X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fuser%2Fpitches.itely;h=34b54b88daae79e504e29ce528df1960a88355c4;hb=5c14a087ca6cbd665fd631452b7b1283ba0387c3;hp=4e9774f2e27afee0584ec4e6a6d6c937d5363f7d;hpb=41e45dd730c075e78065dfa78e5e54be664d905e;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely
index 4e9774f2e2..34b54b88da 100644
--- a/Documentation/fr/user/pitches.itely
+++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely
@@ -1,11 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
+    Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
+@c \version "2.11.61"
+
 @c Translators: Frédéric Chiasson
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 
@@ -22,28 +24,33 @@ et les options de gravure.
 * Writing pitches::             
 * Changing multiple pitches::   
 * Displaying pitches::          
-* Note heads::
+* Note heads::                  
 @end menu
 
 
 @node Writing pitches
 @subsection Writing pitches
 
-Cette section
+Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Il
+y a deux modes d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
+mode relatif.  Le dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
+fichier source au clavier de l'ordinateur.
 
 @menu
-* Normal pitches::              
+* Absolute octave entry::       
+* Relative octave entry::       
 * Accidentals::                 
-* Cautionary accidentals::      
-* Micro tones::                 
 * Note names in other languages::  
 @end menu
 
-@node Normal pitches
-@unnumberedsubsubsec Normal pitches
+@node Absolute octave entry
+@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
 
 @cindex noms de note
 @cindex hauteurs
+@cindex absolues, hauteurs
+@cindex absolues, octaves
+@cindex octaves absolues
 
 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
@@ -79,7 +86,91 @@ c, c,, e, g d,, d, d c
 
 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
-(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
+(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octave entry}.
+
+
+@node Relative octave entry
+@unnumberedsubsubsec Relative octave entry
+
+@cindex relatif
+@cindex indication d'octave relative
+@funindex \relative
+
+On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
+hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
+à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
+Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
+elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
+reste de la pièce à une mauvaise octave.
+
+
+@example
+\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+ou
+
+@example
+\relative @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
+définie.
+
+L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
+la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
+utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
+sera toujours au plus d'une quarte.  Cet intervalle est déterminé sans
+tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
+@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}.  En d'autres termes,
+une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
+plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
+augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
+demi-tons.
+
+Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
+ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
+Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
+départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
+première note de @var{musicexpr}.  Si aucune hauteur de départ n'est
+spécifiée, le do central sert de point de départ.
+
+Voici le mode \relative en action.
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+  b c d c b c bes a
+}
+@end lilypond
+
+On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
+dépassant la quarte.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c'' {
+  c g c f, c' a, e''
+}
+@end lilypond
+
+Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
+l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
+accord.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' {
+  c <c e g>
+  <c' e g>
+  <c, e' g>
+}
+@end lilypond
+
+La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
+
+La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
+@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument.  Pour
+utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
+@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
 
 
 @node Accidentals
@@ -128,19 +219,19 @@ d e fis g
 @end lilypond
 
 
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
-{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
+@cindex quarts de ton
+@cindex demi-bémols, demi-dièses
 
-@seealso
+Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
+@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
+croissantes :
 
-Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
-@internalsref{NoteHead}.
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
+@end lilypond
 
+Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 
-@node Cautionary accidentals
-@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
 
 @cindex altération, de précaution
 @cindex altération, entre parenthèses
@@ -162,28 +253,20 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c
 @end lilypond
 
 
-@seealso
-
-L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
-manières.  Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
+@snippets
 
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 
-@node Micro tones
-@unnumberedsubsubsec Micro tones
 
-@cindex quarts de ton
-@cindex demi-bémols, demi-dièses
+@seealso
 
-Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
-@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
-croissantes :
+Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
+@rinternals{NoteHead}.
 
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
-\set Staff.extraNatural = ##f
-ceseh ceh cih cisih
-@end lilypond
+L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
+manières.  Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
 
-Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 
 @knownissues
 
@@ -192,6 +275,7 @@ demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 
 
+
 @node Note names in other languages
 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 
@@ -259,97 +343,12 @@ espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 @subsection Changing multiple pitches
 
 @menu
-* Relative octaves::            
-* Octave check::                
+* Octave checks::                
 * Transpose::                   
 @end menu
 
-@node Relative octaves
-@unnumberedsubsubsec Relative octaves
-
-@cindex relatif
-@cindex indication d'octave relative
-@funindex \relative
-
-On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
-hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
-à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
-Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
-elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
-reste de la pièce à une mauvaise octave.
-
-
-@example
-\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-ou
-
-@example
-\relative @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
-définie.
-
-L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
-la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
-utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
-sera toujours au plus d'une quarte.  Cet intervalle est déterminé sans
-tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
-@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}.  En d'autres termes,
-une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
-plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
-augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
-demi-tons.
-
-Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
-ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
-départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{musicexpr}.  Si aucune hauteur de départ n'est
-spécifiée, le do central sert de point de départ.
-
-Voici le mode \relative en action.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
-  b c d c b c bes a
-}
-@end lilypond
-
-On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
-dépassant la quarte.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c'' {
-  c g c f, c' a, e''
-}
-@end lilypond
-
-Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
-l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
-accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c' {
-  c <c e g>
-  <c' e g>
-  <c, e' g>
-}
-@end lilypond
-
-La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
-
-La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
-@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument.  Pour
-utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
-@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
-
-
-@node Octave check
-@unnumberedsubsubsec Octave check
+@node Octave checks
+@unnumberedsubsubsec Octave checks
 
 @cindex vérification d'octave
 
@@ -373,7 +372,7 @@ Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 imprimée, ayant pour syntaxe
 
 @example
-\octave @var{hauteur}
+\octaveCheck @var{hauteur}
 @end example
 
 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
@@ -392,21 +391,21 @@ suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
 @example
 \relative c' @{
   e
-  \octave a'
-  \octave b'
+  \octaveCheck a'
+  \octaveCheck b'
 @}
 @end example
 
 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
 note précédente.  Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
 @code{a'}, au-dessus du do central.  Cela veut dire que le test
-@code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
+@code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
 résultat sur la partition.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 \relative c' {
   e
-  \octave b
+  \octaveCheck b
   a
 }
 @end lilypond
@@ -481,9 +480,9 @@ réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 
 @seealso
 
-Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
+Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
 
-Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
+Exemples : @rlsr{Pitches}.
 
 
 @knownissues
@@ -501,6 +500,8 @@ musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 * Key signature::               
 * Ottava brackets::             
 * Instrument transpositions::   
+* Automatic accidentals::       
+* Ambitus::                     
 @end menu
 
 @node Clef
@@ -584,7 +585,7 @@ apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
 
 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
 
-Référence du programme : @internalsref{Clef}.
+Référence du programme : @rinternals{Clef}.
 
 
 @node Key signature
@@ -658,8 +659,8 @@ a bes c d
 
 @seealso
 
-Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
-@internalsref{KeySignature}.
+Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
+@rinternals{KeySignature}.
 
 
 @node Ottava brackets
@@ -667,7 +668,7 @@ Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
 
 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
-la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
+la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
 
 @cindex ottava
 @cindex 15ma
@@ -676,24 +677,24 @@ la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 \relative c''' {
   a2 b
-  #(set-octavation 1)
+  \ottava #1
   a b
-  #(set-octavation 0)
+  \ottava #0
   a b
 }
 @end lilypond
 
-La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
+La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
 -2@tie{}(pour 15ma bassa).   En interne, cette fonction détermine les
 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
 et @code{centralCPosition}.  Vous pouvez modifier le texte d'une marque
 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
-à @code{set-octavation} :
+à @code{ottava} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 {
-  #(set-octavation 1)
+  \ottava #1
   \set Staff.ottavation = #"8"
   c'''
 }
@@ -702,12 +703,12 @@ d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
 
 @seealso
 
-Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.
+Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
 
 
 @knownissues
 
-@code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
+@code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
 
 
@@ -767,6 +768,455 @@ c'4^"en sol"
 ...
 @end example
 
+@node Automatic accidentals
+@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
+@cindex Altérations accidentelles automatiques
+
+Une fonction a été créée pour regrouper les règles suivant lesquelles
+s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière suivante :
+
+@funindex set-accidental-style
+@example
+#(set-accidental-style 'REGLE)
+@end example
+
+@c TODO: check the context stuff below
+@c -does it *really* work?
+@c -the default contexts as specified in
+@c  scm/music-function.scm seem to be different -vv
+
+Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations,
+auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
+devant être affecté :
+
+@example
+#(set-accidental-style 'REGLE #('CONTEXTE#))
+@end example
+
+Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ; 
+cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu 
+et place.
+
+Les régles d'altérations suivantes sont possibles :
+
+@table @code
+@item default
+C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage 
+en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute
+une mesure, et uniquement à leur propre octave.
+
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       %#(set-accidental-style 'default) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       %#(set-accidental-style 'default)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'default" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item voice
+En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
+portée (contexte Staff).  Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes
+pour chacune des voix. 
+
+
+@example
+ \new Staff <<
+        #(set-accidental-style 'voice)
+	@{ @dots{} @}
+	>>
+@end example
+
+De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix,
+ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans l'exemple suivant,
+il est difficile de dire si le deuxième @samp{la} est dièse ou naturel.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'voice) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'voice)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'voice" }}}
+}
+@end lilypond
+
+La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par
+des musiciens différents.  S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée
+à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
+
+
+@item modern
+@funindex modern style accidentals
+Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations accidentelles
+sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée
+apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution
+sont ajoutés.  Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la
+deuxième mesure de la main droite.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'modern) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'modern)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item @code{modern-cautionary}
+@funindex modern-cautionary
+Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont
+imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
+Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style}
+pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'modern-cautionary) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@funindex modern-voice
+@item modern-voice
+Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
+autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix.
+Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même 
+contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'modern-voice) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'modern-voice)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-voice" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@funindex modern-voice-cautionary
+@item modern-voice-cautionary
+Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions
+(celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
+particulière.  On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
+@code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-voice-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item piano
+@funindex piano accidentals
+Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier 
+pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff.
+
+@example
+\new GrandStaff @{ <<
+  \new Staff = "up" @{ <<
+    #(set-accidental-style 'piano)
+    @{ @dots{} @}
+  >> @}
+  \new Staff = "down"@{ <<
+    #(set-accidental-style 'piano)
+  @{ @dots{} @}
+  >> @}
+>> @}
+@end example
+
+Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle.
+Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que
+les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou
+@rinternals{PianoStaff}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'piano) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'piano)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'piano" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item piano-cautionary
+@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution
+sont imprimées différemment.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'piano-cautionary) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'piano-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item no-reset
+@funindex no-reset accidental style
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles
+ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'no-reset) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'no-reset)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'no-reset" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item forget
+Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt,
+et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont
+imprimées, en fonction de l'éventuelle armure.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
+	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
+	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
+	<f a d>2 |  } }}
+
+\score { 
+	\new PianoStaff {
+       << \context Staff = "up" {
+	       #(set-accidental-style 'forget) 
+       \musicA }
+       \context Staff = "down"{
+	       #(set-accidental-style 'forget)
+       \musicB } >> }
+       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'forget" }}}
+}
+@end lilypond
+@end table
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}.
+
+
+@knownissues
+
+Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
+Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront 
+imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction
+de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au
+sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres.
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes
+concernées.
+
+
+@node Ambitus
+@unnumberedsubsubsec Ambitus
+@cindex ambitus
+
+L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
+partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
+est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au début des
+partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
+coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
+
+Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
+représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Pour imprimer
+cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
+au contexte @rinternals{Voice}.  Ainsi,
+
+@example
+\layout @{
+  \context @{
+    \Voice
+    \consists Ambitus_engraver
+  @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+donne pour résultat
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+  \context {
+    \Staff
+    \consists Ambitus_engraver
+  }
+}
+
+\relative \new Staff {
+  as'' c e2 cis,2
+}
+@end lilypond
+
+Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
+graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Staff}
+plutôt qu'au contexte @rinternals{Voice} ; l'ambitus affiché sera
+alors celui de toutes les voix cumulées, non d'une seule des voix
+actives.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new Staff \with {
+  \consists "Ambitus_engraver"
+}
+<<
+  \new Voice \with {
+    \remove "Ambitus_engraver"
+  } \relative c'' {
+    \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+    \voiceOne
+    c4 a d e f2
+  }
+  \new Voice \with {
+    \remove "Ambitus_engraver"
+  } \relative c' {
+    \voiceTwo
+    es4 f g as b2
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Cet exemple met en œuvre une fonctionnalité avancée :
+
+@example
+\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+@end example
+
+@noindent
+Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche.  Le même résultat aurait pu
+être obtenu avec @code{extra-offset}, mais alors le système de mise en
+forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
+déplacé.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
+@rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
+@rinternals{AmbitusAccidental}.
+
+Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
+
+@knownissues
+
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur
+une même portée.
+
+
 @node Note heads
 @subsection Note heads
 
@@ -804,7 +1254,7 @@ Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
 
 @seealso
 
-Référence du programme : @internalsref{NoteHead}.
+Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
 
 
 @node Easy notation note heads
@@ -823,7 +1273,7 @@ la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.
 @end lilypond
 
 La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
-@internalsref{NoteHead}.  L'impression doit être de plus grande
+@rinternals{NoteHead}.  L'impression doit être de plus grande
 taille, afin que les lettres soient lisibles.  Voir à ce propos
 @ref{Setting the staff size}.
 
@@ -867,7 +1317,7 @@ de symboles.  Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
 n-ième degré de la gamme.  Toutes les combinaisons sont possibles :
 
 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
-  \set shapeNoteStyles  = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
+  \set shapeNoteStyles  = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
   c8 d4. e8 a2 g1
 @end lilypond
 
@@ -877,8 +1327,8 @@ n-ième degré de la gamme.  Toutes les combinaisons sont possibles :
 
 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
 allongée (@emph{slash}).  Ces têtes de notes sont créées  par
-l'adjonction du graveur @internalsref{Pitch_squash_engraver} au
-contexte @internalsref{Voice}, de telle sorte que la commande
+l'adjonction du graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} au
+contexte @rinternals{Voice}, de telle sorte que la commande
 
 @example
 \set squashedPosition = #0