@cindex manual, cambio de pentagrama
@cindex pentagrama, cambios manuales de
-@cindex cambbio manual de pentagrama
+@cindex cambio manual de pentagrama
@cindex cruzado, pentagrama, notas de
@cindex notes de pentagrama cruzado
@cindex barras de pentagrama cruzado
Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los
cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las
-barras se miden posteriormente a partir del centro del peentagrama que
+barras se miden posteriormente a partir del centro del pentagrama que
está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}.
Es un programa distinto a @command{lilypond} propiamente dicho, y se
ejecuta sobre la línea de órdenes; para ver más información, consulte
@ref{Command-line usage}. Si tiene MacOS 10.3 o 10.4 y experimenta
-algún problema al ajecutar @code{lilypond-book}, consulte @ref{Setup
+algún problema al ejecutar @code{lilypond-book}, consulte @ref{Setup
for MacOS X}.
Este procedimiento se puede aplicar a documentos de @LaTeX{}, HTML,
predeterminado @code{1} es el Do central. La opción @code{relative}
sólo funciona cuando está establecida la opción @code{fragment}, de
manera que @code{fragment} viene implicada automáticamente por
-@code{relative}, independientemenre de la presencia de @code{fragment}
+@code{relative}, independientemente de la presencia de @code{fragment}
o de @code{nofragment} en la fuente.
@end table
imágenes de música en @var{directorio}.
@itemx --latex-program=@var{prog}
-Ejecutar el propgrama @command{prog} en vez de @command{latex}. Esto
+Ejecutar el programa @command{prog} en vez de @command{latex}. Esto
es útil si nuestro documento se procesa con @command{xelatex}, por
ejemplo.
@menu
* Musical notation:: Notación musical.
* Specialist notation:: Notación que solamente se utiliza para propósitos específicos.
-* General input and output:: Información general sobre la salida y la entrada de LlilyPond.
+* General input and output:: Información general sobre la salida y la entrada de LilyPond.
* Spacing issues:: Presentación de la salida sobre papel.
* Changing defaults:: Ajuste fino de la salida.
* Interfaces for programmers:: Utilización por expertos.
@tab
Tríada mayor y séptima mayor
@tab
-@code{maj7} or @code{maj}
+@code{maj7} ó @code{maj}
@tab
@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime]
\chordmode {
@ref{Percussion notes}.
Observe que la notación normal de las notas con altura determinada
-(como @code{cis4}) en un contexto @code{DrumStaff} procuden un mensaje
+(como @code{cis4}) en un contexto @code{DrumStaff} producen un mensaje
de error. Las claves de percusión se añaden automáticamente al
contexto @code{DrumStaff}, pero también se pueden usar otras claves.
}
@end lilypond
-Aquí un breve ejemplo del maestro Stravinsky (procedende de la
+Aquí un breve ejemplo del maestro Stravinsky (procedente de la
@q{Historia del soldado})
@lilypond[quote,verbatim]
@subsection Writing pitches
En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
-notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
ocasiones, será más práctico el modo relativo.
@cindex relativas, especificación de octavas
@cindex octava, introducción relativa
@cindex relativa, especificación de la octava
-@cindex ocatva, especificación relativa
+@cindex octava, especificación relativa
@funindex relative
@funindex \relative
@end lilypond
Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
-solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
+solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
+@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica. Las notas posteriores están en relación a la
Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
-el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
+el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
-imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
+imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
@code{AccidentalSuggestion}.
@item teaching (enseñanza)
-@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
+@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
@funindex teaching
como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
+lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
@cindex música para principiantes
@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
-@cindex nots, cabezas de, para precticar
+@cindex notas, cabezas de, para practicar
@cindex simplificada, notación
@funindex \easyHeadsOn
La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
@code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
-isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
staff size}.
@chapter Interfaces for programmers
Se pueden realizar trucos avanzados mediante el uso de Scheme. Si no
-está familizarizado con Scheme, le conviene leer nuestro tutorial de
+está familiarizado con Scheme, le conviene leer nuestro tutorial de
Scheme, @rlearning{Scheme tutorial}.
@menu
@node Void functions
@subsection Void functions
-Una función musical debe devolver una expresión musical, per a veces
+Una función musical debe devolver una expresión musical, pero a veces
podemos necesitar una función en la que no hay música en juego (como
la desactivación de la funcionalidad Apuntar y Pulsar). Para hacerlo,
devolvemos una expresión musical @code{void} (vacía).
#@{#@}))
@end example
-Para la imresión real de los números de compás donde se llama a esta
+Para la impresión real de los números de compás donde se llama a esta
función, invoque a @command{lilypond} con
@example
@end example
Esto supone que las variables de entrada y las variables de Scheme se
-pueden intermezclar con libertad. En el ejemplo siguiente, se
+pueden entremezclar con libertad. En el ejemplo siguiente, se
almacena un fragmento musical en la variable @code{traLaLa}, y se
-dupplica utilizando Scheme. El resultado se importa en un bloque
+duplica utilizando Scheme. El resultado se importa en un bloque
@code{\score} por medio de una segunda variable @code{twice}:
@lilypond[verbatim]
@{ #(ly:export (make-sequential-music (list newLa))) @}
@end example
-El sódigo de Scheme se evalúa tan pronto como el analizador sintáctico
+El código de Scheme se evalúa tan pronto como el analizador sintáctico
lo encuentra. Para definir código de Scheme en un macro (para
llamarlo con posterioridad), use @ref{Void functions}, o bien
expressions}.
@item
-@q{typo} o intterface: cada nombre de música tiene varios @q{tipos} o
+@q{tipo} o interface: cada nombre de música tiene varios @q{tipos} o
interfaces, por ejemplo una nota es un @code{event}, pero también es
un @code{note-event}, un @code{rhythmic-event} y un
@code{melodic-event}. Todas las clases musicales se encuentran
@rinternals{Music properties}.
Una expresión musical compuesta es un objeto musical que contiene
-otros objetos musicales en sus propiedades. Se puede almacernar una
+otros objetos musicales en sus propiedades. Se puede almacenar una
lista de objetos en la propiedad @code{elements} de un objeto musical,
o un solo objeto musical @q{hijo} en la propiedad @code{element}. Por
ejemplo, @rinternals{SequentialMusic} tiene sus hijos en
lilypond archivo.ly >resultado.txt
@end example
-Con la aplicación de un poco de formato, la inforamción anterior es
+Con la aplicación de un poco de formato, la información anterior es
fácil de leer:
@example
como una expresión @code{EventChord} que contiene un objeto
@code{NoteEvent} (que almacena las propiedades de duración y altura) y
cualquier otra información adicional (en este caso, un evento
-@code{AbsoluteDynamicEvent} con una porpiedad de texto @code{"f"}.
+@code{AbsoluteDynamicEvent} con una propiedad de texto @code{"f"}.
@node Music properties
1)))))
@end example
-Las malas noticias son que las espresiones @code{SlurEvent} se deben
+Las malas noticias son que las expresiones @code{SlurEvent} se deben
añadir @q{dentro} de la nota (o más concretamente, dentro de la
expresión @code{EventChord}).
@example
(define (add-marcato event-chord)
"Añadir una ArticulationEvent de marcato a los elementos de `event-chord',
- que se ssupone que es una expresión EventChord."
+ que se supone que es una expresión EventChord."
(let ((result-event-chord (ly:music-deep-copy event-chord)))
(set! (ly:music-property result-event-chord 'elements)
(cons (make-music 'ArticulationEvent
el marcato a su propiedad lista de elementos.
@example
-(set! place new-value)
+(set! lugar valor-nuevo)
@end example
-Aquí, lo que queremos establecer (el @q{place}) es la propiedad
+Aquí, lo que queremos establecer (el @q{lugar}) es la propiedad
@q{elements} de la expresión @code{result-event-chord}.
@example
(ly:music-property result-event-chord 'elements))
@end example
-@code{cons} se usa para añadir un elemento a una lsita sin modificar
+@code{cons} se usa para añadir un elemento a una lista sin modificar
la lista original. Esto es lo que queremos: la misma lista que antes,
más la nueva expresión @code{ArticulationEvent}. El orden dentro de
la propiedad elements no es importante aquí.
@example
addMarcato = #(define-music-function (parser location event-chord)
(ly:music?)
- "Add a marcato ArticulationEvent to the elements of `event-chord',
- which is supposed to be an EventChord expression."
+ "Añadir un ArticulationEvent de marcato a los elementos de `event-chord',
+ que se supone que es una expresión EventChord."
(let ((result-event-chord (ly:music-deep-copy event-chord)))
(set! (ly:music-property result-event-chord 'elements)
(cons (make-music 'ArticulationEvent
@noindent
Este ejemplo muestra las principales reglas de traducción entre la
-sitaxis del marcado normal de LilyPond y la sintaxis del marcado de
+sintaxis del marcado normal de LilyPond y la sintaxis del marcado de
Scheme.
@quotation
lista de marcados, llamado @code{args}. El predicado para listas de
marcados es @code{markup-list?}.
-Em primer lugar, la función toma el ancho del sangrado, una propiedad
+En primer lugar, la función toma el ancho del sangrado, una propiedad
llamada aquí @code{par-indent}, de la lista de propiedades
@code{props}. Si no se encuentra la propiedad, el valor
predeterminado es @code{2}. Después, se hace una lista de líneas
@cindex explícitas, repeticiones
@cindex repetitiva, música
@cindex repeticiones explícitas
-@cindex repetición delplegada
+@cindex repetición desplegada
@cindex desplegar música
@cindex desplegar repetición
-@cindex repetición deplegada con finales alternativos
+@cindex repetición desplegada con finales alternativos
@cindex música desplegada con finales alternativos
@cindex alternativos, finales, en repeticiones explícitas
@funindex unfold
Mediante la utilización de la instrucción @code{unfold} se pueden usar
-las repeticiones para simplificar la escritura deplegada de música
+las repeticiones para simplificar la escritura desplegada de música
repetitiva. La sintaxis es:
@example
@end example
donde @var{expresión_musical} es una expresión musical y
-@var{nnúmero_de_repeticiones} es el número de veces que
+@var{número_de_repeticiones} es el número de veces que
@var{expresión_musical} se repite.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@rlsr{Repeats}.
-@cindex trémols de pentagrama cruzado
+@cindex trémolos de pentagrama cruzado
@cindex pentagrama cruzado, trémolo de
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.
-@cindex ties and chords
-@cindex chords and ties
+@cindex ligaduras y acordes
+@cindex acordes y ligaduras
Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
@funindex \tieSolid
@funindex tieSolid
-Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
+Se pueden especificar ligaduras continuas, de puntos o intermitentes,
véase la sección de instrucciones predefinidas.
@unnumberedsubsubsec Rests
@cindex silencio
-@cindex silencios, indocar duraciones
+@cindex silencios, indicar duraciones
@cindex maxima, silencio de
@cindex longa, silencio de
@cindex breve, silencio de
De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
+silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
igual longitud}
Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
+común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
+@strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
longitudes de compás distintas}}
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
-los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
+los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
continuación:
@itemize
@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
-cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
+cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas posiciones
dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
@itemize
-@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
+@item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
@code{end}.
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
aquí aún son válidos además de los suyos.}
-Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
+Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
de barrado automático previamente establecida usando
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
+Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
@code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
de la primera y la última notas dentro del grupo.
-Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
+Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
instrucciones son independientes.
En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
-mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
+mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
duración que la última, con las notas intermedias alargándose
gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
@snippets
-@cindex bar numbers, regular spacing
+@cindex números de compás, espaciado regular
@funindex barNumberVisibility
@end lilypond
-@cindex stem, with slash
+@cindex plica cruzada
@snippets
projects / lilypond.git / commitdiff