X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fuser%2Fpitches.itely;h=52227dd13a2d68ed3393252b57e87101cb7609c1;hb=1423508c355989fa26a8cfe5985b0d6e1ab0a538;hp=34b54b88daae79e504e29ce528df1960a88355c4;hpb=1f419a2af14d4a5daf9bc9eb5f7368eedb5c6021;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely index 34b54b88da..52227dd13a 100644 --- a/Documentation/fr/user/pitches.itely +++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely @@ -1,12 +1,12 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6 + Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.12.0" @c Translators: Frédéric Chiasson @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @@ -53,7 +53,7 @@ fichier source au clavier de l'ordinateur. @cindex octaves absolues La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la -notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}. +notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}. Une gamme ascendante de do majeur s'écrit @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right] @@ -105,7 +105,7 @@ reste de la pièce à une mauvaise octave. @example -\relative @var{startpitch} @var{musicexpr} +\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr} @end example @noindent @@ -260,7 +260,6 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c @seealso - Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner}, @rinternals{NoteHead}. @@ -437,7 +436,7 @@ majeur avec @end example Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en -ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à +ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la transposition suivante créera la partie appropriée. @@ -462,9 +461,10 @@ mus = { \key d \major cis d fis g } On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans -LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être -écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une -trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire +LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles +peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit +pour une trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on +pourrait écrire @example \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @end example @@ -479,7 +479,6 @@ réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose} @seealso - Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}. Exemples : @rlsr{Pitches}. @@ -582,7 +581,6 @@ apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés. @seealso - Dans ce manuel : @ref{Grace notes}. Référence du programme : @rinternals{Clef}. @@ -601,7 +599,7 @@ c'est-à-dire au début de la portée. On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} @example -@code{\key} @var{hauteur} @var{type} +@code{\key} @var{hauteur} @var{mode} @end example @funindex \minor @@ -616,8 +614,8 @@ On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} @funindex \dorian @cindex modes anciens -Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir -respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez +Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir +respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian}, @code{\phrygian}, et @code{\dorian}. @@ -658,7 +656,6 @@ a bes c d @seealso - Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation}, @rinternals{KeySignature}. @@ -702,7 +699,6 @@ d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel @seealso - Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}. @@ -785,7 +781,7 @@ s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante : @c -the default contexts as specified in @c scm/music-function.scm seem to be different -vv -Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations, +Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération, auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte devant être affecté : @@ -797,13 +793,13 @@ Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ; cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu et place. -Les régles d'altérations suivantes sont possibles : +Les régles d'altération suivantes sont possibles : @table @code @item default C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage -en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute -une mesure, et uniquement à leur propre octave. +en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont +valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. @lilypond[quote,ragged-right] @@ -829,8 +825,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item voice En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la -portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes -pour chacune des voix. +portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations +sont indépendantes pour chacune des voix. @example @@ -865,18 +861,20 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 } @end lilypond -La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par -des musiciens différents. S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée -à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. +La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant +être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un +@qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut +mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. @item modern @funindex modern style accidentals -Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations accidentelles -sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée -apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution -sont ajoutés. Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la -deuxième mesure de la main droite. +Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations +accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais +lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien +dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans +l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure +de la main droite. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -901,10 +899,11 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item @code{modern-cautionary} @funindex modern-cautionary -Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont -imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses. -Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style} -pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}. +Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de +précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit +(par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen +de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet +@rinternals{AccidentalSuggestion}. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -930,9 +929,10 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @funindex modern-voice @item modern-voice Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée -autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix. -Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même -contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois. +autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble +des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres +voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent +compte} cette fois. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -957,7 +957,7 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @funindex modern-voice-cautionary @item modern-voice-cautionary -Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions +Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}. @@ -985,8 +985,9 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item piano @funindex piano accidentals -Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier -pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff. +Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas +de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du +contexte GrandStaff. @example \new GrandStaff @{ << @@ -1001,10 +1002,10 @@ pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff. >> @} @end example -Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle. -Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que -les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou -@rinternals{PianoStaff}. +Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au +XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement, +elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre +portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1029,8 +1030,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item piano-cautionary @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary) -Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution -sont imprimées différemment. +Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations +de précaution sont imprimées différemment. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1055,8 +1056,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item no-reset @funindex no-reset accidental style -C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles -ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes. +C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations +accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } @@ -1079,9 +1080,9 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @end lilypond @item forget -Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt, -et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont -imprimées, en fonction de l'éventuelle armure. +Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt, +et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la +mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1107,20 +1108,21 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @seealso - Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver}, -@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}. +@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et +@rinternals{AccidentalPlacement}. @knownissues Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels. Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront -imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction -de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au -sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres. -Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes -concernées. +imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en +fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut +poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations +dépendent les unes des autres. +Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des +@code{?} après les notes concernées. @node Ambitus @@ -1129,13 +1131,13 @@ concernées. L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument -est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au début des +est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier -coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. +coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. -Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes +Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer -cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver} +cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi, @example @@ -1148,7 +1150,7 @@ au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi, @end example @noindent -donne pour résultat +aura pour résultat @lilypond[quote,ragged-right] \layout { @@ -1203,18 +1205,19 @@ Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche. Le même résultat aurait pu forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet déplacé. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Ambitus}, @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead}, @rinternals{AmbitusAccidental}. Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}. + @knownissues -LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur -une même portée. +LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus} +présents sur une même portée. @node Note heads @@ -1233,7 +1236,7 @@ une même portée. @cindex têtes de note, spéciales Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des -fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les +fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la @@ -1253,7 +1256,6 @@ Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez @seealso - Référence du programme : @rinternals{NoteHead}. @@ -1264,7 +1266,7 @@ Référence du programme : @rinternals{NoteHead}. @cindex notation facile @cindex Hal Leonard -Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de +Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26] @@ -1277,10 +1279,11 @@ La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos @ref{Setting the staff size}. -@predefined +@predefined @funindex \easyHeadsOn -@code{\easyHeadsOn} +@code{\easyHeadsOn}. +@endpredefined @node Shape note heads