X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fnotation%2Fkeyboards.itely;h=609cbb6a36abb1bd01c00ca972c66c02cf4154e1;hb=09ef86c87175cc6c1071eedb022ed1d01a93bcaf;hp=183a0742b23938a369cd2c986d6e0e13fe72358b;hpb=942ac70da9c8e93538e753519a8da347d57d5299;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely index 183a0742b2..609cbb6a36 100644 --- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely @@ -1,14 +1,14 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 60c59602bb30b60154a2310ebf0c88036eca71b2 + Translation of GIT committish: 3ff93fbd01133506d14c929740bd26b34f59c5b4 - When revising a translation, copy the HEAD committish of the - version that you are working on. For details, see the Contributors' - Guide, node Updating translation committishes.. + When revising a translation, copy the HEAD committish of the + version that you are working on. For details, see the Contributors' + Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.12.0" +@c \version "2.19.25" @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau @@ -23,8 +23,8 @@ Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous -parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples -concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. +parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées +multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. @menu * Vue d'ensemble des claviers:: @@ -33,6 +33,7 @@ concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. * Harpe:: @end menu + @node Vue d'ensemble des claviers @subsection Vue d'ensemble des claviers @translationof Common notation for keyboards @@ -48,20 +49,21 @@ de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples. * Hampes et changements de portée:: @end menu + @node Généralités sur les instruments à clavier @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier @translationof References for keyboards -@c untranslated -@c ifnothtml -@c englishref -@c end ifnothtml @cindex piano, système pour @cindex portées pour piano @cindex portées pour instrument à clavier @cindex portées pour instrument à clés @cindex clavier, portées pour instrument à @cindex clés, portées pour instrument à +@cindex claviers, centrage des nuances +@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique +@cindex piano, nuances entre les portées +@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano @funindex PianoStaff @@ -78,84 +80,89 @@ précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres instruments à clavier, notamment ces croisements. Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans -d'autres chapitres@tie{}: +d'autres chapitres : @itemize -@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le -nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}. +@item +Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le +nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}. -@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme +@item +On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}. -@item Les indications de doigté sont abrodées dans -@ref{Doigtés}. +@item +Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il +suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles +apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir +à ce sujet @ref{Nuances}. -@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme -des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}. +@item +Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}. -@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}. +@item +Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme +des articulations. Voir à ce sujet +@ref{Liste des signes d'articulation}. -@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de +@item +Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}. + +@item +En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos. Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}. -@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est +@item +Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est abordé au chapitre @ref{Arpèges}. -@item Une description des indications de tremolo est disponible au +@item +Une description des indications de trémolo est disponible au chapitre @ref{Répétitions en trémolo}. -@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont +@item +Certaines retouches particulières au monde des claviers sont abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}. -@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue +@item +Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre @rlearning{Autres utilisations des retouches}. @end itemize +@c @snippets +@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] +@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly} +@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 + + @seealso Manuel d'initiation : -@rlearning{Exemple concret}, -@rlearning{Autres utilisations des retouches}. +@rlearning{Autres utilisations des retouches}, +@rlearning{Exemple concret}. Manuel de notation : -@ref{Regroupement de portées}, -@ref{Noms d'instrument}, -@ref{Résolution des collisions}, -@ref{Saisie de musique en parallèle}, +@ref{Arpèges}, @ref{Doigtés}, -@ref{List of articulations}, -@ref{Quadrillage temporel}, @ref{Liaisons de prolongation}, -@ref{Arpèges}, -@ref{Répétitions en trémolo}. +@ref{Liste des signes d'articulation}, +@ref{Noms d'instrument}, +@ref{Quadrillage temporel}, +@ref{Regroupement de portées}, +@ref{Répétitions en trémolo}, +@ref{Résolution des collisions}, +@ref{Saisie de musique en parallèle}. + +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{PianoStaff}. -Exemples de code : -@rlsr{Keyboards}. - - - -@knownissues - -@cindex claviers, centrage des nuances -@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique -@cindex piano, nuances entre les portées -@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano -@funindex staff-padding - -Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il -existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des -nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers}@tie{}; une autre -solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la -portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique -@rlearning{Déplacement d'objets}. - @node Changement de portée manuel @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel @@ -169,7 +176,6 @@ portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique @cindex ligature inter-portée @funindex \change -@funindex change Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au moyen de la commande @@ -180,17 +186,17 @@ moyen de la commande @noindent La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se -déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée -supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc -@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"}, -@code{"MD"} ou @code{"MG"}. +déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la +portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, +donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, +@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos. Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez -ainsi@tie{}: +ainsi : @lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << @@ -215,26 +221,67 @@ ainsi@tie{}: Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir -@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur -des ligatures. +@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de +retouche sur des ligatures. + +@cindex changement de portée et collision +@cindex collision et changement de portée +Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions : + +@lilypond[verbatim,quote] +\new PianoStaff << + \new Staff = "up" { + \voiceOne + % Make space for fingering in the cross-staff voice + \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 + e''2\p\< d''\> + c1\! + } + \new Staff = "down" << + { + \clef bass + s4. e,8\rest g,2\rest + c1 + } \\ { + c8\( g c' + \change Staff = "up" + e' g' b'-3 a' g'\) + f'1 + } + >> +>> +@end lilypond + +Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances +parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour +ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes +ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de +portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous +faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre +@rlearning{Correction des collisions d'objets}. @seealso Manuel d'initiation : @rlearning{Correction des collisions d'objets}. Manuel de notation : -@ref{Hampes}, @ref{Barres de ligature automatiques}, -@ref{Conservation d'un contexte}. +@ref{Conservation d'un contexte}, +@ref{Hampes}. -Exemples de code : -@rlsr{Keyboards}. +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Beam}, @rinternals{ContextChange}. +@knownissues +Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne +pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement +de portée, utilisez alors une ligature manuelle. + @node Changement de portée automatique @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique @@ -244,11 +291,10 @@ Référence des propriétés internes : @cindex Automatique, changement de portée @funindex \autochange -@funindex autochange @funindex PianoStaff Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen -de la syntaxe suivante@tie{}: +de la syntaxe suivante : @example \autochange @dots{}@var{musique}@dots{} @@ -257,10 +303,10 @@ de la syntaxe suivante@tie{}: @noindent Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff}, nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas -sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule +sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes -qui les suivront. Ainsi@tie{}: +qui les suivront. Ainsi : @lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff { @@ -271,11 +317,26 @@ qui les suivront. Ainsi@tie{}: } @end lilypond +@noindent +Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière. +Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres +clefs peuvent être utilisées. + +@lilypond[quote,verbatim] +music = { + g8 b a c' b8 d' c'8 e' + d'8 r f' g' a'2 +} + +\autochange d' \music +\autochange b \with { \clef soprano } \music +\autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music +@end lilypond + @cindex mode relatif et autochange @cindex autochange et mode relatif @funindex \relative -@funindex relative Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression @@ -283,12 +344,12 @@ Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}. Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées, -mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine +mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit -s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à -notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}. -Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée -inférieure@tie{}: +s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci +est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont +figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la +portée inférieure : @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get @c incorrectly translated in verbatim output @@ -298,7 +359,7 @@ inférieure@tie{}: \new Staff = "up" { \new Voice = "melodieUn" { \key g \major - \autochange \relative c' { + \autochange \relative { g8 b a c b d c e d8 r fis, g a2 } @@ -311,13 +372,12 @@ inférieure@tie{}: >> @end lilypond - @seealso -Dans ce même manuel : +Manuel de notation : @ref{Changement de portée manuel}. -Exemples de code : -@rlsr{Keyboards}. +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{AutoChangeMusic}. @@ -331,12 +391,12 @@ Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il vaut mieux indiquer soi-même ces changements. -Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée +Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la construction de cet accord. @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande -@code{\times}. +@code{\tuplet}. @node Lignes de changement de portée @@ -349,19 +409,17 @@ construction de cet accord. @funindex followVoice @funindex \showStaffSwitch -@funindex showStaffSwitch @funindex \hideStaffSwitch -@funindex hideStaffSwitch Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la -commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}: +commande @code{\showStaffSwitch} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch - c1 + c'1 \change Staff = "two" b2 a } @@ -372,16 +430,14 @@ commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}: >> @end lilypond - @predefined @code{\showStaffSwitch}, @code{\hideStaffSwitch}. @endpredefined - @seealso -Extraits de code : -@rlsr{Keyboards}. +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Note_head_line_engraver}, @@ -396,51 +452,32 @@ Référence des propriétés internes : @cindex distance entre deux portées de piano @funindex Stem -@funindex cross-staff -@funindex length -@funindex flag-style +@funindex \crossStaff +@funindex \autoBeamOff +@funindex Span_stem_engraver -Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe -de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de -l'autre portée. +Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide +du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux +portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La +gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention +particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des +ligatures. -@lilypond[verbatim,quote] -\new PianoStaff << - \new Staff { - \relative c' { - f8 e4 d8 d f e4 - } - } - \new Staff { - \relative c' { - << { - \clef bass - % stems may overlap the other staff - \override Stem #'cross-staff = ##t - % extend the stems to reach other other staff - \override Stem #'length = #12 - % do not print extra flags - \override Stem #'flag-style = #'no-flag - % prevent beaming as needed - a8 g4 f8 f bes\noBeam g4 - } - \\ - { - f,2 bes4 c - } >> - } - } ->> -@end lilypond +@lilypondfile[verbatim,quote] +{cross-staff-stems.ly} + +Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière +dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre +guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un +symbole @emph{hash} (un @code{#}). @snippets -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly} - @seealso -Extraits de code : -@rlsr{Keyboards}. +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Stem}. @@ -450,12 +487,13 @@ Référence des propriétés internes : @subsection Piano @translationof Piano -Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano. +Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano. @menu * Pédales de piano:: @end menu + @node Pédales de piano @unnumberedsubsubsec Pédales de piano @translationof Piano pedals @@ -472,33 +510,27 @@ Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano. @cindex U.C. @funindex \sustainOn -@funindex sustainOn @funindex \sustainOff -@funindex sustainOff @funindex \sostenutoOn -@funindex sostenutoOn @funindex \sostenutoOff -@funindex sostenutoOff @funindex \unaCorda -@funindex unaCorda @funindex \treCorde -@funindex treCorde - Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier -l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), -une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et -une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La -pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et -celestas. - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn d e g -1\sustainOff -c4\sostenutoOn e g c, -1\sostenutoOff -c4\unaCorda d e g -1\treCorde +l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une +pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une +pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale +@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas. + +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn d e g + 1\sustainOff + c4\sostenutoOn e g c, + 1\sostenutoOff + c4\unaCorda d e g + 1\treCorde +} @end lilypond @cindex pédale, styles d'indications de @@ -514,34 +546,39 @@ c4\unaCorda d e g @funindex text Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de -pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux. -@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de -tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, -en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn g c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2 -\bar "|." +pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des +deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales +de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ». La pédale +tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. + +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn g c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2 + \bar "|." +} @end lilypond Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la -pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la +pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de -relacher. +relâcher. +Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte +@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en +propre. @seealso Manuel de notation : @ref{Liaisons de prolongation}. -Extraits de code : -@rlsr{Keyboards}. +Morceaux choisis : +@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. Référence des propriétés internes : @rinternals{SustainPedal}, @@ -565,6 +602,7 @@ Référence des propriétés internes : * Symboles de jeux:: @end menu + @node Symboles de jeux @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux @translationof Discant symbols @@ -584,35 +622,35 @@ de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions pour exécuter un morceau. @snippets - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{accordion-discant-symbols.ly} - +@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] +{accordion-register-symbols.ly} @seealso Morceaux choisis : -@rlsr{Keyboards}. +@rlsr{Keyboards, Claviers}. @node Harpe @subsection Harpe @translationof Harp -This section discusses notation issues that are unique to the harp. +Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour +la harpe. @menu * Généralités sur la harpe:: * Pédales de harpe:: @end menu + @node Généralités sur la harpe @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe @translationof References for harps @cindex harpes @cindex bisbigliando -Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans -d'autres chapitres, telles que@tie{}: +Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans +d'autres chapitres, tels que : @itemize @@ -624,16 +662,17 @@ d'autres chapitres, telles que@tie{}: @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}. -@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}. +@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}. @end itemize @seealso Manuel de notation : -@ref{Répétitions en trémolo}, -@ref{Glissando}, @ref{Arpèges}, -@ref{Harmoniques}. +@ref{Glissando}, +@ref{Harmoniques}, +@ref{Répétitions en trémolo}. + @node Pédales de harpe @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe @@ -649,36 +688,37 @@ naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, -et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont -réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur -position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}: +et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales +sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur +position peut être indiquée par une marque textuelle : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup \concat \vcenter { +cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } -c!1_\markup \concat \vcenter { +c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ]} @end lilypond -ou bien sous forme de diagrammes : +ou bien sous forme de diagramme : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } -c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond -bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est + +Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait -enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de -caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol), -@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v} -qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le -séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder -un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. +enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne +de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut +(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), +@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente +le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire +précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. @seealso Manuel de notation : @ref{Commentaires textuels}, -@ref{Instrument Specific Markup}. - +@rusernamed{Instrument Specific Markup, +Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.