X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fit%2Flearning%2Ffundamental.itely;h=dd89ae504912dd67c7552a9049a5725ce5bf6fac;hb=09ef86c87175cc6c1071eedb022ed1d01a93bcaf;hp=a0d0636bce8ad66df6c05d0afd89801263903c23;hpb=82bc9ad690e201aaa55694f8b92261ae7338f56a;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/it/learning/fundamental.itely b/Documentation/it/learning/fundamental.itely index a0d0636bce..dd89ae5049 100644 --- a/Documentation/it/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/it/learning/fundamental.itely @@ -1,14 +1,14 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*- @ignore - Translation of GIT committish: 11cf358d3e89f42616c4361fc3203add5662cf4e + Translation of GIT committish: 8451fc41680f500fff56f826017b53dc3dcbf65d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.19.2" +@c \version "2.19.22" @node Concetti fondamentali @chapter Concetti fondamentali @@ -36,7 +36,7 @@ agli utenti esperti una grande flessibilità nell'organizzare i file come preferiscono. Ma questa flessibilità può creare confusione nei nuovi utenti. Questa sezione spiegherà in parte questa struttura, ma sorvolerà su alcuni dettagli in favore della semplicità. Per una -descrizione completa del formato di input, si veda @ruser{File structure}. +descrizione completa del formato di input, si veda @ruser{Struttura del file}. @menu * Introduzione alla struttura di un file di LilyPond:: @@ -71,9 +71,7 @@ Ci sono molte varianti a questo modello di base, ma questo esempio serve da utile punto di partenza. @funindex \book -@funindex book @funindex \score -@funindex score @cindex book (libro) @cindex score (partitura) @cindex libro @@ -85,8 +83,8 @@ elabora un input semplice, aggiunge automaticamente gli altri comandi necessari. LilyPond tratta un input come questo: @example -\relative c'' @{ - c4 a d c +\relative @{ + c''4 a d c @} @end example @@ -98,8 +96,8 @@ come forma abbreviata per questo: \score @{ \new Staff @{ \new Voice @{ - \relative c'' @{ - c4 a b c + \relative @{ + c''4 a b c @} @} @} @@ -130,8 +128,7 @@ di creare sempre esplicitamente i righi e le voci.} Ora però torniamo al primo esempio ed esaminiamo il comando @code{\score}, lasciando gli altri comandi secondo l'impostazione predefinita. -Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale, -e questa deve trovarsi subito dopo il comando @code{\score}. +Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale. Ricorda che un'espressione musicale può essere qualsiasi cosa, da una singola nota a una grande espressione composta come @@ -160,11 +157,8 @@ elementi, come ad esempio @end example @funindex \header -@funindex header @funindex \layout -@funindex layout @funindex \midi -@funindex midi @cindex header @cindex layout @cindex midi @@ -183,14 +177,13 @@ Altri due comandi che non hai incontrato finora sono @code{\layout @{ @}} e @code{\midi @{@}}. Se questi appaiono come in figura, LilyPond creerà rispettivamente un output per la stampa e uno per il MIDI. Sono descritti dettagliatamente nella -Guida alla notazione, in @ruser{Score layout}, e -@ruser{Creating MIDI files}. +Guida alla notazione, in @ruser{Formattazione della partitura}, e +@ruser{Creazione dell'output MIDI}. @cindex partiture, multiple @cindex libro, blocco implicito @cindex implicito, blocco del libro @funindex \book -@funindex book Puoi scrivere molteplici blocchi @code{\score}. Ciascuno verrà trattato come una partitura separata, ma saranno tutti combinati in @@ -218,17 +211,17 @@ che si trova dentro un blocco @code{\score} riguarda solo quel blocco blocco @code{\score} (e quindi in un blocco @code{\book}, esplicitamente o implicitamente) riguarderà ogni @code{\score} in quel @code{\book}. -Per maggiori dettagli si veda @ruser{Multiple scores in a book}. +Per maggiori dettagli si veda @ruser{Molteplici partiture in un libro}. @cindex variabili Un'altra grande scorciatoia è la possibilità di definire variabili, come è -spiegato in @ref{Organizzare i brani con le variabili}). Tutti +spiegato in @ref{Organizing pieces with variables}). Tutti i modelli usano questa forma @example -melodia = \relative c' @{ - c4 a b c +melodia = \relative @{ + c'4 a b c @} \score @{ @@ -243,12 +236,12 @@ ciò che si trova dopo il segno di uguale) e lo inserisce ovunque si trovi altro nome. Ricordati che puoi usare quasi ogni nome che vuoi, purché esso contenga solo caratteri alfabetici e sia diverso dai nomi dei comandi di LilyPond. Le esatte limitazioni relative ai nomi delle variabili sono spiegate -dettagliatamente in @ruser{File structure}. +dettagliatamente in @ruser{Struttura del file}. @seealso Per una definizione completa del formato di input, si veda -@ruser{File structure}. +@ruser{Struttura del file}. @node La partitura è una (singola) espressione musicale composta @@ -256,7 +249,6 @@ Per una definizione completa del formato di input, si veda @translationof Score is a (single) compound musical expression @funindex \score -@funindex score @cindex partitura @cindex score @cindex contenuto di un blocco score @@ -265,7 +257,7 @@ Per una definizione completa del formato di input, si veda @cindex composta, espressione musicale Abbiamo visto l'organizzazione generale dei file di input di LilyPond nella -sezione precedente, @ref{Introduzione alla struttura di un file di LilyPond}. +sezione precedente, @ref{Introduction to the LilyPond file structure}. Ma sembra che abbiamo saltato la parte più importante: cosa dobbiamo scrivere dopo @code{\score}? @@ -273,20 +265,19 @@ In realtà non l'abbiamo affatto dimenticato. Il grande mistero è, semplicemente, che @emph{non c'è} alcun mistero. La seguente frase spiega tutto: @quotation -@emph{Un blocco @code{\score} deve iniziare con un'espressione musicale composta.} +@emph{Un blocco @code{\score} deve contenere una sola espressione musicale.} @end quotation @noindent -Per capire cosa si intende per espressione musicale e per espressione -musicale composta, potrebbe esserti utile ripassare il tutorial, -@ref{Espressioni musicali}. In quella sezione, abbiamo visto -come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani -- abbiamo -iniziato con le note, poi gli accordi, etc. Adesso inizieremo da una grande -espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per semplicità, -nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte. Per questa formazione -non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che raggruppare un insieme -di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo comunque bisogno dei -righi per il canto e per il pianoforte. +Per capire cosa si intende per espressione musicale, potrebbe esserti utile +ripassare il tutorial, @ref{Music expressions explained}. In quella sezione, abbiamo +visto come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani -- +abbiamo iniziato con le note, poi gli accordi, etc. Adesso inizieremo da una +grande espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per +semplicità, nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte. Per +questa formazione non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che +raggruppare un insieme di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo +comunque bisogno dei righi per il canto e per il pianoforte. @example \score @{ @@ -315,7 +306,7 @@ simultanee, ad esempio due voci simultanee, o una voce con del testo. Vogliamo avere una voce con del testo, dunque ci servono le parentesi ad angolo. Aggiungeremo la musica vera e propria in seguito; per adesso mettiamo soltanto delle semplici note e del testo. Se hai dimenticato come aggiungere del testo, potresti voler -ripassare @code{\addlyrics} in @ref{Impostare canzoni semplici}. +ripassare @code{\addlyrics} in @ref{Setting simple songs}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \score { @@ -345,8 +336,8 @@ A questo punto possiamo iniziare ad inserire le note. All'interno delle parente graffe vicine a @code{\new Voice = "vocal"}, possiamo iniziare a scrivere @example -\relative c'' @{ - r4 d8\noBeam g, c4 r +\relative @{ + r4 d''8\noBeam g, c4 r @} @end example @@ -358,16 +349,16 @@ interpretati come testo, li facciamo precedere da @code{\lyricmode}. Come in @code{\addlyrics}, questo comando trasforma la modalità di input in modalità testo. Senza di esso, LilyPond cercherebbe di interpretare i contenuti come se fossero note, e questo produrrebbe degli errori. (Sono disponibili molte -altre modalità di input, si veda @ruser{Input modes}.) +altre modalità di input, si veda @ruser{Modalità di inserimento}.) Dunque se aggiungiamo un po' di note e una chiave di basso per la mano sinistra, otteniamo un brano musicale vero e proprio: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r } +melody = \relative { r4 d''8\noBeam g, c4 r } text = \lyricmode { And God said, } -upper = \relative c'' { 2~ } -lower = \relative c { b2 e } +upper = \relative { 2~ } +lower = \relative { b,2 e } \score { << @@ -395,7 +386,7 @@ di testo si trovi nella stessa posizione orizzontale. @seealso -Guida alla notazione: @ruser{Structure of a score}. +Guida alla notazione: @ruser{Struttura di una partitura}. @node Annidare le espressioni musicali @@ -414,8 +405,8 @@ la durata di tre note: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff { - \relative g' { - r4 g8 g c4 c8 d | + \relative { + r4 g'8 g c4 c8 d | e4 r8 << { f8 c c } @@ -441,8 +432,8 @@ nel seguente modo: @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff = "main" { - \relative g' { - r4 g8 g c4 c8 d | + \relative { + r4 g'8 g c4 c8 d | e4 r8 << { f8 c c } @@ -522,8 +513,8 @@ Quindi, ad esempio, una legatura di frase può iniziare prima di una travatura inserita manualmente e finire prima della fine della travatura -- non molto musicale, forse, ma possibile: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond In generale, tipi diversi di parentesi, costrutti in parentesi e segni che @@ -535,11 +526,13 @@ estendono su una terzina, una legatura di valore che attraversa due gruppi irregolari, e una legatura di frase che si estende fuori da un gruppo irregolare (linee 3 e 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -593,9 +586,11 @@ Ovviamente, una singola voce può contenere molte note in un accordo, dunque quando l'uso delle voci multiple è davvero necessario? Si osservi questo esempio di quattro accordi: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond Questa musica può essere espressa usando soltanto i simboli dell'accordo, @@ -626,22 +621,26 @@ con brevi e occasionali sezioni polifoniche. Ecco come suddividere gli accordi precedenti in due voci e aggiungere sia la nota di passaggio che la legatura di portamento: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice = "1" Voice = "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Si noti come i gambi della seconda voce adesso siano rivolti in basso. Ecco un altro semplice esempio: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -% Voice "1" Voice "2" -<< { r4 g g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | -<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | -<< { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key d \minor + % Voice = "1" Voice = "2" + << { r4 g' g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | + << { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | + << { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +} @end lilypond Non è necessario usare un costrutto con @code{<< \\ >>} in ogni @@ -649,19 +648,20 @@ battuta. Per musiche che hanno poche note in ogni battuta questo layout può aiutare la leggibilità del codice, ma se ci sono molte note in ogni battuta è preferibile dividere ogni voce, così: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice = "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice = "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @@ -680,10 +680,10 @@ contesto, la direzione verticale di legature di portamento, gambi, legature di valore, dinamica, etc., è impostata correttamente. @lilypond[quote,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { % Main voice - c16 d e f - % Voice "1" Voice "2" Voice "3" + c'16 d e f + % Voice = "1" Voice = "2" Voice = "3" << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> | << { d2 e } \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> | } @@ -704,9 +704,9 @@ essere divise sulle stesse voci in due costrutti, come mostra qui la voce con i triangoli blu. @lilypond[quote,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { % Main voice - c16 d e f + c'16 d e f << % Bar 1 { \voiceOneStyle @@ -794,20 +794,20 @@ più complesse saranno spiegate tutte in sezioni successive. @c The following should appear as music without code @lilypond[quote,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major - << % Voice one - { c2 aes4. bes8 } - \\ % Voice two + << % Prima voce + { c''2 aes4. bes8 } + \\ % Voce due { - % Ignore these for now - they are explained in Ch 4 - \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t + % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4 + \once \override NoteColumn.force-hshift = #0 2 \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5 des2 } - \\ % No voice three - \\ % Voice four + \\ % Nessuna terza voce + \\ % Quarta voce { \override NoteColumn.force-hshift = #0 aes'2 f4 fes @@ -839,23 +839,23 @@ ignora quel che non capisci. @c The following should appear as music without code @c The three voice styles should be defined in -init @lilypond[quote,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << - { % Voice one + { % Prima voce \voiceOneStyle - c2 aes4. bes8 + c''2 aes4. bes8 } - \\ % Voice two + \\ % Seconda voce { \voiceTwoStyle - % Ignore these for now - they are explained in Ch 4 - \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t + % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4 + \once \override NoteColumn.force-hshift = #0 2 \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5 des2 } - \\ % No Voice three (we want stems down) - \\ % Voice four + \\ % Nessuna terza voce (vogliamo i gambi in giù) + \\ % Quarta voce { \voiceThreeStyle \override NoteColumn.force-hshift = #0 aes'2 f4 fes @@ -865,17 +865,16 @@ ignora quel che non capisci. } @end lilypond - Proviamo a scrivere il codice di questa musica da zero. Come vedremo, questo pone alcune difficoltà. Come abbiamo imparato, iniziamo usando il costrutto @code{<< \\ >>} per inserire la musica della prima battuta in tre voci: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << - { c2 aes4. bes8 } \\ { 2 des } \\ { aes'2 f4 fes } + { c''2 aes4. bes8 } \\ { 2 des } \\ { aes'2 f4 fes } >> | 1 | } @@ -894,10 +893,10 @@ musica nella voce quattro. Si può fare aggiungendo semplicemente un altro paio di @code{\\}: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << % Voice one - { c2 aes4. bes8 } + { c''2 aes4. bes8 } \\ % Voice two { 2 des } \\ % Omit Voice three @@ -917,8 +916,8 @@ situazioni, gli spostamenti applicati da LilyPond potrebbero non riuscire a evitare le collisioni. LilyPond fornisce molti modi per aggiustare la collocazione orizzontale delle note. Per ora, non siamo ancora pronti a cercare di correggere questo problema, dunque dovremo aspettare fino a una -prossima sezione -- si veda la proprietà @code{force-hshift} in @ref{Fixing -overlapping notation}. +prossima sezione -- si veda la proprietà @code{force-hshift} in +@ref{Fixing overlapping notation}. @warning{Il testo e gli @emph{spanner} (come le legature di portamento e di valore, le forcelle, etc.) non possono essere create @q{attraverso} le voci.} @@ -932,15 +931,10 @@ Guida alla notazione: @ruser{Più voci}. @translationof Explicitly instantiating voices @funindex \voiceOne -@funindex voiceOne @funindex \voiceTwo -@funindex voiceTwo @funindex \voiceThree -@funindex voiceThree @funindex \voiceFour -@funindex voiceFour @funindex \oneVoice -@funindex oneVoice @funindex \new Voice @cindex contesti della voce, creazione dei @@ -956,8 +950,8 @@ precedente: @example \new Staff @{ - \relative c' @{ - << @{ e4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >> + \relative @{ + << @{ e'4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >> @} @} @end example @@ -967,8 +961,8 @@ precedente: @example \new Staff << - \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative c' @{ e4 f g a @} @} - \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative c' @{ c4 d e f @} @} + \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative @{ e'4 f g a @} @} + \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative @{ c'4 d e f @} @} >> @end example @@ -977,8 +971,8 @@ Entrambi hanno come risultato @c The following example should not display the code @lilypond[ragged-right,quote] \new Staff << - \new Voice = "1" { \voiceOne \relative c' { e4 f g a } } - \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative c' { c4 d e f } } + \new Voice = "1" { \voiceOne \relative { e'4 f g a } } + \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative { c'4 d e f } } >> @end lilypond @@ -1006,18 +1000,18 @@ markup, legature di valore, legature di portamento, e dinamica: @end lilypond @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\relative c' { +\relative { \voiceOne - c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | + c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | \oneVoice c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | } @end lilypond @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\relative c' { +\relative { \voiceTwo - c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | + c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | \oneVoice c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | } @@ -1036,10 +1030,10 @@ principale si trova ora nel contesto di una voce singola, e questo fa sì che sia possibile disegnare una legatura di frase sopra di esse. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { \voiceOneStyle % This section is homophonic - c16^( d e f + c'16^( d e f % Start simultaneous section of three voices << % Continue the main voice in parallel @@ -1071,8 +1065,8 @@ appare solo brevemente questo potrebbe essere un modo più semplice di scrivere lo spartito: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' { - c16^( d e f +\new Staff \relative { + c'16^( d e f << { g4 f e | d2 e) | } \new Voice { @@ -1099,11 +1093,11 @@ usando le note spaziatrici per saltare le parti in cui una delle voci è muta, come nel seguente esempio: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' << +\new Staff \relative << % Initiate first voice \new Voice { \voiceOne - c16^( d e f g4 f e | d2 e) | + c'16^( d e f g4 f e | d2 e) | } % Initiate second voice \new Voice { @@ -1127,13 +1121,9 @@ come nel seguente esempio: @cindex note, collisioni di @cindex comandi di spostamento @funindex \shiftOff -@funindex shiftOff @funindex \shiftOn -@funindex shiftOn @funindex \shiftOnn -@funindex shiftOnn @funindex \shiftOnnn -@funindex shiftOnnn Le note maggiormente ravvicinate all'interno di un accordo o quelle che compaiono nello stesso momento in voci diverse sono disposte in due, e @@ -1163,10 +1153,14 @@ voce con gambi in su e una nota (o accordo) di una voce con gambi in giù. Se note di due voci che hanno i gambi nella stessa direzione sono poste nella stessa posizione ed entrambe le voci non hanno uno spostamento specificato oppure ne hanno uno dello stesso tipo, si -produrrà il messaggio di errore @qq{Too many clashing note columns}. +produrrà il messaggio di errore +@qq{questa voce ha bisogno di un'impostazione @code{@bs{}\voiceXx} o @code{@bs{}\shiftXx}}. @seealso +Manuale di apprendimento: +@ref{Moving objects}. + Guida alla notazione: @ruser{Più voci}. @@ -1179,7 +1173,6 @@ espressioni -- note e testo. @funindex \new Lyrics @funindex \lyricsto -@funindex lyricsto @funindex Lyrics @cindex Lyrics, creazione di un contesto @cindex testo, creazione di un contesto @@ -1195,10 +1188,10 @@ il nome assegnato alla voce. @lilypond[quote,verbatim] << \new Voice = "one" { - \relative c'' { + \relative { \autoBeamOff \time 2/4 - c4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 | + c''4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 | } } \new Lyrics \lyricsto "one" { @@ -1214,7 +1207,6 @@ necessario creare esplicitamente contesti @code{Staff} e @code{Voice}. @cindex testo e travatura @cindex travatura e testo @funindex \autoBeamOff -@funindex autoBeamOff La disposizione automatica delle travature predefinita di LilyPond funziona bene per la musica strumentale, ma non altrettanto per la musica con testi, @@ -1225,7 +1217,6 @@ di melismi nel testo. Nell'esempio precedente usiamo il comando @funindex \new ChoirStaff @funindex ChoirStaff @funindex \lyricmode -@funindex lyricmode @cindex struttura di una partitura vocale @cindex rigo per un coro @@ -1240,14 +1231,14 @@ invece che come musica. @lilypond[quote,verbatim] global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 } -SopOneMusic = \relative c'' { - c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4 +SopOneMusic = \relative { + c''8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4 } SopOneLyrics = \lyricmode { Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __ } -SopTwoMusic = \relative c' { - r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes' +SopTwoMusic = \relative { + r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes' } SopTwoLyrics = \lyricmode { Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, @@ -1299,10 +1290,10 @@ esempi questo viene spesso chiamato @q{global}. @lilypond[quote,verbatim] keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 } -SopMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g } -AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e } -TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 } -BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 } +SopMusic = \relative { c'4 | e4. e8 g4 g | a4 a g } +AltoMusic = \relative { c'4 | c4. c8 e4 e | f4 f e } +TenorMusic = \relative { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 } +BassMusic = \relative { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 } VerseOne = \lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, } @@ -1334,7 +1325,7 @@ VerseFour = @end lilypond @seealso -Guida alla notazione: @ruser{Vocal music}. +Guida alla notazione: @ruser{Musica vocale}. @node Contesti e incisori @@ -1366,8 +1357,8 @@ compaiono esplicitamente nel file di input devono essere aggiunti nell'output. Ad esempio, si confrontino l'input e l'output del seguente esempio: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond L'input è alquanto essenziale, ma nell'output sono stati aggiunti stanghette, @@ -1425,7 +1416,7 @@ maiuscola: ad esempio, @code{GregorianTranscriptionStaff}. @seealso -Guida alla notazione: @ruser{Contexts explained}. +Guida alla notazione: @ruser{Tutto sui contesti}. @node Creare i contesti @@ -1433,7 +1424,6 @@ Guida alla notazione: @ruser{Contexts explained}. @translationof Creating contexts @funindex \new -@funindex new @cindex nuovi contesti @cindex creazione di contesti @cindex contesti, creazione di @@ -1490,8 +1480,8 @@ di musica vera e propria: \clef "treble" \key g \minor \new Voice { % create voice for RH notes - \relative c'' { % start of RH notes - d4 ees16 c8. | + \relative { % start of RH notes + d''4 ees16 c8. | d4 ees16 c8. | } % end of RH notes } % end of RH voice @@ -1501,14 +1491,14 @@ di musica vera e propria: \key g \minor \new Voice { % create LH voice one \voiceOne - \relative g { % start of LH voice one notes + \relative { % start of LH voice one notes g8 ees, | g8 ees, | } % end of LH voice one notes } % end of LH voice one \new Voice { % create LH voice two \voiceTwo - \relative g { % start of LH voice two notes + \relative { % start of LH voice two notes g4 ees | g4 ees | } % end of LH voice two notes @@ -1549,11 +1539,11 @@ anche numeri e spazi, ma in questo caso deve essere compreso tra virgolette, ovvero @code{\new Staff = "MioPentagramma 1" @var{espressione-musicale}}. Il nome identificativo viene utilizzato per riportare a quel particolare esempio di un contesto. Abbiamo visto questo utilizzo -nella sezione sul testo, si veda @ref{Voci e musica vocale}. +nella sezione sul testo, si veda @ref{Voices and vocals}. @seealso -Guida alla notazione: @ruser{Creating and referencing contexts}. +Guida alla notazione: @ruser{Creazione e citazione di un contesto}. @node Gli incisori @@ -1649,9 +1639,7 @@ Guida al funzionamento interno: @rinternals{Engravers and Performers}. @cindex contesto, proprietà del, modificare @cindex modificare le proprietà del contesto @funindex \set -@funindex set @funindex \unset -@funindex unset I contesti si occupano di tenere i valori di un certo numero di @emph{proprietà} del contesto. Molte di queste possono essere cambiate @@ -1660,22 +1648,22 @@ l'aspetto dell'output. Per cambiarle si usa il comando @code{\set}. Questo assume la seguente forma @example -\set @emph{NomeDelContesto}.@emph{nomeDellaProprietà} = #@emph{valore} +\set @emph{NomeContesto}.@emph{nomeProprietà} = #@emph{valore} @end example -Dove il @emph{NomeDelContesto} è di solito @code{Score}, +Dove il @emph{NomeContesto} è di solito @code{Score}, @code{Staff} o @code{Voice}. Può essere omesso, e in questo caso viene considerato il contesto attuale (solitamente @code{Voice}). -I nomi delle proprietà del contesto consistono in parole unite -insieme e senza lineette o trattini bassi, e solo la prima -parola inizia con una lettera maiuscola. Ecco alcuni esempi +I nomi delle proprietà di contesto consistono in parole unite +insieme e senza lineette o trattini bassi, e tutte le parole tranne +la prima iniziano con una lettera maiuscola. Ecco alcuni esempi di quelle più usate comunemente. Ma ne esistono molte altre. @c attempt to force this onto a new page @need 50 @multitable @columnfractions .25 .15 .45 .15 -@headitem nomeDellaProprietà +@headitem nomeProprietà @tab Tipo @tab Funzione @tab Valore di esempio @@ -1730,13 +1718,13 @@ perché abbiamo omesso il nome del contesto. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Staff.instrumentName = #"Soprano" - c2 c + c''2 c } - \new Staff \relative c' { + \new Staff \relative { \set instrumentName = #"Alto" % Wrong! - d2 d + d'2 d } >> @end lilypond @@ -1773,12 +1761,12 @@ Quindi in questo modo si disattiva il bequadro su un rigo: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { - aeses2 aes + \new Staff \relative { + aeses'2 aes } - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Staff.extraNatural = ##f - aeses2 aes + aeses'2 aes } >> @end lilypond @@ -1788,12 +1776,12 @@ e in questo modo si disattiva in tutti i righi: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { - aeses2 aes + \new Staff \relative { + aeses'2 aes } - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Score.extraNatural = ##f - aeses2 aes + aeses'2 aes } >> @end lilypond @@ -1817,17 +1805,19 @@ Proviamo a cambiare varie volte la dimensione del font, che influisce (tra le altre cose) sulla dimensione delle teste delle note. La modifica è relativa al valore predefinito, non all'ultimo valore impostato. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Abbiamo visto come impostare i valori di diversi tipi di @@ -1841,7 +1831,6 @@ modo molto più generale usando il potente comando @code{\markup}. @subsubheading Impostare le proprietà di contesto con @code{\with} @funindex \with -@funindex with @cindex contesto, proprietà del, impostare con \with Il valore predefinito delle proprietà di contesto possono essere impostate @@ -1862,13 +1851,13 @@ così: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << \new Staff { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } \new Staff \with { extraNatural = ##f } { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } >> @@ -1890,7 +1879,6 @@ questo nuovo valore predefinito può essere recuperato col comando @cindex contesto, proprietà del, impostare con \context @funindex \context -@funindex context I valori delle proprietà di un contesto possono essere impostate in @emph{tutti} i contesti di un particolare tipo, così come in tutti i contesti @code{Staff}, con un @@ -1906,8 +1894,8 @@ nel blocco @code{\score} o @code{\book} nel quale il blocco @lilypond[verbatim,quote] \score { \new Staff { - \relative c'' { - cisis4 e d cis + \relative { + cisis''4 e d cis } } \layout { @@ -1926,13 +1914,13 @@ della partitura: \score { << \new Staff { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } \new Staff { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } >> @@ -1952,8 +1940,8 @@ comandi @code{\set} incorporati nelle asserzioni musicali. @seealso Guida alla notazione: -@ruser{Changing context default settings}, -@ruser{The set command}. +@ruser{Modifica delle impostazioni predefinite di un contesto}, +@ruser{Il comando set}. Guida al funzionamento interno: @rinternals{Contexts}, @@ -1970,9 +1958,7 @@ Guida al funzionamento interno: @cindex rimuovere gli incisori @funindex \consists -@funindex consists @funindex \remove -@funindex remove Abbiamo visto che ciascuno dei contesti contiene vari incisori, ognuno dei quali ha il compito di produrre una parte specifica dell'output, @@ -1995,8 +1981,8 @@ create dall'incisore @code{Staff_symbol_engraver}. \new Staff \with { \remove "Staff_symbol_engraver" } -\relative c' { - c4 d +\relative { + c'4 d \set fontSize = #-4 % make note heads smaller e4 f | \set fontSize = #2.5 % make note heads larger @@ -2026,15 +2012,15 @@ di quella voce soltanto: \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } { - \relative c'' { + \relative { \voiceOne - c4 a b g + c''4 a b g } } \new Voice { - \relative c' { + \relative { \voiceTwo - c4 e d f + c'4 e d f } } >> @@ -2050,15 +2036,15 @@ l'intervallo di tutte le note in tutte le voci di quel pentagramma: } << \new Voice { - \relative c'' { + \relative { \voiceOne - c4 a b g + c''4 a b g } } \new Voice { - \relative c' { + \relative { \voiceTwo - c4 e d f + c'4 e d f } } >> @@ -2067,7 +2053,6 @@ l'intervallo di tutte le note in tutte le voci di quel pentagramma: @subsubheading Modificare tutti i contesti dello stesso tipo @funindex \layout -@funindex layout Gli esempi precedenti mostrano come rimuovere o aggiungere degli incisori a contesti individuali. È anche possibile rimuovere o aggiungere gli @@ -2080,24 +2065,24 @@ di quattro pentagrammi, potremmo scrivere \score { << \new Staff { - \relative c'' { - c4 a b g + \relative { + c''4 a b g } } \new Staff { - \relative c' { - c4 a b g + \relative { + c'4 a b g } } \new Staff { \clef "G_8" - \relative c' { - c4 a b g + \relative { + c'4 a b g } } \new Staff { \clef "bass" - \relative c { + \relative { c4 a b g } } @@ -2117,8 +2102,8 @@ per tutti i contesti di un particolare tipo includendo il comando @code{\set} in un blocco @code{\context} nello stesso modo. @seealso -Guida alla notazione: @ruser{Modifying context plug-ins}, -@ruser{Changing context default settings}. +Guida alla notazione: @ruser{Modifica dei componenti aggiuntivi di un contesto}, +@ruser{Modifica delle impostazioni predefinite di un contesto}. @knownissues Gli incisori @code{Stem_engraver} e @code{Beam_engraver} fissano i propri @@ -2160,7 +2145,7 @@ la parte di soprano). @example \version @w{"@version{}"} -melodia = \relative c' @{ +melodia = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2189,7 +2174,7 @@ Ora vogliamo aggiungere una parte per violoncello. Vediamo l'esempio @q{Solo no @example \version @w{"@version{}"} -melodia = \relative c' @{ +melodia = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2227,7 +2212,7 @@ delle note diverse. @example \version @w{"@version{}"} -musicaSoprano = \relative c' @{ +musicaSoprano = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2238,7 +2223,7 @@ testoSoprano = \lyricmode @{ Aaa Bee Cee Dee @} -musicaVioloncello = \relative c @{ +musicaVioloncello = \relative @{ \clef "bass" \key c \major \time 4/4 @@ -2297,7 +2282,7 @@ può correggere facilmente. Ecco il modello completo per soprano e violoncello. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] -musicaSoprano = \relative c' { +musicaSoprano = \relative { \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2308,7 +2293,7 @@ testoSoprano = \lyricmode { Aaa Bee Cee Dee } -musicaVioloncello = \relative c { +musicaVioloncello = \relative { \clef "bass" \key c \major \time 4/4 @@ -2355,44 +2340,44 @@ dal Messiah di Handel: @lilypond[quote,ragged-right] global = { \key d \major \time 4/4 } -sopranoMusic = \relative c'' { +sopranoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | + r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | } sopranoWords = \lyricmode { Wor -- thy | is the lamb | that was slain | } -altoMusic = \relative a' { +altoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 | + r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 | } altoWords = \sopranoWords -tenorMusic = \relative c' { +tenorMusic = \relative { \clef "G_8" - r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | + r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | } tenorWords = \sopranoWords -bassMusic = \relative c' { +bassMusic = \relative { \clef "bass" - r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | + r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | } bassWords = \sopranoWords -upper = \relative a' { +upper = \relative { \clef "treble" \global - r4 2 4 | + r4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } -lower = \relative c, { +lower = \relative { \clef "bass" \global - 4 2 4 | + 4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } @@ -2446,8 +2431,16 @@ lower = \relative c, { } @end lilypond -Nessun modello fornisce esattamente questo assetto. Quello più simile -è @q{Partitura vocale SATB e riduzione automatica per pianoforte}, ma +@warning{Questa struttura può essere ottenuta facilmente usando il modello +integrato @code{satb.ly}, descritto in @ref{Built-in templates}. Ma per +facilità d'uso tale modello nasconde deliberatamente la necessaria struttura +dei contesti, dato che la fornisce automaticamente. Dunque a scopo di +apprendimento vediamo come costruire questa struttura da zero. Potresti +aver bisogno di far ciò se il modello integrato non soddisfa le tue +necessità.} + +Il modello @qq{copia e modifica} più simile a questa struttura +è @ref{SATB vocal score and automatic piano reduction}, ma abbiamo bisogno di modificare l'assetto e aggiungere un accompagnamento per pianoforte che non sia derivato automaticamente dalle parti vocali. Le variabili che si riferiscono alla musica e alle parole per @@ -2586,39 +2579,39 @@ per le tre battute dell'esempio precedente, otteniamo: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] global = { \key d \major \time 4/4 } -sopranoMusic = \relative c'' { +sopranoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | + r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | } sopranoWords = \lyricmode { Wor -- thy | is the lamb | that was slain | } -altoMusic = \relative a' { +altoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 | + r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 | } altoWords = \sopranoWords -tenorMusic = \relative c' { +tenorMusic = \relative { \clef "G_8" - r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | + r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | } tenorWords = \sopranoWords -bassMusic = \relative c' { +bassMusic = \relative { \clef "bass" - r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | + r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | } bassWords = \sopranoWords -upper = \relative a' { +upper = \relative { \clef "treble" \global - r4 2 4 | + r4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } -lower = \relative c, { +lower = \relative { \clef "bass" \global - 4 2 4 | + 4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } @@ -2858,7 +2851,7 @@ L'allungabilità dei righi può essere controllata con la proprietà (gli oggetti grafici vengono comunemente chiamati @q{grob} nella documentazione di lilypond) -- non preoccuparti dei dettagli in questo momento; in seguito verrà fornita una spiegazione approfondita. I curiosi possono dare -un'occhiata a @ruser{Overview of modifying properties}. +un'occhiata a @ruser{Panoramica sulla modifica delle proprietà}. In questo caso, vogliamo modificare soltanto la sottoproprietà @code{allungabilità}. Di nuovo, chi è curioso può trovare i valori predefiniti per la proprietà staff-staff-spacing nel file @file{scm/define-grobs.scm} @@ -2914,19 +2907,19 @@ possa variare. Tutto ciò che resta da fare ora composer = "J S Bach" } keyTime = { \key c \minor \time 4/4 } -ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' { - g4 g f ees | +ManualOneVoiceOneMusic = \relative { + g'4 g f ees | d2 c | } -ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' { - ees16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ | +ManualOneVoiceTwoMusic = \relative { + ees'16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ | 8 c4 b8 c8. g16 c b c d | } -ManualTwoMusic = \relative c' { - c16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees | +ManualTwoMusic = \relative { + c'16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees | f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d | } -PedalOrganMusic = \relative c { +PedalOrganMusic = \relative { r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 | r16 g ees f g f g8 c,2 | } @@ -2981,7 +2974,7 @@ Glossario musicale: Finora hai visto questo tipo di cose: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c } +hornNotes = \relative { c''4 b dis c } \score { { \hornNotes @@ -2992,8 +2985,8 @@ hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c } Potresti anche essere accorto che questo può essere utile nella musica minimalista: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 } -fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 } +fragmentA = \relative { a'4 a8. b16 } +fragmentB = \relative { a'8. gis16 ees4 } violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA | @@ -3010,21 +3003,21 @@ violin = \new Staff { Tuttavia, puoi usare queste variabili (note anche come macro, o comandi definiti dall'utente) anche per le modifiche manuali: -@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] dolce = \markup { \italic \bold dolce } -padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 } +centreText = { \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER } + fthenp =_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } -violin = \relative c'' { +violin = \relative { \repeat volta 2 { - c4._\dolce b8 a8 g a b | - \padText - c4.^"hi there!" d8 e' f g d | - c,4.\fthenp b8 c4 c-. | + c''4._\dolce b8 a8 g a b | + \centreText + c4.^"hi there!" d8 e f g d | + c4.\fthenp b8 c4 c-. | } } @@ -3032,7 +3025,6 @@ violin = \relative c'' { { \violin } - \layout { ragged-right = ##t } } @end lilypond @@ -3043,10 +3035,10 @@ precedente senza alcuna variabile. È molto difficile da leggere, soprattutto l'ultima linea. @example -violin = \relative c'' @{ +violin = \relative @{ \repeat volta 2 @{ - c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b | - \once \override TextScript.padding = #5.0 + c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b | + \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER c4.^"hi there!" d8 e' f g d | c,4.\markup @{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p @@ -3056,13 +3048,10 @@ violin = \relative c'' @{ @} @end example -@c TODO Replace the following with a better example -td -@c Skylining handles this correctly without padText - Finora abbiamo visto la sostituzione statica -- quando LilyPond -vede @code{\padText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo +vede @code{\centreText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo definito che sia (ovvero tutto ciò che sta a destra di -@code{padtext=}). +@code{centreText=}). LilyPond può gestire anche la sostituzione non statica (la puoi immaginare come una funzione). @@ -3070,14 +3059,14 @@ immaginare come una funzione). @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] padText = #(define-music-function - (parser location padding) + (padding) (number?) #{ \once \override TextScript.padding = #padding #}) -\relative c''' { - c4^"piu mosso" b a b | +\relative { + c'''4^"piu mosso" b a b | \padText #1.8 c4^"piu mosso" d e f | \padText #2.6 @@ -3110,7 +3099,7 @@ supponiamo che il file @file{horn-music.ly} contenga la seguente parte di un duetto per corno e fagotto @example -hornNotes = \relative c @{ +hornNotes = \relative @{ \time 2/4 r4 f8 a | cis4 f | e4 d | @} @@ -3147,7 +3136,7 @@ di un normale corno francese in@tie{}Fa. La trasposizione può essere vista nel seguente output @lilypond[quote,ragged-right] -\transpose f c' \relative c { +\transpose f c' \relative { \time 2/4 r4 f8 a | cis4 f | e4 d | } @@ -3166,21 +3155,17 @@ R2*3 @end example Quando la parte viene stampata, le pause multiple devono essere -condensate. Si può fare impostando una variabile run-time +compresse. Esiste una funzione musicale per fare ciò: @example -\set Score.skipBars = ##t +\compressMMRests @{ ... @} @end example -@noindent -Questo comando imposta la proprietà @code{skipBars} nel contesto -@code{Score} su vero (@code{##t}). Aggiungendo la pausa e questa -opzione alla musica precedente, si arriva al seguente risultato +Applicandola a @code{hornNotes} si ottiene: @lilypond[quote,ragged-right] -\transpose f c' \relative c { +\compressMMRests \transpose f c' \relative { \time 2/4 - \set Score.skipBars = ##t R2*3 | r4 f8 a | cis4 f | e4 d | } @@ -3205,7 +3190,7 @@ l'altra voce si trovi in @code{bassoonNotes} nel file ovvero @lilypond[quote,ragged-right] -\relative c << +\relative << \new Staff { \clef "treble" \time 2/4 @@ -3221,4 +3206,13 @@ ovvero >> @end lilypond +@seealso +Manuale di apprendimento: +@ref{Organizing pieces with variables}. + +Guida alla notazione: +@ruser{Trasposizione}, +@ruser{Scrittura delle parti}, +@ruser{Pause d'intero}, +@ruser{Inclusione di file LilyPond}.