+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Bagpipes
-@section Bagpipes
-
-This section includes extra information for writing for bagpipes.
-
-@menu
-* Bagpipe::
-@end menu
-
-@node Bagpipe
-@subsection Bagpipe
-
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
-@menu
-* Bagpipe definitions::
-* Bagpipe example::
-@end menu
-
-@node Bagpipe definitions
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
-
-LilyPond besitzt spezielle Definitionen, mit der die Musik
-des schottischen Hochland-Dudelsacks notiert wird. Um sie
-zu benutzen, muss
-
-@example
-\include "bagpipe.ly"
-@end example
-
-@noindent
-am Anfang der LilyPond-Quelldatei eingefügt werden. Hierdurch
-können dann bestimmte Verzierungsnoten, die für die Dudelsackmusik
-üblich sind, mit kurzen Befehlen eingefügt werden. So reicht etwa der
-Befehl @code{\taor}, anstatt
-
-@example
-\grace @{ \small G32[ d G e] @}
-@end example
-
-@noindent zu schreiben.
-
-@code{bagpipe.ly} enthält außerdem Definitionen für Tonhöhen von
-Dudelsacknoten in bestimmten Oktaven, so dass man sich nicht mehr um
-@code{\relative} oder @code{\transpose} kümmern muss.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
-\include "bagpipe.ly"
-{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
-@end lilypond
-
-Musik für den Dudelsack wird dem Namen nach in D-Dur
- geschrieben (auch wenn das eigentlich nicht stimmt). Weil
- das aber die einzige Tonart ist, die benutzt werden kann, werden
- die Vorzeichen meistens nicht geschrieben. Damit das funktioniert,
- müssen die Noten immer mit @code{\hideKeySignature} beginnen.
- Wenn die Vorzeichen hingegen angezeigt werden sollen, kann das
- mithilfe des Befehls @code{\showKeySignature} vorgenommen werden.
-
-Some modern music use cross fingering on c and f to flatten those notes.
-This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the
-piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light
-music.
-
-
-@node Bagpipe example
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
-
-So sieht die bekannte Melodie Amazing Grace aus, wenn man sie für
-Dudelsack notiert.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\include "bagpipe.ly"
-\layout {
- indent = 0.0\cm
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
-}
-
-\header {
- title = "Amazing Grace"
- meter = "Hymn"
- arranger = "Trad. arr."
-}
-
-{
- \hideKeySignature
- \time 3/4
- \grg \partial 4 a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg e8. f16
- \dblA A2 \grg A4
- \grg A2 f8. A16
- \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 e4
- \thrwd d2.
- \slurd d2
- \bar "|."
-}
-@end lilypond
-
-
@c \version "2.11.38"
-@node Chords Blah
-@section Chords Blah
+@node Chord notation
+@section Chords notation
Intro text.
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Fretted string instruments
+@section Fretted string instruments
+
+@cindex tablature
+@cindex guitar tablature
+
+@menu
+* Guitar TODO::
+@end menu
+
+@node Guitar TODO
+@subsection Guitar TODO
+
+@menu
+* String number indications::
+* Tablatures basic::
+* Non-guitar tablatures::
+* Banjo tablatures::
+* Fret diagrams::
+* Right hand fingerings::
+* Other guitar issues::
+@end menu
+
+@node String number indications
+@unnumberedsubsubsec String number indications
+
+@cindex String numbers
+
+Saitennummerierung kann zu den Akkorden hinzugefügt werden,
+indem die Saitennummer nach einem Backslash als Zahl angegeben
+wird:
+
+@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
+<c\1 e\2 g\3>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Programmreferenz: @internalsref{StringNumber},
+@lsr{guitar/,string-number.ly}.
+
+
+@node Tablatures basic
+@unnumberedsubsubsec Tablatures basic
+@cindex Tablatures basic
+
+Tabulatur-Notation wird für die Notation von Zupfinstrumenten benutzt.
+Tonhöhen werden hier nicht durch Notenköpfe, sondern durch Zahlen
+notiert. Diese Zahlen zeigen an, auf welcher Saite und welchem Bund
+der Ton gespielt werden soll. LilyPond bringt beschränkte Unterstützung
+für Tabulaturen mit.
+
+Die Saitennummer, die mit einer Note assoziiert ist, wird durch einen
+Backslash, gefolgt von einer Zahl, notiert, etwa @code{c4\3} für eine
+Viertelnote C auf der dritten Saite. In der Standardeinstellung ist
+die erste Saite die höchste Saite und als Stimmung wird die übliche
+Gitarrenstimmung auf sechs Saiten angenommen. Die Noten werden in
+einer Tabulatur gesetzt, indem @internalsref{TabStaff} und
+@internalsref{TabVoice}-Kontexte verwendet werden.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff {
+ a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
+ e\4 c'\2 a\3 e'\1
+}
+@end lilypond
+
+@funindex minimumFret
+@cindex Bund
+
+Wenn keine Saite angegeben wird, wird die Saite, deren Bund-Zahl
+weniger als der Betrag in @code{minimumFret} beträgt, ausgewählt.
+Der Standardwert für @code{minimumFret} beträgt 0.
+
+
+@example
+e16 fis gis a b4
+\set TabStaff.minimumFret = #8
+e16 fis gis a b4
+@end example
+@lilypond[quote,ragged-right]
+frag = {
+ \key e \major
+ e16 fis gis a b4
+ \set TabStaff.minimumFret = #8
+ e16 fis gis a b4
+}
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { \clef "G_8" \frag }
+ \new TabStaff { \frag }
+ >>
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+Um Tabulaturen mit Hälsen nach unten und horizontalen Balken
+zu erstellen, muss der @code{TabStaff} mit folgenden Parametern
+initialisiert werden:
+
+@example
+\stemDown
+\override Beam #'damping = #100000
+@end example
+
+@seealso
+
+Programmreferenz: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
+
+@knownissues
+
+Akkorde werden nicht gesondert behandelt, sodass die Saitenauswahlfunktion
+eventuell die selbe Saite für zwei Töne eines Akkordes auswählen kann.
+
+Damit die Kombination von Stimmen (@code{\partcombine}) richtig funktioniert,
+müssen speziell erstellte Stimmen innerhalb des Tabulatursystems
+(@code{TabStaff}) benutzt werden:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
+<<
+ \new TabStaff <<
+ \new TabVoice = "one" s1
+ \new TabVoice = "two" s1
+ \new TabVoice = "shared" s1
+ \new TabVoice = "solo" s1
+ { \melodia }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+
+
+@node Non-guitar tablatures
+@unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
+@cindex Non-guitar tablatures
+
+Die Stimmung der Saiten kann verändert werden. Die Stimmung muss als
+eine Scheme-Liste dargestellt werden, in der jeder Saite eine Zahl
+zugewiesen ist, die die Tonhöhe der offenen Saite in Halbtönen
+(gemessen von c') darstellt. Die Liste wird als Definition von
+@code{stringTunings} dargestellt. Die Halbtöne können vom c' aus addiert
+oder subtrahiert werden. Die Reihenfolge der Zahlen bestimmt auch
+die Reihenfolge der Saiten. LilyPond entnimmt aus dieser Liste
+auch die Anzahl der Saiten.
+
+Im nächsten Beispiel wird
+@code{stringTunings} für die Tonhöhen @code{e, a, d,} und @code{g} gesetzt.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
+ {
+ a,4 c' a e' e c' a e'
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+LilyPond bringt schon vordefinierte Stimmungen für Banjo, Mandoline,
+Gitarre und Bassgitarre mit.
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
+@end example
+
+Der Standard ist die Gitarrenstimmung (@code{guitar-tuning}) mit den
+Saiten EADGBE. Andere vordefinierte Stimmungen sind
+@code{guitar-open-g-tuning},
+@code{mandolin-tuning} und @code{banjo-open-g-tuning}.
+
+@seealso
+
+In der Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} sind die Stimmungen
+definiert.
+Programmreferenz: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
+
+@knownissues
+
+Spezialeffekte für Gitarren sind noch nicht implementiert.
+
+
+
+@node Banjo tablatures
+@unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
+@cindex Banjo tablatures
+
+LilyPond unterstützt die Basisnotation für das fünfsaitige Banjo. Die
+Banjo-Tabulatur-Funktion sollte zum Notieren von Banjo-Tabulaturen
+verwendet werden, damit die richtigen Bund-Nummern für die fünfte
+Saite gesetzt werden:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
+ \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
+ {
+ \stemDown
+ g8 d' g'\5 a b g e d' |
+ g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
+ g4
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Eine Anzahl von üblichen Stimmungen für das Banjo sind in LilyPond
+schon vordefiniert:
+@code{banjo-c-tuning} (gCGBD), @code{banjo-modal-tuning} (gDGCD),
+@code{banjo-open-d-tuning} (aDF#AD) und @code{banjo-open-dm-tuning}
+(aDFAD).
+
+Diese Stimmungen können für das viersaitige Banjo angepasst werden,
+indem die @code{four-string-banjo}-Funktion eingesetzt wird:
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
+@end example
+
+@seealso
+
+Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} enthält vordefinierte
+Banjo-Stimmungen.
+
+
+@node Fret diagrams
+@unnumberedsubsubsec Fret diagrams
+@cindex Fret-Diagramme
+@cindex Griffsymbole
+@cindex Gitarrengriffsymbole
+@cindex Akkordtabulartur
+@cindex Akkorddiagramm
+
+Akkordtabulaturen (Fret-Diagramme) können zu Noten als eine Beschriftung
+hinzugefügt werden. Die Beschriftung enthält Information über die
+erwünschte Akkordtabulatur, wie das folgende Beispiel zeigt:
+
+@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
+\new Voice {
+ d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
+ d' d' d'
+ fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
+ \override #'(finger-code . below-string) {
+ \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
+ (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
+ (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
+ (place-fret 1 2 1))
+ }
+ }
+ fis' fis' fis'
+ c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
+ \override #'(finger-code . in-dot) {
+ \override #'(dot-color . white) {
+ \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
+ }
+ }
+ }
+ c' c' c'
+}
+@end lilypond
+
+Es gibt drei Modi für die Abbildung der Tabulatur: den Standardmodus,
+einen ausführlichen Modus und einen knappen Modus. Die unterschiedlichen
+Modi werden angewählt, indem an den Befehl @code{fret-diagram} die Begriffe
+@code{-standard}, @code{-verbose} bzw. @code{-terse} angehängt werden.
+Die Modi produzieren gleichwertige Ausgaben, haben aber unterschiedliche
+Informationen im Beschriftungsbefehl. Details über die
+Beschriftungsbefehle finden sich im Abschnitt
+ @ref{Overview of text markup commands}. Alle drei Modi werden im obigen
+ Beispiel gezeigt.
+
+Einige graphische Eigenschaften können verändert werden. Genaueres zur
+Schnittstelle für die Griffsymboleigenschaften findet sich unter
+@internalsref{fret-diagram-interface}.
+
+
+@seealso
+
+Examples: @lsrdir{guitar}.
+
+
+@node Right hand fingerings
+@unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
+
+Fingersatz für die rechte Hand in Akkorden kann notiert werden, indem
+der Befehl @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{finger}}
+benutzt wird.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
+ <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
+@end lilypond
+
+Zur Erleichterung kann der Befehl @code{\rightHandFinger} zu ein paar
+Buchstaben abgekürzt werden, etwa @code{RH}.
+
+@example
+#(define RH rightHandFinger)
+@end example
+
+@cindex Fingersatz, rechte Hand, Gitarre
+@cindex Rechte Hand-Fingersatz für Gitarre
+
+@commonprop
+
+Größere Kontrolle über den Fingersatz der rechten Hand kann
+mit einer Definition des Befehls @code{strokeFingerOrientations}
+erreicht werden:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+}
+@end lilypond
+
+Die Buchstaben, die für den Fingersatz verwendet werden, sind in der
+Eigenschaft @code{digit-names} enthalten, aber sie können auch individuell
+verändert werden, indem @code{\rightHandFinger} mit einer Zeichenfolge als
+Argument eingesetzt wird, wie im nächsten Beispiel:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(right)
+ \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
+ <c-\RH #5 >4
+ <c-\RH "@">4
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Program reference: @internalsref{StrokeFinger}
+
+
+
+@node Other guitar issues
+@unnumberedsubsubsec Other guitar issues
+
+Dieses Beispiel zeigt, wie Griff - und Barre-Angaben
+eingefügt werden können.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
+\clef "G_8"
+b16 d16 g16 b16 e16
+\textSpannerDown
+\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
+ g16\startTextSpan
+ b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
+e16 b16 g16 d16
+@end lilypond
+
+Gedämpfte (X) Notenköpfe werden in der Gitarrenmusik benutzt, um
+zu signalisieren, dass der Gitarrist eine Note oder einen Akkord spielen
+soll, indem seine Finger die Saiten nur berühren, anstatt sie vollständig
+herunterzudrücken. Damit werden schlagzeugartige Geräusche erreicht,
+die aber noch die ursprüngliche Tonhöhe ahnen lassen. Diese Spielart
+wird mit Kreuz-Notenköpfen notiert, wie im Abschnitt @ref{Special noteheads}
+gezeigt.
+
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Guitar
-@section Guitar
-
-@cindex tablature
-@cindex guitar tablature
-
-@menu
-* Guitar TODO::
-@end menu
-
-@node Guitar TODO
-@subsection Guitar TODO
-
-@menu
-* String number indications::
-* Tablatures basic::
-* Non-guitar tablatures::
-* Banjo tablatures::
-* Fret diagrams::
-* Right hand fingerings::
-* Other guitar issues::
-@end menu
-
-@node String number indications
-@unnumberedsubsubsec String number indications
-
-@cindex String numbers
-
-Saitennummerierung kann zu den Akkorden hinzugefügt werden,
-indem die Saitennummer nach einem Backslash als Zahl angegeben
-wird:
-
-@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
-<c\1 e\2 g\3>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{StringNumber},
-@lsr{guitar/,string-number.ly}.
-
-
-@node Tablatures basic
-@unnumberedsubsubsec Tablatures basic
-@cindex Tablatures basic
-
-Tabulatur-Notation wird für die Notation von Zupfinstrumenten benutzt.
-Tonhöhen werden hier nicht durch Notenköpfe, sondern durch Zahlen
-notiert. Diese Zahlen zeigen an, auf welcher Saite und welchem Bund
-der Ton gespielt werden soll. LilyPond bringt beschränkte Unterstützung
-für Tabulaturen mit.
-
-Die Saitennummer, die mit einer Note assoziiert ist, wird durch einen
-Backslash, gefolgt von einer Zahl, notiert, etwa @code{c4\3} für eine
-Viertelnote C auf der dritten Saite. In der Standardeinstellung ist
-die erste Saite die höchste Saite und als Stimmung wird die übliche
-Gitarrenstimmung auf sechs Saiten angenommen. Die Noten werden in
-einer Tabulatur gesetzt, indem @internalsref{TabStaff} und
-@internalsref{TabVoice}-Kontexte verwendet werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff {
- a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
- e\4 c'\2 a\3 e'\1
-}
-@end lilypond
-
-@funindex minimumFret
-@cindex Bund
-
-Wenn keine Saite angegeben wird, wird die Saite, deren Bund-Zahl
-weniger als der Betrag in @code{minimumFret} beträgt, ausgewählt.
-Der Standardwert für @code{minimumFret} beträgt 0.
-
-
-@example
-e16 fis gis a b4
-\set TabStaff.minimumFret = #8
-e16 fis gis a b4
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-frag = {
- \key e \major
- e16 fis gis a b4
- \set TabStaff.minimumFret = #8
- e16 fis gis a b4
-}
- \new StaffGroup <<
- \new Staff { \clef "G_8" \frag }
- \new TabStaff { \frag }
- >>
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-Um Tabulaturen mit Hälsen nach unten und horizontalen Balken
-zu erstellen, muss der @code{TabStaff} mit folgenden Parametern
-initialisiert werden:
-
-@example
-\stemDown
-\override Beam #'damping = #100000
-@end example
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
-
-@knownissues
-
-Akkorde werden nicht gesondert behandelt, sodass die Saitenauswahlfunktion
-eventuell die selbe Saite für zwei Töne eines Akkordes auswählen kann.
-
-Damit die Kombination von Stimmen (@code{\partcombine}) richtig funktioniert,
-müssen speziell erstellte Stimmen innerhalb des Tabulatursystems
-(@code{TabStaff}) benutzt werden:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
-<<
- \new TabStaff <<
- \new TabVoice = "one" s1
- \new TabVoice = "two" s1
- \new TabVoice = "shared" s1
- \new TabVoice = "solo" s1
- { \melodia }
- >>
->>
-@end lilypond
-
-
-
-@node Non-guitar tablatures
-@unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
-@cindex Non-guitar tablatures
-
-Die Stimmung der Saiten kann verändert werden. Die Stimmung muss als
-eine Scheme-Liste dargestellt werden, in der jeder Saite eine Zahl
-zugewiesen ist, die die Tonhöhe der offenen Saite in Halbtönen
-(gemessen von c') darstellt. Die Liste wird als Definition von
-@code{stringTunings} dargestellt. Die Halbtöne können vom c' aus addiert
-oder subtrahiert werden. Die Reihenfolge der Zahlen bestimmt auch
-die Reihenfolge der Saiten. LilyPond entnimmt aus dieser Liste
-auch die Anzahl der Saiten.
-
-Im nächsten Beispiel wird
-@code{stringTunings} für die Tonhöhen @code{e, a, d,} und @code{g} gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
- {
- a,4 c' a e' e c' a e'
- }
->>
-@end lilypond
-
-LilyPond bringt schon vordefinierte Stimmungen für Banjo, Mandoline,
-Gitarre und Bassgitarre mit.
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
-@end example
-
-Der Standard ist die Gitarrenstimmung (@code{guitar-tuning}) mit den
-Saiten EADGBE. Andere vordefinierte Stimmungen sind
-@code{guitar-open-g-tuning},
-@code{mandolin-tuning} und @code{banjo-open-g-tuning}.
-
-@seealso
-
-In der Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} sind die Stimmungen
-definiert.
-Programmreferenz: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
-
-@knownissues
-
-Spezialeffekte für Gitarren sind noch nicht implementiert.
-
-
-
-@node Banjo tablatures
-@unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
-@cindex Banjo tablatures
-
-LilyPond unterstützt die Basisnotation für das fünfsaitige Banjo. Die
-Banjo-Tabulatur-Funktion sollte zum Notieren von Banjo-Tabulaturen
-verwendet werden, damit die richtigen Bund-Nummern für die fünfte
-Saite gesetzt werden:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
- \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
- {
- \stemDown
- g8 d' g'\5 a b g e d' |
- g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
- g4
- }
->>
-@end lilypond
-
-Eine Anzahl von üblichen Stimmungen für das Banjo sind in LilyPond
-schon vordefiniert:
-@code{banjo-c-tuning} (gCGBD), @code{banjo-modal-tuning} (gDGCD),
-@code{banjo-open-d-tuning} (aDF#AD) und @code{banjo-open-dm-tuning}
-(aDFAD).
-
-Diese Stimmungen können für das viersaitige Banjo angepasst werden,
-indem die @code{four-string-banjo}-Funktion eingesetzt wird:
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
-@end example
-
-@seealso
-
-Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} enthält vordefinierte
-Banjo-Stimmungen.
-
-
-@node Fret diagrams
-@unnumberedsubsubsec Fret diagrams
-@cindex Fret-Diagramme
-@cindex Griffsymbole
-@cindex Gitarrengriffsymbole
-@cindex Akkordtabulartur
-@cindex Akkorddiagramm
-
-Akkordtabulaturen (Fret-Diagramme) können zu Noten als eine Beschriftung
-hinzugefügt werden. Die Beschriftung enthält Information über die
-erwünschte Akkordtabulatur, wie das folgende Beispiel zeigt:
-
-@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
-\new Voice {
- d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
- d' d' d'
- fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
- \override #'(finger-code . below-string) {
- \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
- (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
- (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
- (place-fret 1 2 1))
- }
- }
- fis' fis' fis'
- c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
- \override #'(finger-code . in-dot) {
- \override #'(dot-color . white) {
- \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
- }
- }
- }
- c' c' c'
-}
-@end lilypond
-
-Es gibt drei Modi für die Abbildung der Tabulatur: den Standardmodus,
-einen ausführlichen Modus und einen knappen Modus. Die unterschiedlichen
-Modi werden angewählt, indem an den Befehl @code{fret-diagram} die Begriffe
-@code{-standard}, @code{-verbose} bzw. @code{-terse} angehängt werden.
-Die Modi produzieren gleichwertige Ausgaben, haben aber unterschiedliche
-Informationen im Beschriftungsbefehl. Details über die
-Beschriftungsbefehle finden sich im Abschnitt
- @ref{Overview of text markup commands}. Alle drei Modi werden im obigen
- Beispiel gezeigt.
-
-Einige graphische Eigenschaften können verändert werden. Genaueres zur
-Schnittstelle für die Griffsymboleigenschaften findet sich unter
-@internalsref{fret-diagram-interface}.
-
-
-@seealso
-
-Examples: @lsrdir{guitar}.
-
-
-@node Right hand fingerings
-@unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
-
-Fingersatz für die rechte Hand in Akkorden kann notiert werden, indem
-der Befehl @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{finger}}
-benutzt wird.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
- <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
-@end lilypond
-
-Zur Erleichterung kann der Befehl @code{\rightHandFinger} zu ein paar
-Buchstaben abgekürzt werden, etwa @code{RH}.
-
-@example
-#(define RH rightHandFinger)
-@end example
-
-@cindex Fingersatz, rechte Hand, Gitarre
-@cindex Rechte Hand-Fingersatz für Gitarre
-
-@commonprop
-
-Größere Kontrolle über den Fingersatz der rechten Hand kann
-mit einer Definition des Befehls @code{strokeFingerOrientations}
-erreicht werden:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
- \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
-}
-@end lilypond
-
-Die Buchstaben, die für den Fingersatz verwendet werden, sind in der
-Eigenschaft @code{digit-names} enthalten, aber sie können auch individuell
-verändert werden, indem @code{\rightHandFinger} mit einer Zeichenfolge als
-Argument eingesetzt wird, wie im nächsten Beispiel:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(right)
- \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
- <c-\RH #5 >4
- <c-\RH "@">4
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Program reference: @internalsref{StrokeFinger}
-
-
-
-@node Other guitar issues
-@unnumberedsubsubsec Other guitar issues
-
-Dieses Beispiel zeigt, wie Griff - und Barre-Angaben
-eingefügt werden können.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
-\clef "G_8"
-b16 d16 g16 b16 e16
-\textSpannerDown
-\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
- g16\startTextSpan
- b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
-e16 b16 g16 d16
-@end lilypond
-
-Gedämpfte (X) Notenköpfe werden in der Gitarrenmusik benutzt, um
-zu signalisieren, dass der Gitarrist eine Note oder einen Akkord spielen
-soll, indem seine Finger die Saiten nur berühren, anstatt sie vollständig
-herunterzudrücken. Damit werden schlagzeugartige Geräusche erreicht,
-die aber noch die ursprüngliche Tonhöhe ahnen lassen. Diese Spielart
-wird mit Kreuz-Notenköpfen notiert, wie im Abschnitt @ref{Special noteheads}
-gezeigt.
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@node Keyboard instruments
+@section Keyboard instruments
+
+@menu
+* Common notation for keyboards::
+* Piano::
+* Accordion::
+@end menu
+
+@node Common notation for keyboards
+@subsection Common notation for keyboards
+
+@menu
+* References for keyboards::
+* The piano staff::
+* Changing staff manually::
+* Changing staff automatically::
+* Staff-change lines::
+* Cross-staff stems::
+@end menu
+
+
+@node References for keyboards
+@subsubsection References for keyboards
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+@node The piano staff
+@subsubsection The piano staff
+
+Ein Pianosystem besteht aus zwei normalen Notensystemen, die durch
+eine Klammer verbunden sind. Die Systeme sind verhältnismäßig
+unabhängig, aber zeitweise können Stimmen zwischen den Systemen
+wechseln. Die gleiche Notation wird auch für andere Tasteninstrumente
+sowie Harfen verwendet. Das Klaviersystem (mit dem Befehl
+@code{PianoStaff} erstellt) ist speziell dazu geschaffen, Stimmen
+zwischen den Systemen wechseln zu lassen. In diesem Abschnitt werden
+das Klaviersystem und andere Eigenheiten der Pianonotation besprochen.
+
+@knownissues
+
+Dynamische Zeichen werden nicht automatisch mittig notiert, aber
+dafür gibt es Lösungen, vgl. die
+@q{piano centered dynamics}-Vorlage in @rlearning{Piano templates}.
+
+
+@node Changing staff manually
+@subsubsection Changing staff manually
+
+@cindex manuelle Systemwechsel
+@cindex Systemwechsel, manuell
+@cindex Wechsel des Systems, manuell
+
+Stimmen können mit dem Befehl
+@example
+\change Staff = @var{Systembezeichnung} @var{Noten}
+@end example
+
+@noindent
+manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung} ist die
+Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme vom aktuellen
+System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung} gewechselt.
+Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"} oder
+@code{"down"}. Dieses System (@context{Staff}), auf das verweisen wird,
+muss auch wirklich existieren, weshalb die Aufstellung eines Klaviersystems
+dann üblicherweise damit beginnt, die Systeme zu benennen. Hierbei können
+natürlich beliebige Namen vergeben werden.
+
+@example
+<<
+ \new Staff = "up" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{keep staff alive}
+ @}
+ \new Staff = "down" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{idem}
+ @}
+>>
+@end example
+
+@noindent
+Die einzelnen Stimmen werden mit dem @code{Voice}-Befehl
+daraufhin eingefügt.
+
+@example
+\context Staff = down
+ \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
+@end example
+
+
+@node Changing staff automatically
+@subsubsection Changing staff automatically
+@cindex Automatischer Systemwechsel
+
+Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem
+oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet:
+
+@quotation
+@example
+\autochange @dots{}@var{Noten}@dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+@noindent
+Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems
+erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt
+werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel
+gesetzt.
+
+Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des
+@code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die
+Notenhöhen der @var{Noten}. Es muss also bei Bedarf ein
+weiterer @code{\relative}-Befehl innerhalb des Abschnittes
+benutzt werden.
+
+@quotation
+@example
+\autochange \relative @dots{} @dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note
+vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei
+wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\new PianoStaff
+ \autochange \relative c'
+ {
+ g4 a b c d r4 a g
+ }
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Im Handbuch: @ref{Manual staff switches}.
+
+Programmreferenz: @internalsref{AutoChangeMusic}.
+
+@knownissues
+
+Der Systemwechsel wird nicht immer an der optimalen Stelle vorgenommen.
+Für hohe Qualität muss der Wechsel mit der Hand eingegeben werden.
+
+@code{\autochange} kann sich nicht innerhalb einer @code{\times}-Umgebung
+befinden.
+
+
+@node Staff-change lines
+@subsubsection Staff-change lines
+
+@cindex Stimmkreuzung
+@cindex Systemwechsel von Stimmen
+@cindex Wechsel zwischen Systemen
+
+@funindex followVoice
+
+Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen
+wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des
+Stimmenverlaufs ausgegeben werden. Das wird erreicht, indem
+@code{followVoice} aktiviert wird:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff="one" {
+ \set followVoice = ##t
+ c1
+ \change Staff=two
+ b2 a
+ }
+ \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
+>>
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Programmreferenz: @internalsref{VoiceFollower}.
+
+@predefined
+
+@funindex \showStaffSwitch
+@code{\showStaffSwitch},
+@funindex \hideStaffSwitch
+@code{\hideStaffSwitch}.
+
+
+@node Cross-staff stems
+@subsubsection Cross-staff stems
+
+@cindex Hälse über zwei Systeme
+@cindex System querende Hälse
+@cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten
+
+Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden,
+indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird,
+bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei
+Hälsen, die nach unten zeigen.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+stemExtend = {
+ \once \override Stem #'length = #10
+ \once \override Stem #'cross-staff = ##t
+}
+noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff {
+ \stemDown \stemExtend
+ f'4
+ \stemExtend \noFlag
+ f'8
+ }
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ a4 a8
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Piano
+@subsection Piano
+
+@menu
+* Piano pedals::
+@end menu
+
+@node Piano pedals
+@subsubsection Piano pedals
+@cindex Pedalbezeichnung
+
+Klaviere haben Pedale, mit denen die Klangeigenschaften beeinflusst werden
+können. Normalerweise besitzt ein Klavier drei Pedale, das linke oder
+Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal und das Sostenuto-Pedal.
+
+Spielanweisungen für das Pedal können durch die Befehle
+@code{\sustainDown} (linkes Pedal), @code{\sustainUp} (linkes Pedal
+hoch), @code{\unaCorda} (rechtes Pedal), @code{\treCorde} (rechtes
+Pedal hoch), @code{\sostenutoDown} (mittleres Pedal) und
+@code{\sostenutoUp} (mittleres Pedal hoch) anschließend an eine
+Note oder einen Akkord notiert werden.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+c'4\sustainDown c'4\sustainUp
+@end lilypond
+
+Die Ausgabe kann verändert werden, indem der Wert
+What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
+where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
+@code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}. Refer to
+@internalsref{SustainPedal} in the program reference for more
+information.
+
+Pedalbenutzung kann auch durch eine Anzahl von Klammern angezeigt
+werden, wenn die @code{pedalSustainStyle}-Eigenschaft
+auf Klammern (eng. bracket) gesetzt wird.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+Eine dritte Art der Pedalnotation besteht aus einer Mischung von Text
+und den Pedalklammern. Sie wird durch setzen von
+@code{pedalSustainStyle} auf @code{mixed} erreicht.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+Die Einstellungen für linkes @c ?
+und mittleres Pedal ist üblicherweise ein @code{#'text}-Stil. Für das
+mittlere Pedal ist der gemischte Stil voreingestellt.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+Die Erscheinung der Pedal-Klammer kann mit den Eigenschaften
+@code{edge-width}, @code{edge-height} und @code{shorten-pair} des
+@code{PianoPedalBracket}-Objekts verändert werden (siehe
+@internalsref{PianoPedalBracket} in der Programmreferenz). Zum
+Beispiel kann die Klammer bis zum rechten Ende eines Notenkopfes
+verlängert werden.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Im Handbuch: @ref{Laissez vibrer ties}
+
+
+@node Accordion
+@subsection Accordion
+
+@menu
+* Discant symbols::
+@end menu
+
+@node Discant symbols
+@subsubsection Discant symbols
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Piano music
-@section Piano music
-
-@menu
-* TODO piano node fix::
-@end menu
-
-@node TODO piano node fix
-@subsection TODO piano node fix
-
-Ein Pianosystem besteht aus zwei normalen Notensystemen, die durch
-eine Klammer verbunden sind. Die Systeme sind verhältnismäßig
-unabhängig, aber zeitweise können Stimmen zwischen den Systemen
-wechseln. Die gleiche Notation wird auch für andere Tasteninstrumente
-sowie Harfen verwendet. Das Klaviersystem (mit dem Befehl
-@internalsref{PianoStaff} erstellt) ist speziell dazu geschaffen, Stimmen
-zwischen den Systemen wechseln zu lassen. In diesem Abschnitt werden
-das Klaviersystem und andere Eigenheiten der Pianonotation besprochen.
-
-@menu
-* Automatic staff changes::
-* Manual staff switches::
-* Pedals::
-* Staff switch lines::
-* Cross staff stems::
-@end menu
-
-@knownissues
-
-Dynamische Zeichen werden nicht automatisch mittig notiert, aber
-dafür gibt es Lösungen, vgl. die
-@q{piano centered dynamics}-Vorlage in @rlearning{Piano templates}.
-
-@cindex Hälse über zwei Systeme
-@cindex System querende Hälse
-@cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten
-
-
-@node Automatic staff changes
-@unnumberedsubsubsec Automatic staff changes
-@cindex Automatischer Systemwechsel
-
-Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem
-oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet:
-
-@quotation
-@example
-\autochange @dots{}@var{Noten}@dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-@noindent
-Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems
-erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt
-werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel
-gesetzt.
-
-Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des
-@code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die
-Notenhöhen der @var{Noten}. Es muss also bei Bedarf ein
-weiterer @code{\relative}-Befehl innerhalb des Abschnittes
-benutzt werden.
-
-@quotation
-@example
-\autochange \relative @dots{} @dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note
-vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei
-wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new PianoStaff
- \autochange \relative c'
- {
- g4 a b c d r4 a g
- }
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Im Handbuch: @ref{Manual staff switches}.
-
-Programmreferenz: @internalsref{AutoChangeMusic}.
-
-@knownissues
-
-Der Systemwechsel wird nicht immer an der optimalen Stelle vorgenommen.
-Für hohe Qualität muss der Wechsel mit der Hand eingegeben werden.
-
-@code{\autochange} kann sich nicht innerhalb einer @code{\times}-Umgebung
-befinden.
-
-@node Manual staff switches
-@unnumberedsubsubsec Manual staff switches
-
-@cindex manuelle Systemwechsel
-@cindex Systemwechsel, manuell
-@cindex Wechsel des Systems, manuell
-
-Stimmen können mit dem Befehl
-@example
-\change Staff = @var{Systembezeichnung} @var{Noten}
-@end example
-
-@noindent
-manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung} ist die
-Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme vom aktuellen
-System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung} gewechselt.
-Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"} oder
-@code{"down"}. Dieses System (@context{Staff}), auf das verweisen wird,
-muss auch wirklich existieren, weshalb die Aufstellung eines Klaviersystems
-dann üblicherweise damit beginnt, die Systeme zu benennen. Hierbei können
-natürlich beliebige Namen vergeben werden.
-
-@example
-<<
- \new Staff = "up" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{keep staff alive}
- @}
- \new Staff = "down" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{idem}
- @}
->>
-@end example
-
-@noindent
-Die einzelnen Stimmen werden mit dem @code{Voice}-Befehl
-daraufhin eingefügt.
-
-@example
-\context Staff = down
- \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
-@end example
-
-
-@node Pedals
-@unnumberedsubsubsec Pedals
-@cindex Pedalbezeichnung
-
-Klaviere haben Pedale, mit denen die Klangeigenschaften beeinflusst werden
-können. Normalerweise besitzt ein Klavier drei Pedale, das linke oder
-Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal und das Sostenuto-Pedal.
-
-Spielanweisungen für das Pedal können durch die Befehle
-@code{\sustainDown} (linkes Pedal), @code{\sustainUp} (linkes Pedal
-hoch), @code{\unaCorda} (rechtes Pedal), @code{\treCorde} (rechtes
-Pedal hoch), @code{\sostenutoDown} (mittleres Pedal) und
-@code{\sostenutoUp} (mittleres Pedal hoch) anschließend an eine
-Note oder einen Akkord notiert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-c'4\sustainDown c'4\sustainUp
-@end lilypond
-
-Die Ausgabe kann verändert werden, indem der Wert
-What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
-where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
-@code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}. Refer to
-@internalsref{SustainPedal} in the program reference for more
-information.
-
-Pedalbenutzung kann auch durch eine Anzahl von Klammern angezeigt
-werden, wenn die @code{pedalSustainStyle}-Eigenschaft
-auf Klammern (eng. bracket) gesetzt wird.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-Eine dritte Art der Pedalnotation besteht aus einer Mischung von Text
-und den Pedalklammern. Sie wird durch setzen von
-@code{pedalSustainStyle} auf @code{mixed} erreicht.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-Die Einstellungen für linkes @c ?
-und mittleres Pedal ist üblicherweise ein @code{#'text}-Stil. Für das
-mittlere Pedal ist der gemischte Stil voreingestellt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-Die Erscheinung der Pedal-Klammer kann mit den Eigenschaften
-@code{edge-width}, @code{edge-height} und @code{shorten-pair} des
-@code{PianoPedalBracket}-Objekts verändert werden (siehe
-@internalsref{PianoPedalBracket} in der Programmreferenz). Zum
-Beispiel kann die Klammer bis zum rechten Ende eines Notenkopfes
-verlängert werden.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Im Handbuch: @ref{Laissez vibrer ties}
-
-@node Staff switch lines
-@unnumberedsubsubsec Staff switch lines
-
-
-@cindex Stimmkreuzung
-@cindex Systemwechsel von Stimmen
-@cindex Wechsel zwischen Systemen
-
-@funindex followVoice
-
-Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen
-wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des
-Stimmenverlaufs ausgegeben werden. Das wird erreicht, indem
-@code{followVoice} aktiviert wird:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff="one" {
- \set followVoice = ##t
- c1
- \change Staff=two
- b2 a
- }
- \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
->>
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Programmreferenz: @internalsref{VoiceFollower}.
-
-@predefined
-
-@funindex \showStaffSwitch
-@code{\showStaffSwitch},
-@funindex \hideStaffSwitch
-@code{\hideStaffSwitch}.
-
-
-@node Cross staff stems
-@unnumberedsubsubsec Cross staff stems
-
-Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden,
-indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird,
-bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei
-Hälsen, die nach unten zeigen.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
-stemExtend = {
- \once \override Stem #'length = #10
- \once \override Stem #'cross-staff = ##t
-}
-noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \stemDown \stemExtend
- f'4
- \stemExtend \noFlag
- f'8
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- a4 a8
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-
@node Specialist notation
@chapter Specialist notation
-This chapter explains how to create musical notation.
+This chapter explains how to create musical notation for specific
+types of instrument or in specific styles.
@menu
-* Vocal music:: a
-* Chords Blah:: b
-* Piano music:: c
-* Percussion:: d
-* Guitar:: e
-* Orchestral strings::
-* Bagpipes::
-* Ancient notation:: g
+* Vocal music::
+* Keyboard instruments::
+* Unfretted string instruments::
+* Fretted string instruments::
+* Percussion::
+* Wind instruments::
+* Chord notation::
+* Ancient notation::
@end menu
@include vocal.itely
-@include chords.itely
-@include piano.itely
+@include keyboards.itely
+@include unfretted-strings.itely
+@include fretted-strings.itely
@include percussion.itely
-@include guitar.itely
-@include strings.itely
-@include bagpipes.itely
+@include wind.itely
+@include chords.itely
@include ancient.itely
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Orchestral strings
-@section Orchestral strings
-
-This section includes extra information for writing for orchestral
-strings.
-
-@menu
-* Orchestral strings TODO::
-@end menu
-
-@node Orchestral strings TODO
-@subsection Orchestral strings TODO
-
-
-@menu
-* Artificial harmonics (strings)::
-@end menu
-
-@node Artificial harmonics (strings)
-@unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
-
-@cindex Flageolett
-
-Flageolett-Töne werden mit einem anderen Notenkopfstil notiert.
-Sie werden eingegeben, indem die Flageolettnote mit dem
-Befehl @code{\harmonic} markiert wird.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
-<c g'\harmonic>4
-@end lilypond
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Unfretted string instruments
+@section Unfretted string instruments
+
+This section includes extra information for writing for orchestral
+strings.
+
+@menu
+* Orchestral strings TODO::
+@end menu
+
+@node Orchestral strings TODO
+@subsection Orchestral strings TODO
+
+
+@menu
+* Artificial harmonics (strings)::
+@end menu
+
+@node Artificial harmonics (strings)
+@unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
+
+@cindex Flageolett
+
+Flageolett-Töne werden mit einem anderen Notenkopfstil notiert.
+Sie werden eingegeben, indem die Flageolettnote mit dem
+Befehl @code{\harmonic} markiert wird.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
+<c g'\harmonic>4
+@end lilypond
+
+
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Wind instruments
+@section Wind instruments
+
+This section includes extra information for writing for bagpipes.
+
+@menu
+* Bagpipe::
+@end menu
+
+@node Bagpipe
+@subsection Bagpipe
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@menu
+* Bagpipe definitions::
+* Bagpipe example::
+@end menu
+
+@node Bagpipe definitions
+@unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
+
+LilyPond besitzt spezielle Definitionen, mit der die Musik
+des schottischen Hochland-Dudelsacks notiert wird. Um sie
+zu benutzen, muss
+
+@example
+\include "bagpipe.ly"
+@end example
+
+@noindent
+am Anfang der LilyPond-Quelldatei eingefügt werden. Hierdurch
+können dann bestimmte Verzierungsnoten, die für die Dudelsackmusik
+üblich sind, mit kurzen Befehlen eingefügt werden. So reicht etwa der
+Befehl @code{\taor}, anstatt
+
+@example
+\grace @{ \small G32[ d G e] @}
+@end example
+
+@noindent zu schreiben.
+
+@code{bagpipe.ly} enthält außerdem Definitionen für Tonhöhen von
+Dudelsacknoten in bestimmten Oktaven, so dass man sich nicht mehr um
+@code{\relative} oder @code{\transpose} kümmern muss.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
+\include "bagpipe.ly"
+{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
+@end lilypond
+
+Musik für den Dudelsack wird dem Namen nach in D-Dur
+ geschrieben (auch wenn das eigentlich nicht stimmt). Weil
+ das aber die einzige Tonart ist, die benutzt werden kann, werden
+ die Vorzeichen meistens nicht geschrieben. Damit das funktioniert,
+ müssen die Noten immer mit @code{\hideKeySignature} beginnen.
+ Wenn die Vorzeichen hingegen angezeigt werden sollen, kann das
+ mithilfe des Befehls @code{\showKeySignature} vorgenommen werden.
+
+Some modern music use cross fingering on c and f to flatten those notes.
+This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the
+piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light
+music.
+
+
+@node Bagpipe example
+@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
+
+So sieht die bekannte Melodie Amazing Grace aus, wenn man sie für
+Dudelsack notiert.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\include "bagpipe.ly"
+\layout {
+ indent = 0.0\cm
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+}
+
+\header {
+ title = "Amazing Grace"
+ meter = "Hymn"
+ arranger = "Trad. arr."
+}
+
+{
+ \hideKeySignature
+ \time 3/4
+ \grg \partial 4 a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg e8. f16
+ \dblA A2 \grg A4
+ \grg A2 f8. A16
+ \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 e4
+ \thrwd d2.
+ \slurd d2
+ \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Bagpipes
-@section Bagpipes
-
-This section includes extra information for writing for bagpipes.
-
-@menu
-* Bagpipe::
-@end menu
-
-
-@node Bagpipe
-@subsection Bagpipe
-
-@menu
-* Bagpipe definitions::
-* Bagpipe example::
-@end menu
-
-@node Bagpipe definitions
-@subsubsection Bagpipe definitions
-
-LilyPond contiene definiciones especiales para la música de gaita escocesa de las
-tierras altas; para usarlas, escriba
-
-@example
-\include "bagpipe.ly"
-@end example
-
-@noindent
-al principio del archivo de entrada. De esta forma podrá escribir las notas de adorno especiales
-que son usuales en la música de gaita, mediante instrucciones breves. Por ejemplo, puede escribir
-@code{\taor} en lugar de
-
-@example
-\grace @{ \small G32[ d G e] @}
-@end example
-
-@code{bagpipe.ly} también contiene definiciones de alturas para las notas de la
-gaita en las octavas adecuadas, de forma que no se tenga que preocupar por
-@code{\relative} o por @code{\transpose}.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
-\include "bagpipe.ly"
-{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
-@end lilypond
-
-La música de gaita utiliza siempre la tonalidad de Re mayor (aunque esto no es
-completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la única tonalidad que se puede utilizar,
-normalmente la armadura no se escribe. Para configurar esto de forma correcta,
-comience la música siempre con @code{\hideKeySignature} (ocultar armadura). Si, por algún motivo,
-quiere mostrar la armadura, puede usar @code{\showKeySignature}
-en su lugar.
-
-Alguna música moderna utiliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
-Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, el
-sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
-ligera.
-
-
-@node Bagpipe example
-@subsubsection Bagpipe example
-
-La conocida melodía Amazing Grace tiene este aspecto en notación de
-gaita.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\include "bagpipe.ly"
-\layout {
- indent = 0.0\cm
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
-}
-
-\header {
- title = "Amazing Grace"
- meter = "Hymn"
- arranger = "Trad. arr."
-}
-
-{
- \hideKeySignature
- \time 3/4
- \grg \partial 4 a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg e8. f16
- \dblA A2 \grg A4
- \grg A2 f8. A16
- \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 e4
- \thrwd d2.
- \slurd d2
- \bar "|."
-}
-@end lilypond
-
-
@c \version "2.11.38"
-@node Chords Blah
-@section Chords Blah
-
-Intro text.
+@node Chord notation
+@section Chord notation
@menu
* TODO chords fix::
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: f02e10cde760bb4981b73742f0fb5a867e1d3d33
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Fretted string instruments
+@section Fretted string instruments
+
+@cindex tablatura
+@cindex guitarra, tablatura de
+
+@menu
+* Guitar TODO::
+@end menu
+
+@node Guitar TODO
+@subsection Guitar TODO
+
+@menu
+* String number indications::
+* Tablatures basic::
+* Non-guitar tablatures::
+* Banjo tablatures::
+* Fret diagrams::
+* Right hand fingerings::
+* Other guitar issues::
+@end menu
+
+@node String number indications
+@subsubsection String number indications
+
+@cindex Cuerda, número de la
+
+Los números de cuerda se pueden añadir a los acordes especificándolos mediante
+@code{\}@var{número},
+
+@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
+<c\1 e\2 g\3>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{StringNumber},
+@lsr{guitar/,string-number.ly}.
+
+
+@node Tablatures basic
+@subsubsection Tablatures basic
+@cindex Tablatura, principios básicos
+
+La notación de tablatura se utiliza para la notación de música de instrumentos de cuerda
+pulsada. Las alturas no se denotan mediante cabezas de nota, sino mediante
+números que indican sobre qué cuerda y traste se debe tocar la nota. LilyPond
+contempla las tablaturas de forma limitada.
+
+El número de cuerda asociado a una nota se proporciona en la forma de una barra invertida
+seguida por un número, p.ej. @code{c4\3} es un Do negra sobre la tercera cuerda.
+Por defecto, la cuerda 1 es la más aguda, y la afinación normal
+es la afinación estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las notas
+se imprimen como tablatura, usando lo contextos @internalsref{TabStaff} y
+@internalsref{TabVoice}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff {
+ a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
+ e\4 c'\2 a\3 e'\1
+}
+@end lilypond
+
+@funindex minimumFret
+@cindex traste
+
+Cuando no se especifica ninguna cuerda, se selecciona la primera cuerda que no da un
+número de traste menor de @code{minimumFret} (traste mínimo). El valor por defecto
+de @code{minimumFret} es cero
+
+
+@example
+e16 fis gis a b4
+\set TabStaff.minimumFret = #8
+e16 fis gis a b4
+@end example
+@lilypond[quote,ragged-right]
+frag = {
+ \key e \major
+ e16 fis gis a b4
+ \set TabStaff.minimumFret = #8
+ e16 fis gis a b4
+}
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { \clef "G_8" \frag }
+ \new TabStaff { \frag }
+ >>
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+Para imprimir tablaturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
+inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código siguiente:
+
+@example
+\stemDown
+\override Beam #'damping = #100000
+@end example
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
+
+@knownissues
+
+Los acordes no se tratan de una manera especial, de aquí que el
+selector automático de cuerdas podría fácilmente seleccionar la misma cuerda para dos notas
+dentro del mismo acorde.
+
+Para manejar @code{\partcombine}, una pauta de tablatura @code{TabStaff} debe usar
+voces creadas especialmente:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
+<<
+ \new TabStaff <<
+ \new TabVoice = "one" s1
+ \new TabVoice = "two" s1
+ \new TabVoice = "shared" s1
+ \new TabVoice = "solo" s1
+ { \melodia }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Non-guitar tablatures
+@subsubsection Non-guitar tablatures
+@cindex Tablaturas para instr. distintos de la guitarra
+
+Puede cambiar la afinación de las cuerdas. Una afinación de cuerdas se da como
+una lista en lenguaje Scheme con un número entero para cada cuerda, donde el número
+es la altura (medida en semitonos desde el Do central) de una
+cuerda al aire. Los números especificados para @code{stringTunings} son la
+cantidad de semitonos que se deben restar o añadir, comenzando por la altura especificada
+que por defecto es el Do central, y en el orden de las cuerdas. LilyPond calcula automáticamente
+el número de cuerdas leyendo @code{stringTunings}.
+
+En el ejemplo siguiente,
+@code{stringTunings} se establece a los valores Mi, La, Re y Sol
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
+ {
+ a,4 c' a e' e c' a e'
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+LilyPond tiene afinaciones predefinidas para el banjo, la mandolina, la guitarra
+y el bajo eléctrico.
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
+@end example
+
+La afinación por omisión es @code{guitar-tuning} (la afinación estándar
+Mi-La-Re-Sol-Si-Mi).
+Otras afinaciones predefinidas son @code{guitar-open-g-tuning} (Sol Mayor al aire, Re-Sol-Re-Sol-Si-Re),
+@code{mandolin-tuning} (mandolina) y @code{banjo-open-g-tuning} (banjo con Sol Mayor al aire).
+
+@seealso
+
+El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas
+de las cuerdas.
+Referencia del programa: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
+
+@knownissues
+
+No se ha implementado ningún efecto especial de guitarra.
+
+
+
+@node Banjo tablatures
+@subsubsection Banjo tablatures
+@cindex Banjo, tablaturas de
+
+LilyPond contempla el banjo de cinco cuerdas de una manera básica. Cuando haga tablaturas
+para banjo de cinco cuerdas, utilice la función de formato de tablatura de banjo para obtener
+los números correctos
+de los trastes para la quinta cuerda:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
+ \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
+ {
+ \stemDown
+ g8 d' g'\5 a b g e d' |
+ g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
+ g4
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+En LilyPond se encuentran predefinidas varias afinaciones comunes para el banjo:
+@code{banjo-c-tuning} (sol-Do-Sol-Si-Re), @code{banjo-modal-tuning} (sol-Re-Sol-Do-Re),
+@code{banjo-open-d-tuning} (Re Mayor al aire, la-Re-Fa#-La-Re) y @code{banjo-open-dm-tuning}
+(Re menor al aire, la-Re-Fa-La-Re).
+
+Estas afinaciones se pueden convertir a afinaciones para bajo de cuatro cuerdas utilizando la
+función @code{four-string-banjo}:
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
+@end example
+
+@seealso
+
+El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas para el banjo.
+
+
+@node Fret diagrams
+@subsubsection Fret diagrams
+@cindex trastes, diagramas de
+@cindex acordes, diagramas de
+
+Se pueden añadir diagramas de trastes a la música como elementos de marcado sobre la nota deseada. El
+marcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
+ejemplo siguiente
+
+@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
+\new Voice {
+ d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
+ d' d' d'
+ fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
+ \override #'(finger-code . below-string) {
+ \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
+ (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
+ (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
+ (place-fret 1 2 1))
+ }
+ }
+ fis' fis' fis'
+ c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
+ \override #'(finger-code . in-dot) {
+ \override #'(dot-color . white) {
+ \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
+ }
+ }
+ }
+ c' c' c'
+}
+@end lilypond
+
+
+Existen tres interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
+y prolijo. Los tres interfaces producen unos elementos de marcado equivalentes, pero tienen
+cantidades variables de información en la cadena de marcado. Se pueden encontrar
+más detalles sobre los interfaces de marcado en @ref{Overview of text markup commands}.
+
+Puede establecer un cierto número de propiedades gráficas según su elección.
+Se pueden encontrar más detalles sobre el interface de las propiedades de los diagramas de trastes en
+@internalsref{fret-diagram-interface}.
+
+
+@seealso
+
+Ejemplos: @lsrdir{guitar}
+
+
+@node Right hand fingerings
+@subsubsection Right hand fingerings
+
+Se pueden introducir las digitaciones de la mano derecha de los acordes, usando
+@code{@var{nota}-\rightHandFinger @var{dedo}}
+
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
+ <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
+@end lilypond
+
+Por brevedad, es posible abreviar @code{\rightHandFinger} como algo más corto,
+como por ejemplo @code{RH},
+
+@example
+#(define RH rightHandFinger)
+@end example
+
+@cindex digitaciones, mano derecha, de guitarra
+@cindex mano derecha, digitaciones para guitarra
+
+@commonprop
+
+Puede ejercer un mayor control sobre las digitaciones de la mano derecha estableciendo
+@code{strokeFingerOrientations},
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+}
+@end lilypond
+
+Las letras utilizadas para las digitaciones se encuentran contenidas dentro de la propiedad
+@code{digit-names} (nombres de los dedos), pero también se pueden fijar individualmente aportando a
+@code{\rightHandFinger} un argumento de cadena, como en el ejemplo siguiente
+
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(right)
+ \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
+ <c-\RH #5 >4
+ <c-\RH "@">4
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{StrokeFinger}
+
+
+
+@node Other guitar issues
+@subsubsection Other guitar issues
+
+Este ejemplo muestra cómo incluir indicaciones de posición y cejilla
+de guitarra:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
+\clef "G_8"
+b16 d16 g16 b16 e16
+\textSpannerDown
+\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
+ g16\startTextSpan
+ b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
+e16 b16 g16 d16
+@end lilypond
+
+
+Las cabezas en aspa (X) se utilizan en la música de guitarra para indicar el lugar donde el
+guitarrista debe tocar una determinada nota o acorde, con sus dedos apenas
+tocando las cuerdas en lugar de pisarlas por completo. Esto produce en el sonido un carácter
+percusivo y ruidoso, sin perder la altura de la nota
+original. Su notación se realiza con cabezas en equis; se muestra
+en @ref{Special note heads}.
+
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: f02e10cde760bb4981b73742f0fb5a867e1d3d33
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Guitar
-@section Guitar
-
-@cindex tablatura
-@cindex guitarra, tablatura de
-
-@menu
-* Guitar TODO::
-@end menu
-
-@node Guitar TODO
-@subsection Guitar TODO
-
-@menu
-* String number indications::
-* Tablatures basic::
-* Non-guitar tablatures::
-* Banjo tablatures::
-* Fret diagrams::
-* Right hand fingerings::
-* Other guitar issues::
-@end menu
-
-@node String number indications
-@subsubsection String number indications
-
-@cindex Cuerda, número de la
-
-Los números de cuerda se pueden añadir a los acordes especificándolos mediante
-@code{\}@var{número},
-
-@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
-<c\1 e\2 g\3>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{StringNumber},
-@lsr{guitar/,string-number.ly}.
-
-
-@node Tablatures basic
-@subsubsection Tablatures basic
-@cindex Tablatura, principios básicos
-
-La notación de tablatura se utiliza para la notación de música de instrumentos de cuerda
-pulsada. Las alturas no se denotan mediante cabezas de nota, sino mediante
-números que indican sobre qué cuerda y traste se debe tocar la nota. LilyPond
-contempla las tablaturas de forma limitada.
-
-El número de cuerda asociado a una nota se proporciona en la forma de una barra invertida
-seguida por un número, p.ej. @code{c4\3} es un Do negra sobre la tercera cuerda.
-Por defecto, la cuerda 1 es la más aguda, y la afinación normal
-es la afinación estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las notas
-se imprimen como tablatura, usando lo contextos @internalsref{TabStaff} y
-@internalsref{TabVoice}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff {
- a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
- e\4 c'\2 a\3 e'\1
-}
-@end lilypond
-
-@funindex minimumFret
-@cindex traste
-
-Cuando no se especifica ninguna cuerda, se selecciona la primera cuerda que no da un
-número de traste menor de @code{minimumFret} (traste mínimo). El valor por defecto
-de @code{minimumFret} es cero
-
-
-@example
-e16 fis gis a b4
-\set TabStaff.minimumFret = #8
-e16 fis gis a b4
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-frag = {
- \key e \major
- e16 fis gis a b4
- \set TabStaff.minimumFret = #8
- e16 fis gis a b4
-}
- \new StaffGroup <<
- \new Staff { \clef "G_8" \frag }
- \new TabStaff { \frag }
- >>
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-Para imprimir tablaturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
-inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código siguiente:
-
-@example
-\stemDown
-\override Beam #'damping = #100000
-@end example
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
-
-@knownissues
-
-Los acordes no se tratan de una manera especial, de aquí que el
-selector automático de cuerdas podría fácilmente seleccionar la misma cuerda para dos notas
-dentro del mismo acorde.
-
-Para manejar @code{\partcombine}, una pauta de tablatura @code{TabStaff} debe usar
-voces creadas especialmente:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
-<<
- \new TabStaff <<
- \new TabVoice = "one" s1
- \new TabVoice = "two" s1
- \new TabVoice = "shared" s1
- \new TabVoice = "solo" s1
- { \melodia }
- >>
->>
-@end lilypond
-
-
-@node Non-guitar tablatures
-@subsubsection Non-guitar tablatures
-@cindex Tablaturas para instr. distintos de la guitarra
-
-Puede cambiar la afinación de las cuerdas. Una afinación de cuerdas se da como
-una lista en lenguaje Scheme con un número entero para cada cuerda, donde el número
-es la altura (medida en semitonos desde el Do central) de una
-cuerda al aire. Los números especificados para @code{stringTunings} son la
-cantidad de semitonos que se deben restar o añadir, comenzando por la altura especificada
-que por defecto es el Do central, y en el orden de las cuerdas. LilyPond calcula automáticamente
-el número de cuerdas leyendo @code{stringTunings}.
-
-En el ejemplo siguiente,
-@code{stringTunings} se establece a los valores Mi, La, Re y Sol
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
- {
- a,4 c' a e' e c' a e'
- }
->>
-@end lilypond
-
-LilyPond tiene afinaciones predefinidas para el banjo, la mandolina, la guitarra
-y el bajo eléctrico.
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
-@end example
-
-La afinación por omisión es @code{guitar-tuning} (la afinación estándar
-Mi-La-Re-Sol-Si-Mi).
-Otras afinaciones predefinidas son @code{guitar-open-g-tuning} (Sol Mayor al aire, Re-Sol-Re-Sol-Si-Re),
-@code{mandolin-tuning} (mandolina) y @code{banjo-open-g-tuning} (banjo con Sol Mayor al aire).
-
-@seealso
-
-El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas
-de las cuerdas.
-Referencia del programa: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
-
-@knownissues
-
-No se ha implementado ningún efecto especial de guitarra.
-
-
-
-@node Banjo tablatures
-@subsubsection Banjo tablatures
-@cindex Banjo, tablaturas de
-
-LilyPond contempla el banjo de cinco cuerdas de una manera básica. Cuando haga tablaturas
-para banjo de cinco cuerdas, utilice la función de formato de tablatura de banjo para obtener
-los números correctos
-de los trastes para la quinta cuerda:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
- \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
- {
- \stemDown
- g8 d' g'\5 a b g e d' |
- g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
- g4
- }
->>
-@end lilypond
-
-En LilyPond se encuentran predefinidas varias afinaciones comunes para el banjo:
-@code{banjo-c-tuning} (sol-Do-Sol-Si-Re), @code{banjo-modal-tuning} (sol-Re-Sol-Do-Re),
-@code{banjo-open-d-tuning} (Re Mayor al aire, la-Re-Fa#-La-Re) y @code{banjo-open-dm-tuning}
-(Re menor al aire, la-Re-Fa-La-Re).
-
-Estas afinaciones se pueden convertir a afinaciones para bajo de cuatro cuerdas utilizando la
-función @code{four-string-banjo}:
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
-@end example
-
-@seealso
-
-El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas para el banjo.
-
-
-@node Fret diagrams
-@subsubsection Fret diagrams
-@cindex trastes, diagramas de
-@cindex acordes, diagramas de
-
-Se pueden añadir diagramas de trastes a la música como elementos de marcado sobre la nota deseada. El
-marcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
-ejemplo siguiente
-
-@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
-\new Voice {
- d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
- d' d' d'
- fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
- \override #'(finger-code . below-string) {
- \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
- (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
- (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
- (place-fret 1 2 1))
- }
- }
- fis' fis' fis'
- c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
- \override #'(finger-code . in-dot) {
- \override #'(dot-color . white) {
- \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
- }
- }
- }
- c' c' c'
-}
-@end lilypond
-
-
-Existen tres interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
-y prolijo. Los tres interfaces producen unos elementos de marcado equivalentes, pero tienen
-cantidades variables de información en la cadena de marcado. Se pueden encontrar
-más detalles sobre los interfaces de marcado en @ref{Overview of text markup commands}.
-
-Puede establecer un cierto número de propiedades gráficas según su elección.
-Se pueden encontrar más detalles sobre el interface de las propiedades de los diagramas de trastes en
-@internalsref{fret-diagram-interface}.
-
-
-@seealso
-
-Ejemplos: @lsrdir{guitar}
-
-
-@node Right hand fingerings
-@subsubsection Right hand fingerings
-
-Se pueden introducir las digitaciones de la mano derecha de los acordes, usando
-@code{@var{nota}-\rightHandFinger @var{dedo}}
-
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
- <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
-@end lilypond
-
-Por brevedad, es posible abreviar @code{\rightHandFinger} como algo más corto,
-como por ejemplo @code{RH},
-
-@example
-#(define RH rightHandFinger)
-@end example
-
-@cindex digitaciones, mano derecha, de guitarra
-@cindex mano derecha, digitaciones para guitarra
-
-@commonprop
-
-Puede ejercer un mayor control sobre las digitaciones de la mano derecha estableciendo
-@code{strokeFingerOrientations},
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
- \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
-}
-@end lilypond
-
-Las letras utilizadas para las digitaciones se encuentran contenidas dentro de la propiedad
-@code{digit-names} (nombres de los dedos), pero también se pueden fijar individualmente aportando a
-@code{\rightHandFinger} un argumento de cadena, como en el ejemplo siguiente
-
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(right)
- \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
- <c-\RH #5 >4
- <c-\RH "@">4
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{StrokeFinger}
-
-
-
-@node Other guitar issues
-@subsubsection Other guitar issues
-
-Este ejemplo muestra cómo incluir indicaciones de posición y cejilla
-de guitarra:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
-\clef "G_8"
-b16 d16 g16 b16 e16
-\textSpannerDown
-\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
- g16\startTextSpan
- b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
-e16 b16 g16 d16
-@end lilypond
-
-
-Las cabezas en aspa (X) se utilizan en la música de guitarra para indicar el lugar donde el
-guitarrista debe tocar una determinada nota o acorde, con sus dedos apenas
-tocando las cuerdas en lugar de pisarlas por completo. Esto produce en el sonido un carácter
-percusivo y ruidoso, sin perder la altura de la nota
-original. Su notación se realiza con cabezas en equis; se muestra
-en @ref{Special note heads}.
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: f02e10cde760bb4981b73742f0fb5a867e1d3d33
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@node Keyboard instruments
+@section Keyboard instruments
+
+@menu
+* Piano sections::
+@end menu
+
+@node Common notation for keyboards
+@subsection Common notation for keyboards
+
+@menu
+* Automatic staff changes::
+* Manual staff switches::
+* Pedals::
+* Staff switch lines::
+* Cross staff stems::
+@end menu
+
+@node References for keyboards
+@subsubsection References for keyboards
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+@node The piano staff
+@subsubsection The piano staff
+
+Los sistemas de piano son dos pentagramas normales agrupados mediante
+una llave. Los pentagramas son hasta cierto punto independientes,
+pero a veces las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas.
+También se utiliza esta notación para otros instrumentos de teclado y
+para el arpa. El @code{PianoStaff} está preparado
+especialmente para manejar este comportamiento de cruce de
+pentagramas. En esta sección trataremos el @code{PianoStaff}
+y alguna que otra peculiaridad pianística.
+
+@knownissues
+
+Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas
+alternativas. Consulte la plantilla @q{piano con matices centrados}
+que está en @rlearning{Piano templates}.
+
+
+@node Changing staff manually
+@subsubsection Changing staff manually
+
+@cindex manual, cambio de pentagrama
+@cindex pentagrama, cambios manuales de
+
+Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
+@example
+\change Staff = @var{nombre_del_pentagrama} @var{música}
+@end example
+
+@noindent
+La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
+Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
+@var{nombre_del_pentagrama}. Por lo común @var{nombre_del_pentagrama}
+es @code{"up"} o @code{"down"}. El @context{Staff} referido debe
+existir previamente, por ello normalmente la preparación de una
+partitura empezará por la preparación de los pentagramas,
+
+@example
+<<
+ \new Staff = "up" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{mantener vivo el pentagrama}
+ @}
+ \new Staff = "down" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{ídem}
+ @}
+>>
+@end example
+
+
+y la @context{Voice} se inserta con posterioridad
+
+@example
+\context Staff = down
+ \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
+@end example
+
+
+@node Changing staff automatically
+@subsubsection Changing staff automatically
+@cindex Cambio automático de pentagrama
+
+Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
+pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
+
+@quotation
+@example
+\autochange @dots{}@var{música}@dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+@noindent
+Esto creará dos pentagramas dentro del PianoStaff actual, llamados
+@code{up} (arriba) y @code{down} (abajo). El pentagrama inferior
+estará en clave de Fa por omisión.
+
+Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
+@code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la @var{música},
+por tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
+@code{\autochange}, como en
+
+@quotation
+@example
+\autochange \relative @dots{} @dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+
+El cambiador automático hace el cambio basándose en la altura (el Do
+central es el punto de inflexión), y se adelanta saltando sobre los
+silencios para hacer cambios por adelantado. He aquí un ejemplo
+práctico
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\new PianoStaff
+ \autochange \relative c'
+ {
+ g4 a b c d r4 a g
+ }
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+En este manual: @ref{Manual staff switches}.
+
+Referencia del programa: @internalsref{AutoChangeMusic}.
+
+
+
+@knownissues
+
+Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
+conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
+los cambios de pentagrama.
+
+
+@code{\autochange} no puede estar dentro de @code{\times}.
+
+
+@node Staff-change lines
+@subsubsection Staff-change lines
+
+@cindex seguimiento de voz
+@cindex pentagrama, cambio
+@cindex cruce de pentagramas
+
+@funindex followVoice
+
+Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir automáticamente una línea
+que conecte las notas. Esto se activa estableciendo
+@code{followVoice} a verdadero
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff="one" {
+ \set followVoice = ##t
+ c1
+ \change Staff=two
+ b2 a
+ }
+ \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
+>>
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{VoiceFollower}.
+
+@predefined
+
+@funindex \showStaffSwitch
+@code{\showStaffSwitch},
+@funindex \hideStaffSwitch
+@code{\hideStaffSwitch}.
+
+
+@node Cross-staff stems
+@subsubsection Cross-staff stems
+
+@cindex plica de pentagrama cruzado
+@cindex pentagrama cruzado, plica de
+@cindex distancia entre pentagramas en música de piano
+
+Los acordes que cruzan pentagramas se pueden producir mediante el incremento de la longitud
+de la plica en el pentagrama inferior, de manera que alcance a la plica que está en el pentagrama
+superior, y viceversa.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+stemExtend = {
+ \once \override Stem #'length = #10
+ \once \override Stem #'cross-staff = ##t
+}
+noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff {
+ \stemDown \stemExtend
+ f'4
+ \stemExtend \noFlag
+ f'8
+ }
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ a4 a8
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Piano
+@subsection Piano
+
+@menu
+* Piano pedals::
+@end menu
+
+@node Piano pedals
+@subsubsection Piano pedals
+@cindex Pedales
+
+El piano tiene pedales que alteran la forma en que se produce el
+sonido. Generalmente un piano tiene tres pedales: derecho, una corda
+y tonal (en inglés: sustain, una corda y sostenuto).
+
+
+Se puede expresar una instrucción de pedal de piano adjuntando
+@code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
+@code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} y @code{\sostenutoUp} a una
+nota o acorde
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+c'4\sustainDown c'4\sustainUp
+@end lilypond
+
+Es posible modificar lo que se imprime estableciendo @code{pedal@var{X}Strings},
+donde @var{X} es uno de los tipos de pedal: @code{Sustain},
+@code{Sostenuto} o @code{UnaCorda}. Consulte
+@internalsref{SustainPedal} dentro de la referencia del programa para más
+información.
+
+Los pedales se pueden indicar también mediante una secuencia de corchetes, estableciendo la
+propiedad @code{pedalSustainStyle} a objetos corchete
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+Un tercer estilo de notación de pedal es una mezcla de texto y corchetes,
+que se obtiene estableciendo la propiedad @code{pedalSustainStyle} a
+@code{mixed}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+El estilo por defecto @q{*Ped.} para los pedales derecho y una corda corresponde al
+estilo @code{#'text}. El pedal tonal usa el estilo @code{mixed} por
+defecto.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+Para hacer un ajuste fino del aspecto de un corchete de pedal, se
+pueden modificar las propiedades @code{edge-width}, @code{edge-height}
+y @code{shorten-pair} de los objetos @code{PianoPedalBracket} (véase
+@internalsref{PianoPedalBracket} en la Referencia del programa). Por
+ejemplo, el corchete se puede extender hasta el borde derecho de la
+cabeza de la nota
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación: @ref{Ties} (laissez vibrer).
+
+
+@node Accordion
+@subsection Accordion
+
+@menu
+* Discant symbols::
+@end menu
+
+@node Discant symbols
+@subsubsection Discant symbols
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: f02e10cde760bb4981b73742f0fb5a867e1d3d33
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@node Piano music
-@section Piano music
-
-@menu
-* Piano sections::
-@end menu
-
-@node Piano sections
-@subsection Piano sections
-
-Los sistemas de piano son dos pentagramas normales agrupados mediante
-una llave. Los pentagramas son hasta cierto punto independientes,
-pero a veces las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas.
-También se utiliza esta notación para otros instrumentos de teclado y
-para el arpa. El @internalsref{PianoStaff} está preparado
-especialmente para manejar este comportamiento de cruce de
-pentagramas. En esta sección trataremos el @internalsref{PianoStaff}
-y alguna que otra peculiaridad pianística.
-
-@menu
-* Automatic staff changes::
-* Manual staff switches::
-* Pedals::
-* Staff switch lines::
-* Cross staff stems::
-@end menu
-
-@knownissues
-
-Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas
-alternativas. Consulte la plantilla @q{piano con matices centrados}
-que está en @rlearning{Piano templates}.
-
-@cindex plica de pentagrama cruzado
-@cindex pentagrama cruzado, plica de
-@cindex distancia entre pentagramas en música de piano
-
-
-@node Automatic staff changes
-@subsubsection Automatic staff changes
-@cindex Cambio automático de pentagrama
-
-Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
-pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
-
-@quotation
-@example
-\autochange @dots{}@var{música}@dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-@noindent
-Esto creará dos pentagramas dentro del PianoStaff actual, llamados
-@code{up} (arriba) y @code{down} (abajo). El pentagrama inferior
-estará en clave de Fa por omisión.
-
-Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
-@code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la @var{música},
-por tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
-@code{\autochange}, como en
-
-@quotation
-@example
-\autochange \relative @dots{} @dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-
-El cambiador automático hace el cambio basándose en la altura (el Do
-central es el punto de inflexión), y se adelanta saltando sobre los
-silencios para hacer cambios por adelantado. He aquí un ejemplo
-práctico
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new PianoStaff
- \autochange \relative c'
- {
- g4 a b c d r4 a g
- }
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-En este manual: @ref{Manual staff switches}.
-
-Referencia del programa: @internalsref{AutoChangeMusic}.
-
-
-
-@knownissues
-
-Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
-conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
-los cambios de pentagrama.
-
-
-@code{\autochange} no puede estar dentro de @code{\times}.
-
-
-@node Manual staff switches
-@subsubsection Manual staff switches
-
-@cindex manual, cambio de pentagrama
-@cindex pentagrama, cambios manuales de
-
-Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
-@example
-\change Staff = @var{nombre_del_pentagrama} @var{música}
-@end example
-
-@noindent
-La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
-Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
-@var{nombre_del_pentagrama}. Por lo común @var{nombre_del_pentagrama}
-es @code{"up"} o @code{"down"}. El @context{Staff} referido debe
-existir previamente, por ello normalmente la preparación de una
-partitura empezará por la preparación de los pentagramas,
-
-@example
-<<
- \new Staff = "up" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{mantener vivo el pentagrama}
- @}
- \new Staff = "down" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{ídem}
- @}
->>
-@end example
-
-
-y la @context{Voice} se inserta con posterioridad
-
-@example
-\context Staff = down
- \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
-@end example
-
-
-@node Pedals
-@subsubsection Pedals
-@cindex Pedales
-
-El piano tiene pedales que alteran la forma en que se produce el
-sonido. Generalmente un piano tiene tres pedales: derecho, una corda
-y tonal (en inglés: sustain, una corda y sostenuto).
-
-
-Se puede expresar una instrucción de pedal de piano adjuntando
-@code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
-@code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} y @code{\sostenutoUp} a una
-nota o acorde
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-c'4\sustainDown c'4\sustainUp
-@end lilypond
-
-Es posible modificar lo que se imprime estableciendo @code{pedal@var{X}Strings},
-donde @var{X} es uno de los tipos de pedal: @code{Sustain},
-@code{Sostenuto} o @code{UnaCorda}. Consulte
-@internalsref{SustainPedal} dentro de la referencia del programa para más
-información.
-
-Los pedales se pueden indicar también mediante una secuencia de corchetes, estableciendo la
-propiedad @code{pedalSustainStyle} a objetos corchete
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-Un tercer estilo de notación de pedal es una mezcla de texto y corchetes,
-que se obtiene estableciendo la propiedad @code{pedalSustainStyle} a
-@code{mixed}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-El estilo por defecto @q{*Ped.} para los pedales derecho y una corda corresponde al
-estilo @code{#'text}. El pedal tonal usa el estilo @code{mixed} por
-defecto.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-Para hacer un ajuste fino del aspecto de un corchete de pedal, se
-pueden modificar las propiedades @code{edge-width}, @code{edge-height}
-y @code{shorten-pair} de los objetos @code{PianoPedalBracket} (véase
-@internalsref{PianoPedalBracket} en la Referencia del programa). Por
-ejemplo, el corchete se puede extender hasta el borde derecho de la
-cabeza de la nota
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia de la notación: @ref{Ties} (laissez vibrer).
-
-@node Staff switch lines
-@subsubsection Staff switch lines
-
-
-@cindex seguimiento de voz
-@cindex pentagrama, cambio
-@cindex cruce de pentagramas
-
-@funindex followVoice
-
-Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir automáticamente una línea
-que conecte las notas. Esto se activa estableciendo
-@code{followVoice} a verdadero
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff="one" {
- \set followVoice = ##t
- c1
- \change Staff=two
- b2 a
- }
- \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
->>
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{VoiceFollower}.
-
-@predefined
-
-@funindex \showStaffSwitch
-@code{\showStaffSwitch},
-@funindex \hideStaffSwitch
-@code{\hideStaffSwitch}.
-
-
-@node Cross staff stems
-@subsubsection Cross staff stems
-
-Los acordes que cruzan pentagramas se pueden producir mediante el incremento de la longitud
-de la plica en el pentagrama inferior, de manera que alcance a la plica que está en el pentagrama
-superior, y viceversa.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
-stemExtend = {
- \once \override Stem #'length = #10
- \once \override Stem #'cross-staff = ##t
-}
-noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \stemDown \stemExtend
- f'4
- \stemExtend \noFlag
- f'8
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- a4 a8
- }
->>
-@end lilypond
-
-
@c \version "2.11.38"
-@node Specialist notation
-@chapter Specialist notation
-
-This chapter explains how to create musical notation.
+This chapter explains how to create musical notation for specific
+types of instrument or in specific styles.
@menu
-* Vocal music:: a
-* Chords Blah:: b
-* Piano music:: c
-* Percussion:: d
-* Guitar:: e
-* Orchestral strings::
-* Bagpipes::
-* Ancient notation:: g
+* Vocal music::
+* Keyboard instruments::
+* Unfretted string instruments::
+* Fretted string instruments::
+* Percussion::
+* Wind instruments::
+* Chord notation::
+* Ancient notation::
@end menu
@include vocal.itely
-@include chords.itely
-@include piano.itely
+@include keyboards.itely
+@include unfretted-strings.itely
+@include fretted-strings.itely
@include percussion.itely
-@include guitar.itely
-@include strings.itely
-@include bagpipes.itely
+@include wind.itely
+@include chords.itely
@include ancient.itely
-
-
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-
-@node Orchestral strings
-@section Orchestral strings
-
-This section includes extra information for writing for orchestral
-strings.
-
-@menu
-* Orchestral strings TODO::
-@end menu
-
-@node Orchestral strings TODO
-@subsection Orchestral strings TODO
-
-
-@menu
-* Artificial harmonics (strings)::
-@end menu
-
-@node Artificial harmonics (strings)
-@subsubsection Artificial harmonics (strings)
-
-@cindex armónicos artificiales
-
-Los armónicos artificiales se tipografían con un estilo de cabeza distinto. Se
-introducen marcando la nota que es un armónico mediante @code{\harmonic}.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
-<c g'\harmonic>4
-@end lilypond
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Unfretted string instruments
+@section Unfretted string instruments
+
+This section includes extra information for writing for orchestral
+strings.
+
+@menu
+* Orchestral strings TODO::
+@end menu
+
+@node Orchestral strings TODO
+@subsection Orchestral strings TODO
+
+
+@menu
+* Artificial harmonics (strings)::
+@end menu
+
+@node Artificial harmonics (strings)
+@subsubsection Artificial harmonics (strings)
+
+@cindex armónicos artificiales
+
+Los armónicos artificiales se tipografían con un estilo de cabeza distinto. Se
+introducen marcando la nota que es un armónico mediante @code{\harmonic}.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
+<c g'\harmonic>4
+@end lilypond
+
+
complejidad.
@menu
-* Simple lyrics::
+* Common notation for vocals::
* Aligning lyrics to a melody::
-* Vocals and variables::
-* Flexibility in placement::
-* Spacing vocals::
-* More about stanzas::
+* Placement of lyrics::
+* Stanzas::
@end menu
@}
@end example
-
-@node Simple lyrics
-@subsection Simple lyrics
+@node Common notation for vocals
+@subsection Common notation for vocals
@menu
+* References for vocal music::
* Setting simple songs::
* Entering lyrics::
+* Working with lyrics and variables::
@end menu
+@node References for vocal music
+@subsubsection References for vocal music
+
+@c TODO Add @refs
+
+@q{Parlato} es texto hablado sin notas pero con ritmo; su notación se
+realiza mediante cabezas de nota en forma de cruz. Esto queda demostrado en
+@ref{Special note heads}.
+
+
@node Setting simple songs
@subsubsection Setting simple songs
Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{LyricText},
@internalsref{LyricSpace}.
+@node Working with lyrics and variables
+@subsubsection Working with lyrics and variables
+
+@cindex letra, identificadores de
+
+Para definir identificadores que contengan texto, se debe usar la
+función @code{\lyricmode}. Si embargo no tendrá que escribir las
+duraciones, si añade @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto} en el
+momento de invocar el identificador.
+
+@example
+verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
+\score @{
+ <<
+ \new Voice = "one" \relative c'' @{
+ \autoBeamOff
+ \time 2/4
+ c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ @}
+ \addlyrics @{ \verseOne @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+Para arreglos distintos o más complejos, la mejor forma es preparar
+previamente la jerarquía de pautas y textos, p.ej.:
+@example
+\new ChoirStaff <<
+ \new Voice = "soprano" @{ @emph{música} @}
+ \new Lyrics = "textoSoprano" @{ s1 @}
+ \new Lyrics = "textoTenor" @{ s1 @}
+ \new Voice = "tenor" @{ @emph{música} @}
+>>
+@end example
+
+y después combinar las melodías y líneas de texto correspondientes:
+
+@example
+\context Lyrics = textoSoprano \lyricsto "soprano"
+@emph{el texto}
+@end example
+
+@noindent
+
+El código de entrada definitivo sería algo como
+
+@example
+<<\new ChoirStaff << @emph{prepare la música} >>
+ \lyricsto "soprano" @emph{etc}
+ \lyricsto "alto" @emph{etc}
+@emph{etc}
+>>
+@end example
+
+@seealso
+
+@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}.
@node Aligning lyrics to a melody
@menu
* Automatic syllable durations::
-* Another way of entering lyrics::
-* Assigning more than one syllable to a single note::
-* More than one note on a single syllable::
+* Manual syllable durations::
+* Multiple notes to one syllable::
+* Multiple notes to one syllable::
+* Skipping notes::
* Extenders and hyphens::
+* Lyrics and repeats::
@end menu
@node Automatic syllable durations
\new Lyrics \lyricsto "blabla" @{ LETRA @}
@end example
-@node Another way of entering lyrics
-@subsubsection Another way of entering lyrics
+@node Manual syllable durations
+@subsubsection Manual syllable durations
El texto también se puede introducir sin @code{\addlyrics} ni
@code{\lyricsto}. En este caso, las sílabas se escriben como notas
Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{Lyrics}.
-@node Assigning more than one syllable to a single note
-@subsubsection Assigning more than one syllable to a single note
+@node Multiple notes to one syllable
+@subsubsection Multiple notes to one syllable
@funindex _
@c the new title might be more self-explanatory
-@node More than one note on a single syllable
-@subsubsection More than one note on a single syllable
+@node Multiple notes to one syllable
+@subsubsection Multiple notes to one syllable
@cindex melisma
@cindex melismata
Los melismas no se detectan automáticamente, y las líneas de extensión
se deben insertar a mano.
+@node Skipping notes
+@subsubsection Skipping notes
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+
@node Extenders and hyphens
@subsubsection Extenders and hyphens
@internalsref{LyricHyphen}
-@node Vocals and variables
-@subsection Vocals and variables
+@node Lyrics and repeats
+@subsubsection Lyrics and repeats
-@menu
-* Working with lyrics and variables::
-@end menu
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
-@node Working with lyrics and variables
-@subsubsection Working with lyrics and variables
-@cindex letra, identificadores de
-
-Para definir identificadores que contengan texto, se debe usar la
-función @code{\lyricmode}. Si embargo no tendrá que escribir las
-duraciones, si añade @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto} en el
-momento de invocar el identificador.
-
-@example
-verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
-\score @{
- <<
- \new Voice = "one" \relative c'' @{
- \autoBeamOff
- \time 2/4
- c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
- @}
- \addlyrics @{ \verseOne @}
- >>
-@}
-@end example
-
-Para arreglos distintos o más complejos, la mejor forma es preparar
-previamente la jerarquía de pautas y textos, p.ej.:
-@example
-\new ChoirStaff <<
- \new Voice = "soprano" @{ @emph{música} @}
- \new Lyrics = "textoSoprano" @{ s1 @}
- \new Lyrics = "textoTenor" @{ s1 @}
- \new Voice = "tenor" @{ @emph{música} @}
->>
-@end example
-
-y después combinar las melodías y líneas de texto correspondientes:
-
-@example
-\context Lyrics = textoSoprano \lyricsto "soprano"
-@emph{el texto}
-@end example
-
-@noindent
-
-El código de entrada definitivo sería algo como
-
-@example
-<<\new ChoirStaff << @emph{prepare la música} >>
- \lyricsto "soprano" @emph{etc}
- \lyricsto "alto" @emph{etc}
-@emph{etc}
->>
-@end example
-
-@seealso
-
-@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
-Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}.
-
-
-@node Flexibility in placement
-@subsection Flexibility in placement
+@node Placement of lyrics
+@subsection Placement of lyrics
A menudo se aplican a una melodía distintos versos de una canción de
formas ligeramente distintas. Tales variantes pueden aún captarse
mediante @code{\lyricsto}.
@menu
-* Lyrics to multiple notes of a melisma::
* Divisi lyrics::
-* Switching the melody associated with a lyrics line::
* Lyrics independent of notes::
+* Chants::
+* Spacing out syllables::
+* Centering lyrics between staves::
@end menu
-@node Lyrics to multiple notes of a melisma
-@subsubsection Lyrics to multiple notes of a melisma
-
-Existe la posibilidad de que el texto tenga un melisma en un verso,
-pero varias sílabas en otro. Una solución es hacer que la voz más
-rápida ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo
-@code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics.
-
-Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata} se debe
-establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática del
-texto, tal y como se muestra a continuación:
-
-@c TODO: breaks compile
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-%{
-<<
- \relative \new Voice = "lahlah" {
- \set Staff.autoBeaming = ##f
- c4
- \slurDotted
- f8.[( g16])
- a4
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- more slow -- ly
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
- go fas -- ter
- \unset ignoreMelismata
- still
- }
->>
-%}
-@end lilypond
-
-
-El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello se
-debe introducir antes de @q{go}.
-
-La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más
-lenta que la normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s
-(desplazamientos) dentro de la letra. Para cada @code{\skip}, el
-texto se retrasará una nota más. Por ejemplo,
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\relative { c c g' }
-\addlyrics {
- twin -- \skip 4
- kle
-}
-@end lilypond
-
-
@node Divisi lyrics
@subsubsection Divisi lyrics
@end lilypond
-
-@node Switching the melody associated with a lyrics line
-@subsubsection Switching the melody associated with a lyrics line
-
-Son posibles variaciones más complejas en la disposición del texto.
-Se puede cambiar la melodía para una línea de la letra durante el
-texto. Esto se hace estableciendo la propiedad
-@code{associatedVoice}. En el ejemplo
-
-@lilypond[ragged-right,quote]
-<<
- \relative \new Voice = "lahlah" {
- \set Staff.autoBeaming = ##f
- c4
- <<
- \new Voice = "alternative" {
- \voiceOne
- \times 2/3 {
- % show associations clearly.
- \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
- f8 f g
- }
- }
- {
- \voiceTwo
- f8.[ g16]
- \oneVoice
- } >>
- a8( b) c
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- Ju -- ras -- sic Park
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- % Tricky: need to set associatedVoice
- % one syllable too soon!
- \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
- Ty --
- ran --
- no --
- \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
- sau -- rus Rex
- } >>
-@end lilypond
-
-@noindent
-el texto del primer verso se aplica a una melodía llamada @q{lahlah},
-
-@example
-\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
- Ju -- ras -- sic Park
-@}
-@end example
-
-
-El segundo verso se aplica en principio al contexto de @code{lahlah},
-pero para la sílaba @q{ran}, cambia a una melodía diferente. Esto se
-consigue con
-@example
-\set associatedVoice = alternative
-@end example
-
-@noindent
-Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice} que
-contiene el tresillo.
-
-Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta,
-antes de @q{Ty} en este caso.
-
-@example
-\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
- \set associatedVoice = alternative % se aplica al "ran"
- Ty --
- ran --
- no --
- \set associatedVoice = lahlah % se aplica al "rus"
- sau -- rus Rex
-@}
-@end example
-
-@noindent
-La disposición se vuelve a cambiar a la situación inicial mediante la
-asignación de @code{lahlah} a @code{associatedVoice}.
-
-
@node Lyrics independent of notes
@subsubsection Lyrics independent of notes
>>
@end lilypond
+@node Chants
+@subsubsection Chants
-@node Spacing vocals
-@subsection Spacing vocals
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
-@menu
-* Spacing lyrics::
-@end menu
-@node Spacing lyrics
-@subsubsection Spacing lyrics
+@node Spacing out syllables
+@subsubsection Spacing out syllables
@cindex Espaciado de la letra
@cindex Letra, aumentar el espaciado
}
@end lilypond
-@node More about stanzas
-@subsection More about stanzas
+@node Centering lyrics between staves
+@subsubsection Centering lyrics between staves
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+
+@node Stanzas
+@subsection Stanzas
@menu
* Adding stanza numbers ::
-* Adding dynamics marks::
-* Adding singer names::
-* Printing stanzas at the end ::
-* Printing stanzas at the end in multiple columns ::
+* Adding dynamics marks to stanzas::
+* Adding singers' names to stanzas::
+* Stanzas with different rhythms::
+* Printing stanzas at the end::
+* Printing stanzas at the end in multiple columns::
@end menu
Estos números aparecerán inmediatamente antes de la primera sílaba.
-@node Adding dynamics marks
-@subsubsection Adding dynamics marks
+@node Adding dynamics marks to stanzas
+@subsubsection Adding dynamics marks to stanzas
Los versos que difieren en su sonoridad se pueden especificar
escribiendo una indicación dinámica antes de cada verso. En LilyPond,
>>
@end lilypond
-@node Adding singer names
-@subsubsection Adding singer names
+@node Adding singers' names to stanzas
+@subsubsection Adding singers' names to stanzas
@cindex cantante, nombre del
@cindex nombre del cantante
@end lilypond
-@node Printing stanzas at the end
-@subsubsection Printing stanzas at the end
+@node Stanzas with different rhythms
+@subsubsection Stanzas with different rhythms
+
+@subsubheading Ignoring melismata
+
+Existe la posibilidad de que el texto tenga un melisma en un verso,
+pero varias sílabas en otro. Una solución es hacer que la voz más
+rápida ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo
+@code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics.
+
+Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata} se debe
+establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática del
+texto, tal y como se muestra a continuación:
+
+@c TODO: breaks compile
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+%{
+<<
+ \relative \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ \slurDotted
+ f8.[( g16])
+ a4
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ more slow -- ly
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
+ go fas -- ter
+ \unset ignoreMelismata
+ still
+ }
+>>
+%}
+@end lilypond
+
+
+El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello se
+debe introducir antes de @q{go}.
+
+La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más
+lenta que la normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s
+(desplazamientos) dentro de la letra. Para cada @code{\skip}, el
+texto se retrasará una nota más. Por ejemplo,
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\relative { c c g' }
+\addlyrics {
+ twin -- \skip 4
+ kle
+}
+@end lilypond
+
+@subsubheading Switching to an alternative melody
+
+Son posibles variaciones más complejas en la disposición del texto.
+Se puede cambiar la melodía para una línea de la letra durante el
+texto. Esto se hace estableciendo la propiedad
+@code{associatedVoice}. En el ejemplo
+
+@lilypond[ragged-right,quote]
+<<
+ \relative \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ <<
+ \new Voice = "alternative" {
+ \voiceOne
+ \times 2/3 {
+ % show associations clearly.
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
+ f8 f g
+ }
+ }
+ {
+ \voiceTwo
+ f8.[ g16]
+ \oneVoice
+ } >>
+ a8( b) c
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ Ju -- ras -- sic Park
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ % Tricky: need to set associatedVoice
+ % one syllable too soon!
+ \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
+ sau -- rus Rex
+ } >>
+@end lilypond
+
+@noindent
+el texto del primer verso se aplica a una melodía llamada @q{lahlah},
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ Ju -- ras -- sic Park
+@}
+@end example
+
+
+El segundo verso se aplica en principio al contexto de @code{lahlah},
+pero para la sílaba @q{ran}, cambia a una melodía diferente. Esto se
+consigue con
+@example
+\set associatedVoice = alternative
+@end example
+
+@noindent
+Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice} que
+contiene el tresillo.
+
+Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta,
+antes de @q{Ty} en este caso.
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ \set associatedVoice = alternative % se aplica al "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % se aplica al "rus"
+ sau -- rus Rex
+@}
+@end example
+
+@noindent
+La disposición se vuelve a cambiar a la situación inicial mediante la
+asignación de @code{lahlah} a @code{associatedVoice}.
+
+
+@node Printing stanzas at the end
+@subsubsection Printing stanzas at the end
En ocasiones es conveniente tener un verso ajustado a la música, y el
resto añadido en forma de estrofa al final de la pieza. Esto se puede
@end lilypond
-@node Printing stanzas at the end in multiple columns
-@subsubsection Printing stanzas at the end in multiple columns
+@node Printing stanzas at the end in multiple columns
+@subsubsection Printing stanzas at the end in multiple columns
Cuando una pieza tiene muchos versos, a menudo se imprimen en varias
columnas a lo largo de toda la página. Con frecuencia un número de
Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{LyricText},
@internalsref{StanzaNumber}, @internalsref{VocalName}.
-@c TODO: stick elsewhere
-@ignore
-@n ode Other vocal issues
-@s ubsection Other vocal issues
-
-yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
-here. But at least they're in the manual now; it's easier to
-move them around in the manual once they're already here.
-
-Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
-can ask them for specific instructions about where to move these
-examples, and that might get them more involved in the docs. -gp
-
-
-@q{Parlato} es texto hablado sin notas pero con ritmo; su notación se
-realiza mediante cabezas de nota en forma de cruz. Esto queda demostrado en
-@ref{Special note heads}.
-@end ignore
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+
+@node Wind instruments
+@section Wind instruments
+
+@menu
+* Bagpipe::
+@end menu
+
+
+@node Bagpipe
+@subsection Bagpipe
+
+@menu
+* Bagpipe definitions::
+* Bagpipe example::
+@end menu
+
+@node Bagpipe definitions
+@subsubsection Bagpipe definitions
+
+LilyPond contiene definiciones especiales para la música de gaita escocesa de las
+tierras altas; para usarlas, escriba
+
+@example
+\include "bagpipe.ly"
+@end example
+
+@noindent
+al principio del archivo de entrada. De esta forma podrá escribir las notas de adorno especiales
+que son usuales en la música de gaita, mediante instrucciones breves. Por ejemplo, puede escribir
+@code{\taor} en lugar de
+
+@example
+\grace @{ \small G32[ d G e] @}
+@end example
+
+@code{bagpipe.ly} también contiene definiciones de alturas para las notas de la
+gaita en las octavas adecuadas, de forma que no se tenga que preocupar por
+@code{\relative} o por @code{\transpose}.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
+\include "bagpipe.ly"
+{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
+@end lilypond
+
+La música de gaita utiliza siempre la tonalidad de Re mayor (aunque esto no es
+completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la única tonalidad que se puede utilizar,
+normalmente la armadura no se escribe. Para configurar esto de forma correcta,
+comience la música siempre con @code{\hideKeySignature} (ocultar armadura). Si, por algún motivo,
+quiere mostrar la armadura, puede usar @code{\showKeySignature}
+en su lugar.
+
+Alguna música moderna utiliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
+Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, el
+sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
+ligera.
+
+
+@node Bagpipe example
+@subsubsection Bagpipe example
+
+La conocida melodía Amazing Grace tiene este aspecto en notación de
+gaita.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\include "bagpipe.ly"
+\layout {
+ indent = 0.0\cm
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+}
+
+\header {
+ title = "Amazing Grace"
+ meter = "Hymn"
+ arranger = "Trad. arr."
+}
+
+{
+ \hideKeySignature
+ \time 3/4
+ \grg \partial 4 a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg e8. f16
+ \dblA A2 \grg A4
+ \grg A2 f8. A16
+ \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 e4
+ \thrwd d2.
+ \slurd d2
+ \bar "|."
+}
+@end lilypond
+
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@c Translators: Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-
-@node Bagpipes
-@section Bagpipes
-
-This section includes extra information for writing for bagpipes.
-
-@menu
-* Bagpipe::
-@end menu
-
-
-@node Bagpipe
-@subsection Bagpipe
-
-@menu
-* Bagpipe definitions::
-* Bagpipe example::
-@end menu
-
-@node Bagpipe definitions
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
-
-LilyPond inclut des définitions spécifiques destinées à la notation pour
-cornemuse écossaise ; pour les utiliser, il suffit d'ajouter
-
-@example
-\include "bagpipe.ly"
-@end example
-
-@noindent
-en début de fichier. Ainsi, vous bénéficierez de commandes courtes pour
-les appogiatures spéciales et idiomatiques de la cornemuse. Par
-exemple, @code{\taor} est un raccourci pour
-
-@example
-\grace @{ \small G32[ d G e] @}
-@end example
-
-@code{bagpipe.ly} prend également en charge les définitions de hauteurs
-pour la cornemuse ; vous n'avez donc pas à vous soucier d'employer
-@code{\relative} ou @code{\transpose}.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
-\include "bagpipe.ly"
-{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
-@end lilypond
-
-La musique pour cornemuse est traditionnellement écrite en ré majeur.
-Dans la mesure où c'est la seule tonalité possible, l'usage est de ne
-pas indiquer l'armure explicitement. À cet effet, pensez à commencer
-votre partition par @code{\hideKeySignature} -- ou bien
-@code{\showKeySignature} si, pour une raison ou pour une autre, vous
-tenez à afficher l'armure.
-
-Des compositions actuelles peuvent ne pas respecter cette tonalité
-traditionnelle, auquel cas les do et fa devraient être abaissés en
-utilisant @code{cflat} ou @code{fflat} ; ils seront représenté par une
-note en forme de croix.
-
-Lorsqu'on joue des œuvres moins cérémonieuses que pour une parade
-ou un défilé, peut survenir un sol aigu, au doux nom de
-@qq{piobaireachd}, et que l'on indiquera par @code{gflat}.
-
-
-@node Bagpipe example
-@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
-
-Et voici en guise d'exemple, à quoi ressemble le chant populaire
-@emph{Amazing Grace}, noté dans l'idiome de la cornemuse.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\include "bagpipe.ly"
-\layout {
- indent = 0.0\cm
- \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
-}
-
-\header {
- title = "Amazing Grace"
- meter = "Hymn"
- arranger = "Trad. arr."
-}
-
-{
- \hideKeySignature
- \time 3/4
- \grg \partial 4 a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg e8. f16
- \dblA A2 \grg A4
- \grg A2 f8. A16
- \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
- \grg f2 \grg f8 e
- \thrwd d2 \grg b4
- \grG a2 \grg a8. d16
- \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
- \grg f2 e4
- \thrwd d2.
- \slurd d2
- \bar "|."
-}
-@end lilypond
-
-
@c Translators: Valentin Villenave
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-@node Chords
-@section Chords
-
-Intro text.
+@node Chord notation
+@section Chord notation
@menu
* Chords sections::
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@c Translators: Valentin Villenave
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
+
+@node Fretted string instruments
+@section Fretted string instruments
+
+@cindex tablature
+@cindex tablature de guitare
+
+@menu
+* Guitar sections::
+@end menu
+
+@node Guitar sections
+@subsection Guitar sections
+
+@menu
+* String number indications::
+* Tablatures basic::
+* Non-guitar tablatures::
+* Banjo tablatures::
+* Fret diagrams::
+* Right hand fingerings::
+* Other guitar issues::
+@end menu
+
+@node String number indications
+@unnumberedsubsubsec String number indications
+
+@cindex cordes numérotées
+@cindex numéro de corde
+
+On peut ajouter aux accords les numéros de cordes, en les indiquant avec
+@code{\}@var{number} :
+
+@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
+<c\1 e\2 g\3>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{StringNumber},
+@lsr{guitar/,string-number.ly}.
+
+
+@node Tablatures basic
+@unnumberedsubsubsec Tablatures basic
+@cindex tablatures de base
+
+La notation en tablature est utilisée pour certains instruments à cordes
+pincées. Les hauteurs n'y sont pas indisuées par des têtes de note,
+mais par des chiffres qui indiquent sur quelle corde, et à quelle case
+chaque note doit être jouée. Dans certaines limites, LilyPond vous
+permet d'écrire des tablatures.
+
+Chaque numéro de corde associé à une note doit être précédé d'une barre
+oblique inverse (ou @qq{antislash}). Ainsi, @code{c4\3} donnera un do
+noire à jouer sur la troisième corde. Par défaut, la première corde est
+la plus aigüe, et les cordes suivent l'accord traditionnel d'une guitare
+à six cordes. Les notes sont imprimées sous forme de tablature, dans
+les contextes @internalsref{TabStaff} et @internalsref{TabVoice}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff {
+ a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
+ e\4 c'\2 a\3 e'\1
+}
+@end lilypond
+
+@funindex minimumFret
+@cindex cases
+
+Quand aucune corde n'est précisée, LilyPond choisit automatiquement la
+corde où la position est la moins élevée et qui donne un numéro de case
+supérieur à la valeur de la propriété @code{minimumFret}. On peut
+régler cette propriété, selon qu'on désire une position plus ou moins
+haute. La valeur par défaut de cette propriété est fixée à 0, ce qui
+correspond à la position la plus basse.
+
+
+@example
+e16 fis gis a b4
+\set TabStaff.minimumFret = #8
+e16 fis gis a b4
+@end example
+@lilypond[quote,ragged-right]
+frag = {
+ \key e \major
+ e16 fis gis a b4
+ \set TabStaff.minimumFret = #8
+ e16 fis gis a b4
+}
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { \clef "G_8" \frag }
+ \new TabStaff { \frag }
+ >>
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+Pour obtenir des tablatures où les hampes seront dirigées vers le bas et
+les ligatures horizontales, réglez le contexte @code{TabStaff}
+comme suit :
+
+@example
+\stemDown
+\override Beam #'damping = #100000
+@end example
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
+
+@knownissues
+
+Les accords ne subsissent ausun traitement particulier ; de ce fait, la
+sélection automatique des cordes peut attribuer une même corde pour deux
+notes différentes de l'accord.
+
+Afin que @code{\partcombine} fonctionne avec des tablatures, on doit
+ajouter au contexte @code{TabStaff} des voix fantômes :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
+<<
+ \new TabStaff <<
+ \new TabVoice = "one" s1
+ \new TabVoice = "two" s1
+ \new TabVoice = "shared" s1
+ \new TabVoice = "solo" s1
+ { \melodia }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Non-guitar tablatures
+@unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
+@cindex tablatures, autres
+
+Vous pouvez bien sûr accorder vos cordes différemment. Cet accord est
+enregistré dans la propriété @code{stringTunings}. La valeur de cette
+propriété doit être indiquée sous forme d'une liste en langage Scheme,
+où chaque corde est représentée par un nombre entier qui indique sa
+hauteur à vide, comptée en demi-tons à partir du do central. Cette
+propriété permet aussi à LilyPond de déterminer le nombre de cordes.
+
+Dans l'exemple suivant, on a réglé @code{stringTunings} pour l'accord de
+la guitare basse, c'est-à-dire mi la ré sol.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
+ {
+ a,4 c' a e' e c' a e'
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Toutefois, LilyPond possède des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo,
+la mandoline, la guitare et la guitare basse ; ainsi, l'accord précédent
+peut également s'indiquer par
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
+@end example
+
+Le jeu par défaut est celui de la guitare : @code{guitar-tuning},
+c'est-à-dire le célèbre mi la ré sol si mi. D'autres jeux prédéfinis
+sont @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
+@code{banjo-open-g-tuning}.
+
+@seealso
+
+Vous trouverez une liste complète des jeux prédéfinis dans le fichier
+@file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
+
+Référence du programme : @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
+
+@knownissues
+
+Aucun effet spécial de guitare n'a été implémenté à ce jour.
+
+
+
+@node Banjo tablatures
+@unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
+@cindex Tablatures de banjo
+
+LilyPond permet d'écrire des tablatures de base pour le banjo à cinq
+cordes. Pour ce faire, pensez à utiliser le format de tablature pour
+banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accord :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new TabStaff <<
+ \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
+ \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
+ {
+ \stemDown
+ g8 d' g'\5 a b g e d' |
+ g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
+ g4
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+LilyPond connaît un certain nombre de manières d'accorder un banjo :
+@code{banjo-c-tuning} (sol do sol si ré),
+@code{banjo-modal-tuning} (sol ré sol do ré),
+@code{banjo-open-d-tuning} (la ré fa-dièse la ré)
+et @code{banjo-open-dm-tuning} (la ré fa la ré).
+
+Tous ces accords peuvent être convertis en accords pour banjo à quatre
+cordes, si l'on utilise la fonction @code{four-string-banjo} :
+
+@example
+\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
+@end example
+
+@seealso
+
+Vous trouverez une liste complète des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo
+dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
+
+
+@node Fret diagrams
+@unnumberedsubsubsec Fret diagrams
+@cindex schémas d'accords
+@cindex schémas de barrés
+
+On peut ajouter des diagrammes d'accords au-dessus de n'importe quelle
+note, en tant qu'objets @code{\markup}. Ces objets donnent toutes
+les informations sur le doigté et les éventuels barrés :
+
+@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
+\new Voice {
+ d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
+ d' d' d'
+ fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
+ \override #'(finger-code . below-string) {
+ \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
+ (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
+ (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
+ (place-fret 1 2 1))
+ }
+ }
+ fis' fis' fis'
+ c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
+ \override #'(finger-code . in-dot) {
+ \override #'(dot-color . white) {
+ \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
+ }
+ }
+ }
+ c' c' c'
+}
+@end lilypond
+
+
+Vous pouvez indiquer vos diagrammes de trois manières différentes :
+@qq{standard}, @qq{terse} ou @qq{verbeux}. Ces trois interfaces
+produisent des schémas similaires, mais demandent d'entrer plus ou moins
+d'informations. Vous trouverez tout les détails dans
+@ref{Overview of text markup commands}.
+
+Par ailleurs, plusieurs propriétés permettent d'ajuster le graphisme
+à votre convenance. Vous en trouverez les détails dans
+@internalsref{fret-diagram-interface}.
+
+
+@seealso
+
+Exemples : @lsrdir{guitar}
+
+
+@node Right hand fingerings
+@unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
+
+Les doigtés de la main droite, dans les accords, peuvent être ajoutés au moyen
+de @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{doigté}}
+
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
+ <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
+@end lilypond
+
+Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande
+@code{\rightHandFinger}, par exemple en @code{\doigtMainDroite} ou
+même @code{\MD} :
+
+@example
+#(define MD rightHandFinger)
+@end example
+
+@cindex doigtés, main droite, guitare
+@cindex mains droite, doigtés guitare
+
+@commonprop
+
+Pour contrôler plus précisément les doigtés de main droite, réglez la
+propriété @code{strokeFingerOrientations} :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+ \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
+ <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
+}
+@end lilypond
+
+Les lettres utilisées dans ces doigtés sont définies par la propriété
+@code{digit-names}, mais on peut bien sûr les changer en utilisant une
+chaîne de caractères comme argument de @code{\rightHandFinger}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+#(define RH rightHandFinger)
+{
+ \set strokeFingerOrientations = #'(right)
+ \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
+ <c-\RH #5 >4
+ <c-\RH "@">4
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{StrokeFinger}
+
+
+
+@node Other guitar issues
+@unnumberedsubsubsec Other guitar issues
+
+
+Voici comment insérer des indications de position.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
+\clef "G_8"
+b16 d16 g16 b16 e16
+\textSpannerDown
+\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
+ g16\startTextSpan
+ b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
+e16 b16 g16 d16
+@end lilypond
+
+
+Lorsque des notes doivent être jouées détimbrées --- le doigt effleurant
+la corde sans la presser, en un effet presque percussif, mais où la
+hauteur est encore perceptible ---, on peut employer des têtes de notes
+spéciales en forme de croix.
+Vous trouverez plus de détails dans @ref{Special noteheads}.
+
+
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@c Translators: Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-
-@node Guitar
-@section Guitar
-
-@cindex tablature
-@cindex tablature de guitare
-
-@menu
-* Guitar sections::
-@end menu
-
-@node Guitar sections
-@subsection Guitar sections
-
-@menu
-* String number indications::
-* Tablatures basic::
-* Non-guitar tablatures::
-* Banjo tablatures::
-* Fret diagrams::
-* Right hand fingerings::
-* Other guitar issues::
-@end menu
-
-@node String number indications
-@unnumberedsubsubsec String number indications
-
-@cindex cordes numérotées
-@cindex numéro de corde
-
-On peut ajouter aux accords les numéros de cordes, en les indiquant avec
-@code{\}@var{number} :
-
-@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
-<c\1 e\2 g\3>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Référence du programme : @internalsref{StringNumber},
-@lsr{guitar/,string-number.ly}.
-
-
-@node Tablatures basic
-@unnumberedsubsubsec Tablatures basic
-@cindex tablatures de base
-
-La notation en tablature est utilisée pour certains instruments à cordes
-pincées. Les hauteurs n'y sont pas indisuées par des têtes de note,
-mais par des chiffres qui indiquent sur quelle corde, et à quelle case
-chaque note doit être jouée. Dans certaines limites, LilyPond vous
-permet d'écrire des tablatures.
-
-Chaque numéro de corde associé à une note doit être précédé d'une barre
-oblique inverse (ou @qq{antislash}). Ainsi, @code{c4\3} donnera un do
-noire à jouer sur la troisième corde. Par défaut, la première corde est
-la plus aigüe, et les cordes suivent l'accord traditionnel d'une guitare
-à six cordes. Les notes sont imprimées sous forme de tablature, dans
-les contextes @internalsref{TabStaff} et @internalsref{TabVoice}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff {
- a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
- e\4 c'\2 a\3 e'\1
-}
-@end lilypond
-
-@funindex minimumFret
-@cindex cases
-
-Quand aucune corde n'est précisée, LilyPond choisit automatiquement la
-corde où la position est la moins élevée et qui donne un numéro de case
-supérieur à la valeur de la propriété @code{minimumFret}. On peut
-régler cette propriété, selon qu'on désire une position plus ou moins
-haute. La valeur par défaut de cette propriété est fixée à 0, ce qui
-correspond à la position la plus basse.
-
-
-@example
-e16 fis gis a b4
-\set TabStaff.minimumFret = #8
-e16 fis gis a b4
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-frag = {
- \key e \major
- e16 fis gis a b4
- \set TabStaff.minimumFret = #8
- e16 fis gis a b4
-}
- \new StaffGroup <<
- \new Staff { \clef "G_8" \frag }
- \new TabStaff { \frag }
- >>
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-Pour obtenir des tablatures où les hampes seront dirigées vers le bas et
-les ligatures horizontales, réglez le contexte @code{TabStaff}
-comme suit :
-
-@example
-\stemDown
-\override Beam #'damping = #100000
-@end example
-
-@seealso
-
-Référence du programme : @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
-
-@knownissues
-
-Les accords ne subsissent ausun traitement particulier ; de ce fait, la
-sélection automatique des cordes peut attribuer une même corde pour deux
-notes différentes de l'accord.
-
-Afin que @code{\partcombine} fonctionne avec des tablatures, on doit
-ajouter au contexte @code{TabStaff} des voix fantômes :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
-<<
- \new TabStaff <<
- \new TabVoice = "one" s1
- \new TabVoice = "two" s1
- \new TabVoice = "shared" s1
- \new TabVoice = "solo" s1
- { \melodia }
- >>
->>
-@end lilypond
-
-
-@node Non-guitar tablatures
-@unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
-@cindex tablatures, autres
-
-Vous pouvez bien sûr accorder vos cordes différemment. Cet accord est
-enregistré dans la propriété @code{stringTunings}. La valeur de cette
-propriété doit être indiquée sous forme d'une liste en langage Scheme,
-où chaque corde est représentée par un nombre entier qui indique sa
-hauteur à vide, comptée en demi-tons à partir du do central. Cette
-propriété permet aussi à LilyPond de déterminer le nombre de cordes.
-
-Dans l'exemple suivant, on a réglé @code{stringTunings} pour l'accord de
-la guitare basse, c'est-à-dire mi la ré sol.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
- {
- a,4 c' a e' e c' a e'
- }
->>
-@end lilypond
-
-Toutefois, LilyPond possède des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo,
-la mandoline, la guitare et la guitare basse ; ainsi, l'accord précédent
-peut également s'indiquer par
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
-@end example
-
-Le jeu par défaut est celui de la guitare : @code{guitar-tuning},
-c'est-à-dire le célèbre mi la ré sol si mi. D'autres jeux prédéfinis
-sont @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
-@code{banjo-open-g-tuning}.
-
-@seealso
-
-Vous trouverez une liste complète des jeux prédéfinis dans le fichier
-@file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
-
-Référence du programme : @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
-
-@knownissues
-
-Aucun effet spécial de guitare n'a été implémenté à ce jour.
-
-
-
-@node Banjo tablatures
-@unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
-@cindex Tablatures de banjo
-
-LilyPond permet d'écrire des tablatures de base pour le banjo à cinq
-cordes. Pour ce faire, pensez à utiliser le format de tablature pour
-banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accord :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new TabStaff <<
- \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
- \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
- {
- \stemDown
- g8 d' g'\5 a b g e d' |
- g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
- g4
- }
->>
-@end lilypond
-
-LilyPond connaît un certain nombre de manières d'accorder un banjo :
-@code{banjo-c-tuning} (sol do sol si ré),
-@code{banjo-modal-tuning} (sol ré sol do ré),
-@code{banjo-open-d-tuning} (la ré fa-dièse la ré)
-et @code{banjo-open-dm-tuning} (la ré fa la ré).
-
-Tous ces accords peuvent être convertis en accords pour banjo à quatre
-cordes, si l'on utilise la fonction @code{four-string-banjo} :
-
-@example
-\set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
-@end example
-
-@seealso
-
-Vous trouverez une liste complète des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo
-dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
-
-
-@node Fret diagrams
-@unnumberedsubsubsec Fret diagrams
-@cindex schémas d'accords
-@cindex schémas de barrés
-
-On peut ajouter des diagrammes d'accords au-dessus de n'importe quelle
-note, en tant qu'objets @code{\markup}. Ces objets donnent toutes
-les informations sur le doigté et les éventuels barrés :
-
-@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
-\new Voice {
- d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
- d' d' d'
- fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
- \override #'(finger-code . below-string) {
- \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
- (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
- (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
- (place-fret 1 2 1))
- }
- }
- fis' fis' fis'
- c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
- \override #'(finger-code . in-dot) {
- \override #'(dot-color . white) {
- \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
- }
- }
- }
- c' c' c'
-}
-@end lilypond
-
-
-Vous pouvez indiquer vos diagrammes de trois manières différentes :
-@qq{standard}, @qq{terse} ou @qq{verbeux}. Ces trois interfaces
-produisent des schémas similaires, mais demandent d'entrer plus ou moins
-d'informations. Vous trouverez tout les détails dans
-@ref{Overview of text markup commands}.
-
-Par ailleurs, plusieurs propriétés permettent d'ajuster le graphisme
-à votre convenance. Vous en trouverez les détails dans
-@internalsref{fret-diagram-interface}.
-
-
-@seealso
-
-Exemples : @lsrdir{guitar}
-
-
-@node Right hand fingerings
-@unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
-
-Les doigtés de la main droite, dans les accords, peuvent être ajoutés au moyen
-de @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{doigté}}
-
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
- <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
-@end lilypond
-
-Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande
-@code{\rightHandFinger}, par exemple en @code{\doigtMainDroite} ou
-même @code{\MD} :
-
-@example
-#(define MD rightHandFinger)
-@end example
-
-@cindex doigtés, main droite, guitare
-@cindex mains droite, doigtés guitare
-
-@commonprop
-
-Pour contrôler plus précisément les doigtés de main droite, réglez la
-propriété @code{strokeFingerOrientations} :
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
- \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
- <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
-}
-@end lilypond
-
-Les lettres utilisées dans ces doigtés sont définies par la propriété
-@code{digit-names}, mais on peut bien sûr les changer en utilisant une
-chaîne de caractères comme argument de @code{\rightHandFinger}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
-#(define RH rightHandFinger)
-{
- \set strokeFingerOrientations = #'(right)
- \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
- <c-\RH #5 >4
- <c-\RH "@">4
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Référence du programme : @internalsref{StrokeFinger}
-
-
-
-@node Other guitar issues
-@unnumberedsubsubsec Other guitar issues
-
-
-Voici comment insérer des indications de position.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
-\clef "G_8"
-b16 d16 g16 b16 e16
-\textSpannerDown
-\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
- g16\startTextSpan
- b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
-e16 b16 g16 d16
-@end lilypond
-
-
-Lorsque des notes doivent être jouées détimbrées --- le doigt effleurant
-la corde sans la presser, en un effet presque percussif, mais où la
-hauteur est encore perceptible ---, on peut employer des têtes de notes
-spéciales en forme de croix.
-Vous trouverez plus de détails dans @ref{Special noteheads}.
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@c Translators: Valentin Villenave
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
+
+@node Keyboard instruments
+@section Keyboard instruments
+
+@menu
+* Common notation for keyboards::
+* Piano::
+* Accordion::
+@end menu
+
+@node Common notation for keyboards
+@subsection Common notation for keyboards
+
+@menu
+* References for keyboards::
+* The piano staff::
+* Changing staff manually::
+* Changing staff automatically::
+* Staff-change lines::
+* Cross-staff stems::
+@end menu
+
+@node References for keyboards
+@subsubsection References for keyboards
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+@node The piano staff
+@subsubsection The piano staff
+
+Les systèmes de piano comprennent deux portées réunies par une accolade.
+Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix passent
+de l'une à l'autre. Cette notation sert également à la harpe ou à d'autres
+instruments à clavier. Le contexte @code{PianoStaff} est précisément
+conçu pour gérer la notation spécifique au piano, notamment ces croisements.
+
+@knownissues
+
+Les nuances ne sont pas centrées verticalement, mais il existe
+des astuces. Voir à ce sujet le modèle @q{alignement des nuances au
+piano} au chapitre @ref{Piano templates}.
+
+
+@node Changing staff manually
+@subsubsection Changing staff manually
+
+@cindex changements de portées manuels
+@cindex changement de portée, manuel
+
+Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
+moyen de la commande
+
+@example
+\change Staff = @var{nomDeLaPortee} @var{musique}
+@end example
+
+@noindent
+La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
+déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
+supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
+@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"} ou
+@code{"bas"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé
+doit exister au préalable. C'est pourquoi il est d'usage de commencer
+par définir les portées
+
+@example
+<<
+ \new Staff = "haut" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{de façon à prolonger la portée}
+ @}
+ \new Staff = "bas" @{
+ \skip 1 * 10 % @emph{idem}
+ @}
+>>
+@end example
+
+
+avant d'insérer une mélodie au moyen d'un contexte @context{Voice} :
+
+@example
+\context Staff = bas
+ \new Voice @{ @dots{} \change Staff = haut @dots{} @}
+@end example
+
+
+@node Changing staff automatically
+@subsubsection Changing staff automatically
+@cindex Changement de portée automatique
+@cindex Automatique, changement de portée
+
+Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
+de la syntaxe suivante :
+
+@quotation
+@example
+\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+@noindent
+Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
+nommées respectivement @code{up} et @code{down}. La portée du bas, par
+défaut, sera en clé de fa.
+
+Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
+@code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
+@var{musique} ; si on utilise @code{\relative}, il est donc préférable
+de mettre @code{\relative} @emph{après} @code{\autochange} et non avant :
+
+@quotation
+@example
+\autochange \relative @dots{} @dots{}
+@end example
+@end quotation
+
+La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre
+en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de charnière), et
+place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\new PianoStaff
+ \autochange \relative c'
+ {
+ g4 a b c d r4 a g
+ }
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Dans ce même manuel : @ref{Manual staff switches}.
+
+Référence du programme : @internalsref{AutoChangeMusic}.
+
+
+
+@knownissues
+
+Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
+l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
+vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
+
+@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
+@code{\times}.
+
+
+@node Staff-change lines
+@subsubsection Staff-change lines
+
+@cindex voix entre deux portées
+@cindex changements de portée
+@cindex mélodie d'une portée à une autre
+
+@funindex followVoice
+
+Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
+automatiquement une ligne reliant les notes, en attribuant à la variable
+@code{followVoice} la valeur @emph{vrai} :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff="one" {
+ \set followVoice = ##t
+ c1
+ \change Staff=two
+ b2 a
+ }
+ \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
+>>
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{VoiceFollower}.
+
+@predefined
+
+@funindex \showStaffSwitch
+@code{\showStaffSwitch},
+@funindex \hideStaffSwitch
+@code{\hideStaffSwitch}.
+
+
+@node Cross-staff stems
+@subsubsection Cross-staff stems
+
+@cindex hampe, enjambement portées
+@cindex distance entre deux portées de piano
+
+Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
+de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
+l'autre portée.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
+stemExtend = {
+ \once \override Stem #'length = #10
+ \once \override Stem #'cross-staff = ##t
+}
+noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff {
+ \stemDown \stemExtend
+ f'4
+ \stemExtend \noFlag
+ f'8
+ }
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ a4 a8
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Piano
+@subsection Piano
+
+@menu
+* Piano pedals::
+@end menu
+
+@node Piano pedals
+@subsubsection Piano pedals
+@cindex Pédales
+
+Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
+l'émission du son. Il est possible d'indiquer précisément chacune
+d'entre elles, en ajoutant à une note ou un accord les commandes
+suivantes :
+@multitable {enfoncerr} {pédale de tenuee} {pédale una cordaa} {\sostenutoDownnnn}
+@item @tab pédale de tenue @tab pédale @emph{una corda} @tab pédale tonale
+@item enfoncer @tab @code{\sustainDown} @tab @code{\unaCorda} @tab @code{\sostenutoDown}
+@item relâcher @tab @code{\sustainUp} @tab @code{\treCorde} @tab @code{\sostenutoUp}
+@end multitable
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+c'4\sustainDown c'4\sustainUp
+@end lilypond
+
+Les modalités d'impression de ces indications sont définies par la
+propriété @code{pedal@var{X}Strings}, @var{X} étant l'une des trois
+pédales @code{Sustain}, @code{Sostenuto} ou @code{UnaCorda}. Voyez
+la référence du programme, section @internalsref{SustainPedal}, pour en
+savoir plus.
+
+La propriété @code{pedalSustainStyle} permet différentes notations de
+pédale, en utilisant des crochets
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+@noindent
+ou en mélangeant indications textuelles et crochets
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+c\sustainDown d e
+b\sustainUp\sustainDown
+b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+@end lilypond
+
+@code{text} est le style de notation par défaut pour la pédale de
+tenue --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche,
+utilise @code{mixed} par défaut.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+Il est possible de d'affiner l'apparence d'un crochet de pédale, au
+moyen des propriétés @code{edge-width}, @code{edge-height}, et
+@code{shorten-pair}, appliquées aux objets @code{PianoPedalBracket} ---
+voir la référence du programme, section
+@internalsref{PianoPedalBracket}. Par exemple, on peut étirer le crochet
+jusqu'à l'extrémité droite de la dernière note :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
+c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Dans ce manuel : @ref{Ties} @qq{laissez vibrer}.
+
+
+@node Accordion
+@subsection Accordion
+
+@menu
+* Discant symbols::
+@end menu
+
+@node Discant symbols
+@subsubsection Discant symbols
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@c Translators: Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-
-@node Piano music
-@section Piano music
-
-@menu
-* Piano sections::
-@end menu
-
-@node Piano sections
-@subsection Piano sections
-
-Les systèmes de piano comprennent deux portées réunies par une accolade.
-Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix passent
-de l'une à l'autre. Cette notation sert également à la harpe ou à d'autres
-instruments à clavier. Le contexte @internalsref{PianoStaff} est précisément
-conçu pour gérer la notation spécifique au piano, notamment ces croisements.
-
-@menu
-* Automatic staff changes::
-* Manual staff switches::
-* Pedals::
-* Staff switch lines::
-* Cross staff stems::
-@end menu
-
-@knownissues
-
-Les nuances ne sont pas centrées verticalement, mais il existe
-des astuces. Voir à ce sujet le modèle @q{alignement des nuances au
-piano} au chapitre @ref{Piano templates}.
-
-@cindex hampe, enjambement portées
-@cindex distance entre deux portées de piano
-
-
-@node Automatic staff changes
-@unnumberedsubsubsec Automatic staff changes
-@cindex Changements de portées automatiques
-
-Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante :
-
-@quotation
-@example
-\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-@noindent
-Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
-nommées respectivement @code{up} et @code{down}. La portée du bas, par
-défaut, sera en clé de fa.
-
-Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
-@code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
-@var{musique} ; si on utilise @code{\relative}, il est donc préférable
-de mettre @code{\relative} @emph{après} @code{\autochange} et non avant :
-
-@quotation
-@example
-\autochange \relative @dots{} @dots{}
-@end example
-@end quotation
-
-La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre
-en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de charnière), et
-place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi :
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new PianoStaff
- \autochange \relative c'
- {
- g4 a b c d r4 a g
- }
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Dans ce même manuel : @ref{Manual staff switches}.
-
-Référence du programme : @internalsref{AutoChangeMusic}.
-
-
-
-@knownissues
-
-Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
-l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
-vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
-
-
-@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
-@code{\times}.
-
-
-@node Manual staff switches
-@unnumberedsubsubsec Manual staff switches
-
-@cindex changements de portées manuels
-@cindex changement de portée, manuel
-
-Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
-moyen de la commande
-
-@example
-\change Staff = @var{nomDeLaPortee} @var{musique}
-@end example
-
-@noindent
-La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
-déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"} ou
-@code{"bas"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé
-doit exister au préalable. C'est pourquoi il est d'usage de commencer
-par définir les portées
-
-@example
-<<
- \new Staff = "haut" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{de façon à prolonger la portée}
- @}
- \new Staff = "bas" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{idem}
- @}
->>
-@end example
-
-
-avant d'insérer une mélodie au moyen d'un contexte @context{Voice} :
-
-@example
-\context Staff = bas
- \new Voice @{ @dots{} \change Staff = haut @dots{} @}
-@end example
-
-
-@node Pedals
-@unnumberedsubsubsec Pedals
-@cindex Pédales
-
-Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son. Il est possible d'indiquer précisément chacune
-d'entre elles, en ajoutant à une note ou un accord les commandes
-suivantes :
-@multitable {enfoncerr} {pédale de tenuee} {pédale una cordaa} {\sostenutoDownnnn}
-@item @tab pédale de tenue @tab pédale @emph{una corda} @tab pédale tonale
-@item enfoncer @tab @code{\sustainDown} @tab @code{\unaCorda} @tab @code{\sostenutoDown}
-@item relâcher @tab @code{\sustainUp} @tab @code{\treCorde} @tab @code{\sostenutoUp}
-@end multitable
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-c'4\sustainDown c'4\sustainUp
-@end lilypond
-
-Les modalités d'impression de ces indications sont définies par la
-propriété @code{pedal@var{X}Strings}, @var{X} étant l'une des trois
-pédales @code{Sustain}, @code{Sostenuto} ou @code{UnaCorda}. Voyez
-la référence du programme, section @internalsref{SustainPedal}, pour en
-savoir plus.
-
-La propriété @code{pedalSustainStyle} permet différentes notations de
-pédale, en utilisant des crochets
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-@noindent
-ou en mélangeant indications textuelles et crochets
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-
-@code{text} est le style de notation par défaut pour la pédale de
-tenue --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche,
-utilise @code{mixed} par défaut.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-Il est possible de d'affiner l'apparence d'un crochet de pédale, au
-moyen des propriétés @code{edge-width}, @code{edge-height}, et
-@code{shorten-pair}, appliquées aux objets @code{PianoPedalBracket} ---
-voir la référence du programme, section
-@internalsref{PianoPedalBracket}. Par exemple, on peut étirer le crochet
-jusqu'à l'extrémité droite de la dernière note :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Dans ce manuel : @ref{Laissez vibrer ties}.
-
-@node Staff switch lines
-@unnumberedsubsubsec Staff switch lines
-
-
-@cindex voix entre deux portées
-@cindex changements de portée
-@cindex mélodie d'une portée à une autre
-
-@funindex followVoice
-
-Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
-automatiquement une ligne reliant les notes, en attribuant à la variable
-@code{followVoice} la valeur @emph{vrai} :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff="one" {
- \set followVoice = ##t
- c1
- \change Staff=two
- b2 a
- }
- \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
->>
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Référence du programme : @internalsref{VoiceFollower}.
-
-@predefined
-
-@funindex \showStaffSwitch
-@code{\showStaffSwitch},
-@funindex \hideStaffSwitch
-@code{\hideStaffSwitch}.
-
-
-@node Cross staff stems
-@unnumberedsubsubsec Cross staff stems
-
-Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
-stemExtend = {
- \once \override Stem #'length = #10
- \once \override Stem #'cross-staff = ##t
-}
-noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \stemDown \stemExtend
- f'4
- \stemExtend \noFlag
- f'8
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- a4 a8
- }
->>
-@end lilypond
-
-
@menu
* Vocal music::
-* Chords::
-* Piano music::
+* Keyboard instruments::
+* Unfretted string instruments::
+* Fretted string instruments::
* Percussion::
-* Guitar::
-* Orchestral strings::
-* Bagpipes::
+* Wind instruments::
+* Chord notation::
* Ancient notation::
@end menu
@include vocal.itely
-@include chords.itely
-@include piano.itely
+@include keyboards.itely
+@include unfretted-strings.itely
+@include fretted-strings.itely
@include percussion.itely
-@include guitar.itely
-@include strings.itely
-@include bagpipes.itely
+@include wind.itely
+@include chords.itely
@include ancient.itely
-
-
+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.11.38"
-
-@c Translators: Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-
-@node Orchestral strings
-@section Orchestral strings
-
-Cette section dispense des informations supplémentaires et utiles à
-l'écriture pour les cordes frottées.
-
-@menu
-* Orchestral strings sections::
-@end menu
-
-
-@node Orchestral strings sections
-@subsection Orchestral strings sections
-
-@menu
-* Artificial harmonics (strings)::
-@end menu
-
-@node Artificial harmonics (strings)
-@unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
-
-@cindex harmoniques
-
-La plupart des instruments à cordes peuvent produire des harmoniques
-artificiels, lorsque l'instrumentiste effleure simplement la corde pour
-une note donnée. Le son émis sera un harmonique, que l'on peut indiquer
-par @code{\harmonic}.
-
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
-<c g'\harmonic>4
-@end lilypond
-
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@c Translators: Valentin Villenave
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
+
+@node Unfretted string instruments
+@section Unfretted string instruments
+
+Cette section dispense des informations supplémentaires et utiles à
+l'écriture pour les cordes frottées.
+
+@menu
+* Orchestral strings sections::
+@end menu
+
+
+@node Orchestral strings sections
+@subsection Orchestral strings sections
+
+@menu
+* Artificial harmonics (strings)::
+@end menu
+
+@node Artificial harmonics (strings)
+@unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
+
+@cindex harmoniques
+
+La plupart des instruments à cordes peuvent produire des harmoniques
+artificiels, lorsque l'instrumentiste effleure simplement la corde pour
+une note donnée. Le son émis sera un harmonique, que l'on peut indiquer
+par @code{\harmonic}.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]
+<c g'\harmonic>4
+@end lilypond
+
+
Plusieurs solutions existent pour ajouter des paroles ; nous les
examinerons par degré croissant de complexité.
-@menu
-* TODO subsection vocal music::
+@menu
+* Common notation for vocals::
+* Aligning lyrics to a melody::
+* Placement of lyrics::
+* Stanzas::
@end menu
@commonprop
@end example
-@node TODO subsection vocal music
-@subsection TODO subsection vocal music
-
-@menu
-* Setting simple songs::
-* Entering lyrics::
-* Aligning lyrics to a melody::
-* Automatic syllable durations::
-* Another way of entering lyrics::
-* Assigning more than one syllable to a single note::
-* More than one note on a single syllable::
-* Extenders and hyphens::
-* Working with lyrics and identifiers::
-* Flexibility in placement::
-* Lyrics to multiple notes of a melisma::
-* Divisi lyrics::
-* Switching the melody associated with a lyrics line::
-* Lyrics independent of notes::
-* Spacing lyrics::
-* More about stanzas::
-* Other vocal issues::
+@node Common notation for vocals
+@subsection Common notation for vocals
+
+@menu
+* References for vocal music::
+* Setting simple songs::
+* Entering lyrics::
+* Working with lyrics and variables::
@end menu
+@node References for vocal music
+@subsubsection References for vocal music
+
+@c TODO Add @refs
+
+Le @emph{parlato} est du texte scandé en rythme, mais sans hauteurs
+définies ; il est indiqué par des notes en croix, à l'instar des
+percussions --- voir @ref{Special noteheads}.
+
+
@node Setting simple songs
-@unnumberedsubsubsec Setting simple songs
+@subsubsection Setting simple songs
@cindex \addlyrics
@node Entering lyrics
-@unnumberedsubsubsec Entering lyrics
+@subsubsection Entering lyrics
@cindex paroles
@funindex \lyricmode
Référence du programme : @internalsref{LyricText}, @internalsref{LyricSpace}.
+@node Working with lyrics and variables
+@subsubsection Working with lyrics and variables
+
+@cindex paroles, variables
+
+La fonction @code{\lyricmode} permet de définir une variable pour
+les paroles. Point n'est besoin de spécifier les durées si vous
+utilisez @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto} lorsque vous y faites
+référence.
+
+@example
+verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
+\score @{
+ <<
+ \new Voice = "one" \relative c'' @{
+ \autoBeamOff
+ \time 2/4
+ c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ @}
+ \addlyrics @{ \verseOne @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+Pour une organisation différente ou plus complexe, mieux vaut
+commencer par définir la hiérarchie des portées et des paroles,
+@example
+\new ChoirStaff <<
+ \new Voice = "soprano" @{ @emph{musique} @}
+ \new Lyrics = "sopranoParoles" @{ s1 @}
+ \new Lyrics = "tenorParoles" @{ s1 @}
+ \new Voice = "tenor" @{ @emph{musique} @}
+>>
+@end example
+
+puis combiner correctement les mélodies et les paroles :
+
+@example
+\context Lyrics = sopranoParoles \lyricsto "soprano"
+@emph{les paroles}
+@end example
+
+@noindent
+
+Le résultat donnera ainsi quelque chose comme
+
+@example
+<<\new ChoirStaff << @emph{définition de la musique} >>
+ \lyricsto "soprano" @emph{etc}
+ \lyricsto "alto" @emph{etc}
+@emph{etc}
+>>
+@end example
+
+@seealso
+
+@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
+
+Référence du programme : @internalsref{LyricCombineMusic},
+@internalsref{Lyrics}.
+
+
@node Aligning lyrics to a melody
-@unnumberedsubsubsec Aligning lyrics to a melody
+@subsection Aligning lyrics to a melody
@funindex \lyricmode
@funindex \addlyrics
@menu
* Automatic syllable durations::
-* Another way of entering lyrics::
-* Assigning more than one syllable to a single note::
-* More than one note on a single syllable::
+* Manual syllable durations::
+* Multiple syllables to one note::
+* Multiple notes to one syllable::
+* Skipping notes::
* Extenders and hyphens::
+* Lyrics and repeats::
@end menu
@node Automatic syllable durations
-@unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations
+@subsubsection Automatic syllable durations
@cindex durée automatique des syllabes
@cindex paroles et mélodies
\new Lyrics \lyricsto "blah" @{ PAROLES @}
@end example
-@node Another way of entering lyrics
-@unnumberedsubsubsec Another way of entering lyrics
+@node Manual syllable durations
+@subsubsection Manual syllable durations
On peut aussi se passer de @code{\addlyrics} et de @code{\lyricsto} pour
saisir des paroles. Dans ce cas, les syllabes sont entrées comme des
Référence du programme : @internalsref{Lyrics}.
-@node Assigning more than one syllable to a single note
-@unnumberedsubsubsec Assigning more than one syllable to a single note
-
+@node Multiple syllables to one note
+@subsubsection Multiple syllables to one note
@funindex _
@cindex liaisons, dans les paroles
@c Here come the section which used to be "Melismata"
@c the new title might be more self-explanatory
-
-@node More than one note on a single syllable
-@unnumberedsubsubsec More than one note on a single syllable
+@node Multiple notes to one syllable
+@subsubsection Multiple notes to one syllable
@cindex mélisme
@cindex vocalise
-@c better here
@cindex phrasé, pour des paroles
Certains mélismes ne sont pas détectés automatiquement ; vous devrez
alors prolonger vous-même les syllabes concernées.
+@node Skipping notes
+@subsubsection Skipping notes
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
@node Extenders and hyphens
-@unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
+@subsubsection Extenders and hyphens
@cindex mélisme
@cindex extenseur
@internalsref{LyricHyphen}
-@node Working with lyrics and identifiers
-@unnumberedsubsubsec Working with lyrics and identifiers
-@cindex paroles, identificateurs
-
-La fonction @code{\lyricmode} permet de définir un identificateur pour
-les paroles. Point n'est besoin de spécifier les durées si vous
-utilisez @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto} lorsque vous y faites référence.
-
-@example
-verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
-\score @{
- <<
- \new Voice = "one" \relative c'' @{
- \autoBeamOff
- \time 2/4
- c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
- @}
- \addlyrics @{ \verseOne @}
- >>
-@}
-@end example
-
-Pour une organisation différente ou plus complexe, mieux vaut
-commencer par définir la hiérarchie des portées et des paroles,
-@example
-\new ChoirStaff <<
- \new Voice = "soprano" @{ @emph{musique} @}
- \new Lyrics = "sopranoParoles" @{ s1 @}
- \new Lyrics = "tenorParoles" @{ s1 @}
- \new Voice = "tenor" @{ @emph{musique} @}
->>
-@end example
-
-puis combiner correctement les mélodies et les paroles :
-
-@example
-\context Lyrics = sopranoParoles \lyricsto "soprano"
-@emph{les paroles}
-@end example
-
-@noindent
-
-Le résultat donnera ainsi quelque chose comme
-
-@example
-<<\new ChoirStaff << @emph{définition de la musique} >>
- \lyricsto "soprano" @emph{etc}
- \lyricsto "alto" @emph{etc}
-@emph{etc}
->>
-@end example
-
-@seealso
-
-@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
-
-Référence du programme : @internalsref{LyricCombineMusic},
-@internalsref{Lyrics}.
+@node Lyrics and repeats
+@subsubsection Lyrics and repeats
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
-@node Flexibility in placement
-@unnumberedsubsubsec Flexibility in placement
+@node Placement of lyrics
+@subsection Placement of lyrics
Une même mélodie peut se voir traitée différemment suivant les couplets.
La commande @code{\lyricsto} permet de prendre en compte ces variantes.
@menu
-* Lyrics to multiple notes of a melisma::
* Divisi lyrics::
-* Switching the melody associated with a lyrics line::
* Lyrics independent of notes::
+* Chants::
+* Spacing out syllables::
+* Centering lyrics between staves::
@end menu
-
-@node Lyrics to multiple notes of a melisma
-@unnumberedsubsubsec Lyrics to multiple notes of a melisma
-
-Il peut survenir que les paroles comportent un mélisme pour l'un des
-couplets, mais plusieurs syllabes pour d'autres. Une solution consiste à
-temporairement ignorer les mélismes dans le couplet ayant plus de
-syllabes. Il suffit pour cela de définir la propriété
-@code{ignoreMelismata} à l'intérieur du contexte Lyrics.
-
-Petit détail qui a son importance : la définition de
-@code{ignoreMelismata} doit intervenir une syllabe @emph{avant} les
-syllabes auxquelles elle s'appliquera :
-
-@c FIXME: breaks compile
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-%{
-<<
- \relative \new Voice = "lahlah" {
- \set Staff.autoBeaming = ##f
- c4
- \slurDotted
- f8.[( g16])
- a4
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- more slow -- ly
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
- go fas -- ter
- \unset ignoreMelismata
- still
- }
->>
-%}
-@end lilypond
-
-
-Ici la fonction @code{ignoreMelismata} concerne la syllabe @q{fas},
-bien qu'elle ait été définie avant la syllabe @q{go}.
-
-L'inverse est aussi possible : prendre une mélodie syllabique pour en
-faire un mélisme. Il faudra alors insérer des sauts invisibles
-@code{\skip} dans vos paroles. Chaque @code{\skip} décale le texte
-suivant d'une note :
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\relative { c c g' }
-\addlyrics {
- twin -- \skip 4
- kle
-}
-@end lilypond
-
-
@node Divisi lyrics
-@unnumberedsubsubsec Divisi lyrics
+@subsubsection Divisi lyrics
En donnant un nom à chaque voix et en leur attribuant spécifiquement
des paroles, on peut créer des paroles alternatives --- également
}
@end lilypond
-
-
-@node Switching the melody associated with a lyrics line
-@unnumberedsubsubsec Switching the melody associated with a lyrics line
-
-On peut créer des variations plus complexes à partir d'une mélodie à
-plusieurs voix. Les paroles peuvent suivre l'une ou l'autre des
-lignes mélodiques, et même basculer de l'une à l'autre si l'on
-modifie la propriété @code{associatedVoice}. Dans cet exemple,
-
-@lilypond[ragged-right,quote]
-<<
- \relative \new Voice = "lahlah" {
- \set Staff.autoBeaming = ##f
- c4
- <<
- \new Voice = "alternative" {
- \voiceOne
- \times 2/3 {
- % show associations clearly.
- \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
- f8 f g
- }
- }
- {
- \voiceTwo
- f8.[ g16]
- \oneVoice
- } >>
- a8( b) c
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- Ju -- ras -- sic Park
- }
- \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
- % Tricky: need to set associatedVoice
- % one syllable too soon!
- \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
- Ty --
- ran --
- no --
- \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
- sau -- rus Rex
- } >>
-@end lilypond
-
-@noindent
-le texte du premier couplet s'aligne sur la mélodie nommée
-@q{lahlah},
-
-@example
-\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
- Ju -- ras -- sic Park
-@}
-@end example
-
-
-Le second couplet est tout d'abord rattaché au contexte @code{lahlah},
-mais bascule sur une autre mélodie sur la syllabe @q{ran}. Pour cela,
-nous utilisons
-@example
-\set associatedVoice = alternative
-@end example
-
-@noindent
-où @code{alternative} désigne le nom du contexte @code{Voice} qui contient
-le triolet.
-
-Encore une fois, cette commande doit être spécifiée une syllabe en
-avance, c'est-à-dire ici avant la syllabe @q{Ty}.
-
-@example
-\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
- \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
- Ty --
- ran --
- no --
- \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
- sau -- rus Rex
-@}
-@end example
-
-@noindent
-Comme vous pouvez le voir, nous revenons ensuite à l'alignement sur la
-mélodie d'origine, en assignant à la propriété @code{associatedVoice}
-la valeur @code{lahlah}.
-
-
@node Lyrics independent of notes
-@unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes
+@subsubsection Lyrics independent of notes
Dans certaines musiques vocales assez complexes, on peut avoir intérêt à
imprimer les paroles indépendamment des notes. La mélodie sur laquelle
>>
@end lilypond
+@node Chants
+@subsubsection Chants
-@node Spacing lyrics
-@unnumberedsubsubsec Spacing lyrics
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+@node Spacing out syllables
+@subsubsection Spacing out syllables
@cindex espacer des paroles
@cindex paroles, accroître l'espacement
}
@end lilypond
+@node Centering lyrics between staves
+@subsubsection Centering lyrics between staves
+
+@ifhtml
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@end ifhtml
+@ifnothtml
+@englishNR
+@end ifnothtml
+
+
+@node Stanzas
+@subsection Stanzas
+
+@menu
+* Adding stanza numbers::
+* Adding dynamics marks to stanzas::
+* Adding singers' names to stanzas::
+* Stanzas with different rhythms::
+* Printing stanzas at the end::
+* Printing stanzas at the end in multiple columns ::
+@end menu
-@node More about stanzas
-@unnumberedsubsubsec More about stanzas
+
+@node Adding stanza numbers
+@subsubsection Adding stanza numbers
@cindex numéro de couplet
-@unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers
On peut ajouter un numéro aux couplets en définissant la variable
@code{stanza} :
@noindent
Ces numéros se placeront juste avant le début de la première syllabe.
-@unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks
+@node Adding dynamics marks to stanzas
+@subsubsection Adding dynamics marks to stanzas
Lorsque des couplets ont des nuances différentes, vous pouvez ajouter
une nuance devant chaque numéro. L'objet @code{StanzaNumber} contient
>>
@end lilypond
+@node Adding singers' names to stanzas
+@subsubsection Adding singers' names to stanzas
+
@cindex nom de personnage
@cindex nom du chanteur
-@unnumberedsubsubsec Adding singer names
On peut également ajouter le nom de chaque rôle ; ils s'imprimeront au
début de chaque ligne comme les noms d'instruments. Il faut pour cela
}
@end lilypond
+@node Stanzas with different rhythms
+@subsubsection Stanzas with different rhythms
+
+@subsubheading Mélismes dans certaines strophes seulement
+
+Il peut survenir que les paroles comportent un mélisme pour l'un des
+couplets, mais plusieurs syllabes pour d'autres. Une solution consiste à
+temporairement ignorer les mélismes dans le couplet ayant plus de
+syllabes. Il suffit pour cela de définir la propriété
+@code{ignoreMelismata} à l'intérieur du contexte Lyrics.
+
+Petit détail qui a son importance : la définition de
+@code{ignoreMelismata} doit intervenir une syllabe @emph{avant} les
+syllabes auxquelles elle s'appliquera :
+
+@c FIXME: breaks compile
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+%{
+<<
+ \relative \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ \slurDotted
+ f8.[( g16])
+ a4
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ more slow -- ly
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
+ go fas -- ter
+ \unset ignoreMelismata
+ still
+ }
+>>
+%}
+@end lilypond
+
+Ici la fonction @code{ignoreMelismata} concerne la syllabe @q{fas},
+bien qu'elle ait été définie avant la syllabe @q{go}.
-@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end
+L'inverse est aussi possible : prendre une mélodie syllabique pour en
+faire un mélisme. Il faudra alors insérer des sauts invisibles
+@code{\skip} dans vos paroles. Chaque @code{\skip} décale le texte
+suivant d'une note :
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\relative { c c g' }
+\addlyrics {
+ twin -- \skip 4
+ kle
+}
+@end lilypond
+
+@subsubheading Basculer vers une mélodie alternative
+
+On peut créer des variations plus complexes à partir d'une mélodie à
+plusieurs voix. Les paroles peuvent suivre l'une ou l'autre des
+lignes mélodiques, et même basculer de l'une à l'autre si l'on
+modifie la propriété @code{associatedVoice}. Dans cet exemple,
+
+@lilypond[ragged-right,quote]
+<<
+ \relative \new Voice = "lahlah" {
+ \set Staff.autoBeaming = ##f
+ c4
+ <<
+ \new Voice = "alternative" {
+ \voiceOne
+ \times 2/3 {
+ % show associations clearly.
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
+ f8 f g
+ }
+ }
+ {
+ \voiceTwo
+ f8.[ g16]
+ \oneVoice
+ } >>
+ a8( b) c
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ Ju -- ras -- sic Park
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
+ % Tricky: need to set associatedVoice
+ % one syllable too soon!
+ \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
+ sau -- rus Rex
+ } >>
+@end lilypond
+
+@noindent
+le texte du premier couplet s'aligne sur la mélodie nommée
+@q{lahlah},
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ Ju -- ras -- sic Park
+@}
+@end example
+
+
+Le second couplet est tout d'abord rattaché au contexte @code{lahlah},
+mais bascule sur une autre mélodie sur la syllabe @q{ran}. Pour cela,
+nous utilisons
+@example
+\set associatedVoice = alternative
+@end example
+
+@noindent
+où @code{alternative} désigne le nom du contexte @code{Voice} qui contient
+le triolet.
+
+Encore une fois, cette commande doit être spécifiée une syllabe en
+avance, c'est-à-dire ici avant la syllabe @q{Ty}.
+
+@example
+\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
+ \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
+ Ty --
+ ran --
+ no --
+ \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
+ sau -- rus Rex
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Comme vous pouvez le voir, nous revenons ensuite à l'alignement sur la
+mélodie d'origine, en assignant à la propriété @code{associatedVoice}
+la valeur @code{lahlah}.
+
+
+@node Printing stanzas at the end
+@subsubsection Printing stanzas at the end
Il peut parfois s'avérer opportun d'aligner un seul couplet sur la
mélodie, et de présenter tous les autres en bloc à la fin du morceau.
}
@end lilypond
-
-@unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns
+@node Printing stanzas at the end in multiple columns
+@subsubsection Printing stanzas at the end in multiple columns
Si les couplets sont vraiment nombreux, il est possible de les imprimer
sur plusieurs colonnes. De plus, l'exemple suivant vous montrera
Référence du programme : @internalsref{LyricText},
@internalsref{StanzaNumber}, @internalsref{VocalName}.
-
-
-@node Other vocal issues
-@unnumberedsubsubsec Other vocal issues
-
-@ignore
-yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
-here. But at least they're in the manual now; it's easier to
-move them around in the manual once they're already here.
-
-Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
-can ask them for specific instructions about where to move these
-examples, and that might get them more involved in the docs. -gp
-@end ignore
-
-Le @emph{parlato} est du texte scandé en rythme, mais sans hauteurs
-définies ; il est indiqué par des notes en croix, à l'instar des
-percussions --- voir @ref{Special noteheads}.
-
--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@c This file is part of lilypond.tely
+@ignore
+ Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+@end ignore
+
+@c \version "2.11.38"
+
+@c Translators: Valentin Villenave
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
+
+@node Wind instruments
+@section Wind instruments
+
+@menu
+* Bagpipe::
+@end menu
+
+
+@node Bagpipe
+@subsection Bagpipe
+
+@menu
+* Bagpipe definitions::
+* Bagpipe example::
+@end menu
+
+@node Bagpipe definitions
+@unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
+
+LilyPond inclut des définitions spécifiques destinées à la notation pour
+cornemuse écossaise ; pour les utiliser, il suffit d'ajouter
+
+@example
+\include "bagpipe.ly"
+@end example
+
+@noindent
+en début de fichier. Ainsi, vous bénéficierez de commandes courtes pour
+les appogiatures spéciales et idiomatiques de la cornemuse. Par
+exemple, @code{\taor} est un raccourci pour
+
+@example
+\grace @{ \small G32[ d G e] @}
+@end example
+
+@code{bagpipe.ly} prend également en charge les définitions de hauteurs
+pour la cornemuse ; vous n'avez donc pas à vous soucier d'employer
+@code{\relative} ou @code{\transpose}.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
+\include "bagpipe.ly"
+{ \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
+@end lilypond
+
+La musique pour cornemuse est traditionnellement écrite en ré majeur.
+Dans la mesure où c'est la seule tonalité possible, l'usage est de ne
+pas indiquer l'armure explicitement. À cet effet, pensez à commencer
+votre partition par @code{\hideKeySignature} -- ou bien
+@code{\showKeySignature} si, pour une raison ou pour une autre, vous
+tenez à afficher l'armure.
+
+Des compositions actuelles peuvent ne pas respecter cette tonalité
+traditionnelle, auquel cas les do et fa devraient être abaissés en
+utilisant @code{cflat} ou @code{fflat} ; ils seront représenté par une
+note en forme de croix.
+
+Lorsqu'on joue des œuvres moins cérémonieuses que pour une parade
+ou un défilé, peut survenir un sol aigu, au doux nom de
+@qq{piobaireachd}, et que l'on indiquera par @code{gflat}.
+
+
+@node Bagpipe example
+@unnumberedsubsubsec Bagpipe example
+
+Et voici en guise d'exemple, à quoi ressemble le chant populaire
+@emph{Amazing Grace}, noté dans l'idiome de la cornemuse.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\include "bagpipe.ly"
+\layout {
+ indent = 0.0\cm
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+}
+
+\header {
+ title = "Amazing Grace"
+ meter = "Hymn"
+ arranger = "Trad. arr."
+}
+
+{
+ \hideKeySignature
+ \time 3/4
+ \grg \partial 4 a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg e8. f16
+ \dblA A2 \grg A4
+ \grg A2 f8. A16
+ \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 \grg f8 e
+ \thrwd d2 \grg b4
+ \grG a2 \grg a8. d16
+ \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
+ \grg f2 e4
+ \thrwd d2.
+ \slurd d2
+ \bar "|."
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+@end lilypond
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projects / lilypond.git / commitdiff