X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=dcb65711c392ca26bb900fb35433ab96dc6b8cec;hb=82bc9ad690e201aaa55694f8b92261ae7338f56a;hp=14d21e11d696257028b2905702c6214fe6df4090;hpb=857df5e1ac75b417066854ab05e58b291052fa41;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely index 14d21e11d6..dcb65711c3 100644 --- a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 7a046582ce0730883f973c3ae56f2abe6c3262dc + Translation of GIT committish: d5fc7a079db0853bfb49e21821226d492f01cf8c When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.14.0" +@c \version "2.19.2" @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau @@ -16,7 +16,7 @@ @section Notes simultanées @translationof Simultaneous notes -@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly} +@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly} La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de @@ -56,7 +56,7 @@ même voix. @funindex <...> Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<} -et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple +et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple note. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -67,14 +67,15 @@ Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une simple note. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-. +1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. @end lilypond Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une articulation ou d'un ornement@tie{}: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 8. 16 +1 c-^ e>2 4 +8. 16 @end lilypond Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons, @@ -82,7 +83,24 @@ ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent, sous peine de ne les voir s'imprimer. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) \< \! +1 \f ( ) +\< \! +@end lilypond + +@cindex accord vide +@cindex substituant pour événement + +Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et +autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu +de note n'a pas de durée ; toute articulation qui lui serait attachée +interviendra au même moment que la note ou l'accord qui le suit et lui +sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir +@ref{Expressions simultanées}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\grace { g8( a b } +<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" +\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f @end lilypond @cindex accord et mode relatif @@ -93,7 +111,7 @@ l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se -positionnent relativement à la précédente. +positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] 1 @@ -102,7 +120,6 @@ positionnent relativement à la précédente. Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Notation des accords}. - @seealso Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}. @@ -120,8 +137,8 @@ Morceaux choisis : @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}. @knownissues -Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de -portée} -- tel que @samp{} -- conduit immanquablement à des +Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de +portée » -- tel que @samp{} -- conduit immanquablement à des chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut nécessiter de recourir à @@ -162,7 +179,7 @@ ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est dupliquée. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall @end lilypond Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la @@ -171,7 +188,8 @@ l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de silences@tie{}: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c4 q2 r8 q8 +1 c'4 q2 r8 q8 | +q2 c, | @end lilypond Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs, @@ -179,9 +197,53 @@ en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\sfz c4 q2 r8 q8 +1\sfz c4 q2 r8 q8 | +q2 c, | +@end lilypond + +Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la +fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument +supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui +seraient absents de l'accord construit par un @code{q}. + +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \chordRepeats #'(articulation-event) + { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | + q2 c, | +} @end lilypond +Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au +sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat +escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la +saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave +affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours. + +Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas +source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera +concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une +relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le +cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte +en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave +attachée à la dernière note : + +@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing. +@lilypond[verbatim,quote] +\new Voice +\relative c'' { + \chordRepeats #'(articulation-event) + \relative c'' + { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | + q2 c | +} +@end lilypond + +Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un +appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en +début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de +@code{\relative} ont déjà été interprétées. + @seealso Manuel de notation : @ref{Articulations et ornements}, @@ -219,16 +281,26 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >> Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs. +Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même +@code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical : + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@end lilypond + +La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même +instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix. Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement -plusieurs portées@tie{}: +plusieurs portées : @lilypond[quote,verbatim,relative=2] % no single first note << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> @end lilypond -En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème. +En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème +puisqu'ils sont interprétés dans des voix différentes. @cindex collision sur empilement de notes @cindex collisions, ignorer @@ -242,15 +314,15 @@ appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message @example warning: ignoring too many clashing note columns -@emph{en français :} -Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux. +@emph{en français :} +Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux. @end example lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être désactivé par une clause @example -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t @end example Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus @@ -271,7 +343,7 @@ rubrique @ref{Résolution des collisions}). Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une -telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une +telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une séquence d'accords, comme @lilypond[quote,relative=2,verbatim] @@ -280,8 +352,7 @@ séquence d'accords, comme Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait -pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters. - +pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters. @seealso Glossaire musicologique : @@ -296,7 +367,6 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{Cluster_spanner_engraver}. @knownissues - L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au moins deux accords. @@ -332,6 +402,7 @@ portées. @translationof Single-staff polyphony @cindex polyphonie, portée simple +@cindex portée simple et polyphonie @cindex voix @cindex paroles assignées à une voix @@ -342,7 +413,7 @@ portées. @funindex \oneVoice @funindex oneVoice -@strong{@i{Instanciation explicite des voix}} +@subsubsubheading{Instanciation explicite des voix} La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix sur une portée est la suivante@tie{}: @@ -352,7 +423,7 @@ sur une portée est la suivante@tie{}: \new Voice = "first" { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -366,7 +437,7 @@ quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les réglages par défaut. -@strong{@i{Polyphonie temporaire}} +@subsubsubheading{Polyphonie temporaire} Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière suivante@tie{}: @@ -413,27 +484,27 @@ après lui@tie{}: Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix. -@strong{@i{La construction avec un double antislash}} +@subsubsubheading{La construction avec un double antislash} @cindex couches @cindex calques @funindex \\ -Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans -laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques -inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}: -@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de +Une construction de la forme @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, +dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles +obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur : +@strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement, portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc. -sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}: +sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple : @lilypond[quote,relative=3,verbatim] << { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -464,7 +535,7 @@ les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet @rlearning{Contextes et graveurs} et @rlearning{Instanciation explicite des voix}. -@strong{@i{Ordre des voix}} +@subsubsubheading{Ordre des voix} L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction simultanée suit le schéma suivant@tie{}: @@ -501,7 +572,10 @@ vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}: >> @end lilypond -@strong{@i{Identité rythmique}} +@warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent +passer d'une voix à l'autre.} + +@subsubsubheading{Identité rythmique} Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par @@ -520,7 +594,6 @@ Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de messages d'avertissement. - @predefined @code{\voiceOne}, @code{\voiceTwo}, @@ -529,7 +602,6 @@ messages d'avertissement. @code{\oneVoice}. @endpredefined - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Instanciation explicite des voix}, @@ -574,10 +646,9 @@ permet de les identifier plus facilement@tie{}: >> @end lilypond -La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la +La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à une présentation normale. - @predefined @code{\voiceOneStyle}, @code{\voiceTwoStyle}, @@ -586,7 +657,6 @@ présentation normale. @code{\voiceNeutralStyle}. @endpredefined - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Autres sources de documentation}, @@ -608,7 +678,7 @@ Morceaux choisis : @cindex multiples voix @cindex voix multiples @cindex polyphonie -@cindex décélage de voix +@cindex décalage de voix @cindex voix, décalage @cindex silences, décalage automatique @@ -676,7 +746,7 @@ première mesure ont bien fusionné@tie{}: @end lilypond De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et -non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}: +non pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}: @lilypond[quote,relative=2,verbatim] << @@ -749,9 +819,9 @@ l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.} \new Staff \relative c'' { %% saisie abrégée << - { f2 } % 1: extrème haute + { f2 } % 1: extrême haute \\ - { g,2 } % 2: extrème basse + { g,2 } % 2: extrême basse \\ { d'2 } % 3: intermédiaire haute \\ @@ -769,13 +839,12 @@ l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.} Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans -certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}. +certaines situations complexes -- voir @rlearning{Exemple concret}. Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou bien explicitement. - @predefined @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, @@ -788,16 +857,13 @@ bien explicitement. @code{\shiftOff}. @endpredefined - @snippets - @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {additional-voices-to-avoid-collisions.ly} @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly} - @seealso Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}. @@ -815,18 +881,17 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{NoteCollision}, @rinternals{RestCollision}. - @cindex collisions, ignorer @knownissues -Une clause @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} aura +Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir de voix différentes. @lilypond[quote,relative=1,verbatim] \mergeDifferentlyHeadedOn << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> @end lilypond @@ -841,7 +906,7 @@ are at the same time differently dotted are not clear. @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties @translationof Automatic part combining -@cindex regroupement automatique de parties +@cindex combinateur de parties @cindex parties, combiner des @cindex combinaison de parties @cindex a due @@ -866,7 +931,7 @@ Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}: L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée, -gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs +gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées. @lilypond[quote,verbatim] @@ -901,7 +966,7 @@ unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo}, alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront -estampillées d'un @qq{a2} par défaut. +par défaut estampillées d'un @qq{a2}. LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves @@ -942,8 +1007,8 @@ pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction @code{\partcombine}@tie{}: -Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note -qui les suit directement dans l'expression musicale. +Les commandes se terminant par @code{@dots{}Once} n'affectent que la +note qui les suit directement dans l'expression musicale. @itemize @item @@ -999,15 +1064,24 @@ instrumentTwo = \relative c' { @end lilypond -@snippets +@subsubsubheading Utilisation de @code{\partcombine} et paroles + +@cindex \partcombine et paroles + +La commande @code{\partcombine} n'est pas conçue pour traiter des +paroles ; si l'une des voix est explicitement nommée, afin de lui +adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner. +Toutefois, le recours à un contexte @code{NullVoice} permet d'obtenir +les effets escomptés -- voir @ref{Polyphonie et paroles communes}. + +@snippets @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly} @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {changing-partcombine-texts.ly} - @seealso Glossaire musicologique : @rglos{a due}, @@ -1023,16 +1097,14 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{PartCombineMusic}, @rinternals{Voice}. - @knownissues - -Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge -que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour -travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est +Les différentes commandes @code{\partcombine@dots{}} ne prennent en +charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas +conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles. -@code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times}, -ni dans un bloc @code{\relative}. +@code{\partcombine@dots{}} ne peut s'inscrire ni dans un bloc +@code{\tuplet} ni dans un bloc @code{\relative}. Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2} @@ -1040,12 +1112,18 @@ plus d'une fois par mesure. @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore -jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes. +jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des +indications de @qq{Solo} ou @qq{Unison} incorrectement placées. + +@code{\partcombine} conserve les objets étendus (liaisons, soufflets, +etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu'ils soient improprement ou +pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une +voix différente. En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments -changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les +changent pour d'autres noms de contexte @code{Voice}, les événements qu'ils contiendraient seront ignorés. Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres @@ -1076,12 +1154,12 @@ les mesures doivent être de longueur identique.} \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' | - r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 | + r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 | c'2 c'2 | % Bar 2 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' | - r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 | + r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 | c'2 c'2 | } @@ -1101,12 +1179,12 @@ des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e | - r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 | + r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 | c2 c | % Bar 2 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f | - r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 | + r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 | c2 c | } @@ -1163,7 +1241,6 @@ global = { } @end lilypond - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.