@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is included from notation.itely
@ignore
- Translation of GIT committish: ed1acf4b9b63f6acdb4feb24eb4acf3f83548319
+ Translation of GIT committish: a22f2ad68fccb81e52f805ba69cb8c0e6bf8cd82
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[quote]{editorial-headword.ly}
-Esta sección trata de las diversas maneras de modificar el aspecto de
-las notas y de aplicar énfasis analítico o educativo.
+Esta sección trata de las diversas maneras de modificar el aspecto
+de las notas y de aplicar énfasis analítico o educativo.
@menu
* Dentro del pentagrama::
@subsection Dentro del pentagrama
@translationof Inside the staff
-Esta sección trata sobre cómo aplicar énfasis a los elementos situados
-dentro del pentagrama.
+Esta sección trata sobre cómo aplicar énfasis a los elementos
+situados dentro del pentagrama.
@menu
* Seleccionar el tamaño de la tipografía para la notación::
@funindex fontSize
@funindex font-size
+@funindex magnification->font-size
@funindex magstep
-@funindex \huge
-@funindex \large
+@funindex magnifyMusic
+@funindex teeny
+@funindex tiny
+@funindex small
+@funindex normalsize
+@funindex large
+@funindex huge
+@funindex \magnifyMusic
+@funindex \teeny
+@funindex \tiny
@funindex \normalsize
@funindex \small
-@funindex \tiny
-@funindex \teeny
-@funindex huge
-@funindex large
-@funindex normalsize
-@funindex small
-@funindex tiny
-@funindex teeny
+@funindex \large
+@funindex \huge
+
+@warning{@*
+Para el tamaño de la tipografía del texto, consulte @ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño}.@*
+Para el tamaño del pentagrama, consulte @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.@*
+Para las notas guía, consulte @ref{Formateo de las notas guía}.@*
+Para los pentagramas de Ossia, consulte @ref{Pentagramas de Ossia}.}
-Se puede alterar el tamaño de la fuente tipográfica de los elementos
-de notación. Esto no cambia el tamaño de los símbolos variables, como
-las barras de corchea o las ligaduras.
-
-@warning{Para los tamaños de tipografía del texto, consulte
-@ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño}.}
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\huge
-c4.-> d8---3
-\large
-c4.-> d8---3
-\normalsize
-c4.-> d8---3
-\small
-c4.-> d8---3
-\tiny
-c4.-> d8---3
-\teeny
-c4.-> d8---3
+Para modificar el tamaño de la notación sin cambiar el tamaño del
+pentagrama, especifique un factor de ampliación con la instrucción
+@code{\magnifyMusic}:
+
+@c Grieg Piano Concerto (mvt.1 cadenza)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ \magnifyMusic 0.63 {
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+ r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
+ r c a c a c a c a c a c a c a c
+ }
+ }
+>>
@end lilypond
-Internamente, esto establece un valor para la propiedad
-@code{fontSize}. Esto, a su vez, hace que se establezca el valor de
-la propiedad @code{font-size} de todos los objetos de presentación.
-El valor de @code{font-size} es un número que indica el tamaño con
-relación al tamaño estándar para la altura vigente del pentagrama.
-Cada unidad hacia arriba es un incremento de un 12% del tamaño de la
-fuente, aproximadamente. Seis unidades son exactamente un factor de
-dos. La función de Scheme @code{magstep} convierte un número de
-tamaño @code{font-size} a un factor de escalado. La propiedad
-@code{font-size} también se puede establecer directamente, de forma
-que queden afectados solamente determinados objetos gráficos.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set fontSize = #3
-c4.-> d8---3
-\override NoteHead.font-size = #-4
-c4.-> d8---3
-\override Script.font-size = #2
-c4.-> d8---3
-\override Stem.font-size = #-5
-c4.-> d8---3
+El @code{\override} del ejemplo anterior es una solución
+provisional para solventar un fallo del programa. Consulte el
+apartado de @qq{Problemas y advertencias conocidos} al final de
+esta sección.
+
+Si una figura con un tamaño normal de cabeza se mezcla con otra
+más pequeña, el tamaño de la menor podría necesitar reiniciarse
+(con @w{@samp{\once@tie{}\normalsize}}) para que las plicas y las
+alteraciones accidentales mantengan una buena alineación:
+
+@c Chopin Prelude op.28 no.8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+ \key fis \minor
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ \magnifyMusic 0.63 {
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+ \once \normalsize cis'32( cis' gis b a fis \once \normalsize d d'
+ \once \normalsize cis, cis' gis b a gis \once \normalsize fis fis'
+ \once \normalsize fis, fis' ais, cis b gis \once \normalsize eis eis'
+ \once \normalsize a, a' bis, d cis b \once \normalsize gis gis')
+ }
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ cis'8. d16 cis8. fis16 fis8. eis16 a8. gis16
+ }
+>>
@end lilypond
+La instrucción @code{\magnifyMusic} no está pensada para las notas
+guía, de adorno, o para los pentagramas de Ossia; existen métodos
+más apropiados para la introducción de cada uno de esos elementos.
+En vez de ello, es útil cuando el tamaño de la notación cambia
+dentro de una sola parte instrumental sobre un pentagrama, y
+cuando las notas de adorno no son adecuadas, como en pasajes de
+tipo cadencial o en casos como los de los ejemplos anteriores.
+Establecer el valor de @code{\magnifyMusic} a 0.63 duplica las
+dimensiones del contexto @code{CueVoice}.
+
+@warning{La instrucción @code{@bs{}magnifyMusic} @i{no} debe
+utilizarse si se está cambiando el tamaño del pentagrama al mismo
+tiempo. Consulte @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.}
+
+
+@subsubsubheading Cambiar el temaño de los objetos individuales
+
+Un objeto de presentación individual se puede cambiar de tamaño
+usando las instrucciones @code{\tweak} u @code{\override} para
+ajustar su propiedad @code{font-size}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ % resize a note head
+ <f' \tweak font-size -4 b e>-5
+ % resize a fingering
+ bes-\tweak font-size 0 -3
+ % resize an accidental
+ \once \override Accidental.font-size = -4 bes!-^
+ % resize an articulation
+ \once \override Script.font-size = 4 bes!-^
+}
+@end lilypond
+
+El valor predeterminado de @code{font-size} para cada objeto de
+presentación está relacionado en el Manual de Referencia de
+funcionamiento interno. La propiedad @code{font-size} solamente
+se puede fijar para los objetos de presentación que contemplan la
+interfaz de presentación @code{font-interface}. Si no está
+especificado @code{font-size} en la lista de
+@q{Ajustes@tie{}estándar} del objeto, su valor es 0. Véase
+@rinternals{All layout objects}.
+
+
+@subsubsubheading Comprensión de la propiedad @code{fontSize}
+
+La propiedad de contexto @code{fontSize} ajusta el tamaño relativo
+de todos los elementos de notación basados en glifos dentro de un
+contexto:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \time 3/4
+ d''4---5 c8( b a g) |
+ \set fontSize = -6
+ e'4-- c!8-4( b a g) |
+ \set fontSize = 0
+ fis4---3 e8( d) fis4 |
+ g2.
+}
+@end lilypond
+
+El valor de @code{fontSize} es un número que indica el tamaño
+relativo al tamaño estándar para la altura actual del pentagrama.
+El valor predeterminado de @code{fontSize} es 0; la adición de 6 a
+cualquier valor de @code{fontSize} duplica el tamaño impreso de
+los glifos, y la sustracción de 6 reduce el tamaño a la mitad.
+Cada paso aumenta el tamaño en un 12% aproximadamente.
+
+La función de Scheme @code{magnification->font-size} se provee por
+conveniencia, pues las unidades logarítmicas de la propiedad
+@code{font-size} no son totalmente intuitivas. Por ejemplo, para
+ajustar la notación musical al 75% del tamaño predeterminado,
+usamos:
+
+@example
+\set fontSize = #(magnification->font-size 0.75)
+@end example
+
+La función de Scheme @code{magstep} tiene el efecto opuesto:
+convierte un valor de @code{font-size} en un factor de ampliación.
+
+La propiedad @code{fontSize} no afecta solamente a los elementos
+notacionales que se dibujan con glifos, como la cabeza de las
+figuras, las alteraciones accidentales, las inscripciones
+textuales, etc. No afecta al tamaño de la propia pauta, ni cambia
+la escala de las plicas, barras, o espaciado horizontal. Para
+cambiar la escala de las plicas, barras y el espaciado horizontal
+junto con el tamaño de la notación (sin cambiar el tamaño de la
+pauta), use la instrucción @code{\magnifyMusic} que se ha
+explicado anteriormente. Para cambiar la escala del tamaño de
+todo, incluida la pauta, véase
+@ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
+
+Siempre que se establece el valor de la @i{propiedad de contexto}
+@code{fontSize}, su valor se añade al valor de la @i{propiedad de
+objeto gráfico} @code{font-size} para los objetos de presentación
+individuales, antes de que se imprima cualquiera de los glifos.
+Esto puede causar confusión cuando se fija el valor de las
+propiedades @code{font-size} individuales mientras @code{fontSize}
+ya está fijado:
+
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+% the default font-size for NoteHead is 0
+% the default font-size for Fingering is -5
+c''4-3
+
+\set fontSize = -3
+% the effective font size for NoteHead is now -3
+% the effective font size for Fingering is now -8
+c''4-3
+
+\override Fingering.font-size = 0
+% the effective font size for Fingering is now -3
+c''4-3
+@end lilypond
+
+Las siguientes instrucciones de atajo también están disponibles:
+
+@multitable @columnfractions .2 .4 .4
+@item @b{Instrucción} @tab @b{Equivalente a} @tab @b{Tamaño relativo}
+@item @code{\teeny} @tab @code{\set fontSize = -3} @tab 71%
+@item @code{\tiny} @tab @code{\set fontSize = -2} @tab 79%
+@item @code{\small} @tab @code{\set fontSize = -1} @tab 89%
+@item @code{\normalsize} @tab @code{\set fontSize = 0} @tab 100%
+@item @code{\large} @tab @code{\set fontSize = 1} @tab 112%
+@item @code{\huge} @tab @code{\set fontSize = 2} @tab 126%
+@end multitable
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \teeny
+ c4.-> d8---3
+ \tiny
+ c4.-> d8---3
+ \small
+ c4.-> d8---3
+ \normalsize
+ c4.-> d8---3
+ \large
+ c4.-> d8---3
+ \huge
+ c4.-> d8---3
+}
+@end lilypond
+
+
@cindex estándar, tamaño de la tipografía (de notación)
@cindex fuente tipográfica (de notación), tamaño estándar de
@funindex font-size
Los cambios en el tamaño de la fuente se obtienen por medio del
-escalado del tamaño del diseño que se encuentra más cerca del tamaño
-deseado. El tamaño estándar para la tipografía (para @code{font-size
-= #0}), depende de la altura estándar del pentagrama. Para un
-pentagrama de 20 puntos, se selecciona una fuente de 11 puntos.
+escalado del tamaño del diseño que se encuentra más cerca del
+tamaño deseado. El tamaño estándar para la tipografía (para
+@w{@code{font-size = 0}}) depende de la altura estándar del
+pentagrama. Para un pentagrama de 20 puntos, se selecciona una
+fuente de 11 puntos.
-La propiedad @code{font-size} sólo se puede establecer en objetos
-gráficos que utilicen fuentes tipográficas. Éstos son los que
-contemplan el interfaz de presentación @code{font-interface}.
@predefined
+@code{\magnifyMusic},
@code{\teeny} (enano),
@code{\tiny} (muy pequeño),
@code{\small} (pequeño),
@endpredefined
@seealso
+Notation Reference:
+@ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño},
+@ref{Establecer el tamaño del pentagrama},
+@ref{Formateo de las notas guía},
+@ref{Pentagramas de Ossia}.
+
+Installed Files:
+@file{ly/music-functions-init.ly},
+@file{ly/property-init.ly}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Editorial annotations}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{font-interface}.
+@c The two issues mentioned below:
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3987
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3990
+@knownissues
+Actualmente hay dos falos del programa que impiden un correcto
+espaciado horizontal al usar @code{\magnifyMusic}. Solamente
+existe una forma de circunventarlo, y su funcionamiento correcto
+no está garantizado en todos los casos. En el ejemplo que aparece
+a continuación, sustituya la variable @var{mag} con su valor
+preferido. También puede tratar de quitar una o ambas
+instrucciones @code{\newSpacingSection}, y/o las instrucciones
+@code{\override} y @code{\revert}:
+
+@example
+\magnifyMusic @var{mag} @{
+ \newSpacingSection
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 @var{mag})
+ [@var{music}]
+ \newSpacingSection
+ \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment
+@}
+@end example
+
@node Indicaciones de digitación
@unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 }
@end lilypond
-Para los cambios de dedo se pueden usar elementos de marcado de texto o de cadenas de caracteres.
+Para los cambios de dedo se pueden usar elementos de marcado de
+texto o de cadenas de caracteres.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@funindex \thumb
@funindex thumb
-Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se debe
-tocar con el pulgar (p.ej. en música de violoncello).
+Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se
+debe tocar con el pulgar (p.ej. en música de violoncello).
@lilypond[verbatim,quote]
\relative { <a'_\thumb a'-3>2 <b_\thumb b'-3> }
@cindex digitación, instrucciones de, para acordes
@cindex acordes, digitación de
-Las digitaciones para los acordes también se pueden añadir a las notas
-individuales escribiéndolas después de las alturas.
+Las digitaciones para los acordes también se pueden añadir a las
+notas individuales escribiéndolas después de las alturas.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Las indicaciones de digitación se pueden situar manualmente encima o
-debajo del pentagrama, véase @ref{Dirección y posición}.
+Las indicaciones de digitación se pueden situar manualmente encima
+o debajo del pentagrama, véase @ref{Dirección y posición}.
@snippets
@funindex unHideNotes
Las notas ocultas (o invisibles, o transparentes) pueden ser de
-utilidad en la preparación de ejercicios de teoría o de composición.
+utilidad en la preparación de ejercicios de teoría o de
+composición.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
La cabeza, la plica y el corchete de las figuras, así como los
-silencios, son invisibles. Las barras son invisibles si comienzan en
-una nota oculta. Los objetos de notación que están anclados a notas
-invisibles, son a pesar de ello visibles.
+silencios, son invisibles. Las barras son invisibles si comienzan
+en una nota oculta. Los objetos de notación que están anclados a
+notas invisibles, son a pesar de ello visibles.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
}
@end lilypond
+
@predefined
@code{\hideNotes},
@code{\unHideNotes}.
@funindex with-color
@funindex x11-color
-Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Los nombres de
-color válidos se encuentran relacionados en la @ref{Lista de colores}.
+Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Los nombres
+de color válidos se encuentran relacionados en la @ref{Lista de
+colores}.
@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\override NoteHead.color = #red
@end lilypond
Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11
-usando la función de Scheme x11-color. Esta función acepta un único
-argumento; éste puede ser un símbolo de la forma @code{@var{'FulanoMengano}}
-o una cadena de la forma @code{"@var{FulanoMengano}"}. La primera forma es
-más rápida de escribir y también más eficiente. Sin embargo, al usar
-la segunda forma es posible acceder a los colores de X11 por medio de
-la forma del nombre que tiene varias palabras.
+usando la función de Scheme x11-color. Esta función acepta un
+único argumento; éste puede ser un símbolo de la forma
+@code{@var{'FulanoMengano}} o una cadena de la forma
+@code{"@var{FulanoMengano}"}. La primera forma es más rápida de
+escribir y también más eficiente. Sin embargo, al usar la segunda
+forma es posible acceder a los colores de X11 por medio de la
+forma del nombre que tiene varias palabras.
-Si @code{x11-color} no entiende el parámetro, el color predeterminado
-que se devuelve es el negro.
+Si @code{x11-color} no entiende el parámetro, el color
+predeterminado que se devuelve es el negro.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@funindex x11-color
@knownissues
-Un color de X11 no es necesariamente de la misma tonalidad exacta que
-un color normal de nombre similar.
+Un color de X11 no es necesariamente de la misma tonalidad exacta
+que un color normal de nombre similar.
No todos los colores de X11 se distinguen entre sí en un navegador
web, es decir, un navegador de web podría no mostrar ninguna
-diferencia entre @code{LimeGreen} (verde lima) y @code{ForestGreen}
-(verde bosque). Para la web se recomiendan los colores normales (o
-sea: @code{blue}, azul, @code{green}, verde, @code{red}, rojo).
+diferencia entre @code{LimeGreen} (verde lima) y
+@code{ForestGreen} (verde bosque). Para la web se recomiendan los
+colores normales (o sea: @code{blue}, azul, @code{green}, verde,
+@code{red}, rojo).
-Las notas de un acorde no se pueden colorear con @code{\override}; en
-su lugar utilice @code{\tweak}. Consulte @ref{La instrucción tweak} para
-ver más detalles.
+Las notas de un acorde no se pueden colorear individualmente con
+@code{\override}; en su lugar utilice @code{\tweak} o su
+equivalente @code{\single\override} antes de la nota respectiva.
+Consulte @ref{La instrucción tweak} para ver más detalles.
@node Paréntesis
Los objetos se pueden encerrar entre paréntesis anteponiendo
@code{\parenthesize} al evento musical. Si se aplica a un acorde,
-encierra cada nota dentro de un par de paréntesis. También se pueden
-poner entre paréntesis las notas individuales de un acorde.
+encierra cada nota dentro de un par de paréntesis. También se
+pueden poner entre paréntesis las notas individuales de un acorde.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Los objetos que no son notas también se pueden poner entre paréntesis.
-Para las articulaciones se necesita un guión antes de la instrucción
-@code{\parenthesize}.
+Los objetos que no son notas también se pueden poner entre
+paréntesis. Para las articulaciones se necesita un guión antes de
+la instrucción @code{\parenthesize}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@rinternals{parentheses-interface}.
@knownissues
-Al poner un acorde entre paréntesis, se encierra cada una de las notas
-individuales entre paréntesis, en vez de un solo paréntesis grande
-rodeando al acorde completo.
+Al poner un acorde entre paréntesis, se encierra cada una de las
+notas individuales entre paréntesis, en vez de un solo paréntesis
+grande rodeando al acorde completo.
@node Plicas
@funindex \stemNeutral
@funindex stemNeutral
-Cuando se encuentra con una nota, se crea automáticamente un objeto
-@code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios, también se
-crean pero se hacen invisibles.
+Cuando se encuentra con una nota, se crea automáticamente un
+objeto @code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios,
+también se crean pero se hacen invisibles.
-Se puede hacer manualmente que las plicas apunten hacia arriba o hacia
-abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
+Se puede hacer manualmente que las plicas apunten hacia arriba o
+hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
@predefined
@code{\stemUp},
@code{\stemNeutral}.
@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@subsection Fuera del pentagrama
@translationof Outside the staff
-Esta sección trata sobre cómo enfatizar elementos que están dentro del
-pentagrama, desde fuera del pentagrama.
+Esta sección trata sobre cómo enfatizar elementos que están dentro
+del pentagrama, desde fuera del pentagrama.
@menu
* Globos de ayuda::
@funindex \balloonLengthOff
@funindex balloonLengthOff
-Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de
-un cartel o globo de ayuda rectangular. El propósito principal de
-esta funcionalidad es la explicación de la notación.
+Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda
+de un cartel o globo de ayuda rectangular. El propósito principal
+de esta funcionalidad es la explicación de la notación.
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
Existen dos funciones musicales, @code{balloonGrobText} y
-@code{balloonText}; el primero se usa como @code{\once\override} para
-adjuntar un texto a cualquier grob, y el último se usa como
-@code{\tweak}, normalmente dentro de acordes, para adjuntar un texto a
-una nota individual.
+@code{balloonText}; el primero se usa como @code{\once\override}
+para adjuntar un texto a cualquier grob, y el último se usa como
+@code{\tweak}, normalmente dentro de acordes, para adjuntar un
+texto a una nota individual.
-Los textos de globo no influyen en el espaciado de las notas,
-pero esto puede cambiarse:
+Los textos de globo no influyen en el espaciado de las notas, pero
+esto puede cambiarse:
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
Se debe usar el grabador @code{Grid_point_engraver} para crear los
puntos extremos de las líneas, mientras que el grabador
@code{Grid_line_span_engraver} se debe utilizar para trazar
-efectivamente las líneas. De forma predeterminada, esto centra las
-líneas de rejilla horizontalmente debajo y al lado izquierdo de la
-cabeza de las notas. Las líneas de rejilla se extienden a partir de
-línea media de los pentagramas. El intervalo @code{gridInterval} debe
-especificar la duración entre las líneas de rejilla.
+efectivamente las líneas. De forma predeterminada, esto centra
+las líneas de rejilla horizontalmente debajo y al lado izquierdo
+de la cabeza de las notas. Las líneas de rejilla se extienden a
+partir de línea media de los pentagramas. El intervalo
+@code{gridInterval} debe especificar la duración entre las líneas
+de rejilla.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@funindex \stopGroup
@funindex stopGroup
-Los corchetes se usan en análisis musical para indicar la estructura
-de las piezas musicales. Están contemplados los corchetes
-horizontales simples.
+Los corchetes se usan en análisis musical para indicar la
+estructura de las piezas musicales. Están contemplados los
+corchetes horizontales simples.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 48a57a1c8feb426029e059d9fbf8aaf1b14f0ff8
+ Translation of GIT committish: 21be03e4b893ec2bbea745a713360310931337b9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@subsection Expresiones adosadas a las notas
@translationof Expressive marks attached to notes
-Esta sección explica cómo crear marcas expresivas que están aplicadas
-a notas: articulaciones, ornamentos y matices. También se tratan los
-métodos para crear las nuevas marcas dinámicas.
+Esta sección explica cómo crear marcas expresivas que están
+aplicadas a notas: articulaciones, ornamentos y matices. También
+se tratan los métodos para crear las nuevas marcas dinámicas.
@menu
* Articulaciones y ornamentos::
@cindex portato
-Algunas de estas articulaciones tienen abreviaturas que facilitan su
-escritura. Las abreviaturas se escriben detrás del nombre de la nota,
-y su sintaxis consiste en un guión @code{-} seguido de un símbolo que
-especifica la articulación. Existen abreviaturas predefinidas para el
-@notation{marcato}, @notation{stopped} (nota apagada),
-@notation{tenuto}, @notation{staccatissimo}, @notation{accent}
-(acento), @notation{staccato} (picado), y @notation{portato}. La
-salida correspondiente a estas articulaciones aparece de la siguiente
-manera:
+Algunas de estas articulaciones tienen abreviaturas que facilitan
+su escritura. Las abreviaturas se escriben detrás del nombre de
+la nota, y su sintaxis consiste en un guión @code{-} seguido de un
+símbolo que especifica la articulación. Existen abreviaturas
+predefinidas para el @notation{marcato}, @notation{stopped} (nota
+apagada), @notation{tenuto}, @notation{staccatissimo},
+@notation{accent} (acento), @notation{staccato} (picado), y
+@notation{portato}. La salida correspondiente a estas
+articulaciones aparece de la siguiente manera:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@funindex rfz
Las marcas dinámicas de matiz absoluto se especifican usando una
-instrucción después de una nota: @code{c4\ff}. Las marcas dinámicas
-disponibles son @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
-@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
-@code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
-@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} y @code{\rfz}. Las indicaciones
-dinámicas se pueden colocar manualmente por encima o por debajo del
-pentagrama; para ver más detalles, consulte @ref{Dirección y
-posición}.
+instrucción después de una nota: @code{c4\ff}. Las marcas
+dinámicas disponibles son @code{\ppppp}, @code{\pppp},
+@code{\ppp}, @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf},
+@code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff}, @code{\ffff}, @code{\fffff},
+@code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, @code{\sp}, @code{\spp},
+@code{\sfz} y @code{\rfz}. Las indicaciones dinámicas se pueden
+colocar manualmente por encima o por debajo del pentagrama; para
+ver más detalles, consulte @ref{Dirección y posición}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@funindex \decr
@funindex decr
-Una indicación de @notation{crescendo} se comienza con @code{\<} y se
-termina con @code{\!}, con un matiz absoluto o con otra indicación de
-crescendo o de decrescendo. Una indicación de @notation{decrescendo}
-comienza con @code{\>} y se termina también con @code{\!}, con un
-matiz dinámico absoluto o con otra indicación de crescendo o de
-decrescendo. Se pueden usar @code{\cr} y @code{\decr} en lugar de
-@code{\<} y @code{\>}. De forma predeterminada, se tipografían
-reguladores en ángulo cuando se utiliza esta notación.
+Una indicación de @notation{crescendo} se comienza con @code{\<} y
+se termina con @code{\!}, con un matiz absoluto o con otra
+indicación de crescendo o de decrescendo. Una indicación de
+@notation{decrescendo} comienza con @code{\>} y se termina también
+con @code{\!}, con un matiz dinámico absoluto o con otra
+indicación de crescendo o de decrescendo. Se pueden usar
+@code{\cr} y @code{\decr} en lugar de @code{\<} y @code{\>}. De
+forma predeterminada, se tipografían reguladores en ángulo cuando
+se utiliza esta notación.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@notation{crescendo} o @notation{decrescendo}, terminará en el
centro de la nota que tiene adosada la siguiente indicación
@code{\<} ó @code{\>}. El regulador siguiente empezará entonces
-en el borde derecho de la misma nota en lugar del borde
-izquierdo, como sería usual si hubiese terminado con @code{\!}
-previamente.
+en el borde derecho de la misma nota en lugar del borde izquierdo,
+como sería usual si hubiese terminado con @code{\!} previamente.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@funindex decresc
@funindex \dim
@funindex dim
-Las indicaciones de crescendo textuales se inician con @code{\cresc}.
-Los decrescendos textuales se inician con @code{\decresc} o con @code{\dim}.
-Se trazan líneas extensoras cuando es necesario.
+
+Las indicaciones de crescendo textuales se inician con
+@code{\cresc}. Los decrescendos textuales se inician con
+@code{\decresc} o con @code{\dim}. Se trazan líneas extensoras
+cuando es necesario.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
-Para crear nuevas indicaciones de matiz absoluto o de texto que deba
-alinearse con los matices; véase @ref{Indicaciones dinámicas contemporáneas}.
+Para crear nuevas indicaciones de matiz absoluto o de texto que
+deba alinearse con los matices; véase
+@ref{Indicaciones dinámicas contemporáneas}.
@cindex matices, posición vertical
@cindex dinámica, posición vertical
@cindex vertical, posición, de las indicaciones dinámicas
@funindex DynamicLineSpanner
-La colocación vertical de las indicaciones de dinámica se maneja por
-parte de @rinternals{DynamicLineSpanner}.
+La colocación vertical de las indicaciones de dinámica se maneja
+por parte de @rinternals{DynamicLineSpanner}.
@funindex \dynamicUp
@funindex dynamicUp
@funindex dynamicNeutral
Está disponible un contexto @code{Dynamics} para tipografiar las
-indicaciones de matiz dinámico en su propia línea horizontal. Utilice
-silencios de separación para indicar los tiempos (las notas que están
-dentro de un contexto @code{Dynamics} también ocupan tiempo musical,
-pero no se imprimen). El contexto @code{Dynamics} puede contener
-otros elementos como inscripciones textuales, objetos extensores de
-texto e indicaciones de pedal de piano.
+indicaciones de matiz dinámico en su propia línea horizontal.
+Utilice silencios de separación para indicar los tiempos (las
+notas que están dentro de un contexto @code{Dynamics} también
+ocupan tiempo musical, pero no se imprimen). El contexto
+@code{Dynamics} puede contener otros elementos como inscripciones
+textuales, objetos extensores de texto e indicaciones de pedal de
+piano.
@lilypond[verbatim,quote]
<<
@cindex indicaciones dinámicas nuevas
@cindex dinámicas, indicaciones, nuevas
-La manera más fácil de crear indicaciones dinámicas es usar objetos de
-marcado (@code{\markup}).
+La manera más fácil de crear indicaciones dinámicas es usar
+objetos de marcado (@code{\markup}).
@lilypond[verbatim,quote]
moltoF = \markup { molto \dynamic f }
@funindex dynamic
En el modo de marcado se pueden crear indicaciones dinámicas
-editoriales (entre paréntesis o corchetes). La sintaxis del modo de
-marcado se describe en @ref{Formatear el texto}.
+editoriales (entre paréntesis o corchetes). La sintaxis del modo
+de marcado se describe en @ref{Formatear el texto}.
@lilypond[verbatim,quote]
roundF = \markup {
@cindex make-dynamic-script
@funindex make-dynamic-script
-Las indicaciones dinámicas sencillas y centradas se crean fácilmente
-con la función @code{make-dynamic-script}.
+Las indicaciones dinámicas sencillas y centradas se crean
+fácilmente con la función @code{make-dynamic-script}.
@lilypond[verbatim,quote]
sfzp = #(make-dynamic-script "sfzp")
}
@end lilypond
-En general @code{make-dynamic-script} toma cualquier objeto de marcado
-como argumento. La fuente tipográfica de matices sólo contiene los
-caracteres @code{f, m, p, r, s} y @code{z}, por lo que si se desea
-obtener una indicación dinámica que incluya texto normal o signos de
-puntuación, es necesario utilizar instrucciones de marcado que
-devuelvan los ajustes de la familia de fuente tipográfica y su
-codificación a las del texto normal, por ejemplo @code{\normal-text}.
-El interés de la utilización de @code{make-dynamic-script} en lugar de
-un elemento de marcado corriente está en asegurar la alineación
-vertical de los objetos de marcado y reguladores que se aplican a la
-misma cabeza de nota.
+En general @code{make-dynamic-script} toma cualquier objeto de
+marcado como argumento. La fuente tipográfica de matices sólo
+contiene los caracteres @code{f, m, p, r, s} y @code{z}, por lo
+que si se desea obtener una indicación dinámica que incluya texto
+normal o signos de puntuación, es necesario utilizar instrucciones
+de marcado que devuelvan los ajustes de la familia de fuente
+tipográfica y su codificación a las del texto normal, por ejemplo
+@code{\normal-text}. El interés de la utilización de
+@code{make-dynamic-script} en lugar de un elemento de marcado
+corriente está en asegurar la alineación vertical de los objetos
+de marcado y reguladores que se aplican a la misma cabeza de nota.
@lilypond[verbatim,quote]
roundF = \markup { \center-align \concat {
}
@end lilypond
-Se puede utilizar en su lugar la forma Scheme del modo de marcado. Su
-sintaxis se explica en @rextend{Construcción del marcado en Scheme}.
+Se puede utilizar en su lugar la forma Scheme del modo de marcado.
+Su sintaxis se explica en @rextend{Construcción del marcado en
+Scheme}.
@lilypond[verbatim,quote]
moltoF = #(make-dynamic-script
@cindex ligaduras de expresión
-Las @notation{Ligaduras de expresión} se introducen utilizando paréntesis:
+Las @notation{Ligaduras de expresión} se introducen utilizando
+paréntesis:
@warning{En música polifónica, las ligaduras de expresión deben
terminar en la misma voz en la que empiezan.}
@funindex \slurNeutral
@funindex slurNeutral
-Las ligaduras de expresión se pueden colocar manualmente por encima o
-por debajo de las notas; véase @ref{Dirección y posición}.
+Las ligaduras de expresión se pueden colocar manualmente por
+encima o por debajo de las notas; véase
+@ref{Dirección y posición}.
@cindex fraseo, ligadura de
@cindex varias ligaduras de expresión
@cindex ligaduras de expresión, varias
@cindex ligaduras de expresión simultáneas
-No están permitidas las ligaduras de expresión simultáneas o
-solapadas, pero una ligadura de fraseo se puede solapar con una
-ligadura de expresión. Esto hace posible imprimir dos ligaduras
-distintas al mismo tiempo. Para ver más detalles, consulte
-@ref{Ligaduras de fraseo}.
+Debe tenerse cuidado con las ligaduras de expresión simultáneas o
+superpuestas. En casi todos los casos, las ligaduras de expresión
+externas indican, ciertamente, fraseo, y las ligaduras de fraseo
+pueden superponerse a las ligaduras de expresión normales, véase
+@ref{Ligaduras de fraseo}. Cuando se necesitan varias ligaduras
+de expresión normales dentro de una sola voz, los comienzos y
+finales correspondientes de las ligaduras deben etiquetarse
+precediéndolos por @code{\=} seguido de un número o cadena de
+caracteres que la identifique.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\fixed c' {
+ <c~ f\=1( g\=2( >2 <c e\=1) a\=2) >
+}
+@end lilypond
@cindex ligadura de expresión, estilo
@cindex ligadura continua
@funindex slurSolid
Las ligaduras de expresión pueden ser continuas, discontinuas o de
-puntos. El estilo predeterminado de las ligaduras de expresión es el
-continuo:
+puntos. El estilo predeterminado de las ligaduras de expresión es
+el continuo:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@funindex \(
@funindex \)
-Las @notation{ligaduras de fraseo} (o marcas de fraseo) que indican
-una frase musical se escriben usando las instrucciones @code{\(} y
-@code{\)} respectivamente:
+Las @notation{ligaduras de fraseo} (o marcas de fraseo) que
+indican una frase musical se escriben usando las instrucciones
+@code{\(} y @code{\)} respectivamente:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@funindex \phrasingSlurNeutral
@funindex phrasingSlurNeutral
-Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi exactamente
-igual que una ligadura de expresión normal. Sin embargo, se tratan
-como objetos diferentes. Una @code{\slurUp} no tendrá ningún efecto
-sobre una ligadura de fraseo. El fraseo se puede situar manualmente
-por encima o por debajo de las notas; véase @ref{Dirección y posición}.
+Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi
+exactamente igual que una ligadura de expresión normal. Sin
+embargo, se tratan como objetos diferentes. Una @code{\slurUp} no
+tendrá ningún efecto sobre una ligadura de fraseo. El fraseo se
+puede situar manualmente por encima o por debajo de las notas;
+véase @ref{Dirección y posición}.
@cindex simultáneas, ligaduras de fraseo
@cindex varias ligaduras de fraseo
@cindex fraseo, ligaduras de, simultáneas
@cindex fraseo, ligaduras de, varias
-No se pueden tener varias ligaduras de fraseo simultáneas o solapadas.
+Las ligaduras de fraseo simultáneas o superpuestas se introducen
+usando @code{\=} igual que se hace con las ligaduras de expresión
+normales, véase @ref{Ligaduras de expresión}.
@cindex fraseo, ligaduras de, discontinuas
@cindex discontinuas, ligaduras de fraseo
@funindex \phrasingSlurSolid
@funindex phrasingSlurSolid
-Las ligaduras de fraseo pueden ser continuas, de puntos o de rayas.
-El estilo predeterminado para las ligaduras de fraseo es el continuo:
+Las ligaduras de fraseo pueden ser continuas, de puntos o de
+rayas. El estilo predeterminado para las ligaduras de fraseo es
+el continuo:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
Las definiciones de patrones de discontinuidad tienen la misma
-estructura que las definiciones de patrones de discontinuidad de las
-ligaduras de expresión. Para ver más información acerca de patrones
-de discontinuidad complejos, consulte los fragmentos de código bajo
-@ref{Ligaduras de expresión}.
+estructura que las definiciones de patrones de discontinuidad de
+las ligaduras de expresión. Para ver más información acerca de
+patrones de discontinuidad complejos, consulte los fragmentos de
+código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
@predefined
@code{\phrasingSlurUp},
{ c''2. \breathe d''4 }
@end lilypond
-Las marcas de respiración dan por terminadas las barras automáticas;
-para sobreescribir este comportamiento, consulte @ref{Barras manuales}.
+A diferencia de otras marcas de expresión, los símbolos de
+respiración no están asociados con la nota anterior, sino que son
+eventos independientes. Por ello, todas las marcas de expresión
+que están adjuntas a la nota anterior, cualquier corchete recto
+que indique barrado manual, y cualquier paréntesis que indique
+ligaduras de expresión y de fraseo, deben escribirse antes de
+@code{\breathe}.
+
+Las marcas de respiración dan por terminadas las barras
+automáticas; para sobreescribir este comportamiento, consulte
+@ref{Barras manuales}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative { c''8 \breathe d e f g2 }
Se pueden expresar @notation{caídas} y @notation{subidas} de tono
(falls y doits) añadidas a las notas mediante la instrucción
-@code{\bendAfter}. La dirección de la caída o elevación se indica con
-un signo más o menos (arriba o abajo). El número indica el intervalo
-de alturas sobre el que se extiende la caída o elevación
+@code{\bendAfter}. La dirección de la caída o elevación se indica
+con un signo más o menos (arriba o abajo). El número indica el
+intervalo de alturas sobre el que se extiende la caída o elevación
@emph{partiendo de} la nota principal.
@lilypond[verbatim,quote]
@funindex \glissando
@funindex glissando
-Se crea un @notation{glissando} añadiendo @code{\glissando} después de
-la nota:
+Se crea un @notation{glissando} añadiendo @code{\glissando}
+después de la nota:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
Un glissando puede conectar las notas dentro de un acorde. Si se
-necesita hacer algo que no sea una conexión de una nota con otra entre
-los dos acordes, las conexiones entre las notas vienen definidas por
-medio de @code{\glissandoMap}, donde las notas de un acorde se suponen
-numeradas, empezando en cero, en el orden en que aparecen en el código
-de entrada del archivo @file{.ly}.
+necesita hacer algo que no sea una conexión de una nota con otra
+entre los dos acordes, las conexiones entre las notas vienen
+definidas por medio de @code{\glissandoMap}, donde las notas de un
+acorde se suponen numeradas, empezando en cero, en el orden en que
+aparecen en el código de entrada del archivo @file{.ly}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Se pueden crear distintos tipos de glissando. Para ver más detalles,
-consulte @ref{Estilos de línea}.
+Se pueden crear distintos tipos de glissando. Para ver más
+detalles, consulte @ref{Estilos de línea}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@rinternals{Glissando}.
@knownissues
-La impresión de texto sobre la línea (como @notation{gliss.}) no está
-contemplada.
+La impresión de texto sobre la línea (como @notation{gliss.}) no
+está contemplada.
@node Arpegio
@funindex \arpeggioNormal
@funindex arpeggioNormal
-Un signo de @notation{acorde arpegiado} (conocido también como acorde
-quebrado) sobre un acorde, se denota adjuntando @code{\arpeggio} al
-acorde:
+Un signo de @notation{acorde arpegiado} (conocido también como
+acorde quebrado) sobre un acorde, se denota adjuntando
+@code{\arpeggio} al acorde:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative { <c' e g c>1\arpeggio }
controlan mediante la propiedad @code{'dash-definition}, que se
describe en @ref{Ligaduras de expresión}.
-Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente utilizando
-@notation{ligaduras de unión}. Véase @ref{Ligaduras de unión}.
+Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente
+utilizando @notation{ligaduras de unión}. Véase
+@ref{Ligaduras de unión}.
@predefined
@code{\arpeggio},
}
@end lilypond
-Un trino extendido que atraviesa un salto de línea
-recomienza exactamente encima de la primera nota
-de la nueva línea.
+Un trino extendido que atraviesa un salto de línea recomienza
+exactamente encima de la primera nota de la nueva línea.
@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
\relative {
Los trinos extendidos consecutivos funcionan sin necesidad de
instrucciones @code{\stopTrillSpan} explícitas, porque cada trino
-se convertirá automáticamente en el borde derecho del trino anterior.
+se convertirá automáticamente en el borde derecho del trino
+anterior.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
Los trinos que se tienen que ejecutar sobre notas auxiliares
explícitas se pueden tipografiar con la instrucción
-@code{pitchedTrill}. El primer argumento es la nota principal, y el
-segundo es la nota @emph{trinada}, que se imprime como una cabeza de
-nota, sin plica y entre paréntesis.
+@code{pitchedTrill}. El primer argumento es la nota principal, y
+el segundo es la nota @emph{trinada}, que se imprime como una
+cabeza de nota, sin plica y entre paréntesis.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
+ Translation of GIT committish: c4a960d0461ee5ecd87cd46692ec11682b8969b0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@table @code
@item volta (primera y segunda vez)
-La repetición de la música no se imprime de forma desarrollada, sino
-que se indica encerrándola entre barras de repetición. Si el salto de
-la repetición se encuentra al comienzo de una pieza, la barra de
-repetición sólo se imprime al final del fragmento. Se imprimen una
-serie de finales alternativos (volte) de izquierda a derecha indicados
-mediante corchetes. Ésta es la notación estándar para las
-repeticiones con finales alternativos.
+La repetición de la música no se imprime de forma desarrollada,
+sino que se indica encerrándola entre barras de repetición. Si el
+salto de la repetición se encuentra al comienzo de una pieza, la
+barra de repetición sólo se imprime al final del fragmento. Se
+imprimen una serie de finales alternativos (volte) de izquierda a
+derecha indicados mediante corchetes. Ésta es la notación
+estándar para las repeticiones con finales alternativos.
@item unfold (desplegada)
-Las música repetida se escribe y se interpreta completamente tantas
-veces como especifique el valor @code{@var{número_de_repeticiones}}. Es útil
-cuando se está escribiendo música repetitiva.
+Las música repetida se escribe y se interpreta completamente
+tantas veces como especifique el valor
+@code{@var{número_de_repeticiones}}. Es útil cuando se está
+escribiendo música repetitiva.
@item percent (porcentaje)
-Hacer repeticiones de compases o parte de ellos. Tienen un aspecto
-semejante a un signo de porcentaje. Las repeticiones de porcentaje se
-deben declarar dentro de un contexto @code{Voice}.
+Hacer repeticiones de compases o parte de ellos. Tienen un
+aspecto semejante a un signo de porcentaje. Las repeticiones de
+porcentaje se deben declarar dentro de un contexto @code{Voice}.
@item tremolo (trémolo)
Hacer barras de trémolo.
@subsection Repeticiones largas
@translationof Long repeats
-Esta sección trata sobre la forma de introducir repeticiones largas,
-normalmente de varios compases. Las repeticiones adoptan dos formas:
-repeticiones encerradas entre signos de repetición, o repeticiones
-explícitas, que se usan para escribir música repetitiva. También se
-pueden controlar manualmente los signos de repetición.
+Esta sección trata sobre la forma de introducir repeticiones
+largas, normalmente de varios compases. Las repeticiones adoptan
+dos formas: repeticiones encerradas entre signos de repetición, o
+repeticiones explícitas, que se usan para escribir música
+repetitiva. También se pueden controlar manualmente los signos de
+repetición.
@menu
* Repeticiones normales::
}
@end lilypond
-Los filanes alternativos (casillas de primera y segunda vez)
-se pueden generar utilizando @code{\alternative}. Cada
-grupo de alternativas debe, a su vez, estar encerrado
-entre llaves curvas.
+De forma predeterminada no se imprimen las dobles barras de
+apertura de repetición en el primer compás completo. Sin embargo
+es posible imprimirlas usando @code{\bar ".|:"} antes de la
+primera nota.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+\relative {
+ \repeat volta 2 { \bar ".|:" c''4 d e f }
+ c2 d
+ \repeat volta 2 { d4 e f g }
+}
+@end lilypond
+
+Los finales alternativos (casillas de primera y segunda vez) se
+pueden generar utilizando @code{\alternative}. Cada grupo de
+alternativas debe, a su vez, estar encerrado entre llaves curvas.
@example
\repeat volta @var{número_de_repeticiones} @var{expresión_musical}
@noindent
donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical.
-Si existen más repeticiones que finales alternativos,
-se asigna el primer final alternativo
-a las repeticiones más antiguas.
+Si existen más repeticiones que finales alternativos, se asigna el
+primer final alternativo a las repeticiones más antiguas.
Repetición única con primera y segunda vez:
}
@end lilypond
-@warning{Si hay dos o más alternativas, no debe aparecer
-nada entre la llave de cierre de una y la de apertura de la otra
-dentro de un bloque @code{@bs{}alternative}, pues en caso
-contrario no obtendremos el número de finales esperado.}
+@warning{Si hay dos o más alternativas, no debe aparecer nada
+entre la llave de cierre de una y la de apertura de la otra dentro
+de un bloque @code{@bs{}alternative}, pues en caso contrario no
+obtendremos el número de finales esperado.}
@warning{Si incluimos @code{@bs{}relative} dentro de un
-@code{@bs{}repeat} sin instanciar el contexto
-@code{Voice} explícitamente,
-aparecerán pentagramas adicionales no deseados.
+@code{@bs{}repeat} sin instanciar el contexto @code{Voice}
+explícitamente, aparecerán pentagramas adicionales no deseados.
Véase @rprogram{Aparece un pentagrama de más}.}
@cindex repetición con anacrusa
@cindex anacrusa en repeticiones
@funindex \partial
+@cindex comprobación de compás con repeticiones
+@cindex repetición con comprobaciones de compás
-Si una repetición comienza en medio de un compás y no tiene finales
-alternativos (primera y segunda vez), normalmente el final de la
-repetición también caerá en el medio de un compás, de forma que el
-comienzo y el final formen un compás completo. En tales casos, los
-signos de repetición no son verdaderas líneas divisorias. No utilice
-instrucciones @code{\partial} o comprobaciones de compás en los
-lugares en que se imprimen estos símbolos de repetición:
+Si una repetición sin casillas de primera y segunda vez comienza
+en medio de un compás, normalmente termina en el lugar
+correspondiente en mitad de otro compás posterior (de tal forma
+que los dos suman un compás completo). En este caso, los símbolos
+de repetición no son @q{verdaderas} líneas divisorias, por lo que
+no deben escribirse en este sitio comprobaciones de compás ni
+instrucciones @code{\partial}:
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative { % no \partial here
- c'4 e g % no bar check here
- % no \partial here
- \repeat volta 4 {
- e4 |
- c2 e |
- % no \partial here
- g4 g g % no bar check here
- }
- % no \partial here
- g4 |
- a2 a |
- g1 |
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+c'4 e g
+\repeat volta 4 {
+ e4 |
+ c2 e |
+ g4 g g
}
-@end lilypond
-
-De forma similar, si una repetición compienza con el compás de
-anacrusa inicial de una partitura y no tiene finales alternativos, se
-dan las mismas condiciones que en el ejemplo anterior, excepto que en
-este caso se necesita la instrucción @code{\partial} al principio de
-la partitura:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative {
- \partial 4 % required
- \repeat volta 4 {
- e'4 |
- c2 e |
- % no \partial here
- g4 g g % no bar check here
- }
- % no \partial here
g4 |
a2 a |
g1 |
-}
@end lilypond
-Cuando se añaden primera y segunda vez a una repetición que comienza
-con un compás incompleto, se hace necesario establecer la propiedad de
-contexto @code{Timing.measureLength} manualmente, en los siguiente
-lugares específicos:
-
-@itemize
-@item
-en el comienzo de los complases incompletos del bloque
-@code{\alternative}, que normalmente se producen al final de cada
-final alternativo, excepto (en la mayoría de los casos) el último de
-ellos.
-
-@item
-en el comienzo de cada uno de los finales alternativos, excepto el
-primero.
-@end itemize
+Si una repetición que no tiene casillas de primera y segunda vez
+comienza con un compás parcial, entonces se aplica el mismo
+principio, excepto que se requiere una instrucción @code{\partial}
+al comienzo del compás:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\partial 4
-\repeat volta 2 { e4 | c2 e | }
-\alternative {
- {
- f2 d |
- \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 3/4)
- g4 g g % optional bar check is allowed here
- }
- {
- \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/4)
- a2 a |
- }
+\repeat volta 4 {
+ e'4 |
+ c2 e |
+ g4 g g
}
-g1 |
+ g4 |
+ a2 a |
+ g1 |
@end lilypond
-La propiedad @code{measureLength} se describe en @ref{Gestión del
-tiempo}.
-
@cindex repeticiones, con ligaduras
@cindex primera y segunda vez, con ligaduras
@cindex ligaduras, en repeticiones
@ref{Modificación de ligaduras de unión y de expresión},
@ref{Gestión del tiempo}.
+Archivos instalados:
+@file{ly/engraver-init.ly}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Repeats}.
epígrafe Fragmentos de código seleccionados, en @ref{Glissando}.
Si una repetición que comienza con un compás incompleto tiene un
-bloque @code{\alternative} que contiene modificaciones a la propiedad
-@code{measureLength}, la utilización de @code{\unfoldRepeats} dará
-lugar a líneas divisorias erróneamente colocadas y advertencias de
-comprobación de compás.
+bloque @code{\alternative} que contiene modificaciones a la
+propiedad @code{measureLength}, la utilización de
+@code{\unfoldRepeats} dará lugar a líneas divisorias erróneamente
+colocadas y advertencias de comprobación de compás.
Una repetición anidada como
@funindex repeatCommands
@funindex start-repeat
-@warning{Estos métodos sólo se utilizan para realizar construcciones
-de repetición poco usuales, y pueden tener un comportamiento distinto
-al esperado. En casi todas las situaciones, se deben crear las
-repeticiones utilizando la instrucción estándar @code{@bs{}repeat} o
-imprimiendo las barras de compás correspondientes. Para ver más
-información, consulte @ref{Barras de compás}.}
+@warning{Estos métodos sólo se utilizan para realizar
+construcciones de repetición poco usuales, y pueden tener un
+comportamiento distinto al esperado. En casi todas las
+situaciones, se deben crear las repeticiones utilizando la
+instrucción estándar @code{@bs{}repeat} o imprimiendo las barras
+de compás correspondientes. Para ver más información, consulte
+@ref{Barras de compás}.}
Se puede usar la propiedad @code{repeatCommands} para controlar la
-disposición de las repeticiones. Su valor es una lista de Scheme de
-instrucciones de repetición.
+disposición de las repeticiones. Su valor es una lista de Scheme
+de instrucciones de repetición.
@table @code
@item start-repeat
@end lilypond
@item (volta @var{number}) @dots{} (volta #f)
-Crear una nueva casilla de repetición con el número que se especifica.
-El corchete de vez se debe terminar de forma explícita, pues en caso
-contrario no se imprime.
+Crear una nueva casilla de repetición con el número que se
+especifica. El corchete de vez se debe terminar de forma
+explícita, pues en caso contrario no se imprime.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@cindex corchete de casilla de repetición con texto
@cindex texto en casilla de repetición
-Se puede incluir texto dentro de la casilla de primera y segunda vez.
-El texto puede ser un número o números, o un elemento de marcado,
-véase @ref{Formatear el texto}. La forma más fácil de usar texto de
-marcado es definir el marcado previamente, y luego incluirlo dentro de
-una lista de Scheme.
+Se puede incluir texto dentro de la casilla de primera y segunda
+vez. El texto puede ser un número o números, o un elemento de
+marcado, véase @ref{Formatear el texto}. La forma más fácil de
+usar texto de marcado es definir el marcado previamente, y luego
+incluirlo dentro de una lista de Scheme.
@lilypond[verbatim,quote]
voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } }
@cindex alternativos, finales, en repeticiones explícitas
@funindex unfold
-Mediante la utilización de la instrucción @code{unfold} se pueden usar
-las repeticiones para simplificar la escritura desplegada de música
-repetitiva. La sintaxis es:
+Mediante la utilización de la instrucción @code{unfold} se pueden
+usar las repeticiones para simplificar la escritura desplegada de
+música repetitiva. La sintaxis es:
@example
\repeat unfold @var{número_de_repeticiones} @var{expresión_musical}
@end lilypond
En ciertos casos, especialmente dentro de un contexto
-@code{\relative}, la función @code{\repeat unfold} no es exactamente
-igual que escribir la expresión musical varias veces. P. ej.:
+@code{\relative}, la función @code{\repeat unfold} no es
+exactamente igual que escribir la expresión musical varias
+veces. P. ej.:
@example
\repeat unfold 2 @{ a'4 b c @}
@end lilypond
Si hay más repeticiones que finales alternativos, el primer final
-alternativo se aplica las veces necesarias hasta que
-las alternativas restantes completan el número total
-de repeticiones.
+alternativo se aplica las veces necesarias hasta que las
+alternativas restantes completan el número total de repeticiones.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Si existen más finales alternativos que repeticiones,
-se aplican solo los primeros finales alternativos.
-Las alternativas restantes se ignoran y no se imprimen.
+Si existen más finales alternativos que repeticiones, se aplican
+solo los primeros finales alternativos. Las alternativas
+restantes se ignoran y no se imprimen.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Es posible también anidar varias funciones
-@code{unfold} (con finales alternativos o sin ellos).
+Es posible también anidar varias funciones @code{unfold} (con
+finales alternativos o sin ellos).
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Las construcciones de acorde se pueden repetir mediante el
-símbolo de repetición de acordes @code{q}.
-Véase @ref{Repetición de acordes}.
+Las construcciones de acorde se pueden repetir mediante el símbolo
+de repetición de acordes @code{q}. Véase @ref{Repetición de
+acordes}.
@warning{Si pone @code{@bs{}relative} dentro de un bloque
@code{@bs{}repeat} sin instanciar explícitamente el contexto
@translationof Short repeats
Esta sección trata de cómo introducir repeticiones cortas. Las
-repeticiones cortas pueden adoptar dos formas:
-barras inclinadas o signos de porcentaje
-si estamos representando repeticiones de una
-sola nota, un compás o dos compases,
-y trémolos en caso contrario.
+repeticiones cortas pueden adoptar dos formas: barras inclinadas o
+signos de porcentaje si estamos representando repeticiones de una
+sola nota, un compás o dos compases, y trémolos en caso contrario.
@menu
* Repeticiones de compás o parte de ellos::
@funindex \repeat percent
@funindex percent
-Los patrones cortos que se repiten se imprimen una sola vez,
-y el patrón repetido se sustituye por un símbolo especial.
+Los patrones cortos que se repiten se imprimen una sola vez, y el
+patrón repetido se sustituye por un símbolo especial.
La sintaxis es:
@noindent
donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical.
-Los patrones más cortos que un compás se sustituyen por
-barras inclinadas.
+Los patrones más cortos que un compás se sustituyen por barras
+inclinadas.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
}
@end lilypond
-Los patrones de repetición de uno o dos compases se sustituyen
-por signos parecidos al símbolo de porcentaje.
+Los patrones de repetición de uno o dos compases se sustituyen por
+signos parecidos al símbolo de porcentaje.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@rinternals{Double_percent_repeat_engraver},
@rinternals{Slash_repeat_engraver}.
+@knownissues
+Las repeticiones de porcentaje no contienen nada más aparte del
+propio signo de porcentaje; especialmente, los cambios de
+indicación de compás no se repiten.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\repeat percent 3 { \time 5/4 c2. 2 \time 4/4 2 2 }
+@end lilypond
+
+@noindent
+Cualquier cambio de compás o instrucción @code{\partial} se tiene
+que producir en pasajes paralelos @emph{fuera} de la repetición de
+porcentaje, p. ej. en una pista especial para la gestión del
+compás.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \repeat percent 3 { c2. 2 2 2 }
+ \repeat unfold 3 { \time 5/4 s4*5 \time 4/4 s1 }
+>>
+@end lilypond
+
@node Repeticiones de trémolo
@unnumberedsubsubsec Repeticiones de trémolo
@funindex \repeat tremolo
@funindex tremolo
-Los trémolos pueden adoptar dos formas: alternancia entre dos acordes
-o dos notas, y repetición rápida de una sola nota o acorde. Los
-trémolos que consisten en una alternancia se indican por medio de la
-adición de barras entre las notas o acordes que se alternan, mientras
-que los trémolos que consisten en la repetición rápida de una sola
-nota se indican mediante la adición de barras cruzadas a una nota
-única.
+Los trémolos pueden adoptar dos formas: alternancia entre dos
+acordes o dos notas, y repetición rápida de una sola nota o
+acorde. Los trémolos que consisten en una alternancia se indican
+por medio de la adición de barras entre las notas o acordes que se
+alternan, mientras que los trémolos que consisten en la repetición
+rápida de una sola nota se indican mediante la adición de barras
+cruzadas a una nota única.
-Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat} con
-el estilo @code{tremolo} (trémolo):
+Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat}
+con el estilo @code{tremolo} (trémolo):
@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
La sintaxis de @code{\repeat tremolo} espera que se escriban
exactamente dos notas dentro de las llaves, y el número de
-repeticiones debe corresponderse con un valor que se pueda expresar
-con figuras normales o con puntillo. Así, @code{\repeat tremolo 7} es
-válido y produce una nota con doble puntillo, pero
+repeticiones debe corresponderse con un valor que se pueda
+expresar con figuras normales o con puntillo. Así, @code{\repeat
+tremolo 7} es válido y produce una nota con doble puntillo, pero
@code{\repeat tremolo 9} no es válido.
-La duración del trémolo es igual a la duración de la expresión entre
-llaves, multiplicada por el número de repeticiones: @code{\repeat
-tremolo 8 @{ c16 d16 @}} da como resultado un trémolo de redonda,
-escrito como dos redondas unidas por barras de trémolo.
+La duración del trémolo es igual a la duración de la expresión
+entre llaves, multiplicada por el número de repeticiones:
+@code{\repeat tremolo 8 @{ c16 d16 @}} da como resultado un
+trémolo de redonda, escrito como dos redondas unidas por barras de
+trémolo.
-Existen dos maneras de colocar marcas de trémolo sobre una única nota.
-Incluso aquí se puede utilizar la sintaxis @code{\repeat tremolo}, en
-cuyo caso la nota no debe ir encerrada entre llaves:
+Existen dos maneras de colocar marcas de trémolo sobre una única
+nota. Incluso aquí se puede utilizar la sintaxis @code{\repeat
+tremolo}, en cuyo caso la nota no debe ir encerrada entre llaves:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\repeat tremolo 4 c'16
@end lilypond
@cindex trémolo, indicaciones de
-@funindex tremoloFlags
@funindex :
-El mismo resultado se puede obtener escribiendo
-@code{:@var{N}} después de la nota, donde @code{@var{N}} indica la
-duración de la subdivisión (debe ser 8 como mínimo). Si @code{@var{N}}
-es 8, se añade una barra de corchea a la plica de la nota.
-Si @code{@var{N}} se omite, se utiliza el último valor (almacenado en
-@code{tremoloFlags}):
+El mismo resultado se puede obtener escribiendo @code{:@var{N}}
+después de la nota, donde @code{@var{N}} indica la duración de la
+subdivisión (debe ser 8 como mínimo). Si @code{@var{N}} es 8, se
+añade una barra de corchea a la plica de la nota. Si
+@code{@var{N}} se omite, se utiliza el último valor:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+ Translation of GIT committish: 16661f7f6a78f04d056228d11bdc9e17a7cdf760
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
-La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
-pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
-a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
+La palabra @q{polifonía} en música hace referencia a tener más de
+una voz en una pieza cualquiera de música. En LilyPond la
+polifonía hace referencia a tener más de una voz en el mismo
+pentagrama.
@menu
* Una voz única::
* Varias voces::
@end menu
+
@node Una voz única
@subsection Una voz única
@translationof Single voice
* Racimos (clusters)::
@end menu
+
@node Notas en acorde
@unnumberedsubsubsec Notas en acorde
@translationof Chorded notes
@funindex >
@funindex <...>
-Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
-@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración,
-como si fueran simples notas.
+Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<}
+y @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración, como si
+fueran simples notas.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
-si fueran simples notas.
+Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo
+como si fueran simples notas.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
-de articulaciones y ornamentos.
+Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas de
+articulaciones y ornamentos.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
-de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
-integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos y los reguladores se deben unir
+al acorde y no a las notas que integran el mismo, pues en caso
+contrario no se imprimirán. Otros elementos de notación como las
+digitaciones y las ligaduras de expresión se posicionan de forma
+muy diferente cuando se adjuntan a las notas de un acorde en lugar
+de hacerlo a redondas o notas sueltas.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como
consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se
-producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
-se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
-combinaciones de estos elementos, consulte
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde
+siguiente y se puede combinar con ellos (para ver posibilidades
+más complejas de combinaciones de estos elementos, consulte
@ref{Expresiones simultáneas}):
@lilypond[verbatim,quote]
@cindex acordes y altura relativa
Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
-acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la primera nota
-del acorde anterior, o en caso de que el elemento precedente no sea un acorde,
-la altura de la última nota que vino antes del acorde.
-El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior
-@emph{dentro del mismo acorde}.
+acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la
+primera nota del acorde anterior, o en caso de que el elemento
+precedente no sea un acorde, la altura de la última nota que vino
+antes del acorde. El resto de las notas del acorde son relativas
+a la nota anterior @emph{dentro del mismo acorde}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
+Para ver más información sobre los acordes, consulte
+@ref{Notación de acordes}.
@seealso
Glosario musical:
@rlsr{Simultaneous notes}.
@knownissues
-Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio de pentagrama,
-como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas se superponen.
-Dependiendo de la situación, una mejor representación puede requerir:
+Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio
+de pentagrama, como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas
+se superponen. Dependiendo de la situación, una mejor
+representación puede requerir:
@itemize
@cindex acordes, repetición de
@cindex repetición, con @code{q}
+@cindex @code{q}, repetición de acordes
-Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
-del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
+Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de
+repetición del acorde anterior. El símbolo de repetición de
+acordes es @code{q}:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@end lilypond
Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
-puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
-de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
+puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado,
+ligaduras de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las
+notas del acorde precedente.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
}
@end lilypond
-El símbolo de repetición de acordes
-siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde,
-por lo que es posible repetir el acorde más reciente
-incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
+El símbolo de repetición de acordes siempre recuerda la última
+ocurrencia de un acorde, por lo que es posible repetir el acorde
+más reciente incluso si se han escrito en medio otras notas que no
+están en un acorde, o silencios.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
-contiene o que están adosados al acorde anterior.
+contiene o que están adosados al acorde anterior.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+ q2 c, |
+}
@end lilypond
-Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
-la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
-especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
-que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
-@code{q}.
+Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar
+explícitamente a la función @code{\chordRepeats} con un argumento
+adicional que especifique una lista de @var{tipos de evento} que
+conservar, a no ser que los eventos de ese tipo ya estén presentes
+en el propio acorde @code{q}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
@code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
-expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
-introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
-asigne una octava basada en su contexto actual.
+expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de
+aquellos introducidos como acordes normales, haciendo que
+@code{\relative} asigne una octava basada en su contexto actual.
Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
-mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
-@code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
-expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
-instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
-la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
+mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro
+de @code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava
+antes de expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el
+contenido de la instrucción @code{\relative} interior no afecta a
+la exterior; de aquí la distinta escritura de octava en la última
+nota de este ejemplo.
-@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
@lilypond[verbatim,quote]
-\new Voice
-\relative c'' {
+\relative {
\chordRepeats #'(articulation-event)
\relative
{ <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
- q2 c |
+ q2 c'' |
}
@end lilypond
-Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
-llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
-comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
-todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
+Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con
+las llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión
+implícita al comienzo del proceso de tipografiado se hace en un
+momento en que todas las instancias de @code{\relative} ya se han
+procesado.
@seealso
Referencia de la notación:
@translationof Simultaneous expressions
Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
-entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
-sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
-dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
-pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
-se sitúan en pentagramas distintos.
+entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con
+una sola nota o si toda la expresión simultánea aparece
+explícitamente dentro de una sola voz, la expresión completa se
+sitúa sobre un solo pentagrama; en caso contrario los elementos de
+la expresión simultánea se sitúan en pentagramas distintos.
-Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
-pentagrama:
+Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un
+solo pentagrama:
@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice { % explicit single voice
@end lilypond
Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
-idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
-articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
-solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
-musical:
+idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan
+poner notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de
+@emph{un solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se
+representan en el orden musical:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@end lilypond
Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
-duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
-de más de una voz.
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el
+uso de más de una voz.
-El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
-generar varios pentagramas de forma implícita:
+El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas
+pueden generar varios pentagramas de forma implícita:
@lilypond[quote,verbatim]
% no single first note
Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
interpretan en voces distintas.
-@cindex colisiones, columnas que chocan
@cindex colisiones, ignorar
@knownissues
-Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
-con las plicas en la misma dirección,
-y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
-aparecerá el mensaje
+Si hay notas que proceden de dos o más voces, sin especificar
+ningún desplazamiento horizontal, y tienen las plicas en la misma
+dirección, aparece el mensaje
@example
-advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
+Advertencia: esta voz requiere un ajuste de \voiceXx o \shiftXx
@end example
durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
-otros efectos no deseados
-(consulte también @emph{Problemas conocidos} en
-@ref{Resolución de las colisiones}).
+otros efectos no deseados (consulte también
+@emph{Problemas conocidos} en @ref{Resolución de las colisiones}).
@node Racimos (clusters)
\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
@end lilypond
-Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
-incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
-evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
+Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y
+clusters, incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún
+intento de evitar automáticamente las colisiones entre clusters y
+notas normales.
@seealso
Glosario musical:
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@knownissues
-Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
-dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
+Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo
+de dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente
+estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
* Escribir música en paralelo::
@end menu
+
@node Polifonía en un solo pentagrama
@unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
@translationof Single-staff polyphony
@noindent
Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
-@dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
-manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
-las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
-de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
-horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
-también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
-@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
-estado neutro predeterminado.
+@dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las
+voces de manera que la primera y segunda voces llevan las plicas
+hacia arriba, las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia
+abajo, las cabezas de las notas en las voces tercera y cuarta se
+desplazan horizontalmente, y los silencios de las voces
+respectivas se desplazan también automáticamente para evitar las
+colisiones. La instrucción @code{\oneVoice} (una voz) devuelve
+todos los ajustes de las voces al estado neutro predeterminado.
@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
@end example
@noindent
-Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
-coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
-antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
-continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
-los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
-asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
-de la sección polifónica:
+Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal
+se coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso
+inmediatamente antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto
+@code{Voice} continua después de la sección temporal. Otras
+expresiones dentro de los ángulos se asignan a distintas voces
+temporales. Esto permite asignar la letra de forma continua a una
+voz antes, durante y después de la sección polifónica:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative <<
contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
-El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
+El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera
+siguiente:
@lilypond[quote,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
-nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
-creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
-instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
-que aparecen en el código.
+Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se
+creen nuevas voces temporales que después serán descartadas.
+Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al
+efecto de las instrucciones @code{\voiceOne} @dots{}
+@code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código.
En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
-arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
-ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
-queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
-silencios duplicados.
+arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que
+pase a ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y
+como queremos. Se usan silencios de separación para evitar la
+aparición de silencios duplicados.
@lilypond[quote,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
-@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
+En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda
+crear contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
+@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces
+explícitas}.
@subsubsubheading Orden de las voces
-Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
-utilice el orden siguiente:
+Al escribir varias voces en el archivo de entrada, utilice el
+orden siguiente:
@example
Voz 1: las más aguda
A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
-Observe que las voces de numeración impar reciben plicas
-hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
+Observe que las voces de numeración impar reciben plicas hacia
+arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff <<
>>
@end lilypond
-@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
-(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
+@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión (como
+ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
@subsubsubheading Duraciones idénticas
-En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
-que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
-combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
-simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
+En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de
+música que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se
+pueden combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes.
+Para conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de
+música simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice <<
@funindex \voiceFourStyle
@funindex \voiceNeutralStyle
-Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
-identificarlas fácilmente:
+Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para
+permitir identificarlas fácilmente:
@lilypond[quote,verbatim]
<<
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
-altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
-combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
-misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
-encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
-verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
-distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
-1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
+Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la
+misma altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la
+plica, se combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas
+distintas o la misma dirección de la plica no se combinan. Los
+silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica en
+otra voz se desplazan verticalmente. El ejemplo siguiente muestra
+tres circunstancias distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer
+compás y sobre el pulso 1 del segundo compás, donde la combinación
+automática falla.
@lilypond[quote,verbatim]
<<
Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
sería difícil poder distinguirlas.
-También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
-muestra en el tercer pulso del primer compás:
+También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como
+se muestra en el tercer pulso del primer compás:
@lilypond[quote,verbatim]
<<
@end lilypond
La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
-correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
-de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
-notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
-combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
-la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
-a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
-para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
+correctamente combinadas porque la combinación automática no es
+capaz de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres
+o más notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso
+la cabeza combinada es incorrecta. Para conseguir que la
+combinación seleccione la cabeza correcta, se debe aplicar un
+@code{\shift} o desplazamiento a la nota que no se debe combinar.
+Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de
+la columna, y entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su
+trabajo correctamente.
@lilypond[quote,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza)
-que las notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn}
-se aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
-solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de otra voz,
-y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma dirección.
-La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad de este tipo de desplazamiento.
-
-De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces uno y dos)
-tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento desactivado), mientras
-que las voces interiores (tres y siguientes) tienen especificado
-@code{\shiftOn} (desplazamiento activado). Cuando se aplica un desplazamiento,
-las voces con plicas hacia arriba (voces de numeración impar)
-se desplazan hacia la derecha,
-y las voces con las plicas hacia abajo (voces con numeración par)
-se desplazarn a la izquierda.
-
-He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar
-la forma en que se expanidría internamente una expresión polifónica.
+La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza) que las
+notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn} se
+aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
+solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de
+otra voz, y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma
+dirección. La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad
+de este tipo de desplazamiento.
+
+De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces
+uno y dos) tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento
+desactivado), mientras que las voces interiores (tres y
+siguientes) tienen especificado @code{\shiftOn} (desplazamiento
+activado). Cuando se aplica un desplazamiento, las voces con
+plicas hacia arriba (voces de numeración impar) se desplazan hacia
+la derecha, y las voces con las plicas hacia abajo (voces con
+numeración par) se desplazarn a la izquierda.
+
+He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar la forma en que se
+expanidría internamente una expresión polifónica.
@warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
}
@end lilypond
-Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn},
-ofrecen niveles de desplazamiento mayores que se pueden
-especificar temporalmente para resolver colisiones en situaciones
-complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de música}.
+Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y
+@code{\shiftOnnn}, ofrecen niveles de desplazamiento mayores que
+se pueden especificar temporalmente para resolver colisiones en
+situaciones complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de
+música}.
-Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
-predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
-direcciones opuestas).
+Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones
+opuestas (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de
+forma predeterminada o cuando las plicas se establecen
+explícitamente en direcciones opuestas).
@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
-Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma,
-pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda
-voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia
-abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas
-las partes de solista y de dúo.
+Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la
+misma, pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una
+segunda voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia
+arriba o hacia abajo según proceda, al tiempo que se identifican y
+quedan marcadas las partes de solista y de dúo.
La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
@end example
-El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica,
-poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
-estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada.
-Se utilizan las mismas variables para las partes
-independientes y el pentagrama combinado.
+El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica, poniendo
+las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
+estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada. Se
+utilizan las mismas variables para las partes independientes y el
+pentagrama combinado.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative {
>>
@end lilypond
-Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás,
-por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas
-y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
-solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
-la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one})
-recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
-@code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
-de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II},
-respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
-con el texto @qq{a2}.
+Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás, por lo
+que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas y
+ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
+solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de
+polifonía, la primera parte (que recibe el nombre de contexto
+@code{one}) recibe las plicas hacia arriba, mientras que la
+segunda (llamada @code{two}) siempre recibe las plicas hacia
+abajo. En los fragmentos de solo, las partes se marcan con
+@qq{Solo} y @qq{Solo II}, respectivamente. Las partes en unísono
+(@notation{a due}) se marcan con el texto @qq{a2}.
+
+De forma predeterminada, el combinador de partes mezcla dos notas
+de la misma altura como una nota @notation{a due}, combina las
+notas que tengan la misma duración y estén a menos de una novena
+de distancia como acordes, y dispone en voces separadas las notas
+que estén a más de una novena de distancia (o cuando hay cruce de
+voces). Este comportamiento se puede sobreescribir con un
+argumento opcional que consiste en una pareja de números después
+de la instrucción @code{\partcombine}: el primero especifica el
+intervalo donde las notas comienzan a estar combinadas (el valor
+predeterminado es cero) y el segundo donde las notas se dividen en
+voces distintas. El ajuste del segundo argumento al valor cero
+significa que el combinador de partes separa las notas que estén
+dentro de un intervalo de segunda o más, establecerlo al valor uno
+separa las notas de una tercera o más, y así sucesivamente.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative {
+ a4 b c d |
+ e f g a |
+ b c d e |
+}
+
+instrumentTwo = \relative {
+ c'4 c c c |
+ c c c c |
+ c c c c |
+}
+
+<<
+ \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
+ \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
+>>
+@end lilypond
+
Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
@noindent
Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
@code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
-@code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}.
+@code{@var{expresión_musical_1}} y
+@code{@var{expresión_musical_2}}.
@funindex \partcombineChords
@funindex partcombineChords
@funindex \partcombineAutomatic
@funindex partcombineAutomatic
-En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen
-separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas
-notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un
-unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar
-una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
-@code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este
-caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
-alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
-
-Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
-exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
+En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se
+mantienen separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso
+si algunas notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse
+fácilmente como un unísono. Por ello, la combinación de las notas
+en un acorde, o mostrar una voz como solo, no son soluciones
+ideales porque la función @code{\partcombine} considera cada nota
+de forma individual. En este caso, el resultado de la función
+@code{\partcombine} se puede alterar o corregir con una de las
+instrucciones siguientes. Todas las instrucciones se pueden
+anteceder por @code{\once} para que se apliquen solamente a la
+nota siguiente dentro de la expresión musical.
@itemize
@item
-@code{\partcombineApart} y @code{\once \partcombineApart}
-mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden
-combinar en un acorde o unísono.
+@code{\partcombineApart} mantiene las notas como dos voces
+separadas incluso si se pueden combinar en un acorde o unísono.
@item
-@code{\partcombineChords} y @code{\once \partcombineChords}
-combinan las notas en un acorde.
+@code{\partcombineChords} combina las notas en un acorde.
@item
-@code{\partcombineUnisono} y @code{\once \partcombineUnisono}
-combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado
-como @qq{unison}.
+@code{\partcombineUnisono} combina las dos voces como unísono y
+marca el resultado como @qq{unison}.
@item
-@code{\partcombineSoloI} y @code{\once \partcombineSoloI}
-muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloI} muestra solo la voz uno y la marca como
+@qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineSoloII} o @code{\once \partcombineSoloII}
-imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloII} imprime solo la voz dos y la marca como
+@qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineAutomatic} y @code{\once \partcombineAutomatic}
-terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la
-funcionalidad estándar de @code{\partcombine}.
+@code{\partcombineAutomatic} termina el efecto de las
+instrucciones anteriores y retorna a la funcionalidad estándar de
+@code{\partcombine}.
@end itemize
con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto
-usando un contexto @code{NullVoice}. Véase
-@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+usando un contexto @code{NullVoice}. Véase @ref{Polifonía con
+letras compartidas}.
@snippets
dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
-tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
-el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez
-en ese compás.
-
-@code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las
-notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar
-si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se
-combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede
-conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se
-incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de
-@qq{Unison}.
-
-@code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras,
-reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que
-si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un
-contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo
-incorrectamente.
+tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás, el
+combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez en
+ese compás.
+
+@code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de
+las notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede
+recordar si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las
+notas que se combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz.
+Esto puede conducir a cierto número de problemas inesperados entre
+los que se incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo}
+o de @qq{Unison}.
+
+@code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos
+(ligaduras, reguladores, etc.) dentro del mismo contexto
+@code{Voice} de forma que si uno cualquiera de estos elementos
+extensos inicia o termina en un contexto @code{Voice} diferente,
+puede no imprimirse o hacerlo incorrectamente.
Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
-duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las
-voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si
-se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre
-distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice}
-que tiene el nombre distinto.
+duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a
+las voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto
+significa que si se produce un cambio a un contexto @code{Voice}
+que tenga un nombre distinto, se ignorarán los eventos dentro del
+contexto @code{Voice} que tiene el nombre distinto.
-Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos}
-en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar
-@code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de
-@ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático.
+Consulte también el apartado
+@emph{Advertencias y problemas conocidos} en la sección
+@ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar @code{\partcombine}
+con tablaturas, y la @emph{Nota} de @ref{Barras automáticas} al
+utilizar barrado automático.
@node Escribir música en paralelo
@funindex \parallelMusic
@funindex parallelMusic
-La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
-entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
+La música para varias partes se puede intercalar dentro del código
+de entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
expresión musical. El contenido de los compases alternativos
-extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
-respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
-la música.
+extraídos de la expresión se convierten en el valor de las
+variables respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde
+para imprimir la música.
-@warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
-los compases deben tener la misma longitud.}
+@warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás
+@code{|}, y los compases deben tener la misma longitud.}
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
@code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
@code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
-anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
-entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
-ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
+anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del
+código de entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de
+@code{vozA} ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
>>
@end lilypond
-Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
-ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
+Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El
+siguiente ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a
+cuatro variables:
@lilypond[quote,verbatim]
global = {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 9b0c8394bbd8510cfc39c40342879703a4b3d2c1
+ Translation of GIT committish: 19d0e8e1a9cee3444ec4915b1d2d116e67f5b3f7
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=14.5\cm,staffsize=16]{staff-headword.ly}
Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia de los
-pentagramas, cómo imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo
-añadir indicaciones de tempo y notas guía a los pentagramas.
+pentagramas, cómo imprimir partituras con más de un pentagrama y
+cómo añadir indicaciones de tempo y notas guía a los pentagramas.
@menu
* Impresión de los pentagramas::
@subsection Impresión de los pentagramas
@translationof Displaying staves
-Esta sección describe los distintos métodos de creación de pentagramas
-y grupos de ellos.
+Esta sección describe los distintos métodos de creación de
+pentagramas y grupos de ellos.
@menu
* Crear instancias de pentagramas nuevos::
@funindex VaticanaStaff
@funindex GregorianTranscriptionStaff
-Las @notation{pautas} y los @notation{pentagramas} o pautas de cinco
-líneas se crean con las instrucciones @code{\new} o @code{\context}.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Crear y referenciar contextos}.
+Las @notation{pautas} y los @notation{pentagramas} o pautas de
+cinco líneas se crean con las instrucciones @code{\new} o
+@code{\context}. Para ver más detalles, consulte @ref{Crear y
+referenciar contextos}.
El contexto básico de pentagrama es @code{Staff}:
\new Staff \relative { c''4 d e f }
@end lilypond
-El contexto @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada
-para un conjunto de batería típico. Cada instrumento se presenta con
-un símbolo distinto. Los instrumentos se escriben en el modo de
-percusión que sigue a una instrucción @code{\drummode}, con cada
-instrumento identificado por un nombre. Para ver más detalles,
-consulte @ref{Pautas de percusión}.
+El contexto @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas
+preparada para un conjunto de batería típico. Cada instrumento se
+presenta con un símbolo distinto. Los instrumentos se escriben en
+el modo de percusión que sigue a una instrucción @code{\drummode},
+con cada instrumento identificado por un nombre. Para ver más
+detalles, consulte @ref{Pautas de percusión}.
@lilypond[verbatim,quote]
\new DrumStaff {
}
@end lilypond
-@code{RhythmicStaff} crea una pauta de una sola línea que sólo muestra
-las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones reales.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Mostrar los ritmos de la melodía}.
+@code{RhythmicStaff} crea una pauta de una sola línea que sólo
+muestra las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones
+reales. Para ver más detalles, consulte
+@ref{Mostrar los ritmos de la melodía}.
@lilypond[verbatim,quote]
\new RhythmicStaff { c4 d e f }
@end lilypond
-@code{TabStaff} crea una tablatura con seis cuerdas en la afinación
-estándar de guitarra. Para ver más detalles, consulte @ref{Tablaturas predeterminadas}.
+@code{TabStaff} crea una tablatura con seis cuerdas en la
+afinación estándar de guitarra. Para ver más detalles, consulte
+@ref{Tablaturas predeterminadas}.
@lilypond[verbatim,quote]
\new TabStaff \relative { c''4 d e f }
@end lilypond
-Existen dos contextos de pauta específicos para la notación de música
-antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se describen en
-@ref{Contextos predefinidos}.
+Existen dos contextos de pauta específicos para la notación de
+música antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se
+describen en @ref{Contextos predefinidos}.
@code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación
moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias.
\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d }
@end lilypond
-Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver más
-detalles, consulte @ref{Definir contextos nuevos}.
+Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver
+más detalles, consulte @ref{Definir contextos nuevos}.
@seealso
Glosario musical:
@cindex sistema
Existen varios contextos para agrupar pentagramas individuales
-formando sistemas. Cada contexto de agrupación establece el estilo
-del delimitador de comienzo del sistema y el comportamiento de las
-barras de compás.
+formando sistemas. Cada contexto de agrupación establece el
+estilo del delimitador de comienzo del sistema y el comportamiento
+de las barras de compás.
Si no se especifica ningún contexto, se usan las propiedades
-predeterminadas: el grupo comienza con una línea vertical y las barras
-de compás no están conectadas.
+predeterminadas: el grupo comienza con una línea vertical y las
+barras de compás no están conectadas.
@lilypond[verbatim,quote]
<<
>>
@end lilypond
-En el contexto @code{StaffGroup}, el grupo se inicia con un corchete y
-las barras de compás se dibujan atravesando todos los pentagramas.
+En el contexto @code{StaffGroup}, el grupo se inicia con un
+corchete y las barras de compás se dibujan atravesando todos los
+pentagramas.
@lilypond[verbatim,quote]
\new StaffGroup <<
>>
@end lilypond
-En un @code{ChoirStaff} (sistema de coro), el grupo se inicia con un
-corchete, pero las barras de compás no están conectadas.
+En un @code{ChoirStaff} (sistema de coro), el grupo se inicia con
+un corchete, pero las barras de compás no están conectadas.
@lilypond[verbatim,quote]
\new ChoirStaff <<
>>
@end lilypond
-En un @code{GrandStaff} (sistema de piano), el grupo se inicia con una
-llave y las barras de compás se conectan entre los pentagramas.
+En un @code{GrandStaff} (sistema de piano), el grupo se inicia con
+una llave y las barras de compás se conectan entre los
+pentagramas.
@lilypond[verbatim,quote]
\new GrandStaff <<
@end lilypond
El @code{PianoStaff} (sistema de piano) es idéntico a
-@code{GrandStaff}, excepto que contempla directamente la impresión del
-nombre del instrumento. Para ver más detalles, consulte
+@code{GrandStaff}, excepto que contempla directamente la impresión
+del nombre del instrumento. Para ver más detalles, consulte
@ref{Nombres de instrumentos}.
@lilypond[verbatim,quote]
@code{SystemStartSquare} (corchete en ángulo recto), pero se debe
especificar explícitamente.
-Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver
-más detalles, consulte @ref{Definir contextos nuevos}.
+Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para
+ver más detalles, consulte @ref{Definir contextos nuevos}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@rinternals{SystemStartBracket},
@rinternals{SystemStartSquare}.
-@knownissues
-@code{PianoStaff} no acepta @code{ChordNames} de forma predeterminada.
-
@node Grupos de pentagramas anidados
@unnumberedsubsubsec Grupos de pentagramas anidados
@cindex llaves, anidado de
Los contextos de grupos de pentagramas se pueden anidar hasta una
-profundidad arbitraria. En este caso, cada contexto descendiente crea
-un corchete nuevo adyacente al corchete de su grupo padre.
+profundidad arbitraria. En este caso, cada contexto descendiente
+crea un corchete nuevo adyacente al corchete de su grupo padre.
@lilypond[verbatim,quote]
\new StaffGroup <<
>>
@end lilypond
-Se pueden definir nuevos contextos de grupos de pentagramas anidados.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Definir contextos nuevos}.
+Se pueden definir nuevos contextos de grupos de pentagramas
+anidados. Para ver más detalles, consulte
+@ref{Definir contextos nuevos}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@cindex separación de sistemas, marca de
Si el número de sistemas por página varía de una página a otra, es
-costumbre separar los sistemas colocando una marca separadora entre
-ellos. De forma predeterminada, el separador de sistemas es nulo,
-pero se puede activar con una opción de @code{\paper}.
+costumbre separar los sistemas colocando una marca separadora
+entre ellos. De forma predeterminada, el separador de sistemas es
+nulo, pero se puede activar con una opción de @code{\paper}.
@c \book is required here to display the system separator
@c ragged-right is required as there are two systems
@translationof Modifying single staves
Esta sección explica cómo cambiar los atributos específicos de un
-pentagrama: por ejemplo, cambiar el número de líneas o el tamaño de la
-pauta. También se describen los métodos para comenzar y terminar los
-pentagramas, y establecer secciones de ossia.
+pentagrama: por ejemplo, cambiar el número de líneas o el tamaño
+de la pauta. También se describen los métodos para comenzar y
+terminar los pentagramas, y establecer secciones de ossia.
@menu
* El símbolo del pentagrama::
@endpredefined
Las líneas de la pauta pertenecen al grob @code{StaffSymbol}
-(incluidas las líneas adicionales) y se pueden modificar usando las
-propiedades de @code{StaffSymbol}, pero esas modificaciones deben
-hacerse antes de que el pentagrama se (re)inicie.
+(incluidas las líneas adicionales) y se pueden modificar usando
+las propiedades de @code{StaffSymbol}, pero esas modificaciones
+deben hacerse antes de que el pentagrama se (re)inicie.
Se puede cambiar el número de líneas de la pauta:
del Do@tie{}central para que se correspondan a las líneas nuevas.
Véase @ref{Clave}.
-Puede cambiarse el grosor de las líneas de la pauta. También resultan
-afectadas, de forma predeterminada, las líneas adicionales y no la
-plica de las figuras.
+Puede cambiarse el grosor de las líneas de la pauta. También
+resultan afectadas, de forma predeterminada, las líneas
+adicionales y no la plica de las figuras.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \with {
@end lilypond
@noindent
-El primer valor se multiplica por
-el grosor de las líneas del pentagrama,
-el segundo por el ancho de un espacio del pentagrama, y después
-los dos valores se suman para obtener el grosor de
-las líneas adicionales.
+El primer valor se multiplica por el grosor de las líneas del
+pentagrama, el segundo por el ancho de un espacio del pentagrama,
+y después los dos valores se suman para obtener el grosor de las
+líneas adicionales.
Se pueden alterar las posiciones de las líneas adicionales:
}
@end lilypond
-Puede hacerse que las líneas adicionales añadidas aparezcan por encima
-o por debajo de la cabeza de las figuras, dependiendo de la posición
-actual relativa a otras cabezas de figura que tienen asimismo sus
-propias líneas adicionales.
+Puede hacerse que las líneas adicionales añadidas aparezcan por
+encima o por debajo de la cabeza de las figuras, dependiendo de la
+posición actual relativa a otras cabezas de figura que tienen
+asimismo sus propias líneas adicionales.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \with {
}
@end lilypond
-También puede hacerse que las líneas adicionales aparezcan dentro del
-pentagrama allí donde se requieren líneas de pauta personalizadas. El
-ejemplo muestra la posición predeterminada de las líneas adicionales
-cuando el valor de posición explícito @code{ledger-position} se ha
-fijado o no. La instrucción @code{\stopStaff} se necesita en el
-ejemplo para revertir la instrucción de sobreescritura
-@code{\override} para todo el @code{StaffSymbol} (el símbolo de
-pauta).
+También puede hacerse que las líneas adicionales aparezcan dentro
+del pentagrama allí donde se requieren líneas de pauta
+personalizadas. El ejemplo muestra la posición predeterminada de
+las líneas adicionales cuando el valor de posición explícito
+@code{ledger-position} se ha fijado o no. La instrucción
+@code{\stopStaff} se necesita en el ejemplo para revertir la
+instrucción de sobreescritura @code{\override} para todo el
+@code{StaffSymbol} (el símbolo de pauta).
@lilypond[verbatim,quote]
\relative d' {
}
@end lilypond
-Puede alterarse la distancia entre líneas de la pauta. Esto afecta
-también al espaciado de las líneas adicionales.
+Puede alterarse la distancia entre líneas de la pauta. Esto
+afecta también al espaciado de las líneas adicionales.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \with {
@funindex stopStaff
Los pentagramas @notation{Ossia} se pueden preparar mediante la
-creación de un pentagrama simultáneo nuevo en la posición adecuada:
+creación de un pentagrama simultáneo nuevo en la posición
+adecuada:
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff \relative {
@end lilypond
@noindent
-Sin embargo, el ejemplo anterior no es lo que normalmente se desea.
-Para crear pentagramas de ossia que estén encima del pentagrama
-original, que no tengan compás ni clave, y que tengan un tamaño menor
-de tipografía se deben usar varios trucos. El Manual de aprendizaje
-describe una técnica específica para llegar a este objetivo, empezando
-por @rlearning{Anidado de expresiones musicales}.
+Sin embargo, el ejemplo anterior no es lo que normalmente se
+desea. Para crear pentagramas de ossia que estén encima del
+pentagrama original, que no tengan compás ni clave, y que tengan
+un tamaño menor de tipografía se deben usar varios trucos. El
+Manual de aprendizaje describe una técnica específica para llegar
+a este objetivo, empezando por @rlearning{Anidado de expresiones
+musicales}.
El ejemplo siguiente utiliza la propiedad @code{alignAboveContext}
-para alinear el pentagrama de ossia. Este método es muy conveniente
-cuando se necesitan sólo algunos pentagramas de ossia.
+para alinear el pentagrama de ossia. Este método es muy
+conveniente cuando se necesitan sólo algunos pentagramas de ossia.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff = "main" \relative {
\new Staff \with {
\remove "Time_signature_engraver"
alignAboveContext = #"main"
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
firstClef = ##f
}
{ e4 d f e }
}
@end lilypond
-Si se requieren muchos pentagramas de ossia aislados, puede ser más
-conveniente la creación de un contexto @code{Staff} vacío con un
-@emph{identificador de contexto} específico; después se pueden crear
-los pentagramas de ossia @emph{llamando} a este contexto y usando
-@code{\startStaff} y @code{\stopStaff} en los puntos deseados. Las
-ventajas de este método son más patentes si la pieza es más larga que
-en ejemplo siguiente.
+Si se requieren muchos pentagramas de ossia aislados, puede ser
+más conveniente la creación de un contexto @code{Staff} vacío con
+un @emph{identificador de contexto} específico; después se pueden
+crear los pentagramas de ossia @emph{llamando} a este contexto y
+usando @code{\startStaff} y @code{\stopStaff} en los puntos
+deseados. Las ventajas de este método son más patentes si la
+pieza es más larga que en ejemplo siguiente.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
<<
\new Staff = "ossia" \with {
\remove "Time_signature_engraver"
\hide Clef
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
}
{ \stopStaff s1*6 }
@end lilypond
Como alternativa, se puede usar la instrucción
-@code{\RemoveEmptyStaves} para crear pentagramas de ossia. Este
-método es muy conveniente cuando los pentagramas de ossia aparecen
-inmediatamente después de un salto de línea. Para ver más información
-sobre @code{\RemoveEmptyStaves}, consulte @ref{Ocultar pentagramas}.
+@code{\RemoveAllEmptyStaves} para crear pentagramas de ossia.
+Este método es muy conveniente cuando los pentagramas de ossia
+aparecen inmediatamente después de un salto de línea. Para ver más
+información sobre @code{\RemoveAllEmptyStaves}, consulte
+@ref{Ocultar pentagramas}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
<<
\new Staff = "ossia" \with {
\remove "Time_signature_engraver"
\hide Clef
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
+ \RemoveAllEmptyStaves
} \relative {
R1*3
c''4 e8 d c2
e4 d c2
}
>>
-
-\layout {
- \context {
- \Staff \RemoveEmptyStaves
- \override VerticalAxisGroup.remove-first = ##t
- }
-}
@end lilypond
@cindex vacío, pentagrama
@funindex \RemoveEmptyStaves
-@funindex RemoveEmptyStaves
+@funindex \RemoveAllEmptyStaves
@funindex Staff_symbol_engraver
@funindex \stopStaff
@funindex stopStaff
\relative { a''8 f e16 d c b a2 }
@end lilypond
-Se pueden ocultar los pentagramas que están vacíos mediante la
-instrucción @code{\RemoveEmptyStaves} dentro del bloque @code{\layout}
-para el contexto @code{\Staff}. En las partituras orquestales, este
-estilo se conoce como @q{partitura a la francesa}. De forma
-predeterminada, esta instrucción oculta y elimina todos los
-pentagramas vacíos de la partitura excepto los del primer sistema.
-@warning{Un pentagrama se considera vacío cuando contiene solamente
-silencios, silencios multicompás, desplazamientos, silencios de
-separación o una combinación de estos elementos.}
+Se pueden ocultar los pentagramas vacíos (para hacer la que se
+conoce como @q{partitura a la francesa}) aplicando la instrucción
+@code{\RemoveEmptyStaves} sobre un contexto, lo cual se puede
+hacer globalmente (dentro del bloque @code{\layout}) así como para
+pautas específicas solamente (dentro de un bloque @code{\with}).
+Esta instrucción elimina todas las pautas vacías de la partitura
+excepto las del primer sistema. Si queremos ocultar también las
+del primer sistema, usamos @code{\RemoveAllEmptyStaves}. Los
+contextos que están contemplados son @code{Staff},
+@code{RhythmicStaff} y @code{VaticanaStaff}.
+
+@warning{Un pentagrama se considera vacío cuando contiene
+solamente silencios, silencios multicompás, desplazamientos,
+silencios de separación o una combinación de estos elementos.}
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\layout {
\context {
- \Staff \RemoveEmptyStaves
+ \Staff
+ \RemoveEmptyStaves
}
}
@cindex ossia
@noindent
-También se puede usar @code{\RemoveEmptyStaves} en el contexto
-@code{\Staff} para crear secciones de ossia para un pentagrama. Para
-ver más detalles, consulte @ref{Pentagramas de Ossia}.
-
-@cindex ocultar pentagramas de música antigua
-@cindex ocultar pentagramas rítmicos
-
-@funindex \RemoveEmptyStaves
-@funindex RemoveEmptyStaves
-
-Se puede usar la instrucción @code{\RemoveEmptyStaves} para ocultar
-los pentagramas vacíos en contextos de música antigua como
-@code{\VaticanaStaff}. De forma similar, se puede usar
-@code{\RhythmicStaff \RemoveEmptyStaves} para ocultar los contextos
-@code{RhythmicStaff} vacíos.
+También se puede usar @code{\RemoveAllEmptyStaves} para crear
+secciones de ossia para un pentagrama. Para ver más detalles,
+consulte @ref{Pentagramas de Ossia}.
@predefined
-@code{\Staff \RemoveEmptyStaves},
-@code{\VaticanaStaff \RemoveEmptyStaves},
-@code{\RhythmicStaff \RemoveEmptyStaves}.
+@code{\RemoveEmptyStaves},
+@code{\RemoveAllEmptyStaves}.
@endpredefined
-
-@snippets
-@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
-{removing-the-first-empty-line.ly}
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{Frenched staff}.
@knownissues
La eliminación del grabador @code{Staff_symbol_engraver} también
-oculta las barras de compás. Si se fuerza la visibilidad de la barra
-de compás, pueden ocurrir errores de formato visual. En este caso,
-utilice las siguientes sobreescrituras de valores en vez de quitar el
-grabador:
+oculta las barras de compás. Si se fuerza la visibilidad de la
+barra de compás, pueden ocurrir errores de formato visual. En
+este caso, utilice las siguientes sobreescrituras de valores en
+vez de quitar el grabador:
@example
\omit StaffSymbol
\override NoteHead.no-ledgers = ##t
@end example
-Para ver los fallos y problemas conocidos, así como las advertencias
-asociadas con @code{\RemoveEmptyStaves}, consulte
+Para ver los fallos y problemas conocidos, así como las
+advertencias asociadas con @code{\RemoveEmptyStaves}, consulte
@ref{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
@subsection Escritura de las particellas
@translationof Writing parts
-Esta sección explica cómo insertar indicaciones de tempo y nombres de
-instrumento en una partitura. También se describen métodos para citar
-otras voces y dar formato a las notas guía.
+Esta sección explica cómo insertar indicaciones de tempo y nombres
+de instrumento en una partitura. También se describen métodos
+para citar otras voces y dar formato a las notas guía.
@menu
* Nombres de instrumentos::
@cindex instrumento, nombre abreviado
Se pueden imprimir los nombres de los instrumentos en el lado
-izquierdo de los pentagramas dentro de los contextos
-@code{Staff}, @code{PianoStaff}, @code{StaffGroup}, @code{GrandStaff}
-y @code{ChoirStaff}. El valor de @code{instrumentName} se usa para el
-primer pentagrama, y el valor de @code{shortInstrumentName} se usa
-para todos los pentagramas siguientes.
+izquierdo de los pentagramas dentro de los contextos @code{Staff},
+@code{PianoStaff}, @code{StaffGroup}, @code{GrandStaff} y
+@code{ChoirStaff}. El valor de @code{instrumentName} se usa para
+el primer pentagrama, y el valor de @code{shortInstrumentName} se
+usa para todos los pentagramas siguientes.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new Staff \with {
@cindex instrument names, centering
-Cuando se agrupan dos o más contextos de pentagrama, los nombres de
-instrumento y los nombres cortos aparecen centrados de forma
-predeterminada. Para centrar nombres de instrumento de varias líneas,
-se debe utilizar @code{\center-column}:
+Cuando se agrupan dos o más contextos de pentagrama, los nombres
+de instrumento y los nombres cortos aparecen centrados de forma
+predeterminada. Para centrar nombres de instrumento de varias
+líneas, se debe utilizar @code{\center-column}:
-@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm]
<<
\new Staff \with {
instrumentName = #"Flute"
- }
- { f2 g4 f }
+ } \relative {
+ f''2 g4 f
+}
\new Staff \with {
instrumentName = \markup {
- \center-column { "Clarinet" }
- \line { "in B" \smaller \flat }
+ \center-column { "Clarinet"
+ \line { "in B" \smaller \flat }
+ }
}
- }
- { c4 b c2 }
+ } \relative { c''4 b c2 }
>>
@end lilypond
@funindex indent
@funindex short-indent
-Sin embargo, si los nombres de instrumento son más largos, éstos no se
-centran para un grupo de pentagramas a no ser que se aumenten los
-valores del sangrado, @code{indent}, y del sangrado corto,
-@code{short-indent}. Para ver más detalles sobre estos ajustes,
-consulte @ref{Variables de paper para desplazamientos y sangrados,,Variables de @code{@bs{}paper} para desplazamientos y sangrados}.
+Sin embargo, si los nombres de instrumento son más largos, éstos
+no se centran para un grupo de pentagramas a no ser que se
+aumenten los valores del sangrado, @code{indent}, y del sangrado
+corto, @code{short-indent}. Para ver más detalles sobre estos
+ajustes, consulte
+@ref{Variables de paper para desplazamientos y sangrados,,Variables de @code{@bs{}paper} para desplazamientos y sangrados}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
<<
@cindex nombres de instrumento, añadir a otros contextos
Para añadir nombres de instrumento a otros contextos (como
-@code{ChordNames} o @code{FiguredBass}), debemos
-añadir el grabador @code{Instrument_name_engraver} a dicho
-contexto. Para ver más detalles, consulte @ref{Modificar los complementos (plug-ins) de contexto}.
+@code{ChordNames} o @code{FiguredBass}), debemos añadir el
+grabador @code{Instrument_name_engraver} a dicho contexto. Para
+ver más detalles, consulte @ref{Modificar los complementos
+(plug-ins) de contexto}.
@cindex nombres de instrumento, cambiar
El nombre de instrumento corto @code{shortInstrumentName} se puede
-cambiar en mitad de una pieza; sin embargo, sólo el primer
-@code{instrumentName} se imprime y el resto de ellos se ignoran:
+cambiar en mitad de una pieza, igual que otros ajustes que pueden
+ser necesarios para el instrumento nuevo; sin embargo, sólo el
+primer @code{instrumentName} se imprime y el resto de ellos se
+ignoran:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff \with {
- instrumentName = #"Flute"
- shortInstrumentName = #"Flt."
-}
-{
- c1 c c c \break
- c1 c c c \break
- \set Staff.instrumentName = #"Clarinet"
- \set Staff.shortInstrumentName = #"Clt."
- c1 c c c \break
- c1 c c c \break
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+prepPiccolo = <>^\markup \italic { muta in Piccolo }
+
+setPiccolo = {
+ \set Staff.instrumentName = #"Piccolo"
+ \set Staff.shortInstrumentName = #"Picc."
+ \set Staff.midiInstrument = #"piccolo"
+ <>^\markup \bold { Piccolo }
+ \transposition c''
}
-@end lilypond
-
-@cindex instrumento, cambio de
-@cindex cambio de instrumento
-
-@funindex \addInstrumentDefinition
-@funindex addInstrumentDefinition
-@funindex \instrumentSwitch
-@funindex instrumentSwitch
-Si se necesita un @emph{cambio} de instrumento, se debe usar
-@code{\addInstrumentDefinition} en combinación con
-@code{\instrumentSwitch} para crear una lista detallada de los cambios
-necesarios para el intercambio. La instrucción
-@code{\addInstrumentDefinition} tiene dos argumentos: una cadena
-identificativa, y una lista asociativa de propiedades de contexto y
-los valores que el instrumento va a usar. Se debe situar en el ámbito
-del nivel más alto. @code{\instrumentSwitch} se usa en la expresión
-musical para declarar el cambio de instrumento:
+prepFlute = <>^\markup \italic { muta in Flauto }
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-\addInstrumentDefinition #"contrabassoon"
- #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch -1 0 0))
- (shortInstrumentName . "Cbsn.")
- (clefGlyph . "clefs.F")
- (middleCPosition . 6)
- (clefPosition . 2)
- (instrumentCueName . ,(make-bold-markup "cbsn."))
- (midiInstrument . "bassoon"))
+setFlute = {
+ \set Staff.instrumentName = #"Flute"
+ \set Staff.shortInstrumentName = #"Flt."
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ <>^\markup \bold { Flute }
+ \transposition c'
+}
\new Staff \with {
- instrumentName = #"Bassoon"
+ instrumentName = #"Flute"
+ shortInstrumentName = #"Flt."
+ midiInstrument = #"flute"
}
-\relative c' {
- \clef tenor
- \compressFullBarRests
- c2 g'
- R1*16
- \instrumentSwitch "contrabassoon"
- c,,2 g \break
- c,1 ~ | 1
+\relative {
+ g'1 g g g \break
+ g1 g \prepPiccolo R R \break
+ \setPiccolo
+ g1 g g g \break
+ g1 g \prepFlute R R \break
+ \setFlute
+ g1 g g g
}
@end lilypond
+
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Variables de paper para desplazamientos y sangrados,,Variables de @code{@bs{}paper} para desplazamientos y sangrados},
@funindex \transposition
@funindex transposition
-Es muy frecuente que una voz use las mismas notas que otra voz. Por
-ejemplo, los violines primero y segundo tocando la misma frase durante
-un determinado pasaje musical. Esto se hace dejando que una voz
-@emph{cite} a la otra, sin tener que volver a introducir la música
-para la segunda voz.
+Es muy frecuente que una voz use las mismas notas que otra voz.
+Por ejemplo, los violines primero y segundo tocando la misma frase
+durante un determinado pasaje musical. Esto se hace dejando que
+una voz @emph{cite} a la otra, sin tener que volver a introducir
+la música para la segunda voz.
La instrucción @code{\addQuote}, utilizada en el ámbito del nivel
-sintáctico superior, define un flujo de música desde el que es posible
-citar fragmentos.
+sintáctico superior, define un flujo de música desde el que es
+posible citar fragmentos.
-La instrucción @code{\quoteDuring} se usa para indicar el punto en que
-comienza la cita. Va seguida por dos argumentos: el nombre de la voz
-citada, tal y como se definió con @code{\addQuote}, y una expresión
-musical que indica la duración de la cita.
+La instrucción @code{\quoteDuring} se usa para indicar el punto en
+que comienza la cita. Va seguida por dos argumentos: el nombre de
+la voz citada, tal y como se definió con @code{\addQuote}, y una
+expresión musical que indica la duración de la cita.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
}
@end lilypond
-Si la expresión musical que se usa para @code{\quoteDuring} contiene
-cualquier cosa que no sea un silencio de separación o un silencio
-multicompás, se produce una situación de polifonía, lo que no suele
-ser deseable:
+Si la expresión musical que se usa para @code{\quoteDuring}
+contiene cualquier cosa que no sea un silencio de separación o un
+silencio multicompás, se produce una situación de polifonía, lo
+que no suele ser deseable:
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
}
@end lilypond
+Si una instrucción @code{\unfoldRepeat} dentro de una expresión
+musical se necesita imprimir al usar @code{\quoteDuring}, entonces
+debe contener también su propia instrucción @code{\unfoldRepeat};
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+fluteNotes = \relative {
+ \repeat volta 2 { a'4 gis g gis }
+}
+
+oboeNotesDW = \relative {
+ \repeat volta 2 \quoteDuring #"incorrect" { s1 }
+}
+
+oboeNotesW = \relative {
+ \repeat volta 2 \quoteDuring #"correct" { s1 }
+}
+
+
+\addQuote "incorrect" { \fluteNotes }
+
+\addQuote "correct" { \unfoldRepeats \fluteNotes }
+
+\score {
+ \unfoldRepeats
+ <<
+ \new Staff \with { instrumentName = "Flute" }
+ \fluteNotes
+ \new Staff \with { instrumentName = "Oboe (incorrect)" }
+ \oboeNotesDW
+ \new Staff \with { instrumentName = "Oboe (correct)" }
+ \oboeNotesW
+ >>
+}
+@end lilypond
+
La instrucción @code{\quoteDuring} usa los ajustes de
-@code{\transposition} tanto de la parte citada como de la que cita,
-para producir notas que tienen la misma altura de sonido en la parte
-que cita y en las de la parte citada.
+@code{\transposition} tanto de la parte citada como de la que
+cita, para producir notas que tienen la misma altura de sonido en
+la parte que cita y en las de la parte citada.
@lilypond[verbatim,quote]
clarinetNotes = \relative c'' {
@funindex quotedCueEventTypes
De forma predeterminada, la música citada incluye todas las
-articulaciones, matices dinámicos, elementos de marcado, etc. de la
-expresión citada. Es posible elegir cuáles de estos objetos de la
-música que se cita se imprimen, mediante la propiedad de contexto
-@code{quotedEventTypes}.
+articulaciones, matices dinámicos, elementos de marcado, etc. de
+la expresión citada. Es posible elegir cuáles de estos objetos de
+la música que se cita se imprimen, mediante la propiedad de
+contexto @code{quotedEventTypes}.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
@knownissues
Sólo el contenido de la primera voz de una instrucción
-@code{\addQuote} se tiene en cuenta para la cita, de manera que
-si la expresión musical contiene enunciados @code{\new}
-o @code{\context Voice}, sus contenidos no serían citados.
-La cita de notas de adorno no está contemplada y puede hacer que
-LilyPond termine de forma abrupta; la cita de unos tresillos
-dentro de otros puede dar como resultado una
-notación de pobre calidad.
+@code{\addQuote} se tiene en cuenta para la cita, de manera que si
+la expresión musical contiene enunciados @code{\new} o
+@code{\context Voice}, sus contenidos no serían citados. La cita
+de notas de adorno no está contemplada y puede hacer que LilyPond
+termine de forma abrupta; la cita de unos tresillos dentro de
+otros puede dar como resultado una notación de pobre calidad.
@node Formateo de las notas guía
}
@end lilypond
-La instrucción @code{\cueClef} puede usarse también con un contexto
-@code{CueVoice} explícito si se requiere un cambio de clave, e imprime
-una clave del tamaño adecuado para las notas guía. Después puede
-utilizarse la instrucción @code{\cueClefUnset} para volver a la clave
-original, de nuevo con un signo de clave del tamaño adecuado.
+La instrucción @code{\cueClef} puede usarse también con un
+contexto @code{CueVoice} explícito si se requiere un cambio de
+clave, e imprime una clave del tamaño adecuado para las notas
+guía. Después puede utilizarse la instrucción
+@code{\cueClefUnset} para volver a la clave original, de nuevo con
+un signo de clave del tamaño adecuado.
@lilypond[verbatim,noragged-right]
\relative {
La música procedente de los compases correspondientes del elemento
@code{@var{nombre_de_la_cita}} se añade como un contexto
-@code{CueVoice} y ocurre simultáneamente con la @code{@var{música}},
-lo que produce una situación polifónica. La @code{@var{dirección}}
-toma un argumento @code{UP} (arriba) o @code{DOWN} (abajo), y
-corresponde a las voces primera y segunda, respectivamente,
-determinando cómo se imprimen las notas guía en relación a la otra
-voz.
+@code{CueVoice} y ocurre simultáneamente con la
+@code{@var{música}}, lo que produce una situación polifónica. La
+@code{@var{dirección}} toma un argumento @code{UP} (arriba) o
+@code{DOWN} (abajo), y corresponde a las voces primera y segunda,
+respectivamente, determinando cómo se imprimen las notas guía en
+relación a la otra voz.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
oboeNotes = \relative c'' {
R1
- \new CueVoice { \set instrumentCueName = "flute" }
+ <>^\markup \tiny { flute }
\cueDuring #"flute" #UP { R1 }
g2 c,
}
@code{quotedCueEventTypes}. Su valor por omisión es
@code{'(note-event rest-event tie-event beam-event
tuplet-span-event)}, lo que significa que solamente las notas,
-silencios, ligaduras de unión, barras y grupos especiales se citan,
-pero no las articulaciones, marcas dinámicas, elementos de marcado,
-etc.
+silencios, ligaduras de unión, barras y grupos especiales se
+citan, pero no las articulaciones, marcas dinámicas, elementos de
+marcado, etc.
-@warning{Cuando un contexto @code{Voice} da comienzo con @code{\cueDuring},
-como en el ejemplo siguiente, el contexto @code{Voice} se debe
-declarar explícitamente, pues en caso contrario toda la expresión musical
-pertenecería al contexto @code{CueVoice}.}
+@warning{Cuando un contexto @code{Voice} da comienzo con
+@code{\cueDuring}, como en el ejemplo siguiente, el contexto
+@code{Voice} se debe declarar explícitamente, pues en caso
+contrario toda la expresión musical pertenecería al contexto
+@code{CueVoice}.}
@lilypond[verbatim,quote]
oboeNotes = \relative {
}
@end lilypond
-El nombre del instrumento que está tocando se puede imprimir si se
-ajusta la propiedad @code{instrumentCueName} dentro de un contexto
-@code{CueVoice} provisional. La colocación y estilo del
-@code{instrumentCueName} viene controlado a través del objeto
-@code{InstrumentSwitch}, véase @ref{Nombres de instrumentos}. Si las
-notas guía requieren un cambio de clave, puede hacerse manualmente
-pero la clave original se debe restaurar al final de las notas guía.
+Se pueden usar elementos de marcado para mostrar el nombre del
+instrumento citado. Si las notas guía requieren un cambio de
+clave, puede hacerse manualmente pero la clave original se debe
+restaurar al final de las notas guía.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
\clef bass
R1
\clef treble
- \new CueVoice { \set instrumentCueName = "flute" }
+ <>^\markup \tiny { flute }
\cueDuring #"flute" #UP { R1 }
\clef bass
g4. b8 d2
@code{\cueDuringWithClef} en su lugar. Esta instrucción admite un
argumento adicional para especificar el cambio de clabe que se
necesita imprimir para las notas guía, pero después imprime
-automáticamente la clave original una vez que ha finalizado la serie
-de notas guía.
+automáticamente la clave original una vez que ha finalizado la
+serie de notas guía.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
bassoonNotes = \relative c {
\clef bass
R1
- \new CueVoice { \set instrumentCueName = "flute" }
+ <>^\markup { \tiny "flute" }
\cueDuringWithClef #"flute" #UP #"treble" { R1 }
g4. b8 d2
}
Como @code{\quoteDuring}, @code{\cueDuring} tiene en cuenta las
transposiciones instrumentales. Las notas guía se producen en las
-alturas en que se escribirían para el instrumento que recibe la cita,
-para así producir las alturas de sonido del instrumento original.
+alturas en que se escribirían para el instrumento que recibe la
+cita, para así producir las alturas de sonido del instrumento
+original.
Para transportar las notas guía de forma diferente, use
@code{\transposedCueDuring}. Esta instrucción acepta un argumento
-adicional para especificar (en modo absoluto) la altura impresa con
-que queremos representar el sonido de un Do central de concierto.
-Esto es útil para toma citas de un instrumento que está en un registro
-completamente diferente.
+adicional para especificar (en modo absoluto) la altura impresa
+con que queremos representar el sonido de un Do central de
+concierto. Esto es útil para toma citas de un instrumento que
+está en un registro completamente diferente.
@lilypond[verbatim,quote]
piccoloNotes = \relative {
@funindex \killCues
@funindex killCues
-@funindex \addInstrumentDefinition
-@funindex addInstrumentDefinition
La instrucción @code{\killCues} elimina las notas guía de una
expresión musical, de forma que la misma expresión musical pueda
-utilizarse para producir la particella instrumental (con notas guía) y
-la partitura de conjunto. La instrucción @code{\killCues} elimina
-solamente las notas y eventos que se han citado mediante
+utilizarse para producir la particella instrumental (con notas
+guía) y la partitura de conjunto. La instrucción @code{\killCues}
+elimina solamente las notas y eventos que se han citado mediante
@code{\cueDuring}. Otros elementos de marcado asociados con las
guías, como los cambios de clave o una etiqueta identificativa del
-instrumento fuente, pueden marcarse para su inclusión selectiva dentro
-de la partitura; véase @ref{Uso de etiquetas}.
+instrumento fuente, pueden marcarse para su inclusión selectiva
+dentro de la partitura; véase @ref{Uso de etiquetas}.
@lilypond[verbatim,quote]
fluteNotes = \relative {
R1
\tag #'part {
\clef treble
- \new CueVoice { \set instrumentCueName = "flute" }
+ <>^\markup \tiny { flute }
}
\cueDuring #"flute" #UP { R1 }
\tag #'part \clef bass
>>
@end lilypond
-Como alternativa, los cambios de clave y los letreros de instrumento
-se pueden recolectar dentro de una definición de instrumento para su
-uso repetido, utilizando @code{\addInstrumentDefinition} que se
-descibe en @ref{Nombres de instrumentos}.
+Como alternativa, los cambios de clave y los letreros de
+instrumento se pueden recolectar dentro de una definición de
+instrumento para su uso repetido, utilizando
+@code{\addInstrumentDefinition} que se descibe en @ref{Nombres de
+instrumentos}.
@seealso
Referencia de la notación:
Pueden ocurrir colisiones con los silencios si se usa
@code{\cueDuring}, entre los contextos de @code{Voice} y de
@code{CueVoice}. Al usar @code{\cueDuringWithClef} o
-@code{\transposedCueDuring} el argumento adicional requerido para cada
-caso debe ir después de la cita y de la dirección.
+@code{\transposedCueDuring} el argumento adicional requerido para
+cada caso debe ir después de la cita y de la dirección.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 354e5ce3edd1dba03b4ecb68fc766bb46235f5d2
+ Translation of GIT committish: bfc3420ada8810d57156e9fc871560188f044a64
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
formateo) en las partituras.
@noindent
-Ciertos elementos de texto de los que no nos ocupamos aquí se tratan
-en otras secciones específicas: @ref{Música vocal},
+Ciertos elementos de texto de los que no nos ocupamos aquí se
+tratan en otras secciones específicas: @ref{Música vocal},
@ref{Títulos y encabezamientos}.
@menu
partitura.
@cindex texto, en otros idiomas
-@warning{Para escribir texto con caracteres acentuados y especiales
-(como los de idiomas distintos del inglés), sencillamente inserte los
-caracteres directamente en el archivo de LilyPond. El archivo se debe
-guardar como UTF-8. Para ver más información, consulte
-@ref{Codificación del texto}.}
+@warning{Para escribir texto con caracteres acentuados y
+especiales (como los de idiomas distintos del inglés),
+sencillamente inserte los caracteres directamente en el archivo de
+LilyPond. El archivo se debe guardar como UTF-8. Para ver más
+información, consulte @ref{Codificación del texto}.}
@menu
@end lilypond
De forma predeterminada, las indicaciones de texto no afectan al
-espaciado de las notas. Sin embargo, su anchura sí podría tenerse en
-cuenta: en el siguiente ejemplo, la primera cadena de texto no afecta
-al espaciado, pero la segunda sí afecta.
+espaciado de las notas. Sin embargo, su anchura sí podría tenerse
+en cuenta: en el siguiente ejemplo, la primera cadena de texto no
+afecta al espaciado, pero la segunda sí afecta.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
}
@end lilypond
-Se pueden adjuntar articulaciones a las notas, además de inscripciones
-de texto. Para ver más información, consulte @ref{Articulaciones y
-ornamentos}.
+Se pueden adjuntar articulaciones a las notas, además de
+inscripciones de texto. Para ver más información, consulte
+@ref{Articulaciones y ornamentos}.
-Para ver más información sobre el orden relativo de las inscripciones
-de texto y las articulaciones, consulte @rlearning{Colocación de los
-objetos}.
+Para ver más información sobre el orden relativo de las
+inscripciones de texto y las articulaciones, consulte
+@rlearning{Colocación de los objetos}.
@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@cindex letra, mantener dentro del margen
@knownissues
-La comprobación necesaria para asegurar que las inscripciones de texto
-y la letra de las canciones se mantienen dentro de los márgenes,
-requiere cálculos adicionales. En caso de que desee un proceso
-ligeramente más rápido, puede utilizar
+La comprobación necesaria para asegurar que las inscripciones de
+texto y la letra de las canciones se mantienen dentro de los
+márgenes, requiere cálculos adicionales. En caso de que desee un
+proceso ligeramente más rápido, puede utilizar
@example
\override Score.PaperColumn.keep-inside-line = ##f
@cindex texto, elementos de extensión
Ciertas indicaciones de ejecución, p.ej., @i{rallentando} o
-@i{accelerando}, se escriben como texto y se extienden sobre muchos
-compases mediante líneas de puntos. Estos objetos, que reciben el
-nombre de @q{spanners} u objetos de extensión, se pueden crear desde
-una nota hasta otra usando la siguiente sintaxis:
+@i{accelerando}, se escriben como texto y se extienden sobre
+muchos compases mediante líneas de puntos. Estos objetos, que
+reciben el nombre de @q{spanners} u objetos de extensión, se
+pueden crear desde una nota hasta otra usando la siguiente
+sintaxis:
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
@cindex formato de los elementos de extensión de texto
@noindent
-La cadena de texto que imprimir se establece a través de propiedades
-de objeto. De forma predeterminada se imprime en estilo cursiva, pero
-se pueden conseguir distintos efectos de formato utilizando bloques
-@code{\markup}, como se describe en @ref{Formatear el texto}.
+La cadena de texto que imprimir se establece a través de
+propiedades de objeto. De forma predeterminada se imprime en
+estilo cursiva, pero se pueden conseguir distintos efectos de
+formato utilizando bloques @code{\markup}, como se describe en
+@ref{Formatear el texto}.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
}
@end lilypond
-El estilo de la línea, así como la cadena de texto, se pueden definir
-como una propiedad de objeto. Esta sintaxis se describe en
-@ref{Estilos de línea}.
+El estilo de la línea, así como la cadena de texto, se pueden
+definir como una propiedad de objeto. Esta sintaxis se describe
+en @ref{Estilos de línea}.
@funindex \textSpannerUp
@funindex textSpannerUp
@endpredefined
@knownissues
-LilyPond sólo puede manejar un objeto de extensión de texto por cada
-voz.
+LilyPond sólo puede manejar un objeto de extensión de texto por
+cada voz.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
- c''4
- \mark "Allegro"
- c c c
+ \mark "Verse"
+ c'2 g'
+ \bar "||"
+ \mark "Chorus"
+ g2 c,
+ \bar "|."
}
@end lilypond
Esta sintaxis posibilita colocar cualquier texto sobre la línea
-divisoria; se pueden incorporar formatos más complejos para el texto
-usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en
+divisoria; se pueden incorporar formatos más complejos para el
+texto usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en
@ref{Formatear el texto}:
@lilypond[quote,verbatim]
@end lilypond
@noindent
-Estos objetos se tipografían solamente sobre el pentagrama superior de
-la partitura; dependiendo de si están especificados al final o en
-medio de un compás, se colocarán sobre la línea divisoria o entre las
-notas. Si se especifican en un salto de línea, las llamadas se
-imprimen al principio de la línea siguiente.
+Estos objetos se tipografían solamente sobre el pentagrama
+superior de la partitura; dependiendo de si están especificados al
+final o en medio de un compás, se colocarán sobre la línea
+divisoria o entre las notas. Si se especifican en un salto de
+línea, las llamadas se imprimen al principio de la línea
+siguiente.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative c'' {
@funindex \markup
@funindex markup
-Un bloque @code{\markup} puede existir de forma independiente, fuera
-de cualquier bloque @code{\score}, como una @qq{expresión de nivel
-superior}. Esta sintaxis se describe en @ref{Estructura del archivo}.
+Un bloque @code{\markup} puede existir de forma independiente,
+fuera de cualquier bloque @code{\score}, como una @qq{expresión de
+nivel superior}. Esta sintaxis se describe en
+@ref{Estructura del archivo}.
@lilypond[verbatim,quote]
\markup {
@noindent
Esto hace posible imprimir texto separado de la música, lo que es
especialmente útil cuando el archivo de entrada contiene varias
-piezas, tal y como se describe en @ref{Varias partituras en un libro}.
+piezas, tal y como se describe en
+@ref{Varias partituras en un libro}.
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
Los bloques de texto independientes pueden abarcar varias páginas,
posibilitando la impresión de documentos de texto o libros
íntegramente desde LilyPond. Esta funcionalidad y la sintaxis que
-requiere se describen en @ref{Elementos de marcado de varias páginas}.
+requiere se describen en
+@ref{Elementos de marcado de varias páginas}.
@funindex \markup
@cindex marcado, sintaxis
@cindex sintaxis del marcado
-La sintaxis del marcado es similar a la sintaxis usual de LilyPond:
-una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves
+La sintaxis del marcado es similar a la sintaxis usual de
+LilyPond: una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves
@code{@{ @dots{} @}}. Una sola palabra se considera como una
expresión mínima, y por tanto no necesita estar encerrada entre
llaves.
-A diferencia de las indicaciones de @qq{texto entrecomillado} simples,
-los bloques @code{\markup} pueden contener expresiones anidadas o
-instrucciones de marcado, que se introducen utilizando el carácter de
-barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo afectan a la
-expresión que sigue inmediatamente.
+A diferencia de las indicaciones de @qq{texto entrecomillado}
+simples, los bloques @code{\markup} pueden contener expresiones
+anidadas o instrucciones de marcado, que se introducen utilizando
+el carácter de barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo
+afectan a la expresión que sigue inmediatamente.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@cindex impresión de caracteres especiales
@cindex texto entrecomillado en modo de marcado
-Un bloque @code{\markup} puede contener también cadenas de texto entre
-comillas. Dichas cadenas se tratan como expresiones de texto mínimas,
-y por tanto cualquier instrucción de marcado o carácter especial (como
-@code{\} y@tie{}@code{#}) se imprimen literalmente sin afectar al formateo
-del texto. Se puede hacer que se impriman las propias comillas si se
-les antepone una barra invertida.
+Un bloque @code{\markup} puede contener también cadenas de texto
+entre comillas. Dichas cadenas se tratan como expresiones de
+texto mínimas, y por tanto cualquier instrucción de marcado o
+carácter especial (como @code{\} y@tie{}@code{#}) se imprimen
+literalmente sin afectar al formateo del texto. Se puede hacer
+que se impriman las propias comillas si se les antepone una barra
+invertida.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
}
@end lilypond
-Para que se traten como una expresión distinta, es necesario que las
-listas de palabras estén encerradas entre comillas o precedidas de una
-instrucción. La forma en que están definidas las expresiones de
-marcado afecta a cómo se apilan, se centran y se alinean estas
-expresiones; en el ejemplo siguiente, la segunda expresión
-@code{\markup} se trata igual que la primera:
+Para que se traten como una expresión distinta, es necesario que
+las listas de palabras estén encerradas entre comillas o
+precedidas de una instrucción. La forma en que están definidas
+las expresiones de marcado afecta a cómo se apilan, se centran y
+se alinean estas expresiones; en el ejemplo siguiente, la segunda
+expresión @code{\markup} se trata igual que la primera:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
}
@end lilypond
-Los marcados se pueden almacenar dentro de variables. Estas variables
-se pueden adjuntar directamente a las notas:
+Los marcados se pueden almacenar dentro de variables. Estas
+variables se pueden adjuntar directamente a las notas:
@lilypond[quote,verbatim]
allegro = \markup { \bold \large Allegro }
@funindex \underline
@funindex underline
-Está contemplado de forma básica el cambio de la fuente tipográfica en
-el modo de marcado:
+Está contemplado de forma básica el cambio de la fuente
+tipográfica en el modo de marcado:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
}
@end lilypond
-Se puede aumentar o disminuir de forma relativa al valor fijado por el
-tamaño global del pentagrama,
+Se puede aumentar o disminuir de forma relativa al valor fijado
+por el tamaño global del pentagrama,
@lilypond[quote,verbatim]
\relative b' {
}
@end lilypond
+Si el texto incluye espacios, es mejor escribir todo entre
+comillas, de forma que el tamaño de cada espacio sea correcto para
+el tamaño de los otros caracteres.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\markup \fontsize #6 \bold { Sinfonia da camera }
+\markup \fontsize #6 \bold { "Sinfonia da camera" }
+@end lilypond
+
@cindex subíndice
@cindex superíndice
@funindex normal-size-super
El texto se puede imprimir como subíndice o como superíndice. De
-forma predeterminada se imprimen en un tamaño menor, pero también se
-puede usar un tamaño normal:
+forma predeterminada se imprimen en un tamaño menor, pero también
+se puede usar un tamaño normal:
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
@cindex fuente tipográfica, familias de
El modo de marcado ofrece una manera fácil de elegir familias de
-tipografía alternativas. A no ser que se especifique de otro modo, se
-selecciona automáticamente la fuente predeterminada con serifa, de
-tipo romano: en la última línea del ejemplo siguiente, no hay
-diferencia entre la primera y la segunda palabra.
+tipografía alternativas. A no ser que se especifique de otro
+modo, se selecciona automáticamente la fuente predeterminada con
+serifa, de tipo romano: en la última línea del ejemplo siguiente,
+no hay diferencia entre la primera y la segunda palabra.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
@c \concat is actually documented in Align (it is not
@c a font-switching command). But we need it here. -vv
-Si se usan dentro de una palabra, algunas instrucciones de cambio de
-tipografía o de formateo pueden producir un espacio vacío no deseado.
-Esto se puede solucionar concatenando en uno solo los distintos
-elementos de texto:
+Si se usan dentro de una palabra, algunas instrucciones de cambio
+de tipografía o de formateo pueden producir un espacio vacío no
+deseado. Esto se puede solucionar concatenando en uno solo los
+distintos elementos de texto:
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
}
@end lilypond
-Se puede encontrar una lista exhaustiva de instrucciones de cambio y
-utilización personalizada de las fuentes tipográficas en @ref{Font}.
+Se puede encontrar una lista exhaustiva de instrucciones de cambio
+y utilización personalizada de las fuentes tipográficas en
+@ref{Font}.
-También es posible definir conjuntos personalizados de fuentes, tal y
-como se explica en @ref{Tipografías}.
+También es posible definir conjuntos personalizados de fuentes,
+tal y como se explica en @ref{Tipografías}.
@funindex \teeny
@funindex teeny
@knownissues
La utilización de las instrucciones de tamaño de texto
-@code{\teeny}, @code{\tiny},
-@code{\small}, @code{\normalsize}, @code{\large} y
-@code{\huge} conducen a un espaciado de las líneas inconsistente
-comparado con el uso de @code{\fontsize}.
+@code{\teeny}, @code{\tiny}, @code{\small}, @code{\normalsize},
+@code{\large} y @code{\huge} conducen a un espaciado de las líneas
+inconsistente comparado con el uso de @code{\fontsize}.
@node Alineación de texto
@cindex marcado, elementos, alinear
@cindex marcado, texto, alinear
-Esta subsección trata sobre cómo colocar texto en el modo de marcado.
-Los objetos de marcado también se pueden mover como un todo, usando la
-sintaxis que se describe en @rlearning{Mover objetos}.
+Esta subsección trata sobre cómo colocar texto en el modo de
+marcado. Los objetos de marcado también se pueden mover como un
+todo, usando la sintaxis que se describe en
+@rlearning{Mover objetos}.
@c Padding commands should be mentioned on this page, but
@c most of these require \box to be more clearly illustrated. -vv
@funindex right-align
Los objetos de marcado se pueden alinear de distintas maneras. De
-forma predeterminada, una indicación de texto se alinea sobre el borde
-izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia entre los
-marcados primero y segundo.
+forma predeterminada, una indicación de texto se alinea sobre el
+borde izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia
+entre los marcados primero y segundo.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@noindent
Ciertos objetos pueden poseer sus propios procedimientos de
-alineación, y por tanto no resultan afectados por estas instrucciones.
-Es posible mover estos objetos de marcado como un todo, como se
-muestra por ejemplo en @ref{Indicaciones de texto}.
+alineación, y por tanto no resultan afectados por estas
+instrucciones. Es posible mover estos objetos de marcado como un
+todo, como se muestra por ejemplo en @ref{Indicaciones de texto}.
@cindex texto, alineación vertical
@cindex vertical, alineación de texto
@funindex \null
@funindex null
-La alineación vertical es un poco más compleja. Como se ha dicho más
-arriba, los objetos de marcado se pueden mover como un todo; sin
-embargo, también es posible mover elementos específicos dentro de un
-bloque de marcado. En este caso, el elemento a mover se debe preceder
-de un @emph{punto de anclaje}, que puede ser otro elemento de marcado
-o un objeto invisible. El ejemplo siguiente ejemplifica estas dos
-posibilidades; el último marcado en este ejemplo no tiene punto de
-anclaje y por ello no resulta movido.
+La alineación vertical es un poco más compleja. Como se ha dicho
+más arriba, los objetos de marcado se pueden mover como un todo;
+sin embargo, también es posible mover elementos específicos dentro
+de un bloque de marcado. En este caso, el elemento a mover se
+debe preceder de un @emph{punto de anclaje}, que puede ser otro
+elemento de marcado o un objeto invisible. El ejemplo siguiente
+ejemplifica estas dos posibilidades; el último marcado en este
+ejemplo no tiene punto de anclaje y por ello no resulta movido.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@funindex \translate-scaled
@funindex translate-scaled
-Algunas instrucciones pueden afectar tanto a la alineación horizontal
-como a la vertical de los objetos de texto en el modo de marcado.
-Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se deben preceder de
-un punto de anclaje:
+Algunas instrucciones pueden afectar tanto a la alineación
+horizontal como a la vertical de los objetos de texto en el modo
+de marcado. Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se
+deben preceder de un punto de anclaje:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
Las indicaciones de texto largas se pueden también ajustar
-automáticamente según un ancho de línea dado. Estarán alineados por
-la izquierda o justificados, como se muestra en el ejemplo siguiente.
+automáticamente según un ancho de línea dado. Estarán alineados
+por la izquierda o justificados, como se muestra en el ejemplo
+siguiente.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
@cindex marcado, texto, instrucciones de alineación
@cindex alineación, instrucciones de texto
-Hay una lista exhaustiva de instrucciones de alineación de texto en
-@ref{Align}.
+Hay una lista exhaustiva de instrucciones de alineación de texto
+en @ref{Align}.
@seealso
Manual de aprendizaje:
@cindex insertar objetos gráficos
@cindex gráficos, insertar objetos
-Se puede añadir diversos objetos gráficos a una partitura, utilizando
-instrucciones de marcado.
+Se puede añadir diversos objetos gráficos a una partitura,
+utilizando instrucciones de marcado.
@cindex enmarcar texto
@cindex texto, enmarcar
@funindex \hbracket
@funindex hbracket
-Ciertas instrucciones de marcado permiten la decoración de elementos
-de texto con gráficos, como se muestra en el ejemplo siguiente.
+Ciertas instrucciones de marcado permiten la decoración de
+elementos de texto con gráficos, como se muestra en el ejemplo
+siguiente.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup \fill-line {
@funindex \pad-around
@funindex pad-around
-Algunas instrucciones pueden requerir un aumento del relleno alrededor
-del texto: esto se puede conseguir con algunas instrucciones de
-marcado descritas exhaustivamente en @ref{Align}.
+Algunas instrucciones pueden requerir un aumento del relleno
+alrededor del texto: esto se puede conseguir con algunas
+instrucciones de marcado descritas exhaustivamente en @ref{Align}.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup \fill-line {
Entre las funcionalidades gráficas avanzadas se encuentran la
posibilidad de incluir archivos de imagen externos convertidos al
-formato de PostScript Encapsulado (@emph{eps}), y la inclusión directa
-de gráficos dentro del archivo de entrada, usando código PostScript
-nativo. En tal caso puede ser de utilidad la especificación explícita
-del tamaño del dibujo, como se ejemplifica a continuación:
+formato de PostScript Encapsulado (@emph{eps}), y la inclusión
+directa de gráficos dentro del archivo de entrada, usando código
+PostScript nativo. En tal caso puede ser de utilidad la
+especificación explícita del tamaño del dibujo, como se
+ejemplifica a continuación:
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
c'1^\markup {
c'
@end lilypond
-Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos en
-@ref{Graphic}.
+Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos
+en @ref{Graphic}.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Graphic},
-@ref{Anotaciones editoriales}.
+@ref{Align},
+@ref{Dimensions},
+@ref{Anotaciones editoriales},
+@ref{Graphic}.
Archivos de inicio:
@file{scm/define-markup-commands.scm},
}
@end lilypond
-De forma más general, cualquier símbolo musical disponible se puede
-incluir por separado dentro de un objeto de marcado, como se
-ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos símbolos
-y sus nombres en @ref{La tipografía Feta}.
+De forma más general, cualquier símbolo musical disponible se
+puede incluir por separado dentro de un objeto de marcado, como se
+ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos
+símbolos y sus nombres en @ref{La tipografía Feta}.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
@end lilypond
Otra forma de imprimir glifos que no son de texto se encuentra
-descrita en @ref{Explicación de las fuentes tipográficas}. Tiene la
-utilidad de imprimir llaves de distintos tamaños.
+descrita en @ref{Explicación de las fuentes tipográficas}. Tiene
+la utilidad de imprimir llaves de distintos tamaños.
El modo de marcado también contempla diagramas para instrumentos
específicos:
@cindex partitura dentro marcado
@cindex marcado, partitura dentro de
-Incluso una partitura completa se puede incluir dentro de un objeto de
-marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score} debe contener
-un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí:
+Incluso una partitura completa se puede incluir dentro de un
+objeto de marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score}
+debe contener un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí:
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
}
@end lilypond
-Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la notación
-musical en @ref{Music}.
+Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la
+notación musical en @ref{Music}.
@seealso
Referencia de la notación:
@funindex wordwrap-lines
Aunque los objetos de marcado estándar no se pueden dividir, una
-sintaxis específica hace posible la introducción de líneas de texto
-que pueden abarcar varias páginas:
+sintaxis específica hace posible la introducción de líneas de
+texto que pueden abarcar varias páginas:
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
o una lista de listas de marcado.
@end itemize
-Hay una lista exhaustiva de las instrucciones de lista de marcado en
-@ref{Text markup list commands}.
+Hay una lista exhaustiva de las instrucciones de lista de marcado
+en @ref{Instrucciones de listas de marcado de texto}.
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Text markup list commands}.
+@ref{Instrucciones de listas de marcado de texto}.
Archivos de inicio:
@file{scm/define-markup-commands.scm}.
Manual de extensión:
-@rextend{New markup list command definition}.
+@rextend{Definición de nuevas instrucciones de lista de marcado}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Text}.
@funindex font-interface
-Las fuentes tipográficas se manejan a través de distintas bibliotecas.
-FontConfig se utiliza para detectar las tipografías disponibles en el
-sistema; las tipografías seleccionadas se trazan utilizando Pango.
+Las fuentes tipográficas se manejan a través de distintas
+bibliotecas. FontConfig se utiliza para detectar las tipografías
+disponibles en el sistema; las tipografías seleccionadas se trazan
+utilizando Pango.
Las tipografías de notación musical se pueden describir como un
conjunto de glifos específicos, ordenados en varias familias. La
@end lilypond
@noindent
-Sin embargo, todos estos glifos excepto las llaves de varios tamaños
-que están contenidas en la fuente tipográfica @code{fetaBraces} están
-disponibles utilizando la sintaxis más sencilla que se describe en
+Sin embargo, todos estos glifos excepto las llaves de varios
+tamaños que están contenidas en la fuente tipográfica
+@code{fetaBraces} están disponibles utilizando la sintaxis más
+sencilla que se describe en
@ref{Notación musical dentro de elementos de marcado}.
-Cuando se usan los glifos de la fuente de llaves @code{fetaBraces}, el
-tamaño de la llave se especifica por la parte numérica del nombre del
-glifo, en unidades arbitrarias. Se puede especificar cualquier entero
-de @code{0} a @code{575} inclusive, siendo @code{0} el que produce la
-llave más pequeña. El valor óptimo se debe determinar por ensayo y
-error. Todos estos glifos son llaves izquierdas; las llaves derechas
-se pueden obtener mediante rotación, véase @ref{Rotación de objetos}.
-
-Están disponibles tres familias de tipografías de texto: la tipografía
-@emph{romana} (con serifa), que de forma predeterminada es New Century
-Schoolbook, la fuente @emph{sans} y la fuente monoespaciada
-@emph{de máquina de escribir}. Estas dos últimas familias vienen
-determinadas por la instalación de Pango.
-
-@warning{No existen fuentes tipográficas predeterminadas asociadas
-con las familias de fuente @emph{sans} y @emph{typewriter}. Un
-archivo de entrada que especifica alguna de éstas puede dar lugar
-a salidas diferentes en distintos sistemas. Para asegurar un
-resultado consistente entre distintas plataformas, se deben
-especificar las tipografías por su nombre, y dichas fuentes deben
-estar disponibles en cualquier sistema que vaya a procesar el
-documento. Véase @ref{Fuentes de un solo elemento} y
-@ref{Fuentes tipográficas del documento completo}.}
+Cuando se usan los glifos de la fuente de llaves
+@code{fetaBraces}, el tamaño de la llave se especifica por la
+parte numérica del nombre del glifo, en unidades arbitrarias. Se
+puede especificar cualquier entero de @code{0} a @code{575}
+inclusive, siendo @code{0} el que produce la llave más pequeña.
+El valor óptimo se debe determinar por ensayo y error. Todos
+estos glifos son llaves izquierdas; las llaves derechas se pueden
+obtener mediante rotación, véase @ref{Rotación de objetos}.
+
+Están disponibles tres familias de fuentes tipográficas para el
+texto:
+@itemize
+@item
+La fuente @emph{roman} (serif), que de forma predeterminada es
+LilyPond Serif (un alias de TeX Gyre Schola).
+@item
+La fuente @emph{sans}, que de forma predeterminada es LilyPond
+Sans Serif (un alias de TeX Gyre Heros).
+@item
+La fuente @emph{typewriter} mecanográfica (monoespaciada), que de
+forma predeterminada es LilyPond Monospace (un alias de TeX Gyre
+Cursor).
+@end itemize
Cada familia puede incluir distintas formas y series. El ejemplo
siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas,
-series y tamaños alternativos. El valor que se da a @code{font-size}
-es el cambio requerido a partir del tamaño predeterminado.
+series y tamaños alternativos. El valor que se da a
+@code{font-size} es el cambio requerido a partir del tamaño
+predeterminado.
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter
@end lilypond
@noindent
-Se puede usar una sintaxis similar en el modo de marcado, aunque en
-este caso es preferible usar la sintaxis sencilla que se explica en
-@ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño}:
+Se puede usar una sintaxis similar en el modo de marcado, aunque
+en este caso es preferible usar la sintaxis sencilla que se
+explica en @ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño}:
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
Aunque es fácil cambiar entre las fuentes tipográficas
preconfiguradas, también es posible usar otras fuentes, como se
-explica en las siguientes secciones: @ref{Fuentes de un solo elemento} y
+explica en las siguientes secciones:
+@ref{Fuentes de un solo elemento} y
@ref{Fuentes tipográficas del documento completo}.
@seealso
@unnumberedsubsubsec Fuentes de un solo elemento
@translationof Single entry fonts
-Se puede usar en una partitura cualquier fuente tipográfica que esté
-instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de
+Se puede usar en una partitura cualquier fuente tipográfica que
+esté instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de
FontConfig, usando la siguiente sintaxis:
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
@cindex listar fuentes tipográficas disponibles
@cindex disponibles, listar las fuentes tipográficas
+@var{font-name} puede describirse usando una lista de @q{fuentes
+tipográfcias} separadas por comas y una lista de @q{estilos}
+separados por espacios. En la medida en que la @q{fuente
+tipográfica} de la lista esté instalada y contenga el glifo
+solicitado, se usará. En caso contrario, se usará como
+sustitución la @emph{siguiente} fuente tipográfica de la lista.
+
@funindex show-available-fonts
-La instrucción siguiente presenta una lista de todas las tipografías
-disponibles en el sistema operativo:
+La ejecución de lilypond con la opción siguiente presenta una
+lista de todas las tipografías disponibles en el sistema
+operativo:
@example
lilypond -dshow-available-fonts x
Se pueden cambiar las fuentes tipográficas que se usan como
tipografías predeterminadas en las familias @emph{romana},
@emph{sans-serif} y @emph{monoespaciada}, especificándolas en este
-orden como se ve en el ejemplo de abajo, que escala las tipografías
-automáticamente con el valor fijado para el tamaño global del pentagrama.
-Para leer más explicaciones
-sobre las fuentes tipográficas, consulte @ref{Explicación de las fuentes tipográficas}.
+orden como se ve en el ejemplo de abajo, que escala las
+tipografías automáticamente con el valor fijado para el tamaño
+global del pentagrama. De forma parecida a
+@ref{Fuentes de un solo elemento}, se puede describir usando una
+lista de @q{fuentes tipográficas} separadas por comas. Sin
+embargo, los @q{estilos} de fuente no se pueden describir. Para
+leer más explicaciones sobre las fuentes tipográficas, consulte
+@ref{Explicación de las fuentes tipográficas}.
@cindex fuente, establecer la familia de
@cindex fuentes tipográficas, cambiar para todo el documento
projects / lilypond.git / commitdiff