X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fit%2Flearning%2Fcommon-notation.itely;h=933ac12b87520e4eab85951d2c703e695978ce19;hb=5a90b2f0cea52ae01dcfafe5f9d8d55705ed5e7d;hp=787d3826438810a1bb9ea6fc533fd59e21a5c49b;hpb=74843362972efd8b7a76419da499c0f5a920663d;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/it/learning/common-notation.itely b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
index 787d382643..933ac12b87 100644
--- a/Documentation/it/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+    Translation of GIT committish: 250f1bf95f84616b68932324d6b5026833080cc4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -9,25 +9,7 @@
 @end ignore
 
 
-@c \version "2.19.2"
-
-@ignore
-Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use either
-    @lilypond[verbatim,quote]
-  or
-    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
-  Don't use any other relative=X commands.
-
-- use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
-  correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
-  until we get to the Basic notation chapter.
-
-- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
-  portions of the tutorial.
-
-@end ignore
+@c \version "2.19.21"
 
 @node Notazione comunemente utilizzata
 @chapter Notazione comunemente utilizzata
@@ -54,7 +36,7 @@ un solo pentagramma.
 
 @menu
 * Stanghette e controlli di battuta::
-* Alterazioni e armature di chiave::
+* Altezze e armature di chiave::
 * Legature di valore e di portamento::
 * Articolazione e dinamiche::
 * Aggiungere il testo::
@@ -81,8 +63,8 @@ col comando @code{\bar}, per esempio @code{\bar "||"} per una stanghetta
 doppia, o @code{\bar "|."} per una stanghetta finale.  La lista completa
 delle stanghette si trova in @ruser{Stanghette}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
 @end lilypond
 
 @node Controlli di battuta
@@ -97,20 +79,36 @@ delle durate che facciano sì che ogni misura raggiunga la giusta
 durata.  I controlli di battuta rendono anche il codice di input più
 facile da leggere, perché aiutano a tenere tutto in ordine.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c Questo esempio produce deliberatamente un avvertimento
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}
 @end lilypond
 
+Compilando questo codice dovrebbe apparire un avvertimento nell'output del
+terminale:
+
+@example
+attenzione: controllo di battuta fallito a: 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+                   | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Sebbene in questo semplice esempio la durata mancante sia evidente nella
+partitura generata, l'avvertimento nel terminale è molto più efficace
+nel guidare l'attenzione al @code{4} mancante nella terza battuta.
+
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Controlli di battuta e del numero di battuta}.
 
-@node Alterazioni e armature di chiave
-@subsection Alterazioni e armature di chiave
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Altezze e armature di chiave
+@subsection Altezze e armature di chiave
+@translationof Pitches and key signatures
 
 @menu
-* Alterazioni::
+* Alterazioni dell'altezza::
 * Armature di chiave::
 * Attenzione armature di chiave e altezze::
 @end menu
@@ -119,12 +117,12 @@ Guida alla notazione:
 il messaggio di avviso in fondo a questa pagina, soprattutto se non hai
 una buona conoscenza della teoria musicale!}
 
-@node Alterazioni
-@unnumberedsubsubsec Alterazioni
-@translationof Accidentals
+@node Alterazioni dell'altezza
+@unnumberedsubsubsec Alterazioni dell'altezza
+@translationof Pitch alterations
 
 @cindex alterazioni, accidenti
-@cindex alterazioni e armature di chiave
+@cindex naturale
 @cindex diesis
 @cindex doppio diesis
 @cindex diesis, doppio
@@ -141,6 +139,9 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{sharp,diesis}, @rglosnamed{flat,bemolle},
 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},@rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 @rglosnamed{accidental,alterazione o accidente}.
 
+I nomi delle note in LilyPond identificano le altezze. Per esempio, @code{c}
+indica sempre il Do naturale, indipendentemente dall'armatura di chiave.
+
 Un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo il suffisso @code{is} al nome della nota,
 e un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come puoi
 immaginare, un @notation{doppio diesis} o un @notation{doppio bemolle}
@@ -149,8 +150,8 @@ deriva dalle convenzioni per i nomi delle note presenti nelle lingue
 nordiche e germaniche, come il tedesco e l'olandese.  Per usare altri
 nomi per le @notation{alterazioni}, si veda @ruser{Nomi delle note in altre lingue}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis4 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''4 ees fisis, aeses }
 @end lilypond
 
 @cindex armatura di chiave, impostare
@@ -166,11 +167,8 @@ cis4 ees fisis, aeses
 @cindex layout vs. contenuto
 
 @funindex \key
-@funindex key
 @funindex \major
-@funindex major
 @funindex \minor
-@funindex minor
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 @rglosnamed{major,maggiore}, @rglosnamed{minor,minore}.
@@ -178,11 +176,13 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{key signature,armatura di chiave},
 L' @notation{armatura di chiave} viene impostata col comando @code{\key}
 seguito da un'altezza e da @code{\major} o @code{\minor}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-a1 |
-\key c \minor
-a1 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  d'4 fis a c |
+  \bar "||" \key c \minor
+  c,4 ees g b |
+}
 @end lilypond
 
 @smallspace
@@ -196,28 +196,25 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{accidental,alterazione},
 @rglosnamed{flat,bemolle}, @rglosnamed{natural,bequadro}, @rglosnamed{sharp,diesis},
 @rglosnamed{transposition,trasposizione}.
 
-Per determinare se mostrare o meno un'@notation{alterazione}, LilyPond
-esamina le altezze e l'@notation{armatura di chiave}.  L'armatura di
-chiave influisce soltanto sulle alterazioni che vengono @emph{mostrate}, non
-sull'@notation{altezza} della nota!  Questa è una caratteristica che spesso
-causa confusione ai nuovi utenti, quindi la spiegheremo più dettagliatamente.
-
-LilyPond fa una netta distinzione tra contenuto musicale e aspetto
-grafico.  L'alterazione (@notation{bemolle}, @notation{bequadro} o
-@notation{diesis}) di una nota fa parte dell'altezza ed è quindi
-contenuto musicale.  Se un'alterazione (un  segno @emph{stampato} di bemolle,
-bequadro o diesis) venga posta oppure no di fronte alla nota corrispondente
-è una questione di aspetto grafico.  La formattazione segue delle regole, dunque
-le alterazioni sono inserite automaticamente in base a queste
-regole.  Le altezze nella tua musica sono opere d'arte, quindi non
-verranno aggiunte in automatico: sei tu a dover inserire la nota che
-vuoi sentire.
+LilyPond distingue tra contenuto musicale e la sua rappresentazione
+grafica. Un input come @code{d4 e fis2} definisce le altezze e le
+durate delle note, ovvero il contenuto musicale. L'@tie{}@notation{armatura di chiave}
+fa parte della rappresentazione grafica. Essa imposta anche le regole
+che stabiliscono come una nota debba apparire nell'output. LilyPond
+confronta ogni altezza con l'armatura di chiave per scegliere se
+far apparire o meno una @notation{alterazione}.
+
+Il comando @code{\key} imposta l'@tie{}@notation{armatura di chiave}, che ha
+effetto sulla rappresentazione grafica, ma @emph{non} cambia l'altezza
+assegnata a una nota, come un @code{c} nell'input.
 
 In questo esempio:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  cis''4 d e fis
+}
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -229,15 +226,16 @@ nella linea centrale del pentagramma.}  Piuttosto, significa @qq{c'è una
 nota con altezza Si-bequadro.}  Nella tonalità di La bemolle maggiore,
 @emph{deve} avere un'alterazione:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key aes \major
+  aes'4 c b c
+}
 @end lilypond
 
-Se l'esempio precedente sembra poco chiaro, considera questo: se tu stessi
-suonando un pianoforte, quale tasto premeresti?  Se premi un tasto nero,
-allora @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al nome della
-nota!
+Ogni volta che inserisci un'altezza che corrisponde a un tasto nero del
+pianoforte, @emph{devi} aggiungere @w{@code{-is}} o @w{@code{-es}} al
+nome della nota.
 
 Aggiungere esplicitamente tutte le alterazioni richiederà un po' più
 di lavoro in fase di scrittura, ma il vantaggio è che la
@@ -283,12 +281,29 @@ Guida alla notazione:
 Glossario musicale: @rglosnamed{tie,legatura di valore}.
 
 Una @notation{legatura di valore} si ottiene apponendo una tilde @code{~} alla
-prima nota della legatura.
+prima delle due note legate.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
+@end lilypond
+
+@cindex durata senza altezza
+@cindex durata isolata
+
+Quanndo l'altezza non cambia, come sempre accade nel caso di note legate
+con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
+specificare la sola durata:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
 @end lilypond
 
+Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo
+cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che un'altezza isolata seguita
+da uno spazio e una durata isolata verrà interpretata come una singola nota.
+In altre parole, @code{c4 a 8 8} verrebbe interpretato come @code{c4 a8 a8},
+non come @code{c4 a4 a8 a8}.  Scrivere invece @code{c4 a4 8 8 }.
+
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento
 @translationof Slurs
@@ -299,8 +314,8 @@ Una @notation{legatura di portamento} è una linea curva che collega più note.
 nota iniziale e quella finale sono indicate rispettivamente con
 @code{(} e @code{)}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
 @end lilypond
 
 @node Legature di frase
@@ -313,11 +328,10 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{slur,legatura di portamento},
 Le legature di portamento che indicano una @notation{frase} più lunga
 possono essere inserite con @code{\(} e @code{\)}.  E' possibile avere allo
 stesso tempo sia le @notation{legature di portamento} sia le legature di
-frase, ma non si possono avere simultaneamente diverse legature di portamento,
-o diverse legature di frase.
+frase.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
 @end lilypond
 
 @smallspace
@@ -338,8 +352,8 @@ indicano l'@notation{articolazione} delle note, e possono essere usate
 con ampi gruppi di note.  Legature di valore e legature di portamento
 possono essere annidate le une dentro le altre.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ 4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
 @end lilypond
 
 
@@ -373,9 +387,11 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{articulation,articolazione}.
 Le @notation{articolazioni} di uso comune possono essere aggiunte a una nota
 con una lineetta @code{-} e un singolo carattere:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-!
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4-^ c-+ c-- c-!
+  c4-> c-. c2-_
+}
 @end lilypond
 
 @node Diteggiature
@@ -393,8 +409,8 @@ Analogalmente, le indicazioni di @notation{diteggiatura} possono essere
 aggiunte a una nota con una lineetta (@code{-}) e il numero che si
 vuole visualizzare:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
 @end lilypond
 
 Articolazioni e diteggiature solitamente sono posizionate verticalmente in automatico, ma
@@ -403,8 +419,8 @@ si può specificarne la direzione sostituendo la lineetta (@code{-}) con
 multiple sulla stessa nota.  Tuttavia, nella maggior parte dei casi è
 meglio lasciare che sia LilyPond a determinare le direzioni delle articolazioni.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
 @end lilypond
 
 @node Dinamiche
@@ -422,11 +438,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<
-@funindex <
 @funindex \>
-@funindex >
 @funindex \!
-@funindex !
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo},
 @rglos{decrescendo}.
@@ -434,8 +447,8 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo},
 I segni di @notation{dinamica} si ottengono aggiungendo alla nota
 i simboli (preceduti da un segno di barra invertita, o backslash):
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
 @end lilypond
 
 
@@ -444,15 +457,15 @@ comandi @code{\<} e @code{\>}.  Il seguente segno di dinamica, ad
 esempio @code{\ff}, terminerà il (de)crescendo, oppure può essere usato
 il comando @code{\!}:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
 @end lilypond
 
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
 @ruser{Articolazioni e abbellimenti},
-@ruser{Fingering instructions},
+@ruser{Indicazioni di diteggiatura},
 @ruser{Dinamiche}.
 
 
@@ -465,27 +478,25 @@ Guida alla notazione:
 @cindex markup
 
 @funindex \markup
-@funindex markup
 
 Puoi aggiungere del testo nei tuoi spartiti:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"
 @end lilypond
 
 Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Guida alla notazione:
-@ruser{Writing text}.
+@ruser{Inserimento del testo}.
 
 
 @node Code automatiche e manuali
@@ -503,24 +514,22 @@ Guida alla notazione:
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
 @funindex \autoBeamOn
-@funindex autoBeamOn
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{beam,travatura}.
 
 Tutte le @notation{travature} vengono disegnate automaticamente:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 Se non ti piace il modo in cui vengono prodotte automaticamente le travature, è
 possibile sovrascriverle manualmente.  Per correggere soltanto una singola
 travatura, indica la prima nota da raggruppare con @code{[} e l'ultima con @code{]}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 Se desideri disattivare il raggruppamento automatico, interamente o
@@ -528,11 +537,13 @@ per un'ampia sezione del brano, usa il comando @code{\autoBeamOff}
 per disattivare il raggruppamento automatico e @code{\autoBeamOn} per
 riattivarlo.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+  \autoBeamOn
+  a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -560,7 +571,6 @@ Guida alla notazione:
 @cindex battuta parziale
 
 @funindex \partial
-@funindex partial
 
 Glossario musicale: @rglos{anacrusis}.
 
@@ -568,9 +578,11 @@ Un' @notation{anacrusi} può essere inserita con la parola chiave
 @code{\partial}.  Questa è seguita da una durata: @code{\partial 4}
 è un'anacrusi di semiminima e @code{\partial 8} di croma.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \partial 8 f''8 |
+  c2 d |
+}
 @end lilypond
 
 @node Gruppi irregolari
@@ -581,7 +593,6 @@ c2 d |
 @cindex terzine
 
 @funindex \tuplet
-@funindex tuplet
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{note value,durata},
 @rglosnamed{triplet,gruppo irregolare}.
@@ -593,11 +604,13 @@ gruppo irregolare e come denominatore il numero di note che normalmente
 occupa la stessa durata.  Per le terzine ci sono tre note invece di
 due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tuplet 3/2 { f8 g a }
-\tuplet 3/2 { c8 r c }
-\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
-\tuplet 3/2 { d4 a8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+  \tuplet 3/2 { c8 r c }
+  \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+  \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}
 @end lilypond
 
 @node Abbellimenti
@@ -609,9 +622,7 @@ due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione:
 @cindex appoggiatura
 
 @funindex \grace
-@funindex grace
 @funindex \acciaccatura
-@funindex acciaccatura
 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 
@@ -622,10 +633,12 @@ Gli @notation{abbellimenti} sono creati col comando @code{\grace},
 ma possono essere creati anche ponendo davanti a un'espressione
 musicale le parole chiave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura}:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32 b } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''2 \grace { a32 b } c2 |
+  c2 \appoggiatura b16 c2 |
+  c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -668,24 +681,24 @@ Nei file di input di LilyPond, la musica è rappresentata dalle
 @emph{espressioni musicali}.  Anche una singola nota è un'espressione
 musicale:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4
 @end lilypond
 
 Se si racchiude una nota tra parentesi si crea un'@emph{espressione
 musicale composta}.  In questo esempio abbiamo creato un'espressione
 musicale composta da due note:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }
 @end lilypond
 
 Se si mette un gruppo di espressioni musicali (es: note) tra parentesi,
 significa che sono in sequenza (ovvero, ciascuna espressione segue la
 precedente). Il risultato è un'altra espressione musicale:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f4 g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f4 g }
 @end lilypond
 
 @menu
@@ -753,13 +766,11 @@ esempio, tre sequenze (tutte contenenti due note
 separate) vengono combinate in simultanea:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    { a2 g }
-    { f2 e }
-    { d2 b }
-  >>
-}
+<<
+  \relative { a'2 g }
+  \relative { f'2 e }
+  \relative { d'2 b }
+>>
 @end lilypond
 
 Si noti che abbiamo indentato ogni livello dell'input con una diversa
@@ -783,8 +794,8 @@ complessa, ma poiché inizia con una nota singola sarà impostata
 su un singolo rigo.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |
   << { e2 f } { c2 <<b d>> } >>
 }
 @end lilypond
@@ -800,10 +811,8 @@ su un singolo rigo.
 @cindex contesto della notazione
 
 @funindex \new Staff
-@funindex new Staff
 @funindex Staff
 @funindex \new
-@funindex new
 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics
@@ -821,12 +830,10 @@ un rigo è contrassegnato da @code{\new Staff}.  Questi elementi
 e @code{>>}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
 Il comando @code{\new} introduce un @q{contesto di notazione.}  Un
@@ -851,12 +858,10 @@ a tutti gli altri righi.  L'armatura di chiave di un rigo, invece,
 frequenti delle partiture poliritmiche.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
 
@@ -885,7 +890,7 @@ Glossario musicale:
 La musica per pianoforte viene stampata su due righi musicali collegati
 con una @notation{graffa}.
 Produrre un pentagramma di questo tipo è simile all'esempio polifonico in
-@ref{Multiple staves}.  In questo caso, però, l'intera espressione
+@ref{Righi multipli}.  In questo caso, però, l'intera espressione
 è inserita all'interno di @code{PianoStaff}:
 
 @example
@@ -898,12 +903,10 @@ Produrre un pentagramma di questo tipo è simile all'esempio polifonico in
 Ecco un piccolo esempio:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
-  >>
-}
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+  \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>
 @end lilypond
 
 Altri raggruppamenti di pentagrammi vengono preceduti da @code{\new GrandStaff},
@@ -940,8 +943,8 @@ di circondare le note con delle parentesi ad angolo @emph{singolo}. Si noti
 che tutte le note in un accordo devono avere la stessa durata, e che la
 durata è posta dopo la parentesi chiusa.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
 @end lilypond
 
 Pensa agli accordi come a qualcosa di equivalente alle note singole:
@@ -951,11 +954,13 @@ angolari.  Ad esempio, con gli accordi si possono combinare simboli come
 le travature e le legature di valore.  Questi devono essere posti fuori dalle
 parentesi angolari.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
-  <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+  <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+    <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+  r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}
 @end lilypond
 
 @seealso
@@ -1011,7 +1016,6 @@ Questa sezione presenta la musica vocale e gli spartiti di semplici canzoni.
 @cindex canzoni
 
 @funindex \addlyrics
-@funindex addlyrics
 
 Glossario musicale: @rglosnamed{lyrics,testo}.
 
@@ -1019,10 +1023,10 @@ Questo è l'inizio della melodia di una
 filastrocca, @notation{Girls and boys come out to play}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key g \major
   \time 6/8
-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
 }
 @end lilypond
 
@@ -1032,10 +1036,10 @@ separando ogni sillaba con uno spazio.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come | out to play,
@@ -1068,10 +1072,10 @@ shine as bright as day}.  Aggiungiamola:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1081,20 +1085,7 @@ shine as bright as day}.  Aggiungiamola:
 >>
 @end lilypond
 
-Se compili il codice dell'esempio precedente, dovresti vedere alcuni
-avvisi nell'output del terminale:
-
-@example
-song.ly:12:29: warning: barcheck failed at: 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: warning: barcheck failed at: 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Questo è un ottimo esempio dell'utilità dei controlli di battuta.  Tornando
-alla musica, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato
+Osservando lo spartito, si può vedere che il testo aggiunto non risulta ben allineato
 alle note.  La parola @notation{shine} dovrebbe essere cantata su due note, non
 una.  Questo si chiama @notation{melisma}, una singola sillaba che viene
 cantata per più di una nota.  Ci sono molti modi per estendere una sillaba
@@ -1103,10 +1094,10 @@ che le colleghi, per i dettagli si veda @ref{Legature di valore e di portamento}
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1124,10 +1115,10 @@ dettagli si veda @ref{Code automatiche e manuali}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1143,10 +1134,10 @@ che si voglia includere nel melisma:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1165,10 +1156,10 @@ sillaba.  Si scrive con due trattini bassi @code{__}.  Il seguente esempio
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \minor
     \time 3/2
-    g2 a bes | bes2( a) b2 |
+    g'2 a bes | bes2( a) b2 |
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
@@ -1189,11 +1180,11 @@ finora sull'allineamento del testo con le note.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
@@ -1215,11 +1206,11 @@ Ecco un esempio tratto dal @notation{Figaro} di Rossini, dove
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \clef "bass"
     \key c \major
     \time 6/8
-    c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
   }
   \addlyrics {
     Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
@@ -1230,7 +1221,7 @@ Ecco un esempio tratto dal @notation{Figaro} di Rossini, dove
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
-@ruser{Vocal music}.
+@ruser{Musica vocale}.
 
 
 @node Testo su più righi
@@ -1246,20 +1237,20 @@ più semplice, ovvero @code{\addlyrics}.  Ecco un esempio tratto dal
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
   }
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@@ -1275,7 +1266,7 @@ in @ref{Organizzare i brani con le variabili}.
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
-@ruser{Vocal music}.
+@ruser{Musica vocale}.
 
 
 @node Ritocchi finali
@@ -1328,12 +1319,12 @@ usati in seguito ponendo una barra inversa (backslash) di fronte al nome
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b
   }
 }
 cello = \new Staff {
-  \relative c {
+  \relative {
     \clef "bass"
     e2 d
   }
@@ -1347,8 +1338,8 @@ cello = \new Staff {
 @end lilypond
 
 @noindent
-Il nome di una variabile deve contenere soltanto caratteri alfabetici, non
-può avere numeri, trattini bassi (underscore) o trattini di altro tipo.
+Per convenzione, il nome di una variabile è composto soltanto da caratteri
+alfabetici.
 
 Le variabili devono essere definite @emph{prima} della principale espressione
 musicale, ma possono poi essere usate quante volte si vuole e ovunque, una
@@ -1369,9 +1360,9 @@ Le variabili possono essere utilizzate per molti tipi di oggetto
 nell'input.  Ad esempio,
 
 @example
-width = 4.5\cm
-name = "Wendy"
-aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
+larghezza = 60  % un numero da passare a una variabile di \paper (l'unità di misura è il millimetro)
+nome = "Wendy"  % una stringa da passare a un markup
+foglioA5 = \paper @{ #(set-paper-size "a5") @}
 @end example
 
 A seconda dei suoi contesti, la variabile può essere usata in punti
@@ -1379,11 +1370,11 @@ differenti.  L'esempio seguente usa le variabili mostrate sopra:
 
 @example
 \paper @{
-  \aFivePaper
-  line-width = \width
+  \foglioA5
+  line-width = \larghezza
 @}
 @{
-  c4^\name
+  c4^\nome
 @}
 @end example
 
@@ -1397,7 +1388,6 @@ differenti.  L'esempio seguente usa le variabili mostrate sopra:
 @cindex blocco dell'intestazione
 
 @funindex \header
-@funindex header
 
 Titolo, compositore, numero di opus e informazioni simili vengono
 inserite nel blocco @code{\header}.  Questo si trova fuori dalla
@@ -1419,7 +1409,7 @@ posto sotto il numero di versione.
 
 Quando il file viene elaborato, sopra la musica vengono visualizzati
 il titolo e il compositore.  Si possono trovare  maggiori informazioni
-sui titoli in @ruser{Creating titles headers and footers}.
+sui titoli in @ruser{Creazione di titoli intestazioni e piè di pagina}.
 
 
 @node Nomi assoluti delle note
@@ -1433,15 +1423,15 @@ sui titoli in @ruser{Creating titles headers and footers}.
 @cindex altezze, valori assoluti
 @cindex nomi assoluti delle note
 
-Finora abbiamo sempre usato @code{\relative} per definire le altezze.
+Finora abbiamo usato @code{\relative} per definire le altezze.
 Questo è di  solito il modo più veloce per inserire gran parte della musica.
 Se non viene usato @code{\relative}, le altezze vengono interpretate in
 modo assoluto.
 
 In questa modalità, LilyPond tratta tutte le altezze come
-valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do centrale, un
+valori assoluti.  Un @code{c'} si riferirà sempre al Do@tie{}centrale, un
 @code{b} si riferirà sempre alla nota che si trova un semitono sotto il
-Do centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga
+Do@tie{}centrale, e un @code{g,} indicherà sempre la nota sull'ultima riga
 della chiave di basso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
@@ -1452,44 +1442,41 @@ della chiave di basso.
 }
 @end lilypond
 
-Ecco una scala con quattro ottave:
+Scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio uso di
+virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
-  \clef "bass"
-  c,4 d, e, f, |
-  g,4 a, b, c |
-  d4 e f g |
-  a4 b c' d' |
-  \clef "treble"
-  e'4 f' g' a' |
-  b'4 c'' d'' e'' |
-  f''4 g'' a'' b'' |
-  c'''1 |
+  \key a \major
+  \time 6/8
+  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
 }
 @end lilypond
 
-Come si può vedere, scrivere una melodia in chiave di violino richiede un ampio
-uso di virgolette @code{'}.  Si consideri questo frammento tratto da Mozart:
+@funindex \fixed
+
+I segni di ottava possono essere indicati solo una volta usando il comando
+@code{\fixed} seguito da un'altezza di riferimento:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-{
+\fixed c'' {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
-  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
 
-Tutte queste virgolette rendono l'input meno leggibile e sono una fonte
-di errori.  Usando @code{\relative}, l'esempio precedente è molto più
-semplice da leggere e scrivere:
+Usando @code{\relative}, l'esempio precedente non ha bisogno di segni di
+ottava perché qusta melodia si muove per gradi inferiori alle tre posizioni
+del rigo:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis8. d16 cis8 e4 e8
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8
   b8. cis16 b8 d4 d8
 }
 @end lilypond
@@ -1510,32 +1497,33 @@ Talvolta la musica è organizzata in modi più complessi.  Se si usa
 @code{\relative} è indipendente:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 
-@funindex \absolute
-Se si usa la modalità assoluta all'interno di quella relativa, è necessario
-contrassegnare esplicitamente la musica assoluta con @code{\absolute} per
-impedire che diventi parte della musica relativa:
+Per usare la modalità assoluta all'interno di @code{\relative}, inserire
+la musica assoluta dentro @code{\fixed c @{ @dots{} @}} e le altezze
+assolute non avranno effetto sulle ottave della musica inserita con la
+modalità relativa:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative {
+  c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+  c4 \fixed c'' { f g } c
+}
 @end lilypond
 
 
-
-
 @node Dopo il tutorial
 @subsection Dopo il tutorial
 @translationof After the tutorial
 
 Dopo aver finito di leggere la guida, probabilmente dovresti cercare
 di scrivere uno o due brani.  Puoi iniziare aggiungendo delle note a uno
-dei @ref{Templates}.  Se necessiti di una qualche notazione che non è
+dei @ref{Modelli}.  Se necessiti di una qualche notazione che non è
 stata coperta nel tutorial, dai un'occhiata alla Guida alla notazione,
 a cominciare da @ruser{Notazione musicale}.  Se vuoi scrivere per un gruppo
 di strumenti che non è incluso nei template, dai un'occhiata a
-@ref{Extending the templates}.
+@ref{Estendere i modelli}.
 
 Una volta che hai scritto alcuni brevi pezzi, puoi proseguire la lettura
 del Manuale di Apprendimento (capitoli 3-5).  Ovviamente non c'è niente
@@ -1556,3 +1544,4 @@ Se non lo hai già fatto, @emph{ti consigliamo} di leggere
 ed è quindi utile per i nuovi utenti, che spesso non sanno dove cercare
 aiuto.  Se dedichi cinque  minuti all'attenta lettura di quella sezione,
 potresti risparmiarti ore di frustrazione sprecate a guardare in posti sbagliati!
+