X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fuser%2Fpitches.itely;fp=Documentation%2Ffr%2Fuser%2Fpitches.itely;h=0000000000000000000000000000000000000000;hb=941dff9d2a67080e0dd8474f1e70f0c72ace6424;hp=9c59994574f51cd662a194648c637934217ddbb8;hpb=5a22d6233a39d3164e1ca043244794c268be4ad0;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely
deleted file mode 100644
index 9c59994574..0000000000
--- a/Documentation/fr/user/pitches.itely
+++ /dev/null
@@ -1,1349 +0,0 @@
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
-@ignore
-    Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
-
-    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
-    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@c Translators: Frédéric Chiasson
-@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
-
-@node Pitches
-@section Pitches
-
-@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
-
-Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
-trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
-et les options de gravure.
-
-@menu
-* Writing pitches::             
-* Changing multiple pitches::   
-* Displaying pitches::          
-* Note heads::                  
-@end menu
-
-
-@node Writing pitches
-@subsection Writing pitches
-
-Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Il
-y a deux modes d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
-mode relatif.  Le dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
-fichier source au clavier de l'ordinateur.
-
-@menu
-* Absolute octave entry::       
-* Relative octave entry::       
-* Accidentals::                 
-* Note names in other languages::  
-@end menu
-
-@node Absolute octave entry
-@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
-
-@cindex noms de note
-@cindex hauteurs
-@cindex absolues, hauteurs
-@cindex absolues, octaves
-@cindex octaves absolues
-
-La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
-notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
-Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
-\clef bass
-c d e f g a b c'
-@end lilypond
-
-La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
-\clef treble
-c1
-\clef bass
-c1
-@end lilypond
-
-@funindex '
-@funindex ,
-
-L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
-@samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}.  Chaque @samp{'} hausse la
-note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\clef treble
-c' c'' e' g d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g d,, d, d c
-@end lilypond
-
-Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
-note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
-(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octave entry}.
-
-
-@node Relative octave entry
-@unnumberedsubsubsec Relative octave entry
-
-@cindex relatif
-@cindex indication d'octave relative
-@funindex \relative
-
-On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
-hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
-à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
-Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
-elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
-reste de la pièce à une mauvaise octave.
-
-
-@example
-\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-ou
-
-@example
-\relative @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
-définie.
-
-L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
-la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
-utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
-sera toujours au plus d'une quarte.  Cet intervalle est déterminé sans
-tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
-@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}.  En d'autres termes,
-une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
-plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
-augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
-demi-tons.
-
-Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
-ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
-départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{musicexpr}.  Si aucune hauteur de départ n'est
-spécifiée, le do central sert de point de départ.
-
-Voici le mode \relative en action.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
-  b c d c b c bes a
-}
-@end lilypond
-
-On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
-dépassant la quarte.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c'' {
-  c g c f, c' a, e''
-}
-@end lilypond
-
-Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
-l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
-accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c' {
-  c <c e g>
-  <c' e g>
-  <c, e' g>
-}
-@end lilypond
-
-La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
-
-La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
-@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument.  Pour
-utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
-@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
-
-
-@node Accidentals
-@unnumberedsubsubsec Accidentals
-
-@cindex noms de note, hollandais
-@cindex noms de note, par défaut
-
-Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
-après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}.  Les
-double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
-ou @code{-eses} au nom de note.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a2 ais a aes
-a2 aisis a aeses
-@end lilypond
-
-@noindent
-Ce sont les noms de note hollandais.  En hollandais, on élide @code{aes}
-pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées.  De manière
-similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a2 as e es
-@end lilypond
-
-Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
-ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
-bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
-donnera une note bécarre.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a4 aes a2
-@end lilypond
-
-LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
-naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
-Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
-musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
-\key d \major
-d e f g
-d e fis g
-@end lilypond
-
-
-@cindex quarts de ton
-@cindex demi-bémols, demi-dièses
-
-Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
-@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
-croissantes :
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
-@end lilypond
-
-Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
-
-
-@cindex altération, de précaution
-@cindex altération, entre parenthèses
-@cindex altération de précaution
-@funindex ?
-@cindex altération entre parenthèses
-@funindex !
-
-Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
-peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
-l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
-point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note.  Une altération
-entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
-@samp{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
-utilisés pour imprimer des bécarres.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-cis cis cis! cis? c c? c! c
-@end lilypond
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
-{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
-@rinternals{NoteHead}.
-
-L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
-manières.  Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
-
-
-@knownissues
-
-Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
-demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
-LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
-
-
-
-@node Note names in other languages
-@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
-
-Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
-langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
-spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
-ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source.  Les
-fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
-sont les suivants :
-
-@cindex noms de note, autres langues
-@example
-                       Noms de note              dièse       bémol      double          double
-                                                                        dièse           bémol
-nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es          -isis           -eses
-english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat     -ss/-x/         -ff/
-                                                                        -sharpshsarp    -flatflat
-deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es          -isis           -eses
-norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es     -ississ/-isis   -essess/-eses
-svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess         -ississ         -essess
-italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b           -dd             -bb
-catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b           -dd/-ss         -bb
-espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b           -ss             -bb
-@end example
-
-@noindent
-Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
-@samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}.  Ces
-formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
-@code{asas}).  Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
-abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
-quarts de ton.
-
-@noindent
-Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
-altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
-tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
-définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
-@q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}.  À noter
-qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
-le catalan et l'espagnol.
-
-@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
-@c
-@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code 
-@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
-@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
-
-@example
-                        Noms de note           semi-   semi-  sesqui-  sesqui-
-                                               dièse   bémol  dièse    bémol
-
-nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
-english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
-deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
-norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   
-svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   
-italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
-catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
-espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
-@end example
-
-
-@node Changing multiple pitches
-@subsection Changing multiple pitches
-
-@menu
-* Octave checks::                
-* Transpose::                   
-@end menu
-
-@node Octave checks
-@unnumberedsubsubsec Octave checks
-
-@cindex vérification d'octave
-
-Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
-dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
-@code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
-elle devrait être.  Dans l'exemple suivant,
-
-@example
-\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
-@end example
-
-@noindent
-le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
-mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
-@code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
-donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
-@code{d''} et non de @code{d'}.
-
-Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
-imprimée, ayant pour syntaxe
-
-@example
-\octaveCheck @var{hauteur}
-@end example
-
-Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
-ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
-absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules.  Sinon,
-un avertissement est émis et l'octave est corrigée.  La @var{hauteur}
-n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
-
-Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
---- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
-@code{a'}.  Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
-puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}.  Le message
-d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
-suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
-
-@example
-\relative c' @{
-  e
-  \octaveCheck a'
-  \octaveCheck b'
-@}
-@end example
-
-L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
-note précédente.  Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
-@code{a'}, au-dessus du do central.  Cela veut dire que le test
-@code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
-résultat sur la partition.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\relative c' {
-  e
-  \octaveCheck b
-  a
-}
-@end lilypond
-
-
-@node Transpose
-@unnumberedsubsubsec Transpose
-
-@cindex transposition
-@cindex transposition des hauteurs
-@funindex \transpose
-
-Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
-Voici la syntaxe :
-@example
-\transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
-@end example
-
-Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
-les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
-dont la hauteur était @code{note_de_départ}
-est changée en @code{note_d_arrivée}.
-
-Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
-un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
-majeur avec
-@example
-\transpose d e @dots{}
-@end example
-
-Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
-ut).  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
-la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
-transposition suivante créera la partie appropriée.
-
-@example
-\transpose a c @dots{}
-@end example
-
-@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
-@code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
-pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
-dièses et la deuxième des bémols.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-mus = { \key d \major cis d fis g }
-\new Staff {
-  \clef "F" \mus
-  \clef "G"
-  \transpose c g' \mus
-  \transpose c f' \mus
-}
-@end lilypond
-
-On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
-pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
-LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
-écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit pour une
-trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
-@example
-\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
-@end example
-
-Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
-produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
-réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
-
-@example
-\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
-@end example
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
-
-Exemples : @rlsr{Pitches}.
-
-
-@knownissues
-
-Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
-@code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
-@code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
-musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
-
-@node Displaying pitches
-@subsection Displaying pitches
-
-@menu
-* Clef::                        
-* Key signature::               
-* Ottava brackets::             
-* Instrument transpositions::   
-* Automatic accidentals::       
-* Ambitus::                     
-@end menu
-
-@node Clef
-@unnumberedsubsubsec Clef
-
-@funindex \clef
-
-La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
-hauteurs.  Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-{ c''2 \clef alto g'2 }
-@end lilypond
-
-@cindex clé de sol
-@cindex clé de fa
-@cindex clé d'ut
-
-Les clés prises en charge sont
-
-@multitable @columnfractions .33 .66
-@headitem Clef @tab Position
-@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
-@item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
-@item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
-@item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
-@item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
-@item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
-@item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
-@item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
-@item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
-@item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
-@item @code{percussion} @tab Clé de percussion
-@item @code{tab} @tab Clé de tablature
-@end multitable
-
-En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
-transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
-@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
-@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
-caractère @qq{souligné} ou des chiffres.  Par exemple,
-
-
-@cindex choral tenor clef
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
-\clef "G_8" c4
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
-@code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
-@code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}.  Une clé est imprimée
-lorsque l'une de ces propriétés est changée.  Les exemples suivant font
-apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{
-  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
-  \set Staff.clefPosition = #2
-  c'4
-  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
-  c'4
-  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
-  c'4
-  \set Staff.clefOctavation = #7
-  c'4
-  \set Staff.clefOctavation = #0
-  \set Staff.clefPosition = #0
-  c'4
-  \clef "bass"
-  c'4
-  \set Staff.middleCPosition = #4
-  c'4
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
-
-Référence du programme : @rinternals{Clef}.
-
-
-@node Key signature
-@unnumberedsubsubsec Key signature
-
-@cindex armure
-@funindex \key
-
-L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
-Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
-c'est-à-dire au début de la portée.
-
-On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
-
-@example
-@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
-@end example
-
-@funindex \minor
-@funindex \major
-@funindex \minor
-@funindex \ionian
-@funindex \locrian
-@funindex \aeolian
-@funindex \mixolydian
-@funindex \lydian
-@funindex \phrygian
-@funindex \dorian
-@cindex modes anciens
-
-Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor.  Vous pouvez
-aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
-@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
-@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
-
-Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
-Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
-directement cette propriété.
-
-Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
-les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
-l'armure.  Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
-@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
-\key g \major
-f1
-fis
-@end lilypond
-
-
-@commonprop
-
-Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente.  Ceci
-peut être supprimé en réglant la propriété
-@code{Staff.printKeyCancellation}.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\key d \major
-a b cis d
-\key g \minor
-a bes c d
-\set Staff.printKeyCancellation = ##f
-\key d \major
-a b cis d
-\key g \minor
-a bes c d
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
-@rinternals{KeySignature}.
-
-
-@node Ottava brackets
-@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
-
-Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
-transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
-la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
-
-@cindex ottava
-@cindex 15ma
-@cindex octaviation
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\relative c''' {
-  a2 b
-  \ottava #1
-  a b
-  \ottava #0
-  a b
-}
-@end lilypond
-
-La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
-valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
--2@tie{}(pour 15ma bassa).   En interne, cette fonction détermine les
-propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
-et @code{centralCPosition}.  Vous pouvez modifier le texte d'une marque
-d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
-à @code{ottava} :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{
-  \ottava #1
-  \set Staff.ottavation = #"8"
-  c'''
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
-
-
-@knownissues
-
-@code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
-pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
-
-
-@node Instrument transpositions
-@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
-
-@cindex transposition, MIDI
-@cindex transposition, instrument
-
-Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
-qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
-(si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
-ut, ré ou mi bémol).
-
-Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
-
-@example
-\transposition bes   %% clarinette en si bémol
-@end example
-
-@noindent
-Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
-dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
-citation.  Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
-imprimées sur la portée.  Référez-vous à la section @ref{Transpose}
-pour obtenir un autre résultat.
-
-La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
-correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
-portée est joué par l'instrument transpositeur.  Par exemple, lorsque
-vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
-devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
-procéder de cette manière : 
-
-@example
-clarinet = @{
-  \transposition c'
-  ...
-@}
-saxophone = @{
-  \transposition c'
-  ...
-@}
-@end example
-
-Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
-utilisez la commande @code{\transposition}.  Si l'on prend l'exemple
-des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
-en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
-
-@example
-\transposition d'
-c'4^"en ré"
-...
-\transposition g'
-c'4^"en sol"
-...
-@end example
-
-@node Automatic accidentals
-@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
-@cindex Altérations accidentelles automatiques
-
-Une fonction a été créée pour regrouper les règles suivant lesquelles
-s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière suivante :
-
-@funindex set-accidental-style
-@example
-#(set-accidental-style 'REGLE)
-@end example
-
-@c TODO: check the context stuff below
-@c -does it *really* work?
-@c -the default contexts as specified in
-@c  scm/music-function.scm seem to be different -vv
-
-Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations,
-auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
-devant être affecté :
-
-@example
-#(set-accidental-style 'REGLE #('CONTEXTE#))
-@end example
-
-Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ; 
-cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu 
-et place.
-
-Les régles d'altérations suivantes sont possibles :
-
-@table @code
-@item default
-C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage 
-en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute
-une mesure, et uniquement à leur propre octave.
-
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       %#(set-accidental-style 'default) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       %#(set-accidental-style 'default)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'default" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item voice
-En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
-portée (contexte Staff).  Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes
-pour chacune des voix. 
-
-
-@example
- \new Staff <<
-        #(set-accidental-style 'voice)
-	@{ @dots{} @}
-	>>
-@end example
-
-De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix,
-ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans l'exemple suivant,
-il est difficile de dire si le deuxième @samp{la} est dièse ou naturel.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'voice) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'voice)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'voice" }}}
-}
-@end lilypond
-
-La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par
-des musiciens différents.  S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée
-à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
-
-
-@item modern
-@funindex modern style accidentals
-Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations accidentelles
-sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée
-apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution
-sont ajoutés.  Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la
-deuxième mesure de la main droite.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'modern) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'modern)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item @code{modern-cautionary}
-@funindex modern-cautionary
-Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont
-imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
-Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style}
-pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'modern-cautionary) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@funindex modern-voice
-@item modern-voice
-Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
-autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix.
-Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même 
-contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'modern-voice) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'modern-voice)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-voice" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary
-Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions
-(celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
-particulière.  On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
-@code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'modern-voice-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item piano
-@funindex piano accidentals
-Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier 
-pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff.
-
-@example
-\new GrandStaff @{ <<
-  \new Staff = "up" @{ <<
-    #(set-accidental-style 'piano)
-    @{ @dots{} @}
-  >> @}
-  \new Staff = "down"@{ <<
-    #(set-accidental-style 'piano)
-  @{ @dots{} @}
-  >> @}
->> @}
-@end example
-
-Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle.
-Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que
-les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou
-@rinternals{PianoStaff}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'piano) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'piano)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'piano" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item piano-cautionary
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
-Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'piano-cautionary) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'piano-cautionary" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item no-reset
-@funindex no-reset accidental style
-C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles
-ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'no-reset) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'no-reset)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'no-reset" }}}
-}
-@end lilypond
-
-@item forget
-Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt,
-et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont
-imprimées, en fonction de l'éventuelle armure.
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-musicA = {  << \relative {  cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
-       \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
-
-musicB = { \clef bass  \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 
-	\change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>  
-	\change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis 
-	<f a d>2 |  } }}
-
-\score { 
-	\new PianoStaff {
-       << \context Staff = "up" {
-	       #(set-accidental-style 'forget) 
-       \musicA }
-       \context Staff = "down"{
-	       #(set-accidental-style 'forget)
-       \musicB } >> }
-       \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3  "'forget" }}}
-}
-@end lilypond
-@end table
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}.
-
-
-@knownissues
-
-Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
-Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront 
-imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction
-de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au
-sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres.
-Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes
-concernées.
-
-
-@node Ambitus
-@unnumberedsubsubsec Ambitus
-@cindex ambitus
-
-L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
-partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
-est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au début des
-partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
-coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
-
-Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
-représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Pour imprimer
-cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
-au contexte @rinternals{Voice}.  Ainsi,
-
-@example
-\layout @{
-  \context @{
-    \Voice
-    \consists Ambitus_engraver
-  @}
-@}
-@end example
-
-@noindent
-donne pour résultat
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\layout {
-  \context {
-    \Staff
-    \consists Ambitus_engraver
-  }
-}
-
-\relative \new Staff {
-  as'' c e2 cis,2
-}
-@end lilypond
-
-Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
-graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Staff}
-plutôt qu'au contexte @rinternals{Voice} ; l'ambitus affiché sera
-alors celui de toutes les voix cumulées, non d'une seule des voix
-actives.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\new Staff \with {
-  \consists "Ambitus_engraver"
-}
-<<
-  \new Voice \with {
-    \remove "Ambitus_engraver"
-  } \relative c'' {
-    \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
-    \voiceOne
-    c4 a d e f2
-  }
-  \new Voice \with {
-    \remove "Ambitus_engraver"
-  } \relative c' {
-    \voiceTwo
-    es4 f g as b2
-  }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Cet exemple met en œuvre une fonctionnalité avancée :
-
-@example
-\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
-@end example
-
-@noindent
-Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche.  Le même résultat aurait pu
-être obtenu avec @code{extra-offset}, mais alors le système de mise en
-forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
-déplacé.
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
-@rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
-@rinternals{AmbitusAccidental}.
-
-Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
-
-
-@knownissues
-
-LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur
-une même portée.
-
-
-@node Note heads
-@subsection Note heads
-
-@menu
-* Special note heads::          
-* Easy notation note heads::    
-* Shape note heads::            
-* Improvisation::               
-@end menu
-
-@node Special note heads
-@unnumberedsubsubsec Special note heads
-
-@cindex têtes de note, spéciales
-
-Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
-fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
-notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
-cordes.  Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
-losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
-propriété @code{NoteHead}.
-
-@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
-c4 d
-\override NoteHead #'style = #'cross
-e f
-\revert NoteHead #'style
-e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez 
-@ref{Note head styles}.
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
-
-
-@node Easy notation note heads
-@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
-
-@cindex tête de note, apprentissage
-@cindex notation facile
-@cindex Hal Leonard
-
-Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
-la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
-  \easyHeadsOn
-  c'2 e'4 f' | g'1
-@end lilypond
-
-La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
-@rinternals{NoteHead}.  L'impression doit être de plus grande
-taille, afin que les lettres soient lisibles.  Voir à ce propos
-@ref{Setting the staff size}.
-
-
-@predefined
-@funindex \easyHeadsOn
-@code{\easyHeadsOn}.
-@endpredefined
-
-
-@node Shape note heads
-@unnumberedsubsubsec Shape note heads
-
-@cindex tête de note, allure
-
-En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
-fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
-était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
-siècle. 
-
-Des notes profilées sont produites après activation de
-@code{\aikenHeads} ou @code{\sacredHarpHeads}, selon le style.
-
-@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
-  \aikenHeads
-  c8 d4 e8 a2 g1
-  \sacredHarpHeads
-  c8 d4. e8 a2 g1
-@end lilypond
-
-Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
-degré étant défini par la commande @code{\key}. 
-
-@funindex \key
-@funindex shapeNoteStyles
-@funindex \aikenHeads
-@funindex \sacredHarpHeads
-
-Les notes profilées sont mises en œuvre par la propriété
-@code{shapeNoteStyles}, dont les valeurs sont constituées d'une liste
-de symboles.  Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
-n-ième degré de la gamme.  Toutes les combinaisons sont possibles :
-
-@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
-  \set shapeNoteStyles  = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
-  c8 d4. e8 a2 g1
-@end lilypond
-
-
-@node Improvisation
-@unnumberedsubsubsec Improvisation
-
-L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
-allongée (@emph{slash}).  Ces têtes de notes sont créées  par
-l'adjonction du graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} au
-contexte @rinternals{Voice}, de telle sorte que la commande
-
-@example
-\set squashedPosition = #0
-\override NoteHead #'style = #'slash
-@end example
-
-@noindent
-active les notes penchées.
-
-Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
-@code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
-l'exemple ci dessous.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\new Voice \with {
-  \consists Pitch_squash_engraver
-} \transpose c c' {
-  e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
-  e8
-  ~e2~e8 f4 fis8
-  ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e
-}
-@end lilypond