soll an einem konkreten Beispiel einer echten
Komposition demonstriert werden. Hier das Beispiel:
The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
}
}
-@end lilypond
+@end lilypond
Angenommen also, wir wollen die Legatobögen etwas
dicker setzten. Ist das möglich? Die Legatobögen sind mit
Bezeichnung @code{line-thickness} ist.
Wie schon früher gesagt, gibt es wenig bis gar keine Erklärungen
-in der IR, aber wir haben schon genug Informationen, um
+in der IR, aber wir haben schon genug Informationen, um
zu versuchen, die Dicke eines Legatobogens zu ändern. Die
Bezeichnung des Layout-Objekts ist offensichtlich
@code{Slur} und die Bezeichnung der Eigenschaft, die geändert
@example
\override Slur #'thickness = #5.0
-@end example
+@end example
Vergessen Sie nicht das Rautenzeichen und Apostroph
(@code{#'}) vor der Eigenschaftsbezeichnung und das
die beste Antwort: @qq{Innerhalb der Noten, vor den ersten
Legatobogen und nahe bei ihm.} Also etwa so:
+@cindex Legatobogen, Beispiel für Veränderung
+@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Dicke-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
}
}
-@end lilypond
+@end lilypond
@noindent
und wirklich wird der Legatobogen dicker.
Übung benötigen. Die sollen Sie durch die folgenden Übungen
erhalten.
+
@subheading Finding the context
-@cindex Kontext, Finden
+
+@cindex Kontext, Finden und identifizieren
Manchmal muss dennoch der Kontext spezifiziert werden.
Welcher aber ist der richtige Kontext? Wir könnten raten,
definiert ist, dass wir Noten eingeben, kann er an dieser Stelle
auch weggelassen werden.
+
@subheading Overriding once only
@cindex Override nur einmal
@cindex once override
@funindex \once
+@funindex once
Im Beispiel oben wurden @emph{alle} Legatobögen dicker
gesetzt. Vielleicht wollen Sie aber nur den ersten Bogen
vergessen. Der Befehl, mit @code{\once} zusammen benutzt,
muss also wie folgt positioniert werden:
+@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
}
}
-@end lilypond
+@end lilypond
@noindent
Jetzt bezieht er sich nur noch auf den ersten Legatobogen.
Der @code{\once}-Befehl kann übrigens auch vor einem @code{\set}-Befehl
eingesetzt werden.
+
@subheading Reverting
@cindex Revert
@cindex Wiederherstellen von Standardeinstellungen
@cindex Standardeinstellungen, Wiederherstellen
@funindex \revert
+@funindex revert
Eine weitere Möglichkeit: nur die beiden ersten Legatobögen sollen
dicker gesetzt werden. Gut, wir könnten jetzt zwei Befehle benutzen,
jeden mit dem @code{\once}-Präfix und direkt vor die entsprechende
Note gestellt, an welcher der Bogen beginnt:
+@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
The man who feels love's sweet e -- mo -- tion
}
}
-@end lilypond
+@end lilypond
@noindent
Wir könnten aber auch den @code{\once}-Befehl weglassen und anstelle
dessen später den @code{\revert}-Befehl einsetzen, um die
@code{thickness}-Eigenschaft wieder auf ihren Standardwert zurückzusetzen:
+@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
und er muss direkt vor den Text gesetzt werden, auf den er sich
bezieht, etwa so:
+@cindex font-shape-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex LyricText, Beispiel zur Veränderung
+@cindex kursiv, Beispiel
+@cindex @code{\addlyrics}, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
@noindent
Jetzt wird der Text kursiv gesetzt.
+
@subheading Specifying the context in lyric mode
-@cindex context, specifying in lyric mode
+
+
+@cindex Kontext im Gesangstextmodus angeben
+@cindex Gesangstextmodus, Kontext angeben
Bei Gesangstexten funktioniert der @code{\override}-Befehl
nicht mehr, wenn Sie den Kontext im oben dargestellten
wenn sie in einem @code{\override}-Befehl benutzt werden.
@multitable @columnfractions .2 .45 .35
-@headitem Eigenschaftstyp
+@headitem Eigenschaftstyp
@tab Regeln
@tab Beispiele
@item Boolesch
@tab @code{'#(#t #t #f)}
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Handbuch zum Lernen: @ref{Scheme tutorial}.
um das Aussehen des Musiksatzes zu beeinflussen.
@menu
-* Visibility and color of objects::
-* Size of objects::
-* Length and thickness of objects::
+* Visibility and color of objects::
+* Size of objects::
+* Length and thickness of objects::
@end menu
nach der anderen an.
@subheading stencil
+
@cindex Stencil-Eigenschaft
@cindex Matrizen-Eigenschaft
wie vorher, indem wir den impliziten Kontext (@code{Voice})
auslassen:
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
nichts in die Log-Datei geschrieben. Versuchen wir also,
den richtigen Kontext mitanzugeben:
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
@noindent
Jetzt sind die Taktlinien wirklich verschwunden.
+
@subheading break-visibility
@cindex break-visibility-Eigenschaft
signalisieren, und das erste @code{#} wird benötigt, um
den Wert in einem @code{\override}-Befehl anzuführen.
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex break-visibility-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
@noindent
Auch auf diesem Weg gelingt es, die Taktlinien unsichtbar zu machen.
+
@subheading transparent
+
@cindex transparent-Eigenschaft
@cindex Durchsichtig machen (transparent)
überzeugen können. Der Befehl, um die Taktangabe unsichtbar zu
machen, ist also:
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
muss die Matrize (stencil) der Taktangabe auf @code{#f} (falsch)
gesetzt werden:
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
entfernt, während man mit @code{transparent} ein Objekt
unsichtbar machen kann, es aber an seinem Platz gelassen wird.
+
@subheading color
-@cindex color property
+
+@cindex color-Eigenschaft
+@cindex Farb-Eigenschaft
Abschließend wollen wir die Taktlinien unsichtbar machen, indem
wir sie weiß einfärben. (Es gibt hier eine Schwierigkeit: die weiße
dass die Bezeichnungen auf English sind. Um die Taktlinien auf
weiß zu setzen, können Sie schreiben:
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
@cindex Farben, X11
@cindex X11-Farben
+@funindex x11-color
Die zweite Art die Farbe zu ändern geschieht, indem die Liste
der X11-Farbbezeichnungen einzusetzen, siehe die zweite Liste
in interne Werte konvertiert:
@code{x11-color}. Das geschieht wie folgt:
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
@cindex RGB-Farben
@cindex Farben, RGB
+@funindex rgb-color
Es gibt noch eine dritte Funktion, die RGB-Werte in die
internen Werte übersetzt -- die @code{rgb-color}-Funktion. Sie
Wert der Funktion lauten: @code{(rgb-color 1 0 0)}, weiß
würde sein: @code{(rgb-color 1 1 1)}.
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex color-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
illustrieren, indem alle Layout-Objekte im Beispiel
verschiede Grauschattierungen erhalten:
+@cindex StaffSymbol, Beispiel zur Veränderung
+@cindex TimeSignature, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Farbeigenschaft, Beispiel
+@cindex x11-Farben, Beispiel
+@cindex Taktlinien, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Clef, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Stem, Beispiel zur Veränderung
+@cindex NoteHead, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
@node Size of objects
@subsection Size of objects
+@cindex Veränderung von Objektgrößen
+@cindex Objektgrößen, verändern
+@cindex Größen von Objekten verändern
+
Als Startpunkt wollen wir wieder ein früheres Beispiel
wählen, siehe @ref{Nesting music expressions}. Hier wurde
ein neues Notensystem erstellt, wie man es für ein @rglos{ossia}
braucht.
+@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex über dem System anordnen, Beispiel
+@cindex @code{\with}-Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
Wie man Schlüssel und Taktangabe entfernt, wissen wir schon:
wir setzen den Stencil von beiden auf @code{#f}:
+@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex über dem System anordnen, Beispiel
+@cindex @code{\with}-Beispiel
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
Das obige Beispiel könnte also auch so aussehen:
+@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex über dem System anordnen, Beispiel
+@cindex @code{\with}-Beispiel
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
Setzen wir das also in unserem Ossia-Beispiel ein:
+@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex über dem System anordnen, Beispiel
+@cindex @code{\with}-Beispiel
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
Sie müssen auch proportional zur Schriftart verkleinert
werden. Der nächste Abschnitt behandelt diese Anpassung.
+
@node Length and thickness of objects
@subsection Length and thickness of objects
@cindex Entfernungen
@cindex Dicke
@cindex Länge
-@cindex magstep
+@funindex magstep
@cindex Größe, verändern
@cindex Notenhalslänge, verändern
@cindex Hälse, Länge verändern
Objekte proportionell zueinander zu verändern. So wird
sie benutzt:
+@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex über dem System anordnen, Beispiel
+@cindex @code{\with}-Beispiel
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Notenlinienabstände verändern
+@cindex staff-space-Eigenschaft verändern
+@cindex magstep-Funktion, Beispiel
+@cindex Schriftart-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
@section Placement of objects
@menu
-* Automatic behavior::
-* Within-staff objects::
-* Outside staff objects::
+* Automatic behavior::
+* Within-staff objects::
+* Outside-staff objects::
@end menu
+
@node Automatic behavior
@subsection Automatic behavior
+@cindex within-staff-Objekte
+@cindex outside-staff-Objekte
+@cindex Objekte innerhalb des Notensystems
+@cindex Objekte außerhalb des Notensystems
+
Es gibt Objekte der Notation, die zum Notensystem gehören, und
andere, die außerhalb des Systems gesetzt werden müssen. Sie
werden @code{within-staff}-Objekte bzw.
dass @qq{Text3} wieder dicht am System gesetzt wurde, weil
er unter @qq{Text2} passt.
+@cindex Textbeschriftungsbeispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
c^"Text2"
\relative c'''' { c a, }
}
>>
-@end lilypond
+@end lilypond
@node Within-staff objects
berücksichtigt, wenn die @code{direction}-Eigenschaft verändert
wird.
+@funindex down
+@funindex up
+@funindex center
+@funindex neutral
+@cindex hoch-Eigenschaft
+@cindex runter-Eigenschaft
+@cindex zentriert-Eigenschaft
+@cindex neutral-Eigenschaft
+
Das folgende Beispiel zeigt im ersten Takt die Standardeinstellung
für Hälse, die bei hohen Noten nach unten zeigen und bei tiefen
noten nach oben. Im nächsten Takt werden alle Hälse nach unten
gezwungen, im dritten Takt nach oben, und im vierten wird wieder
der Standard eingestellt.
+@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Richtungseigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 g c a
\override Stem #'direction = #DOWN
@code{CENTER}, die den Wert @code{0} hat.
Es gibt aber einfachere Befehle, die normalerweise benutzt werden.
-Hier eine Tabelle der häufigsten.
+Hier eine Tabelle der häufigsten. Die Bedeutung des Befehls wird
+erklärt, wenn sie nicht selbsverständlich ist.
@multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35
@headitem Runter/Links
Befehl, gefolgt von dem entsprechenden neutralisierenden
@code{xxxNeutral}-Befehl nach der Note.
+
@subheading Fingering
+
@cindex Fingersatz, Positionierung
+@cindex Fingersatz, Akkorde
-Die Positionierung von Fingersatz wird beeinflusst vom Wert
-seiner @code{direction}-Eigenschaft, aber es gibt auch hier
+Die Positionierung von Fingersatz kann auch durch den Wert
+seiner @code{direction}-Eigenschaft beeinflusst werden, aber
+eine Veränderung von @code{direction} hat keinen Einfluss auf
+Akkorde. es gibt auch hier
besondere Befehle, mit denen der Fingersatz von einzelnen
Noten in Akkorden kontrolliert werden kann, wobei mögliche
Positionen über, unter der Note und rechts bzw. links von
die Wirkung von @code{DOWN} (runter) und @code{UP}
(hinauf).
+@cindex Fingersatz, Beispiel zur Veränderung
+@cindex direction-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c-5 a-3 f-1 c'-5
\override Fingering #'direction = #DOWN
c-5 a-3 f-1 c'-5
@end lilypond
-So kann die Fingersatzposition für einzelne Noten
-kontrolliert werden, aber das funktioniert nicht für Akkorde.
-Anstelle dessen wird der Fingersatz automatisch entweder
+Eine Beeinflussung der @code{direction}-Eigenschaft ist jedoch
+nicht die einfachste Art, Fingersatzbezeichnungen manuell über oder
+unter das System zu setzen. Normalerweise bietet es sich an,
+@code{_} oder @code{^} anstelle von @code{-} vor der Fingersatz-Zahl
+zu benutzen. Hier das vorherigen Beispiel mit dieser Methode:
+
+@cindex Fingersatz-Beispiel
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c-5 a-3 f-1 c'-5
+c_5 a_3 f_1 c'_5
+c^5 a^3 f^1 c'^5
+@end lilypond
+
+Die @code{direction}-Eigenschaft wirkt sich nicht auf
+Akkorde aus, während die Präfixe @code{_} und @code{^} funktionieren.
+Standardmäßig wird der Fingersatz automatisch entweder
über oder unter dem Akkord gesetzt:
+@cindex Fingersatz-Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<c-5 g-3>
<c-5 g-3 e-2>
<c-5 g-3 e-2 c-1>
@end lilypond
-Bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für
+@noindent
+aber das kann manuell geändert werden, um einzelne Fingersatzanweisungen
+nach oben oder unten zu zwingen:
+
+@cindex Fingersatz-Beispiel
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<c-5 g-3 e-2 c-1>
+<c^5 g_3 e_2 c_1>
+<c^5 g^3 e^2 c_1>
+@end lilypond
+
+Noch bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für
einzelne Noten in einem Akkord ist mit dem
@code{\set fingeringOrientations}-Befehl möglich. Die Syntax
lautet:
Eigenschaft des @code{Voice}-Kontextes ist, erstellt und eingesetzt
vom @code{New_fingering_engraver}.
-Die Eigenschaft kann als Wert eine Liste mit einem bis drei Eintragen
+Die Eigenschaft kann als Wert eine Liste mit einem bis drei Einträgen
haben. Damit wird bestimmt, ob Fingersatz oberhalb gesetzt
werden kann (wenn @code{up} in der Liste auftaucht), darunter
(wenn@code{down} auftaucht), links (wenn @code{left} auftaucht)
geschehen, nicht auf beiden gleichzeitig, es kann also nur entweder
@code{left} oder @code{right} auftreten, nicth beide gleichzeitig.
-Damit eine einzelne Note mit diesem Befehl beeinflusst werden
+@warning{Damit eine einzelne Note mit diesem Befehl beeinflusst werden
kann, muss sie als ein @qq{Ein-Noten-Akkord} geschrieben
werden, indem einfache spitze Klammern um die Note positioniert
-werden.
+werden.}
Hier ein paar Beispiele:
+@cindex Fingersatz-Beispiel
+@cindex @code{\set}, Benutzungsbeispiel
+@cindex fingerOrientations-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left)
<f-2>
\set fingeringOrientations = #'(right)
<f-2>
< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4
-@end lilypond
+@end lilypond
@noindent
Wenn die Fingersatzbezeichnung zu gedrungen aussieht,
-
-@node Outside staff objects
-@subsection Outside staff objects
+@node Outside-staff objects
+@subsection Outside-staff objects
Objekte außerhalb des Notensystems werden automatisch gesetzt,
um Kollisionen zu vermeiden. Objekten mit einem geringeren
@code{Staff}- oder @code{Voice}-Kontext gesetzt werden.
@multitable @columnfractions .3 .3 .3
-@headitem Layout-Objekt
- @tab Priorität
+@headitem Layout-Objekt
+ @tab Priorität
@tab Kontrolliert Position von:
@item @code{MultiMeasureRestText}
@tab @code{450}
@cindex Text-Spanner
@funindex \startTextSpan
@funindex \stopTextSpan
+@funindex startTextSpan
+@funindex stopTextSpan
@cindex Ottava-Klammer
@cindex Oktavierungsklammer
+@cindex TextSpanner, Beispiel zur Veränderung
+@cindex bound-details-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
% Set details for later Text Spanner
\override TextSpanner #'(bound-details left text)
Im Beispiel wird auch gezeigt, wie Oktavierungsklammern
(Ottava) erstellt werden.
+@cindex Taktzahlposition verändern
+@cindex Verändern der Taktzahlposition
+@cindex Position der Taktzahl, verändern
+@cindex Metronom-Bezeichnungsposition verändern
+@cindex Verändern der Metronom-Bezeichnungsposition
+@cindex Übungszeichenposition verändern
+@cindex Verändern der Übungszeichenposition
+
Beachten Sie, dass Taktnummern, Metronombezeichnungen
und Übungszeichen nicht gezeigt werden. Sie werden
standardmäßig im @code{Score}-(Partitur)-Kontext
zu denken ist, dass @code{OttavaBracket} im @code{Staff}-Kontext
erstellt wird:
+@cindex TextSpanner, Beispiel zur Veränderung
+@cindex bound-details-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
% Set details for later Text Spanner
\override TextSpanner #'(bound-details left text)
Tabelle oben festgestellt werden und dann die Priorität für
@qq{Text3} höher eingestellt werden:
+@cindex TextScript, Beispiel zur Veränderung
+@cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
c^"Text2"
@subheading \textLengthOn
-@funindex \textLengthOn
@cindex Noten, durch Text gespreizt
+@funindex \textLengthOn
+@funindex textLengthOn
+@funindex \textLengthOff
+@funindex textLengthOff
Standardmäßig wird Text, der mit dem Beschriftungsbefehl
@code{\markup} bzw. Äquivalenten erstellt wird, kein
c^"Text2"
c^"Text3"
c^"Text4"
-@end lilypond
+@end lilypond
-Dieses Verhalten wird mit dem
-@code{\textLengthOff}-Befehl rückgängig gemacht. Erinnern Sie
-sich, dass @code{\once} nur mit
+Dieses Verhalten wird mit dem @code{\textLengthOff}-Befehl
+rückgängig gemacht. Erinnern Sie sich, dass @code{\once} nur mit
@code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} oder @code{unset}
funktioniert, der Befehl kann also nicht zusammen mit
@code{\textLengthOn} benutzt werden.
+@cindex Textbeschriftung, Vermeidung von Zusammenstößen
+@cindex Zusammenstöße vermeiden mit Textbeschriftung
+
Textbeschriftung vermeidet auch Noten, die über das System hinausstehen.
Wenn das nicht gewünscht ist, kann die automatische Verschiebung
nach oben hin auch vollständig ausgeschaltet werden, indem die
Priorität auf @code{#f} gesetzt wird. Hier ein Beispiel, wie
eine Textbeschriftung mit diesen Noten reagiert:
+@cindex Textbeschriftung, Beispiel zur Veränderung
+@cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
% This markup is short enough to fit without collision
c2^"Tex"
@subheading Dynamics
+@cindex Verändern der Positionierung von Dynamikzeichen
+@cindex Dynamikzeichen: Positionierung verändern
+
Dynamikbezeichnung wird üblicherweise unter dem System
gesetzt, kann aber auch nach oben mit dem Befehl
@code{dynamicUp} gezwungen werden. Die Bezeichnung
müssen also unsere eigenen Befehle mit @code{\override}
konstruieren.
+
@subheading Grob sizing
@cindex Grob, Größenveränderung
@cindex Größenveränderung von grobs
-@cindex @code{X-offset}
-@cindex @code{Y-offset}
-@cindex @code{X-extent}
-@cindex @code{Y-extent}
Zuallererst müssen wir lernen, wie die Größe von Grobs verändert
wird. Alle Grobs besitzen einen Referenzpunkt, der
@noindent
Schauen wir uns an, wie es mit dem vorigen Beispiel funktioniert:
+@cindex DynamicText, Beispiel zur Veränderung
+@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0)
Notenlinien, es scheint also gut, den rechten und linken
Rand eine halbe Einheit zu vergrößern:
+@cindex DynamicText, Beispiel zur Veränderung
+@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
% Extend width by 1 staff space
@section Collisions of objects
@menu
-* Moving objects::
-* Fixing overlapping notation::
-* Real music example::
+* Moving objects::
+* Fixing overlapping notation::
+* Real music example::
@end menu
@node Moving objects
@subsection Moving objects
+@cindex Verschieben von überschneidenden Objekten
+@cindex Verschieben von Zusammenstößen
+@cindex Zusammenstöße vermeiden
+@cindex Objekte, verschieben von Zusammestößen
+@cindex Vermeiden von Zusammenstößen
+
Es wird vielleicht eine Überraschung sein, aber LilyPond ist nicht
perfekt. Einige Notationselemente können sich überschneiden. Das
ist nicht schön, aber zum Glück sehr selten. Normalerweise müssen
@cindex staff-padding-Eigenschaft
@cindex Verschieben (padding)
@cindex Füllung (padding)
+@cindex padding (Füllung)
+
Wenn ein Objekt platziert wird, bestimmt der Wert seiner
@code{padding}-(Füllungs)-Eigenschaft die Größe des
Abstandes, der zwischen dem Objekt selber und dem
allen Objekten hinzugefügt werden, die das
@code{side-position-interface} unterstützen.
-
Anstelle von @code{padding} wird die Position von
Versetzungszeichengruppen durch die Eigenschaften
@code{left-padding} und @code{right-padding} bestimmt.
@cindex self-alignment-X-Eigenschaft
@cindex Selbstpositionierung von Objekten
@cindex Ausrichtung von Objekten
+
Diese Eigenschaft kann benutzt werden, um ein Objekt
nach links, rechts oder zentriert an dem Referenzpunkt des Objekts
auszurichten, an das es verknüpft ist. Es kann bei allen
@code{extra-spacing-width} (zusätzliche Breite)
@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft
+
Diese Eigenschaft steht für alle Objekte zur Verfügung, die
das @code{item-interface} unterstützen. Es braucht zwei
Zahlen als Argument, die erste wird zur rechten Ausdehnung,
@code{staff-position} (Notensystempositionierung)
@cindex staff-position-Eigenschaft
+
@code{staff-position} ist eine Eigenschaft des
@code{staff-symbol-referencer-interface}, die von Objekten unterstützt
wird, die relativ zum Notensystem (engl. staff) positioniert werden.
@code{force-hshift} (vertikale Verschiebung erzwingen)
@cindex force-hshift-Eigenschaft
+
Eng beeinander stehende Noten in einem Akkord oder Noten, die zum
gleichen Zeitpunkt in unterschiedlichen Stimmen stehen, werden
in zwei oder manchmal auch mehr Kolumnen gesetzt, um Kollisionen
@table @code
@item extra-offset (zusätzlicher Abstand)
+
@cindex extra-offset-Eigenschaft
+
Diese Eigenschaft gehört zu jedem Layout-Objekt, das das
@code{grob-interface} unterstützt. Sie braucht ein Zahlenpaar,
das die exakte Verschiebung in horizontaler und vertikaler Richtung
kann, ohne den restlichen Satz zu beeinflussen.
@item positions (Position)
+
@cindex positions-Eigenschaft
+
Diese Eigenschaft ist am sinnvollsten, um die Steigung und die
Höhe von Balken, Bögen und Triolenklammern anzupassen.
Sie braucht ein Zahlenpaar, das die Position des rechten und linken
werden können.
@subheading padding property
-@cindex padding (Verschiegungs-Eigenschaft)
+
+@cindex padding (Verschiebungs-Eigenschaft)
+@cindex Überschneidende Notation korrigieren
+@cindex Korrigieren von überschneidender Notation
Die @code{padding}-(Verschiebungs-)Eigenschaft kann benutzt
werden, um den Abstand zwischen Symbolen zu vergößern (oder
zu verkleinern), die über oder unter den Noten gesetzt werden.
+@cindex Script, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
c2\fermata
\override Script #'padding = #3
b2\fermata
@end lilypond
+@cindex MetronomMark, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
% This will not work, see below:
\override MetronomeMark #'padding = #3
entsprechend verschoben.
@subheading left-padding and right-padding
+
@cindex left-padding-Eigenschaft (Verschiebung nach links)
@cindex Verschiebung nach rechts oder links
@cindex right-padding-Eigenschaft (Verschiebung nach rechts)
Textbeschriftung (Markup), die sowohl das B als auch das
Aulösungszeichen enthält:
+@cindex Versetzungszeichen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Accidental, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Text-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex AccidentalPlacement, Beispiel zur Veränderung
+@cindex right-padding-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Verschiebung nach rechts (rigth-padding), Beispiel
+
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
naturalplusflat = \markup { \natural \flat }
\relative c'' {
@subheading staff-padding property
+
@cindex staff-padding-Eigenschaft
+@cindex Objekte an der Grundlinie ausrichten
+@cindex Ausrichten von Objekten an der Grundlinie
@code{staff-padding} (Verschiebung zum Notensystem) kann
verwendet werden um Objekte wie Dynamikzeichen an einer
die als Strecker erstellt wurden. Hier also die Lösung, die Dynamikzeichen
aus dem Beispiel des vorigen Abschnitts auszurichten:
+@cindex DynamikText, Beispiel zur Veränderung
+@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex DynamicLineSpanner, Beispiel zur Veränderung
+@cindex staff-padding-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
% Extend width by 1 unit
@subheading self-alignment-X property
+
@cindex self-alignment-X-Eigenschaft
Das nächste Beispiel zeigt, wie man den Zusammenstoß
verhindern kann, indem die rechte Ecke an dem
Referenzpunkt der abhängigen Note angeordnet wird:
+@cindex StringNumber, Beispiel zur Veränderung
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3]
\voiceOne
< a \2 >
@subheading staff-position property
+
@cindex staff-position-Eigenschaft
@cindex Notensystem-Position-Eigenschaft
+@cindex Kollision von Objekten im System
+@cindex Zusammenstöße von Objekten im System
Vieltaktpausen in einer Stimmen können mit Noten in anderen
Stimmen kollidieren. Da diese Pausen zentriert zwischen den
es also bspw. auf die Position @code{-8} gesetzt werden,
d.h. vier halbe Notenlinienabstände weiter nach unten:
+@cindex MultiMeasureRest, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Ganztaktpausen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
<<
{c c c c}
Das ist besser, als etwa @code{extra-offset} zu benutzen, denn
in unserem Fall wird die Hilfslinie der Pause automatisch gesetzt.
+
@subheading extra-offset property
+
@cindex extra-offset-Eigenschaft
@cindex Zusätzlicher Abstand, Positionierung
+@cindex Positionierung von Objekten
+@cindex Objekte, Positionierung
Die @code{extra-offset}-Eigenschaft bietet vollständige Kontrolle
über die Positionierung von Objekten in horizontaler und vertikaler
Im Beispiel unten ist das zweite Fingersatzzeichen (@code{Fingering}) etwas nach
links und 1,8 Notenlinienabstände nach unten verschoben:
+@cindex Fingersatz, Beispiel zur Veränderung
+@cindex extra-offset-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
\stemUp
f-5
@subheading positions property
+
@cindex positions-Eigenschaft
+@cindex Kontrolle über Triolen, Bögen und Balken manuell
+@cindex manuelle Kontrolle über Triolen, Bögen, Balken
+@cindex Balken, manuelle Kontrolle
+@cindex Bögen, manuelle Kontrolle
+@cindex Legatobögen, manuelle Kontrolle
+@cindex Phrasierungsbögen, manuelle Kontrolle
+@cindex Triollen-Klammer, manuelle Kontrolle
Die @code{positions}-Eigenschaft erlaubt die Kontrolle von Position und
Steigung von Balken, Legato- und Phrasierungsbögen sowie Triolenklammern.
Man könnte einfach den Phrasierungsbogen oberhalb der Noten setzen, und
das wäre auch die beste Lösung:
+@cindex Phrasierungsbogen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex positions-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Positionierung, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
r4
\phrasingSlurUp
von ihrer Position 2 Notenlinienabstände über der Mittellinie
hochgeschoben werden, etwa auf 3:
+@cindex Balken, Beispiel zur Veränderung
+@cindex positions-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Positionierung, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
\clef "bass"
Auswirkung auf die Balken der zweiten Stimme hat.
@subheading force-hshift property
+
@cindex force-hshift-Eigenschaft
@cindex Vertikale Verschiebung erzwingen
+
@c FIXME: formatting stuff (ie not important right now IMO)
@c @a nchor Chopin finally corrected TODOgp
Hier das Endergebnis:
+@cindex Notenkolumne, Beispiel zur Veränderung
+@cindex force-hshift-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex vertikale Verschiebung, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
Dynamik, Fingersatz und Pedalbezeichnung, um das Beispiel nicht
zu kompliziert zu machen.
-@c The following should appear as music without code
+@c This example should not be indexed
@lilypond[quote,ragged-right]
rhMusic = \relative c'' {
r2
@noindent
um das Verhalten wieder auszuschalten. Das sieht so aus:
+@cindex Bindebogen, Beispiel zur Veränderung
+@cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
rhMusic = \relative c'' {
r2 c4.\( g8 |
wir durchsichtig und das C verschieben wir mit der
@code{force-hshift}-Eigenschaft. Hier ist das Endergebnis:
+@cindex Notenkolumne, Beispiel zur Veränderung
+@cindex force-hshift-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex Hals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
rhMusic = \relative c'' {
r2
@section Further tweaking
@menu
-* Other uses for tweaks::
-* Using variables for tweaks::
-* Other sources of information::
-* Avoiding tweaks with slower processing::
-* Advanced tweaks with Scheme::
+* Other uses for tweaks::
+* Using variables for tweaks::
+* Other sources of information::
+* Avoiding tweaks with slower processing::
+* Advanced tweaks with Scheme::
@end menu
@node Other uses for tweaks
@cindex Verstecken von Objekten
@cindex Unsichtbare Objekte
@cindex transparent-Eigenschaft, Benutzung
-@cindex Objekte, unsichtbar machen
-@cindex Objekte, entfernen
+@cindex Objekte unsichtbar machen
+@cindex Objekte entfernen
+@cindex Objekte verstecken
@cindex Noten zwischen Stimmen überbinden
@cindex Überbinden von Noten zwischen Stimmen
@noindent
und dann den ersten Hals nach oben unsichtbar macht,
-sieht es so aus, als ober die Überbindung zwischen
+sieht es so aus, als ob die Überbindung zwischen
den Stimmen stattfindet:
+@cindex Hals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung
+@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
>>
@end lilypond
+
@subheading Simulating a fermata in MIDI
@cindex stencil-Eigenschaft, Benutzung
der Unterschied zwischen einem unsichtbaren Objekt und
einem entfernten Objekt gezeigt:
+@cindex Metronom-Bezeichnung, Beispiel zur Veränderung
+@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
\relative c'' {
das im zweiten Beispiel, in dem der @code{stencil} entfernt
wurde, nicht passiert.
+
@node Using variables for tweaks
@subsection Using variables for tweaks
um noch weniger schreiben zu müssen. Die Benutzung der Befehle
ist im Notenbeispiel gezeigt.
+@cindex LyricText, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Gesangstext, Beispiel zur Veränderung
+@cindex font-shape-Eigenschaft, Beispiel
+@cindex font-series-Eigenschaft, Beispiel
+
@lilypond[quote,verbatim]
emphasize = {
\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic
@tab Inhalt
@item @file{ly/engraver-init.ly}
@tab Definitionen von Engraver-Kontexten
-@item @file{ly/paper-defaults.ly}
- @tab Specifikationen von Voreinstellungen für Papiermaße
+@item @file{ly/paper-defaults-init.ly}
+ @tab Spezifikationen von Voreinstellungen für Papiermaße
@item @file{ly/performer-init.ly}
@tab Definitionen von Performer-Kontexten
@item @file{ly/property-init.ly}
@tab Definitionen aller vordefinierten Befehle
+@item @file{ly/spanner-init.ly}
+ @tab Definitionen aller vordefinierten Strecker-Befehle
@end multitable
Andere Einstellungen (wie die Definitionen von Beschriftungsbefehlen)
wird. In diesem Beispiel wird die Farbe der Notenköpfe entsprechend
zu ihrer Position innerhalb der Tonleiter gesetzt.
+@cindex x11-Farben, Beispiel zur Benutzung
+@cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung
+@cindex Farb-Eigenschaft, in Scheme-Prozedur gesetzt
+
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
#(define (color-notehead grob)
"Color the notehead according to its position on the staff."
\relative c' {
% Arrange to obtain color from color-notehead procedure
\override NoteHead #'color = #color-notehead
- c2 c' |
- b4 g8 a b4 c |
- c,2 a' |
+ c2 c' |
+ b4 g8 a b4 c |
+ c,2 a' |
g1 |
}
\addlyrics {
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea
+ Translation of GIT committish: 2dfe44169bfcad2c5862c82ee08c593517dc2ddd
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+@c \version "2.11.61"
@node Vocal music
@section Vocal music
-@untranslated
+@c TODO: inspirational headword
+Dieser Abschnitt erklärt, wie Vokalmusik gesetzt werden kann und
+die Silben von Gesangstext an den Noten ausgerichtet werden.
@menu
* Common notation for vocal music::
@end menu
-
@node Common notation for vocal music
@subsection Common notation for vocal music
-@untranslated
+Dieser Abschnitt behandelt allgemeine Fragen der Notation
+von Vokalmusik und einige spezifische Vokalmusikstile.
@menu
* References for vocal music and lyrics::
@node References for vocal music and lyrics
@unnumberedsubsubsec References for vocal music and lyrics
-@untranslated
+@c TODO: split this section in two parts? -vv
+
+Viele Probleme können auftreten, wenn man Vokalmusik setzt. Einige
+davon werden in diesem Abschnitt behandelt, während weitere sich
+in anderen Abschnitten befinden:
+
+@itemize
+@item
+Die meisten Vokalmusikstile benutzen Text für den Gesangstext. Eine
+Einleitung hierzu findet sich in @rlearning{Setting simple songs}.
+
+@item
+Vokalmusik braucht oft die Benutzung von Textbeschriftung (dem
+@code{markup}-Modus) für den Gesangstext oder andere Textelemente
+(Namen von Figuren usw.). Die entsprechende Syntax ist beschrieben in
+@ref{Text markup introduction}.
+
+@item
+Liedblätter können erstellt werden, indem eine Gesangsstimme mit Akkorden
+kombiniert wird, Einzelheiten finden sich in @ref{Chord notation}.
+
+@item
+@q{Ambitus} können zu Beginn der Stimmen hinzugefügt werden, dies findet
+sich erklärt in
+@ref{Ambitus}.
+
+@item
+Gesangsstimmen können auch mit traditionellen Schlüsseln gesetzt werden,
+siehe @ref{Clef}.
+
+@item
+Alte Vokalmusik ist unterstützt, Einzelheiten hierzu in @ref{Ancient notation}.
+@end itemize
+
@node Opera
@unnumberedsubsubsec Opera
-@untranslated
+@c TODO
+TBC
+
+@c add characters names snippet -vv
@node Song books
@unnumberedsubsubsec Song books
-@untranslated
+@c TODO
+TBC
+
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{simple-lead-sheet.ly}
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Chord notation}.
@node Spoken music
@unnumberedsubsubsec Spoken music
-@untranslated
+@cindex Parlato
+@cindex Sprechgesang
+
+Effekte wie @qq{Parlato} bzw. @qq{Sprechgesang} erfordern, dass die Noten
+ohne Tonhöhe, aber mit dem notierten Rhythmus gesprochen werden. Solche
+Noten werden mit einem Kreuz als Notenkopf notiert, siehe hierzu
+@ref{Special note heads}.
+
+@c TODO add "marking-notes-on-spoken-parts" snippet -vv
+@c add "showing the rhythm of a melody" snip
+@c add "one staff-line notation"
+@c add "improvisation" ref
+@c add "lyrics independents of notes" ref
@node Chants
@unnumberedsubsubsec Chants
-@untranslated
+@c TODO Add text from lsr and -user
+TBC
@node Ancient vocal music
@unnumberedsubsubsec Ancient vocal music
-@untranslated
+@c TODO
+TBC
+
+@c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
+@c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Ancient notation}.
+
@node Entering lyrics
@subsection Entering lyrics
-@untranslated
-
+@c TODO add one sentence here. -vv
@menu
* Lyrics explained::
@node Lyrics explained
@unnumberedsubsubsec Lyrics explained
-@untranslated
-
-
+@cindex Gesangstext
+@funindex \lyricmode
+@cindex Satzzeichen
+@cindex Leerzeichen, Gesangstext
+@cindex Anführungszeichen, Gesangstext
+
+LilyPond-Eingabedateien sind einfache Textdateien, in denen
+Text verwendet wird, um Notationssymbole darzustellen. Für
+die Notation von Gesangstext muss also sichergestellt sein,
+dass ein Buchstabe, etwa@tie{}@code{d}, nicht als Note, sondern
+als Buchstabe @qq{d} interpretiert wird. Darum gibt es einen
+besonderen Modus, in dem Gesangstext geschreiben werden kann,
+den @qq{Lyric}-Modus (engl. lyrics = Gesangstext).
+
+Der Gesangstextmodus kann mit der Umgebung @code{\lyricmode}
+spezifiziert werden, oder indem @code{\addlyrics} bzw.
+@code{\lyricsto} eingesetzt wird. In diesem Modus kann
+Text mit Akzenten und Satzzeichen notiert werden, und das
+Programm geht davon aus, dass es sich auch um Text handelt.
+Silben werden wie Noten notiert, indem ihnen ihre Dauer
+angehängt wird:
+
+@example
+\lyricmode @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
+@end example
+
+Es gibt zwei generelle Methoden, die horizontale Orientierung der
+Textsilben zu spezifizieren, entweder indem ihre Dauer angegeben wird,
+wie oben in dem Beispiel, oder indem die Silben automatisch an den
+Noten ausgerichtet werden. Dazu muss entweder @code{\addlyrics}
+oder @code{\lyricsto} eingesetzt werden.
+@c TODO: broken
+@c For more details see @ref{The Lyrics context}.
+
+Ein Wort oder eine Silbe beginnt mit einem alphabetischen Zeichen und
+endet mit einem Leerzeichen oder einer Zahl. Die folgenden Zeichen
+können beliebig sein, außer Leerzeichen und Zahlen.
+
+Jedes Zeichen, das nicht Leerzeichen noch Zahl ist, wird als Bestandteil
+der Silbe angesehen. Eine Silbe kann also auch mit @code{@}} enden,
+was oft zu dem Fehler
+
+@example
+\lyricmode @{ lah- lah@}
+@end example
+
+@noindent
+führen kann. Hier wird @code{@}} als Teil der letzten Silbe gerechnet, so
+dass die öffnende Klammer keine schließende Klammer hat und die Eingabedatei
+nicht funktioniert.
+
+
+@funindex \property in \lyricmode
+
+@noindent
+Auch ein Punkt, der auf eine Silbe folgt, wird in die Silbe inkorporiert.
+Infolgedessen müssen auch um Eigenschaftsbezeichnungen Leerzeichen gesetzt
+werden. Ein Befehl heißt also @emph{nicht}:
+
+@example
+\override Score.LyricText #'font-shape = #'italic
+@end example
+
+@noindent
+sondern
+
+@example
+\override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
+@end example
+
+@funindex _
+@cindex Leerzeichen, Gesangstext
+@cindex Bindestriche, Gesangstext
+@cindex Gedanktenstriche, Gesangstext
+
+Um mehr als eine Silbe einer einzelnen Note zuzuweisen, kann
+man die Silben mit geraden Anführungszeichen umgeben (Shift+2)
+oder einen Unterstrich (@code{_}) benutzen, um Leerzeichen
+zwischen die Silben zu setzen, bzw. die Tilde (@code{~})
+einsetzen, um einen Bindebogen zu erhalten.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 3/4
+\relative c' { c2 e4 g2 e4 }
+\addlyrics { gran- de_a- mi- go }
+\addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
+\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
+@end lilypond
+
+@noindent
+Dieser Bindebogen ist definiert als das Unicode-Zeichen
+@code{U+203F}; es muss deshalb sichergestellt werden,
+dass eine Schriftart benutzt wird (wie etwa DejaVuLGC),
+die dieses Zeichen enthält. Mehr Information zur
+Schriftartauswahl findet sich in @ref{Fonts}.
+
+Um Gesangstext mit Akzenten, Umlauten, besonderen Zeichen
+oder anderen Alphabeten
+zu setzen, müssen diese Zeichen direkt in den Text geschrieben
+werden und die Datei als UTF-8 gespeichert werden. Für weitere
+Information siehe @ref{Text encoding}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' { e4 f e d e f e2 }
+\addlyrics { He said: “Let my peo ple go”. }
+@end lilypond
+
+Um gerade Anführungszeichen im Gesangstext zu verwenden, müssen
+sie mit einem Backslash markiert werden, beispielsweise:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
+\addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she }
+@end lilypond
+
+Die vollständige Definition eines Wortanfangs im Gesangstextmodus
+ist jedoch etwas komplizierter.
+
+Eine Silbe im Gesangstextmodus beginnt mit: einem alphabetischen Zeichen,
+@code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, den Kontrollzeichen @code{^A}
+bis @code{^F}, @code{^Q} bis @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
+einem beliebigen 8-Bit-Zeichen mit ASCII über 127, oder
+Zeichenkombinationen, in denen ein Backslas mit @code{`}, @code{'},
+@code{"} oder @code{^} kommbiniert wird.
+
+@c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
+
+Um Variablen zu definieren, in denen sich Gesangstext befindet, muss
+die @code{lyricmode}-Umgebung benutzt werden:
+
+@example
+stropheEins = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
+\score @{
+ <<
+ \new Voice = "eins" \relative c'' @{
+ \autoBeamOff
+ \time 2/4
+ c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ @}
+ \addlyrics @{ \stropheEins @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+
+@seealso
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Fonts}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LyricText},
+@rinternals{LyricSpace}.
+
+@c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv
@node Setting simple songs
@unnumberedsubsubsec Setting simple songs
-@untranslated
+@funindex \addlyrics
+
+Am einfachsten kann Gesangstext zu Noten mit dem Befehl
+
+@example
+\addlyrics @{ @var{Gesangstext} @}
+@end example
+
+@noindent
+hinzugefügt werden. Hier ein Beispiel:
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
+\time 3/4
+\relative c' { c2 e4 g2. }
+\addlyrics { play the game }
+@end lilypond
+
+Weitere Strophen können hinzugefügt werden, indem
+weitere @code{\addlyrics}-Abschnitte erstellt werden:
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
+\time 3/4
+\relative c' { c2 e4 g2. }
+\addlyrics { play the game }
+\addlyrics { speel het spel }
+\addlyrics { joue le jeu }
+@end lilypond
+
+Der Befehl @code{\addlyrics} funktioniert nicht in polyphonen
+Situationen. In diesem Fall solte man @code{\lyricsto} in Kombination
+mit @code{\lyricmode} benutzen, wie erklärt in
+@ref{Lyrics explained}.
+
+@c TODO: one additional section may be needed here,
+@c such as "advanced lyric syntax" or whatever -vv
+
@node Working with lyrics and variables
@unnumberedsubsubsec Working with lyrics and variables
-@untranslated
+@cindex Gesangstext, Variablen
+@cindex Variablen, Gesangstext
+
+Um Variablen zu definieren, die Gesangstext beinhalten, muss die
+@code{\lyricmode}-Umgebung benutzt werden. Man braucht hier
+keine Dauern einzugeben, wenn die Variable mit
+@code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} zu einer Melodie hinzugefügt
+wird.
+
+@example
+stropheEins = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
+\score @{
+ <<
+ \new Voice = "eins" \relative c'' @{
+ \autoBeamOff
+ \time 2/4
+ c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ @}
+ \addlyrics @{ \stropheEins @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+Für eine andere Anordnung oder kompliziertere Sitationen bietet
+es sich an, zuerst Systeme und Gesangstextumgebungen zu definieren
+
+@example
+\new ChoirStaff <<
+ \new Voice = "soprano" @{ @emph{Noten} @}
+ \new Lyrics = "sopranoLyrics" @{ s1 @}
+ \new Lyrics = "tenorLyrics" @{ s1 @}
+ \new Voice = "tenor" @{ @emph{Noten} @}
+>>
+@end example
+
+@noindent
+und erst dann die entsprechenden Stimmen mit den dem Text zu kombinieren
+
+@example
+\context Lyrics = sopranoLyrics \lyricsto "soprano"
+@emph{Gesangstext}
+@end example
+
+
+
+@ignore
+@c FIXME
+http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=329
+The problem cannot be reproduced.
+The following has no sense, because the issue seems to be fixed.
+A comment is in tracker waiting for response ---FV
+
+
+Be careful when defining a variable with lyrics that creates a new
+context, for example, using the deprecated @code{\lyrics} command. See
+the next erroneous example:
+
+@example
+words = \lyrics{ %warning: this creates a new context
+ one two
+}
+<<
+ \new Voice = "sop" { c1 }
+ \new Lyrics \lyricsto "sop" { \words }
+ \new Voice = "alt" { c2 c }
+ \new Lyrics \lyricsto "alt" { \words }
+>>
+@end example
+
+the problem is that \lyricsto will try to connect the "sop" melody with the context
+created by "\new Lyrics".
+
+Then \lyrics in \words creates another context, and the original "\new Lyrics" one
+remains empty.
+
+@end ignore
+
+@seealso
+
+@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LyricCombineMusic},
+@rinternals{Lyrics}.
@node Aligning lyrics to a melody
@subsection Aligning lyrics to a melody
-@untranslated
+@funindex \lyricmode
+@funindex \addlyrics
+@funindex \lyricsto
+
+@c FIXME: this stuff is to be rewritten. -vv
+
+Gesangstext kann an einer Melodie automatisch ausgerichtet werden, aber
+wenn die Dauern der Silben angegeben werden, kann man sie auch manuell
+ausrichten. Die Ausrichtung kann angepasst werden mit leeren Noten
+(mit @code{\skip} oder @code{_}), Trennungsstrichen und Fülllinien.
+
+Gesantstext wird gesetzt, wenn er sich in dem Kontext @code{Lyrics}
+befindet:
+
+@example
+\new Lyrics \lyricmode @dots{}
+@end example
+
+Es gibt zwei Methoden, mit denen man die horizontale Ausrichtung der Silben
+beeinflussen kann:
+
+@itemize
+@item
+Automatische Ausrichtung mit @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto}.
+
+@item
+Definition der Silbendauer innerhalb von @code{\lyricmode}.
+@end itemize
@menu
@node Automatic syllable durations
@unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations
-@untranslated
+@cindex automatische Ausrichtung von Silben
+@cindex Gesangstext, Ausrichtung
+@cindex Ausrichtung von Gesangstext
+
+Die Silben des Gesangstextes können automatisch an einer
+Melodie ausgerichtet werden. Das erreicht man, indem
+der Gesangstext mit dem @code{\lyricsto}-Befehl einer
+Melodie zugewiesen wird:
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto @var{Bezeichnung} @dots{}
+@end example
+
+Hiermit werden die Silben an den Noten eines @code{Voice}-Kontexts
+mit der Bezeichnung @var{Bezeichnung} ausgerichtet. Dieser Kontext
+muss schon vorher definiert sein, damit er aufgerufen werden kann.
+Mit dem Befehl @code{\lyricsto} wird in den @code{\lyricmode}
+gewechselt, so dass der Gesangstextmodus nicht mehr extra angegeben
+werden muss.
+
+Das folgende Beispiel zeigt die Wirkung der unterschiedlichen
+Befehle, mit welchen Gesangtext mit einer Melodie kombiniert werden
+kann:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+<<
+ \new Voice = "one" \relative c'' {
+ \autoBeamOff
+ \time 2/4
+ c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ }
+
+% not recommended: left aligns syllables
+ \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 }
+
+% wrong: durations needed
+ \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. }
+
+%correct
+ \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Die zweite Strophe ist nicht richtig ausgerichtet, weil die Dauern der
+Silben nicht angegeben wurden. Anstelle dessen könnte besser @code{\lyricsto}
+eingesetzt werden.
+
+Der @code{\addlyrics}-Befehl ist eigentlich nur eine Abkürzung für eine
+etwas kompliziertere LilyPond-Struktur:
+
+@example
+@{ Noten @}
+\addlyrics @{ Gesangstext @}
+@end example
+
+@noindent
+bedeutet das Gleiche wie
+
+@example
+\new Voice = "bla" @{ Noten @}
+\new Lyrics \lyricsto "bla" @{ Gesangstext @}
+@end example
@node Manual syllable durations
@unnumberedsubsubsec Manual syllable durations
-@untranslated
+Gesangstext kann auch ohne @code{\addlyrics} bezw. @code{\lyricsto}
+notiert werden. In diesem Fall werden die Silben wie Noten notiert
+-- indem die Tonhöhen durch den Text der Silbe ersetzt werden -- und
+die Dauer jeder Silbe muss angegeben werden. Beispielsweise so:
+
+@example
+play2 the4 game2.
+sink2 or4 swim2.
+@end example
+
+Die Ausrichtung an einer Melodie kann mit der
+@code{associatedVoice}-Eigenschaft bestimmt werden, etwa:
+
+@example
+\set associatedVoice = #"lala"
+@end example
+
+@noindent
+Das Argument dieser Eigenschaft (hier @code{"lala"}) muss die Bezeichnung
+der entsprechenden Stimme sein. Ohne diese Einstellung werden
+Fülllinien nicht richtig formatiert.
+
+Hier ein Beispiel, dass die manuale Ausrichtung von Gesangstext zeigt:
+
+@lilypond[relative=1,ragged-right,verbatim,fragment,quote]
+<< \new Voice = "melody" {
+ \time 3/4
+ c2 e4 g2.
+ }
+ \new Lyrics \lyricmode {
+ \set associatedVoice = #"melody"
+ play2 the4 game2.
+ } >>
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Lyrics}.
@node Multiple syllables to one note
@unnumberedsubsubsec Multiple syllables to one note
-@untranslated
+
+@funindex _
+@cindex Bindebogen, Gesangstext
+
+Um mehr als eine Silbe zu einer Note zuzuordnen, können die Silben
+mit geraden Anführungszeichen (@code{"}) umgeben werden oder ein
+Unterstricht (@code{_}) benutzt werden, um ein Leerzeichen zwischen
+Silben zu setzen. Mit der Tilde (@code{~}) kann ein Bindebogen
+gesetzt werden. Dies erfordert, dass eine Schriftart vorhanden ist,
+die das entsprechende Symbol (U+203F) beinhaltet, wie etwa DejaVuLGC.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 3/4
+\relative c' { c2 e4 g2 e4 }
+\addlyrics { gran- de_a- mi- go }
+\addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
+\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LyricCombineMusic}.
+
+@c Here come the section which used to be "Melismata"
+@c the new title might be more self-explanatory
@node Multiple notes to one syllable
@unnumberedsubsubsec Multiple notes to one syllable
-@untranslated
+@cindex Melisma
+@cindex Phrasierung, Gesang
+
+Öfters wird eine einzige Silbe zu mehreren Noten gesungen, was
+als Melisma bezeichnet wird.
+
+@c this method seems to be the simplest; therefore
+@c it might be better to present it first - vv
+
+Melismen können direkt im Gesangstext definiert werden, indem
+ein Unterstrich (@code{_}) für jede Note notiert wird, die
+übersprungen werden soll.
+
+@c FIXME: clarify: __ is used to crate a lyric extender,
+@c _ is used to add a note to a melisma, so both __ and _ are needed.
+
+@c verbose! --FV
+@c duplicated: TODO fix
+
+Zusätzlich kann auch eine Fülllinie eingefügt werden, die das Melisma anzeigt.
+Sie wird notiert, indem ein doppelter Unterstrich direkt hinter
+die Silbe des Melismas gesetzt wird. Das Beispiel unten zeigt
+drei Elemente, die eingesetzt werden können: ein doppelter Bindestrich
+erstellt Trennungsstriche zwischen Silben, mit Unterstrichen wird
+eine Note übersprungen und mit einem doppelten Unterstrich wird eine
+Fülllinie gesetzt. Alle diese Zeichen müssen von Leerzeichen umgeben
+sein, damit sie erkannt werden.
+
+@c wrong: extender line only on last syllable of a word. Change example
+@lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote]
+{ \set melismaBusyProperties = #'()
+ c d( e) f f( e) e e }
+\addlyrics
+ { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e }
+@end lilypond
+
+Legatobögen können eingesetzt werden, wenn die Funktion
+@code{melismaBusyProperties} aufgerufen wird, wie in dem Beispiel oben.
+
+Mit dem @code{\lyricsto}-Befehl können Melismen aber auch automatisch
+zugewiesen werden: unter übergebundene Noten oder Notengruppen mit einem
+Legatobogen wird nur eine einzige Silbe gesetzt. Wenn eine Notengruppe
+ohne Legatobogen als Melisma definiert werden soll, kann die Reichweite
+mit den Befehlen @code{\melisma} und @code{\melismaEnd} eingegrenzt
+werden:
+
+@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
+<<
+ \new Voice = "lala" {
+ \time 3/4
+ f4 g8
+ \melisma
+ f e f
+ \melismaEnd
+ e2
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lala" {
+ la di __ daah
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Zusätzlich werden Noten als Melisma erachtet, wenn man sie manuell
+zu einer Balkengruppe verbindet und die automatische Bebalkung
+gleichzeitig ausgeschaltet ist. Siehe auch @ref{Setting automatic beam
+behavior}.
+
+@c FIXME: this now links to LM -vv
+
+@cindex SATB
+@cindex choral score
+
+Ein vollständiges Beispiel für einen SATB-Chorsatz findet
+sich in
+@rlearning{Vocal ensembles}.
+
+
+@predefined
+
+@code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
+@funindex \melismaEnd
+@funindex \melisma
+
+@seealso
+
+@c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
+
+@knownissues
+
+Melismen werde nicht automatisch erkannt, und Fülllinien müssen
+manuell gestzt werden.
@node Skipping notes
@unnumberedsubsubsec Skipping notes
-@untranslated
+Damit der Gesangstext langsamer als die Melodie fortschreitet,
+kann man @code{\skip}-Befehle einfügen. Jeder @code{\skip}-Befehl
+schiebt den Text eine Note weiter. Der Befehl muss von einer
+gültigen Dauer gefolgt werden, wie das Beispiel zeigt: dieser
+Dauerwert wird jedoch ignoriert, wenn man @code{\skip} im
+Gesangstext einsetzt.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\relative c' { c c g' }
+\addlyrics {
+ twin -- \skip 4
+ kle
+}
+@end lilypond
@node Extenders and hyphens
@unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
-@untranslated
+@cindex Melisma
+@cindex Fülllinie
+
+@c leave this as samp. -gp
+Wenn die letzte Silbe eines Wortes auf ein Melisma fällt, wird
+das Melisma oft mit einer langen horizontalen Linie angezeigt,
+die nach dem Wort beginnt und mit der letzten Note des Melismas
+endet. Derartige Fülllinien werden mit einem doppelten
+Unterstrich (@code{ __ }) eingegeben, wobei beachtet werden muss,
+dass er von Leerzeichen umgeben ist.
+
+@warning{Melismen werden mit Fülllinien angezeigt, die als doppelter
+Unterstrich notiert sind. Kurze Melismen können auch notiert werden,
+indem eine Note übersprungen wird. Hierzu wird ein einfacher
+Unterstrich notiert und keine Fülllinie gezogen.}
+
+@cindex Trennstriche, Gesangstext
+@cindex Bindestriche, Gesangstext
+
+@c leave this as samp. -gp
+Zentrierte Bindestriche zwischen den einzelnen Silben werden mit
+einem doppelten Bindestrich (@code{ -- }) eingegeben, wobei beachtet
+werden muss, dass er von Leerzeichen umgeben ist. Der Bindestrich
+wird zwischen den Silben zentriert und seine Länge dem Notenabstand
+angepasst.
+
+In sehr eng notierter Musik können die Bindestriche ganz wegfallen.
+Dieses Verhalten kann aber auch unterbunden werden, wenn den Eigenschaften
+@code{minimum-distance} (minimaler Abstand zwischen Silben) und
+@code{minimum-length} (Wert, unterhalb von dem Bindestriche wegfallen)
+andere Werte erhalten.
+
+@seealso
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LyricExtender},
+@rinternals{LyricHyphen}
@node Lyrics and repeats
@unnumberedsubsubsec Lyrics and repeats
-@untranslated
+@c TODO New section. Add text
+TBC
@node Specific uses of lyrics
@subsection Specific uses of lyrics
-@untranslated
+@c FIXME This whole section is to be reorganized. -vv
+In vielen Fällen werden unterschiedliche Strophen mit einer
+Liedmelodie angeordnet, wobei kleine Schwankungen in der
+Silbenaufteilung auftreten können. Derartige Variationen
+können mit @code{\lyricsto} notiert werden.
@menu
* Divisi lyrics::
* Centering lyrics between staves::
@end menu
+
+
@node Divisi lyrics
@unnumberedsubsubsec Divisi lyrics
-@untranslated
+Alternative (oder @emph{divisi} Gesangstexte können notiert
+werden, indem Stimmenkontexten Bezeichnungen zugewiesen werden
+und die Texte dann jeweils der entsprechenden Bezeichnung
+zugewiesen wird.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\score{ <<
+ \new Voice = "melody" {
+ \relative c' {
+ c4
+ <<
+ { \voiceOne c8 e }
+ \new Voice = "splitpart" { \voiceTwo c4 }
+ >>
+ \oneVoice c4 c | c
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
+ \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will }
+>> }
+@end lilypond
+
+Mit diesem Trick kann auch ein unterschiedlicher Text für eine
+wiederholte Stelle gesetzt werden:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\score{ <<
+ \new Voice = "melody" \relative c' {
+ c2 e | g e | c1 |
+ \new Voice = "verse" \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
+ a2 b | c1}
+ \new Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto melody \lyricmode {
+ do mi sol mi do
+ la si do }
+ \context Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
+ do re mi fa sol }
+ \new Lyrics = "repeatlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
+ dodo rere mimi fafa solsol }
+>>
+}
+@end lilypond
+
@node Lyrics independent of notes
@unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes
-@untranslated
+@cindex Devnull-Kontext
+
+In sehr komplexer Vokalmusik ist es manchmal erforderlich,
+den Gesangstext vollständig unabhängig von den Noten zu
+setzen. Das Beispiel unten zeigt das Vorgehen: die
+Noten, die für @code{lyricrhythm} definiert sind, verschwinden
+im @code{Devnull}-Kontext, während ihre Dauern immernoch
+gültig sind, um die Silben daran auszurichten.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+voice = {
+ c''2
+ \tag #'music { c''2 }
+ \tag #'lyricrhythm { c''4. c''8 }
+ d''1
+}
+
+lyr = \lyricmode { I like my cat! }
+
+<<
+ \new Staff \keepWithTag #'music \voice
+ \new Devnull="nowhere" \keepWithTag #'lyricrhythm \voice
+ \new Lyrics \lyricsto "nowhere" \lyr
+ \new Staff { c'8 c' c' c' c' c' c' c'
+ c' c' c' c' c' c' c' c' }
+>>
+@end lilypond
+
+Diese Vorgehensweise ist nur empfehlenswert, wenn die Noten innerhalb
+des @code{Devnull}-Kontextes keine Melismen enthalten. Melismen
+werden im @code{Voice}-Kontext definiert. Wenn ein Gesangstext
+mit einem @code{Devnull}-Kontext verknüpft wird, wird die Verbindung
+von @code{Voice}- und @code{Lyrics}-Kontext aufgehoben und somit
+auch die Information zu Melismen. Darum werden implizite Melismen
+ignoriert.
+
+@c Conclusion: do not use devnull for lyrics -FV
+
+@c this clarifies http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=248
@node Spacing out syllables
@unnumberedsubsubsec Spacing out syllables
-@untranslated
+@cindex Silben spreizen
+@cindex Spreizen von Silben
+@cindex Gesangstext, Platz zwischen Silben
+@cindex Abstand vergrößern, Gesangstext
+
+Um den Abstand zwischen Silben zu vergrößern, kann die
+@code{minimum-distance}-Eigenschaft des
+@code{LyricSpace}-Objekts gesetzt werden:
+
+@lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right]
+{
+ c c c c
+ \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
+ c c c c
+}
+\addlyrics {
+ longtext longtext longtext longtext
+ longtext longtext longtext longtext
+}
+@end lilypond
+
+Damit diese Einstellung für alle Gesangtextzeilen in einer Partitur
+wirkt, muss sie im @code{layout}-Block vorgenommen werden.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\score {
+ \relative c' {
+ c c c c
+ c c c c
+ }
+ \addlyrics {
+ longtext longtext longtext longtext
+ longtext longtext longtext longtext
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Lyrics
+ \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@c @snippets
+@c This snippet has been renamed to "lyrics-alignment.ly"
+@c update as soon as lsr/is updated -vv
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@c {lyrics-alignment.ly}
+
+@c TODO: move to LSR -vv
+@snippets
+
+Eine Überprüfung, mit der sichergestellt wird, dass kein Text in die
+Seitenränder ragt, ist sehr rechenintensiv. Damit die Bearbeitungszeit
+von Dateien nicht so lange dauert, wird diese Überprüfung nicht
+automatisch vorgenommen. Man kann sie mit dem Befehl
+
+@example
+\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+@end example
+
+@noindent
+aktivieren. Damit Gesangstext auch nicht mit Taktlinien
+zusammenstößt, kann folgende Einstellung gesetzt werden:
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Lyrics
+ \consists "Bar_engraver"
+ \consists "Separating_line_group_engraver"
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ @}
+@}
+@end example
+
+@c TODO Create and add lsr example of lyricMelismaAlignment
+@c It's used like this to center-align all lyric syllables,
+@c even when notes are tied. -td
+
+@ignore
+\layout
+{
+ \context { \Score lyricMelismaAlignment = #0 }
+}
+@end ignore
@node Centering lyrics between staves
@unnumberedsubsubsec Centering lyrics between staves
-@untranslated
-
+@c TODO Add text from -user
+TBC
@node Stanzas
@subsection Stanzas
-@untranslated
-
-
@menu
* Adding stanza numbers ::
* Adding dynamics marks to stanzas::
* Printing stanzas at the end in multiple columns ::
@end menu
+
@node Adding stanza numbers
@unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers
-@untranslated
+@cindex Strophennummer
+@cindex Nummerierung, Strophen
+
+Strophennummerierung kann hinzugefügt werden:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+\new Voice {
+ \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
+} \addlyrics {
+ \set stanza = "1. "
+ Hi, my name is Bert.
+} \addlyrics {
+ \set stanza = "2. "
+ Oh, ché -- ri, je t'aime
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Die Zahl wird direkt vor die erste Silbe gesetzt.
+
+@c TODO Create and add snippet to show how two lines of a
+@c stanza can be grouped together, along these lines:
+@c (might need improving a bit) -td
+
+@ignore
+leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup
+#"brace105" }
+
+stanzaOneOne = {
+ \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace }
+ \lyricmode { Child, you're mine and I love you.
+ Lend thine ear to what I say.
+
+ }
+}
+
+stanzaOneThree = {
+% \set stanza = \markup { " "}
+ \lyricmode { Child, I have no great -- er joy
+ Than to have you walk in truth.
+
+ }
+}
+
+\new Voice {
+ \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4
+ c'8 c' c' c' c' c' c'4 }
+} \addlyrics { \stanzaOneOne }
+ \addlyrics { \stanzaOneThree }
+
+@end ignore
@node Adding dynamics marks to stanzas
@unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks to stanzas
-@untranslated
+Dynamikzeichen können zur Strophennummer hinzugefügt werden.
+In LilyPond muss alles, was vor einer Strophe gesetzt wird,
+als Teil der @code{stanza}-Eigenschaft definiert werden, also
+auch Dynamikbezeichnung. Aus technischen Gründen muss die
+Strophe außerhalb von @code{lyricmode} gesetzt werden:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+text = {
+ \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
+ \lyricmode {
+ Big bang
+ }
+}
+
+<<
+ \new Voice = "tune" {
+ \time 3/4
+ g'4 c'2
+ }
+\new Lyrics \lyricsto "tune" \text
+>>
+@end lilypond
@node Adding singers' names to stanzas
@unnumberedsubsubsec Adding singers' names to stanzas
-@untranslated
+@cindex Sängername
+@cindex Name von Sänger
+
+Namen von Sängern können auch eingefügt werden. Sie werden zu Beginn
+der Zeile gesetzt, ähnlich wie eine Instrumentenbezeichnung. Sie
+werden mit der @code{vocalName}-Eigenschaft erstellt. Eine Kurzversion
+kann mit @code{shortVocalName} definiert werden.
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice {
+ \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
+} \addlyrics {
+ \set vocalName = "Bert "
+ Hi, my name is Bert.
+} \addlyrics {
+ \set vocalName = "Ernie "
+ Oh, ché -- ri, je t'aime
+}
+@end lilypond
@node Stanzas with different rhythms
@unnumberedsubsubsec Stanzas with different rhythms
-@untranslated
+@subsubheading Ignorieren von Melismen
+
+Teilweise wird zu einer Silbe ein Melisma in einer Strophe
+gesungen, während in einer anderen jede Note eine Silbe erhält.
+Eine Möglichkeit ist, dass die Strophe mit mehr Text das
+Melisma ignoriert. Das wird mit der
+@code{ignoreMelismata}-Eigenschaft im @code{Lyrics}-Kontext
+vorgenommen.
+
+Die Einstellung von @code{ignoreMelismata} muss allerdings eine
+Silbe @emph{vor} der Silbe gemacht werden, auf die es sich
+auswirken soll, wie das Beispiel zeigt:
+
+@c TODO: breaks compile
+@c seems to be fixed, does not break compile anymore --FV
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+<<
+ \relative c' \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ \slurDotted
+ f8.[( g16])
+ a4
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ more slow -- ly
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
+ go fas -- ter
+ \unset ignoreMelismata
+ still
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Das @code{ignoreMelismata} wirkt sich auf die Silbe @qq{fas} aus,
+es muss also vor der silbe @qq{go} notiert werden.
-@subsubheading Ignoring melismata
@subsubheading Switching to an alternative melody
+
+Es ist auch möglich, die Silben von verschiedenen Textzeilen an
+unterschiedlichen Melodien auszurichten. Das wird mit der
+@code{associatedVoice}-Eigenschaft vorgenommen:
+
+@lilypond[ragged-right,quote]
+<<
+ \relative c' \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ <<
+ \new Voice = "alternative" {
+ \voiceOne
+ \times 2/3 {
+ % show associations clearly.
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
+ f8 f g
+ }
+ }
+ {
+ \voiceTwo
+ f8.[ g16]
+ \oneVoice
+ } >>
+ a8( b) c
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ Ju -- ras -- sic Park
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ % Tricky: need to set associatedVoice
+ % one syllable too soon!
+ \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
+ sau -- rus Rex
+ } >>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Der Text der ersten Strophe wird an der Stimme @qq{lahlah}
+ausgerichtet:
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ Ju -- ras -- sic Park
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Auch die zweite Strophe wird an @qq{lahlah} ausgerichtet, aber für die
+Silbe @qq{ran} wird zu einer anderen Melodie gewechselt. Dazu wird
+der Befehl
+
+@example
+\set associatedVoice = alternative
+@end example
+
+@noindent
+eingesetzt. @code{alternative} ist die Bezeichnung der Stimme, die
+die Triole enthält.
+
+@c FIXME: make this easier to understand -vv
+Dieser Befehl muss eine Silbe vor der Note notiert werden, auf die er
+sich auswirken soll, also vor @qq{Ty} in diesem Fall.
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
+ sau -- rus Rex
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Zurück zu der alten Stimme kommt man, indem wieder
+@qq{lahlah} mit dem Text verknüpft wird.
+
+
@node Printing stanzas at the end
@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end
-@untranslated
+Manchmal soll nur eine Strophe mit der Melodie gesetzt
+werden und die weiteren Strophen als Text under den Noten
+hinzugefügt werden. Dazu wird der Text in einer
+@code{markup}-Umgebung außerhalb der @code{\score}-Umgebung
+gesetzt. Es gibt zwei Arten, die Zeilen auszurichten,
+wie das Beispiel zeigt:
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+melody = \relative c' {
+e d c d | e e e e |
+d d e d | c1 |
+}
+
+text = \lyricmode {
+\set stanza = "1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
+its fleece was white as snow.
+}
+
+\score{ <<
+ \new Voice = "one" { \melody }
+ \new Lyrics \lyricsto "one" \text
+>>
+ \layout { }
+}
+\markup { \column{
+ \line{ Verse 2. }
+ \line{ All the children laughed and played }
+ \line{ To see a lamb at school. }
+ }
+}
+\markup{
+ \wordwrap-string #"
+ Verse 3.
+
+ Mary took it home again,
+
+ It was against the rule."
+}
+@end lilypond
@node Printing stanzas at the end in multiple columns
@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns
-@untranslated
+Wenn in einem Lied sehr viele Strophen vorkommen, werden sie oft in
+mehreren Spalten unter den Noten gesetzt. Eine nach außen versetzte Zahl
+zeigt die Strophennummer an. Dieses Beispiel zeigt eine Methode, diese
+Art von Notensatz zu produzieren.
+
+@lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
+melody = \relative c' {
+ c c c c | d d d d
+}
+
+text = \lyricmode {
+ \set stanza = "1." This is verse one.
+ It has two lines.
+}
+
+\score{ <<
+ \new Voice = "one" { \melody }
+ \new Lyrics \lyricsto "one" \text
+ >>
+ \layout { }
+}
+
+\markup {
+ \fill-line {
+ \hspace #0.1 % moves the column off the left margin;
+ % can be removed if space on the page is tight
+ \column {
+ \line { \bold "2."
+ \column {
+ "This is verse two."
+ "It has two lines."
+ }
+ }
+ \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
+ \line { \bold "3."
+ \column {
+ "This is verse three."
+ "It has two lines."
+ }
+ }
+ }
+ \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns;
+ % if they are still too close, add more " " pairs
+ % until the result looks good
+ \column {
+ \line { \bold "4."
+ \column {
+ "This is verse four."
+ "It has two lines."
+ }
+ }
+ \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
+ \line { \bold "5."
+ \column {
+ "This is verse five."
+ "It has two lines."
+ }
+ }
+ }
+ \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin;
+ % can be removed if page space is tight
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{LyricText},
+@rinternals{StanzaNumber}.
+
-@c -- SKELETON FILE --
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4
+ Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@menu
-* Suggestions for writing LilyPond input files::
-* When things don't work::
-* Scores and parts::
+* Suggestions for writing LilyPond input files::
+* When things don't work::
+* Scores and parts::
@end menu
@section Suggestions for writing LilyPond input files
Jetzt sind Sie so weit, größere Stücke mit LilyPond zu schreiben --
-nicht
-nur die kleinen Beispiele aus der Übung, sondern ganze Stücke.
+nicht nur die kleinen Beispiele aus der Übung, sondern ganze Stücke.
Aber wie geht man das am besten an?
Solange LilyPond Ihre Dateien versteht und die Noten so setzt,
@end itemize
@menu
-* General suggestions::
-* Typesetting existing music::
-* Large projects::
-* Saving typing with variables and functions::
-* Style sheets::
+* General suggestions::
+* Typesetting existing music::
+* Large projects::
+* Saving typing with variables and functions::
+* Style sheets::
@end menu
@item Schreiben Sie ein System ihrer Quelle nach dem anderen
(aber trotzdem nur einen Takt pro Textzeile) und überprüfen
Sie jedes System, nachdem Sie es fertig kopiert haben. Mit dem
-@code{showLastLength}-Befehl können Sie den Übersetzungsprozess
+@code{showLastLength}- oder @code{showFirstLenght}-Befehl können Sie den Übersetzungsprozess
beschleunigen. Siehe auch
@ruser{Skipping corrected music}.
@section When things don't work
@menu
-* Updating old files::
-* Troubleshooting (taking it all apart)::
-* Minimal examples::
+* Updating old files::
+* Troubleshooting (taking it all apart)::
+* Minimal examples::
@end menu
@node Updating old files
- <p><i>Actualizado en Sat Nov 22 19:18:39 UTC 2008
+ <p><i>Actualizado en Mon Dec 1 12:06:59 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Trucar la salida<br>(14578)</td>
+ <td>4 Trucar la salida<br>(14581)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
- <td><span style="background-color: #25fe1f">parcialmente</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.1 Alturas<br>(3083)</td>
+ <td>1.1 Alturas<br>(3086)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.2 Duraciones<br>(5005)</td>
+ <td>1.2 Duraciones<br>(5013)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.3 Expresiones<br>(1110)</td>
+ <td>1.3 Expresiones<br>(1146)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Notas simultáneas<br>(1452)</td>
+ <td>1.5 Notas simultáneas<br>(1455)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>post-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notación de los pentagramas<br>(1633)</td>
+ <td>1.6 Notación de los pentagramas<br>(1635)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
- <td><span style="background-color: #33ff21">parcialmente</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.7 Anotaciones editoriales<br>(902)</td>
+ <td>1.7 Anotaciones editoriales<br>(906)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.8 Texto<br>(2443)</td>
+ <td>1.8 Texto<br>(2472)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Música vocal<br>(2678)</td>
+ <td>2.1 Música vocal<br>(2638)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.2 Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas<br>(679)</td>
+ <td>2.2 Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas<br>(680)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes<br>(234)</td>
+ <td>2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes<br>(235)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.4 Instrumentos de cuerda con trastes<br>(1758)</td>
+ <td>2.4 Instrumentos de cuerda con trastes<br>(1759)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.7 Notación de acordes<br>(1326)</td>
+ <td>2.7 Notación de acordes<br>(1333)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.8 Notación antigua<br>(4240)</td>
+ <td>2.8 Notación antigua<br>(4486)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 Entrada y salida generales<br>(5803)</td>
+ <td>3 Entrada y salida generales<br>(5805)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Problemas de espaciado<br>(8444)</td>
+ <td>4 Problemas de espaciado<br>(8447)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
- <td><span style="background-color: #33ff21">parcialmente</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
-varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
+varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
@itemize
@item @ref{Mensural note heads},
Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
-ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
+ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
notación mensural.
-Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
-@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
-de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
-particular. De forma predeterminada, el grabador
+Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
+@code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
+una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
+ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
sobre la ligadura:
explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square
neume ligatures}.
+
@seealso
+
@knownissues
Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Custos}.
}
@end lilypond
+
@seealso
+
@node Mensural clefs
@unnumberedsubsubsec Mensural clefs
@end lilypond
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Clef}.
+
@knownissues
La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
-@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
+@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
que existen entre los estilos:
@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Time signature}
ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
+
@seealso
+
@knownissues
La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los
silencios.
-No hay silencios en la notación del canto gregoriano; en su lugar, se
-utilizan @ref{Divisiones}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Rests}
ofrece una introducción general al uso de los silencios.
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Pitches},
@ref{Accidentals} y
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
+
@cindex alteraciones accidentales
En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
-iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
-@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
+iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
+@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
@cindex alteraciones de la musica ficta
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
y el objeto
}
@end lilypond
+
@seealso
+
@knownissues
-El espaciado horizontal es pobre.
+El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
@node Typesetting Gregorian chant
manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las
cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
+punctum. De forma similar, el grabador
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los
grabadores de ligaduras.
}
@end lilypond
+
@seealso
@end lilypond
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Clef}.
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Pitches},
@ref{Accidentals} y
@cindex divisiones
@cindex finalis
+En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
+@ref{Divisiones}.
+
Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
de cada una de las secciones.
-Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
+Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
-minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
+minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las
instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-@predefined
+@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.
+@endpredefined
@node Gregorian articulation signs
}
@end lilypond
+
@seealso
+
@knownissues
Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Breath marks}.
Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
+del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
se usan en la notación de canto llano.
@item Las ligaduras hablando en propiedad,
(es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
-instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento
+instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
las notas que se han de unir.
@end itemize
@code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
líneas verticales a ambos lados de la nota.
-@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
+@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
produce mediante el modificador @code{\virga}.
@end itemize
forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
-\auctus \descendens a \] }.
+\auctum \descendens a \] }.
@noindent
Símbolos especiales
Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
-un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un
-quilisma de una nota.
+un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
+incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
+
+Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también
+las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
+@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres
+correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de
+sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode
+especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los
+contemple.
La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
@end multitable
@predefined
-
Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
-
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.
+@endpredefined
+
Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
de augmentum.
+
@seealso
+
@knownissues
Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
Continuará...
+
@seealso
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
-Continuará...
@seealso
+@c ... and reference to other sections ...
@node Transcribing Gregorian chant
@unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
-Continuará...
+El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
+ciertos trucos sencillos.
+
+@b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
+el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
+
+
+@example
+\layout @{
+ ...
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
+
+Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
+forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
+recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
+podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
+@code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
+necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
+#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
+
+@b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
+
+Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
+Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
+hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
+en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
+espacio.
+
+En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
+Otra alternativa es utilizar \@code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
+
+Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
+retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
+Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
+ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
+necesita ocasionalmente una barra de compás.
+
+Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
+que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
+texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
+sola sílaba alineada por la izquierda:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Bar_engraver"
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
+de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
+la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
+plicas:
+
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ \set Score.timing = ##f
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent
+ \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
+ \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
+ con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
+}
+
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
+melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
+sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
+claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
+melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
+p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
+compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
+más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
+rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
+divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
+del original, en notación moderna.
+
+Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
+@qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
+irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
+@code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
+añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
+más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
+@q{notas} @code{s}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+spiritus = \relative c' {
+ \time 1/4
+ \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
+ d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
+ \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
+}
+
+spirLyr = \lyricmode {
+ Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
+ or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
+ -- _ ia.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "chant" \spiritus
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Beam #'transparent = ##t
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override TupletNumber #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@c extract from 1.6.1.1
@seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
@node Ancient and modern from one source
@unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
Continuará...
+
@seealso
+
@node Editorial markings
@unnumberedsubsubsec Editorial markings
Continuará...
+
@seealso
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
-Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
* Aligning contexts::
@end menu
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Contexts and engravers}.
@seealso
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{OverrideProperty},
@rinternals{RevertProperty},
puede ser de utilidad en la determinación de lo que puede modificarse
por medio de una instrucción @code{\tweak}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Tweaking methods}.
Referencia de la notación:
@ref{Displaying music expressions}.
+
@knownissues
@cindex trucos en una variable
en @code{staff-space}. Para ver una explicación y un ejemplo de su
utilización, consulte @rlearning{Length and thickness of objects}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Length and thickness of objects}.
Si se usa @code{\endSpanners} no es necesario cerrar \startTextSpan
con \stopTextSpan, ni cerrar los reguladores con @code{\!}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TextSpanner},
@rinternals{Glissando},
@code{explicitClefVisibility} controla tanto el símbolo de clave como
el símbolo de octava asociado.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Visibility and color of objects}
* Modifying shapes::
@end menu
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Tweaking output},
@rlearning{Other sources of information}.
@c TODO Add inserting Postscript or ref to later
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Graphic notation inside markup},
@ref{Formatting text},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Chord notation
@section Chord notation
+@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
+
Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
-
+
@menu
* Chord mode::
* Displaying chords::
\chordmode { f2 g }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glossario musical:
@rglos{chord}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}
+
@knownissues
Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
-@table @code
+@c @table @code
+@multitable @columnfractions .2 .4 .3
-@item m
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Acción}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+Ninguno
+@tab
+Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@item
+m, m7
+@tab
Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
séptima.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:m c:m7
+}
+@end lilypond
+
-@item dim
+@item
+dim, dim7
+@tab
Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
existe, la séptima.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:dim c:dim7
+}
+@end lilypond
-@item aug
+@item
+aug
+@tab
Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:aug
+}
+@end lilypond
-@item maj
+@item
+maj, maj7
+@tab
Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
modificador para crear una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:maj c:maj7
+}
+@end lilypond
+
+@end multitable
-@end table
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
+
@node Extended and altered chords
@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
- c1^3 c:7^5 c:9^3.5
+ c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
}
@end lilypond
}
@end lilypond
-Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
-@code{^} dentro de una cadena modificadora.
-
@funindex /
@cindex acordes, inversiones
@cindex bajo de los acordes
}
@end lilypond
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
+amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
+modifiers}.
+
+
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Common chord modifiers}.
Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
+@rlsr{Chords}.
+
@knownissues
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@end lilypond
-Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
-acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
-adición de varias notas.
-
Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
acorde.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{chord}.
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.
+
@knownissues
Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
@end table
-@predefined
+@predefined
@funindex major seven symbols
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-major7.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {adding-bars-to-chordnames.ly)
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{volta-below-chords.ly}
-@c TODO convert to snippet
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {changing-chord-separator.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-chord-separator.ly}
-El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
-puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chords {
- c:7sus4
- \set chordNameSeparator
- = \markup { \typewriter "|" }
- c:7sus4
-}
-@end lilypond
@seealso
-
Referencia de la notación:
-@ref{Chord name chart}.
+@ref{Chord name chart},
+@ref{Common chord modifiers}.
Archivos instalados:
@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
@c Internals Reference:
@c @rinternals{ }.
+
@knownissues
Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
@node Figured bass
@subsection Figured bass
+@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
+
Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
@menu
cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
@end ignore
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{figured bass}.
@multitable @columnfractions .1 .5 .4
@item
-@b{Modifcador}
+@b{Modificador}
@tab
@b{Propósito}
@tab
@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
-@c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@c @knownissues
+
@node Displaying figured bass
@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
ajusta automáticamente.
-@c TODO add a second paragraph to show direction change. First
-@c example should be UP (default), second should be DOWN.
-
-@c TODO change to use predefined command once it is added to
-@c property-init.ly -cds
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
\new Staff = myStaff
>>
@end lilypond
-@ignore
-@c I don't understand this -cs
-When using continuation lines, common figures are always put in the
-same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
-The rest will clear any previous alignment. For
-example, you can write
-
-@example
-<6 4>8 r8
-@end example
-
-@noindent
-instead of
-@example
-<4 6>4
-@end example
-@end ignore
@predefined
@cindex bajo cifrado, alineación
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
+@endpredefined
+
@c @snippets
@seealso
@c Music Glossary:
@c @rg los{}.
-
+@c
@c Learning Manual:
@c @rle arning{}.
-
+@c
@c Notation Reference:
@c @re f{}.
-
+@c
@c Application Usage:
@c @rpr ogram{}.
-
+@c
@c Installed Files:
@c @fil e{}.
-
+@c
Snippets:
@rlsr{Chords}.
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@knownissues
Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is included from notation.itely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
gráficos que utilicesn fuentes tipográficas. Éstos son los que
contemplan el interfaz de presentación @code{font-interface}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
@code{\teeny} (enano),
@funindex \tiny
@code{\large} (grande),
@funindex \huge
@code{\huge} (enorme).
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly}
-@seealso
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly}
+
+@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Direction and placement}
+@ref{Direction and placement}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
e4(\p f)--
@end lilypond
+
@predefined
+@code{\hideNotes},
+@code{\unHideNotes}.
+@endpredefined
-@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes}
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
gis4 a
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{List of colors},
@ref{The tweak command}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
+
@cindex x11, color de
@cindex coloreadas, notas de acorde
@cindex notas coloreadas en acordes
c2 \parenthesize r
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
@rinternals{ParenthesesItem},
@rinternals{parentheses-interface}.
+
@knownissues
Al poner un acorde entre paréntesis, se encierra cada una de las notas
@code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios, también se
crean pero se hacen invisibles.
-@predefined
+@predefined
@funindex \stemUp
@code{\stemUp},
@funindex \stemDown
@code{\stemDown},
@funindex \stemNeutral
@code{\stemNeutral}.
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly}
+
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Direction and placement}.
@predefined
-
@funindex balloonLengthOn
-@funindex balloonLengthOff
@funindex \balloonLengthOn
+@code{\balloonLengthOn},
@funindex \balloonLengthOff
+@funindex balloonLengthOff
+@code{\balloonLengthOff}.
+@endpredefined
-@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff}
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@seealso
-
-Gloario musical:
+Glosario musical:
@rglos{tenuto},
@rglos{accent},
@rglos{staccato},
@funindex \dynamicNeutral
@funindex dynamicNeutral
-@predefined
+@predefined
@code{\dynamicUp},
@code{\dynamicDown},
@code{\dynamicNeutral},
@code{\dimTextDecresc},
@code{\crescHairpin},
@code{\dimHairpin}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-text-and-spanner-styles-for-text-dynamics.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{al niente},
@rglos{crescendo},
Los ajustes para las fuentes tipográficas en el modo de marcado se
describen en @ref{Selecting font and font size}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Formatting text},
@ref{Selecting font and font size},
@funindex \slurUp
@funindex slurUp
-@predefined
+@predefined
@code{\slurUp},
@code{\slurDown},
@code{\slurNeutral},
@code{\slurDashed},
@code{\slurDotted},
@code{\slurSolid}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{slur}.
@funindex phrasingSlurDown
@funindex \phrasingSlurNeutral
@funindex phrasingSlurNeutral
+@funindex phrasingSlurDashed
+@funindex \phrasingSlurDashed
+@funindex \phrasingSlurDotted
+@funindex phrasingSlurDotted
+@funindex \phrasingSlurSolid
+@funindex phrasingSlurSolid
Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi exactamente
igual que una ligadura de expresión normal. Sin embargo, se tratan
No se pueden tener varias ligaduras de fraseo simultáneas o solapadas.
-@predefined
+Las ligaduras de fraseo pueden ser continuas, de puntos o de rayas.
+El estilo predeterminado para las ligaduras de fraseo es el continuo:
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+c4\( e g2\)
+\phrasingSlurDashed
+g4\( e c2\)
+\phrasingSlurDotted
+c4\( e g2\)
+\phrasingSlurSolid
+g4\( e c2\)
+@end lilypond
+
+
+@predefined
@code{\phrasingSlurUp},
@code{\phrasingSlurDown},
-@code{\phrasingSlurNeutral}.
+@code{\phrasingSlurNeutral},
+@code{\phrasingSlurDashed},
+@code{\phrasingSlurDotted},
+@code{\phrasingSlurSolid}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{inserting-a-caesura.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{caesura}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{adjusting-the-shape-of-falls-and-doits.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{fall},
@rglos{doit}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{contemporary-glissando.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{glissando}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Glissando}.
+
@knownissues
La impresión de texto sobre la línea (como @notation{gliss.}) no está
Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente utilizando
@notation{ligaduras de unión}. Véase @ref{Ties}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \arpeggio
@code{\arpeggio},
@funindex \arpeggioArrowUp
@code{\arpeggioNormal},
@funindex \arpeggioBracket
@code{\arpeggioBracket}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{creating-arpeggios-across-notes-in-different-voices.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{arpeggio}.
@rinternals{Arpeggio},
@rinternals{PianoStaff}.
+
@knownissues
@cindex pentagrama cruzado, arpegios con paréntesis
g\stopTrillSpan
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\startTrillSpan},
@code{\stopTrillSpan}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{trill}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Fingering instructions},
@ref{Ties},
@ref{List of articulations},
@ref{Clef}.
+
@node String number indications
@unnumberedsubsubsec String number indications
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Fingering instructions}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{polyphony-in-tablature.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Stems}.
@rinternals{TabVoice},
@rinternals{Beam}.
+
@knownissues
Los acordes no se tratan de una forma especial, y de aquí que el
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Archivos de inicio:
@file{scm/output-lib.scm}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{customizing-markup-fret-diagrams.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Text markup commands}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{fret-diagram-interface}.
+
@node Predefined fret diagrams
@unnumberedsubsubsec Predefined fret diagrams
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Custom tablatures},
@ref{Automatic fret diagrams},
@code{FretBoards}, las propiedades del interface pertenecen a
@code{FretBoards.FretBoard}.
+
@predefined
@code{\predefinedFretboardsOff},
@code{\predefinedFretboardsOn}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Custom tablatures}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{fingerings,-string-indications,-and-right-hand-fingerings.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Fretted strings}.
e16 b g d
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Text spanners}.
@rlsr{Fretted strings},
@rlsr{Expressive marks}.
+
@node Indicating harmonics and dampened notes
@unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Fretted strings}.
@ref{Special note heads},
@ref{Note head styles}.
+
@node Banjo
@subsection Banjo
\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
@end example
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Fretted strings}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
afectan a los nombres de variable se detallan en @ruser{File
structure}.
-@seealso
+@seealso
Para ver una definición completa del formato del código de entrada,
consulte @ruser{File structure}.
+
@node Score is a (single) compound musical expression
@subsection Score is a (single) compound musical expression
de texto cada elemento del mismo nivel comienza en la misma posición
horizontal).
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Structure of a score}.
colocar por encima del pentagrama llamado @qq{main} en vez de la
posición predeterminada que sería por debajo.
-@seealso
+@seealso
Los fragmentos de ossia se escriben a menudo sin clave y sin
indicación de compás, y generalmente en un tipo más pequeño. Esto
necesitaría más instrucciones que aún no se han visto. Véase
problema aparcado hasta una sección posterior (véase la propiedad
@code{force-hshift} en @ref{Fixing overlapping notation}).
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Multiple voices}.
desplazamiento, se producirá el mensaje de error @qq{Chocan demasiadas
columnas de notas}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Multiple voices}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Vocal music}.
sin guión ni barra baja, por ejemplo:
@code{GregorianTranscriptionStaff}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Contexts explained}.
+
@node Creating contexts
@subsection Creating contexts
Hemos visto esto en la sección acerca de la letra, en @ref{Voices and
vocals}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Creating contexts}.
Más adelante veremos cómo la salida de LilyPond se puede cambiar
mediante la modificación del funcionamiento de los Grabadores.
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Engravers and Performers}.
enunciados dentro de un bloque @code{\with}, y mediante instrucciones
@code{\set} intercaladas dentro de enunciados musicales.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Changing context default settings}.
@c FIXME
particular incluyendo la instrucción @code{\set} dentro de un bloque
@code{\context} de la misma forma.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Modifying context plug-ins},
@ruser{Changing context default settings}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Las plantillas de inicio se pueden encontrar en el apéndice
@q{Templates}, véase @ref{Single staff}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Working on input files},
@rlearning{Music expressions explained},
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{How LilyPond input files work}.
páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos
dígitos.
-@predefined
+@predefined
@funindex \label
-@code{\label}
+@code{\label},
@funindex \page-ref
-@code{\page-ref}
+@code{\page-ref}.
+@endpredefined
+
@node Table of contents
@subsection Table of contents
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Archivos de inicio:
@file{ly/@/toc@/-init@/.ly}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \table-of-contents
-@code{\table-of-contents}
+@code{\table-of-contents},
@funindex \tocItem
-@code{\tocItem}
+@code{\tocItem}.
+@endpredefined
@node Working with input files
Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en
@rlearning{Scores and parts}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Other sources of information},
@rlearning{Scores and parts}.
+
@knownissues
Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina
incluso esa sección etiquetada.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizing pieces with variables}.
@ref{Automatic part combining},
@ref{Including LilyPond files}.
+
@ignore
@c This warning is more general than this placement implies.
@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
@c Should be deleted? -td
+
@knownissues
Multiple rests are not merged if you create a score with more
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
agruparse en un único Contexto de partitura. El Contexto de partitura
es el contexto de notación de más alto nivel.
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Contexts}.
+
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: bc494bf964f01a1327bc7c6e3c70d0cb8d897ecb
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Real music example},
@rlearning{Other uses for tweaks}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Keyboards}.
+
@knownissues
@cindex teclado, matices centrados para música de
está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Fixing overlapping notation}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Changing staff manually}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{AutoChangeMusic}.
+
@knownissues
@cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange
>>
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\showStaffSwitch},
@code{\hideStaffSwitch}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Keyboards}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Keyboards}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Stem}.
+
@node Piano
@subsection Piano
La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la
omisión de la instrucción final de levantar el pedal.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Ties}.
@rinternals{PianoPedalBracket},
@rinternals{Piano_pedal_engraver}.
+
@node Accordion
@subsection Accordion
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{accordion-discant-symbols.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Keyboards}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-program.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
\begin@{lilypond@}...\end@{lilypond@}
@end example
+
@seealso
Hay opciones de línea de órdenes específicas de
@command{lilypond-book} y otros detalles que conocer para procesar
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+
@include version.itexi
-@c don't replace quotes with directed quotes
+
+@c Don't replace quotes with directed quotes.
+
@set txicodequoteundirected
@set txicodequotebacktick
+
+
@c ***** Displaying text *****
-@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
-@c say @q{@bs{}} instead
+@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
+@c say @q{@bs{}} instead.
+
@macro bs
\\
@end macro
-@c to get decent quotes in `foo' and ``foo''
+
+@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''.
+
@macro q{TEXT}
@quoteleft{}\TEXT\@quoteright{}
@end macro
@quotedblleft{}\TEXT\@quotedblright{}
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro warning{TEXT}
@cartouche
@b{Nota:} \TEXT\
@end cartouche
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro warning{TEXT}
@quotation
@quotation
@end quotation
@end quotation
@end macro
+
@end ifnothtml
+
@ifnotinfo
+
@macro notation{TEXT}
@var{\TEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro notation{TEXT}
\TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
+
@macro smallspace
@sp 1
@end macro
-@c **** Displaying images not generated by lilypond-book
-@c current installation setup of Info docs requires that all images are
-@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already
-@c generates proper @image commands for images of music; these macros
-@c definitions do the same for other images.
+@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book *****
+
+@c Current installation setup of Info docs requires that all images are
+@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book'
+@c already generates proper @image commands for images of music; these
+@c macro definitions do the same for other images.
@ifnotinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifinfo
-@c **** Headings in a doc subsection ****
+
+@c ***** Headings in a doc subsection *****
+
+@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now
+@c it doesn't matter, but a future implementation will probably
+@c add some code which needs this restriction.
@macro predefined
@noindent
@subsubheading Instrucciones predefinidas
+@end macro
+
+@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't
+@c provide a real ragged-right environment yet.
+@c
+@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245)
+@c the macro must not be empty.
+@macro endpredefined
+@c
@end macro
+
@macro snippets
@noindent
@subsubheading Fragmentos de código seleccionados
-
@end macro
+
@c * Deprecated: not in English macros.itexi *
@macro commonprop
@noindent
@subsubheading Propiedades trucadas frecuentemente
-
@end macro
+
+@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get
+@c unwanted extra vertical space in the PDF output.
+
@macro seealso
@noindent
@subsubheading Véase también
-
@indent
@end macro
+
@macro knownissues
@noindent
@subsubheading Advertencias y problemas conocidos
-
@end macro
+
@macro lydoctitle {TEXT}
@emph{\TEXT\}
-
@end macro
+
+@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3,
+@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation.
+
@macro funindex {TEXT}
@findex \TEXT\
@kindex \TEXT\
+@c
@end macro
-@c **** Links and references ****
+@c ***** Links and references *****
@c Definitions for references:
+@c
@c @rglos
@c @rlearning
@c @ruser
@c @rprogram
@c @rlsr
@c @rinternals
-@c all these also have a @...named version, which allows to specify the
-@c displayed text for the reference as second argument
+@c
+@c All these also have a @...named version which allows to specify the
+@c displayed text for the reference as second argument.
+@c
+@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other
+@c formats are treated similarly.
-@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other
-@c formats are treated similarly
+
+@c *** not TeX ***
@ifnottex
+@c ** bigpage **
+
@ifset bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifset
+@c ** not bigpage **
+
@ifclear bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifnottex
-@c **** TEX ****
+@c *** TeX ***
+
@iftex
@macro rglos{TEXT}
@end iftex
-@c **** Macros specific to translated docs ****
+
+@c ***** Macros specific to translated docs *****
@c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way?
+
@iftex
+
@macro translationof{TEXT}
@end macro
+
@end iftex
@ifinfo
+
@macro
@macro translationof{TEXT}
@set translationof \TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
-@c TODO when @translationof is used in translated docs
-@c see if it's feasible to say @value{translationof}
+
+@c TODO: If @translationof is used in translated docs
+@c see whether it is feasible to say @value{translationof}.
+
@macro englishref
Esta sección aún no está traducida; consulte el manual en inglés.
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro untranslated
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro untranslated
@end macro
+
@end ifnothtml
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0b6448e57eeda9258410753c9b1a42ed0897fe2b
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Showing melody rhythms},
@ref{Instantiating new staves}.
instrumentos de percusión; para ver los detalles consulte
@ref{Percussion in MIDI}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Percussion in MIDI},
@ref{Percussion notes}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Percussion}.
normales. Esto se estudia en otras secciones del manual.
@seealso
-
+@c
@c TODO: possibly link to an alternate section of NR 3.5, if
@c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for
@c pitched percussion sounds. -gp
-
Referencia de la notación:
@ref{Percussion in MIDI}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Percussion}.
Observe, además, que debe añadir acordes (paréntesis en ángulo @code{<
>}) alrededor de cada una de las instrucciones @code{\parenthesize}.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Percussion}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
d,, d, d c
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
+
@cindex relativo, modo, transposición y
@cindex transposición y modo relativo
@funindex \transpose
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{makam-example.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@rinternals{AccidentalCautionary},
@rinternals{accidental-interface}.
+
@cindex alteración de cuartos de tono
@cindex cuartos de tono, alteraciones
@end multitable
@end quotation
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{Pitch names}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
+
@node Transpose
@unnumberedsubsubsec Transpose
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Instrument transpositions}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TransposedMusic}.
+
@funindex \transpose
@funindex \chordmode
@funindex \relative
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Mensural clefs},
@ref{Gregorian clefs}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{octavation}.
@rinternals{ottava-bracket-interface}.
-
@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
c2 g
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{ambitus}.
Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
head styles}.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@rinternals{note-head-interface},
@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
+
@node Easy notation note heads
@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
staff size}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \easyHeadsOn
+@code{\easyHeadsOn},
@funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Setting the staff size}.
Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
-@predefined
+@predefined
@funindex \aikenHeads
+@code{\aikenHeads},
@funindex \sacredHarpHeads
-@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
@snippets
Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
@ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \improvisationOn
+@code{\improvisationOn},
@funindex \improvisationOff
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Pitches}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{adding-volta-brackets-to-additional-staves.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{repeat},
@rglos{volta}.
@rinternals{VoltaRepeatedMusic},
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@knownissues
@cindex repetición ambigua
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{printing-a-repeat-sign-at-the-beginning-of-a-piece.ly}
-@seealso
-
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Bar lines},
@ref{Formatting text}.
c1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Repeats}.
@rinternals{RepeatedMusic},
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@node Short repeats
@subsection Short repeats
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{isolated-percent-repeats.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{percent repeat},
@rglos{simile}.
@rinternals{PercentRepeatCounter},
@rinternals{PercentRepeatedMusic}.
+
@knownissues
Sólo están contempladas tres clases de repeticiones del tipo
c: c:
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Repeats}.
+
@cindex trémols de pentagrama cruzado
@cindex pentagrama cruzado, trémolo de
+
@knownissues
Los trémolos de pentagrama cruzado no funcionan bien.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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@predefined
-
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
-@predefined
+@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@knownissues
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
véase la sección de instrucciones predefinidas.
-@predefined
+@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Full measure rests}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
@snippets
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.
Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
@ref{Mensural time signatures}.
-@predefined
+@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
compás}.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{anacrusis}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator}.
+
@knownissues
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
+
@knownissues
Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie}
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+
@knownissues
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{RhythmicStaff},
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
@node Beams
@subsection Beams
c16 c8
@end lilypond
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
@predefined
-
@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
@knownissues
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Bars
@subsection Bars
cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
}@var{bartype}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Line breaking},
@ref{Repeats},
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
+
@knownissues
Los números de compás pueden colisionar con el corchete
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
compás actual) no es 123 cuando se procesa.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
ensayo, consulte @ref{Text marks}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic}.
+
@knownissues
Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Bar numbers},
@ref{Unmetered music}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
notation}.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{chord}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+
@node Simultaneous expressions
@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
+
@knownissues
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
-@predefined
+@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\voiceThree},
@code{\voiceFour},
@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
@seealso
-
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Voices contain music},
@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+
@node Voice styles
@unnumberedsubsubsec Voice styles
Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
@code{\voiceNeutralstyle}.
-@predefined
+@predefined
@code{\voiceOneStyle},
-
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceThreeStyle},
@code{\voiceFourStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
-
-@seealso
+@endpredefined
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{I'm hearing Voices},
@rlearning{Other sources of information}.
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
@node Collision resolution
@unnumberedsubsubsec Collision resolution
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
-@predefined
+@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
@code{\shiftOnn},
@code{\shiftOnnn},
@code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+
@knownissues
Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{a due},
@rglos{part}.
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
+
@knownissues
@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizing pieces with variables}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@seealso
-
Archivos instalados:
@file{scm/@/paper@/.scm}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Vertical spacing between systems}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Selecting notation font size}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Changing context default settings}.
@predefined
-
@funindex \break
@code{\break},
@funindex \noBreak
@code{\noBreak}.
+@endpredefined
@seealso
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LineBreakEvent}.
@}
@end example
-@predefined
+@predefined
@funindex \pageBreak
@code{\pageBreak},
@funindex \noPageBreak
@code{\noPageBreak}.
+@endpredefined
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@predefined
-
@funindex \pageTurn
@code{\pageTurn},
@funindex \noPageTurn
@code{\noPageTurn},
@funindex \allowPageTurn
@code{\allowPageTurn}.
+@endpredefined
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Vertical spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
sobreescritura.
+@c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
+@c overrides can be seen between systems. -np
+
@lilypond[quote]
\header { tagline = ##f }
\paper { left-margin = 0\mm }
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{New spacing area}.
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Page formatting},
@ref{Changing horizontal spacing}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@lilypondfile[quote]{staff-headword.ly}
-Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia del pentagrama,
-imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo aplicar
-indicaciones de interpretación específicas a pentagramas individuales.
+Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia de los
+pentagramas, cómo imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo
+añadir indicaciones de tempo y notas guía a los pentagramas.
@menu
* Displaying staves::
\new Staff { c4 d e f }
@end lilypond
-@code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada para un
-conjunto de batería típico. Utiliza distintos nombres para cada
-instrumento. Los nombres de instrumento se fijan utilizando la
-instrucción @code{\drummode}. Para ver más detalles, consulte
-@ref{Percussion staves}.
+El contexto @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada
+para un conjunto de batería típico. Cada instrumento se presenta con
+un símbolo distinto. Los instrumentos se escriben en el modo de
+percusión que sigue a una instrucción @code{\drummode}, con cada
+instrumento identificado por un nombre. Para ver más detalles,
+consulte @ref{Percussion staves}.
@lilypond[verbatim,quote]
\new DrumStaff {
}
@end lilypond
-@c FIXME: remove when mentioned in NR 2.8
-@code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación
-moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d }
-@end lilypond
-
@code{RhythmicStaff} crea una pauta de una sola línea que sólo muestra
las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones reales.
Para ver más detalles, consulte @ref{Showing melody rhythms}.
antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se describen en
@ref{Pre-defined contexts}.
+@code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación
+moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d }
+@end lilypond
+
Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver más
detalles, consulte @ref{Defining new contexts}.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{staff},
@rglos{staves}.
Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver
más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}.
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
-@c FIXME: move to NR 2.8.x when sectioning is ready
-
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{brace},
@rglos{bracket},
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Grouping staves},
@ref{Instrument names},
@end lilypond
El grosor de las líneas adicionales se puede fijar de forma
-independiente al de las líneas de la pauta.
+independiente al de las líneas de la pauta. En el ejemplo, los dos
+números son factores que multiplican el grosor de las líneas del
+pentagrama y su espaciado. Las dos contribuciones se suman para dar
+el grosor de las líneas adicionales.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Staff \with {
e4 d c2
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\startStaff},
@code{\stopStaff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{making-some-staff-lines-thicker-than-the-others.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{line},
@rglos{ledger line},
@rinternals{StaffSymbol},
@rinternals{staff-symbol-interface}.
+
@knownissues
Al establecer manualmente las posiciones de las líneas de la pauta,
@end lilypond
@noindent
-Sin embargo, el ejemplo anterior no suele ser el resultado deseado.
+Sin embargo, el ejemplo anterior no es lo que normalmente se desea.
Para crear pentagramas de ossia que estén encima del pentagrama
original, que no tengan compás ni clave, y que tengan un tamaño menor
de tipografía se deben usar varios trucos. El Manual de aprendizaje
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{vertically-aligning-ossias-and-lyrics.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{ossia},
@rglos{staff},
instrucción oculta y elimina todos los pentagramas vacíos de la
partitura excepto los del primer sistema.
-@warning{Un pentagrama vacío puede contener solamente silencios
-multicompás, desplazamientos, silencios de separación o una
+@warning{Un pentagrama se considera vacío cuando contiene solamente
+silencios multicompás, desplazamientos, silencios de separación o una
combinación de estos elementos.}
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext} para ocultar los contextos
@code{RhythmicStaff} vacíos.
-@predefined
+@predefined
@code{\RemoveEmptyStaffContext},
@code{\AncientRemoveEmptyStaffContext},
@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{removing-the-first-empty-line.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{Frenched staff}.
@rinternals{VerticalAxisGroup},
@rinternals{Staff_symbol_engraver}.
+
@knownissues
La eliminación del grabador @code{Staff_symbol_engraver} también
Para ver más detalles, consulte @ref{Formatting text}.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{metronome},
@rglos{metronomic indication},
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Horizontal dimensions},
@ref{Modifying context plug-ins}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Using tags}.
que se puedan procesar de diversas formas. Para ver más detalles
sobre este procedimiento, consulte @ref{Using tags}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Instrument names},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
* Fonts::
@end menu
+@node Writing text
+@subsection Writing text
+
+Esta sección presenta las distintas formas de añadir texto a una
+partitura.
+
@cindex texto, en otros idiomas
@warning{Para escribir texto con caracteres acentuados y especiales
(como los de idiomas distintos del inglés), sencillamente inserte los
guardar como UTF-8. Para ver más información, consulte @ref{Text
encoding}.}
-@node Writing text
-@subsection Writing text
-
-Esta sección presenta las distintas formas de añadir texto a una
-partitura.
@menu
* Text scripts::
pentagrama utilizando la sintaxis que se describe en @ref{Direction
and placement}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f
@end lilypond
Esta sintaxis es en realidad una abreviatura; se puede añadir
utilizando un bloque @code{\markup}, como se describe bajo
@ref{Formatting text}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^\markup { \italic pizz. } e f g
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^\markup { \italic pizz. } g f e
a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f
@end lilypond
cuenta: en el siguiente ejemplo, la primera cadena de texto no afecta
al espaciado, pero la segunda sí afecta.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^"pizz." e f g
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^"pizz." g f e
\textLengthOn
a4_"scherzando" f
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \textLengthOn
@code{\textLengthOn},
@funindex \textLengthOff
-@code{\textLengthOff}
+@code{\textLengthOff}.
+@endpredefined
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Formatting text},
@ref{Direction and placement}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TextScript}.
+
@knownissues
La comprobación necesaria para asegurar que las inscripciones de texto
nombre de @q{spanners} u objetos de extensión, se pueden crear dede
una nota hasta otra usando la siguiente sintaxis:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
b1\startTextSpan
e,\stopTextSpan
se pueden conseguir distintos efectos de formato utilizando bloques
@code{\markup}, como se describe en @ref{Formatting text}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override TextSpanner #'(bound-details left text) =
\markup { \upright "rit." }
b1\startTextSpan c
como una propiedad de objeto. Esta sintaxis se describe en @ref{Line
styles}.
-@predefined
+@predefined
@funindex textSpannerUp
@code{\textSpannerUp},
@funindex textSpannerDown
@code{\textSpannerDown},
@funindex textSpannerNeutral
-@code{\textSpannerNeutral}
+@code{\textSpannerNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Line styles},
@ref{Dynamics}.
@c \mark needs to be placed on a separate line (it's not
@c attached to an object like \markup is). -vv
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4
\mark "Allegro"
c c c
usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en
@ref{Formatting text}:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c e>1
\mark \markup { \italic { colla parte } }
<d f>2 <e g>
llamadas, segno o calderones, especificando el nombre del símbolo
correspondiente como se esplica en @ref{Music notation inside markup}:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<f bes>2 <d aes'>
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<bes f>2 <aes d>
\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
<e g>1
@end lilypond
notas. Si se especifican en un salto de línea, las llamadas se
imprimen al principio de la línea siguiente.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\mark "Allegro"
c1 c
\mark "assai" \break
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-marks-on-every-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Rehearsal marks},
@ref{Formatting text},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RehearsalMark}.
+
@knownissues
@c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv
@cindex top-level text
@cindex text, standalone
@funindex \markup
-@funindex \markuplines
Un bloque @code{\markup} puede existir de forma independiente, fuera
de cualquier bloque @code{\score}, como una @qq{expresión de nivel
especialmente útil cuando el archivo de entrada contiene varias
piezas, tal y como se describe en @ref{Multiple scores in a book}.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\score {
c'1
}
íntegramente desde LilyPond. Esta funcionalidad y la sintaxis que
requiere se describen en @ref{Multi-page markup}.
-@predefined
+@predefined
+@funindex \markuplines
@code{\markup},
-@code{\markuplines}
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
+
-@ignore
@snippets
-TODO: add convenient snippets in input/new -vv
+@ignore
+@c TODO Replace following example with this snippet when available
+@c Submitted to LSR 30 Nov 08
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{stand--alone-two--column-markup.ly}
@end ignore
-@seealso
+El texto independiente se puede disponer en varias columnas usando
+instrucciones @code{\markup}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\markup {
+ \fill-line {
+ \hspace #1.0
+ \column {
+ \line {"O sacrum convivium" }
+ \line {"in quo Christus sumitur," }
+ \line {"recolitur memoria passionis ejus," }
+ \line {"mens impletur gratia," }
+ \line {"futurae gloriae nobis pignus datur." }
+ \line {"Amen."}
+ }
+ \hspace #2
+ \column {
+ \line { \italic {"O sacred feast"} }
+ \line { \italic {"in which Christ is received,"} }
+ \line { \italic {"the memory of His Passion is renewed,"} }
+ \line { \italic {"the mind is filled with grace," } }
+ \line { \italic {"and a pledge of future glory is given to us." }}
+ \line { \italic {"Amen."}}
+ }
+ \hspace #1.0
+ }
+}
+@end lilypond
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Formatting text},
@ref{File structure},
barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo afectan a la
expresión que sigue inmediatamente.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-e1-\markup intenso
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a1-\markup intenso
a2^\markup { poco \italic più forte }
c e1
d2_\markup { \italic "string. assai" }
del texto. Se puede hacer que se impriman las propias comillas si se
les antepone una barra invertida.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-d1^"\italic markup..."
-d_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" }
-d d
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a1^"\italic markup..."
+a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" }
+a a
@end lilypond
Para que se traten como una expresión distinta, es necesario que las
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Text markup commands}.
También es posible definir conjuntos personalizados de fuentes, tal y
como se explica en @ref{Fonts}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
-@funindex \tiny
-@funindex \small
-@funindex \normalsize
-@funindex \large
-@funindex \huge
-@funindex \smaller
-@funindex \larger
@code{\teeny},
+@funindex \tiny
@code{\tiny},
+@funindex \small
@code{\small},
+@funindex \normalsize
@code{\normalsize},
+@funindex \large
@code{\large},
+@funindex \huge
@code{\huge},
+@funindex \smaller
@code{\smaller},
+@funindex \larger
@code{\larger}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Font},
@ref{New dynamic marks},
izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia entre los
marcados primero y segundo.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
d1-\markup { poco }
f
d-\markup { \left-align poco }
Se puede realizar un ajuste fino de la alineación horizontal usando un
valor numérico:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a1-\markup { \halign #-1 poco }
e'
a,-\markup { \halign #0 poco }
posibilidades; el último marcado en este ejemplo no tiene punto de
anclaje y por ello no resulta movido.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
d2^\markup {
Acte I
\raise #2 { Scène 1 }
Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se deben preceder de
un punto de anclaje:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
d2^\markup {
Acte I
\translate #'(-1 . 2) "Scène 1"
Hay una lista exhaustiva de instrucciones de alineación de texto en
@ref{Align}.
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Moving objects}.
nativo. En tal caso puede ser de utilidad la especificación explícita
del tamaño del dibujo, como se ejemplifica a continuación:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c1^\markup {
\combine
\epsfile #X #10 #"./context-example.eps"
Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos en
@ref{Graphic}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Graphic},
@ref{Editorial annotations}.
Las notas y las alteraciones se pueden escribir utilizando
instrucciones de marcado:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 a^\markup {
\note #"4" #1
=
Otros objetos de notación se pueden también imprimir en el modo de
marcado:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
g1 bes
ees-\markup {
\finger 4
ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos símbolos
y sus nombres en @ref{The Feta font}.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c2
c'^\markup { \musicglyph #"eight" }
c,4
c16
c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" }
@end lilypond
+
@c TODO: add \lookup here? -vv
+@c Probably better not to document \lookup, which is useful only for
+@c printing braces, and instead document \left-brace and \right-brace
+@c when these become available -td
@noindent
Otra forma de imprimir glifos que no son de texto se encuentra
El modo de marcado también contempla diagramas para instrumentos
específicos:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1^\markup {
\fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;"
}
marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score} debe contener
un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c4 d^\markup {
\score {
- \relative { c4 d e f }
+ \relative c' { c4 d e f }
\layout { }
}
}
Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la notación
musical en @ref{Music}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Music},
@ref{The Feta font},
Un texto muy largo de líneas justificadas.
...
}
- \justified-lines {
+ \wordwrap-lines {
Otro párrafo muy largo.
...
}
Hay una lista exhaustiva de las instrucciones de lista de marcado en
@ref{Text markup list commands}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Text markup list commands},
@ref{New markup list command definition}.
Archivos de inicio:
@file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+
@predefined
@funindex \markuplines
-@code{\markuplines}
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
@node Fonts
@code{feta} de LilyPond distintas a las de texto en el modo de
marcado:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a1^\markup {
\vcenter {
\override #'(font-encoding . fetaBraces)
Cada familia puede incluir distintas formas y series. El ejemplo
siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas,
-series y tamaños alternativos:
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
- \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
- \mark \markup "Ouverture"
- \key d \major
- \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic
- \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold
- d'2.^\markup "Allegro"
- r4
+series y tamaños alternativos. El valor que se da a @code{font-size}
+es el cambio requerido a partir del tamaño predeterminado.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
+\mark \markup "Ouverture"
+\override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic
+\override Voice.TextScript #'font-series = #'bold
+d2.^\markup "Allegro"
+\override Voice.TextScript #'font-size = #-3
+c4^smaller
@end lilypond
@noindent
}
@end lilypond
-@ignore
-@c FIXME: This needs an example -vv
+Aunque es fácil cambiar entre las fuentes tipográficas
+preconfiguradas, también es posible usar otras fuentes, como se
+explica en las siguientes secciones: @ref{Single entry fonts} y
+@ref{Entire document fonts}.
-The size of the font may be set with the @code{font-size}
-property. The resulting size is taken relative to the
-@code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block.
-@end ignore
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{The Feta font},
@ref{Music notation inside markup},
instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de
FontConfig, usando la siguiente sintaxis:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
\override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
\time 3/4
-c1_\markup {
+a1_\markup {
\override #'(font-name . "Vera Bold")
{ Vera Bold }
}
El último argumento de la instrucción puede ser cualquiera, pero debe
estar presente.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Fonts explained},
@ref{Entire document fonts}.
Archivos de inicio:
@file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}.
+
@node Entire document fonts
@unnumberedsubsubsec Entire document fonts
-Se puede cambiar la familia predeterminada de la fuente tipográfica
-para todo el documento. En este caso se debe usar la siguiente
-sintaxis, proporcionando tres familias de fuente que se usarán
-respectivamente como tipografías @emph{romana}, @emph{sans-serif} y
-@emph{monoespaciada}, como se explica en @ref{Fonts explained}.
+Se pueden cambiar las fuentes tipográficas que se usan como
+tipografías predeterminadas en las familias @emph{romana},
+@emph{sans-serif} y @emph{monoespaciada}, especificándolas en este
+orden como se ve en el ejemplo de abajo. Para leer más explicaciones
+sobre las fuentes tipográficas, consulte @ref{Fonts explained}.
@cindex fuente, establecer la familia de
@funindex make-pango-font-tree
@c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
@c Apple TTF fonts
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Fonts explained},
@ref{Single entry fonts},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
(con igual anchura de línea y todo), copie todo lo que está desde
@qq{Start cut-&-pastable section} hasta el final del archivo.
-@seealso
-
+@seealso
Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos
de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero quizá
sea mejor leer primero el resto del tutorial.
@ruser{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden
imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas diferentes.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals},
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Ties},
@ruser{Slurs},
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions},
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ruser{Writing text}.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Automatic beams},
@ruser{Manual beams}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Grace notes},
@ruser{Tuplets},
que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
de las líneas divisorias.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
@ruser{Displaying staves}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Simultaneous notes}.
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ruser{Vocal music}.
-
@node Lyrics to multiple staves
@subsection Lyrics to multiple staves
pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
tratan en @ref{Organizing pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Vocal music}.
+
@node Final touches
@section Final touches
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex grupos especiales anidados
@cindex tresillos anidados
@cindex corchete del grupo especial
+@cindex corchete de tresillo
@cindex grupo especial, corchete de
@cindex tresillo, corchete de
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{The tweak command}.
escriba siempre espacios antes y después del punto que separa el
nombre del contexto y el nombre del objeto.}
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@ref{Scheme tutorial}.
+
@node Types of properties
@subsection Types of properties
@tab @code{'#(#t #t #f)}
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@ref{Scheme tutorial}.
+
@node Appearance of objects
@section Appearance of objects
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
{unfretted-headword.ly}
@cindex orquestales, cuerdas
+@cindex cuerdas orquestales
@cindex cuerdas, escribir música para
Esta sección aporta información y referencias que resultan útiles si
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{String quartet}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Unfretted strings}.
+
@node Bowing indications
@unnumberedsubsubsec Bowing indications
a2^\markup { \small "sul A" }
@end lilypond
+
@predefined
@code{\downbow},
@code{\upbow},
@code{\open}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Articulations and ornamentations},
@ref{Slurs}.
+
@node Harmonics
@unnumberedsubsubsec Harmonics
<e a\harmonic>2 <c g'\harmonic>
@end lilypond
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{harmonics}.
@ref{Special note heads},
@ref{References for unfretted strings}.
+
@node Snap (Bartok) pizzicato
@unnumberedsubsubsec Snap (Bartók) pizzicato
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
* References for vocal music and lyrics::
* Opera::
* Song books::
-* Chants::
* Spoken music::
+* Chants::
* Ancient vocal music::
@end menu
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}
+
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Chord notation}.
@c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
@c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Ancient notation}.
@cindex espacios, en la letra
@cindex comillas, en la letra
+@c FIXME: this section is to be rewritten.
+Dado que los archivos de entrada de LilyPond son de texto, existe al
+menos un asunto que tener en cuenta al trabajar con música vocal: los
+textos de las canciones se deben interpretar como texto, no como
+notas. Por ejemplo, la entrada@tie{}@code{d} debe interpretarse como
+una sílaba de una sola letra, no como la nota@tie{}Re. Por tanto se
+hace necesario utilizar un modo especial para la letra, ya sea
+explícitamente o mediante el uso de métodos abreviados.
+
La letra de las canciones se introduce en un modo de entrada especial
que se inicia mediante la palabra clave @code{\lyricmode}, o bien
mediante @code{\addlyrics} ó @code{\lyricsto}. En este modo puede
consistente en la combinación de una barra invertida seguida por
@code{`}, @code{'}, @code{"} ó @code{^}.
+@c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
+
Para definir identificadores que contengan letra, se debe usar la
función @code{lyricmode}.
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Fonts}.
-Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricText},
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{LyricText},
@rinternals{LyricSpace}.
+@c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv
@node Setting simple songs
@unnumberedsubsubsec Setting simple songs
>>
@end example
-@seealso
+@seealso
@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{LyricCombineMusic}, @rinternals{Lyrics}.
+@rinternals{LyricCombineMusic},
+@rinternals{Lyrics}.
+
+
@node Aligning lyrics to a melody
@subsection Aligning lyrics to a melody
@funindex \addlyrics
@funindex \lyricsto
+La alineación del texto con las melodías se puede hacer
+automáticamente, pero si especificamos las duraciones de las sílabas
+también puede hacerse de forma manual. La alineación y el
+tipografiado de la letra se preparan con la ayuda de saltos o
+@i{skips}, guiones y líneas extensoras.
La letra se imprime a través de su interpretación dentro del contexto
llamado @rinternals{Lyrics}.
\time 2/4
c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
}
+
+% not recommended: left aligns syllables
\new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 }
+
+% wrong: durations needed
\new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. }
+
+%correct
\new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. }
>>
@end lilypond
} >>
@end lilypond
-@seealso
-Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Lyrics}.
+@seealso
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Lyrics}.
@node Multiple syllables to one note
@unnumberedsubsubsec Multiple syllables to one note
-
@funindex _
@cindex ligaduras, en el texto
\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricCombineMusic}.
@c Here come the section which used to be "Melismata"
@c this method seems to be the simplest; therefore
@c it might be better to present it first - vv
-Puede definir los melismas completamente dentro de la letra,
-escribiendo un guión bajo @code{_} para cada nota que forma parte del
-melisma.
+Podemos definir los melismas completamente dentro de la letra,
+escribiendo un guión bajo @code{_} por cada nota que se quiere añadir
+al melisma.
+
+@c FIXME: clarify: __ is used to crate a lyric extender,
+@c _ is used to add a note to a melisma, so both __ and _ are needed.
+
+@c verbose! --FV
+@c duplicated: TODO fix
+Además, podemos hacer que se imprima una línea extensora para indicar
+el melisma en la partitura, escribiendo un doble guión bajo junto a la
+primera sílaba del melisma. Este ejemplo presenta los tres elementos
+que se usan con este fin (todos ellos circundados por espacios):
+guiones dobles para separar las sílabas de una palabra, guiones bajos
+para añadir notas al melisma, y un doble guión bajo para poner una
+línea extensora.
+@c wrong: extender line only on last syllable of a word. Change example
@lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote]
{ \set melismaBusyProperties = #'()
c d( e) f f( e) e e }
{ Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e }
@end lilypond
-En este caso, también puede tener ligaduras de unión y de expresión en
-la melodía, si establece @code{melismaBusyProperties}, como se hizo en
-el ejemplo anterior.
+En este caso también podemos tener ligaduras de unión y de expresión
+en la melodía, si establecemos @code{melismaBusyProperties}, como se
+hizo en el ejemplo anterior.
Sin embargo la instrucción @code{\lyricsto} también puede detectar los
melismas automáticamente: sólo pone una sílaba debajo de un grupo de
mediante una barra, y el barrado automático (véase @ref{Setting
automatic beam behavior}) está desactivado.
-@c TODO: there might be some more relevant place for
-@c the following link (?)
+@c FIXME: this now links to LM -vv
@cindex SATB
@cindex coral, partitura
@predefined
-
+@funindex \melisma
@code{\melisma},
-@code{\melismaEnd}
@funindex \melismaEnd
-@funindex \melisma
+@code{\melismaEnd}.
+@endpredefined
+
@seealso
+@c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
-@comment Referencia de funcionamiento interno:
-@comment @rinternals{Melisma_translator}.
@knownissues
@unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
@cindex melisma
-@cindex extender
+@cindex extensora, línea
+@cindex línea de extensión
@c leave this as samp. -gp
Los melismas se indican mediante una línea horizontal centrada entre
extensión, y se escribe como @samp{ __ } (fíjese en los espacios antes
y después de los dos guiones bajos).
+@warning{Los melismas se indican en la partitura con líneas
+extensoras, que se escriben con un doble guión bajo; pero también se
+pueden introducir melismas cortos mediante saltos de notas
+individuales, que se escriben como caracteres de guión bajo sueltos;
+de forma predeterminada éstos no producen la impresión de una línea de
+extensión.}
+
@cindex guiones
@c leave this as samp. -gp
@code{minimum-length} (umbral por debajo del cual se suprimen los
guiones).
-@seealso
-Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricExtender},
-@rinternals{LyricHyphen}
+@seealso
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{LyricExtender},
+@rinternals{LyricHyphen}.
@node Lyrics and repeats
>>
@end lilypond
+Sólo se recomienda este método si la música que está en el contexto
+@code{Devnull} no contiene melismas. Los melismas están definidos por
+el contexto @code{Voice}. La conexión de la letra a un contexto
+@code{Devnull} hace que se pierdan los enlaces entre la voz y las
+sílabas, y también la información relativa a los melismas. Por tanto,
+si enlazamos la letra a un contexto @code{Devnull}, los melismas
+implícitos se ignoran.
+
+@c Conclusion: do not use devnull for lyrics -FV
+
+@c this clarifies http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=248
@node Spacing out syllables
@unnumberedsubsubsec Spacing out syllables
}
@end lilypond
+@c @snippets
+@c This snippet has been renamed to "lyrics-alignment.ly"
+@c update as soon as lsr/is updated -vv
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@c {lyrics-alignment.ly}
+
+@c TODO: move to LSR -vv
+@snippets
+
+La comprobación que asegura que las inscripciones de texto y la letra
+de las canciones se mantienen dentro de los márgenes, es una tarea
+computacional relativamente costosa. Para acelerar el procesado,
+LilyPond no hace tales cálculos de forma predeterminada; para
+habilitarlos, utilice
+
+@example
+\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+@end example
+
+Para hacer también que las sílabas de la letra eviten las barras de compás, use
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Lyrics
+ \consists "Bar_engraver"
+ \consists "Separating_line_group_engraver"
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ @}
+@}
+@end example
+
+@c TODO Create and add lsr example of lyricMelismaAlignment
+@c It's used like this to center-align all lyric syllables,
+@c even when notes are tied. -td
+
+@ignore
+\layout
+{
+ \context { \Score lyricMelismaAlignment = #0 }
+}
+@end ignore
+
@node Centering lyrics between staves
@unnumberedsubsubsec Centering lyrics between staves
@subsection Stanzas
@menu
-* Adding stanza numbers ::
+* Adding stanza numbers::
* Adding dynamics marks to stanzas::
* Adding singers' names to stanzas::
* Stanzas with different rhythms::
@noindent
Estos números aparecerán inmediatamente antes de la primera sílaba.
+@c TODO Create and add snippet to show how two lines of a
+@c stanza can be grouped together, along these lines:
+@c (might need improving a bit) -td
+
+@ignore
+leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup
+#"brace105" }
+
+stanzaOneOne = {
+ \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace }
+ \lyricmode { Child, you're mine and I love you.
+ Lend thine ear to what I say.
+
+ }
+}
+
+stanzaOneThree = {
+% \set stanza = \markup { " "}
+ \lyricmode { Child, I have no great -- er joy
+ Than to have you walk in truth.
+
+ }
+}
+
+\new Voice {
+ \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4
+ c'8 c' c' c' c' c' c'4 }
+} \addlyrics { \stanzaOneOne }
+ \addlyrics { \stanzaOneThree }
+
+@end ignore
@node Adding dynamics marks to stanzas
@unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks to stanzas
@cindex cantante, nombre del
@cindex nombre del cantante
-
También se pueden poner los nombres de los cantantes. Se imprimen al
comienzo de la línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean
estableciendo un valor para @code{vocalName}. Se puede definir una
rápida ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo
@code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics.
-Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata} se debe
-establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática del
-texto, tal y como se muestra a continuación:
-
@c TODO: breaks compile
+@c seems to be fixed, does not break compile anymore --FV
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-%{
<<
\relative c' \new Voice = "lahlah" {
\set Staff.autoBeaming = ##f
more slow -- ly
}
\new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- \set ignoreMelismata = ##t % se aplica al "fas"
- go fas -- ter
+ go
+ \set ignoreMelismata = ##t
+ fas -- ter
\unset ignoreMelismata
still
}
>>
-%}
@end lilypond
-El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello se
-debe introducir antes de @q{go}.
-
-La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más
-lenta que la normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s
-(desplazamientos) dentro de la letra. Para cada @code{\skip}, el
-texto se retrasará una nota más. Por ejemplo,
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\relative c' { c c g' }
-\addlyrics {
- twin -- \skip 4
- kle
-}
-@end lilypond
-
@subsubheading Switching to an alternative melody
Son posibles variaciones más complejas en la disposición del texto.
Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice} que
contiene el tresillo.
-Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta,
-antes de @q{Ty} en este caso.
+@c FIXME: make this easier to understand -vv
+La instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta, antes de @q{Ty}
+en este caso. En otras palabras, el cambio en la voz asociada
+associatedVoice se produce un paso más tarde de lo que se espera.
+Esto es así por razones técnicas, y no es un fallo del programa.
@example
\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
\markup {
\fill-line {
- \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; can be removed if
- % space on the page is tight
+ \hspace #0.1 % moves the column off the left margin;
+ % can be removed if space on the page is tight
\column {
\line { \bold "2."
\column {
}
}
}
- \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; if they are
- % still too close, add more " " pairs until the result
- % looks good
+ \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns;
+ % if they are still too close, add more " " pairs
+ % until the result looks good
\column {
\line { \bold "4."
\column {
}
}
}
- \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; can
- % be removed if page space is tight
+ \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin;
+ % can be removed if page space is tight
}
}
@end lilypond
@seealso
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LyricText},
@rinternals{StanzaNumber}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing--flageolet-mark-size.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Breath marks},
@ref{Slurs},
sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
ligera.
+
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Winds}.
+
@node Bagpipe example
@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
}
@end lilypond
+
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Winds}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Note names in other languages},
@ref{Key signature},
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Note names in other languages}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Key signature}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{arabic-improvisation.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Automatic beams},
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{World music}
-
@node Further reading
@unnumberedsubsubsec Further reading
- <p><i>Dernière mise à jour Sat Nov 22 19:18:39 UTC 2008
+ <p><i>Dernière mise à jour Mon Dec 1 12:06:59 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Retouche de partition<br>(14578)</td>
+ <td>4 Retouche de partition<br>(14581)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Nicolas Klutchnikoff</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (23 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (22 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6f57">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.1 Hauteurs<br>(3083)</td>
+ <td>1.1 Hauteurs<br>(3086)</td>
<td>Frédéric Chiasson</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.2 Rythme<br>(5005)</td>
+ <td>1.2 Rythme<br>(5013)</td>
<td>Frédéric Chiasson</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.3 Signes d'interprétation<br>(1110)</td>
+ <td>1.3 Signes d'interprétation<br>(1146)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">oui</span></td>
- <td><span style="background-color: #ff7257">partiellement</span></td>
+ <td><span style="background-color: #ff6f57">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Notes simultanées<br>(1452)</td>
+ <td>1.5 Notes simultanées<br>(1455)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notation sur la portée<br>(1633)</td>
+ <td>1.6 Notation sur la portée<br>(1635)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td>John Mandereau</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.7 Notation éditoriale<br>(902)</td>
+ <td>1.7 Notation éditoriale<br>(906)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">oui</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.8 Texte<br>(2443)</td>
+ <td>1.8 Texte<br>(2472)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude</td>
<td>Valentin Villenave<br>
John Mandereau</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (85 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (84 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6f57">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Musique vocale<br>(2678)</td>
+ <td>2.1 Musique vocale<br>(2638)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (56 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (57 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.2 Instruments utilisant des portées multiples<br>(679)</td>
+ <td>2.2 Instruments utilisant des portées multiples<br>(680)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Cordes non frettées<br>(234)</td>
+ <td>2.3 Cordes non frettées<br>(235)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (16 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (17 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.4 Instruments à cordes frettées<br>(1758)</td>
+ <td>2.4 Instruments à cordes frettées<br>(1759)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.7 Notation des accords<br>(1326)</td>
+ <td>2.7 Notation des accords<br>(1333)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.8 Notations anciennes<br>(4240)</td>
+ <td>2.8 Notations anciennes<br>(4486)</td>
<td>John Mandereau<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (82 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (79 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 Généralités en matière d'entrée et sortie<br>(5803)</td>
+ <td>3 Généralités en matière d'entrée et sortie<br>(5805)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
Valentin Villenave</td>
<td></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Gestion de l'espace<br>(8444)</td>
+ <td>4 Gestion de l'espace<br>(8447)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td></td>
ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
comment fonctionnent les graveurs de ligature.
-@seealso
+@seealso
Pour un aperçu de toutes les possibilités,
consultez @ref{Note head styles}.
par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
@rinternals{KeySignature}.
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, et
@ref{Automatic accidentals}, pour les principes généraux d'utilisation
des altérations ; @ref{Key signature} pour les armures.
Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
notation utilise des @ref{Divisiones}.
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
sont exposés dans @ref{Rests}.
Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
leur ligne de rattachement.
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : voir @ref{Clef}.
+
@knownissues
La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Time signature} expose les principes généraux sur
l'utilisation des indications de métrique.
+
@knownissues
Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Custos}.
Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-@predefined
+@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Breath marks}.
Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
LilyPond dispose des préfixes suivants :
-
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.
+@endpredefined
+
Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
@rinternals{Engravers and Performers}.
@end ifhtml
@ifnothtml
-Program reference @expansion Translation @expansion{} Engravers.
+Program reference @expansion{} Translation @expansion{} Engravers.
@end ifnothtml
Chaque contexte mentionné dans
@ifhtml
@rinternals{Contexts}
@end ifhtml
@ifnothtml
-Program reference @expansion Translation @expansion{} Context.
+Program reference @expansion{} Translation @expansion{} Context.
@end ifnothtml
répertorie les graveurs mis en œuvre.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{OverrideProperty}, @rinternals{RevertProperty},
@rinternals{PropertySet}, @rinternals{Backend}, et
@rinternals{All layout objects}.
Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire
@ref{Fingering instructions}, se trouve l'indication suivante :
-@quotation
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Fingering}.
-@end quotation
-
@c outdated info; probably will delete.
@ignore
notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
Banter. Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Chord name chart}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Exemples : @rlsr{Chords}.
Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
+
@knownissues
Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : les objets @rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment}, @rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket} et
@rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
@rinternals{FiguredBass}.
+
@node Entering figured bass
@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
qui utilisent des polices, autrement dit ceux qui disposent de
l'interface de rendu @rinternals{font-interface}.
-@predefined
+@predefined
Les commandes suivantes définissent @code{fontSize} pour la voix en
cours :
-
@funindex \tiny
@code{\tiny},
@funindex \small
@code{\small},
@funindex \normalsize
@code{\normalsize}.
-
+@endpredefined
@node Fingering instructions
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Fingering}.
Exemples : @rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Annexes : @ref{List of colors}.
automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
créés, mais en mode invisible.
-@predefined
+@predefined
@funindex \stemUp
@code{\stemUp},
@funindex \stemDown
@code{\stemDown},
@funindex \stemNeutral
@code{\stemNeutral}.
+@endpredefined
@commonprop
@cindex bulles
@cindex notation, expliquer
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{balloon-interface}.
}}}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{HorizontalBracket}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Script}.
@predefined
-
@funindex \dynamicUp
@code{\dynamicUp},
@funindex \dynamicDown
@code{\dynamicDown},
@funindex \dynamicNeutral
@code{\dynamicNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{DynamicText}, @rinternals{Hairpin}.
Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le
@predefined
-
@funindex \slurUp
@code{\slurUp},
@funindex \slurDown
@code{\slurDotted},
@funindex \slurSolid
@code{\slurSolid}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Slur}.
@predefined
-
@funindex \phrasingSlurUp
@code{\phrasingSlurUp},
@funindex \phrasingSlurDown
@code{\phrasingSlurDown},
@funindex \phrasingSlurNeutral
@code{\phrasingSlurNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{PhrasingSlur}.
d4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
Exemples : @rlsr{Winds}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Glissando}.
Exemples : @rlsr{Expressive marks}.
@predefined
-
@code{\arpeggio},
@funindex \arpeggioArrowUp
@code{\arpeggioArrowUp},
@code{\arpeggioNormal},
@funindex \arpeggioBracket
@code{\arpeggioBracket}.
+@endpredefined
@seealso
-
Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges.
Référence du programme : @rinternals{Arpeggio}.
@predefined
-
-@code{\startTrillSpan},
@funindex \startTrillSpan
-@code{\stopTrillSpan}.
+@code{\startTrillSpan},
@funindex \stopTrillSpan
+@code{\stopTrillSpan}.
+@endpredefined
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TrillSpanner}.
<c\1 e\2 g\3>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{StringNumber}.
Exemples : @rlsr{Fretted strings}.
+
@node Default tablatures
@unnumberedsubsubsec Default tablatures
\override Beam #'damping = #100000
@end example
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{TabStaff}, @rinternals{TabVoice}.
+
@knownissues
Les accords ne subsissent ausun traitement particulier ; de ce fait, la
sont @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
@code{banjo-open-g-tuning}.
-@seealso
+@seealso
Vous trouverez une liste complète des jeux prédéfinis dans le fichier
@file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
Référence du programme : @rinternals{Tab_note_heads_engraver}.
+
@knownissues
Aucun effet spécial de guitare n'a été implémenté à ce jour.
à votre convenance. Vous en trouverez les détails dans
@rinternals{fret-diagram-interface}.
-@seealso
+@seealso
Exemples : @rlsr{Fretted strings}.
+
@node Right-hand fingerings
@unnumberedsubsubsec Right-hand fingerings
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{StrokeFinger}
+
@node Guitar
@subsection Guitar
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{StrokeFinger}
+
@node Indicating harmonics and dampened notes
@unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes
\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
@end example
-@seealso
+@seealso
Vous trouverez une liste complète des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo
dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
@end example
@noindent
-comme un racourci de
+comme un raccourci de
@example
\book @{
@strong{Attention :} de nombreux exemples, dans la documentation de
LilyPond, ne font pas apparaître les commandes @code{\new Staff} ou
-@code{\new Voice}, même si elles seront créées implicitement. Ce qui
+@code{\new Voice}, qui sont créées implicitement. Ce qui
n'est pas primordial pour des exemples simples le devient dès que la
situation devient un peu plus complexe. Le fait de ne pas déclarer
explicitement un contexte peut alors amener à des résultats quelque peu
surprenants, comme la création d'une portée supplémentaire et
indésirable. La manière de créer explicitement des contextes est
-vue plus en détails au chapitre @ref{Contexts and engravers}.
+traitée plus en détails au chapitre @ref{Contexts and engravers}.
@warning{Dès lors que votre musique dépasse quelques lignes, nous vous
engageons fortement à créer explicitement les voix et portées.}
-Mais revenons à notre premier exemple, et penchons nous tout d'abord sur
+Mais revenons à notre premier exemple, et penchons-nous tout d'abord sur
la commande @code{\score}.
Un bloc @code{\score} doit contenir une et une seule expression
@example
@{
- \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
@var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...}
>>
@}
@cindex mise en forme
@cindex midi
+@noindent
Gardez à l'esprit que ces trois commandes -- @code{\header},
-@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de
-toutes les commandes débutant par une oblique inversée (@emph{backshash}
-pour @code{\}), @emph{elles ne constituent pas} des expressions
-musicales et ne seront donc pas interprétées comme telles. Elles
-peuvent de ce fait être mentionnées à l'intérieur du bloc @code{\score},
-tout comme à l'extérieur. En réalité, ces commandes sont la plupart du
-temps indépendantes du bloc @code{\score} -- la commande @code{\header}
-intervient bien souvent avant le bloc @code{\score} tout simplement
-parce que les en-têtes apparaissent au début de la partition. C'est
-donc l'un des raccourcis que LilyPond prendra en considération.
+@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de
+toutes les commandes débutant par une oblique inversée @code{\}
+(@emph{backslash} en anglais), @strong{elles ne constituent pas} des
+expressions musicales et ne peuvent pas faire partie d'expressions
+musicales. Elles peuvent de ce fait être placées à l'intérieur du
+bloc @code{\score}, ou bien à l'extérieur. En réalité, ces commandes
+sont la plupart du temps indépendantes du bloc @code{\score} -- par
+exemple, la commande @code{\header} intervient souvent avant le bloc
+@code{\score}, comme le montre l'exemple ci-dessus.
Les deux autres commandes -- @code{\layout @{ @}} et @code{\midi @{@}}
-- que nous n'avons pas détaillées pour l'instant, auront respectivement
-pour effet lorsqu'elles interviennent de produire une sortie
+pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie
imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus
-particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres @ruser{Score
-layout} et @ruser{Creating MIDI files}.
+particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres
+@ruser{Score layout} et @ruser{Creating MIDI files}.
@cindex scores, multiples
Vous pouvez tout à fait mentionner plusieurs blocs @code{\score}. Ils
seront traités comme autant de partitions indépendantes qui seront
regroupées dans un seul fichier résultant. La commande @code{\book}
-(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) pas obligatoire -- elle sera
+(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) n'est pas obligatoire -- elle sera
créée implicitement. Néanmoins, le recours à la commande @code{\book}
vous permettra d'obtenir des fichiers résultants distincts à partir
d'un même fichier source @code{.ly} -- par exemple un fichier par pupitre.
@code{laTeteAToto}, tant qu'il ne s'agit pas de @qq{mot réservé}. Pour
plus de détails, voir @ref{Saving typing with variables and functions}.
-@seealso
+@seealso
Pour une description complète du format des fichiers d'entrée, voir
@ruser{File structure}.
diable peut-on savoir quoi mettre après @code{\score} ?
En fait, nous ne l'avons pas éludée du tout : le grand mystère est
-tout simplement qu'il n'y a @emph{pas} de mystère. Allez,
+tout simplement qu'@strong{il n'y a pas} de mystère. Allez,
expliquons-le en une ligne :
@quotation
@example
\score @{
@{ % cette accolade marque le début de l'expression musicale
- \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
@var{...insérez ici l'intégralité d'un opéra de Wagner...}
>>
@} % cette accolade marque la fin de l'expression musicale
@end example
Un opéra de Wagner multiplierait facilement la longueur de ce manuel
-par deux ou trois, alors faisons-le en version chant/piano. On n'a
-plus besoin d'une partition d'orchestre --- @code{GrandStaff} --- donc
-laissons cela de côté. Par contre, un chanteur et un piano
-@emph{pourraient} nous être utiles.
+par deux ou trois, alors contentons-nous d'une voix et d'un piano. On
+n'a plus besoin d'une partition d'orchestre --- @emph{i.e.} des
+portées regroupées en @code{StaffGroup} --- donc laissons cela de
+côté. Par contre, nous voulons bien une voix et un piano.
@example
\score @{
partie du chanteur, qui contient un ensemble @code{Voice}, ce qui dans
LilyPond correspond à une voix, au sens de voix d'une polyphonie plutôt que
de voix chantée --- ce pourrait être une partie de violon par
-exemple.
+exemple ---, et des paroles.
Nous avons également une partie de piano, qui contient deux portées :
une pour la main droite, une autre pour la main gauche.
Mais si l'on procédait ainsi, la section @code{\score} deviendrait
vite assez touffue, et très rapidement on ne s'y retrouverait plus.
C'est pourquoi on utilisera plutôt des variables, ou identificateurs.
-avec quelques notes de plus, nous pourrins avoir :
+Avec quelques notes de plus, nous pourrions avoir :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
Respectez bien la différence entre les notes -- introduites par
@code{\relative} --, et les paroles -- introduites par
@code{\lyricmode}. Cette distinction est primordiale afin que LilyPond
-puisse interpréter ce qui les suit comme étant respectivemen de la
+puisse interpréter ce qui les suit comme étant respectivement de la
musique ou du texte.
Quand on écrit, ou que l'on lit, une section @code{\score}, mieux vaut
assurez-vous que chaque élément d'un même niveau a le même décalage
horizontal dans votre éditeur de texte !
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Structure of a score}.
Cet exemple recourt à @code{\with}, que nous verrons en détail plus
avant. C'est un moyen de modifier le comportement par défaut d'une
portée individuelle. Nous indiquons ici que la nouvelle portée doit se
-placer au dessus de la portée @qq{main} plutôt qu'en dessous, ce
+placer au dessus de la portée @qq{principal} plutôt qu'en dessous, ce
qui est le comportement par défaut.
Les ossia apparaissent souvent sans clef ni métrique, et dans une police
@item @code{< .. >}
@tab Délimite les notes d'un accord
@item @code{<< .. >>}
- @tab Délimite des sections simultanées
+ @tab Délimitent des sections simultanées
@item @code{( .. )}
- @tab Marquent le début et la fin d'une liaison
+ @tab Marque le début et la fin d'une liaison
@item @code{\( .. \)}
- @tab Marquent le début et la fin d'une liaison de phrasé
+ @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé
@item @code{[ .. ]}
- @tab Marquent le début et la fin d'une ligature manuelle
+ @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
@end multitable
D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
-travers des notes : les liaisons de prolongation (indiquées par un
-tilde, @code{~}), les marques de nolet avec
-@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}} ou
+travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un
+tilde (@code{~}), les marques de nolet avec
+@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}}, ou
encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
crochets exige un strict respect des conventions, telles que
-@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent
+@code{<<@tie{}[@tie{}@{@tie{}(@tie{}..@tie{})@tie{}@}@tie{}]@tie{}>>},
+où les marques de fermeture interviennent
obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture.
Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois
-types de crochets utilisés pour @emph{délimiter} comme l'indique le
+types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le
tableau ci-dessus.
Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas} requise pour les
-types de crochets dont la fonction est de @emph{marquer}, selon le
+types de crochets dont la fonction est de @strong{marquer}, selon le
tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en combinaison avec des
liaisons de prolongation ou des nolets. En effet, il ne s'agit pas
de crochets ayant pour fonction de borner quelque chose ; ils agissent
de recourir à plusieurs voix pour gérer efficacement l'alignement des
notes et rythmes différents.
-Si une voix unique peut tout à fat contenir plusieurs notes dans un
+Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
voix ? Considérons déjà ces quatre accords :
@end lilypond
Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de
-symboles inférieur et supérieur simples, @code{< ... >}, puisque nous
+chevrons gauche et droite simples, @code{< ... >}, puisque nous
n'avons besoin que d'une seule voix. Supposons maintenant que le fa
dièse soit une croche, suivie d'un sol croche -- une note de passage
vers le la ? Nous avons alors deux notes qui débutent au même moment,
Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement
(avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de
-symboles supérieur et inférieur doubles, @code{<<...>>}. Les fragments
+doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments
devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
les affecter à des voix séparées. Dans le cas contraire, les notes
seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourait générer des
}
@end lilypond
-Ces voix sont séparées de la voix principale qui contient les notes en
+Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les notes en
dehors de la construction @code{<< .. >>} -- que nous appellerons
@emph{construction simultanée}. Les liaisons, de prolongation ou non,
ne peuvent relier des notes que si elles appartiennent à la même voix ;
couleur des hampes et ligatures et le style de tête des notes, pour
permettre une meilleure distinction entre les différentes voix. La
première voix comporte des têtes en losange rouge, la deuxième en
-triangle bleu, la troisième en cercles barré vert, la quatrième (non
+triangle bleu, la troisième en cercle barré vert, la quatrième (non
utilisée ici) en croix magenta ; @code{\voiceNeutralStyle} (non utilisé
ici) revient au style par défaut. Nous verrons plus tard comment créer
de telles commandes.
La direction des hampes sert souvent à indiquer dans la continuité deux
lignes mélodiques simultanées. Ici, les hampes des notes les plus
hautes vont vers le haut, et celles des notes plus basses vers le
-bas. C'est une première incation que nous avons eu recours à plus d'une
-voix.
+bas. C'est une première indication que nous avons eu recours à plus
+d'une voix.
Mais le réel besoin de multiples voix se fait sentir dès lors que
plusieurs notes qui débutent en même temps ont des durées différentes.
C'est évident au troisième temps de la première mesure : le la bémol est
une noire pointée, le fa une noire, et le ré bémol une blanche. On ne
peut les grouper dans un accord, puisque toutes les notes composant un
-accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les ecrire
+accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les écrire
séquentiellement, puisqu'elles débutent toutes au même instant. Ce
fragment de mesure nécessite trois voix, et une bonne pratique voudrait
que l'intégralité de la mesure soit sur trois voix, comme ci-dessous où
-nous avons une allure et une couleur différentes aux motes de chacune
+nous avons une allure et une couleur différentes aux notes de chacune
d'entre elles. Une fois de plus, nous reviendrons plus tard sur le code
que vous ne comprendriez pas.
@noindent
Cette manipulation nous permet de régler la direction des hampes, mais
-engendre un problème que l'on rencontre parfois avec de multiples voix,
-à savoir que les hampes d'une voix peuvent chevaucher les têtes de note
-des autres voix. En matière de mise en forme des notes, LilyPond
+elle engendre un problème que l'on rencontre parfois avec de multiples
+voix, à savoir que les hampes d'une voix peuvent chevaucher les têtes de
+note des autres voix. En matière de mise en forme des notes, LilyPond
tolère que des notes ou accords appartenant à deux voix se retrouvent
dans le même empilement de notes (@emph{note column} en anglais) si tant
est que ces hampes vont dans des directions opposées ; néanmoins les
moyens d'ajuster le positionnement horizontal des notes. Nous ne sommes
pas encore tout à fait prêts pour voir comment corriger cela, aussi nous
examinerons ce problème dans un autre chapitre (voir la propriété
-force-hshift dans @ref{Fixing overlapping notation}).
+@code{force-hshift} dans @ref{Fixing overlapping notation}).
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Multiple voices}.
critères normaux.
Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de
-@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{voiceTwo} sur les
+@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} sur les
annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
l'attribution d'un décalage à une voix en particulier s'appliquera à
l'empilement en question s'il y avait risque de collision.
Nous en avons une illustration à la deuxième mesure de l'exemple
-ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la
+ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la
première voix et, dans l'accord final, le do de la troisième voix est
lui aussi décalé à droite des autres notes.
Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, et
@code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera
-appliqué aux notes au accords de la voix en question afin d'éviter une
+appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une
collision. Par défaut, les voix extérieures -- normalement les
première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors que
les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer
@code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} définissent des degrés augmentés
de décalage auquel on peut devoir temporairement recourir dans des
-situations complexes -- voir Real music example
-@ref{Real music example}.
+situations complexes -- voir @ref{Real music example}.
Un empilement peut ne contenir qu'une note ou un accord dans une voix
aux hampes vers le haut, et une note ou un accord dans une voix
identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
d'empilements en conflit}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Multiple voices}.
relativement limitée. Pour de la musique un peu plus compliquée, il
vous faudra contenir les paroles dans un contexte @code{Lyrics}, créé
par la commande @code{\new Lyrics} ; vous relierez ensuite ces paroles
-aux notes grace à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom assigné à
+aux notes grâce à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom assigné à
la voix en question.
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
@end lilypond
Notez bien que les paroles sont liées à un contexte de voix
-(@code{Voice}), @emph{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il
+(@code{Voice}), @strong{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il
est donc nécessaire de créer explicitement les contextes @code{Staff}
et @code{Voice}.
Nous allons reprendre un extrait de Judas Maccabæus pour illustrer ce
que cette technique apporte en flexibilité. Nous commençons par
-utiliser des variables afin de séparer aussi bien la musique que les
-paroles, de la structure d'une portée. Nous ajoutons par la même
+utiliser des variables afin de séparer de la structure de la portée
+aussi bien la musique que les paroles. Nous ajoutons par la même
occasion un crochet spécifique aux portées pour chœur
(@code{ChoirStaff}). Quant aux blocs de paroles, nous les faisons
précéder de la commande @code{\lyricmode} pour nous assurer qu'elles
Voici maintenant la première ligne d'une hymne pour chœur à quatre voix
mixtes, comportant quatre couplets. Les paroles sont ici identiques
pour les quatre voix. Vous remarquerez le recours aux variables afin de
-séparer les notes et les paroles, de la structure de portée. Vous
+séparer de la structure de portée les notes et les paroles. Vous
noterez aussi une variable particulière, que nous avons appelée
@q{MetriqueArmure}, et qui contient plusieurs commandes que nous
utiliserons dans les deux portées. Dans de nombreux autres exemples,
Commençons par ouvrir un bloc @code{score} qui contiendra un
@code{ChoirStaff}, puisque nous aimerions voir un crochet au début du
système choral. Nous devrions avoir, après @code{\new ChoirStaff}, un
-double inférieur pour synchroniser les portées ; mais comme nous
+double chevron gauche pour synchroniser les portées ; mais comme nous
reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des accolades --
-un double inférieur ne serait cependant pas génant. À l'intérieur du
+un double chevron ne serait cependant pas génant. À l'intérieur du
@code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec le couplet.
Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles, nous devons
encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de doubles
-inférieur/supérieur pour les faire démarrer de concert :
+chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
versenotes = \relative c'' {
<<
\refrainnotesA
\new Lyrics \lyricsto verse @{
- \refrainwordsA
+ \refrainparolesA
@}
\new Staff <<
\new Voice = "refrainB" @{
\refrainnotesB
@}
\new Lyrics \lyricsto "refrainB" @{
- \refrainwordsB
+ \refrainparolesB
@}
>>
>>
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Vocal music}.
cis4 cis2. g4
@end lilypond
-Si le code est assez austère, dans la parition ont été ajoutés un
+Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
chiffre de mesure, des barres de mesure, des altérations et une clé.
Pour une bonne raison : LilyPond @emph{interprète} le code. Il le
compulse dans l'ordre chronologique, de même qu'on lit une partition de
Les barres de mesure, quant à elles, sont alignées verticalement grâce au
contexte @code{Score} par défaut.
-En revanche, dans une musique polymétrique, par exemple mélant une
+En revanche, dans une musique polymétrique, par exemple mêlant une
portée à 3/4 et une autre à 4/4, les barres de mesures n'ont plus à être
alignées : il faut alors modifier les comportement par défaut des
contextes @code{Score} et @code{Staff}.
-Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement,
+Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement
et peuvent être ignorés. Mais lorsqu'il s'agit de morceaux plus amples
-- entendons par là tout ce qui s'écrit sur plus d'une portée -- il faut
les créer explicitement pour être sûr d'obtenir toutes les portées
-nécessaires, et dans le bon ordre. Enfin pour des morceaux impliquant
+nécessaires, et dans le bon ordre. Enfin, pour des morceaux impliquant
une notation spéciale, modifier les contextes ou en créer de nouveaux
devient extrêment utile.
-En plus des contextes @code{Score,} @code{Staff} et @code{Voice}, sont
+En plus des contextes @code{Score,} @code{Staff} et @code{Voice} sont
disponibles d'autres contextes intermédiaires entre les niveaux
-partition et portée, chargés de gèrer certains regroupement, tels que
+partition et portée, chargés de gérer certains regroupement, tels que
@code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Vous disposez aussi d'autres
contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes
spécifiques pour les paroles, les percussions, les tablatures
-d'instruments frettés, la basse chifrée, etc.
+d'instruments frettés, la basse chiffrée, etc.
Le nom de chacun des contextes est formé d'un ou plusieurs mots aux
-initiales en majuscule et directements accolés les uns aux autres sans
+initiales en majuscule et directement accolés les uns aux autres sans
ponctuation, comme par exemple @code{GregorianTranscriptionStaff}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Contexts explained}.
} % end of single compound music expression
@end lilypond
-Notez comment toute déclaration qui ouvre un bloc par une
-accolade, @code{@{}, ou un double signe inférieur, @code{<<}, est
+Notez que toute déclaration qui ouvre un bloc par une
+accolade, @code{@{}, ou un double chevron gauche, @code{<<}, est
indentée de deux espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa
marque de fermeture. Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous
invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs
-@qq{accolades non pairées}. La structure de la musique apparaît ainsi
+@qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi
au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement
repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un
-inférieur double -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la
+double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la
portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a
qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
un qui imprime les portées, un autre les têtes de note, un autre les
hampes, un autre encore pour les ligatures, etc. LilyPond dispose de
plus de 120 graveurs ! La plupart des partitions ne requièrent de
-s'intéresser qu'à quelques uns seulement, et pour des partitions
+s'intéresser qu'à quelques-uns seulement, et pour des partitions
simples, vous n'aurez même pas à vous en préoccuper.
Les graveurs résident et opèrent au sein des contextes.
les lignes de la portée, et le @code{Clef_engraver} détermine la hauteur
de référence de la portée en dessinant le symbole de la clef.
-Voici quelques uns des graveurs les plus courants, ainsi que leur
+Voici quelques-uns des graveurs les plus courants, ainsi que leur
fonction. Vous noterez qu'il est facile d'en connaître la fonction à
partir du nom, et vice versa.
@item Dynamic_engraver
@tab Crée les soufflets et textes de nuance
@item Forbid_line_break_engraver
- @tab Empêche un saut de ligne si un élément musiocal est toujours actif
+ @tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif
@item Key_engraver
@tab Crée l'armure
@item Metronome_mark_engraver
Nous verrons plus avant comment le résultat de LilyPond peut changer
lorsqu'on modifie l'action des graveurs.
-@seealso
+@seealso
Références internes : @rinternals{Engravers and Performers}.
@emph{propriétés} qui leur sont attachées. Beaucoup d'entre elles
sont susceptibles d'être modifiées afin d'influer sur l'interprétation
de l'input et ainsi changer l'apparence du résultat. On les modifie
-grace à la commande @code{\set}, qui s'utilise ainsi :
+grâce à la commande @code{\set}, qui s'utilise ainsi :
@example
\set @emph{ContexteNommé}.@emph{propriétéNommée} = #@emph{valeur}
@end example
-Où @emph{ContexteNommé} est habituellement @code{Score},
+où @emph{ContexteNommé} est habituellement @code{Score},
@code{Staff} ou @code{Voice}. S'il n'est pas mentionné, il sera
considéré comme étant @code{Voice}.
@tab @code{50}
@item doubleSlurs
@tab Booléen
- @tab Si vrai, imprime les liaisons au dessous et au dessus des notes
+ @tab Si vrai, imprime les liaisons au-dessous @strong{et} au-dessus des notes
@tab @code{#t}, @code{#f}
@item instrumentName
@tab Texte
anglais) ou faux (@code{#f} pour @emph{False} en anglais), un entier est
un nombre entier positif, un réel est en nombre décimal positif ou
négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des
-apostrophes doubles. Attention à la présence des dièses (@code{#}) dans
-deux cas particuliers : il sont partie intégrante des valeurs boléennes
-et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent aussi précéder
-@emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}. Il faudra
-donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de saisir un
-double dièse -- par exemple @code{##t}.
+apostrophes doubles. Attention à la présence des signes dièse
+(@code{#}) dans deux cas particuliers : ils sont partie intégrante des
+valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent
+aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}.
+Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de
+saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}.
Avant de déterminer l'une de ces propriétés, nous devons savoir dans
-quel contexte elles interviennent. Si cela est bien souvent évident, il
+quel contexte elle intervient. Si cela est bien souvent évident, il
peut arriver que cela tourne au cauchemar. Lorsque vous ne spécifiez
pas le bon contexte, aucun message d'erreur ne s'affiche et l'effet
attendu n'est pas au rendez-vous. Par exemple, le @code{instrumentName}
deuxième commande @code{\set} a défini @qq{Alto} comme propriété
@code{instrumentName} du contexte de voix. Puisque LilyPond n'ira pas
chercher une telle propriété dans la contexte @code{Voice}, celle-ci ne
-sera pas interpétée. Il ne s'agit pas d'une erreur, aucun message
+sera pas interprétée. Il ne s'agit pas d'une erreur, aucun message
d'erreur ne sera ni émis ni enregistré.
De la même manière, une faute d'orthographe dans le nom de la propriété
est inconnu de LilyPond, rien ne se passera. Certains éditeurs de texte
disposent d'une prise en charge spécifique aux fichiers source LilyPond,
à l'instar de LilyPondTool couplé à JEdit et qui documente les noms des
-pripriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou
+propriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou
les souligne différemment s'ils sont inconnus, comme ConTEXT. Dans le
cas où votre éditeur ne dispose pas de ces fonctionnalités, nous vous
recommandons de vérifier le nom des propriétés que vous manipulez dans
Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe
où dans votre fichier source. Elles seront effectives dès leur
-apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectée
+apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectées
par un @code{\unset} ou un nouveau @code{\set}. À titre d'exemple, nous
-allons modifier jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre
-autres la grosseur des tes de note. Les modifications s'appliquent
+allons jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre
+autres la grosseur des têtes de note. Les modifications s'appliquent
toujours par rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la
dernière valeur.
@end lilypond
Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de
-propriétés. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent
-être précédés d'un dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de deux
-dièses -- respectivement ##t et ##f --. Une valeur textuelle doit être
-encadrée de guillemets anglais, @code{``@dots{ }''}, bien que, comme
-nous le constaterons plus tard, la commande @code{\markup} permet aussi
-de spécifier du texte.
+propriété. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent
+être précédés d'un signe dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de
+deux signes dièse -- respectivement ##t et ##f --. Une valeur textuelle
+doit être encadrée de guillemets anglais, @code{``@dots{ }''}, bien que,
+comme nous le constaterons plus tard, la commande @code{\markup} permet
+aussi de spécifier du texte.
@unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\with}
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
@code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes
-propriétés. Ainsi, si nous voulons par exemple annuler l'impression des
+propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression des
bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous écririons :
@example
@end lilypond
Les propriétés réglées de cette manière peuvent néanmoins être modifiées
-de façon dynamique grace à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à
+de façon dynamique grâce à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à
leur valeur par défaut.
La propriété @code{fontSize} constitue une exception : lorsqu'elle est
Vous pouvez régler les valeurs des propriétés de contexte en une seule
fois pour tous les contextes d'un même type, par exemple tous les
contextes @code{Staff}. Le type du contexte doit être donné
-explicitement d'après son nom, par exemple @code{Staff}, prédédé d'une
+explicitement d'après son nom, par exemple @code{Staff}, précédé d'une
oblique inverse, donc nous saisirons @code{\Staff}. La manière de
régler la valeur des propriétés est la même que ce que nous avons vu
avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc
@end lilypond
@noindent
-Les propriétés de contextes ainsi définies peuvent être adaptées pour
-chacun des contextes en particulier grace à un bloc @code{\with} ou bien
+Les propriétés de contexte ainsi définies peuvent être adaptées pour
+chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien
une commande @code{\set} au fil des notes.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Changing context default settings},
@ruser{The set command}.
Références internes : @rinternals{Contexts},
@rinternals{Tunable context properties}.
+
@node Adding and removing engravers
@subsection Adding and removing engravers
@funindex \consists
@funindex \remove
-Nous avons vu que chacun des différents contextes contient plusieurs
-graveurs, et que chacun de ces graveurs est chargé de générer une
-part spécifique du résultat, qui les barres de mesure, qui la portée,
-qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de suprimer un graveur
-d'un contexte éliminera sa contribution à l'œuvre résultante. Bien que
-ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette pratique est
-dans quelques cas fort utile.
+Nous avons vu que chaque contexte met en œuvre plusieurs graveurs, et
+que chacun de ces graveurs est chargé de générer une composante
+particulière du fichier de sortie, qui les barres de mesure, qui la
+portée, qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de supprimer un
+graveur d'un contexte éliminera sa contribution au fichier de sortie.
+Bien que ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette
+pratique est dans quelques cas fort utile.
@subsubheading Changing a single context
@code{\with} dès la création dudit contexte, comme nous l'avons vu dans
la section précédente.
-Illustrons notre propose en reprenant un exemple du chapitre précédant,
-puor lui suprimer les lignes de la portée. Pour mémoire, les lignes
-d'une portée sont générées par le Staff_symbol_engraver.
+Illustrons notre propos en reprenant un exemple du chapitre précédent,
+duquel nous supprimerons les lignes de la portée. Pour mémoire, les
+lignes d'une portée sont générées par le Staff_symbol_engraver.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \with {
@code{\consists @emph{Nom_du_graveur}}
-et se place dans un bloc @code{\with}. Certianes partitions vocales
+et se place dans un bloc @code{\with}. Certaines partitions vocales
font apparaître un @rglos{ambitus} au début de la portée, afin
-d'indiquer ses notes extrèmes. L'ambitus est généré par
+d'indiquer ses notes extrêmes. L'ambitus est généré par
l'@code{Ambitus_engraver}, que l'on peut adjoindre à n'importe quel
contexte. Si nous l'ajoutons au contexte @code{Voice}, seule la
tessiture de cette voix sera calculée :
Les exemples ci-dessus nous ont montré comment ajouter ou retirer des
graveurs à des contextes individuels. Nous pourrions aussi ajouter ou
-suprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant
-les commandes pour le contexte approprié, au sein d'un bloc
+supprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant
+les commandes pour le contexte approprié au sein d'un bloc
@code{\layout}. Si nous voulions afficher un ambitus pour chacune des
portées d'un système à quatre portées, il nous suffirait d'écrire :
d'un type particulier si vous insérez les commandes @code{\set} dans un
bloc @code{\context}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Modifying context plug-ins},
@ruser{Changing context default settings}.
Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi
vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce
-pour soprano et violoncelle : dans ce cas l'on pourrait commencer par les
+pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les
@qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
@example
@end example
Maintenant, on veut ajouter une partie de violoncelle.
-Jetons un coup d'oeil sur l'exemple avec les notes seules :
+Jetons un coup d'œil sur l'exemple avec les notes seules :
@example
\version @w{"@version{}"}
@end example
On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a besoin,
-c'est la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections
+c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections
@code{\score} --- si nous les gardions toutes les deux, on obtiendrait deux
parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo, avec les deux
parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a pas besoin
@noindent
en dessous de tout ce qui concerne la soprano. Il nous faut également
encadrer la musique par des @code{<<} et @code{>>}, qui feront comprendre
-à LilyPond que plusieurs évènements --- ici, des objets @code{Staff} ---
+à LilyPond que plusieurs événements --- ici, des objets @code{Staff} ---
se déroulent en même temps. Le bloc @code{\score} ressemble maintenant à
@c Indentation in this example is deliberately poor
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Les patrons originaux sont disponibles à l'annexe @qq{Modèles}, voir
@ref{Single staff}.
Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme.
Celui qui s'en rapprocherait le plus est @q{SATB vocal score and
automatic piano reduction} -- voir @ref{Vocal ensembles} -- mais encore
-faudrait-t-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de
+faudrait-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de
piano qui n'est plus une simple reprise des parties vocales. Les
variables qui gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent
pas de modification, mais il nous faut d'autres variables pour la
du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus. Il nous
faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous
de chacune d'elles. Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne},
-ce qui est la postition par défaut ; il nous faudra donc éliminer toutes
+ce qui est la position par défaut ; il nous faudra donc éliminer toutes
les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une clé
spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
paroles sont présentées dans le modèle ; nous procèderons donc comme
\set Staff.instrumentName = "Soprano"
\new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusique @}
>>
- \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoParoless @}
+ \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoParoles @}
\new Staff = "altos" <<
\set Staff.instrumentName = "Alto"
\new Voice = "altos" @{ \global \altoMusique @}
@end example
Il nous faut maintenant nous occuper de la partie de piano. Nous allons
-nous contenter de simplement récupérer la partie de piano du modèle
+nous contenter de récupérer la partie de piano du modèle
@q{Solo piano} :
@example
>>
@end example
-puis d'ajouter les définitions de variable pour @code{supérieur} et
+puis d'ajouter les définitions de variable pour @code{superieur} et
@code{inferieur}.
Les systèmes pour chœur et pour piano doivent être combinés à l'aide de
-doubles inférieur/supérieur puisqu'ils doivent s'empiler :
+doubles chevrons gauche/droite puisqu'ils doivent s'empiler :
@example
<< % combine ChoirStaff and PianoStaff one above the other
@end example
Une fois tout cela mis en place, et après avoir ajouté les notes et les
-paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenon :
+paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenons :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
global = { \key d \major \time 4/4 }
@cindex modèles, création
Après avoir acquis une certaine dextérité dans l'écriture de code
-LilyPond, vous devez vous sentir suffisament pret à vous lancer dans
+LilyPond, vous devez vous sentir suffisament prêt à vous lancer dans
la création d'une partition à partir de zéro, autrement dit en ne
partant pas d'un exemple. Vous pourrez ainsi vous construire vos
propres patrons selon le type de musique que vous affectionnez plus
Nous débutons par une section d'en-tête ; nous y mettrons entre autres
le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les définitions
-de toutes les variables. Nous treminons par le bloc @code{\score}.
+de toutes les variables. Nous terminons par le bloc @code{\score}.
Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à l'esprit ce que
nous venons de dire ; nous nous occuperons des détails en temps voulu.
@example
\new PianoStaff <<
- \new Staff = "ManualOne" <<
+ \new Staff = "ManuelUn" <<
\new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @}
\new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de portée ManuelUn
- \new Staff = "ManualTwo" <<
+ \new Staff = "ManuelDeux" <<
\new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de portée ManuelDeux
>> % fin du contexte PianoStaff
@end example
Il nous faut ajouter à cela une portée pour le pédalier. Elle se place
-sous le système de piano, mais puisqu'elle doît rester synchrone avec
-lui, nous utilisons un double inférieur/supérieur pour les regrouper.
+sous le système de piano, mais puisqu'elle doit rester synchrone avec
+lui, nous utilisons des doubles chevrons pour les regrouper.
Négliger ceci nous renverrait une erreur, et personne n'est à l'abri de
cette faute ! Pour preuve, il vous suffit de copier l'exemple complet en
fin de chapitre, de supprimer ces @code{<<} et @code{>>}, et de le
-compiler, pour savoir de quoi il retourne.
+compiler, pour voir de quoi il retourne.
@example
<< % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones
\new PianoStaff <<
- \new Staff = "ManualOne" <<
+ \new Staff = "ManuelUn" <<
\new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @}
\new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de portée ManuelUn
- \new Staff = "ManualTwo" <<
+ \new Staff = "ManualDeux" <<
\new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de portée ManuelDeux
>> % fin du contexte PianoStaff
- \new Staff = "PedalOrgan" <<
+ \new Staff = "PedalierOrgue" <<
\new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @}
>>
>>
La construction en simultané -- @code{<< .. >>} -- n'est pas strictement
obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par un double
-inférieur/supérieur ce qui suit une sommande @code{\new Staff} au cas où
-il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour les contextes
-@code{Voice} : ils doivent être toujours suivis d'accolades --
-@code{@{ .. @}} -- au cas où vous avez employé plusieurs variables qui
-doivent intervenir consécutivement.
+pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
+doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande @code{\new
+Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour
+les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours suivis
+d'accolades -- @code{@{ .. @}} -- au cas où vous auriez employé
+plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
l'indentation. Nous en profitons pour ajouter les clés appropriées,
effectuer les réglages concernant les hampes et liaisons de la portée
-supérieure grace à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en
-place la métrique et l'armure de chaque portée grace à notre variable
+supérieure grâce à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en
+place la métrique et l'armure de chaque portée grâce à notre variable
@code{\MetriqueArmure}.
@example
\score @{
<< % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones
\new PianoStaff <<
- \new Staff = "ManualOne" <<
+ \new Staff = "ManuelUn" <<
\TimeKey % définition de la métrique et de l'armure
\clef "treble"
\new Voice @{ \voiceOne \ManuelUnVoixUnMusique @}
\new Voice @{ \voiceTwo \ManuelUnVoixDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de la portée ManuelUn
- \new Staff = "ManualTwo" <<
+ \new Staff = "ManuelDeux" <<
\TimeKey
\clef "bass"
\new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @}
>> % fin du contexte de la portée ManuelDeux
>> % fin du contexte PianoStaff
- \new Staff = "PedalOrgan" <<
+ \new Staff = "PedalierOrgue" <<
\TimeKey
\clef "bass"
\new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @}
@end example
Nous en avons fini avec la structure. Toutes les partitions pour orgue
-auront cette structure, même si le nombre de voix peut chager. Tout ce
+auront cette structure, même si le nombre de voix peut changer. Tout ce
qui nous reste à faire maintenant consiste à saisir la musique et à
regrouper toutes les parties.
saisissant plusieurs @code{\tag}.
@example
- \tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
+\tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
@end example
@ignore
FIXME
@seealso
-
Exemples : @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly}
@end ignore
+
@knownissues
Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
contexte de Partition. Le contexte de Partition est le contexte de
notation de plus haut niveau.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme: @rinternals{Contexts}.
+
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score {
@seealso
-
Dans ce même manuel : @ref{Changing staff manually}.
Référence du programme : @rinternals{AutoChangeMusic}.
-
@knownissues
Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{VoiceFollower}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \showStaffSwitch
@code{\showStaffSwitch},
@funindex \hideStaffSwitch
@code{\hideStaffSwitch}.
+@endpredefined
@node Cross-staff stems
c\sostenutoOn d e c, f g a\sostenutoOff
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Ties} @qq{laissez vibrer}.
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+
@include version.itexi
-@c don't replace quotes with directed quotes
+
+@c Don't replace quotes with directed quotes.
+
@set txicodequoteundirected
@set txicodequotebacktick
+
+
@c ***** Displaying text *****
-@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
-@c say @q{@bs} instead
+@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
+@c say @q{@bs{}} instead.
+
@macro bs
\\
@end macro
-@c to get decent quotes in `foo' and ``foo''
-@c FIXME: use thin spaces for @qq
+@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''.
+@c FIXME: Use thin spaces for @qq.
+
@ifnotinfo
+
@macro q{TEXT}
@quoteleft{}\TEXT\@quoteright{}
@end macro
@macro qq{TEXT}
@guillemetleft{}@tie{}\TEXT\@tie{}@guillemetright{}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro q{TEXT}
`\TEXT\'
@end macro
@macro qq{TEXT}
« \TEXT\ »
@end macro
+
@end ifinfo
@ifhtml
+
@macro warning{TEXT}
@cartouche
@b{Note :} \TEXT\
@end cartouche
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro warning{TEXT}
@quotation
@quotation
@end quotation
@end quotation
@end macro
+
@end ifnothtml
+
@ifnotinfo
+
@macro notation{TEXT}
@var{\TEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro notation{TEXT}
\TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
+
@macro smallspace
@sp 1
@end macro
-@c **** Displaying images not generated by lilypond-book
-@c current installation setup of Info docs requires that all images are
-@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already
-@c generates proper @image commands for images of music; these macros
-@c definitions do the same for other images.
+@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book *****
+
+@c Current installation setup of Info docs requires that all images are
+@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book'
+@c already generates proper @image commands for images of music; these
+@c macro definitions do the same for other images.
@ifnotinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifinfo
-@c **** Headings in a doc subsection ****
+@c ***** Headings in a doc subsection *****
+
+@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now
+@c it doesn't matter, but a future implementation will probably
+@c add some code which needs this restriction.
@macro predefined
@noindent
@subsubheading Predefined commands
+@end macro
+
+@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't
+@c provide a real ragged-right environment yet.
+@c
+@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245)
+@c the macro must not be empty.
+@macro endpredefined
+@c
@end macro
+
@macro snippets
@noindent
@subsubheading Selected Snippets
-
@end macro
+
@c obsolete, remove when translation is fully updated
@macro commonprop
@noindent
@subsubheading Commonly tweaked properties
-
@end macro
+
+@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get
+@c unwanted extra vertical space in the PDF output.
+
@macro seealso
@noindent
@subsubheading See also
-
+@indent
@end macro
+
@macro knownissues
@noindent
@subsubheading Known issues and warnings
-
@end macro
+
@macro lydoctitle {TEXT}
@emph{\TEXT\}
-
@end macro
+
+@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3,
+@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation.
+
@macro funindex {TEXT}
@findex \TEXT\
@kindex \TEXT\
+@c
@end macro
-@c **** Links and references ****
+@c ***** Links and references *****
@c Definitions for references:
+@c
@c @rglos
@c @rlearning
@c @ruser
@c @rprogram
@c @rlsr
@c @rinternals
-@c all these also have a @...named version, which allows to specify the
-@c displayed text for the reference as second argument
+@c
+@c All these also have a @...named version which allows to specify the
+@c displayed text for the reference as second argument.
+@c
+@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other
+@c formats are treated similarly.
-@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other
-@c formats are treated similarly
+@c *** not TeX ***
@ifnottex
+@c ** bigpage **
+
@ifset bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifset
+@c ** not bigpage **
+
@ifclear bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifnottex
-@c **** TEX ****
+@c *** TeX ***
+
@iftex
@macro rglos{TEXT}
@end iftex
-@c **** Macros specific to translated docs ****
+
+@c ***** Macros specific to translated docs *****
@c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way?
+
@iftex
+
@macro translationof{TEXT}
@end macro
+
@end iftex
@ifinfo
-@macro
+
@macro translationof{TEXT}
@set translationof \TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
-@c TODO when @translationof is used in translated docs
-@c see if it's feasible to say @value{translationof}
+
+@c TODO: If @translationof is used in translated docs
+@c see whether it is feasible to say @value{translationof}.
+
@macro englishref
Cette section n'est pas encore encore traduite, veuillez
vous reporter à la documentation correspondante en anglais.
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro untranslated
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro untranslated
@end macro
+
@end ifnothtml
@file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
@c TODO: properly document this.
-@seealso
+@seealso
Référence du Programme : @rinternals{note-event}.
-
@node Percussion staves
@unnumberedsubsubsec Percussion staves
@seealso
-
Fichier d'initialisation : @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
Référence du programme : @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}.
+
@knownissues
La bibliothèque MIDI générale ne contient pas les @emph{rimshots} --- coups
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
@rinternals{NoteHead}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
Exemples : @rlsr{Pitches}.
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
Référence du programme : @rinternals{Clef}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}.
forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
déplacé.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
@rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{AmbitusAccidental}.
Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
+
@knownissues
LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
@ref{Setting the staff size}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \easyHeadsOn
-@code{\easyHeadsOn}
+@code{\easyHeadsOn}.
+@endpredefined
@node Shape note heads
Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations.
-@seealso
+@seealso
Program reference: @rinternals{VoltaBracket},
@rinternals{RepeatedMusic},
@rinternals{VoltaRepeatedMusic}, et
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{VoltaBracket},
@rinternals{RepeatedMusic},
@rinternals{VoltaRepeatedMusic}, et
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
Référence du programme : @rinternals{Beam}, @rinternals{StemTremolo}.
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
Référence du programme : @rinternals{StemTremolo}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{RepeatSlash},
@rinternals{PercentRepeat}, @rinternals{DoublePercentRepeat},
@rinternals{DoublePercentRepeatCounter},
a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
@code{\dotsDown},
@funindex \dotsNeutral
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \tupletUp
@code{\tupletUp},
@funindex \tupletDown
@code{\tupletDown},
@funindex \tupletNeutral
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
@commonprop
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}.
-
@node Scaling durations
@unnumberedsubsubsec Scaling durations
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
@predefined
-
@funindex \tieUp
@code{\tieUp},
@funindex \tieDown
@code{\tieDashed},
@funindex \tieSolid
@code{\tieSolid}.
+@endpredefined
@seealso
-
Glossaire musical :
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
silences tranquilles.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{Rest}.
Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic},
@rinternals{MultiMeasureRest}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et
@rinternals{Timing_translator}.
>> }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Exemples : @rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
divise pas les silences.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}.
+
@node Showing melody rhythms
@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{RhythmicStaff}.
+
@node Beams
@subsection Beams
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Beam}.
@predefined
-
@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
@commonprop
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{Grouping staves}.
Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
Exemples : @rlsr{Staff notation}.
Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
@ref{Text marks}.
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{ClusterSpanner},
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
Exemples : @rlsr{Simultaneous notes}.
+
@knownissues
Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
@predefined
-
@funindex \oneVoice
@code{\oneVoice},
@funindex \voiceOne
les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
+@endpredefined
+
Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
@rinternals{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{PartCombineMusic}.
+
@knownissues
Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
@item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
-
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Exemples : @rlsr{Spacing}.
Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
proportionnelle stricte.
-
@node Fitting music onto fewer pages
@section Fitting music onto fewer pages
@seealso
-
Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles
@rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace},
@rinternals{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
ces styles est utilisé, et c'est la propriété
@code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
+
@commonprop
Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués
@cindex épaisseur des lignes de portées
@cindex nombre de lignes de portée
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{StaffSymbol}.
Exemples : @rlsr{Staff notation}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{MetronomeMark}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{InstrumentName}.
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Instrument transpositions}.
Exemples : @rlsr{Staff notation}.
@predefined
-
@funindex \textLengthOn
@code{\textLengthOn},
@funindex \textLengthOff
@code{\textLengthOff}.
+@endpredefined
@commonprop
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Formatting text}.
Référence du programme : @rinternals{TextScript}.
@end table
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{TextSpanner},
@rinternals{Glissando}, @rinternals{VoiceFollower},
@rinternals{TrillSpanner}, @rinternals{line-spanner-interface}.
c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex textSpannerUp
@code{\textSpannerUp},
@funindex textSpannerDown
@code{\textSpannerDown},
@funindex textSpannerNeutral
@code{\textSpannerNeutral}.
+@endpredefined
@commonprop
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TextSpanner}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Text markup commands}.
Référence du programme : @rinternals{TextScript}.
Les différentes commandes permettant de générer des listes de lignes
se trouve dans @ref{Text markup list commands}.
-@seealso
+@seealso
Dans ce manuel : @ref{Text markup list commands},
@ref{New markup list command definition}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \markuplines
-@code{\markuplines}
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
@node Fonts
@c Apple TTF fonts
-
@seealso
-
Exemples : @rlsr{Text}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Writing pitches},
@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests},
@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}.
qui répertorie les commandes usuelles pour une consultation rapide.
@end ignore
-@seealso
+@seealso
Vous trouverez plus de conseils pour construire des fichiers source
dans @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. Cependant,
lors d'une première lecture il est préférable de terminer d'abord la
connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
peuvent être imprimées, consultez @ruser{Automatic accidentals}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
@ruser{Key signature}.
Glossaire musical : @rglos{Pitch names}.
+
@node Ties and slurs
@subsection Ties and slurs
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
@ruser{Phrasing slurs}.
+
@node Articulation and dynamics
@subsection Articulation and dynamics
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Writing text}.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
@ruser{Upbeats}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
@ruser{Displaying staves}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Simultaneous notes}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Vocal music}.
la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
détaillé plus loin dans @ref{Organizing pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Vocal music}.
+
@node Final touches
@section Final touches
c4^"piu mosso" d e f
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Dans ce même manuel : @ruser{The \override command}, @ref{Common tweaks}.
en bas des pages de la documentation. Par exemple, en bas de la page
@ruser{Dynamics}, nous trouvons
-@quotation
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{DynamicText}, @rinternals{Hairpin}.
Le placement vertical de ces symboles est contrôlé par
@rinternals{DynamicLineSpanner}.
-@end quotation
@noindent
-
Ce qui implique que, pour modifier la hauteur d'une nuance, nous utiliserons
@example
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{LyricText}, @rinternals{LyricSpace}.
>>
@end example
+
@seealso
-
@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
-
+@c
Référence du programme : @rinternals{LyricCombineMusic},
@rinternals{Lyrics}.
} >>
@end lilypond
+
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{Lyrics}.
\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{LyricCombineMusic}.
+
@c Here come the section which used to be "Melismata"
@c the new title might be more self-explanatory
+
@node Multiple notes to one syllable
@unnumberedsubsubsec Multiple notes to one syllable
@predefined
-
-@code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
-@funindex \melismaEnd
@funindex \melisma
+@code{\melisma},
+@funindex \melismaEnd
+@code{\melismaEnd}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
@comment Référence du programme : @rinternals{Melisma_translator}.
Exemples : @rlsr{Vocal music}.
+
@knownissues
Certains mélismes ne sont pas détectés automatiquement ; vous devrez
et @code{minimum-length}, seuil en deçà duquel il n'y a pas de trait
d'union.
-@seealso
+@seealso
Référence du programme : @rinternals{LyricExtender},
@rinternals{LyricHyphen}
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{LyricText},
@rinternals{StanzaNumber}.
# Copyright (C) 2006 Han-Wen Nienhuys, Jan Nieuwenhuizen
# This file is distributed under the same license as the lilypond package.
# Till Rettig <till.rettig@gmx.de>, 2007,2008
-#
-#
+#
+#
msgid ""
msgstr ""
"Project-Id-Version: de\n"
"Report-Msgid-Bugs-To: \n"
"POT-Creation-Date: 2008-11-22 20:22+0100\n"
-"PO-Revision-Date: 2008-11-10 20:02+0200\n"
+"PO-Revision-Date: 2008-11-23 20:56+0200\n"
"Last-Translator: Till Rettig <till.rettig@gmx.de>\n"
"Language-Team: de\n"
"MIME-Version: 1.0\n"
#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id)
#. input/lsr/piano-template-with-centered-lyrics.ly:51 (context id)
-#, fuzzy
msgid "singer"
-msgstr "Fingersatz"
+msgstr "Sänger"
#. Documentation/user/fundamental.itely:326 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:369 (context id)
-#, fuzzy
msgid "vocal"
-msgstr "Tonleiter"
+msgstr "Gesang"
#. Documentation/user/fundamental.itely:329 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:372 (context id)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:218 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:278 (context id)
-#, fuzzy
msgid "piano"
msgstr "Klavier"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:190 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:206 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:222 (comment)
-#, fuzzy
msgid "main"
-msgstr "Moll"
+msgstr "haupt"
#. Documentation/user/fundamental.itely:632 (comment)
msgid "Voice \\\"1\\\" Voice \\\"2\\\""
msgstr "SoprZweiText"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1255 (context id)
-#, fuzzy
msgid "SopOne"
-msgstr "SoprEinsNoten"
+msgstr "SoprEins"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1264 (context id)
-#, fuzzy
msgid "SopTwo"
-msgstr "SoprZweiNoten"
+msgstr "SoprZwei"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1296 (variable)
#. Documentation/user/fundamental.itely:2864 (variable)
msgstr "StropheVier"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1314 (context id)
-#, fuzzy
msgid "Sop"
-msgstr "Top"
+msgstr "Sopr"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1315 (context id)
#. Documentation/user/tweaks.itely:3483 (context id)
#. Documentation/user/input.itely:946 (context id)
-#, fuzzy
msgid "Alto"
-msgstr "AltOn"
+msgstr "Alt"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1323 (context id)
#. Documentation/user/tweaks.itely:3491 (context id)
#. Documentation/user/input.itely:948 (context id)
-#, fuzzy
msgid "Tenor"
-msgstr "TenorNoten"
+msgstr "Tenor"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1324 (context id)
#. Documentation/user/tweaks.itely:3492 (context id)
#. Documentation/user/input.itely:953 (context id)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:227 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Bass"
-msgstr "Takte"
+msgstr "Bass"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1350 (variable)
#. Documentation/user/fundamental.itely:1402 (variable)
#. Documentation/user/fundamental.itely:1489 (context id)
#. Documentation/user/vocal.itely:820 (context id)
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:59 (variable)
-#, fuzzy
msgid "verse"
-msgstr "StrophenNoten"
+msgstr "Strophe"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1407 (variable)
#. Documentation/user/fundamental.itely:1469 (variable)
#. Documentation/user/fundamental.itely:1436 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:1509 (context id)
-#, fuzzy
msgid "refrainB"
-msgstr "RefrainNotenB"
+msgstr "RefrainB"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1501 (context id)
-#, fuzzy
msgid "refrainA"
-msgstr "RefrainNotenA"
+msgstr "RefrainA"
#. Documentation/user/fundamental.itely:1655 (comment)
msgid "start of single compound music expression"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:77 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:68 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:73 (context id)
-#, fuzzy
msgid "sopranos"
-msgstr "SopranNoten"
+msgstr "Sopran"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2692 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:2694 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:78 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:69 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:77 (context id)
-#, fuzzy
msgid "altos"
-msgstr "AltNoten"
+msgstr "Alt"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2697 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:2699 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:84 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:79 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:86 (context id)
-#, fuzzy
msgid "tenors"
-msgstr "TenorNoten"
+msgstr "Tenor"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2702 (context id)
#. Documentation/user/fundamental.itely:2704 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:85 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:80 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:90 (context id)
-#, fuzzy
msgid "basses"
-msgstr "BassNoten"
+msgstr "Bass"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2707 (comment)
msgid "end ChoirStaff"
msgstr "PianoStaff und Pedal-System müssen gleichzeitig sein"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2884 (context id)
-#, fuzzy
msgid "ManualOne"
-msgstr "Manuelle Balken"
+msgstr "ManualEins"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2885 (comment)
msgid "set time signature and key"
msgstr "Ende ManualEins Staff-Kontext"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2890 (context id)
-#, fuzzy
msgid "ManualTwo"
-msgstr "ManualZweiNoten"
+msgstr "ManualZwei"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2894 (comment)
msgid "end ManualTwo Staff context"
msgstr "Klaviersystem beenden"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2896 (context id)
-#, fuzzy
msgid "PedalOrgan"
-msgstr "PedalOrgelNoten"
+msgstr "OrgelPedal"
#. Documentation/user/fundamental.itely:2900 (comment)
msgid "end PedalOrgan Staff context"
#. Documentation/user/tweaks.itely:3482 (context id)
#. Documentation/user/input.itely:944 (context id)
-#, fuzzy
msgid "Soprano"
-msgstr "SopranNoten"
+msgstr "Sopran"
#. Documentation/user/tweaks.itely:3691 (comment)
msgid "Arrange to obtain color from color-notehead procedure"
#. @subsection in Documentation/user/tweaks.itely
#. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely
#. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely
-#, fuzzy
msgid "Outside-staff objects"
msgstr "Objekte außerhalb des Notensystems"
msgstr "Jetzt hat jedes System eine eigene Taktart"
#. Documentation/user/rhythms.itely:1256 (context id)
-#, fuzzy
msgid "myRhythm"
-msgstr "Rhythmus"
+msgstr "meinRhythmus"
#. Documentation/user/rhythms.itely:1585 (comment)
msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment"
msgstr "Spezielle Notation"
#. Documentation/user/vocal.itely:509 (comment)
-#, fuzzy
msgid "not recommended: left aligns syllables"
msgstr "nicht empfohlen: Silben links ausrichten"
msgstr "richtig"
#. Documentation/user/vocal.itely:664 (context id)
-#, fuzzy
msgid "lala"
-msgstr "global"
+msgstr "lala"
#. Documentation/user/vocal.itely:802 (context id)
-#, fuzzy
msgid "splitpart"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "StimmeTeilen"
#. Documentation/user/vocal.itely:847 (variable)
msgid "voice"
msgstr "Text"
#. Documentation/user/vocal.itely:1053 (context id)
-#, fuzzy
msgid "tune"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "Melodie"
#. Documentation/user/vocal.itely:1101 (context id)
msgid "lahlah"
msgstr "gehört zu \\\"fas\\\""
#. Documentation/user/vocal.itely:1282 (comment)
-#, fuzzy
msgid "moves the column off the left margin;"
-msgstr "Kolumne vom linken Rand wegbewegen"
+msgstr "Spalte vom linken Rand wegbewegen"
#. Documentation/user/vocal.itely:1283 (comment)
msgid "can be removed if space on the page is tight"
msgstr "Vertikaler Abstand zwischen Strophen"
#. Documentation/user/vocal.itely:1299 (comment)
-#, fuzzy
msgid "adds horizontal spacing between columns;"
-msgstr "Vertikaler Abstand zwischen Strophen"
+msgstr "Horizontalen Abstand zwischen Spalten hinzufügen;"
#. Documentation/user/vocal.itely:1300 (comment)
-#, fuzzy
msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs"
msgstr "Wenn sie immer noch zu eng sind, mehr \\\" \\\"-Paare hinzufügen"
msgstr "bis das Resultat gut aussieht"
#. Documentation/user/vocal.itely:1317 (comment)
-#, fuzzy
msgid "gives some extra space on the right margin;"
msgstr "zusätzlichen Platz für den rechten Rand"
#. @node in Documentation/de/user/vocal.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/vocal.itely
msgid "Extenders and hyphens"
-msgstr "Unterstrichen und Trennstriche"
+msgstr "Fülllinien und Trennstriche"
#. @node in Documentation/user/vocal.itely
#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/vocal.itely
msgstr "System aufrecht erhalten"
#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id)
-#, fuzzy
msgid "melOne"
-msgstr "Linie"
+msgstr "melEins"
#. Documentation/user/keyboards.itely:333 (context id)
#. Documentation/user/fretted-strings.itely:242 (context id)
msgstr "Melodie"
#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id)
-#, fuzzy
msgid "shared"
-msgstr "Kreuz"
+msgstr "gemeinsam"
#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id)
-#, fuzzy
msgid "solo"
-msgstr "color (Farbe)"
+msgstr "solo"
#. Documentation/user/fretted-strings.itely:321 (variable)
msgid "mynotes"
msgstr "Auch die Position der zwei Linien wird festgelegt"
#. Documentation/user/percussion.itely:396 (comment)
-#, fuzzy
msgid "This is neccessary; if not entered, the barline would be too short!"
msgstr "Das ist notwendig. Wenn nicht angegeben, wird die Taktlinie zu kurz!"
msgstr "ficta"
#. Documentation/user/ancient.itely:973 (context id)
-#, fuzzy
msgid "cantus"
-msgstr "Hymnen"
+msgstr "cantus"
#. @node in Documentation/user/ancient.itely
#. @section in Documentation/user/ancient.itely
#. @subsection in Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @node in Documentation/es/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in Documentation/es/user/changing-defaults.itely
-#, fuzzy
msgid "Staff symbol properties"
-msgstr "Eigenschaften des Layouts"
+msgstr "Eigenschaften von Staff (Notensystem)-Symbol"
#. @node in Documentation/user/changing-defaults.itely
#. @subsection in Documentation/user/changing-defaults.itely
msgstr "Befehlsübersicht"
#. @top in Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely
-#, fuzzy
msgid "GNU LilyPond --- Manuel d'initiation"
msgstr "GNU LilyPond -- Das Handbuch zum Lernen"
msgstr "Alte Dateien aktualisieren"
#. @top in Documentation/fr/user/lilypond-program.tely
-#, fuzzy
msgid "GNU LilyPond --- Utilisation des programmes"
msgstr "GNU LilyPond -- Die Programmbenutzung"
msgstr "Dateien mit @command{convert-ly} aktualisieren"
#. @top in Documentation/fr/user/lilypond.tely
-#, fuzzy
msgid "GNU LilyPond --- Manuel de notation"
msgstr "GNU LilyPond -- Das Handbuch zum Lernen"
msgstr "TODO nach Scheme verschoben"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:34 (variable)
-#, fuzzy
msgid "discant"
-msgstr "Hymnen"
+msgstr "Diskant"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:37 (variable)
-#, fuzzy
msgid "dot"
-msgstr "doit"
+msgstr "punkt"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:43 (comment)
msgid "16 voets register"
msgstr "16 voets Register"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:44 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accBasson"
-msgstr "Ktrfgt"
+msgstr "accBasson"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:50 (comment)
msgid "een korig 8 en 16 voets register"
-msgstr ""
+msgstr "een·korig·8·en·16·voets·register"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:51 (variable)
msgid "accBandon"
msgstr "accBandon"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:59 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accVCello"
-msgstr "Cello"
+msgstr "accVCello"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:69 (comment)
msgid "4-8-16 voets register"
-msgstr ""
+msgstr "4-8-16·voets·register"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:70 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accHarmon"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "accHarmon"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:80 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accTrombon"
-msgstr "Jazz-Combo"
+msgstr "accPosaune"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:92 (comment)
msgid "eenkorig 4 en 16 voets register"
-msgstr ""
+msgstr "eenkorig·4·en·16·voets·register"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:93 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accOrgan"
-msgstr "PedalOrgelNoten"
+msgstr "accOrgel"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:101 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accMaster"
-msgstr "Cluster"
+msgstr "accHaupt"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:115 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accAccord"
-msgstr "Akkordion"
+msgstr "accAkkord"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:127 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accMusette"
-msgstr "Akzent"
+msgstr "accMusette"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:137 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accCeleste"
-msgstr "Akzent"
+msgstr "accCelesta"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:145 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accOboe"
-msgstr "Akzent"
+msgstr "accOboe"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:153 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accClarin"
-msgstr "Klarinette"
+msgstr "accClarin"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:159 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accPiccolo"
-msgstr "Piccolo"
+msgstr "accPiccolo"
#. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:165 (variable)
-#, fuzzy
msgid "accViolin"
-msgstr "Geige"
+msgstr "accGeige"
#. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:39 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:231 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:279 (context id)
-#, fuzzy
msgid "bass"
-msgstr "BassNoten"
+msgstr "Bass"
#. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:40 (variable)
msgid "continuo"
#. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:51 (context id)
#. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:52 (context id)
-#, fuzzy
msgid "bassStaff"
-msgstr "System"
+msgstr "BassSystem"
#. input/lsr/adding-an-extra-staff-at-a-line-break.ly:52 (comment)
msgid "The next line is not needed in 2.11.x or later:"
msgstr "timb"
#. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:18 (variable)
-#, fuzzy
msgid "threeTwo"
-msgstr "StropheZwei"
+msgstr "dreiZwei"
#. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:25 (variable)
-#, fuzzy
msgid "threeFour"
-msgstr "StropheVier"
+msgstr "dreiVier"
#. input/lsr/adding-the-current-date-to-a-score.ly:23 (comment)
msgid "first, define a variable to hold the formatted date:"
msgstr "und in einer \\markup-Umgebung benutzen"
#. input/lsr/additional-voices-to-avoid-collisions.ly:27 (variable)
-#, fuzzy
msgid "voiceFive"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "StimmeFünf"
#. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:22 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Default layout:"
-msgstr "Standardtabulaturen"
+msgstr "Standardlayout:"
#. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:31 (comment)
msgid "Reducing the minimum space below the staff and above the lyrics:"
msgstr "Mindestplatz unter dem System und über dem Gesangstext:"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:54 (comment)
-#, fuzzy
msgid "the RehearsalMark will be centered above the KeySignature"
-msgstr "RehearsalMark zentrieren über der Tonart (KeySignature)"
+msgstr "RehearsalMark über der Tonart (KeySignature) zentrieren"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:65 (comment)
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:77 (comment)
-#, fuzzy
msgid ""
"the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature"
-msgstr "RehearsalMark mit der linken Ecke von KeySignature ausrichten"
+msgstr ""
+"RehearsalMark mit der linken Ecke von KeySignature ausrichten"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:71 (comment)
-#, fuzzy
msgid ""
"the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature"
-msgstr "RehearsalMark mit der rechten Ecke von KeySignature ausrichten"
+msgstr ""
+"RehearsalMark mit der rechten Ecke von KeySignature ausrichten"
#. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:78 (comment)
-#, fuzzy
msgid "and then shifted right by one unit."
-msgstr "nach rechts um 3,5 Linienabstände verschieben"
+msgstr "nach rechts um eine Einheit verschieben"
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:26 (variable)
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:26 (context id)
-#, fuzzy
msgid "upperStaff"
-msgstr "oben"
+msgstr "SystemOben"
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:38 (comment)
msgid "\\break % 1 (8*1)"
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (variable)
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (context id)
-#, fuzzy
msgid "lowerStaff"
-msgstr "unten"
+msgstr "SystemUnten"
#. input/lsr/ancient-fonts.ly:133 (comment)
msgid "\\break % 2 (16*1)"
msgstr "\\break·%·12·(8*1)"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable)
-#, fuzzy
msgid "chant"
-msgstr "Hymnen"
+msgstr "Hymnus"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable)
-#, fuzzy
msgid "verba"
-msgstr "StrophenNoten"
+msgstr "verba"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:49 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:96 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:19 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:191 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:212 (comment)
-#, fuzzy
msgid "incipit"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "Incipit"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:51 (comment)
-#, fuzzy
msgid "tight spacing"
-msgstr "Vertikale Abstände"
+msgstr "dichter Satz"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:58 (comment)
msgid "turn off bar lines"
msgstr "zusätzliches \\skip nötig, damit Schlüsselwechsel gedruckt wird"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:63 (comment)
-#, fuzzy
msgid "after bar line"
-msgstr "Taktlinien"
+msgstr "nach der Taktlinie"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:67 (comment)
msgid "CHECK: no effect?"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:83 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:64 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:37 (comment)
-#, fuzzy
msgid "the actual music"
-msgstr "Notation von Gesang"
+msgstr "die eigentlichen Noten"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:85 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:67 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:39 (comment)
-#, fuzzy
msgid "let finis bar go through all staves"
-msgstr "für diese Taktart keine autom. Balken definiert"
+msgstr "Finis Taktlinie durch alle Systeme setzen"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:88 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:70 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:87 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:222 (context id)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:47 (variable)
-#, fuzzy
msgid "discantusNotes"
-msgstr "Diskant-Symbole"
+msgstr "DiskantusNoten"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:98 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:135 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:202 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:139 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:213 (comment)
-#, fuzzy
msgid "eight bars"
-msgstr "Textartige Zeichen"
+msgstr "acht Takte"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:100 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:134 (comment)
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:114 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:101 (variable)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:60 (variable)
-#, fuzzy
msgid "discantusLyrics"
-msgstr "SoprText"
+msgstr "DiskantusText"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:128 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:124 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:229 (context id)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:70 (variable)
-#, fuzzy
msgid "altusNotes"
msgstr "AltNoten"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:150 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:138 (variable)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:82 (variable)
-#, fuzzy
msgid "altusLyrics"
-msgstr "alleText"
+msgstr "AltText"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:162 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:162 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:236 (context id)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:90 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tenorNotes"
msgstr "TenorNoten"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:168 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:186 (comment)
-#, fuzzy
msgid "four bars"
-msgstr "Generalbass"
+msgstr "vier Takte"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:186 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:177 (variable)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:102 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tenorLyrics"
-msgstr "TenorNoten"
+msgstr "TenorText"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:196 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:199 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:243 (context id)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:108 (variable)
-#, fuzzy
msgid "bassusNotes"
msgstr "BassNoten"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:218 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:213 (variable)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:121 (variable)
-#, fuzzy
msgid "bassusLyrics"
-msgstr "BassNoten"
+msgstr "BassText"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:229 (context id)
#. input/lsr/incipit.ly:221 (context id)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:229 (context id)
-#, fuzzy
msgid "choirStaff"
-msgstr "Akkord"
+msgstr "choirStaff"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:251 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:266 (comment)
-#, fuzzy
msgid "no bars in staves"
-msgstr "Schlagzeugsysteme"
+msgstr "keine Taktlinien in den Systemen"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:254 (comment)
msgid "incipit should not start with a start delimiter"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:260 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:272 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:277 (comment)
-#, fuzzy
msgid "no slurs"
-msgstr "Legatobogen"
+msgstr "keine Legatobögen"
#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:263 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:274 (comment)
#. input/lsr/applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly:75 (variable)
#. input/lsr/clusters.ly:27 (variable)
-#, fuzzy
msgid "fragment"
-msgstr "FramentA"
+msgstr "Frament"
#. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:29 (comment)
msgid "Automatic beams two per two in 4/4 or 2/2 time signature"
msgstr "Makro für bebalkte zwei und zwei in 2/2 und 4/4 Takten"
#. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:36 (variable)
-#, fuzzy
msgid "qBeam"
-msgstr "Balken"
+msgstr "qBalken"
#. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:49 (comment)
msgid "Use the macro"
msgstr "Makro benutzen"
#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:19 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Set default beaming for all staves"
-msgstr "für diese Taktart keine autom. Balken definiert"
+msgstr "Automatische Bebalkung für alle Systeme"
#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:27 (comment)
msgid "Modify beaming for just this staff"
msgstr "Balken nur für dieses System verändern"
#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:33 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Inherit beaming from Score context"
-msgstr "Partitur-Kontext beenden"
+msgstr "Bebalkung vom Score-Kontext geerbt"
#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:39 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Modify beaming for this voice only"
-msgstr "Balken nur für dieses System verändern"
+msgstr "Balken nur für diese Stimme ändern"
#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:40 (comment)
msgid "rhythm 2-3-2"
#. input/lsr/book-parts.ly:21 (comment)
msgid "book paper, which is inherited by all children bookparts"
-msgstr ""
+msgstr "book-Papier, wird von allen untergeordneten book-Abschnitten geerbt"
#. input/lsr/book-parts.ly:24 (comment)
msgid "Page footer: add a different part-tagline at part last page"
-msgstr ""
+msgstr "Seitenfuß: eine andere tagline für letzte Seite des Abschnitts"
#. input/lsr/book-parts.ly:28 (comment)
msgid "Copyright header field only on book first page."
-msgstr ""
+msgstr "Copyright-Feld nur auf erster Seite von book"
#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment)
msgid "Part tagline header field only on each part last page."
-msgstr ""
+msgstr "Abschnitt-tagline-Feld nur auf letzter Seite jedes Abschnitts"
#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment)
msgid "Tagline header field only on book last page."
-msgstr ""
+msgstr "Tagline-Feld nur auf letzter Seite von book"
#. input/lsr/book-parts.ly:43 (comment)
msgid "book header, which is inherited by the first bookpart"
-msgstr ""
+msgstr "Kopf von book, wird vom ersten Abschnitt in book geerbt"
#. input/lsr/book-parts.ly:52 (comment)
msgid "a different page breaking function may be used on each part"
-msgstr ""
+msgstr "andere Seitenumbruchfunktionen können für jeden Abschnitt benutzt werden"
#. input/lsr/breathing-signs.ly:19 (comment)
msgid "this bar contains no \\breathe"
msgstr "Dieser Takt hat kein \\breathe"
#. input/lsr/breathing-signs.ly:21 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Modern notation:"
-msgstr "Notation von Akkorden"
+msgstr "Moderne Notation:"
#. input/lsr/breathing-signs.ly:22 (comment)
msgid "by default, \\breathe uses the rcomma, just as if saying:"
msgstr "Staff-Kontext benötigt, weil ein Voice-Kontext begonnen wird"
#. input/lsr/breathing-signs.ly:31 (comment)
-#, fuzzy
msgid "vee"
-msgstr "StrophenNoten"
+msgstr "vau"
#. input/lsr/caesura-railtracks-with-fermata.ly:28 (comment)
msgid "construct the symbol"
#. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:27 (variable)
msgid "hairpinWithCenteredText"
-msgstr ""
+msgstr "GabelmitzentriertemText"
#. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:39 (variable)
-#, fuzzy
msgid "hairpinMolto"
-msgstr "Gabel"
+msgstr "GabelMolto"
#. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:40 (variable)
-#, fuzzy
msgid "hairpinMore"
-msgstr "Gabel"
+msgstr "GabelMehr"
#. input/lsr/changing--flageolet-mark-size.ly:23 (variable)
msgid "smallFlageolet"
-msgstr ""
+msgstr "kleinFlageolett"
#. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:34 (comment)
msgid "The following is only here to print the names of the"
-msgstr ""
+msgstr "Das hier nur, damit die Bezeichnungen der Akkordstile"
#. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:35 (comment)
msgid "chords styles; it can be removed if you do not need to"
-msgstr ""
+msgstr "gesetzt werden, kann entfernt werden, wenn nicht"
#. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:36 (comment)
msgid "print them."
-msgstr ""
+msgstr "gebraucht wird."
#. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:17 (comment)
msgid "change for other default global staff size. "
-msgstr ""
+msgstr "Änderung für andere globale Systemgröße"
#. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:19 (comment)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:191 (comment)
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:110 (comment)
msgid "{"
-msgstr ""
+msgstr "{"
#. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:23 (comment)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:194 (comment)
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:233 (comment)
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:163 (comment)
msgid "}"
-msgstr ""
+msgstr "}"
#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:35 (comment)
msgid "Change time signature symbol but keep 3/4 beaming"
-msgstr ""
+msgstr "Taktartsymbol ändern, aber 3/4-Balken"
#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:36 (comment)
-#, fuzzy
msgid "due to unchanged underlying time signature"
-msgstr "aufgrund von beatLength"
+msgstr "wegen unveränderter Taktartaufteilung behalten"
#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:41 (comment)
msgid "Lose 3/4 beaming now \\time has been changed"
-msgstr ""
+msgstr "3/4-Balken lösen, da \\time geändert wurde"
#. input/lsr/chant-or-psalms-notation.ly:23 (variable)
-#, fuzzy
msgid "stemOn"
-msgstr "stencil (Matrize)"
+msgstr "halsAn"
#. input/lsr/chant-or-psalms-notation.ly:24 (variable)
-#, fuzzy
msgid "stemOff"
-msgstr "System"
+msgstr "halsAus"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:24 (comment)
msgid "modify maj9 and 6(add9)"
-msgstr ""
+msgstr "maj9 und 6(add9) verändern"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:25 (comment)
msgid "Exception music is chords with markups"
-msgstr ""
+msgstr "Ausnahmemusik sind Akkorde mit Textbeschriftung"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:26 (variable)
-#, fuzzy
msgid "chExceptionMusic"
-msgstr "CelloNoten"
+msgstr "chExceptionMusic"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:31 (comment)
msgid "Convert music to list and prepend to existing exceptions."
-msgstr ""
+msgstr "Noten zu Liste konvertieren und an existierende Ausnahmen anhängen"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:32 (variable)
msgid "chExceptions"
-msgstr ""
+msgstr "chAusnahmen"
#. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:36 (variable)
-#, fuzzy
msgid "theMusic"
-msgstr "rhNoten"
+msgstr "Noten"
#. input/lsr/clip-systems.ly:37 (variable)
msgid "origScore"
-msgstr ""
+msgstr "origPartitur"
#. input/lsr/clip-systems.ly:55 (comment)
msgid "Each clip-region is a (START . END) pair"
msgstr ""
#. input/lsr/clip-systems.ly:56 (comment)
-#, fuzzy
msgid "where both are rhythmic-locations."
-msgstr "Notation barocker Rhythmen"
+msgstr "wobei beide rhythmische Plätze sind"
#. input/lsr/clip-systems.ly:58 (comment)
msgid "(make-rhythmic-locations BAR-NUMBER NUM DEN)"
msgstr ""
#. input/lsr/combining-two-parts-on-the-same-staff.ly:51 (variable)
-#, fuzzy
msgid "musicUp"
-msgstr "Noten"
+msgstr "NotenHoch"
#. input/lsr/combining-two-parts-on-the-same-staff.ly:58 (variable)
-#, fuzzy
msgid "musicDown"
-msgstr "Noten"
+msgstr "NotenRunter"
#. input/lsr/creating-a-sequence-of-notes-on-various-pitches.ly:53 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:275 (context id)
-#, fuzzy
msgid "rhythm"
msgstr "Rhythmus"
#. input/lsr/creating-real-parenthesized-dynamics.ly:45 (variable)
-#, fuzzy
msgid "parenF"
-msgstr "Muster"
+msgstr "KlammerF"
#. input/lsr/creating-simultaneous-rehearsal-marks.ly:40 (comment)
msgid "the hidden measure and bar line"
#. input/lsr/customizing-fretboard-fret-diagrams.ly:40 (comment)
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:31 (comment)
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:22 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Set global properties of fret diagram"
-msgstr "Automatische Bund-Diagramme"
+msgstr "Allgemeine Eigenschaften von Bund-Diagramme bestimmen"
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:29 (context id)
#. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:21 (variable)
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:20 (context id)
#. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:58 (context id)
-#, fuzzy
msgid "mel"
msgstr "Melodie"
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:39 (comment)
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:89 (comment)
-#, fuzzy
msgid "terse style"
-msgstr "Notenkopfstile"
+msgstr "knapper Stil"
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:42 (comment)
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:64 (comment)
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:65 (comment)
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:49 (comment)
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:70 (comment)
-#, fuzzy
msgid "verbose style"
-msgstr "Stimmenstile"
+msgstr "ausführlicher Stil"
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:44 (comment)
msgid "size 1.0"
msgstr ""
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:47 (comment)
-#, fuzzy
msgid "standard size"
-msgstr "Standardbezeichnungen"
+msgstr "Standardgröße"
#. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:66 (comment)
msgid "landscape orientation, arabic numbers, M for mute string"
msgstr ""
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:42 (comment)
-#, fuzzy
msgid "predefined-cuatro-fretboards.ly"
-msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme"
+msgstr "predefined-cuatro-fretboards.ly"
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:43 (comment)
msgid "and \\included into each of your compositions"
msgstr ""
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:48 (variable)
-#, fuzzy
msgid "dMajor"
-msgstr "Dur"
+msgstr "dDur"
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:49 (variable)
msgid "aMajSeven"
msgstr ""
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (variable)
-#, fuzzy
msgid "gMajor"
-msgstr "Dur"
+msgstr "gDur"
#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment)
msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly"
msgstr ""
#. input/lsr/demo-midiinstruments.ly:23 (variable)
-#, fuzzy
msgid "baseMelody"
-msgstr "Melodie"
+msgstr "basisMelodie"
#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:37 (comment)
msgid "Must be lower than the actual number of staff lines"
msgstr ""
#. input/lsr/double-glissando.ly:22 (comment)
-#, fuzzy
msgid "attach glissando to note heads"
-msgstr "An Noten angehängt"
+msgstr "Glissando an Notenkopf angehängt"
#. input/lsr/double-glissando.ly:27 (comment)
msgid "original voice with chords rearranged so that"
msgstr ""
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:75 (comment)
-#, fuzzy
msgid "sample music"
-msgstr "Notation von Gesang"
+msgstr "Beispielnoten"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:76 (variable)
-#, fuzzy
msgid "topVoice"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "topStimme"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:84 (variable)
-#, fuzzy
msgid "botVoice"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "bottomStimme"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:92 (variable)
msgid "hoom"
msgstr ""
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:103 (variable)
-#, fuzzy
msgid "pah"
-msgstr "Spanisch"
+msgstr "pah"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:113 (comment)
msgid "setup for Request->Element conversion. Guru-only"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:234 (variable)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:290 (variable)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:304 (variable)
-#, fuzzy
msgid "MyStaff"
-msgstr "System"
+msgstr "DasSystem"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:148 (comment)
msgid "explicitly set instrument, so we don't get "
msgstr ""
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:150 (comment)
-#, fuzzy
msgid "piano staves"
-msgstr "Klaviersysteme"
+msgstr "Klaviersystem"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:159 (variable)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:248 (variable)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:261 (variable)
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:274 (variable)
-#, fuzzy
msgid "MyVoice"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "MeineStimme"
#. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:174 (comment)
msgid "must come before all"
msgstr ""
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:48 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Text indicators"
-msgstr "Unterstützung von Texteditoren"
+msgstr "Textanweisungen"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:49 (variable)
msgid "abanico"
msgstr ""
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:53 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Finger stroke symbols"
-msgstr "Diskant-Symbole"
+msgstr "Schlag-Symbole"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:54 (variable)
msgid "strokeUp"
msgstr ""
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:64 (variable)
-#, fuzzy
msgid "strokeDown"
-msgstr "broken"
+msgstr "schlagRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:74 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Golpe symbol"
-msgstr "pipeSymbol"
+msgstr "Golpe-Symbol"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:75 (variable)
-#, fuzzy
msgid "golpe"
-msgstr "dolce"
+msgstr "golpe"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:89 (variable)
msgid "strokeUpGolpe"
msgstr ""
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:93 (variable)
-#, fuzzy
msgid "pUp"
-msgstr "Nach oben:"
+msgstr "pHoch"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:94 (variable)
-#, fuzzy
msgid "pDown"
-msgstr "unten"
+msgstr "pRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:95 (variable)
-#, fuzzy
msgid "iUp"
-msgstr "Nach oben:"
+msgstr "iHoch"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:96 (variable)
-#, fuzzy
msgid "iDown"
-msgstr "unten"
+msgstr "iRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:97 (variable)
-#, fuzzy
msgid "mUp"
-msgstr "Nach oben:"
+msgstr "mHoch"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:98 (variable)
-#, fuzzy
msgid "mDown"
-msgstr "unten"
+msgstr "mRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:99 (variable)
-#, fuzzy
msgid "aUp"
-msgstr "Nach oben:"
+msgstr "aHoch"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:100 (variable)
-#, fuzzy
msgid "aDown"
-msgstr "unten"
+msgstr "aRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:101 (variable)
-#, fuzzy
msgid "xUp"
-msgstr "Nach oben:"
+msgstr "xHoch"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:102 (variable)
-#, fuzzy
msgid "xDown"
-msgstr "unten"
+msgstr "xRunter"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:105 (comment)
msgid "Just handy :)"
msgstr ""
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:106 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tupletOff"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "NtoleAus"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:111 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tupletsOff"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "NtoleAus"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:116 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tupletsOn"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "NtolenAn"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:121 (variable)
msgid "headsOff"
-msgstr ""
+msgstr "köpfeAus"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:127 (variable)
msgid "headsOn"
-msgstr ""
+msgstr "köpfeEin"
#. input/lsr/flamenco-notation.ly:133 (comment)
msgid "Cut here ----- End 'flamenco.ly' "
-msgstr ""
+msgstr "Hier ausschneiden --- Ende 'flamenco.ly' "
#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:109 (comment)
msgid "Example 1"
msgstr ""
#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:17 (variable)
-#, fuzzy
msgid "slap"
-msgstr "Kreuz"
+msgstr "schlag"
#. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:16 (comment)
msgid ""
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:52 (comment)
#. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:72 (comment)
-#, fuzzy, python-format
+#, python-format
msgid "110% of default size"
-msgstr "zur Standardgröße zurückgehen"
+msgstr "110% der Standardgröße"
#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:33 (comment)
msgid "this moves them up one staff space from the default position"
msgstr ""
#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:55 (variable)
-#, fuzzy
msgid "drum"
-msgstr "TrommelA"
+msgstr "Trommel"
#. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:54 (comment)
msgid "Solution 1: Using a simple markup with a particular halign value"
msgstr ""
#. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:56 (variable)
-#, fuzzy
msgid "semppMarkup"
-msgstr "Taktangabe"
+msgstr "semppBeschriftung"
#. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:58 (comment)
msgid ""
#. input/lsr/showing-chords-at-changes.ly:23 (variable)
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:40 (variable)
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes-and-chords.ly:38 (variable)
-#, fuzzy
msgid "harmonies"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "Harmonien"
#. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:31 (comment)
msgid "THE FOLLOWING IS THE COMMAND TO MOVE THE CHORD NAME"
#. input/lsr/incipit.ly:111 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:112 (context id)
-#, fuzzy
msgid "altusIncipit"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "altusIncipit"
#. input/lsr/incipit.ly:127 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:139 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:169 (comment)
#. input/lsr/incipit.ly:178 (comment)
-#, fuzzy
msgid "two measures"
-msgstr "Auftakte"
+msgstr "zwei Takte"
#. input/lsr/incipit.ly:147 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:148 (context id)
-#, fuzzy
msgid "tenorIncipit"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "tenorIncipit"
#. input/lsr/incipit.ly:184 (variable)
#. input/lsr/incipit.ly:185 (context id)
-#, fuzzy
msgid "bassusIncipit"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "bassusIncipit"
#. input/lsr/incipit.ly:251 (comment)
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:258 (comment)
msgstr ""
#. input/lsr/inserting-score-fragments-above-a-staff,-as-markups.ly:16 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tuning"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "Stimmung"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:52 (comment)
msgid "#(set-global-staff-size 16)"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:57 (variable)
-#, fuzzy
msgid "sl"
-msgstr "Legatobogen"
+msgstr "sl"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:61 (variable)
-#, fuzzy
msgid "nsl"
-msgstr "Installieren"
+msgstr "nsl"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:65 (variable)
msgid "crOn"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:70 (variable)
-#, fuzzy
msgid "jazzChords"
-msgstr "Akkorde"
+msgstr "jazzAkkorde"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:72 (comment)
msgid "Keys'n'thangs %%%%%%%%%%%%%%%%%"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:76 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Key"
-msgstr "Zeitangabe"
+msgstr "Tonart"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:78 (comment)
msgid "############ Horns ############"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:81 (variable)
-#, fuzzy
msgid "trpt"
-msgstr "Triole"
+msgstr "trpt"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:85 (variable)
-#, fuzzy
msgid "trpHarmony"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "trpHarmonie"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:88 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:268 (context id)
-#, fuzzy
msgid "trumpet"
-msgstr "N-tole"
+msgstr "trompete"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:97 (comment)
msgid "------ Alto Saxophone ------"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:98 (variable)
-#, fuzzy
msgid "alto"
-msgstr "AltNoten"
+msgstr "alt"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:102 (variable)
-#, fuzzy
msgid "altoHarmony"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "altHarmonien"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:105 (variable)
-#, fuzzy
msgid "altoSax"
-msgstr "AltNoten"
+msgstr "altSax"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:114 (comment)
msgid "------ Baritone Saxophone ------"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:115 (variable)
-#, fuzzy
msgid "bari"
-msgstr "barA"
+msgstr "bari"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:123 (variable)
-#, fuzzy
msgid "bariHarmony"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "bariHarmonie"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:126 (variable)
msgid "bariSax"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:136 (variable)
-#, fuzzy
msgid "tbone"
-msgstr "Oboe"
+msgstr "pos"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:140 (variable)
msgid "tboneHarmony"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:143 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:272 (context id)
-#, fuzzy
msgid "trombone"
-msgstr "Oboe"
+msgstr "posaune"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:152 (comment)
msgid "############ Rhythm Section #############"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:163 (variable)
-#, fuzzy
msgid "gtrHarmony"
-msgstr "Flageolett"
+msgstr "gtrHarmonie"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:167 (variable)
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:277 (context id)
#. input/lsr/polyphony-in-tablature.ly:39 (context id)
#. input/lsr/polyphony-in-tablature.ly:44 (context id)
-#, fuzzy
msgid "guitar"
msgstr "Gitarre"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:177 (variable)
-#, fuzzy
msgid "rhUpper"
-msgstr "oben"
+msgstr "rhOben"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:182 (variable)
-#, fuzzy
msgid "rhLower"
-msgstr "unten"
+msgstr "rhUnten"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:188 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lhUpper"
-msgstr "oben"
+msgstr "lhOben"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:193 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lhLower"
-msgstr "unten"
+msgstr "lhUnten"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:199 (variable)
-#, fuzzy
msgid "PianoRH"
-msgstr "Klavier"
+msgstr "KlavierRH"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:208 (variable)
-#, fuzzy
msgid "PianoLH"
-msgstr "Klavier"
+msgstr "KlavierLH"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:226 (comment)
msgid "------ Bass Guitar ------"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:267 (context id)
-#, fuzzy
msgid "horns"
-msgstr "Akkorde"
+msgstr "Horn"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:269 (context id)
-#, fuzzy
msgid "altosax"
-msgstr "AltNoten"
+msgstr "altsax"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:270 (context id)
-#, fuzzy
msgid "barichords"
-msgstr "Akkord"
+msgstr "bariakk"
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:271 (context id)
msgid "barisax"
msgstr ""
#. input/lsr/jazz-combo-template.ly:276 (context id)
-#, fuzzy
msgid "chords"
-msgstr "Akkord"
+msgstr "Akkorde"
#. input/lsr/makam-example.ly:26 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Initialize makam settings"
-msgstr "Herausgeberische Anmerkungen"
+msgstr "Makam-Einstellungen initialisieren"
#. input/lsr/manually-break-figured-bass-extenders-for-only-some-numbers.ly:19 (variable)
-#, fuzzy
msgid "bassfigures"
-msgstr "BassNoten"
+msgstr "Bassfiguren"
#. input/lsr/manually-controlling-beam-positions.ly:21 (comment)
msgid "from upper staffline (position 4) to center (position 0)"
msgstr ""
#. input/lsr/marking-notes-of-spoken-parts-with-a-cross-on-the-stem.ly:31 (variable)
-#, fuzzy
msgid "speakOff"
-msgstr "System"
+msgstr "sprechAus"
#. input/lsr/markup-lines.ly:19 (comment)
msgid "Candide, Voltaire"
msgstr ""
#. input/lsr/merging-multi-measure-rests-in-a-polyphonic-part.ly:17 (variable)
-#, fuzzy
msgid "normalPos"
-msgstr "normal"
+msgstr "normalPos"
#. input/lsr/modern-tab-text-clef.ly:16 (variable)
msgid "TAB"
msgstr ""
#. input/lsr/percussion-beaters.ly:18 (variable)
-#, fuzzy
msgid "stick"
-msgstr "Noten"
+msgstr "Stock"
#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:39 (comment)
msgid "Permit line breaks within tuplets"
msgstr ""
#. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:51 (variable)
-#, fuzzy
msgid "pedal"
-msgstr "Pedalbezeichnungen"
+msgstr "Pedal"
#. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:64 (comment)
-#, fuzzy
msgid "define Dynamics context"
-msgstr "Der Text-Kontext"
+msgstr "Dynamik-Kontext definieren"
#. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:85 (comment)
msgid "modify PianoStaff context to accept Dynamics context"
msgstr ""
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:45 (comment)
-#, fuzzy
msgid "\\noBreak"
-msgstr "Umbrüche"
+msgstr "\\noBreak"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:54 (comment)
msgid "Here begins the trickery! "
msgstr ""
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:60 (comment)
-#, fuzzy
msgid "text line-aligned"
-msgstr "Textausrichtung"
+msgstr "Text and Zeile ausgerichtet"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:61 (comment)
msgid "=================="
msgstr ""
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:66 (comment)
-#, fuzzy
msgid "text center-aligned"
-msgstr "Fülllinie"
+msgstr "Text zentriert"
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:67 (comment)
msgid "===================="
msgstr ""
#. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:112 (comment)
-#, fuzzy
msgid "The coda"
-msgstr "Der set-Befehl"
+msgstr "Die Coda"
#. input/lsr/printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly:31 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Metronome marks below the staff "
-msgstr "Metronomangabe"
+msgstr "Metronomangabe unter dem System"
#. input/lsr/printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly:36 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Rehearsal marks below the staff"
-msgstr "Übungszeichen"
+msgstr "Übungszeichen unter dem System"
#. input/lsr/printing-music-with-different-time-signatures.ly:49 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Bassklarinette"
-msgstr "Klarinette"
+msgstr "Bassklarinette"
#. input/lsr/printing-music-with-different-time-signatures.ly:89 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Perkussion"
msgstr "Schlagzeug"
msgstr ""
#. input/lsr/quoting-another-voice.ly:32 (variable)
-#, fuzzy
msgid "original"
-msgstr "Übung"
+msgstr "Original"
#. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:43 (comment)
msgid "To use the setting globally, uncomment the following line:"
msgstr ""
#. input/lsr/reverting-default-beam-endings.ly:29 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Default beaming"
-msgstr "Standart"
+msgstr "Standartbebalkung"
#. input/lsr/reverting-default-beam-endings.ly:32 (comment)
msgid "Revert default values in scm/auto-beam.scm for 12/8 time"
msgstr ""
#. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:25 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Macro to print single slash"
-msgstr "Einzelne Systeme verändern"
+msgstr "Makro um einzelnen Strich zu setzen"
#. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:26 (variable)
-#, fuzzy
msgid "rs"
-msgstr "Pause"
+msgstr "rs"
#. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:33 (comment)
msgid "Function to print a specified number of slashes"
msgstr ""
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:69 (variable)
-#, fuzzy
msgid "NoStem"
-msgstr "Hälse"
+msgstr "KeinHals"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:70 (variable)
-#, fuzzy
msgid "NoNoteHead"
-msgstr "Notenköpfe"
+msgstr "KeinNotenkopf"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:71 (variable)
-#, fuzzy
msgid "ZeroBeam"
-msgstr "Balken"
+msgstr "NullBalken"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:73 (variable)
msgid "staffTabLine"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:118 (comment)
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:137 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Tips:"
-msgstr "Bindebögen"
+msgstr "Tipps:"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:119 (comment)
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:138 (comment)
msgstr ""
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:161 (variable)
-#, fuzzy
msgid "staffVoice"
-msgstr "System"
+msgstr "systemStimme"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:169 (context id)
-#, fuzzy
msgid "melodyVoi"
-msgstr "Melodie"
+msgstr "MelodieStimme"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:175 (variable)
-#, fuzzy
msgid "staffAccordionMel"
-msgstr "Akkordion"
+msgstr "systemAkkordionMel"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:176 (comment)
msgid "Set the accidentals (Vorzeichen) for each note, "
msgstr ""
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:196 (variable)
-#, fuzzy
msgid "BassRhytm"
-msgstr "Rhythmus"
+msgstr "BassRhythmus"
#. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:197 (variable)
msgid "LyricBassRhythmI"
msgstr ""
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:24 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Define the fret diagrams to be used"
-msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme"
+msgstr "Die benutzten Bund-Diagramme definieren"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:25 (variable)
-#, fuzzy
msgid "cFretDiagram"
-msgstr "Bund-Diagramme"
+msgstr "cBundDiagramm"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:29 (variable)
-#, fuzzy
msgid "gFretDiagram"
-msgstr "Bund-Diagramme"
+msgstr "gBundDiagramm"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:33 (variable)
-#, fuzzy
msgid "verseI"
-msgstr "StrophenNoten"
+msgstr "StropheI"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:38 (variable)
-#, fuzzy
msgid "verseII"
-msgstr "StrophenNoten"
+msgstr "StropheII"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:43 (variable)
-#, fuzzy
msgid "theChords"
msgstr "Akkorde"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:45 (comment)
msgid "insert the chords for chordnames here"
-msgstr ""
+msgstr "Akkorde für die Akkordbezeichnung hierher"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:50 (variable)
-#, fuzzy
msgid "staffMelody"
-msgstr "System"
+msgstr "systemMelodie"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:51 (context id)
-#, fuzzy
msgid "voiceMelody"
-msgstr "Stimme"
+msgstr "stimmeMelodie"
#. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:55 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Type notes and fret diagram markups here"
-msgstr "Bund-Diagramm-Beschriftung"
+msgstr "Noten und Bund-Diagramm-Text hierher"
#. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:54 (variable)
-#, fuzzy
msgid "snapPizzicato"
-msgstr "Bartók-Pizzicato"
+msgstr "schlagPizzicato"
#. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:56 (comment)
msgid "now it can be used as \\snappizzicato after the note/chord"
msgstr ""
#. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:60 (comment)
-#, fuzzy
msgid "This does NOT work:"
-msgstr "Das funktioniert:"
+msgstr "Das funktioniert NICHT:"
#. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:61 (comment)
msgid "<c e g>\\snapPizzicato"
msgstr ""
#. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:34 (variable)
-#, fuzzy
msgid "violinOne"
-msgstr "Geige"
+msgstr "GeigeEins"
#. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:43 (variable)
-#, fuzzy
msgid "violinTwo"
-msgstr "Geige"
+msgstr "GeigeZwei"
#. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:52 (variable)
-#, fuzzy
msgid "viola"
-msgstr "Volta-Klammer"
+msgstr "Bratsche"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:63 (comment)
msgid "piece.ly"
msgstr ""
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:71 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Violinone"
-msgstr "Geige"
+msgstr "Geigeeins"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:76 (comment)
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:82 (comment)
msgstr ""
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:77 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Violintwo"
-msgstr "Geige"
+msgstr "Geigezwei"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:83 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Viola"
-msgstr "Volta-Klammer"
+msgstr "Bratsche"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:90 (variable)
-#, fuzzy
msgid "Cello"
msgstr "Cello"
msgstr ""
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:109 (comment)
-#, fuzzy
msgid "score.ly"
-msgstr "Partiturlayout"
+msgstr "score.ly"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:110 (comment)
msgid "(This is the main file)"
msgstr ""
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:144 (comment)
-#, fuzzy
msgid "vla.ly"
-msgstr "global"
+msgstr "vla.ly"
#. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:145 (comment)
msgid "(This is the Viola part file)"
msgstr "Balkenuntergruppenlänge als Sechszehntel definieren"
#. input/lsr/suppressing-warnings-for-clashing-note-columns.ly:19 (variable)
-#, fuzzy
msgid "ignore"
-msgstr "Moll"
+msgstr "ignorieren"
#. input/lsr/three-sided-box.ly:16 (comment)
msgid "New command to add a three sided box, with sides north, west and south"
msgstr ""
#. input/lsr/three-sided-box.ly:47 (comment)
-#, fuzzy
msgid "Test it:"
-msgstr "Textarten"
+msgstr "testen:"
#. input/lsr/tick-bar-lines.ly:21 (comment)
msgid "Use 'bar-size to control the height of the tick,"
msgstr ""
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:151 (variable)
-#, fuzzy
msgid "incipitAltus"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "IncipitAltus"
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:176 (variable)
-#, fuzzy
msgid "incipitTenor"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "IncipitTenor"
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:202 (variable)
-#, fuzzy
msgid "incipitBassus"
-msgstr "Incipite"
+msgstr "IncipitBassus"
#. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:226 (comment)
msgid ""
msgstr ""
#. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:131 (variable)
-#, fuzzy
msgid "naturalizeMusic"
-msgstr "Auflösungszeichen"
+msgstr "AuflösungszeichenNoten"
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:111 (comment)
msgid "The default treble clef"
msgstr ""
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:113 (comment)
-#, fuzzy
msgid "The standard bass clef"
-msgstr "Standardbezeichnungen"
+msgstr "Standard-Bassschlüssel"
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:118 (comment)
msgid "The baritone clef"
msgstr ""
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:129 (comment)
-#, fuzzy
msgid "A non-standard clef"
-msgstr "Standardbezeichnungen"
+msgstr "Nicht-Standard-Schlüssel"
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:135 (comment)
-#, fuzzy
msgid "The following clef changes do not preserve"
-msgstr "Folgende Noten sind monophon"
+msgstr "Folgende Schlüsselwechsel erhalten nicht"
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:136 (comment)
msgid "the normal relationship between notes and clefs:"
-msgstr ""
+msgstr "das normale Verhältnis zwischen Noten und Schlüsseln"
#. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:151 (comment)
msgid "Here we go back to the normal clef:"
msgstr ""
#. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:17 (variable)
-#, fuzzy
msgid "parallelogram"
-msgstr "Allegro"
+msgstr "Parallelogramm"
#. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:32 (variable)
-#, fuzzy
msgid "myNoteHeads"
-msgstr "Notenköpfe"
+msgstr "meineNotenköpfe"
#. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:33 (variable)
-#, fuzzy
msgid "normalNoteHeads"
-msgstr "Mensurale Notenköpfe"
+msgstr "normaleNotenköpfe"
#. input/lsr/utf-8.ly:34 (comment)
msgid "end verbatim - this comment is a hack to prevent texinfo.tex"
msgstr ""
#. input/lsr/utf-8.ly:45 (variable)
-#, fuzzy
msgid "japanese"
-msgstr "Strecker"
+msgstr "japanisch"
#. input/lsr/utf-8.ly:52 (comment)
msgid "\\\"a legal song to you\\\""
msgstr ""
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:19 (variable)
-#, fuzzy
msgid "leftbrace"
-msgstr "Klammer"
+msgstr "linkeKlammer"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:20 (variable)
-#, fuzzy
msgid "rightbrace"
-msgstr "Klammer"
+msgstr "rechteKlammer"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:22 (variable)
-#, fuzzy
msgid "dropLyrics"
-msgstr "SopEinsText"
+msgstr "Textnachunten"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:29 (variable)
-#, fuzzy
msgid "raiseLyrics"
-msgstr "alleText"
+msgstr "Textnachoben"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:36 (variable)
msgid "skipFour"
msgstr ""
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:38 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lyricsA"
-msgstr "Gesangtext"
+msgstr "TextA"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:40 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lyricsB"
-msgstr "Gesangtext"
+msgstr "TextB"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:41 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lyricsC"
-msgstr "Gesangtext"
+msgstr "TextC"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:42 (variable)
-#, fuzzy
msgid "lyricsD"
-msgstr "Gesangtext"
+msgstr "TextD"
#. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:49 (context id)
msgid "m"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:44 (variable)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:37 (variable)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:41 (variable)
-#, fuzzy
msgid "sopMusic"
msgstr "SoprNoten"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:47 (variable)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:40 (variable)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:44 (variable)
-#, fuzzy
msgid "sopWords"
msgstr "SopranText"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:82 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:77 (context id)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:84 (context id)
-#, fuzzy
msgid "men"
-msgstr "Linie"
+msgstr "Männer"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:111 (comment)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:89 (comment)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:112 (comment)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:90 (comment)
#. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:103 (comment)
-#, fuzzy
msgid "can be closer to the staff"
-msgstr "jetzt ist der Text näher am System"
+msgstr "kann näher am System sein"
#. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:73 (comment)
msgid "we could remove the line about this with the line below, since we want"
msgstr ""
#. input/lsr/volta-multi-staff.ly:13 (variable)
-#, fuzzy
msgid "voltaMusic"
-msgstr "AltNoten"
+msgstr "KlammerNoten"
msgid "Up:"
msgstr "Nach oben:"
is finished.
</p>
- <p><i>Last updated Sat Nov 22 19:18:39 UTC 2008
+ <p><i>Last updated Mon Dec 1 12:06:59 UTC 2008
</i></p>
<table align="center" border="2">
<tr align="center">
<td>Till Rettig<br>
Reinhold Kainhofer<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #2cff20">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #25fe1f">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
<td>Till Rettig<br>
Reinhold Kainhofer<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #47ff24">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Tweaking output<br>(14578)</td>
+ <td>4 Tweaking output<br>(14581)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Nicolas Klutchnikoff<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (23 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (22 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #b9ff33">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #2cff20">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #33ff21">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #25fe1f">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.1 Pitches<br>(3083)</td>
+ <td>1.1 Pitches<br>(3086)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
<small>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</small><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.2 Rhythms<br>(5005)</td>
+ <td>1.2 Rhythms<br>(5013)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
<small>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</small><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.3 Expressive marks<br>(1110)</td>
+ <td>1.3 Expressive marks<br>(1146)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #ff7257">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #2cff20">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Simultaneous notes<br>(1452)</td>
+ <td>1.5 Simultaneous notes<br>(1455)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Staff notation<br>(1633)</td>
+ <td>1.6 Staff notation<br>(1635)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude<br>
<small>John Mandereau</small><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #47ff24">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #33ff21">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.7 Editorial annotations<br>(902)</td>
+ <td>1.7 Editorial annotations<br>(906)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
<span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #40fe23">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #4efe25">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.8 Text<br>(2443)</td>
+ <td>1.8 Text<br>(2472)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
<small>Valentin Villenave<br>
John Mandereau</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (85 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (84 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #ffda43">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #ffca45">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #47ff24">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Vocal music<br>(2678)</td>
+ <td>2.1 Vocal music<br>(2638)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (56 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (57 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
- <td> <span style="background-color: #d0f0f8">not translated</span><br>
+ <td>Till Rettig<br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
+ <span style="background-color: #25fe1f">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.2 Keyboard and other multi-staff instruments<br>(679)</td>
+ <td>2.2 Keyboard and other multi-staff instruments<br>(680)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Unfretted string instruments<br>(234)</td>
+ <td>2.3 Unfretted string instruments<br>(235)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (16 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (17 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.4 Fretted string instruments<br>(1758)</td>
+ <td>2.4 Fretted string instruments<br>(1759)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.7 Chord notation<br>(1326)</td>
+ <td>2.7 Chord notation<br>(1333)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.8 Ancient notation<br>(4240)</td>
+ <td>2.8 Ancient notation<br>(4486)</td>
<td>John Mandereau<br>
Jean-Charles Malahieude<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (82 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (79 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (82 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (79 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 General input and output<br>(5803)</td>
+ <td>3 General input and output<br>(5805)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
Valentin Villenave<br>
<span style="background-color: #dfef77">partially translated (5 %)</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>4 Spacing issues<br>(8444)</td>
+ <td>4 Spacing issues<br>(8447)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Jean-Charles Malahieude<br>
<span style="background-color: #dfef77">partially translated (19 %)</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #33ff21">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
Many graphical objects, such as note heads and flags, accidentals,
time signatures, and rests, provide a @code{style} property, which
can be changed to emulate several different styles of ancient
-notation. See
+notation. See
@itemize
@item @ref{Mensural note heads},
entry without worrying about the details on how to customize a
context. See one of the pre-defined contexts
@code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice},
-and @code{MensuralStaff}. See further
+and @code{MensuralStaff}. See further
@itemize
@item @ref{Gregorian chant contexts},
sequences of notes on the same syllable. They are also used in
mensural notation.
-Ligatures are entered by enclosing them in @code{\[} and @code{\]}.
-Some ligature styles may need additional input syntax specific for
-this particular type of ligature. By default, the
+Ligatures are entered by @emph{enclosing} them in @code{\[} and
+@code{\]}. Some ligature styles may need additional input syntax
+specific for this particular type of ligature. By default, the
@rinternals{LigatureBracket} engraver just puts a square bracket
above the ligature.
as explained in @ref{White mensural ligatures} and @ref{Gregorian
square neume ligatures}.
-@seealso
+@seealso
@c TODO: nothing here yet ...
+
@knownissues
Ligatures need special spacing that has not yet been implemented. As
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Internals Reference: @rinternals{Custos}.
Examples:
@rlsr{Ancient notation}.
+
@c {{{2 Figured bass support
@node Figured bass support
@unnumberedsubsubsec Figured bass support
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
@end lilypond
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: see @ref{Clef}.
+
@knownissues
The mensural g clef is mapped to the Petrucci g clef.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ref{Time signature}, gives a general introduction to
the use of time signatures.
+
@knownissues
Ratios of note durations do not change with the time signature. For
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{Note head styles} gives an overview of all available note head styles.
@c music, the default flag style should be used.
There are no flags in Gregorian chant notation.
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
+
@knownissues
The attachment of ancient flags to stems is slightly off.
See @rlsr{Pitches,rests} for a chart of all rests.
-There are no rests in Gregorian chant notation; instead, it uses
-@ref{Divisiones}.
-
@seealso
-
Notation Reference: @ref{Rests}, gives a general introduction into the use of
rests.
@cindex key signature
The @code{mensural} style provides a sharp and a flat sign
-different from the default style. If called for, the natural sign
+different from the default style. If called for, the natural sign
will be taken from the @code{vaticana} style.
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, and
@ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of
accidentals. @ref{Key signature} gives a general introduction of
Internals Reference: @rinternals{KeySignature}.
+
@c {{{2 Annotational accidentals (musica ficta)
@node Annotational accidentals (musica ficta)
@unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta})
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Internals Reference: @rinternals{Accidental_engraver} engraver and
the @rinternals{AccidentalSuggestion} object.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
+
@knownissues
-Horizontal spacing is poor.
+Horizontal spacing of ligatures is poor.
@c {{{1 Typesetting Gregorian chant
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
+
@c {{{2 Gregorian clefs
@node Gregorian clefs
@unnumberedsubsubsec Gregorian clefs
@end lilypond
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: see @ref{Clef}.
+
@c {{{2 Gregorian accidentals and key signatures
@node Gregorian accidentals and key signatures
@unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures
@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, and
@ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of
accidentals. @ref{Key signature} gives a general introduction of
Internals Reference: @rinternals{KeySignature}.
+
@c {{{2Divisiones
@node Divisiones
@unnumberedsubsubsec Divisiones
@cindex divisiones
@cindex finalis
+There are no rests in Gregorian chant notation; instead, it uses
+@ref{Divisiones}.
+
A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; Latin word for
@q{division}) is a staff context symbol that is used to indicate
the phrase and section structure of Gregorian music. The musical meaning of
only marks the end of a chant, but is also frequently used within a
single antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
-To use divisiones, include the file @file{gregorian@/-init@/.ly}. It
+To use divisiones, include the file @file{gregorian@/.ly}. It
contains definitions that you can apply by just inserting
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
and @code{\finalis} at proper places in the input. Some editions use
@emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
-Therefore, @file{gregorian@/-init@/.ly} also defines @code{\virgula} and
+Therefore, @file{gregorian@/.ly} also defines @code{\virgula} and
@code{\caesura}
@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
-@predefined
+@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.
+@endpredefined
@c {{{2Gregorian articulations
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
+
@knownissues
Some articulations are vertically placed too closely to the
@seealso
-
Notation Reference: @ref{Breath marks}.
Internals Reference: @rinternals{BreathingSign}.
Examples: @rlsr{Ancient notation}.
-
@c {{{2Gregorian square neumes ligatures
@node Gregorian square neume ligatures
@unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
ligatures, lyrics alignment, and proper handling of accidentals.
The support for Gregorian neumes is enabled by @code{\include}ing
-"gregorian.ly" at the beginning of the file. This makes available
+"gregorian.ly" at the beginning of the file. This makes available
a number of extra commands to produce the neume symbols used in
plainchant notation.
@code{\linea}.
@item Ligatures, properly speaking (i.e. notes joined together), are
-produced by placing one of the joining commands @code{pes} or
-@code{flexa}, for upwards and downwards movement, respectively,
+produced by placing one of the joining commands @code{\pes} or
+@code{\flexa}, for upwards and downwards movement, respectively,
@emph{between} the notes to be joined.
@end itemize
produces a hollow note, and @code{\linea}, which draws vertical
lines on either side of the note.
-@item The @emph{virga} has a descending stem on the right side. It is
+@item The @emph{virga} has a descending stem on the right side. It is
produced by the modifier @code{\virga}.
@end itemize
Unlike most other neumes notation systems, the typographical
appearance of ligatures is not directly dictated by the input
commands, but follows certain conventions dependent on musical
-meaning. For example, a three-note ligature with the musical shape
+meaning. For example, a three-note ligature with the musical shape
low-high-low, such as @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produces a
Torculus consisting of three Punctum heads, while the shape
high-low-high, such as @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produces a
Liquescent neumes
Another main category of notes in Gregorian chant is the so-called
-liquescent neumes. They are used under certain circumstances at
+liquescent neumes. They are used under certain circumstances at
the end of a syllable which ends in a @q{liquescent} letter, i.e.
the sounding consonants that can hold a tone (the nasals, l, r, v,
j, and their diphtong equivalents). Thus, the liquescent neumes
Liquescent neumes are represented graphically in two different,
more or less interchangeable ways: with a smaller note or by
-@q{twisting} the main note upwards or downwards. The first is
+@q{twisting} the main note upwards or downwards. The first is
produced by making a regular @code{pes} or @code{flexa} and
modifying the shape of the second note: @code{\[ a \pes \deminutum
b \] }, the second by modifying the shape of a single-note neume
-with @code{\auctus} and one of the direction markers
-@code{\descendens} or @code{\ascendens}, e.g. @code{ \[ \auctus
+with @code{\auctum} and one of the direction markers
+@code{\descendens} or @code{\ascendens}, e.g. @code{ \[ \auctum
\descendens a \] }.
@noindent
A third category of signs is made up of a small number of signs
with a special meaning (which, incidentally, in most cases is only
vaguely known): the @emph{quilisma}, the @emph{oriscus}, and the
-@emph{strophicus}. These are all produced by prefixing a note name
+@emph{strophicus}. These are all produced by prefixing a note name
with the corresponding modifier, @code{\quilisma},
@code{\oriscus}, or @code{\stropha}.
certain rules, which are not checked by Lilypond. E.g., the
@emph{quilisma} is always the middle note of an ascending
ligature, and usually falls on a half-tone step, but it is
-perfectly possible to make a single-note quilisma.
+perfectly possible, although incorrect, to make a single-note
+quilisma.
+
+In addition to the note signs, gregorian.ly also defines the
+commands @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
+@code{\iij}, @code{\IJ}, and @code{\IIJ}, that will produce the
+corresponding characters, e.g. for use in lyrics, as section
+markers, etc. These commands use special unicode characters and
+will only work if a font is used which supports them.
@c neume table
The following table shows a limited, but still representative pool
of Gregorian ligatures, together with the code fragments that
-produce the ligatures. The table is based on the extended neumes
+produce the ligatures. The table is based on the extended neumes
table of the 2nd volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber
Hymnarius}), published 1983 by the monks of Solesmes. The first
column gives the name of the ligature, with the main form in
@end multitable
-@predefined
-
-The following head prefixes are supported
+@predefined
+The following head prefixes are supported:
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.
+@endpredefined
Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply. For
example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
@funindex \augmentum
Use the unary music function @code{\augmentum} to add augmentum dots.
-@seealso
+@seealso
TODO: nothing here yet ...
+
@knownissues
When an @code{\augmentum} dot appears at the end of the last staff
Working with ancient music frequently involves particular tasks
which differ considerably from the modern notation for which
-Lilypond is designed. In the rest of this section, a number of
+Lilypond is designed. In the rest of this section, a number of
typical scenarios are outlined, with suggestions of solutions.
These involve:
@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
TBC
-@seealso
+@seealso
@c ... and reference to other sections ...
+
@c {{{2Mensurstriche layout
@node Mensurstriche layout
@unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
@emph{Mensurstriche} (@q{mensuration lines}) is the accepted term
for bar lines that are drawn between the staves of a system but
-not through the staves themselves. It is a common way to preserve
+not through the staves themselves. It is a common way to preserve
the rhythmic appearance of the original, i.e. not having to break
syncopated notes at bar lines, while still providing the
orientation aids that bar lines give.
@c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
@c outside the StaffGroup.
@c from lsr and -user
-TBC
+@c TBC
-@seealso
+@seealso
@c ... and reference to other sections ...
@node Transcribing Gregorian chant
@unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
-@c TODO Add text
+Gregorian chant can be transcribed into modern notation with a
+number of simple tweaks.
+
+@b{Stems}. Stems can be left out altogether by @code{\remove}-ing
+the @code{Stem_engraver} from the Voice context:
+
+@example
+\layout @{
+ ...
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
+
+However, in some transcription styles, stems are used
+occasionally, for example to indicate the transition from a
+single-tone recitative to a fixed melodic gesture. In these cases,
+one can use either @code{\override Stem #'transparent = ##t} or
+@code{\override Stem #'length = #0} instead, and restore the stem
+when needed with the corresponding @code{\once \override Stem
+#'transparent = ##f} (see example below).
+
+@b{Timing.} For unmetered chant, there are several alternatives.
+
+The Time_signature_engraver can be removed from the Staff context
+without any negative side effects. The alternative, to make it
+transparent, will leave an empty space in the score, since the
+invisible signature will still take up space.
+
+In many cases, @code{\set Score.timing = ##f} will give good
+results. Another alternative is to use \@code{\CadenzaOn} and
+@code{\CadenzaOff}.
+
+To remove the barlines, the radical approach is to @code{\remove}
+the Bar_engraver from the Staff context. Again, one may want to
+use @code{\override BarLine #'transparent = ##t} instead, if an
+occasional barline is wanted.
+
+A common type of transcription is recitativic chant where the
+repeated notes are indicated with a single breve. The text to
+the recitation tone can be dealt with in two different ways:
+either set as a single, left-aligned syllable:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Bar_engraver"
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+This works fine, as long as the text doesn't span a line break. If
+that is the case, an alternative is to add hidden notes to the
+score, here in combination with changing stem visibility:
+
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ \set Score.timing = ##f
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent
+ \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
+ \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
+ con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
+}
+
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Another common situation is transcription of neumatic or
+melismatic chants, i.e. chants with a varying number of notes
+to each syllable. In this case, one would want to set the
+syllable groups clearly apart, usually also the subdivisions of a
+longer melisma. One way to achieve this is to use a fixed
+@code{\time}, e.g. 1/4, and let each syllable or note group fill
+one of these measures, with the help of tuplets or shorter
+durations. If the barlines and all other rhythmical indications
+are made transparent, and the space around the barlines is
+increased, this will give a fairly good representation in modern
+notation of the original.
+
+To avoid that syllables of different width (such as @qq{-ri} and
+@qq{-rum}) spread the syllable note groups unevenly apart, the
+@code{#'X-extent} property of the @code{LyricText} object may be
+set to a fixed value. Another, more cumbersome way would be to
+add the syllables as @code{\markup} elements. If further
+adjustments are necessary, this can be easily done with
+@code{s} @q{notes}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+spiritus = \relative c' {
+ \time 1/4
+ \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
+ d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
+ \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
+}
+
+spirLyr = \lyricmode {
+ Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
+ or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
+ -- _ ia.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "chant" \spiritus
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Beam #'transparent = ##t
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override TupletNumber #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
@c extract from 1.6.1.1
-TBC
@seealso
-
@c ... and reference to other sections ...
-
@c {{{2Ancient and modern from one source
@node Ancient and modern from one source
@unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
TBC
@seealso
-
@c ... and reference to other sections ...
-
@c {{{2Editorial markings
@node Editorial markings
@unnumberedsubsubsec Editorial markings
TBC
-@seealso
+@seealso
@c ... and reference to other sections ...
* Aligning contexts::
@end menu
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Contexts and engravers}.
@seealso
-
Internals: @rinternals{OverrideProperty}, @rinternals{RevertProperty},
@rinternals{PropertySet}, @rinternals{Backend}, and
@rinternals{All layout objects}.
see @ref{Displaying music expressions}. This may be helpful in
determining what may be modified by a @code{\tweak} command.
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Tweaking methods}.
Notation Reference:
@ref{Displaying music expressions}.
+
@knownissues
@cindex tweaks in a variable
@code{staff-space}. For an explanation and an example of its use,
see @rlearning{Length and thickness of objects}.
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Length and thickness of objects}.
hairpins with @code{\!}.
-
@seealso
-
Internals Reference: @rinternals{TextSpanner},
@rinternals{Glissando}, @rinternals{VoiceFollower},
@rinternals{TrillSpanner},
* Modifying shapes::
@end menu
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Tweaking output},
@rlearning{Other sources of information}.
Internals Reference:
@rinternals{All layout objects}.
+
@node Aligning objects
@subsection Aligning objects
@c TODO Add inserting Postscript or ref to later
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Graphic notation inside markup},
@ref{Formatting text},
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{chord}.
Snippets:
@rlsr{Chords}
+
@knownissues
When chord mode and note mode are mixed in sequential music, and
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Common chord modifiers}.
Snippets:
@rlsr{Chords}.
+
@node Extended and altered chords
@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
standard chords are shown in
@ref{Common chord modifiers}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Common chord modifiers}.
Snippets:
@rlsr{Chords}
+
@knownissues
Each step can only be present in a chord once. The following
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{chord}.
-
Notation Reference:
@ref{Writing music in parallel}.
-
Snippets:
@rlsr{Chords}.
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.
+
@knownissues
Chords containing inversions or altered bass notes are not named
@end table
-@predefined
+@predefined
@funindex major seven symbols
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Chord name chart},
@ref{Common chord modifiers}.
@c Internals Reference:
@c @r internals{}.
+
@knownissues
Chord names are determined from both the pitches that are present
@code{baseline-skip}.
@end ignore
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{figured bass}.
@end multitable
-
@predefined
@cindex figured bass extender lines
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
+
@seealso
@c Music Glossary:
@c @rglos{}.
-
+@c
@c Learning Manual:
@c @rlearning{}.
-
+@c
@c Notation Reference:
@c @ref{}.
-
+@c
@c Application Usage:
@c @rprogram{}.
-
+@c
@c Installed Files:
@c @file{}.
-
+@c
Snippets:
@rlsr{Chords}.
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@c @knownissues
+
@node Displaying figured bass
@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
+@endpredefined
+
@c @snippets
+
@seealso
@c Music Glossary:
@c @rglos{}.
-
+@c
@c Learning Manual:
@c @rlearning{}.
-
+@c
@c Notation Reference:
@c @ref{}.
-
+@c
@c Application Usage:
@c @rprogram{}.
-
+@c
@c Installed Files:
@c @file{}.
-
+@c
Snippets:
@rlsr{Chords}.
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.
+
@knownissues
To ensure that continuation lines work properly, it is
that use fonts. These are the ones supporting the
@code{font-interface} layout interface.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
@code{\teeny},
@funindex \tiny
@code{\large},
@funindex \huge
@code{\huge}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Direction and placement}
@predefined
+@code{\hideNotes},
+@code{\unHideNotes}.
+@endpredefined
-@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes}
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
gis4 a
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{List of colors}, @ref{The
tweak command}.
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
+
@cindex x11 color
@cindex colored notes in chords
@cindex notes, colored in chords
c2 \parenthesize r
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
@rinternals{ParenthesesItem},
@rinternals{parentheses-interface}.
+
@knownissues
Parenthesizing a chord prints parentheses around each individual
automatically. For whole notes and rests, they are also created but
made invisible.
-@predefined
+@predefined
@funindex \stemUp
@code{\stemUp},
@funindex \stemDown
@code{\stemDown},
@funindex \stemNeutral
@code{\stemNeutral}.
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly}
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Direction and placement}.
@predefined
-
@funindex balloonLengthOn
-@funindex balloonLengthOff
@funindex \balloonLengthOn
+@code{\balloonLengthOn},
@funindex \balloonLengthOff
+@funindex balloonLengthOff
+@code{\balloonLengthOff}.
+@endpredefined
-@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff}
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Editorial annotations}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{tenuto},
@rglos{accent},
@predefined
-
@code{\dynamicUp},
@code{\dynamicDown},
@code{\dynamicNeutral},
@code{\dimTextDecresc},
@code{\crescHairpin},
@code{\dimHairpin}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{al niente},
@rglos{crescendo},
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Formatting text},
@ref{Selecting font and font size},
@funindex \slurUp
@funindex slurUp
-@predefined
+@predefined
@code{\slurUp},
@code{\slurDown},
@code{\slurNeutral},
@code{\slurDashed},
@code{\slurDotted},
@code{\slurSolid}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{slur}.
@predefined
-
@code{\phrasingSlurUp},
@code{\phrasingSlurDown},
@code{\phrasingSlurNeutral},
@code{\phrasingSlurDashed},
@code{\phrasingSlurDotted},
@code{\phrasingSlurSolid}.
+@endpredefined
@seealso
-
Learning Manual:
@rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{caesura}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{fall},
@rglos{doit}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{glissando}.
Arpeggios can be explicitly written out with ties. For more
information, see @ref{Ties}.
-@predefined
+@predefined
@code{\arpeggio},
@code{\arpeggioArrowUp},
@code{\arpeggioArrowDown},
@code{\arpeggioNormal},
@code{\arpeggioBracket},
@code{\arpeggioParenthesis}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{arpeggio}.
@predefined
-
@code{\startTrillSpan},
@code{\stopTrillSpan}.
+@endpredefined
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{trill}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Fingering instructions},
@ref{Ties},
@ref{List of articulations},
@ref{Clef}.
+
@node String number indications
@unnumberedsubsubsec String number indications
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Fingering instructions}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{polyphony-in-tablature.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Stems}.
@rinternals{TabVoice},
@rinternals{Beam}.
+
@knownissues
Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Installed Files:
@file{scm/output-lib.scm}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Text markup commands}.
Internals Reference:
@rinternals{fret-diagram-interface}.
+
@node Predefined fret diagrams
@unnumberedsubsubsec Predefined fret diagrams
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Custom tablatures},
@ref{Automatic fret diagrams},
@code{FretBoards} fret diagram, the interface properties belong to
@code{FretBoards.FretBoard}.
+
@predefined
@code{\predefinedFretboardsOff},
@code{\predefinedFretboardsOn}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Custom tablatures}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{fingerings,-string-indications,-and-right-hand-fingerings.ly}
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Fretted strings}.
e16 b g d
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Text spanners}.
@rlsr{Fretted strings},
@rlsr{Expressive marks}.
+
@node Indicating harmonics and dampened notes
@unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Fretted strings}.
@ref{Special note heads},
@ref{Note head styles}.
+
@node Banjo
@subsection Banjo
\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
@end example
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Fretted strings}.
The file @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contains predefined banjo tunings.
-
-
-
-
-
@example
@{
- \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
@var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...}
>>
@}
@ruser{File structure}.
-
@seealso
-
For a complete definition of the input format, see
@ruser{File structure}.
+
@node Score is a (single) compound musical expression
@subsection Score is a (single) compound musical expression
@example
\score @{
@{ % this brace begins the overall compound music expression
- \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
@var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...}
>>
@} % this brace ends the overall compound music expression
A whole Wagner opera would easily double the length of this
manual, so let's just add a singer and piano. We don't need a
-@code{GrandStaff} for this ensemble, which simply groups a number
-of staves together with a brace at the left, so we shall remove
+@code{StaffGroup} for this ensemble, which simply groups a number
+of staves together with a bracket at the left, so we shall remove
it. We @emph{do} need a singer and a piano, though.
@example
indentation -- make sure that each item on the same level starts
on the same horizontal position in your text editor.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Structure of a score}.
+
@node Nesting music expressions
@subsection Nesting music expressions
placed above the staff called @qq{main} instead of the default
position which is below.
-@seealso
+@seealso
Ossia are often written without clef and without
time signature and are usually in a smaller font.
These require further commands which
later section --- see the @code{force-hshift} property in @ref{Fixing
overlapping notation}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Multiple voices}.
have no shift or the same shift specified, the error message
@qq{Too many clashing note columns} will be produced.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Multiple voices}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Vocal music}.
preceding word with no hyphen or underscore, e.g.,
@code{GregorianTranscriptionStaff}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Contexts explained}.
refer back to that particular instance of a context. We saw this in
use in the section on lyrics, see @ref{Voices and vocals}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Creating contexts}.
We shall see later how the output of LilyPond can be changed
by modifying the action of Engravers.
-@seealso
+@seealso
Internals reference: @rinternals{Engravers and Performers}.
instances of contexts by statements in a @code{\with} block, and by
@code{\set} commands embedded in music statements.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ruser{Changing context default settings}.
@c FIXME
@code{\set} command in a @code{\context} block in the
same way.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Modifying context plug-ins},
@ruser{Changing context default settings}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
The starting templates can be found in the @q{Templates} appendix,
see @ref{Single staff}.
block, and inside or outside the single music expression within a
@code{\score} block.
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
-
@rlearning{Working on input files},
@rlearning{Music expressions explained},
@rlearning{Score is a (single) compound musical expression}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{How LilyPond input files work}.
+
@node Titles and headers
@section Titles and headers
dimensions. If the book has between 10 and 99 pages, it may be "00",
ie. a two digit number.
-@predefined
+@predefined
@funindex \label
-@code{\label}
+@code{\label},
@funindex \page-ref
-@code{\page-ref}
+@code{\page-ref}.
+@endpredefined
+
@node Table of contents
@subsection Table of contents
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Init files: @file{../ly/@/toc@/-init@/.ly}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \table-of-contents
-@code{\table-of-contents}
+@code{\table-of-contents},
@funindex \tocItem
-@code{\tocItem}
+@code{\tocItem}.
+@endpredefined
@node Working with input files
Some simple examples of using @code{\include} are shown in
@rlearning{Scores and parts}.
+
@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Other sources of information},
@rlearning{Scores and parts}.
+
@knownissues
If an included file is given a name which is the same as one in
the first filter will remove all tagged sections except the one
named, and the second filter will remove even that tagged section.
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Organizing pieces with variables}.
@ref{Automatic part combining},
@ref{Including LilyPond files}.
+
@ignore
@c This warning is more general than this placement implies.
@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
Staff contexts can be put into a single Score context. The Score
context is the top level notation context.
-@seealso
+@seealso
Internals Reference: @rinternals{Contexts}.
+
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
\score {
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Real music example},
@rlearning{Other uses for tweaks}.
Snippets:
@rlsr{Keyboards}.
+
@knownissues
@cindex keyboard music, centering dynamics
example of beam tweaking, see @rlearning{Fixing overlapping
notation}.
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Fixing overlapping notation}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Changing staff manually}.
Internals Reference:
@rinternals{AutoChangeMusic}.
+
@knownissues
@cindex chords, splitting across staves with \autochange
>>
@end lilypond
+
@predefined
+@code{\showStaffSwitch},
+@code{\hideStaffSwitch}.
+@endpredefined
-@code{\showStaffSwitch}, @code{\hideStaffSwitch}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Keyboards}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Keyboards}.
Internals Reference:
@rinternals{Stem}.
+
@node Piano
@subsection Piano
sustain pedal during piano performance. Pedalling to the final bar line
is indicated by omitting the final pedal up command.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Ties}.
@rinternals{PianoPedalBracket},
@rinternals{Piano_pedal_engraver}.
+
@node Accordion
@subsection Accordion
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{accordion-discant-symbols.ly}
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Keyboards}.
\begin@{lilypond@}...\end@{lilypond@}
@end example
+
@seealso
There are specific @command{lilypond-book} command line options and
other details to know when processing @LaTeX{} documents, see
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+
@include version.itexi
-@c don't replace quotes with directed quotes
+
+@c Don't replace quotes with directed quotes.
+
@set txicodequoteundirected
@set txicodequotebacktick
+
+
@c ***** Displaying text *****
-@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
-@c say @q{@bs{}} instead
+@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 --
+@c say @q{@bs{}} instead.
+
@macro bs
\\
@end macro
-@c to get decent quotes in `foo' and ``foo''
+
+@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''.
+
@macro q{TEXT}
@quoteleft{}\TEXT\@quoteright{}
@end macro
@quotedblleft{}\TEXT\@quotedblright{}
@end macro
+
@ifhtml
+
@macro warning{TEXT}
@cartouche
@b{Note:} \TEXT\
@end cartouche
@end macro
+
@end ifhtml
@ifnothtml
+
@macro warning{TEXT}
@quotation
@quotation
@end quotation
@end quotation
@end macro
+
@end ifnothtml
+
@ifnotinfo
+
@macro notation{TEXT}
@var{\TEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro notation{TEXT}
\TEXT\
@end macro
+
@end ifinfo
+
@macro smallspace
@sp 1
@end macro
-@c **** Displaying images not generated by lilypond-book
-@c current installation setup of Info docs requires that all images are
-@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already
-@c generates proper @image commands for images of music; these macros
-@c definitions do the same for other images.
+@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book *****
+
+@c Current installation setup of Info docs requires that all images are
+@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book'
+@c already generates proper @image commands for images of music; these
+@c macro definitions do the same for other images.
@ifnotinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifnotinfo
@ifinfo
+
@macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT}
@image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\}
@end macro
+
@end ifinfo
-@c **** Headings in a doc subsection ****
+
+@c ***** Headings in a doc subsection *****
+
+@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now
+@c it doesn't matter, but a future implementation will probably
+@c add some code which needs this restriction.
@macro predefined
@noindent
@subsubheading Predefined commands
+@end macro
+@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't
+@c provide a real ragged-right environment yet.
+@c
+@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245)
+@c the macro must not be empty.
+
+@macro endpredefined
+@c
@end macro
+
@macro snippets
@noindent
@subsubheading Selected Snippets
-
@end macro
+
+@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get
+@c unwanted extra vertical space in the PDF output.
+
@macro seealso
@noindent
@subsubheading See also
-
@indent
@end macro
+
@macro knownissues
@noindent
@subsubheading Known issues and warnings
-
@end macro
+
@macro lydoctitle {TEXT}
@emph{\TEXT\}
-
@end macro
+
+@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3,
+@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation.
+
@macro funindex {TEXT}
@findex \TEXT\
@kindex \TEXT\
+@c
@end macro
-@c **** Links and references ****
+@c ***** Links and references *****
@c Definitions for references:
+@c
@c @rglos
@c @rlearning
@c @ruser
@c @rprogram
@c @rlsr
@c @rinternals
-@c all these also have a @...named version, which allows to specify the
-@c displayed text for the reference as second argument
+@c
+@c All these also have a @...named version which allows to specify the
+@c displayed text for the reference as second argument.
+@c
+@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other
+@c formats are treated similarly.
+
-@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other
-@c formats are treated similarly
+@c *** not TeX ***
@ifnottex
+@c ** bigpage **
+
@ifset bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifset
+@c ** not bigpage **
+
@ifclear bigpage
@macro rglos{TEXT}
@end ifnottex
+@c *** TeX ***
-@c **** TEX ****
@iftex
@macro rglos{TEXT}
@item FI: A, a
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}.
@end enumerate
-@seealso
+@seealso
None yet.
Increase tempo
-@seealso
+@seealso
None yet.
The stress of one tone over others.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@section accessory
@seealso
-
@ref{ornament}.
small eighth note (quaver) with a line drawn through the flag and
stem.
-@seealso
+@seealso
@ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}, @ref{ornament}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{alteration}, @ref{semitone}, @ref{whole tone}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{andante}, @ref{largo}, @ref{sonata}.
@notation{al niente} with @notation{crescendo}. Instead, one should use
@emph{dal niente} (@notation{@b{from} nothing}).
-@seealso
+@seealso
@ref{crescendo}, @ref{decrescendo}, @ref{hairpin}.
[Italian: @q{cheerful}.] Quick tempo. Also used as a title for pieces in a quick
tempo, especially the first and last movements of a sonata.
-@seealso
+@seealso
@ref{sonata}.
An alteration is the modification, raising or lowering, of a note's
pitch. It is established by an accidental.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
reached the height of the female voice. This type of voice is also
known as countertenor.
-@seealso
+@seealso
@ref{countertenor}.
C clef setting middle C on the middle line of the staff.
-@seealso
+@seealso
@ref{C clef}.
also denote the pitch range that a musical instrument is capable of playing.
Sometimes anglicized to @emph{ambit} (pl. @emph{ambits}).
-@seealso
+@seealso
None yet.
bes( a) g f | bes4. a8 bes4 c | f,2. \bar "||" }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{measure}, @ref{meter}.
a1 b c d e f g a }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
Walking tempo/character.
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
should be played. Slurs, accents, staccato, and legato are all
examples of articulation.
-@seealso
+@seealso
None yet.
A distance between a starting lower note and a higher ending note.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: överstigande intervall,
FI: ylinouseva intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
This is a placeholder for augmentation (wrt mensural notation).
-@seealso
+@seealso
@ref{diminution}, @ref{mensural notation}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
@item FI: H, h
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{H}, @ref{Pitch names}
@node backfall
@section backfall
-@seealso
+@seealso
@ref{appoggiatura}.
@node bar
@section bar
-@seealso
+@seealso
@ref{measure}.
in secular music, or in sacred music to indicate congruences between parts
in otherwise-unmetered music).
-@seealso
+@seealso
@ref{measure}.
@c F: clef de troisième ligne dropped
-@seealso
+@seealso
@ref{bass}, @ref{tenor}.
C or F clef setting middle C on the upper staff line.
-@seealso
+@seealso
@ref{C clef}, @ref{F clef}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{strings}.
A clef setting with middle C on the first top ledger line.
-@seealso
+@seealso
@ref{F clef}.
g64_"1/64"[ s32 g64 s32 g64 s32 g64] s32 }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{feathered beam}.
\relative c'' { g8 d' c | b c a | g4. \bar "||"}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{time signature}.
@node beat repeat
@section beat repeat
-@seealso
+@seealso
@ref{percent repeat}.
@node bind
@section bind
-@seealso
+@seealso
@ref{tie}.
\relative c \context Staff = SB { \clef bass c1 \bar "|." } >>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: ?,
FI: sulkumerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{brace}
formed mouth piece. The brass instruments commonly used in a symphony
orchestra are trumpet, trombone, french horn, and tube.
-@seealso
+@seealso
None yet.
Indication of where to breathe in vocal and wind instrument parts.
-@seealso
+@seealso
@ref{caesura}.
\relative c'' { g\breve }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}, @ref{note value}.
@item FI: C, c
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: kadens,
FI: kadenssi, lopuke.
-@seealso
+@seealso
@ref{harmonic cadence}, @ref{functional harmony}.
ability to improvise. Since the middle of the 19th century, however,
most cadenzas have been written down by the composer.
-@seealso
+@seealso
None yet.
The break between two musical phrases, sometimes (but not always) marked by a
rest or a breath mark.
-@seealso
+@seealso
@ref{breath mark}.
S: kanon,
FI: kaanon, tarkka jäljittely.
-@seealso
+@seealso
@ref{counterpoint}.
Logarithmic unit of measurement. 1@tie{}cent is 1/1200 of an octave
(1/100 of an equally tempered semitone).
-@seealso
+@seealso
@ref{equal temperament}, @ref{semitone}.
@node central C
@section central C
-@seealso
+@seealso
@ref{middle C}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{interval}, @ref{inversion}, @ref{quality},
@ref{third}.
\relative c' { c1 cis d dis e f fis g gis a ais b c }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{semitone}.
Using tones extraneous to a diatonic scale (minor, major).
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
S: kyrkotonart,
FI: moodi, kirkkosävellaji.
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{C clef}, @ref{F clef}, @ref{G clef}.
\makeClusters { <c e> <b f'> <b g'> <c g> <f e> }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
Difference in pitch between a note derived from pure tuning and the
same note derived from some other tuning method.
-@seealso
+@seealso
@ref{didymic comma}, @ref{Pythagorean comma}, @ref{syntonic comma},
@ref{temperament}.
Another name for @ref{common time}.
@seealso
-
@ref{common time}, @ref{meter}.
4/4 time. The symbol, which resembles a capital letter C, comes from
mensural notation.
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}, @ref{meter}.
S: komplementärintervall (?),
FI: täydentävä intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{inverted interval}.
Intervals larger than an octave.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
A meter that includes a triplet subdivision within the beat, such as
6/8, 9/8, 12/8.
-@seealso
+@seealso
@ref{meter}, @ref{simple meter}.
@end enumerate
-@seealso
+@seealso
@ref{compound meter}, @ref{meter}, @ref{polymetric time signature}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{transposing instrument}.
\relative c'' { g4 g g a | b2 a | g4 b a a | g1 \bar "||" }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{disjunct movement}.
S: konsonans,
FI: konsonanssi, sopusointi.
-@seealso
+@seealso
@ref{harmony}.
S: alt,
FI: kontra-altto.
-@seealso
+@seealso
@ref{alto}.
@c Copying music required more skill than engraving. Flagged for NPOV
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: kontratenor, counter tenor,
FI: kontratenori.
-@seealso
+@seealso
@ref{contralto}.
\relative c'' { g4 \< a b c | d1\! \bar "|." }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{decrescendo}, @ref{hairpin}.
In a separate part notes belonging to another part with the purpose of
hinting when to start playing. Usually printed in a smaller type.
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
@item FI: D, d
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}
Abbreviated @notation{D.C.}. Indicates that the piece is to be repeated from
the beginning to the end or to a certain place marked @emph{fine}.
-@seealso
+@seealso
None yet.
[Italian: @q{from nothing}.] Used with @notation{crescendo} to indicate
that the sound should gradually increase from nothing.
-@seealso
+@seealso
@ref{al niente}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{crescendo}, @ref{diminuendo}, @ref{hairpin}.
A distance between a starting higher note and a lower ending note.
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{semitone}, @ref{whole tone}.
@node didymic comma
@section didymic comma
-@seealso
+@seealso
@ref{syntonic comma}.
S: förminskat intervall,
FI: vähennetty intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
S: diminuendo,
FI: diminuendo, hiljentyen.
-@seealso
+@seealso
@ref{decrescendo}.
This is a stub for diminution (@emph{wrt} mensural notation).
-@seealso
+@seealso
@ref{augmentation}, @ref{mensural notation}.
S: ?,
FI: suora.
-@seealso
+@seealso
@ref{custos}.
fis2 d4. \bar "||" }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{conjunct movement}.
Another name for @ref{dissonant interval}.
-@seealso
+@seealso
@ref{dissonant interval}, @ref{harmony}.
S: dissonans,
FI: dissonanssi, dissonoiva intervalli, riitasointi.
-@seealso
+@seealso
@ref{harmony}.
TODO: musical example here?
-@seealso
+@seealso
None yet.
Indicator for a indeterminately rising pitch bend. Compare with
@emph{glissando}, which has determinate starting and ending pitches.
-@seealso
+@seealso
@ref{fall}, @ref{glissando}.
The fifth @emph{scale degree} in @emph{functional harmony}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}.
S: dominantnonackord,
FI: dominanttinoonisointu.
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}, @ref{functional harmony}.
S: dominantseptimackord,
FI: dominanttiseptimisointu.
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}, @ref{functional harmony}.
S: dorisk tonart,
FI: doorinen moodi.
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
S: punkt,
FI: piste.
-@seealso
+@seealso
@ref{dotted note}, @ref{note value}.
S: punkterad not,
FI: pisteellinen nuotti.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
S: dubbelslag,
FI: kaksoisappogiatura, kaksoisetuhele.
-@seealso
+@seealso
@ref{appoggiatura}.
Indicates the end of a section within a movement.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: dub@-bel@-punk@-te@-rad not,
FI: kaksoispisteellinen nuotti.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
S: dubbelbe,
FI: kaksoisalennusmerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
S: dubbelkors,
FI: kaksoisylennysmerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
S: ?,
FI: kaksois-aika-arvomerkintä.
-@seealso
+@seealso
@ref{polymetric time signature}.
A simultaneous trill on two notes, usually in the distance of a third.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: tvåtakt,
FI: kaksoistempo.
-@seealso
+@seealso
@ref{meter}.
S: duol,
FI: duoli.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
S: tonlängd,
FI: kesto, aika-arvo.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
one degree to another. The terms, abbreviations, and symbols used to
indicate this information are called dynamic marks.
-@seealso
+@seealso
@ref{piano}, @ref{forte}, @ref{crescendo}, @ref{decrescendo},
@ref{diminuendo}.
@item FI: E, e
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}
@node ecclesiastical mode
@section ecclesiastical mode
-@seealso
+@seealso
@ref{church mode}, @ref{diatonic scale}.
@item FI: kahdeksasosanuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: kahdeksasosatauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
by a lyric tie, which looks like (and serves the same function) as a musical
tie.
-@seealso
+@seealso
@ref{lyric tie}.
@node embellishment
@section embellishment
-@seealso
+@seealso
@ref{ornament}.
The traditional process of music printing is done through cutting in a
plate of metal. Now also the term for the art of music typesetting.
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
A tuning system that divides the octave into 12 equal semitones (each of
which is precisely equal to 100 cents).
-@seealso
+@seealso
@ref{cent}, @ref{semitone}, @ref{temperament}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{allegro}, @ref{andante}, @ref{crescendo}, @ref{forte}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{melisma}, @ref{sul G}, @ref{thorough bass}, @ref{octave mark},
@ref{octave marking}.
@item FI: F, f
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{baritone clef}, @ref{strings}.
Indicator for a indeterminately falling pitch bend. Compare with
@emph{glissando}, which has determinate starting and ending pitches.
-@seealso
+@seealso
@ref{doit}, @ref{glissando}.
direction of @q{feathering} -- but without changing the overall tempo
of the piece.
-@seealso
+@seealso
Internals Reference: @ruser{Manual beams}
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: kvint,
FI: kvintti.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}, @ref{interval}.
Figures to the side or above the note that methodically indicate which
fingers to use while playing a passage.
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{articulation}, @ref{harmonics}.
S: beförtecken,
FI: alennusmerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
@node forefall
@section forefall
-@seealso
+@seealso
@ref{appoggiatura}.
@item @emph{fortissimo}, very loud (notated @notation{@b{ff}}).
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: kvart,
FI: kvartti.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
If you are producing scores for eventual publication by a commercial publisher,
you may wish to procure a copy of their style manual.
-@seealso
+@seealso
@ref{Frenched staff}.
Frenched staff has unneeded measures or sections removed. This is useful
for producing, for example, an @emph{ossia} staff.
-@seealso
+@seealso
@ref{ossia}.
S: fuga,
FI: fuuga.
-@seealso
+@seealso
@ref{counterpoint}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
@item FI: G, g
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
Letting the pitch slide fluently from one note to the other.
-@seealso
+@seealso
None yet.
Notes printed in small types to indicate that their time values are not
counted in the rhythm of the bar.
-@seealso
+@seealso
@ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes},
@ref{ornament}.
A combination of two staves with a brace. Usually used for piano music.
-@seealso
+@seealso
@ref{brace}.
[Italian] Slow, solemn.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@node gruppetto
@section gruppetto
-@seealso
+@seealso
@ref{turn}.
usage. In the standard usage of these countries, @notation{B} means
@notation{B flat}.
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}, @ref{B}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{crescendo}, @ref{decrescendo}.
@item FI: puolinuotti.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: puolitauko.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}.
natural harmonics, which are those played on the open string; and
artificial harmonics, which are produced on stopped strings.
-@seealso
+@seealso
None yet.
For harmony that uses three or more notes, see @ref{chord}.
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}.
and is therefore a polymeter (second definition) of considerable antiquity.
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}, @ref{meter}, @ref{polymeter}, @ref{proportion}.
Music in which one voice leads melodically supported by the other voices in
the same rhythm (more or less). In contrast to @emph{polyphony}.
-@seealso
+@seealso
@ref{polyphony}.
@node hymn meter
@item 88.88.88.88 is Double Long Meter (DLM or D.L.M.)
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{enharmonic}, @ref{whole tone}.
unstable chord position.
@end table
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
Tuning system in which the notes are obtained by adding and subtracting
natural fifths and thirds.
-@seealso
+@seealso
@ref{temperament}.
According to the 12@w{ }tones of the @emph{chromatic scale} there are
12@w{ }keys, one on@w{ }c, one on c-sharp, etc.
-@seealso
+@seealso
@ref{chromatic scale}, @ref{key signature}.
The sharps or flats appearing at the beginning of each staff indicating the
key of the music.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
[French: @q{Let vibrate}.] Most frequently associated with harp
parts. Marked @notation{l.v.} in the score.
-@seealso
+@seealso
None yet.
called because of its strong tendency to @q{lead up} (resolve upwards)
to the tonic scale degree.
-@seealso
+@seealso
@ref{scale degree}, @ref{semitone}.
\relative c'' { a,1 s c'' }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{staccato}.
@node legato curve
@section legato curve
-@seealso
+@seealso
@ref{slur}, @ref{legato}.
@node leger line
@section leger line
-@seealso
+@seealso
@ref{ledger line}.
system of the white mensural notation, the need for ligatures to denote such
patterns disappeared.
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}.
Also, the name of a music typesetting program.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: notlinje,
FI: viiva, nuottiviiva.
-@seealso
+@seealso
@ref{staff}.
[Italian: @q{place}.] Instruction to play the following passage at the
written pitch. Cancels octave mark (q.v.).
-@seealso
+@seealso
@ref{octave mark}, @ref{octave marking}.
S: långt förslag,
FI: pitkä appoggiatura, pitkä etuhele.
-@seealso
+@seealso
@ref{appoggiatura}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{breve}, @ref{note value}.
@c TODO: add languages
-@seealso
+@seealso
@ref{elision}.
@c Definition?
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: dur,
FI: duuri.
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
S: stort intervall,
FI: suuri intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
temperament only a limited set of keys are playable. Used for tuning
keyboard instruments for performance of pre-1650 music.
-@seealso
+@seealso
@ref{cent}, @ref{temperament}.
Such groups in numbers of two or more recur consistently throughout the
composition and are separated from each other by bar lines.
-@seealso
+@seealso
@ref{bar line}, @ref{beat}, @ref{meter}.
@node measure repeat
@section measure repeat
-@seealso
+@seealso
@ref{percent repeat}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}, @ref{functional harmony}, @ref{relative key}.
A melisma (Greek: plural @emph{melismata}) is a group of notes or tones sung
on one syllable, especially as applied to liturgical chant.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: ?,
FI: melismaviiva.
-@seealso
+@seealso
@ref{extender line}.
@node melodic cadence
@section melodic cadence
-@seealso
+@seealso
@ref{cadenza}.
TODO: add to definition (including summary info on proportional notation)
-@seealso
+@seealso
@ref{augmentation}, @ref{diminution}, @ref{ligature}, @ref{proportion}.
@c TODO: more cross-references?
TODO: add information from discussion on lilypond-user related to polymeter.
-@seealso
+@seealso
@ref{accent}, @ref{hemiola}, @ref{note value}, @ref{time signature}
followed acknowledged Winkler as the creator, but by then Mälzel had already
sold many of them, and people had taken to calling it a Mälzel Metronome.
-@seealso
+@seealso
@ref{metronome mark}.
@notation{MM}, which is short for Mälzels Metronom (or Mälzel's Mark,
@emph{anglice}).
-@seealso
+@seealso
@ref{metronome}
@node metronomic indication
@section metronomic indication
-@seealso
+@seealso
@ref{metronome mark}
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
The female voice between soprano and contralto.
-@seealso
+@seealso
@ref{soprano}, @ref{contralto}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: moll,
FI: molli.
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
S: litet intervall,
FI: pieni intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@node mixolydian mode
@section mixolydian mode
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
S: modus, skala,
FI: moodi, kirkkosävelasteikko.
-@seealso
+@seealso
@ref{church mode}, @ref{diatonic scale}.
of a @ref{sonata form} movement modulates to the dominant key if the
key is major and to the @ref{relative key} if the key is minor.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: mordent,
FI: mordent, korukuvio.
-@seealso
+@seealso
@ref{ornament}.
@node motif
@section motif
-@seealso
+@seealso
@ref{motive}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
consist of several -- more or less -- independant pieces called
movements.
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{longa}, @ref{breve}.
S: återställningstecken,
FI: palautusmerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
@node neighbor tones
@section neighbor tones
-@seealso
+@seealso
@ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes},
@ref{ornament}.
S: nona,
FI: nooni.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@node non-legato
@section non-legato
-@seealso
+@seealso
@ref{legato}.
and @ref{note} is strongly recommended. Briefly, one sees a note,
and hears a tone.
-@seealso
+@seealso
None yet.
For percussion instruments (often having no defined pitch) the note head may
indicate the instrument.
-@seealso
+@seealso
@ref{clef}, @ref{flag}, @ref{staff}, @ref{stem}.
@node note names
@section note names
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
@node octavation
@section octavation
-@seealso
+@seealso
@ref{octave marking}.
For uses like @notation{all'ottava} or @notation{8va} with an extender line or
bracket, or @notation{loco} see octave marking.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}, @ref{octave marking}.
beginning. This octave mark can be applied to any clef, but it is most
frequently used with the G and F clefs.
-@seealso
+@seealso
@ref{F clef}, @ref{G clef}, @ref{loco}, @ref{octave marking}.
For a list of the specific marks used, see @ref{octave mark}.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}, @ref{loco}, @ref{octave}, @ref{octave mark}.
@node octave sign
@section octave sign
-@seealso
+@seealso
@ref{octave mark}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}.
score, usually only a few measures long, which presents another version
of the music, for example for small hands.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{counterpoint}
@node pause
@section pause
-@seealso
+@seealso
@ref{fermata}.
@node pennant
@section pennant
-@seealso
+@seealso
@ref{flag}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{repeat},
@uref{http://www.music.vt.edu/musicdictionary/textr/Repeat.html,University of
Vermont Music Dictionary}.
tambourine, cymbals, chinese gong (tam-tam), triangle, celesta, glockenspiel,
and xylophone.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: rent intervall,
FI: puhdas intervalli.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
A natural division of the melodic line, comparable to a sentence of speech.
-@seealso
+@seealso
@ref{caesura}.
The clear rendering in musical performance of the @notation{phrases} of the
melody. Phrasing may be indicated by a @notation{slur}.
-@seealso
+@seealso
@ref{phrase}, @ref{slur}.
@emph{piano} (@b{p}) soft, @emph{pianissimo} (@b{pp}) very soft,
@emph{mezzo piano} (@b{mp}) medium soft.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: upptakt,
FI: kohotahti.
-@seealso
+@seealso
@ref{anacrusis}.
@end enumerate
-@seealso
+@seealso
@ref{Pitch names}.
A technique for stringed instruments, abbr. @emph{pizz}. To play by plucking
the strings.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{polymetric} (adj.)
Characterized by @emph{polymeter}: using two or more metric frameworks
simultaneously or in alternation.
-@seealso
+@seealso
@ref{polymeter} (noun)
A time signature that indicates regularly alternating polymetric time.
-@seealso
+@seealso
@ref{polymetric}.
Music written in a combination of several simultaneous voices (parts)
of a more or less pronounced individuality.
-@seealso
+@seealso
@ref{counterpoint}.
without changing the bow's direction. It is used for passages of a
@notation{cantabile} character.
-@seealso
+@seealso
@ref{legato}.
Very quick, i.e., quicker than @ref{allegro}; @emph{prestissimo}
denotes the highest possible degree of speed.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@c TODO: add an example or two. O => 4/3, and its modern equivalent
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}.
than the C obtained by adding 7 octaves. The difference between those two
pitches is the Pythagorean comma.
-@seealso
+@seealso
@ref{cent}, @ref{temperament}.
S: kvartol,
FI: kvartoli.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
and D^m7 are all identical). The last three chords are not commonly used
except in jazz.
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}.
@item FI: neljäsosanuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: neljäsosatauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
An interval equal to half a semitone.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}
S: kvintol,
FI: kvintoli.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
[Italian] A performance indication, abbreviated "rall.".
-@seealso
+@seealso
@ref{ritardando}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{key}, @ref{key signature}, @ref{major}, @ref{minor}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
@c F: 'pause' if you mean a whole rest, 'silence' if you do not want to
@c specify the rest's value.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
Gradually slackening in speed. Mostly abbreviated to rit.@: or ritard.
-@seealso
+@seealso
None yet.
Immediate reduction of speed.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: skala,
FI: asteikko, sävelasteikko.
-@seealso
+@seealso
@ref{diatonic scale}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}.
Tunings that could be called @var{scordatura} first appeared early in
the 16th Century and became commonplace in the 17th.
-@seealso
+@seealso
None yet.
instrument is to play, each voice to sing, having each part arranged
one underneath the other on different staves @ref{staff}.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@ref{whole tone}s, hence the size of a se@-cond depends on the scale
degrees in question.
-@seealso
+@seealso
None yet.
\relative c'' { g1 gis s a bes s b! c }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}, @ref{chromatic scale}.
S: septim,
FI: septimi.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@node sextolet
@section sextolet
-@seealso
+@seealso
@ref{sextuplet}, @ref{note value}.
S: sextol,
FI: sekstoli.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@node shake
@section shake
-@seealso
+@seealso
@ref{trill}.
S: kors@-förtecken,
FI: korotusmerkki.
-@seealso
+@seealso
@ref{accidental}.
is to be played in the same manner (i.e. with the same articulations, dynamics,
etc.) as the music that precedes it.
-@seealso
+@seealso
TODO: Where else could I refer the reader?
A meter in which the basic beat is subdivided in two: that is, a meter
that does not include triplet subdivision of the beat.
-@seealso
+@seealso
@ref{compound meter}, @ref{meter}.
@item FI: kuudestoistaosanuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: kuudestoistaosatauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
S: sext,
FI: seksti.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@item FI: kuudeskymmenesneljäsosanuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: kuudeskymmenesneljäsosatauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@node slash repeat
@section slash repeat
-@seealso
+@seealso
@ref{percent repeat}.
played @ref{legato}, e.g., with one stroke of the violin bow or with
one breath in singing.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@emph{re}, @emph{mi}, @emph{fa}, @emph{sol}, @emph{la}, @emph{si}
(@emph{ti})).
-@seealso
+@seealso
@ref{scale}, @ref{scale degree}.
accompaniment, which consists of three or four independant pieces,
called movements.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@notation{dominant} if the @notation{tonic} is @notation{major}, and in the
@notation{relative key} if the tonic is @notation{minor}.
-@seealso
+@seealso
@ref{dominant}, @ref{major}, @ref{minor}, @ref{relative key}, @ref{sonata},
@ref{symphony}, @ref{tonic}.
@node song texts
@section song texts
-@seealso
+@seealso
@ref{lyrics}.
The highest female voice.
-@seealso
+@seealso
None yet.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
indicating (in connection with a @ref{clef}) their pitch. Staves for
@ref{percussion} instruments may have fewer lines.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@node staves
@section staves
-@seealso
+@seealso
@ref{staff}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
[Italian: @q{pressing}.] Pressing, urging, or hastening the time, as to a
climax.
-@seealso
+@seealso
@ref{accelerando}.
commonly used in a symphony orchestra are violin, viola, violoncello,
and double bass.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: betonat taktslag,
FI: tahdin vahva isku.
-@seealso
+@seealso
@ref{beat}, @ref{accent}, @ref{measure}, @ref{rhythm}.
The fourth @notation{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}.
The sixth @notation{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}, @ref{superdominant}.
The seventh @ref{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}.
Indicates that the indicated passage (or note) should be played on the
G string.
-@seealso
+@seealso
None yet.
The sixth @ref{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}, @ref{submediant}.
The second @ref{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}.
A symphony may be defined as a @emph{sonata} for orchestra.
-@seealso
+@seealso
@ref{sonata}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
This comma is also known as the comma of Didymus, or didymic comma.
-@seealso
+@seealso
@ref{Pythagorean comma}
The collection of staves (@notation{staff}), two or more, as used for writing
down of keyboard, chamber, choral, or orchestral music.
-@seealso
+@seealso
@ref{staff}.
Systems of tuning in which the intervals deviate from the acoustically
pure intervals.
-@seealso
+@seealso
@ref{meantone temperament}, @ref{equal temperament}.
@notation{adagio}, @notation{andante}, @notation{allegro}, and
@notation{presto}.
-@seealso
+@seealso
@ref{adagio}, @ref{allegro}, @ref{andante}, @ref{largo}, @ref{presto}.
The highest @q{natural} male voice (apart from @notation{countertenor}).
-@seealso
+@seealso
@ref{countertenor}.
S: decima,
FI: desimi.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
An indication that a particular note should be held for the whole
length, although this can vary depending on the composer and era.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: ters,
FI: terssi.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@item FI: kolmaskymmeneskahdesosanuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: kolmaskymmeneskahdesosatauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@node thorough bass
@section thorough bass
-@seealso
+@seealso
@ref{figured bass}.
@node time
@section time
-@seealso
+@seealso
@ref{meter}.
meter. It most often takes the form of a fraction, but a few signs
derived from mensural notation and proportions are also employed.
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}, @ref{meter}.
@c Music from the 20th century may be based on atonal sounds. Meh, not so much
-@seealso
+@seealso
None yet.
The first @notation{scale degree}.
-@seealso
+@seealso
@ref{functional harmony}, @ref{scale degree}.
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{concert pitch}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: diskantklav,
FI: diskanttiavain.
-@seealso
+@seealso
@ref{G clef}.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
@ref{strings}
S: treklang,
FI: kolmisointu.
-@seealso
+@seealso
@ref{chord}.
S: drill,
FI: trilli.
-@seealso
+@seealso
@ref{ornament}.
S: tretakt,
FI: kolmijakoinen.
-@seealso
+@seealso
@ref{meter}.
S: triol,
FI: trioli.
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
S: tritonus,
FI: tritonus.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
@emph{A} above middle C (440 cps/Hz), which is the international tuning
standard. Tuning forks for other pitches are available.
-@seealso
+@seealso
@ref{middle C}.
indicated with a bracket and a number indicating the number of
subdivisions.
-@seealso
+@seealso
@ref{triplet}, @ref{note value}.
S: dubbelslag,
FI: korukuvio.
-@seealso
+@seealso
@ref{ornament}.
(voices) or by the whole orchestra (choir), either at exactly the same
pitch or in a different octave.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: upptakt,
FI: kohotahti.
-@seealso
+@seealso
@ref{anacrusis}
@end itemize
-@seealso
+@seealso
None yet.
or second ending. LilyPond extends this idea to any number, and allows any text
(not just a number) -- to serve as the @notation{volta} text.
-@seealso
+@seealso
None yet.
S: obetonat taktslag,
FI: tahdin heikko isku.
-@seealso
+@seealso
@ref{beat}, @ref{measure}, @ref{rhythm}.
@item FI: kokonuotti
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
@item FI: kokotauko
@end itemize
-@seealso
+@seealso
@ref{note value}.
on the piano keyboard with exactly one key between them -- including
black and white keys -- is a whole tone.
-@seealso
+@seealso
@ref{interval}.
commonly used in a symphony orchestra are flute, oboe, clarinet,
saxophone, and bassoon.
-@seealso
+@seealso
None yet.
@end multitable
-@seealso
+@seealso
@ref{mensural notation}
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Showing melody rhythms},
@ref{Instantiating new staves}.
There are a few issues concerning MIDI support for percussion
instruments; for details please see @ref{Percussion in MIDI}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ref{Percussion in MIDI}, @ref{Percussion notes}.
File: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets: @rlsr{Percussion}.
vibraphone, and timpani) are written using normal staves.
This is covered in other sections of the manual.
-@seealso
+@seealso
@c TODO: possibly link to an alternate section of NR 3.5, if
@c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for
@c pitched percussion sounds. -gp
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets: @rlsr{Percussion}.
Internals Reference: @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}.
-
@c TODO: check name -gp
@node Ghost notes
@unnumberedsubsubsec Ghost notes
Also note that you must add chords (@code{< >} brackets)
around each @code{\parenthesize} statement.
-@seealso
+@seealso
Snippets: @rlsr{Percussion}.
d,, d, d c
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{Pitch names}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{fifth},
@rglos{interval},
@funindex \chordmode
@funindex \relative
+
@knownissues
The relative conversion will not affect @code{\transpose},
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{makam-example.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{sharp},
@rglos{flat},
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{Pitch names}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Pitches}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Instrument transpositions}.
Internals Reference:
@rinternals{TransposedMusic}.
+
@funindex \transpose
@funindex \chordmode
@funindex \relative
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{church mode},
@rglos{scordatura}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{octavation}.
@rinternals{ottava-bracket-interface}.
-
@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{concert pitch},
@rglos{transposing instrument}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Pitches}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{ambitus}.
@noindent
To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Pitches}.
}
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \easyHeadsOn
+@code{\easyHeadsOn},
@funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Setting the staff size}.
Shapes are typeset according to the step in the scale, where the
base of the scale is determined by the @code{\key} command.
-@predefined
+@predefined
@funindex \aikenHeads
+@code{\aikenHeads},
@funindex \sacredHarpHeads
-@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
@snippets
@noindent
To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Pitches}.
@predefined
-
@funindex \improvisationOn
+@code{\improvisationOn},
@funindex \improvisationOff
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Pitches}.
main docs
@predefined
+@endpredefined
@snippets
@seealso
@knownissues
Any new concepts or links which require an explanation should go
as a full sentence(s) in the main text.
+ Don't insert an empty line between @seealso and the first entry!
+ Otherwise there is excessive vertical space in the PDF output.
+
* To create links, use @ref{} if the link is within the same
manual.
-* @predefined is for commands in ly/*-init.ly FIXME?
+* @predefined ... @endpredefined is for commands in ly/*-init.ly
+ FIXME?
* Do not include any real info in second-level sections (ie 1.1
Pitches). A first-level section may have introductory material,
@seealso
-
Music Glossary: @rglos{repeat}, @rglos{volta}.
Notation Reference: @ref{Bar lines}, @ref{Modifying context plug-ins}.
@rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{VoltaRepeatedMusic},
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@knownissues
@cindex repeat, ambiguous
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{printing-a-repeat-sign-at-the-beginning-of-a-piece.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Bar lines},
@ref{Formatting text}.
c1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets: @rlsr{Repeats}.
Internals Reference: @rinternals{RepeatedMusic},
@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@node Short repeats
@subsection Short repeats
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{isolated-percent-repeats.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary: @rglos{percent repeat}, @rglos{simile}.
Snippets: @rlsr{Repeats}.
@rinternals{DoublePercentRepeatCounter},
@rinternals{PercentRepeatCounter}, @rinternals{PercentRepeatedMusic}.
+
@knownissues
Only three kinds of percent repeats are supported: a single slash
c: c:
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets: @rlsr{Repeats}.
@cindex tremolo, cross-staff
force a particular direction manually, for details
see @ref{Direction and placement}.
-@predefined
+@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
To modify the duration of notes without printing a tuplet bracket,
see @ref{Scaling durations}.
-@predefined
+@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@knownissues
@cindex grace notes within tuplet brackets
When the first note on a staff is a grace note followed by a
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
@predefined
-
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Full measure rests}.
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
When a multi-measure rest immediately follows a @code{\partial}
setting, resulting bar-check warnings may not be displayed.
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{multi--measure-rest-markup.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{multi-measure rest}.
Mensural time signatures are covered in
@ref{Mensural time signatures}.
-@predefined
+@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{time signature}
command: i.e., @code{\partial 4} is internally translated to
@code{-4}, meaning @qq{there is a quarter note left in the measure.}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{anacrusis}.
Internal Reference:
@rinternals{Timing_translator}.
+
@knownissues
The @code{\partial} command is intended to be used only at the
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{cadenza}.
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
LilyPond will insert line breaks and page breaks only at a
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
+
@knownissues
When using different time signatures in parallel, notes
measures are not entirely filled, then the ties show exactly how
much each measure is off.
-@seealso
+@seealso
Music Glossary: @rglos{tie}
Learning Manual:
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{RhythmicStaff},
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
@node Beams
@subsection Beams
c16 c8
@end lilypond
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-beam-knee-gap.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
@predefined
-
@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
@knownissues
@dots{} \\ @dots{} >>}. If a polyphonic voice ends while an
automatic beam is still accepting notes, it is not typeset.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
The @code{\featherDurations} command only works with very short
music snippets, and when numbers in the fraction are small.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Bars
@subsection Bars
@code{"|"}. This may be changed at any time
with @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Line breaking},
@ref{Repeats},
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
will print a warning if the @code{currentBarNumber} is not 123
when it is processed.
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{Rhythms}.
For common tweaks to the positioning of rehearsal marks, see
@ref{Formatting text}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
Internals Reference: @rinternals{RehearsalMark}.
+
@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{cadenza}.
@seealso
-
This manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
Snippets:
For more information about chords, see @ref{Chord notation}.
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{chord}.
Snippets:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+
@node Simultaneous expressions
@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
even simultaneously. In such a case no attempt is made to
automatically avoid collisions between ordinary notes and clusters.
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
+
@knownissues
Clusters look good only if they span at least two chords; otherwise
This method leads to strange beamings and warnings if the pieces of
music do not have the same rhythm.
-@predefined
+@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\voiceThree},
@code{\voiceFour},
@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Voices contain music},
@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
The @code{\voiceNeutralstyle} command is used to revert to the
standard presentation.
-@predefined
-
+@predefined
@code{\voiceOneStyle},
-
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceThreeStyle},
@code{\voiceFourStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{I'm hearing Voices},
@rlearning{Other sources of information}.
@predefined
-
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
@code{\shiftOnn},
@code{\shiftOnnn},
@code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+
@knownissues
When using @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} with an upstem eighth
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-@seealso
+@seealso
Music Glossary:
@rglos{a due},
@rglos{part}.
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
+
@knownissues
@code{\partcombine} can only accept two voices.
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Organizing pieces with variables}.
@seealso
-
Installed Files:
@file{scm/@/paper@/.scm}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Vertical spacing between systems}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Selecting notation font size}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Changing context default settings}.
@predefined
-
@funindex \break
@code{\break},
@funindex \noBreak
@code{\noBreak}.
+@endpredefined
@seealso
-
Internals Reference:
@rinternals{LineBreakEvent}.
@}
@end example
-@predefined
+@predefined
@funindex \pageBreak
@code{\pageBreak},
@funindex \noPageBreak
@code{\noPageBreak}.
+@endpredefined
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@predefined
-
@funindex \pageTurn
@code{\pageTurn},
@funindex \noPageTurn
@code{\noPageTurn},
@funindex \allowPageTurn
@code{\allowPageTurn}.
+@endpredefined
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Vertical spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{New spacing area}.
@seealso
-
Snippets:
@rlsr{Spacing}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Page formatting},
@ref{Changing horizontal spacing}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{staff},
@rglos{staves}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{brace},
@rglos{bracket},
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Grouping staves},
@ref{Instrument names},
@predefined
-
@code{\startStaff},
@code{\stopStaff}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{line},
@rglos{ledger line},
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{ossia},
@rglos{staff},
@predefined
-
@code{\RemoveEmptyStaffContext},
@code{\AncientRemoveEmptyStaffContext},
@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
+@endpredefined
@snippets
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{Frenched staff}.
@seealso
-
Music Glossary:
@rglos{metronome},
@rglos{metronomic indication},
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Horizontal dimensions},
@ref{Modifying context plug-ins}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Using tags}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Instrument transpositions},
@ref{Instrument names},
* Fonts::
@end menu
+@node Writing text
+@subsection Writing text
+
+This section introduces different ways of adding text to a score.
+
@cindex Text, other languages
@warning{To write accented and special text (such as characters
from other languages), simply insert the characters directly into
the LilyPond file. The file must be saved as UTF-8. For more
information, see @ref{Text encoding}.}
-@node Writing text
-@subsection Writing text
-
-This section introduces different ways of adding text to a score.
-
@menu
* Text scripts::
* Text spanners::
syntax described in @ref{Direction and
placement}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f
@end lilypond
This syntax is actually a shorthand; more complex text
formatting may be added to a note by explicitly using a
@code{\markup} block, as described in @ref{Formatting text}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^\markup { \italic pizz. } e f g
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^\markup { \italic pizz. } g f e
a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f
@end lilypond
in the following example, the first text string does not affect
spacing, whereas the second one does.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-d8^"pizz." e f g
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8^"pizz." g f e
\textLengthOn
a4_"scherzando" f
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@funindex \textLengthOn
@code{\textLengthOn},
@funindex \textLengthOff
-@code{\textLengthOff}
+@code{\textLengthOff}.
+@endpredefined
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Formatting text},
@ref{Direction and placement}.
Internals Reference:
@rinternals{TextScript}.
+
@knownissues
Checking to make sure that text scripts and lyrics are within the
Such objects, called @qq{spanners}, may be created
from one note to another using the following syntax:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
b1\startTextSpan
e,\stopTextSpan
but different formatting can be obtained using
@code{\markup} blocks, as described in @ref{Formatting text}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override TextSpanner #'(bound-details left text) =
\markup { \upright "rit." }
b1\startTextSpan c
The line style, as well as the text string, can be defined as an
object property. This syntax is described in @ref{Line styles}.
-@predefined
+@predefined
@funindex textSpannerUp
@code{\textSpannerUp},
@funindex textSpannerDown
@code{\textSpannerDown},
@funindex textSpannerNeutral
-@code{\textSpannerNeutral}
+@code{\textSpannerNeutral}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Line styles},
@ref{Dynamics}.
@c \mark needs to be placed on a separate line (it's not
@c attached to an object like \markup is). -vv
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4
\mark "Allegro"
c c c
more complex text formatting may be added using a @code{\markup}
block, as described in @ref{Formatting text}:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c e>1
\mark \markup { \italic { colla parte } }
<d f>2 <e g>
or fermata, by specifying the appropriate symbol name as explained in
@ref{Music notation inside markup}:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<f bes>2 <d aes'>
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<bes f>2 <aes d>
\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
<e g>1
@end lilypond
can be placed above the bar line or between notes. When specified at a
line break, the mark will be printed at the beginning of the next line.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\mark "Allegro"
c1 c
\mark "assai" \break
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{printing-marks-on-every-staff.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Rehearsal marks},
@ref{Formatting text},
Internals Reference:
@rinternals{RehearsalMark}.
+
@knownissues
@c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv
several music pieces, as described in
@ref{Multiple scores in a book}.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\score {
c'1
}
within LilyPond. This feature, and the specific syntax it
requires, are described in @ref{Multi-page markup}.
-@predefined
-@code{\markup},
+@predefined
@funindex \markuplines
-@code{\markuplines}
+@code{\markup},
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
+
-@ignore
@snippets
-TODO: add convenient snippets in input/new -vv
+@ignore
+@c TODO Replace following example with this snippet when available
+@c Submitted to LSR 30 Nov 08
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{stand--alone-two--column-markup.ly}
@end ignore
+Stand-alone text may be arranged in several columns using @code{\markup}
+commands:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\markup {
+ \fill-line {
+ \hspace #1.0
+ \column {
+ \line {"O sacrum convivium" }
+ \line {"in quo Christus sumitur," }
+ \line {"recolitur memoria passionis ejus," }
+ \line {"mens impletur gratia," }
+ \line {"futurae gloriae nobis pignus datur." }
+ \line {"Amen."}
+ }
+ \hspace #2
+ \column {
+ \line { \italic {"O sacred feast"} }
+ \line { \italic {"in which Christ is received,"} }
+ \line { \italic {"the memory of His Passion is renewed,"} }
+ \line { \italic {"the mind is filled with grace," } }
+ \line { \italic {"and a pledge of future glory is given to us." }}
+ \line { \italic {"Amen."}}
+ }
+ \hspace #1.0
+ }
+}
+@end lilypond
@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ref{Formatting text},
@ref{File structure},
@ref{Multiple scores in a book},
entered using the backslash @code{\} character.
Such commands only affect the first following expression.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-e1-\markup intenso
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a1-\markup intenso
a2^\markup { poco \italic più forte }
c e1
d2_\markup { \italic "string. assai" }
the formatting of the text. Double quotation marks themselves
may be printed by preceding them with backslashes.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-d1^"\italic markup..."
-d_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" }
-d d
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a1^"\italic markup..."
+a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" }
+a a
@end lilypond
To be treated as a distinct expression, a list of words needs
following example, the second @code{\markup} expression is
treated the same as the first one:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1^\markup { \center-column { a bbb c } }
c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } }
c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } }
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Text markup commands}.
Defining custom font sets is also possible, as explained in
@ref{Fonts}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \teeny
-@funindex \tiny
-@funindex \small
-@funindex \normalsize
-@funindex \large
-@funindex \huge
-@funindex \smaller
-@funindex \larger
@code{\teeny},
+@funindex \tiny
@code{\tiny},
+@funindex \small
@code{\small},
+@funindex \normalsize
@code{\normalsize},
+@funindex \large
@code{\large},
+@funindex \huge
@code{\huge},
+@funindex \smaller
@code{\smaller},
+@funindex \larger
@code{\larger}.
+@endpredefined
+
@seealso
Notation Reference:
example, there is no difference
between the first and the second markup.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
d1-\markup { poco }
f
d-\markup { \left-align poco }
Horizontal alignment may be fine-tuned
using a numeric value:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a1-\markup { \halign #-1 poco }
e'
a,-\markup { \halign #0 poco }
two possibilities; the last markup in this example has no anchor
point, and therefore is not moved.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
d2^\markup {
Acte I
\raise #2 { Scène 1 }
affected by these commands must be preceded with an
anchor point:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
d2^\markup {
Acte I
\translate #'(-1 . 2) "Scène 1"
An exhaustive list of text alignment commands
can be found in @ref{Align}.
+
@seealso
Learning Manual:
@rlearning{Moving objects}.
may be useful to explicitely specify the size of the
drawing, as demonstrated below:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c1^\markup {
\combine
\epsfile #X #10 #"./context-example.eps"
An exhaustive list of graphics-specific commands
can be found in @ref{Graphic}.
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Graphic},
@file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm},
@file{scm/@/stencil@/.scm}.
+
@node Music notation inside markup
@unnumberedsubsubsec Music notation inside markup
Notes and accidentals can be entered using markup
commands:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 a^\markup {
\note #"4" #1
=
Other notation objects may also be printed
in markup mode:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
g1 bes
ees-\markup {
\finger 4
below; an exhaustive list of these symbols and their
names can be found in @ref{The Feta font}.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c2
c'^\markup { \musicglyph #"eight" }
c,4
c16
c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" }
@end lilypond
+
@c TODO: add \lookup here? -vv
+@c Probably better not to document \lookup, which is useful only for
+@c printing braces, and instead document \left-brace and \right-brace
+@c when these become available -td
@noindent
Another way of printing non-text glyphs is described
The markup mode also supports diagrams for specific
instruments:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1^\markup {
\fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;"
}
In such a case, the nested @code{\score} block must
contain a @code{\layout} block, as demonstrated here:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c4 d^\markup {
\score {
- \relative { c4 d e f }
+ \relative c' { c4 d e f }
\layout { }
}
}
An exhaustive list of music notation related commands can be
found in @ref{Music}.
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Music},
@file{scm/@/fret@/-diagrams@/.scm},
@file{scm/@/harp@/-pedals@/.scm}.
+
@node Multi-page markup
@unnumberedsubsubsec Multi-page markup
An exhaustive list of markup list commands can be found in
@ref{Text markup list commands}.
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Text markup list commands},
Installed files:
@file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+
@predefined
@funindex \markuplines
-@code{\markuplines}
+@code{\markuplines}.
+@endpredefined
@node Fonts
The following syntax allows various LilyPond @code{feta} non-text
fonts to be used directly in markup mode:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a1^\markup {
\vcenter {
\override #'(font-encoding . fetaBraces)
Each family may include different shapes and series.
The following example demonstrates the ability to select
-alternate families, shapes, series and sizes:
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
- \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
- \mark \markup "Ouverture"
- \key d \major
- \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic
- \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold
- d'2.^\markup "Allegro"
- r4
+alternate families, shapes, series and sizes. The value
+supplied to @code{font-size} is the required change from the
+default size.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
+\mark \markup "Ouverture"
+\override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic
+\override Voice.TextScript #'font-series = #'bold
+d2.^\markup "Allegro"
+\override Voice.TextScript #'font-size = #-3
+c4^smaller
@end lilypond
@noindent
}
@end lilypond
-@ignore
-@c FIXME: This needs an example -vv
-
-The size of the font may be set with the @code{font-size}
-property. The resulting size is taken relative to the
-@code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block.
-@end ignore
-
Although it is easy to switch between preconfigured fonts,
it is also possible to use other fonts, as explained in the
following sections: @ref{Single entry fonts} and
@ref{Entire document fonts}.
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{The Feta font},
@ref{Selecting font and font size},
@ref{Font}.
+
@node Single entry fonts
@unnumberedsubsubsec Single entry fonts
Any font that is installed on the operating system and recognized
by FontConfig may be used in a score, using the following syntax:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
\override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
\time 3/4
-c1_\markup {
+a1_\markup {
\override #'(font-name . "Vera Bold")
{ Vera Bold }
}
The last argument of the command can be anything, but has to be
present.
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Fonts explained},
Installed files:
@file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}.
+
@node Entire document fonts
@unnumberedsubsubsec Entire document fonts
-
It is possible to change the fonts to be used as the default fonts in
the @emph{roman}, @emph{sans} and @emph{typewriter} font families by
specifying them, in that order, as shown in the example below. For an
@c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
@c Apple TTF fonts
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Fonts explained},
@seealso
-
Notation Reference: @ruser{Writing pitches},
@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests},
@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}.
same output (line-width and all), copy everything from @qq{Start
cut-&-pastable section} to the bottom of the file.
-@seealso
+@seealso
There are more tips for constructing input files in
@ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. But it might be
best to read through the rest of the tutorial first.
-
@node Single staff notation
@section Single staff notation
accidentals can be printed according to different rules, see
@ruser{Automatic accidentals}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
@ruser{Key signature}.
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
@ruser{Phrasing slurs}.
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}.
@seealso
-
Notation Reference: @ruser{Writing text}.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
@ruser{Upbeats}.
type of context, one that generates the brace at the left end of
every system and also controls the extent of bar lines.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Keyboard and other multi-staff
instruments},
@ruser{Displaying staves}.
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Simultaneous notes}.
@seealso
-
Notation Reference: @ruser{Vocal music}.
lyrics with variables. These are discussed in @ref{Organizing
pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Notation Reference: @ruser{Vocal music}.
-
@node Final touches
@section Final touches
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ruser{The tweak command}.
@warning{In overrides in lyrics always place spaces around
the dot between the context name and the object name.}
-@seealso
+@seealso
Learning Manual: @ref{Scheme tutorial}.
@tab @code{'#(#t #t #f)}
@end multitable
-@seealso
+@seealso
Learning Manual: @ref{Scheme tutorial}.
@end itemize
+
@seealso
Learning Manual:
@rlearning{String quartet}.
Snippets:
@rlsr{Unfretted strings}.
+
@node Bowing indications
@unnumberedsubsubsec Bowing indications
a2^\markup { \small "sul A" }
@end lilypond
+
@predefined
@code{\downbow},
@code{\upbow},
@code{\open}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Articulations and ornamentations},
@ref{Slurs}.
+
@node Harmonics
@unnumberedsubsubsec Harmonics
<e a\harmonic>2 <c g'\harmonic>
@end lilypond
+
@seealso
Music Glossary:
@rglos{harmonics}.
@ref{Special note heads},
@ref{References for unfretted strings}.
+
@node Snap (Bartok) pizzicato
@unnumberedsubsubsec Snap (Bartók) pizzicato
* References for vocal music and lyrics::
* Opera::
* Song books::
-* Chants::
* Spoken music::
+* Chants::
* Ancient vocal music::
@end menu
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Chord notation}.
+
@node Spoken music
@unnumberedsubsubsec Spoken music
@cindex parlato
@c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
@c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
+
@seealso
Notation Reference:
@ref{Ancient notation}.
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Fonts}.
@rinternals{LyricText},
@rinternals{LyricSpace}.
+
@c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv
@node Setting simple songs
@unnumberedsubsubsec Setting simple songs
@end ignore
-@seealso
+@seealso
@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
Internals Reference:
@rinternals{LyricCombineMusic},
} >>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Internals Reference:
@rinternals{Lyrics}.
\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Internals Reference:
@rinternals{LyricCombineMusic}.
@predefined
-
-@code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
-@funindex \melismaEnd
@funindex \melisma
+@code{\melisma},
+@funindex \melismaEnd
+@code{\melismaEnd}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
@c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
+
@knownissues
Melismata are not detected automatically, and extender lines must be
distance between two syllables) and the @code{minimum-length}
(threshold below which hyphens are removed).
-@seealso
+@seealso
Internals Reference:
@rinternals{LyricExtender},
@rinternals{LyricHyphen}
+
@node Lyrics and repeats
@unnumberedsubsubsec Lyrics and repeats
@subsection Stanzas
@menu
-* Adding stanza numbers ::
+* Adding stanza numbers::
* Adding dynamics marks to stanzas::
* Adding singers' names to stanzas::
* Stanzas with different rhythms::
-* Printing stanzas at the end ::
-* Printing stanzas at the end in multiple columns ::
+* Printing stanzas at the end::
+* Printing stanzas at the end in multiple columns::
@end menu
@seealso
-
Internals Reference:
@rinternals{LyricText},
@rinternals{StanzaNumber}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing--flageolet-mark-size.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Breath marks},
@ref{Slurs},
piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light
music.
+
@seealso
@rlsr{Winds}
+
@node Bagpipe example
@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
}
@end lilypond
+
@seealso
@rlsr{Winds}
@end itemize
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Note names in other languages},
@ref{Key signature},
@seealso
-
Notation Reference:
@ref{Note names in other languages}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Key signature}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{arabic-improvisation.ly}
-@seealso
+@seealso
Notation Reference:
@ref{Manual beams},
@ref{Automatic beams},
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Snippets:
@rlsr{World music}
-
@node Further reading
@unnumberedsubsubsec Further reading
\markuplines \override-lines #'(word-space . 4)
\doc-chars #(delete ".notdef"
- (ly:otf-glyph-list (ly:font-load "emmentaler-20")))
+ (ly:otf-glyph-list (ly:system-font-load "emmentaler-20")))
<measure number="1">
<attributes>
- <divisions>1</divisions>
+ <divisions>2</divisions>
<key>
<fifths>0</fifths>
<mode>major</mode>
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>8</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
</note>
</measure>
<measure number="2">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>8</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
</note>
</measure>
<measure number="3">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>8</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
</note>
</measure>
<measure number="4">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>12</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
+ <dot/>
</note>
</measure>
<measure number="5">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>4</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>half</type>
</note>
</measure>
<measure number="6">
<attributes>
- <time >
+ <time>
<beats>3</beats>
<beat-type>4</beat-type>
</time>
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>6</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>half</type>
+ <dot/>
</note>
</measure>
<measure number="7">
<attributes>
- <time >
+ <time>
<beats>4</beats>
<beat-type>4</beat-type>
</time>
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>8</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
</note>
</measure>
<measure number="8">
<attributes>
- <time >
+ <time>
<beats>5</beats>
<beat-type>4</beat-type>
</time>
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>8</duration>
+ <tie type="start"/>
+ <voice>1</voice>
+ <type>whole</type>
+ <notations><tied type="start"/></notations>
+ </note>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>C</step>
+ <octave>5</octave>
+ </pitch>
+ <duration>2</duration>
+ <tie type="stop"/>
<voice>1</voice>
<type>quarter</type>
+ <notations><tied type="stop"/></notations>
</note>
</measure>
<measure number="9">
<attributes>
- <time >
+ <time>
<beats>3</beats>
<beat-type>8</beat-type>
</time>
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>3</duration>
<voice>1</voice>
<type>quarter</type>
+ <dot/>
</note>
</measure>
<measure number="10">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>6</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>half</type>
+ <dot/>
</note>
</measure>
<measure number="11">
<step>C</step>
<octave>5</octave>
</pitch>
- <duration>1</duration>
+ <duration>12</duration>
<voice>1</voice>
- <type>quarter</type>
+ <type>whole</type>
+ <dot/>
</note>
<barline location="right">
<bar-style>light-heavy</bar-style>
</measure>
</part>
</score-partwise>
-
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
+<!DOCTYPE score-partwise PUBLIC "-//Recordare//DTD MusicXML 1.0 Partwise//EN"
+ "http://www.musicxml.org/dtds/partwise.dtd">
+<score-partwise>
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Some microtones: c
+ flat-and-a-half, d half-flat, e half-sharp, f sharp-and-a half.
+ Once in the lower and once in the upper region of the
+ staff.</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
+ <score-part id="P1">
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+<score-partwise>
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Each note of a chord can have
+ some lyrics attached. In this case, each note of the chord has lyrics
+ of the form "Lyrics [123]" attached, where each lyrics has a different
+ number attribute to distinguish them. These syllables should be
+ imported into three different stanzas and the timing should be
+ correct.</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
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+ <lyric number="2"><text>Lyrics 2</text></lyric>
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+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Multiple lyrics syllables
+ assigned to a single note are implemented either using a space in
+ the lyrics or by using the <elision> lyrics element. This
+ testcase checks both of them. First, a note with on syllable is
+ given, then a note with two syllables separated by a spcae and finally
+ a note with two and one with three syllables implemented using
+ <elision> is given.</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
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+@section Note settings, heads, etc.
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+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Different note styles, using the
+ <notehead> element. First, each note head style is printed
+ with four quarter notes, two with filled heads, two with unfilled
+ heads, where first the stem is up and then the stem is down. After
+ that, each note head style is printed with a half note (should have
+ an unfilled head by default). Finally, the Aiken note head styles are
+ tested, once with stem up and once with stem down.</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
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+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ <beam number="1">end</beam>
+ </note>
+ <barline location="right">
+ <bar-style>light-heavy</bar-style>
+ </barline>
+ </measure>
+ </part>
+ <!--=========================================================-->
+</score-partwise>
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
+<!DOCTYPE score-partwise PUBLIC "-//Recordare//DTD MusicXML 1.1 Partwise//EN"
+ "http://www.musicxml.org/dtds/partwise.dtd">
+<score-partwise version="1.1">
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Senza-misura time signature</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
+ <score-part id="P1">
+ <part-name>MusicXML Part</part-name>
+ </score-part>
+ </part-list>
+ <!--=========================================================-->
+ <part id="P1">
+ <measure number="1">
+ <attributes>
+ <divisions>2</divisions>
+ <key>
+ <fifths>0</fifths>
+ <mode>major</mode>
+ </key>
+ <time>
+ <senza-misura/>
+ </time>
+ <clef>
+ <sign>G</sign>
+ <line>2</line>
+ </clef>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>1</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ <beam number="1">begin</beam>
+ </note>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>1</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ <beam number="1">continue</beam>
+ </note>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>1</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ <beam number="1">end</beam>
+ </note>
+ <barline location="right">
+ <bar-style>light-heavy</bar-style>
+ </barline>
+ </measure>
+ </part>
+ <!--=========================================================-->
+</score-partwise>
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
+<!DOCTYPE score-partwise PUBLIC "-//Recordare//DTD MusicXML 1.1 Partwise//EN"
+ "http://www.musicxml.org/dtds/partwise.dtd">
+<score-partwise version="1.1">
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">A time signature of 3/8 with the
+ symbol="cut" attribute and two symbol="single-number" attributes with
+ compound time signatures. Shall the symbol be ignored in this
+ case?</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
+ <score-part id="P1">
+ <part-name>MusicXML Part</part-name>
+ </score-part>
+ </part-list>
+ <!--=========================================================-->
+ <part id="P1">
+ <measure number="1">
+ <attributes>
+ <divisions>2</divisions>
+ <key>
+ <fifths>0</fifths>
+ <mode>major</mode>
+ </key>
+ <time symbol="cut">
+ <beats>3</beats>
+ <beat-type>8</beat-type>
+ </time>
+ <clef>
+ <sign>G</sign>
+ <line>2</line>
+ </clef>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>3</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>quarter</type>
+ <dot/>
+ </note>
+ </measure>
+ <!--=========================================================-->
+ <measure number="2">
+ <attributes>
+ <time symbol="single-number">
+ <beats>3+2</beats>
+ <beat-type>8</beat-type>
+ </time>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>1</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ </note>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>4</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>half</type>
+ </note>
+ </measure>
+ <!--=========================================================-->
+ <measure number="3">
+ <attributes>
+ <time symbol="single-number">
+ <beats>1</beats>
+ <beat-type>8</beat-type>
+ <beats>2</beats>
+ <beat-type>4</beat-type>
+ </time>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>1</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>eighth</type>
+ </note>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>B</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>4</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>half</type>
+ </note>
+ <barline location="right">
+ <bar-style>light-heavy</bar-style>
+ </barline>
+ </measure>
+ </part>
+ <!--=========================================================-->
+</score-partwise>
--- /dev/null
+@section Key signatures
+
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
+<!DOCTYPE score-partwise PUBLIC "-//Recordare//DTD MusicXML 1.0 Partwise//EN"
+ "http://www.musicxml.org/dtds/partwise.dtd">
+<score-partwise>
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Non-traditional key signatures,
+ where each alteration is separately given. Here we have (f sharp,
+ a flat, b flat) and (c flatflat, g sharp sharp, d flat, b sharp, f
+ natural), where in the second case an explicit octave is given for
+ each alteration.</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
+ <score-part id="P1">
+ <part-name>MusicXML Part</part-name>
+ </score-part>
+ </part-list>
+ <!--=========================================================-->
+ <part id="P1">
+ <measure number="1">
+ <attributes>
+ <divisions>1</divisions>
+ <key>
+ <key-step>3</key-step>
+ <key-alter>1</key-alter>
+ <key-step>5</key-step>
+ <key-alter>-1</key-alter>
+ <key-step>6</key-step>
+ <key-alter>-1</key-alter>
+ </key>
+ <time>
+ <beats>2</beats>
+ <beat-type>4</beat-type>
+ </time>
+ <clef>
+ <sign>G</sign>
+ <line>2</line>
+ </clef>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>C</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>2</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>half</type>
+ </note>
+ </measure>
+ <measure number="2">
+ <attributes>
+ <key>
+ <key-step>0</key-step>
+ <key-alter>-2</key-alter>
+ <key-step>4</key-step>
+ <key-alter>2</key-alter>
+ <key-step>1</key-step>
+ <key-alter>-1</key-alter>
+ <key-step>6</key-step>
+ <key-alter>1</key-alter>
+ <key-step>5</key-step>
+ <key-alter>0</key-alter>
+ <key-octave number="1">2</key-octave>
+ <key-octave number="2">3</key-octave>
+ <key-octave number="3">4</key-octave>
+ <key-octave number="4">5</key-octave>
+ <key-octave number="5">6</key-octave>
+ </key>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>C</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>2</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>half</type>
+ </note>
+ <barline location="right">
+ <bar-style>light-heavy</bar-style>
+ </barline>
+ </measure>
+ </part>
+</score-partwise>
+
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
+<!DOCTYPE score-partwise PUBLIC "-//Recordare//DTD MusicXML 1.0 Partwise//EN"
+ "http://www.musicxml.org/dtds/partwise.dtd">
+<score-partwise>
+ <identification>
+ <miscellaneous>
+ <miscellaneous-field name="description">Non-traditional key signatures
+ with microtone alterations: (g flat-and-a-half,
+ a flat, b half-flat, c natural, d half-sharp, e sharp, f
+ sharp-and-a-half).</miscellaneous-field>
+ </miscellaneous>
+ </identification>
+ <part-list>
+ <score-part id="P1">
+ <part-name>MusicXML Part</part-name>
+ </score-part>
+ </part-list>
+ <!--=========================================================-->
+ <part id="P1">
+ <measure number="1">
+ <attributes>
+ <divisions>1</divisions>
+ <key>
+ <key-step>4</key-step>
+ <key-alter>-1.5</key-alter>
+ <key-step>5</key-step>
+ <key-alter>-1</key-alter>
+ <key-step>6</key-step>
+ <key-alter>-0.5</key-alter>
+ <key-step>0</key-step>
+ <key-alter>0</key-alter>
+ <key-step>1</key-step>
+ <key-alter>0.5</key-alter>
+ <key-step>2</key-step>
+ <key-alter>1</key-alter>
+ <key-step>3</key-step>
+ <key-alter>1.5</key-alter>
+ </key>
+ <time>
+ <beats>2</beats>
+ <beat-type>4</beat-type>
+ </time>
+ <clef>
+ <sign>G</sign>
+ <line>2</line>
+ </clef>
+ </attributes>
+ <note>
+ <pitch>
+ <step>C</step>
+ <octave>4</octave>
+ </pitch>
+ <duration>2</duration>
+ <voice>1</voice>
+ <type>half</type>
+ </note>
+ <barline location="right">
+ <bar-style>light-heavy</bar-style>
+ </barline>
+ </measure>
+ </part>
+</score-partwise>
+
--- /dev/null
+ texidoces = "
+Las digitaciones y los números de cuerda aplicados a notas
+individuales evitan a las barras automáticamente, pero de forma
+predeterminada esto no es cierto para las digitaciones y números
+de cuerda que se aplican a notas concretas de acordes. El ejemplo
+siguiente muestra cómo se puede sobreescribir este comportamiento
+predeterminado:
+
+"
+ doctitlees = "Evitar colisiones entre digitaciones de acordes y barras de corchea"
/* create */
"Accidental "
"AccidentalCautionary "
+ "AccidentalPlacement "
"AccidentalSuggestion ",
/* read */
}
-LY_DEFINE (ly_font_load, "ly:font-load", 1, 0, 0,
+LY_DEFINE (ly_system_font_load, "ly:system-font-load", 1, 0, 0,
(SCM name),
- "Load the font @var{name}.")
+ "Load the OpenType system font @file{@var{name}.otf}."
+ " Fonts loaded with this command must contain three"
+ " additional SFNT font tables called @code{LILC},"
+ " @code{LILF}, and @code{LILY}, needed for typesetting"
+ " musical elements. Currently, only the Emmentaler and"
+ " the Aybabtu fonts fulfill these requirements.\n"
+ "\n"
+ "Note that only @code{ly:font-get-glyph} and derived"
+ " code (like @code{\\lookup}) can access glyphs from"
+ " the system fonts; text strings are handled exclusively"
+ " via the Pango interface.")
{
LY_ASSERT_TYPE (scm_is_string, name, 1);
return fm->self_scm ();
}
-
-
{
if (ambitus_ && !pitch_interval_.is_empty ())
{
- Grob * accidental_placement =
+ Grob *accidental_placement =
make_item ("AccidentalPlacement",
accidentals_[DOWN]->self_scm ());
"",
/* create */
+ "AccidentalPlacement "
"Ambitus "
+ "AmbitusAccidental "
"AmbitusLine "
- "AmbitusNoteHead "
- "AmbitusAccidental ",
+ "AmbitusNoteHead ",
/* read */
"",
SCM class_symbol = ev->get_property ("class");
if (!scm_symbol_p (class_symbol))
{
- warning (_f ("Event class should be a symbol"));
+ warning (_ ("Event class should be a symbol"));
return;
}
}
if (be_verbose_global)
- progress_indication ("Building font database.\n");
+ message (_ ("Building font database."));
FcConfigBuildFonts (font_config_global);
FcConfigSetCurrent (font_config_global);
if (be_verbose_global)
- progress_indication ("\n");
+ message ("\n");
if (cache_file
&& !is_file ((char*)cache_file))
2, 0, 0,
(SCM font, SCM name),
"Return a stencil from @var{font} for the glyph named @var{name}."
- " If the glyph is not available, return an empty stencil.")
+ " If the glyph is not available, return an empty stencil.\n"
+ "\n"
+ "Note that this command can only be used to access glyphs from"
+ " fonts loaded with @code{ly:system-font-load}; currently, this"
+ " means either the Emmentaler or Aybabtu fonts, corresponding"
+ " to the font encodings @code{fetaMusic} and @code{fetaBraces},"
+ " respectively.")
{
Font_metric *fm = unsmob_metrics (font);
LY_ASSERT_SMOB (Font_metric, font, 1);
2, 0, 0,
(SCM font, SCM index),
"Retrieve a stencil for the glyph numbered @var{index}"
- " in @var{font}.")
+ " in @var{font}.\n"
+ "\n"
+ "Note that this command can only be used to access glyphs from"
+ " fonts loaded with @code{ly:system-font-load}; currently, this"
+ " means either the Emmentaler or Aybabtu fonts, corresponding"
+ " to the font encodings @code{fetaMusic} and @code{fetaBraces},"
+ " respectively.")
{
Font_metric *fm = unsmob_metrics (font);
LY_ASSERT_SMOB (Font_metric, font, 1);
LY_DEFINE (ly_font_glyph_name_to_index, "ly:font-glyph-name-to-index",
2, 0, 0,
(SCM font, SCM name),
- "Return the index for @var{name} in @var{font}.")
+ "Return the index for @var{name} in @var{font}.\n"
+ "\n"
+ "Note that this command can only be used to access glyphs from"
+ " fonts loaded with @code{ly:system-font-load}; currently, this"
+ " means either the Emmentaler or Aybabtu fonts, corresponding"
+ " to the font encodings @code{fetaMusic} and @code{fetaBraces},"
+ " respectively.")
{
Font_metric *fm = unsmob_metrics (font);
LY_ASSERT_SMOB (Font_metric, font, 1);
LY_DEFINE (ly_font_index_to_charcode, "ly:font-index-to-charcode",
2, 0, 0,
(SCM font, SCM index),
- "Return the character code for @var{index} in @var{font}.")
+ "Return the character code for @var{index} in @var{font}.\n"
+ "\n"
+ "Note that this command can only be used to access glyphs from"
+ " fonts loaded with @code{ly:system-font-load}; currently, this"
+ " means either the Emmentaler or Aybabtu fonts, corresponding"
+ " to the font encodings @code{fetaMusic} and @code{fetaBraces},"
+ " respectively.")
{
Font_metric *fm = unsmob_metrics (font);
LY_ASSERT_SMOB (Font_metric, font, 1);
LY_DEFINE (ly_font_glyph_name_to_charcode, "ly:font-glyph-name-to-charcode",
2, 0, 0,
(SCM font, SCM name),
- "Return the character code for glyph @var{name} in @var{font}.")
+ "Return the character code for glyph @var{name} in @var{font}.\n"
+ "\n"
+ "Note that this command can only be used to access glyphs from"
+ " fonts loaded with @code{ly:system-font-load}; currently, this"
+ " means either the Emmentaler or Aybabtu fonts, corresponding"
+ " to the font encodings @code{fetaMusic} and @code{fetaBraces},"
+ " respectively.")
{
Font_metric *fm = unsmob_metrics (font);
LY_ASSERT_SMOB (Font_metric, font, 1);
/*
- Interface to all .afm files living in the filesystem.
+ Interface to all fonts (both system fonts and fonts loaded
+ via Pango).
*/
class All_font_metrics
{
SCM ly_reset_all_fonts ();
#endif /* ALL_FONTS_HH */
-
{
if (primitives.size () < 2)
{
- warning (_f ("ligature with less than 2 heads -> skipping"));
+ warning (_ ("ligature with less than 2 heads -> skipping"));
return;
}
int prev_pitch = 0;
if (!nr->in_event_class ("note-event"))
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("cannot determine pitch of ligature primitive -> skipping"));
+ (_ ("cannot determine pitch of ligature primitive -> skipping"));
at_beginning = true;
continue;
}
{
// we can get here after invalid input
nr->origin ()->warning
- (_f ("single note ligature - skipping"));
+ (_ ("single note ligature - skipping"));
break;
}
prev_semibrevis = prev_brevis_shape = false;
if (delta_pitch == 0)
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("prime interval within ligature -> skipping"));
+ (_ ("prime interval within ligature -> skipping"));
at_beginning = true;
primitive->set_property ("primitive",
scm_from_int (MLP_NONE));
|| duration_log > 0)
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("mensural ligature: duration none of Mx, L, B, S -> skipping"));
+ (_ ("mensural ligature: duration none of Mx, L, B, S -> skipping"));
primitive->set_property ("primitive",
scm_from_int (MLP_NONE));
at_beginning = true;
else
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("semibrevis must be followed by another one -> skipping"));
+ (_ ("semibrevis must be followed by another one -> skipping"));
primitive->set_property ("primitive",
scm_from_int (MLP_NONE));
at_beginning = true;
else if (duration_log == 0)
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("semibreves can only appear at the beginning of a ligature,\n"
- "and there may be only zero or two of them"));
+ (_ ("semibreves can only appear at the beginning of a ligature,\n"
+ "and there may be only zero or two of them"));
primitive->set_property ("primitive",
scm_from_int (MLP_NONE));
at_beginning = true;
else
{
nr->origin ()->warning
- (_f ("invalid ligatura ending:\n"
- "when the last note is a descending brevis,\n"
- "the penultimate note must be another one,\n"
- "or the ligatura must be LB or SSB"));
+ (_ ("invalid ligatura ending:\n"
+ "when the last note is a descending brevis,\n"
+ "the penultimate note must be another one,\n"
+ "or the ligatura must be LB or SSB"));
primitive->set_property ("primitive", scm_from_int (MLP_NONE));
break;
}
scm_from_double (flexa_width));
break;
default:
- programming_error (_f ("unexpected case fall-through"));
+ programming_error (_ ("unexpected case fall-through"));
break;
}
}
out = brew_flexa (me, delta_pitch, false, width, thickness);
break;
default:
- programming_error (_f ("Mensural_ligature: "
- "unexpected case fall-through"));
+ programming_error (_ ("Mensural_ligature: "
+ "unexpected case fall-through"));
return Lookup::blank (Box (Interval (0, 0), Interval (0, 0)));
}
out.add_stencil (join);
}
else
- programming_error (_f ("Mensural_ligature: (join_right == 0)"));
+ programming_error (_ ("Mensural_ligature: (join_right == 0)"));
}
#if 0 /* what happend with the ledger lines? */
size_t written = fwrite (str.data (), sz, n, out_file_);
if (written != sz * n)
- warning (_ ("cannot write to file: `%s'"));
+ warning (_f ("cannot write to file: `%s'", str.data ()));
}
void
{
SCM perm = break_events_[i]->get_property ("break-permission");
if (perm == ly_symbol2scm ("force") || perm == ly_symbol2scm ("allow"))
- warning (_f ("forced break was overridden by some other event, should you be using bar checks?"));
+ warning (_ ("forced break was overridden by some other event, "
+ "should you be using bar checks?"));
}
}
else if (Paper_column::is_breakable (command_column_))
// FIXME:
gi.event_cause ()->origin ()->warning (_f ("adding note head to incompatible stem (type = %d)",
1 << Stem::duration_log (stem_)));
- gi.event_cause ()->origin ()->warning (_f ("maybe input should specify polyphonic voices"));
+ gi.event_cause ()->origin ()->warning (_ ("maybe input should specify polyphonic voices"));
}
Stem::add_head (stem_, gi.grob ());
tuplets_.pop_back ();
}
else if (!to_boolean (get_property ("skipTypesetting")))
- ev->origin ()->warning (_f ("No tuplet to end"));
+ ev->origin ()->warning (_ ("No tuplet to end"));
}
else
ev->origin ()->programming_error ("direction tuplet-span-event_ invalid.");
Real staff_space = Staff_symbol_referencer::staff_space (me);
if (!delta_pitch)
{
- me->programming_error (_f ("Vaticana_ligature: "
- "zero join (delta_pitch == 0)"));
+ me->programming_error (_ ("Vaticana_ligature: "
+ "zero join (delta_pitch == 0)"));
return Lookup::blank (Box (Interval (0, 0), Interval (0, 0)));
}
Interval x_extent = Interval (0, join_thickness);
%}
+\version "2.11.65" % necessary for upgrading to future LilyPond versions.
+
\header{
title = "A scale in LilyPond"
}
-\relative {
+\relative c' {
c d e f g a b c
}
-
-
-\version "2.10.0" % necessary for upgrading to future LilyPond versions.
Now to take it for the first test run.
- 1. Save this LilyPond file on your desktop.
+ 1. Save this LilyPond file on your desktop with the name "test.ly".
2. Pick it up from the desktop with your mouse pointer, drag and drop
it onto the LilyPond icon.
3. LilyPond automatically produces a PDF file from the musical scale
below.
- 4. To print or view the result, click on the newly produced file called
+ 4. To print or view the result, click on the newly produced file
+ called
- Welcome_to_LilyPond.PDF
+ test.PDF
-That's it. For more information, visit http://lilypond.org .
+That's it.
+
+LilyPond's interface is text-based. Please read the documentation.
+
+For more information, visit http://lilypond.org .
%}
+\version "2.11.65" % necessary for upgrading to future LilyPond versions.
+
\header{
title = "A scale in LilyPond"
}
-\relative{
+\relative c' {
c d e f g a b c
}
-
-
-\version "2.10.0" % necessary for upgrading to future LilyPond versions.
Music expression as a .ly file.
"""
- ## TODO: support for \relative.
def __init__ (self):
self._line = ''
# Implement the different note names for the various languages
def pitch_generic (pitch, notenames, accidentals):
str = notenames[pitch.step]
- if pitch.alteration < 0:
- str += accidentals[0] * (-pitch.alteration)
+ halftones = int (pitch.alteration)
+ if halftones < 0:
+ str += accidentals[0] * (-halftones)
elif pitch.alteration > 0:
- str += accidentals[3] * (pitch.alteration)
+ str += accidentals[3] * (halftones)
+ # Handle remaining fraction to pitch.alteration (for microtones)
+ if (halftones != pitch.alteration):
+ if None in accidentals[1:3]:
+ warning (_ ("Language does not support microtones contained in the piece"))
+ else:
+ try:
+ str += {-0.5: accidentals[1], 0.5: accidentals[2]}[pitch.alteration-halftones]
+ except KeyError:
+ warning (_ ("Language does not support microtones contained in the piece"))
return str
def pitch_general (pitch):
return pitch_deutsch (pitch)
def pitch_svenska (pitch):
- str = pitch_generic (pitch, ['c', 'd', 'e', 'f', 'g', 'a', 'h'], ['ess', '', '', 'iss'])
+ str = pitch_generic (pitch, ['c', 'd', 'e', 'f', 'g', 'a', 'h'], ['ess', None, None, 'iss'])
return str.replace ('hess', 'b').replace ('aes', 'as').replace ('ees', 'es')
def pitch_italiano (pitch):
return pitch_italiano (pitch)
def pitch_espanol (pitch):
- str = pitch_generic (pitch, ['do', 're', 'mi', 'fa', 'sol', 'la', 'si'], ['b', '', '', 's'])
+ str = pitch_generic (pitch, ['do', 're', 'mi', 'fa', 'sol', 'la', 'si'], ['b', None, None, 's'])
return str
def pitch_vlaams (pitch):
- str = pitch_generic (pitch, ['do', 're', 'mi', 'fa', 'sol', 'la', 'si'], ['b', '', '', 'k'])
+ str = pitch_generic (pitch, ['do', 're', 'mi', 'fa', 'sol', 'la', 'si'], ['b', None, None, 'k'])
return str
def set_pitch_language (language):
pitches = []
basepitch = None
for x in note_events:
- pitches.append (x.pitch.ly_expression ())
+ pitches.append (x.chord_element_ly ())
if not basepitch:
basepitch = previous_pitch
printer ('<%s>' % string.join (pitches))
else:
return ''
+
+class FunctionWrapperEvent (Event):
+ def __init__ (self, function_name = None):
+ Event.__init__ (self)
+ self.function_name = function_name
+ def pre_note_ly (self, is_chord_element):
+ if self.function_name:
+ return "\\%s" % self.function_name
+ else:
+ return ''
+ def pre_chord_ly (self):
+ return ''
+ def ly_expression (self):
+ if self.function_name:
+ return "\\%s" % self.function_name
+ else:
+ return ''
+
+class ParenthesizeEvent (FunctionWrapperEvent):
+ def __init__ (self):
+ FunctionWrapperEvent.__init__ (self, "parenthesize")
+
+class NotestyleEvent (Event):
+ def __init__ (self):
+ Event.__init__ (self)
+ self.style = None
+ self.filled = None
+ def pre_chord_ly (self):
+ if self.style:
+ return "\\once \\override NoteHead #'style = #%s" % self.style
+ else:
+ return ''
+ def pre_note_ly (self, is_chord_element):
+ if self.style and is_chord_element:
+ return "\\tweak #'style #%s" % self.style
+ else:
+ return ''
+ def ly_expression (self):
+ return self.pre_chord_ly ()
+
+
class ChordPitch:
def __init__ (self):
self.alteration = 0
class BendEvent (ArticulationEvent):
def __init__ (self):
Event.__init__ (self)
- self.alter = 0
+ self.alter = None
def ly_expression (self):
- if self.alter:
+ if self.alter != None:
return "-\\bendAfter #%s" % self.alter
else:
return ''
def __init__ (self):
Event.__init__ (self)
self.duration = Duration()
-
+ self.associated_events = []
+
+ def add_associated_event (self, ev):
+ if ev:
+ self.associated_events.append (ev)
+
+ def pre_chord_ly (self):
+ return [ev.pre_chord_ly () for ev in self.associated_events]
+
+ def pre_note_ly (self, is_chord_element):
+ return [ev.pre_note_ly (is_chord_element) for ev in self.associated_events]
+
+ def ly_expression_pre_note (self, is_chord_element):
+ res = string.join (self.pre_note_ly (is_chord_element), ' ')
+ if res != '':
+ res = res + ' '
+ return res
+
def get_length (self):
return self.duration.get_length()
def __init__ (self):
RhythmicEvent.__init__ (self)
self.pitch = None
+
def ly_expression (self):
+ res = self.ly_expression_pre_note (False)
if self.pitch:
- return "%s%s\\rest" % (self.pitch.ly_expression (), self.duration.ly_expression ())
+ return res + "%s%s\\rest" % (self.pitch.ly_expression (), self.duration.ly_expression ())
else:
return 'r%s' % self.duration.ly_expression ()
def print_ly (self, printer):
+ for ev in self.associated_events:
+ ev.print_ly (printer)
if self.pitch:
self.pitch.print_ly (printer)
self.duration.print_ly (printer)
self.drum_type = None
self.cautionary = False
self.forced_accidental = False
-
+
def get_properties (self):
str = RhythmicEvent.get_properties (self)
excl_question += '!'
return excl_question
-
+
def ly_expression (self):
+ # obtain all stuff that needs to be printed before the note:
+ res = self.ly_expression_pre_note (True)
if self.pitch:
- return '%s%s%s' % (self.pitch.ly_expression (),
+ return res + '%s%s%s' % (self.pitch.ly_expression (),
self.pitch_mods(),
self.duration.ly_expression ())
elif self.drum_type:
- return '%s%s' (self.drum_type,
+ return res + '%s%s' (self.drum_type,
self.duration.ly_expression ())
+ def chord_element_ly (self):
+ # obtain all stuff that needs to be printed before the note:
+ res = self.ly_expression_pre_note (True)
+ if self.pitch:
+ return res + '%s%s' % (self.pitch.ly_expression (),
+ self.pitch_mods())
+ elif self.drum_type:
+ return res + '%s%s' (self.drum_type)
+
+
def print_ly (self, printer):
+ for ev in self.associated_events:
+ ev.print_ly (printer)
if self.pitch:
self.pitch.print_ly (printer)
printer (self.pitch_mods ())
class KeySignatureChange (Music):
def __init__ (self):
Music.__init__ (self)
- self.scale = []
- self.tonic = Pitch()
+ self.tonic = None
self.mode = 'major'
-
+ self.non_standard_alterations = None
+
+ def format_non_standard_alteration (self, a):
+ alter_dict = { -2: ",DOUBLE-FLAT",
+ -1.5: ",THREE-Q-FLAT",
+ -1: ",FLAT",
+ -0.5: ",SEMI-FLAT",
+ 0: ",NATURAL",
+ 0.5: ",SEMI-SHARP",
+ 1: ",SHARP",
+ 1.5: ",THREE-Q-SHARP",
+ 2: ",DOUBLE-SHARP"}
+ try:
+ accidental = alter_dict[a[1]]
+ except KeyError:
+ warning (_ ("Unable to convert alteration %s to a lilypond expression") % a[1])
+ return ''
+ if len (a) == 2:
+ return "( %s . %s )" % (a[0], accidental)
+ elif len (a) == 3:
+ return "(( %s . %s ) . %s )" % (a[2], a[0], accidental)
+ else:
+ return ''
+
def ly_expression (self):
- return '\\key %s \\%s' % (self.tonic.ly_step_expression (),
+ if self.tonic:
+ return '\\key %s \\%s' % (self.tonic.ly_step_expression (),
self.mode)
-
- def lisp_expression (self):
- pairs = ['(%d . %d)' % (i , self.scale[i]) for i in range (0,7)]
- scale_str = ("'(%s)" % string.join (pairs))
-
- return """ (make-music 'KeyChangeEvent
- 'pitch-alist %s) """ % scale_str
+ elif self.non_standard_alterations:
+ alterations = [self.format_non_standard_alteration (a) for
+ a in self.non_standard_alterations]
+ # TODO: Check if the alterations should really be given in reverse
+ # order of if that's just a bug in Lilypond. If it's a bug,
+ # fix it and remove the following call, otherwise add a
+ # proper comment here!
+ alterations.reverse ()
+ return "\\set Staff.keySignature = #`(%s)" % string.join (alterations, " ")
+ else:
+ return ''
class TimeSignatureChange (Music):
def __init__ (self):
Music.__init__ (self)
- self.fraction = (4,4)
+ self.fractions = [4,4]
+ self.style = None
def ly_expression (self):
- return '\\time %d/%d ' % self.fraction
+ st = ''
+ # Print out the style if we have ome, but the '() should only be
+ # forced for 2/2 or 4/4, since in all other cases we'll get numeric
+ # signatures anyway despite the default 'C signature style!
+ is_common_signature = self.fractions in ([2,2], [4,4], [4,2])
+ if self.style:
+ if (self.style != "'()") or is_common_signature:
+ st = "\\once \\override Staff.TimeSignature #'style = #%s " % self.style
+
+ # Easy case: self.fractions = [n,d] => normal \time n/d call:
+ if len (self.fractions) == 2 and isinstance (self.fractions[0], int):
+ return st + '\\time %d/%d ' % tuple (self.fractions)
+ elif self.fractions and not isinstance (self.fractions[0], list):
+ # TODO: Implement non-standard time-signatures
+ return st + ''
+ else:
+ # TODO: Implement non-standard time-signatures
+ return st + ''
class ClefChange (Music):
def __init__ (self):
'longa': -2,
'long': -2}.get (dur, 0)
+def interpret_alter_element (alter_elm):
+ alter = 0
+ if alter_elm:
+ val = eval(alter_elm.get_text ())
+ if type (val) in (int, float):
+ alter = val
+ return alter
class Xml_node:
def get_alteration (self):
ch = self.get_maybe_exist_typed_child (get_class (u'alter'))
- alter = 0
- if ch:
- alter = int (ch.get_text ().strip ())
- return alter
+ return interpret_alter_element (ch)
class Unpitched (Music_xml_node):
def get_step (self):
Measure_element.__init__ (self)
self._dict = {}
self._original_tag = None
+ self._time_signature_cache = None
def is_first (self):
cn = self._parent.get_typed_children (self.__class__)
def get_named_attribute (self, name):
return self._dict.get (name)
+
+ def single_time_sig_to_fraction (self, sig):
+ if len (sig) < 2:
+ return 0
+ n = 0
+ for i in sig[0:-1]:
+ n += i
+ return Rational (n, sig[-1])
def get_measure_length (self):
- (n,d) = self.get_time_signature ()
- return Rational (n,d)
+ sig = self.get_time_signature ()
+ if not sig or len (sig) == 0:
+ return 1
+ if isinstance (sig[0], list):
+ # Complex compound time signature
+ l = 0
+ for i in sig:
+ l += self.single_time_sig_to_fraction (i)
+ return l
+ else:
+ # Simple (maybe compound) time signature of the form (beat, ..., type)
+ return self.single_time_sig_to_fraction (sig)
+ return 0
def get_time_signature (self):
- "return time sig as a (beat, beat-type) tuple"
+ "Return time sig as a (beat, beat-type) tuple. For compound signatures,"
+ "return either (beat, beat,..., beat-type) or ((beat,..., type), "
+ "(beat,..., type), ...)."
+ if self._time_signature_cache:
+ return self._time_signature_cache
try:
mxl = self.get_named_attribute ('time')
- if mxl:
- beats = mxl.get_maybe_exist_named_child ('beats')
- type = mxl.get_maybe_exist_named_child ('beat-type')
- return (int (beats.get_text ()),
- int (type.get_text ()))
- else:
+ if not mxl:
+ return None
+
+ if mxl.get_maybe_exist_named_child ('senza-misura'):
+ # TODO: Handle pieces without a time signature!
+ error (_ ("Senza-misura time signatures are not yet supported!"))
return (4, 4)
- except KeyError:
- error (_ ("requested time signature, but time sig is unknown"))
+ else:
+ signature = []
+ current_sig = []
+ for i in mxl.get_all_children ():
+ if isinstance (i, Beats):
+ beats = string.split (i.get_text ().strip (), "+")
+ current_sig = [int (j) for j in beats]
+ elif isinstance (i, BeatType):
+ current_sig.append (int (i.get_text ()))
+ signature.append (current_sig)
+ current_sig = []
+ if isinstance (signature[0], list) and len (signature) == 1:
+ signature = signature[0]
+ self._time_signature_cache = signature
+ return signature
+ except (KeyError, ValueError):
+ self.message (_ ("Unable to interpret time signature! Falling back to 4/4."))
return (4, 4)
# returns clef information in the form ("cleftype", position, octave-shift)
return clefinfo
def get_key_signature (self):
- "return (fifths, mode) tuple"
+ "return (fifths, mode) tuple if the key signatures is given as "
+ "major/minor in the Circle of fifths. Otherwise return an alterations"
+ "list of the form [[step,alter<,octave>], [step,alter<,octave>], ...], "
+ "where the octave values are optional."
key = self.get_named_attribute ('key')
- mode_node = key.get_maybe_exist_named_child ('mode')
- mode = None
- if mode_node:
- mode = mode_node.get_text ()
- if not mode or mode == '':
- mode = 'major'
-
- fifths = int (key.get_maybe_exist_named_child ('fifths').get_text ())
- return (fifths, mode)
-
+ if not key:
+ return None
+ fifths_elm = key.get_maybe_exist_named_child ('fifths')
+ if fifths_elm:
+ mode_node = key.get_maybe_exist_named_child ('mode')
+ mode = None
+ if mode_node:
+ mode = mode_node.get_text ()
+ if not mode or mode == '':
+ mode = 'major'
+ fifths = int (fifths_elm.get_text ())
+ # TODO: Shall we try to convert the key-octave and the cancel, too?
+ return (fifths, mode)
+ else:
+ alterations = []
+ current_step = 0
+ for i in key.get_all_children ():
+ if isinstance (i, KeyStep):
+ current_step = int (i.get_text ())
+ elif isinstance (i, KeyAlter):
+ alterations.append ([current_step, interpret_alter_element (i)])
+ elif isinstance (i, KeyOctave):
+ nr = -1
+ if hasattr (i, 'number'):
+ nr = int (i.number)
+ if (nr > 0) and (nr <= len (alterations)):
+ # MusicXML Octave 4 is middle C -> shift to 0
+ alterations[nr-1].append (int (i.get_text ())-4)
+ else:
+ i.message (_ ("Key alteration octave given for a "
+ "non-existing alteration nr. %s, available numbers: %s!") % (nr, len(alterations)))
+ i.message ( "Non-standard key signature (after octave %s for alter nr %s): %s" % (i.get_text (), nr, alterations))
+ i.message ( "Non-standard key signature with alterations %s found!" % alterations)
+ return alterations
+
def get_transposition (self):
return self.get_named_attribute ('transpose')
-
+
+class KeyAlter (Music_xml_node):
+ pass
+class KeyStep (Music_xml_node):
+ pass
+class KeyOctave (Music_xml_node):
+ pass
class Barline (Measure_element):
def continued (self):
text = self.get_text()
return (text == "begin") or (text == "middle")
+class Elision (Music_xml_node):
+ pass
class Text (Music_xml_node):
pass
else:
return -1
- def lyric_to_text (self):
- continued = False
- syllabic = self.get_maybe_exist_typed_child (Syllabic)
- if syllabic:
- continued = syllabic.continued ()
- text = self.get_maybe_exist_typed_child (Text)
-
- if text:
- text = text.get_text()
- # We need to convert soft hyphens to -, otherwise the ascii codec as well
- # as lilypond will barf on that character
- text = string.replace( text, u'\xad', '-' )
-
- if text == "-" and continued:
- return "--"
- elif text == "_" and continued:
- return "__"
- elif continued and text:
- return escape_ly_output_string (text) + " --"
- elif continued:
- return "--"
- elif text:
- return escape_ly_output_string (text)
- else:
- return ""
-
class Musicxml_voice:
def __init__ (self):
self._elements = []
class Bend (Music_xml_node):
def bend_alter (self):
alter = self.get_maybe_exist_named_child ('bend-alter')
- if alter:
- return alter.get_text()
- else:
- return 0
+ return interpret_alter_element (alter)
class Words (Music_xml_node):
pass
return ch.get_text ().strip ()
def get_alteration (self):
ch = self.get_maybe_exist_typed_child (get_class (self.alter_class_name ()))
- alter = 0
- if ch:
- alter = int (ch.get_text ().strip ())
- return alter
+ return interpret_alter_element (ch)
class Root (ChordPitch):
pass
return value
def get_alter (self):
ch = self.get_maybe_exist_typed_child (get_class (u'degree-alter'))
- value = 0
- if ch:
- value = int (ch.get_text ().strip ())
- return value
+ return interpret_alter_element (ch)
class Frame (Music_xml_node):
class FiguredBass (Music_xml_node):
pass
+class Beats (Music_xml_node):
+ pass
+
+class BeatType (Music_xml_node):
+ pass
+
class BeatUnit (Music_xml_node):
pass
'bar-style': BarStyle,
'bass': Bass,
'beam' : Beam,
+ 'beats': Beats,
+ 'beat-type': BeatType,
'beat-unit': BeatUnit,
'beat-unit-dot': BeatUnitDot,
'bend' : Bend,
'direction': Direction,
'direction-type': DirType,
'duration': Duration,
+ 'elision': Elision,
'frame': Frame,
'frame-note': Frame_Note,
'figured-bass': FiguredBass,
'grace': Grace,
'harmony': Harmony,
'identification': Identification,
+ 'key-alter': KeyAlter,
+ 'key-octave': KeyOctave,
+ 'key-step': KeyStep,
'lyric': Lyric,
'measure': Measure,
'notations': Notations,
but it controls cautionary accidentals rather than normal ones. Both
lists are tried, and the one giving the most accidentals wins. In
case of draw, a normal accidental is typeset.")
- (automaticBars ,boolean? "If set to true then bar lines will not
+ (automaticBars ,boolean? "If set to false then bar lines will not
be printed automatically; they must be explicitly created with a
-@code{\\bar} command. Unlike the @code{\\cadenza} keyword, measures
-are still counted. Bar generation will resume according to that count
-if this property is unset.")
+@code{\\bar} command. Unlike the @code{\\cadenzaOn} keyword, measures
+are still counted. Bar line generation will resume according to that
+count if this property is unset.")
(barAlways ,boolean? "If set to true a bar line is drawn after
)))
(define-method (display (node <Font-tree-node>) port)
-
(map
(lambda (x)
(display x port))
-
(list
"Font_node {\nqual: "
(font-qualifier node)
(hash-table->alist (font-children node)))
(display "} }\n"))
-
(define default-qualifier-order
'(font-encoding font-family font-shape font-series))
(new-fprops (assoc-delete q fprops))
(child (hashq-ref (slot-ref node 'children)
v #f)))
-
-
(if (not child)
(begin
(set! child (make-node new-fprops size-family))
(if (pair? new-fprops)
(add-font child new-fprops size-family))))
-
(define-method (add-font (node <Font-tree-leaf>) fprops size-family)
(throw "must add to node, not leaf"))
-
(define-method (g-lookup-font (node <Font-tree-node>) alist-chain)
(let* ((qual (font-qualifier node))
(def (font-default node))
(g-lookup-font desired-child alist-chain)
(g-lookup-font (hashq-ref (font-children node) def) alist-chain))))
-
(define-method (g-lookup-font (node <Font-tree-leaf>) alist-chain)
node)
-;; two step call is handy for debugging.
+;; two step call is handy for debugging.
(define (lookup-font node alist-chain)
(g-lookup-font node alist-chain))
-;; Each size family is a vector of fonts, loaded with a delay. The
-;; vector should be sorted according to ascending design size.
+
+;; Ugh. Currently, we load the PFB Feta fonts for `fetaDynamic' with
+;; Pango. This should be changed to load the Emmentaler fonts instead
+;; (with Pango too), but then we need support for a `font-style'
+;; property which isn't implemented yet.
(define feta-alphabet-size-vector
- (if (defined? 'ly:kpathsea-find-file)
- `#(,(delay (ly:font-load "feta-alphabet11"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet13"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet14"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet16"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet18"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet20"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet23"))
- ,(delay (ly:font-load "feta-alphabet26")))
- (list->vector
- (map (lambda (tup)
- (cons (ly:pt (cdr tup))
- (format "feta-alphabet~a ~a"
- (car tup)
- (ly:pt (cdr tup)))))
- '((11 . 11.22)
- (13 . 12.60)
- (14 . 14.14)
- (16 . 15.87)
- (18 . 17.82)
- (20 . 20)
- (23 . 22.45)
- (26 . 25.20))))))
+ (list->vector
+ (map (lambda (tup)
+ (cons (ly:pt (cdr tup))
+ (format "feta-alphabet~a ~a"
+ (car tup)
+ (ly:pt (cdr tup)))))
+ '((11 . 11.22)
+ (13 . 12.60)
+ (14 . 14.14)
+ (16 . 15.87)
+ (18 . 17.82)
+ (20 . 20)
+ (23 . 22.45)
+ (26 . 25.20)))))
+;; Each size family is a vector of fonts, loaded with a delay. The
+;; vector should be sorted according to ascending design size.
(define-public (add-music-fonts node factor)
(for-each
(lambda (x)
(list (cons 'font-encoding (car x)))
(cons (* factor (cadr x))
(caddr x))))
- `((fetaDynamic ,(ly:pt 20.0) ,feta-alphabet-size-vector)
- (fetaNumber ,(ly:pt 20.0) ,feta-alphabet-size-vector)
+ `((fetaDynamic ,(ly:pt 20.0) ,feta-alphabet-size-vector)
+ (fetaNumber ,(ly:pt 20.0) ,feta-alphabet-size-vector)
(fetaMusic ,(ly:pt 20.0)
- #(,(delay (ly:font-load "emmentaler-11"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-13"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-14"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-16"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-18"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-20"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-23"))
- ,(delay (ly:font-load "emmentaler-26"))))
-
- (fetaBraces ,(ly:pt 20.0) #(,(delay
- (ly:font-load "aybabtu")))))))
-
-(define-public (add-cmr-fonts node factor)
- (add-font node '((font-encoding . TeX-math))
- `(,(* factor 10) . #(,(delay (ly:font-load "msam10")))))
- (for-each
- (lambda (x)
- (add-font node `((font-encoding . TeX-text)
- (font-series . ,(vector-ref (car x) 2))
- (font-shape . ,(vector-ref (car x) 1))
- (font-family . ,(vector-ref (car x) 0)))
- (cons (* factor (cadr x))
- (cddr x))))
- `((#(roman upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmr6"))
- ,(delay (ly:font-load "cmr8"))
- ,(delay (ly:font-load "cmr10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmr17")))))
- (#(roman upright bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmbx6"))
- ,(delay (ly:font-load "cmbx8"))
- ,(delay (ly:font-load "cmbx10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmbx12")))))
- (#(roman italic medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmti7"))
- ,(delay (ly:font-load "cmti10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmti12")))))
- (#(roman italic bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmbxti8"))
- ,(delay (ly:font-load "cmbxti10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmbxti14")))))
- (#(roman caps medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmcsc10")))))
- (#(roman upright bold-narrow )
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmb10")))))
- (#(sans upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmss8"))
- ,(delay (ly:font-load "cmss10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmss12"))
- ,(delay (ly:font-load "cmss17")))))
- (#(typewriter upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "cmtt8"))
- ,(delay (ly:font-load "cmtt10"))
- ,(delay (ly:font-load "cmtt12"))))))))
-
-;; Debian lmodern font support.
-(define-public (add-cork-lm-fonts node factor)
- (for-each
- (lambda (x)
- (add-font node `((font-encoding . cork-lm)
- (font-series . ,(vector-ref (car x) 2))
- (font-shape . ,(vector-ref (car x) 1))
- (font-family . ,(vector-ref (car x) 0)))
- (cons (* factor (cadr x)) (cddr x))))
- `((#(roman upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmr6"))
- ,(delay (ly:font-load "lmr8"))
- ,(delay (ly:font-load "lmr10"))
- ,(delay (ly:font-load "lmr17")))))
- (#(roman upright bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmbx6"))
- ,(delay (ly:font-load "lmbx8"))
- ,(delay (ly:font-load "lmbx10"))
- ,(delay (ly:font-load "lmbx12")))))
- (#(roman italic medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmri7"))
- ,(delay (ly:font-load "lmri10"))
- ,(delay (ly:font-load "lmri12")))))
- (#(roman italic bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmbxi10")))))
- (#(roman caps medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmcsc10")))))
- (#(roman upright bold-narrow )
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmb10")))))
- (#(sans upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmss8"))
- ,(delay (ly:font-load "lmss10"))
- ,(delay (ly:font-load "lmss12"))
- ,(delay (ly:font-load "lmss17")))))
- (#(sans upright bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmssbx10")))))
-
- (#(typewriter upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "lmtt8"))
- ,(delay (ly:font-load "lmtt10"))
- ,(delay (ly:font-load "lmtt12"))))))))
-
-;; ec-fonts-mftraced font support.
-(define-public (add-ec-fonts node factor)
- (for-each
- (lambda (x) (add-font node
- `((font-encoding . Extended-TeX-Font-Encoding---Latin)
- (font-series . ,(vector-ref (car x) 2))
- (font-shape . ,(vector-ref (car x) 1))
- (font-family . ,(vector-ref (car x) 0)))
- (cons (* factor (cadr x)) (cddr x))))
-
- `((#(roman upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecrm6"))
- ,(delay (ly:font-load "ecrm8"))
- ,(delay (ly:font-load "ecrm10"))
- ,(delay (ly:font-load "ecrm17")))))
- (#(roman upright bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecbx6"))
- ,(delay (ly:font-load "ecbx8"))
- ,(delay (ly:font-load "ecbx10"))
- ,(delay (ly:font-load "ecbx12")))))
- (#(roman italic medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecti7"))
- ,(delay (ly:font-load "ecti10"))
- ,(delay (ly:font-load "ecti12")))))
- (#(roman italic bold)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecbi8"))
- ,(delay (ly:font-load "ecbi10"))
- ,(delay (ly:font-load "ecbi14")))))
- (#(roman caps medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "eccc10")))))
- (#(roman slanted-caps medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecsc10")))))
- (#(roman upright bold-narrow )
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecrb10")))))
- (#(sans upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ecss8"))
- ,(delay (ly:font-load "ecss10"))
- ,(delay (ly:font-load "ecss12"))
- ,(delay (ly:font-load "ecss17")))))
- (#(typewriter upright medium)
- . (,(ly:pt 10.0) . #(,(delay (ly:font-load "ectt8"))
- ,(delay (ly:font-load "ectt10"))
- ,(delay (ly:font-load "ectt12"))))))))
+ #(,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-11"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-13"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-14"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-16"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-18"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-20"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-23"))
+ ,(delay (ly:system-font-load "emmentaler-26"))))
+ (fetaBraces ,(ly:pt 20.0)
+ #(,(delay (ly:system-font-load "aybabtu")))))))
(define-public (add-pango-fonts node lily-family family factor)
(define (add-node shape series)
(font-series . ,series)
(font-encoding . latin1) ;; ugh.
)
-
`(,(ly:pt (* factor 11.0))
. #(,(cons
(ly:pt 12)
(add-node 'italic 'normal)
(add-node 'italic 'bold))
-(define-public (make-cmr-tree factor)
- (let*
- ((n (make-font-tree-node 'font-encoding 'fetaMusic))
- (module (resolve-module '(scm kpathsea)))
- (find (eval 'ly:kpathsea-find-file module))
- )
- (add-music-fonts n factor)
- (add-cmr-fonts n factor)
-
- (if (find "lmr10.pfb")
- (add-cork-lm-fonts n factor))
- (if (find "ecrm10.pfa")
- (add-ec-fonts n factor))
- n))
-
-
-
-
(define-public (make-pango-font-tree roman-str sans-str typewrite-str factor)
(let ((n (make-font-tree-node 'font-encoding 'fetaMusic)))
(add-music-fonts n factor)
(add-pango-fonts n 'typewriter typewrite-str factor)
n))
-
(define-public (make-century-schoolbook-tree factor)
(make-pango-font-tree
"Century Schoolbook L"
tsm.display_numerator = tuplet_elt.get_normal_nr ()
tsm.display_denominator = tuplet_elt.get_actual_nr ()
- print ("num: %s, den: %s" % (tsm.display_numerator, tsm.display_denominator))
-
if hasattr (tuplet_elt, 'bracket') and tuplet_elt.bracket == "no":
tsm.display_bracket = None
if hasattr (tuplet_elt, "show-number"):
tsm.display_number = display_values.get (getattr (tuplet_elt, "show-number"), "actual")
if tsm.display_number == "actual" and tsm.display_denominator:
- print "Add denom-function\n";
needed_additional_definitions.append ("tuplet-non-default-denominator")
elif tsm.display_number == "both" and (tsm.display_numerator or tsm.display_denominator):
- print "Add fraction-function\n";
needed_additional_definitions.append ("tuplet-non-default-fraction")
- else:
- print "No display-function, display_number=%s, den=%s\n" % (tsm.display_number, tsm.display_denominator);
if hasattr (tuplet_elt, "show-type"):
if getattr (tuplet_elt, "show-type") == "actual":
return change
def musicxml_time_to_lily (attributes):
- (beats, type) = attributes.get_time_signature ()
-
+ sig = attributes.get_time_signature ()
+ if not sig:
+ return None
change = musicexp.TimeSignatureChange()
- change.fraction = (beats, type)
-
+ change.fractions = sig
+
+ time_elm = attributes.get_maybe_exist_named_child ('time')
+ if time_elm and hasattr (time_elm, 'symbol'):
+ change.style = { 'single-number': "'single-digit",
+ 'cut': None,
+ 'common': None,
+ 'normal': "'()"}.get (time_elm.symbol, "'()")
+ else:
+ change.style = "'()"
+
+ # TODO: Handle senza-misura measures
+ # TODO: Handle hidden time signatures (print-object="no")
+ # TODO: What shall we do if the symbol clashes with the sig? e.g. "cut"
+ # with 3/8 or "single-number" with (2+3)/8 or 3/8+2/4?
+
return change
def musicxml_key_to_lily (attributes):
- start_pitch = musicexp.Pitch ()
- (fifths, mode) = attributes.get_key_signature ()
- try:
- (n,a) = {
- 'major' : (0,0),
- 'minor' : (5,0),
- 'ionian' : (0,0),
- 'dorian' : (1,0),
- 'phrygian' : (2,0),
- 'lydian' : (3,0),
- 'mixolydian': (4,0),
- 'aeolian' : (5,0),
- 'locrian' : (6,0),
- }[mode]
- start_pitch.step = n
- start_pitch.alteration = a
- except KeyError:
- error_message (_ ("unknown mode %s, expecting 'major' or 'minor'") % mode)
-
- fifth = musicexp.Pitch()
- fifth.step = 4
- if fifths < 0:
- fifths *= -1
- fifth.step *= -1
- fifth.normalize ()
+ key_sig = attributes.get_key_signature ()
+ if not key_sig or not (isinstance (key_sig, list) or isinstance (key_sig, tuple)):
+ error_message (_ ("Unable to extract key signature!"))
+ return None
- for x in range (fifths):
- start_pitch = start_pitch.transposed (fifth)
+ change = musicexp.KeySignatureChange()
+
+ if len (key_sig) == 2 and not isinstance (key_sig[0], list):
+ # standard key signature, (fifths, mode)
+ (fifths, mode) = key_sig
+ change.mode = mode
- start_pitch.octave = 0
+ start_pitch = musicexp.Pitch ()
+ start_pitch.octave = 0
+ try:
+ (n,a) = {
+ 'major' : (0,0),
+ 'minor' : (5,0),
+ 'ionian' : (0,0),
+ 'dorian' : (1,0),
+ 'phrygian' : (2,0),
+ 'lydian' : (3,0),
+ 'mixolydian': (4,0),
+ 'aeolian' : (5,0),
+ 'locrian' : (6,0),
+ }[mode]
+ start_pitch.step = n
+ start_pitch.alteration = a
+ except KeyError:
+ error_message (_ ("unknown mode %s, expecting 'major' or 'minor' "
+ "or a church mode!") % mode)
+
+ fifth = musicexp.Pitch()
+ fifth.step = 4
+ if fifths < 0:
+ fifths *= -1
+ fifth.step *= -1
+ fifth.normalize ()
+ for x in range (fifths):
+ start_pitch = start_pitch.transposed (fifth)
+ change.tonic = start_pitch
- change = musicexp.KeySignatureChange()
- change.mode = mode
- change.tonic = start_pitch
+ else:
+ # Non-standard key signature of the form [[step,alter<,octave>],...]
+ change.non_standard_alterations = key_sig
return change
def musicxml_transpose_to_lily (attributes):
for (k, func) in attr_dispatch.items ():
children = attrs.get_named_children (k)
if children:
- elts.append (func (attrs))
+ ev = func (attrs)
+ if ev:
+ elts.append (ev)
return elts
return res
+notehead_styles_dict = {
+ 'slash': '\'slash',
+ 'triangle': '\'triangle',
+ 'diamond': '\'diamond',
+ 'square': '\'la', # TODO: Proper squared note head
+ 'cross': None, # TODO: + shaped note head
+ 'x': '\'cross',
+ 'circle-x': '\'xcircle',
+ 'inverted triangle': None, # TODO: Implement
+ 'arrow down': None, # TODO: Implement
+ 'arrow up': None, # TODO: Implement
+ 'slashed': None, # TODO: Implement
+ 'back slashed': None, # TODO: Implement
+ 'normal': None,
+ 'cluster': None, # TODO: Implement
+ 'none': '#f',
+ 'do': '\'do',
+ 're': '\'re',
+ 'mi': '\'mi',
+ 'fa': '\'fa',
+ 'so': None,
+ 'la': '\'la',
+ 'ti': '\'ti',
+ }
+
+def musicxml_notehead_to_lily (nh):
+ styles = []
+
+ # Notehead style
+ style = notehead_styles_dict.get (nh.get_text ().strip (), None)
+ style_elm = musicexp.NotestyleEvent ()
+ if style:
+ style_elm.style = style
+ if hasattr (nh, 'filled'):
+ style_elm.filled = (getattr (nh, 'filled') == "yes")
+ if style_elm.style or (style_elm.filled != None):
+ styles.append (style_elm)
+
+ # parentheses
+ if hasattr (nh, 'parentheses') and (nh.parentheses == "yes"):
+ styles.append (musicexp.ParenthesizeEvent ())
+
+ return styles
+
def musicxml_chordpitch_to_lily (mxl_cpitch):
r = musicexp.ChordPitch ()
r.alteration = mxl_cpitch.get_alteration ()
n.message (_ ("cannot find suitable event"))
if event:
- event.duration = musicxml_duration_to_lily (n)
+ event.duration = musicxml_duration_to_lily (n)
+
+ noteheads = n.get_named_children ('notehead')
+ for nh in noteheads:
+ styles = musicxml_notehead_to_lily (nh)
+ for s in styles:
+ event.add_associated_event (s)
return event
+def musicxml_lyrics_to_text (lyrics):
+ # TODO: Implement text styles for lyrics syllables
+ continued = False
+ text = ''
+ for e in lyrics.get_all_children ():
+ if isinstance (e, musicxml.Syllabic):
+ continued = e.continued ()
+ elif isinstance (e, musicxml.Text):
+ # We need to convert soft hyphens to -, otherwise the ascii codec as well
+ # as lilypond will barf on that character
+ text += string.replace( e.get_text(), u'\xad', '-' )
+ elif isinstance (e, musicxml.Elision):
+ if text:
+ text += " "
+ continued = False
+
+ if text == "-" and continued:
+ return "--"
+ elif text == "_" and continued:
+ return "__"
+ elif continued and text:
+ return musicxml.escape_ly_output_string (text) + " --"
+ elif continued:
+ return "--"
+ elif text:
+ return musicxml.escape_ly_output_string (text)
+ else:
+ return ""
## TODO
class NegativeSkip:
self.pending_multibar = Rational (0)
self.ignore_skips = False
self.has_relevant_elements = False
- self.measure_length = (4, 4)
+ self.measure_length = Rational (4, 4)
def _insert_multibar (self):
layout_information.set_context_item ('Score', 'skipBars = ##t')
r = musicexp.MultiMeasureRest ()
- lenfrac = Rational (self.measure_length[0], self.measure_length[1])
+ lenfrac = self.measure_length
r.duration = rational_to_lily_duration (lenfrac)
r.duration.factor *= self.pending_multibar / lenfrac
self.elements.append (r)
return None
def measure_length_from_attributes (attr, current_measure_length):
- mxl = attr.get_named_attribute ('time')
- if mxl:
- return attr.get_time_signature ()
- else:
- return current_measure_length
+ len = attr.get_measure_length ()
+ if not len:
+ len = current_measure_length
+ return len
def musicxml_voice_to_lily_voice (voice):
tuplet_events = []
voice_builder = LilyPondVoiceBuilder ()
figured_bass_builder = LilyPondVoiceBuilder ()
chordnames_builder = LilyPondVoiceBuilder ()
- current_measure_length = (4, 4)
+ current_measure_length = Rational (4, 4)
voice_builder.set_measure_length (current_measure_length)
for n in voice._elements:
chordnames_builder.add_music (cn, ev_chord.get_length ())
pending_chordnames = []
-
notations_children = n.get_typed_children (musicxml.Notations)
tuplet_event = None
span_events = []
for l in note_lyrics_elements:
if l.get_number () < 0:
for k in lyrics.keys ():
- lyrics[k].append (l.lyric_to_text ())
+ lyrics[k].append (musicxml_lyrics_to_text (l))
note_lyrics_processed.append (k)
else:
- lyrics[l.number].append(l.lyric_to_text ())
+ lyrics[l.number].append(musicxml_lyrics_to_text (l))
note_lyrics_processed.append (l.number)
for lnr in lyrics.keys ():
if not lnr in note_lyrics_processed:
projects / lilypond.git / commitdiff