X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fnotation%2Fkeyboards.itely;h=1930fef615f76b4ea2083e58f00a6f786ec70acc;hb=d36171e34d236d890f5dc511b895037188c6c7cb;hp=dc7d9bad4610116ab0d4b60eab6dc588c49d6626;hpb=88d889df8b347cb0d0365555569f26c37ba59840;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
index dc7d9bad46..1930fef615 100644
--- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 52f98b4061e0eb74b7c1dbcc29e74538b374752f
+    Translation of GIT committish: e3c6bd65c8db492728d2f1f3a791bcf6bde056e4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
@@ -23,8 +23,8 @@ Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
 le vibraphone.  Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
-parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
-concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
+parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
+multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
 
 @menu
 * Vue d'ensemble des claviers::
@@ -33,6 +33,7 @@ concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
 * Harpe::
 @end menu
 
+
 @node Vue d'ensemble des claviers
 @subsection Vue d'ensemble des claviers
 @translationof Common notation for keyboards
@@ -48,14 +49,11 @@ de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
 * Hampes et changements de portée::
 @end menu
 
+
 @node Généralités sur les instruments à clavier
 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
 @translationof References for keyboards
 
-@c untranslated
-@c ifnothtml
-@c englishref
-@c end ifnothtml
 @cindex piano, système pour
 @cindex portées pour piano
 @cindex portées pour instrument à clavier
@@ -82,7 +80,7 @@ précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
 instruments à clavier, notamment ces croisements.
 
 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
-d'autres chapitres@tie{}:
+d'autres chapitres :
 
 @itemize
 
@@ -93,7 +91,7 @@ nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
 @item
 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
- 
+
 @item
 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
@@ -101,11 +99,12 @@ apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées.  Voir
 à ce sujet @ref{Nuances}.
 
 @item
-Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
+Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
 
 @item
 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
-des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}.
+des articulations. Voir à ce sujet
+@ref{Liste des signes d'articulation}.
 
 @item
 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
@@ -120,7 +119,7 @@ Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
 
 @item
-Une description des indications de tremolo est disponible au
+Une description des indications de trémolo est disponible au
 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
 
 @item
@@ -135,6 +134,12 @@ qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
 @end itemize
 
 
+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
+
+
 @seealso
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Exemple concret},
@@ -146,18 +151,18 @@ Manuel de notation :
 @ref{Résolution des collisions},
 @ref{Saisie de musique en parallèle},
 @ref{Doigtés},
-@ref{List of articulations},
+@ref{Liste des signes d'articulation},
 @ref{Quadrillage temporel},
 @ref{Liaisons de prolongation},
 @ref{Arpèges},
 @ref{Répétitions en trémolo}.
 
-Référence des propriétés internes :
-@rinternals{PianoStaff}.
-
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
 
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{PianoStaff}.
+
 
 @node Changement de portée manuel
 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
@@ -182,17 +187,17 @@ moyen de la commande
 
 @noindent
 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
-déplacer la voix courante.  Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+déplacer la voix courante.  Pour des raisons pratiques, on nomme la
+portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
+donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
+@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
 
 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
 préalable.  Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
 
 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
-ainsi@tie{}:
+ainsi :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new PianoStaff <<
@@ -217,9 +222,45 @@ ainsi@tie{}:
 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
 modifier la direction des hampes.  L'emplacement des ligatures sera
 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
-@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
+retouche sur des ligatures.
+
+@cindex changement de portée et collision
+@cindex collision et changement de portée
 
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff = "up" {
+    \voiceOne
+    % Make space for fingering in the cross-staff voice
+    \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
+    e''2\p\< d''\>
+    c1\!
+  }
+  \new Staff = "down" <<
+    {
+      \clef bass
+      s4. e,8\rest g,2\rest
+      c1
+    } \\ {
+      c8\( g c'
+      \change Staff = "up"
+      e' g' b'-3 a' g'\)
+      f'1
+    }
+  >>
+>>
+@end lilypond
+
+Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
+parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
+ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
+ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
+portée.  Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
+faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
 
 @seealso
 Manuel d'initiation :
@@ -231,12 +272,17 @@ Manuel de notation :
 @ref{Conservation d'un contexte}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Beam},
 @rinternals{ContextChange}.
 
+@knownissues
+Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
+pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
+de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
+
 
 @node Changement de portée automatique
 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
@@ -250,7 +296,7 @@ Référence des propriétés internes :
 @funindex PianoStaff
 
 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante@tie{}:
+de la syntaxe suivante :
 
 @example
 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@@ -259,10 +305,10 @@ de la syntaxe suivante@tie{}:
 @noindent
 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}.  La portée du bas
-sera par défaut en clé de fa.  La commande @code{\autochange} bascule
+sera par défaut en clef de fa.  La commande @code{\autochange} bascule
 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
-qui les suivront. Ainsi@tie{}:
+qui les suivront. Ainsi :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \new PianoStaff {
@@ -285,12 +331,12 @@ Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
 
 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
-mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à
-notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
-Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure@tie{}:
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
+est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
+figés}.  Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
+portée inférieure :
 
 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
 @c incorrectly translated in verbatim output
@@ -300,7 +346,7 @@ inférieure@tie{}:
   \new Staff = "up" {
     \new Voice = "melodieUn" {
       \key g \major
-      \autochange \relative c' {
+      \autochange \relative {
         g8 b a c b d c e
         d8 r fis, g a2
       }
@@ -313,7 +359,6 @@ inférieure@tie{}:
 >>
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ref{Changement de portée manuel}.
@@ -333,12 +378,12 @@ Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
 l'endroit le plus opportun.  Pour un résultat de meilleure qualité, il
 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
 
-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
 construction de cet accord.
 
 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
-@code{\times}.
+@code{\tuplet}.
 
 
 @node Lignes de changement de portée
@@ -357,7 +402,7 @@ construction de cet accord.
 
 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
-commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
+commande @code{\showStaffSwitch} :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 \new PianoStaff <<
@@ -374,13 +419,11 @@ commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
 >>
 @end lilypond
 
-
 @predefined
 @code{\showStaffSwitch},
 @code{\hideStaffSwitch}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
@@ -398,48 +441,29 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex distance entre deux portées de piano
 
 @funindex Stem
-@funindex cross-staff
-@funindex length
-@funindex flag-style
+@funindex \crossStaff
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex Span_stem_engraver
 
-Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
+Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
+du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
+portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée.  La
+gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
+particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
+ligatures.
 
-@lilypond[verbatim,quote]
-\new PianoStaff <<
-  \new Staff {
-    \relative c' {
-      f8 e4 d8 d f e4
-    }
-  }
-  \new Staff {
-    \relative c' {
-      << {
-        \clef bass
-        % stems may overlap the other staff
-        \override Stem #'cross-staff = ##t
-        % extend the stems to reach the other staff
-        \override Stem #'length = #12
-        % do not print extra flags
-        \override Stem #'flag-style = #'no-flag
-        % prevent beaming as needed
-        a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
-      }
-      \\
-      {
-        f,2 bes4 c
-      } >>
-    }
-  }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,quote]
+{cross-staff-stems.ly}
+
+Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
+dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
+guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
+symbole @emph{hash} (un @code{#}).
 
 @snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
 
-
 @seealso
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
@@ -452,12 +476,13 @@ Référence des propriétés internes :
 @subsection Piano
 @translationof Piano
 
-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
 
 @menu
 * Pédales de piano::
 @end menu
 
+
 @node Pédales de piano
 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
 @translationof Piano pedals
@@ -486,13 +511,11 @@ Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
 @funindex \treCorde
 @funindex treCorde
 
-
 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
-une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
-une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}).  La
-pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
+pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
+pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}).  La pédale
+@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c4\sustainOn d e g
@@ -516,10 +539,10 @@ c4\unaCorda d e g
 @funindex text
 
 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
-@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
-tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}.  La pédale tonale,
-en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+deux.  @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}.  La pédale
+tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c4\sustainOn g c2\sustainOff
@@ -533,9 +556,9 @@ d\sustainOff\sustainOn g, c2
 @end lilypond
 
 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
-pédale de tenue pendant le jeu.  Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+pédale de tenue pendant le jeu.  Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
-relacher.
+relâcher.
 
 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
@@ -570,6 +593,7 @@ Référence des propriétés internes :
 * Symboles de jeux::
 @end menu
 
+
 @node Symboles de jeux
 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
 @translationof Discant symbols
@@ -589,21 +613,20 @@ de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
 pour exécuter un morceau.
 
 @snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{accordion-discant-symbols.ly}
-
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{accordion-register-symbols.ly}
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsr{Keyboards, Claviers}.
 
 
 @node Harpe
 @subsection Harpe
 @translationof Harp
 
-This section discusses notation issues that are unique to the harp.
+Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
+la harpe.
 
 @menu
 * Généralités sur la harpe::
@@ -617,8 +640,8 @@ This section discusses notation issues that are unique to the harp.
 @cindex harpes
 @cindex bisbigliando
 
-Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que@tie{}:
+Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, tels que :
 
 @itemize
 
@@ -630,7 +653,7 @@ d'autres chapitres, telles que@tie{}:
 
 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
 
-@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
+@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
 
 @end itemize
 
@@ -656,9 +679,9 @@ naturel, dièse ou bémol.  Si chacune des cordes de la harpe celtique
 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
 pédale.  De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
-et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
-réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit.  Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
+sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit.  Leur
+position peut être indiquée par une marque textuelle :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \textLengthOn
@@ -668,24 +691,24 @@ c!1_\markup \concat \vcenter {
   [ C \natural ]}
 @end lilypond
 
-ou bien sous forme de diagrammes :
+ou bien sous forme de diagramme :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \textLengthOn
 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
 @end lilypond
-bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+
+Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
-enfoncée.  La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
-caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
-@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
-qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
-séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
-un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+enfoncée.  La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
+de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
+(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
+@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
+le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
+précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ref{Commentaires textuels},
 @ref{Instrument Specific Markup}.
-