X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=0e7a5ae69dbf81ad24a4f70576042c1118060490;hb=958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9;hp=95df17e972613b8fcd1ae32b89db89b6921219ad;hpb=ebe492ca408fb0d9abf80b94c56197eef8dc2f09;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely index 95df17e972..0e7a5ae69d 100644 --- a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: ecf0a44d785db3038035927bd2405269d8668801 + Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.14.0" +@c \version "2.19.21" @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau @@ -16,7 +16,7 @@ @section Notes simultanées @translationof Simultaneous notes -@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly} +@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly} La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de @@ -56,7 +56,7 @@ même voix. @funindex <...> Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<} -et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple +et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple note. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -67,14 +67,15 @@ Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une simple note. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-. +1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. @end lilypond Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une articulation ou d'un ornement@tie{}: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 8. 16 +1 c-^ e>2 4 +8. 16 @end lilypond Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons, @@ -82,7 +83,24 @@ ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent, sous peine de ne les voir s'imprimer. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) \< \! +1 \f ( ) +\< \! +@end lilypond + +@cindex accord vide +@cindex substituant pour événement + +Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et +autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu +de note n'a pas de durée ; toute articulation qui lui serait attachée +interviendra au même moment que la note ou l'accord qui le suit et lui +sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir +@ref{Expressions simultanées}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\grace { g8( a b } +<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" +\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f @end lilypond @cindex accord et mode relatif @@ -93,7 +111,7 @@ l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se -positionnent relativement à la précédente. +positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] 1 @@ -102,7 +120,6 @@ positionnent relativement à la précédente. Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Notation des accords}. - @seealso Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}. @@ -120,8 +137,8 @@ Morceaux choisis : @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}. @knownissues -Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de -portée} -- tel que @samp{} -- conduit immanquablement à des +Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de +portée » -- tel que @samp{} -- conduit immanquablement à des chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut nécessiter de recourir à @@ -147,6 +164,7 @@ des @ref{Clusters}. @cindex accord, répétition @cindex répétition, utilisation de @code{q} +@cindex @code{q}, répétition d'accord Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de @@ -162,7 +180,7 @@ ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est dupliquée. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall @end lilypond Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la @@ -190,9 +208,9 @@ supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui seraient absents de l'accord construit par un @code{q}. @lilypond[verbatim,quote] -\relative c'' { +\relative { \chordRepeats #'(articulation-event) - { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | + { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | q2 c, | } @end lilypond @@ -209,15 +227,15 @@ concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave -attachée à la dernière note. +attachée à la dernière note : @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing. @lilypond[verbatim,quote] \new Voice \relative c'' { \chordRepeats #'(articulation-event) - \relative c'' - { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | + \relative + { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | q2 c | } @end lilypond @@ -227,7 +245,6 @@ appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de @code{\relative} ont déjà été interprétées. - @seealso Manuel de notation : @ref{Articulations et ornements}, @@ -265,18 +282,27 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >> Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs. +Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même +@code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical : + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@end lilypond + +La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même +instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix. Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement -plusieurs portées@tie{}: +plusieurs portées : @lilypond[quote,verbatim,relative=2] % no single first note << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> @end lilypond -En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème. +En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème +puisqu'ils sont interprétés dans des voix différentes. -@cindex collision sur empilement de notes @cindex collisions, ignorer @knownissues @@ -286,17 +312,18 @@ sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message @example -warning: ignoring too many clashing note columns +warning: This voice needs a \voiceXx or \shiftXx setting -@emph{en français :} -Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux. +@emph{en français :} +Avertissement : Cette voix requiert un @code{voiceXx} ou un réglage +@code{\shiftXx} @end example lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être désactivé par une clause @example -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t @end example Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus @@ -317,7 +344,7 @@ rubrique @ref{Résolution des collisions}). Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une -telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une +telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une séquence d'accords, comme @lilypond[quote,relative=2,verbatim] @@ -328,7 +355,6 @@ Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters. - @seealso Glossaire musicologique : @rglos{cluster}. @@ -342,7 +368,6 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{Cluster_spanner_engraver}. @knownissues - L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au moins deux accords. @@ -378,6 +403,7 @@ portées. @translationof Single-staff polyphony @cindex polyphonie, portée simple +@cindex portée simple et polyphonie @cindex voix @cindex paroles assignées à une voix @@ -388,7 +414,7 @@ portées. @funindex \oneVoice @funindex oneVoice -@strong{@i{Instanciation explicite des voix}} +@subsubsubheading{Instanciation explicite des voix} La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix sur une portée est la suivante@tie{}: @@ -398,7 +424,7 @@ sur une portée est la suivante@tie{}: \new Voice = "first" { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -412,7 +438,7 @@ quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les réglages par défaut. -@strong{@i{Polyphonie temporaire}} +@subsubsubheading{Polyphonie temporaire} Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière suivante@tie{}: @@ -459,27 +485,27 @@ après lui@tie{}: Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix. -@strong{@i{La construction avec un double antislash}} +@subsubsubheading{La construction avec un double antislash} @cindex couches @cindex calques @funindex \\ -Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans -laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques -inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}: +Une construction de la forme @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, +dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles +obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur : @strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement, portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc. -sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}: +sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple : @lilypond[quote,relative=3,verbatim] << { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -510,18 +536,18 @@ les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet @rlearning{Contextes et graveurs} et @rlearning{Instanciation explicite des voix}. -@strong{@i{Ordre des voix}} +@subsubsubheading{Ordre des voix} L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction simultanée suit le schéma suivant@tie{}: @example -Voix 1: la plus haute -Voix 2: la plus basse -Voix 3: deuxième plus haute -Voix 4: deuxième plus basse -Voix 5: troisième plus haute -Voix 6: troisième plus basse +Voix 1 : la plus haute +Voix 2 : la plus basse +Voix 3 : deuxième plus haute +Voix 4 : deuxième plus basse +Voix 5 : troisième plus haute +Voix 6 : troisième plus basse etc. @end example @@ -550,7 +576,7 @@ vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}: @warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent passer d'une voix à l'autre.} -@strong{@i{Identité rythmique}} +@subsubsubheading{Identité rythmique} Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par @@ -569,7 +595,6 @@ Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de messages d'avertissement. - @predefined @code{\voiceOne}, @code{\voiceTwo}, @@ -578,7 +603,6 @@ messages d'avertissement. @code{\oneVoice}. @endpredefined - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Instanciation explicite des voix}, @@ -623,10 +647,9 @@ permet de les identifier plus facilement@tie{}: >> @end lilypond -La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la +La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à une présentation normale. - @predefined @code{\voiceOneStyle}, @code{\voiceTwoStyle}, @@ -635,7 +658,6 @@ présentation normale. @code{\voiceNeutralStyle}. @endpredefined - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Autres sources de documentation}, @@ -795,16 +817,16 @@ l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.} @c KEEP LY @lilypond[quote,verbatim] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { %% saisie abrégée << - { f2 } % 1: extrême haute + { f''2 } % 1 : extrême haute \\ - { g,2 } % 2: extrême basse + { g,2 } % 2 : extrême basse \\ - { d'2 } % 3: intermédiaire haute + { d'2 } % 3 : intermédiaire haute \\ - { b2 } % 4: intermédiaire basse + { b2 } % 4 : intermédiaire basse >> %% expansion en interne de ce qui précède << @@ -824,7 +846,6 @@ Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou bien explicitement. - @predefined @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, @@ -837,16 +858,13 @@ bien explicitement. @code{\shiftOff}. @endpredefined - @snippets - @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {additional-voices-to-avoid-collisions.ly} @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly} - @seealso Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}. @@ -864,18 +882,17 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{NoteCollision}, @rinternals{RestCollision}. - @cindex collisions, ignorer @knownissues -Une clause @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} aura +Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir de voix différentes. @lilypond[quote,relative=1,verbatim] \mergeDifferentlyHeadedOn << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> @end lilypond @@ -890,7 +907,7 @@ are at the same time differently dotted are not clear. @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties @translationof Automatic part combining -@cindex regroupement automatique de parties +@cindex combinateur de parties @cindex parties, combiner des @cindex combinaison de parties @cindex a due @@ -907,29 +924,29 @@ deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire ressortir les solos et parties @emph{a due}. -Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}: +Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties : @example \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2} @end example L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du -combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée, -gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants -sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées. +combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer +la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les +mêmes pour la combinaison et les parties séparées. @lilypond[quote,verbatim] -instrumentOne = \relative c' { - c4 d e f | +instrumentOne = \relative { + c'4 d e f | R1 | d'4 c b a | b4 g2 f4 | e1 | } -instrumentTwo = \relative g' { +instrumentTwo = \relative { R1 | - g4 a b c | + g'4 a b c | d4 c b a | g4 f( e) d | e1 | @@ -947,15 +964,47 @@ alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, -aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo}, +aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée « Solo », alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas -et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront -estampillées d'un @qq{a2} par défaut. +et sera notée « Solo II ». Les parties à l'unisson seront par défaut +estampillées d'un « a2 ». + +Par défaut, le combinateur fusionnera deux notes de même hauteur en une +note @notation{a due}, regroupera en accord les notes de même rythme et +dont l'intervalle est inférieur à une neuvième, enfin isolera les notes +séparées de plus d'une neuvième (ou si les voix se croisent) dans des +voix distinctes. Ceci peut s'adapter à l'aide d'une paire de nombres +fournie en argument optionnel à la commande @code{\partcombine} : le +premier nombre spécifie l'intervalle à partir duquel les notes seront +combinées (0 par défaut) et le second celui à partir duquel les notes +seront placées dans des voix séparées. Un second élément de cette paire +à zéro obligera le combinateur à séparer les notes dès la seconde ; s'il +est à un, elles seront séparées à partir de la tierce, et ainsi de +suite. + +@lilypond[quote,verbatim] +instrumentOne = \relative { + a4 b c d | + e f g a | + b c d e | +} + +instrumentTwo = \relative { + c'4 c c c | + c c c c | + c c c c | +} + +<< + \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo + \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo +>> +@end lilypond LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions -musicales, comme ceci@tie{}: +musicales, comme ceci : @example \partcombine @@ -989,10 +1038,10 @@ l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction -@code{\partcombine}@tie{}: +@code{\partcombine} : -Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note -qui les suit directement dans l'expression musicale. +Les commandes se terminant par @code{@dots{}Once} n'affectent que la +note qui les suit directement dans l'expression musicale. @itemize @item @@ -1006,15 +1055,15 @@ notes en accords. @item @code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent -les voix en un @qq{unisson}. +les voix en un « unisson ». @item @code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent -exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}. +exclusivement la première voix et l'affublent d'un « Solo ». @item @code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent -exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}. +exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un « Solo ». @item @code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce} @@ -1031,8 +1080,8 @@ instrumentOne = \relative c' { \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" | c2 c | } -instrumentTwo = \relative c' { - c2 c | +instrumentTwo = \relative { + c'2 c | e2 e | a,2 c | c2 c' | @@ -1048,15 +1097,24 @@ instrumentTwo = \relative c' { @end lilypond -@snippets +@subsubsubheading Utilisation de @code{\partcombine} et paroles + +@cindex \partcombine et paroles +La commande @code{\partcombine} n'est pas conçue pour traiter des +paroles ; si l'une des voix est explicitement nommée, afin de lui +adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner. +Toutefois, le recours à un contexte @code{NullVoice} permet d'obtenir +les effets escomptés -- voir @ref{Polyphonie et paroles communes}. + + +@snippets @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly} @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {changing-partcombine-texts.ly} - @seealso Glossaire musicologique : @rglos{a due}, @@ -1072,16 +1130,14 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{PartCombineMusic}, @rinternals{Voice}. - @knownissues - -Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge -que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour -travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est +Les différentes commandes @code{\partcombine@dots{}} ne prennent en +charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas +conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles. -@code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times}, -ni dans un bloc @code{\relative}. +@code{\partcombine@dots{}} ne peut s'inscrire ni dans un bloc +@code{\tuplet} ni dans un bloc @code{\relative}. Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2} @@ -1089,12 +1145,18 @@ plus d'une fois par mesure. @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore -jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes. +jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des +indications de « Solo » ou « Unison » incorrectement placées. + +@code{\partcombine} conserve les objets étendus (liaisons, soufflets, +etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu'ils soient improprement ou +pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une +voix différente. En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments -changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les +changent pour d'autres noms de contexte @code{Voice}, les événements qu'ils contiendraient seront ignorés. Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres @@ -1125,12 +1187,12 @@ les mesures doivent être de longueur identique.} \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' | - r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 | + r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 | c'2 c'2 | % Bar 2 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' | - r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 | + r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 | c'2 c'2 | } @@ -1150,12 +1212,12 @@ des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e | - r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 | + r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 | c2 c | % Bar 2 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f | - r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 | + r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 | c2 c | } @@ -1212,7 +1274,6 @@ global = { } @end lilypond - @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.