X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Fnotation%2Fancient.itely;h=ff00eb1b9973948f9ab0295868490a6c1338c878;hb=958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9;hp=ef511664a9ed7d43c68938f17a7dc24c5bc8c8dd;hpb=4c1b05d4d94f84248cce5a8a4c7ae58c2e04bf54;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/notation/ancient.itely b/Documentation/fr/notation/ancient.itely
index ef511664a9..ff00eb1b99 100644
--- a/Documentation/fr/notation/ancient.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/ancient.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: bdf8540b74167817eab96ed3d13b35477217f9fe
+    Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -9,25 +9,15 @@
 @end ignore
 
 
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.19.21"
+
+@c Translators: Jean-Charles Malahieude
 
 @node Notations anciennes
 @section Notations anciennes
 @translationof Ancient notation
 
-@menu
-* Introduction aux notations anciennes::  
-* Signes de note alternatifs::      
-* Signes de note supplémentaires::       
-* Contextes prédéfinis::        
-* Transcription de musique mensurale::  
-* Notation éditoriale::          
-@end menu
-
-@node Introduction aux notations anciennes
-@subsection Introduction aux notations anciennes
-@translationof Introduction to ancient notation
-
+@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
 
 @cindex Vaticana, Editio
 @cindex Medicaea, Editio
@@ -35,38 +25,36 @@
 @cindex Petrucci
 @cindex mensural
 
-La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
-fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
-grégorien.  La basse chiffrée est également partiellement prise en
-charge.
-
-De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
---- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Têtes de note anciennes},
-@item
-@ref{Altérations anciennes},
-@item
-@ref{Silences anciens},
-@item
-@ref{Clefs anciennes},
-@item
-@ref{Crochets anciens},
-@item
-@ref{Métriques anciennes}.
-@end itemize
-
-Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
-grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
-nouveaux concepts de notation.
-
-En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
+@menu
+* Formes de notation ancienne prises en charge::
+* Considérations communes aux musiques anciennes::
+* Typographie de musique ancienne::
+* Typographie du chant grégorien::
+* Typographie de notation kiévienne::
+* Réédition de musique ancienne::
+@end menu
 
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Articulations anciennes}
+La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
+fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
+grégorien et à la notation de style kievien.  Ces fonctionnalités sont
+accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
+tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
+à cet effet.
+
+De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
+-- disposent d'une propriété @code{style}.  Manipuler cette propriété
+permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
+notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
+notation.  Voir à ce sujet
+
+@itemize
+@item @ref{Têtes de note anciennes},
+@item @ref{Altérations et armures anciennes},
+@item @ref{Silences anciens},
+@item @ref{Clefs anciennes},
+@item @ref{Clefs grégoriennes},
+@item @ref{Crochets anciens},
+@item @ref{Métriques anciennes}.
 @end itemize
 
 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
@@ -74,227 +62,362 @@ aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations.  Certains
 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
 
-@itemize @bullet
-@item
+@itemize
+@item @ref{Guidons},
+@item @ref{Divisions},
+@item @ref{Ligatures}.
+@end itemize
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{custos},
+@rglos{ligature},
+@rglos{mensural notation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Têtes de note anciennes},
+@ref{Altérations et armures anciennes},
+@ref{Silences anciens},
+@ref{Clefs grégoriennes},
+@ref{Crochets anciens},
+@ref{Métriques anciennes},
 @ref{Guidons},
-@item
 @ref{Divisions},
-@item
 @ref{Ligatures}.
-@end itemize
 
-Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
-sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
-pages dédiées aux contextes prédéfinis.  Ils vous permettront d'adapter
-vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
-notes.
 
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Contextes du chant grégorien},
-@item
-@ref{Les contextes de la musique mensurale}.
-@end itemize
+@node Formes de notation ancienne prises en charge
+@unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
+@translationof Overview of the supported styles
 
-LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
-typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
-harmonie et en analyse.
+En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
+styles :
 
-@itemize @bullet
-@item
-@ref{Basse chiffrée}
+@itemize
+@item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
+chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
+éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
+signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
+et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
+
+@cindex Solesmes
+@cindex Vaticana, Editio
+
+@item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
+spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes.  On
+le connaît aussi sous le nom de Ratisbone.  Ce qui le distingue le
+plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
+obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
+
+@cindex Ratisbona, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+
+@item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
+@emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
+d'Europe centrale.  Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
+@emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
+
+@cindex hufnagel
 @end itemize
 
-Voici les points que nous allons aborder :
+LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
+et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
+mesurée.
 
+@itemize
+@item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
+manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
+Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
+et ses silences comme dessinés à main levée.
 
-@menu
-* Formes de notation ancienne prises en charge::  
-@end menu
+@cindex mensural
 
-@node Formes de notation ancienne prises en charge
-@unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
-@translationof Ancient notation supported
+@item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
+style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
+silences plus rectilignes.  Ce style est tout à fait approprié à
+l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
+
+@cindex neomensural
+
+@item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
+Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
+caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
+musices odhecaton} en 1501.  Les têtes de notes de ce style sont plus
+larges que pour les autres styles mensuraux.
 
-@untranslated
+@cindex Petrucci
+
+@end itemize
+
+Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
+@emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
+certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
+@emph{Classical}.
 
+Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
+aspects de la notation.  Ainsi, les silences et les crochets sont
+absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
+notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
+d'aucun crochet ni d'altération.
 
+Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
+indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
+crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
+silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
 
-@node Signes de note alternatifs
-@subsection Signes de note alternatifs
-@translationof Alternative note signs
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
 
-@untranslated
 
+@node Considérations communes aux musiques anciennes
+@subsection Considérations communes aux musiques anciennes
+@translationof Ancient notation---common features
 
 @menu
-* Têtes de note anciennes::          
-* Altérations anciennes::         
-* Silences anciens::               
-* Clefs anciennes::               
-* Crochets anciens::               
-* Métriques anciennes::     
+* Contextes prédéfinis::
+* Ligatures::
+* Guidons::
 @end menu
 
-@node Têtes de note anciennes
-@unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
-@translationof Ancient note heads
 
-@cindex têtes de note, musique ancienne
+@node Contextes prédéfinis
+@unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
+@translationof Pre-defined contexts
+
+LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
+contextes prédéfinis.  Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
+la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté.  Si tout
+cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
+trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
+dédiées aux contextes prédéfinis.  Ils vous permettront d'adapter vos
+contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
+notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
+@code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}.  Vous trouverez des
+détails sur ces contextes aux rubriques
+
+@itemize
+@item @ref{Contextes du chant grégorien},
+@item @ref{Contextes de musique mensurale}.
+@end itemize
 
-Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
-de note, en plus du style par défaut @code{default}.  Vous pouvez
-affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
-les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
-@code{petrucci}.  En style @code{baroque}, la seule différence par
-rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
-carrée et non pas ovoïde.  Le style @code{neomensural} ajoute au
-@code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
-ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête.  Ce
-style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
-mesurée dans les incipits.  Le style @code{mensural} permet de
-reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle.  Enfin,
-le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
-qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
-
-L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
 
+Manuel de notation :
+@ref{Contextes de musique mensurale},
+@ref{Contextes du chant grégorien}.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
-@end lilypond
 
-Si vous écrivez en notation grégorienne, le
-@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
-les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
-style à utiliser.  Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
-@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums.  De même,
-c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
-ligatures mensurales.  Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
-comment fonctionnent les graveurs de ligature.
+@node Ligatures
+@unnumberedsubsubsec Ligatures
+@translationof Ligatures
+
+@cindex ligature
+
+@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
+@c down the following paragraph by heart.
+
+Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
+moins deux notes distinctes.  Les ligatures ont commencé à apparaître
+dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
+ascendantes ou descendantes de notes.
+
+Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et  @code{\]}.
+Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
+spécifique.  Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
+simple crochet au dessus de la ligature :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\relative {
+  \[ g' c, a' f d' \]
+  a g f
+  \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
 
+Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
+grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
+les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations).  Selon le
+style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
+@code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
+le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
+@ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
+ce sujet.
 
 @seealso
-Pour un aperçu de toutes les possibilités,
-consultez @ref{Têtes de note}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
+
+@knownissues
+La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
+pas implémentée.  En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
+unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
+paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
+
+Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
+ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
 
+La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
+@code{\[ expression musicale\]}.  Pour des raisons d'uniformité,
+nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
+@code{note\[ @dots{} note\]}.
 
+@c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
+@c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
+@c @example
+@c \ligature @var{music expr}
+@c @end example
+@c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
 
-@node Altérations anciennes
-@unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
-@translationof Ancient accidentals
+@c TODO: this does not seem to work at the moment.
+@c -- eo
 
-@cindex altérations
 
+@node Guidons
+@unnumberedsubsubsec Guidons
+@translationof Custodes
 
-Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
-@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
-et @rinternals{KeySignature}.
+@cindex guidon
+@cindex custos
+@cindex custodes
 
-@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
+symbole qui apparaît à la fin d'une portée.  Il montre la hauteur de la
+ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
+judicieuse à l'exécutant.
+
+Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle.  De nos
+jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
+notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
+les @emph{editio vaticana}.  Différents glyphes existent selon le style
+de notation.
+
+L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
+@code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
+@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
 \score {
-{
-  \textLengthOn
-  s^\markup {
-    \column {
-      "vaticana"
-      \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
-        " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
-    }
-    \column {
-      "medicaea"
-      \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
-    }
-    \column {
-      "hufnagel"
-      \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
-    }
-    \column {
-      "mensural"
-      \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
-        " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
-    }
+  \relative {
+    a'1
+    \break
+    g
   }
-}
-\layout {
-  interscoreline = 1
-  \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
-  \context { \Staff
-      \remove "Clef_engraver"
-      \remove "Key_engraver"
-      \remove "Time_signature_engraver"
-      \remove "Staff_symbol_engraver"
-      \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff
+      \consists "Custos_engraver"
+      \override Custos.style = #'mensural
     }
   }
 }
 @end lilypond
 
-Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
-altérations.  LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
-altération indisponible dans le style utilisé.
-
-À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
-par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
-@rinternals{KeySignature}. 
+Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}.  Les
+styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
+@code{hufnagel} et @code{mensural}.  En voici un aperçu :
 
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+  \markup { \column {
+    \typewriter "vaticana "
+    \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+  } }
+  \markup { \column {
+    \typewriter "medicaea "
+    \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+  }}
+  \markup { \column {
+    \typewriter "hufnagel "
+    \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+  }}
+  \markup { \column {
+    \typewriter "mensural "
+    \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+  }}
+}
+@end lilypond
 
 @seealso
-Dans ce manuel : @ref{Hauteurs}, @ref{Altérations}, et
-@ref{Altérations accidentelles automatiques}, pour les principes généraux d'utilisation
-des altérations ; @ref{Armure} pour les armures.
-
-Référence du programme : @rinternals{KeySignature}.
-
-Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{custos}.
 
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Custos}.
 
-@node Silences anciens
-@unnumberedsubsubsec Silences anciens
-@translationof Ancient rests
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
 
-@cindex silences, musique ancienne
 
-La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
-d'obtenir des silences de type ancien.  Vous disposez des styles
-@code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}.  Le style
-@code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
-soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
-tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
-Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
-certaines éditions du XVIe siècle.
+@node Typographie de musique ancienne
+@subsection Typographie de musique ancienne
+@translationof Typesetting mensural music
 
-L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+@menu
+* Contextes de musique mensurale::
+* Clefs anciennes::
+* Métriques anciennes::
+* Têtes de note anciennes::
+* Crochets anciens::
+* Silences anciens::
+* Altérations et armures anciennes::
+* Altérations suggérées (musica ficta)::
+* Ligatures mensurales::
+@end menu
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'neomensural
-r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
-@end lilypond
 
-Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
-et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
-défaut.  Voici une liste des styles de silences disponibles.
+@node Contextes de musique mensurale
+@unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
+@translationof Mensural contexts
 
-@lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
 
-Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
-notation utilise des @ref{Divisions}.
+Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
+graver des chants dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent les
+propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
 
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+  <<
+    \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
+      \hide Score.BarNumber {
+        c''1\melisma bes a g\melismaEnd
+        f\breve
+        \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
+        c\longa
+        c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+        fis\longa^\signumcongruentiae
+      }
+    }
+    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
 
 @seealso
-Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
-sont exposés dans @ref{Silences}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
 
 
 @node Clefs anciennes
 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
-@translationof Ancient clefs
+@translationof Mensural clefs
 
 @cindex clefs
 @cindex clés
+@cindex anciennes, clefs
 
 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
 dédiées à la musique ancienne.
@@ -303,523 +426,902 @@ Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}.  Certaines de ces
 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
 de la portée.  Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
-différencier.  Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
-glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}.  Dans la
-colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
+différencier.  Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
+ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}.  Dans la colonne
+exemple, la note suivant la clé est un do médium.
+
+Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
+leur ligne de rattachement.
 
 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
 @item
 @b{Description}
 @tab
-@b{Clé disponible}
+@b{Clef disponible}
 @tab
 @b{Exemple}
 
 @item
-Clé d'ut, style mensural moderne
+Clef d'ut, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
+@code{mensural-c5}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "mensural-c2"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de fa, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-f}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "mensural-f"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de sol, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-g}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "mensural-g"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef d'ut, style mensural noirci
+@tab
+@code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
+@code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
+@code{blackmensural-c5}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "blackmensural-c2"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef d'ut, style mensural moderne
 @tab
 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "neomensural-c2" c
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "neomensural-c2" c1
 @end lilypond
 
 @item
-Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
-lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
+Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
 @tab
 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
 @code{petrucci-c5}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
   \clef "petrucci-c2"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
+@tab
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "petrucci-f3"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef de sol, style mensural Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-g}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \clef "petrucci-g"
+  \override NoteHead.style = #'mensural
+  c1
+@end lilypond
+@end multitable
+
+@emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
+contemporaines de musique mesurée.}
+
+@emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
+maître graveur Petrucci (1466-1539).}
+
+@emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
+historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{clef}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+@knownissues
+La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
+
+
+@node Métriques anciennes
+@unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
+@translationof Mensural time signatures
+
+@cindex signe de mensuration
+@cindex mensuration, signe
+@cindex ancienne, métrique
+@cindex métrique, style
+
+Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
+Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières.  En
+d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
+mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
+vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
+suivantes :
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+  indent = 0.0
+  \context {
+    \Staff
+    \remove "Staff_symbol_engraver"
+    \remove "Clef_engraver"
+    \remove "Time_signature_engraver"
+  }
+}
+{
+  \set Score.timing = ##f
+  \set Score.barAlways = ##t
+  \textLengthOn
+  s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural44" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural22" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural64" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural68" }
+  \break
+  s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural32" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural34" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural94" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural98" }
+  \break
+  s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural48" }
+  s
+  s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { "       " \musicglyph
+#"timesig.neomensural24" }
+}
+@end lilypond
+
+La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
+d'accéder aux indicateurs de métrique anciens.  Les styles
+@code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles.  Vous avez vu
+ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
+l'incipit des transcriptions.  Le style @code{mensural} imite l'aspect
+de certaines éditions du XVIe siècle.
+
+Voici les différences entre les styles :
+
+@lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
+{
+  \textLengthOn
+
+  \time 2/2
+  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
+
+  \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
+  \time 2/2
+  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
+
+  \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
+  \time 2/2
+  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
+
+  \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
+  \time 2/2
+  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
+  \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
+  \time 2/2
+  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
+}
+@end lilypond
+
+La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
+l'utilisation des indications de métrique.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Métrique}.
+
+@knownissues
+Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
+changement de métrique.  Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
+semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
+entrant :
+
+@example
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
+@dots{}
+@{ c\breveTP f1 @}
+@end example
+
+@noindent
+Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
+
+Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
+alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
+commande @code{\time}.  Utilisez alors un
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
+
+
+@node Têtes de note anciennes
+@unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
+@translationof Mensural note heads
+
+@cindex note, têtes anciennes
+@cindex anciennes têtes de note
+
+Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
+de note, en plus du style par défaut @code{default}.  Vous pouvez
+affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
+les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
+@code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
+
+Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
+
+@itemize
+@item la disponibilité de la @code{maxima}, et
+@item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
+@end itemize
+
+Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
+diffèrent du @code{baroque} par ceci :
+
+@itemize
+@item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
+de losange, et
+@item les hampes sont centrées sur la tête.
+@end itemize
+
+Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
+blanche, des têtes noircies.  Cependant, et dans la mesure où le style
+de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
+@emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
+@code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
+@emph{minima}.  Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
+un triolet.
+
+Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
+têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
+
+L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
+
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ...  but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\autoBeamOff
+\override NoteHead.style = #'petrucci
+a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+\override NoteHead.style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead.style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead.style = #'petrucci
+a'\longa
+@end lilypond
+
+La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
+disponibles.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{note head}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Têtes de note}.
+
+
+@node Crochets anciens
+@unnumberedsubsubsec Crochets anciens
+@translationof Mensural flags
+
+@cindex crochets
+@cindex ancien, crochet
+
+Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
+(@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien.  Les seuls
+styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
+@code{mensural}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+\override Flag.style = #'mensural
+\override Stem.thickness = #1.0
+\override NoteHead.style = #'mensural
+\autoBeamOff
+c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
+c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
+@end lilypond
+
+Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
+la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
+
+Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
+
+Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+@knownissues
+L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
+sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
+soit à l'exact milieu d'un interligne.  Ceci n'est pas toujours
+réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
+de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
+pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
+
+
+@node Silences anciens
+@unnumberedsubsubsec Silences anciens
+@translationof Mensural rests
+
+@cindex anciens silences
+
+La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
+silences de type ancien.  Vous disposez des styles @code{classical},
+@code{neomensural} et @code{mensural}.  Le style @code{classical} ne se
+distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
+miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
+lors de la transcription de musique mensurale.  Le style
+@code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
+éditions du XVIe siècle.
+
+L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
+@code{neomensural}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest.style = #'classical
+r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest.style = #'mensural
+r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest.style = #'neomensural
+r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
+@end lilypond
+
+Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
+huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
+le style par défaut.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Silences}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+
+@knownissues
+En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
+@emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
+donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}.  Des silences
+correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
+utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
+
+
+@node Altérations et armures anciennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
+@translationof Mensural accidentals and key signatures
+
+@cindex altération
+@cindex armure
+@cindex anciennes altérations
+
+Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
+style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
+style @code{vaticana}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+  \column {
+    "mensural"
+    \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+      " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
+@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
+
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+  #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Hauteurs},
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{Armure}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@node Altérations suggérées (musica ficta)
+@unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
+@translationof Annotational accidentals (musica ficta)
+
+Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
+accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
+et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
+décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse.  Cette
+technique est appelée @notation{musica ficta}.  Les transcriptions
+modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
+la note.
+
+@cindex altération et musica ficta
+@cindex musica ficta
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
+
+La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
+de la fonction @code{suggestAccidentals}.
+
+@funindex suggestAccidentals
+
+@lilypond[verbatim,relative=1]
+fis gis
+\set suggestAccidentals = ##t
+ais bis
+@end lilypond
+
+Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
+@emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}.  Il est de ce fait plus pratique
+de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
+peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
+\score { \relative
+  \new MensuralVoice  {
+    \once \set suggestAccidentals = ##t
+    bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
+  }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+
+@node Ligatures mensurales
+@unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
+@translationof White mensural ligatures
+
+@cindex ligatures anciennes
+@cindex ligatures blanches
+@cindex anciennes ligatures
+
+Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
+limitations.
+
+La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
+remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
+@code{Ligature_bracket_engraver} par le
+@code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
+
+@example
+\layout @{
+  \context @{
+    \Voice
+    \remove "Ligature_bracket_engraver"
+    \consists "Mensural_ligature_engraver"
+  @}
+@}
+@end example
+
+Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
+blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
+composent.  Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
+utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
+musicale incluse dans la ligature est connue en interne.  Ceci est non
+seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
+transcription automatisée d'une ligature.
+
+Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
+bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
+flexe).  Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
+d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
+de la propriété @code{ligature-flexa}.  Le réglage de la longueur d'une
+flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
+
+Par exemple,
+
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "-"
+@c \override NoteHead.style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+  \relative {
+    \set Score.timing = ##f
+    \set Score.defaultBarType = "-"
+    \override NoteHead.style = #'petrucci
+    \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
+    \clef "petrucci-g"
+    \[ c''\maxima g \]
+    \[ d\longa
+       \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+       \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+       c\breve f e d \]
+    \[ c'\maxima d\longa \]
+    \[ e1 a, g\breve \]
+  }
+  \layout {
+    \context {
+      \Voice
+      \remove "Ligature_bracket_engraver"
+      \consists "Mensural_ligature_engraver"
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
+par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\relative {
+  \set Score.timing = ##f
+  \set Score.defaultBarType = "-"
+  \override NoteHead.style = #'petrucci
+  \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
+  \clef "petrucci-g"
+  \[ c''\maxima g \]
+  \[ d\longa
+     \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+     \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
+     c\breve f e d \]
+  \[ c'\maxima d\longa \]
+  \[ e1 a, g\breve \]
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
+@ref{Ligatures}.
+
+@knownissues
+L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
+Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
+
+
+@node Typographie du chant grégorien
+@subsection Typographie du chant grégorien
+@translationof Typesetting Gregorian chant
+
+@menu
+* Contextes du chant grégorien::
+* Clefs grégoriennes::
+* Altérations et armures grégoriennes::
+* Divisions::
+* Articulations grégoriennes::
+* Points d'augmentation (morae)::
+* Neumes et ligatures grégoriennes::
+@end menu
+
+Si vous écrivez en notation grégorienne, le
+@code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
+de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
+utiliser.  Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
+@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums.  De même,
+c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
+mensurales.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Ligatures}.
+
+
+@node Contextes du chant grégorien
+@unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
+@translationof Gregorian chant contexts
+
+@cindex VaticanaVoiceContext
+@cindex VaticanaStaffContext
+
+Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
+@code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
+dans le style des éditions vaticanes.  Ces contextes initialisent
+les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  <<
+    \new VaticanaVoice = "cantus" {
+      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+      f \divisioMinima
+      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+      c' \divisioMinima \break
+      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+    }
+    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+      San- ctus, San- ctus, San- ctus
+    }
+  >>
+}
 @end lilypond
 
-@item
-Clé de fa, style mensural Petrucci
-@tab
-@code{petrucci-f}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "petrucci-f"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
-@end lilypond
+@c @seealso
+@c TODO: nothing here yet ...
 
-@item
-Clé de sol, style mensural Petrucci
-@tab
-@code{petrucci-g}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "petrucci-g"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
-@end lilypond
 
-@item
-Clé d'ut, style mensural historique
-@tab
-@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
-@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "mensural-c2"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
-@end lilypond
+@node Clefs grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
+@translationof Gregorian clefs
 
-@item
-Clé de fa, style mensural historique
-@tab
-@code{mensural-f}
-@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "mensural-f"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
-@end lilypond
+@cindex clefs
 
+Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
+pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}.  Certaines de ces
+clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
+de la portée.  Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
+différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut.  Vous
+pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
+expliqué à la section @ref{Clefs}.  Dans la colonne exemple, la note
+suivant la clef est un do médium.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
 @item
-Clé de sol, style mensural historique
+@b{Description}
 @tab
-@code{mensural-g}
+@b{Clef disponible}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \clef "mensural-g"
-  \override NoteHead #'style = #'mensural
-  c
-@end lilypond
+@b{Exemple}
 
 @item
-Clé d'ut, style Editio Vaticana
+Clef d'ut, style des éditions vaticanes
 @tab
 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
 @code{vaticana-do3}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
   \clef "vaticana-do2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé de fa, style Editio Vaticana
+Clef de fa, style des éditions vaticanes
 @tab
 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
   \clef "vaticana-fa2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé d'ut, style Editio Medicaea
+Clef d'ut, style Editio Medicaea
 @tab
 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
 @code{medicaea-do3}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
   \clef "medicaea-do2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé de fa, style Editio Medicaea
+Clef de fa, style Editio Medicaea
 @tab
 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
   \clef "medicaea-fa2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé d'ut, style historique Hufnagel
+Clef d'ut, style historique Hufnagel
 @tab
 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
 @code{hufnagel-do3}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
   \clef "hufnagel-do2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé de fa, style historique Hufnagel
+Clef de fa, style historique Hufnagel
 @tab
 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
   \clef "hufnagel-fa2"
   c
 @end lilypond
 
 @item
-Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
+Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
 @tab
 @code{hufnagel-do-fa}
 @tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
-  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
-  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
-  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
-  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+  \hide Voice.Stem
+  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
   \clef "hufnagel-do-fa"
   c
 @end lilypond
 @end multitable
 
-
-
-@emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
-contemporaines de musique mesurée.}
-
-@emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
-maître graveur Petrucci (1466-1539).}
-
-@emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
-historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
-
-@emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
-Editio XXX.}
-
-Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
-leur ligne de rattachement.
-
-
 @seealso
-Dans ce manuel : voir @ref{Clefs}.
-
-
-@knownissues
-
-La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
-
-
-
-@node Crochets anciens
-@unnumberedsubsubsec Crochets anciens
-@translationof Ancient flags
-
-@cindex crochets
-
-Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
-(@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien.  Les
-seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
-@code{mensural}.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
-\autoBeamOff
-c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
-c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
-@end lilypond
-
-Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
-la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
-
-Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural.  Nous vous
-conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
-d'utiliser le style par défaut.  Les crochets n'existent pas en notation
-grégorienne.
-
-@knownissues
-
-Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
-suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
-
-L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
-sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
-soit à l'exact milieu d'un interligne.  Ceci n'est pas toujours
-réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
-de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
-pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{clef}.
 
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
 
 
-@node Métriques anciennes
-@unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
-@translationof Ancient time signatures
+@node Altérations et armures grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
+@translationof Gregorian accidentals and key signatures
 
-@cindex métrique
+@cindex altérations
+@cindex armure
 
-Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
-Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières.  En
-d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
-mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
-devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
+LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\layout {
-  indent = 0.0
-  \context {
-    \Staff
-    \remove Staff_symbol_engraver
-    \remove Clef_engraver
-    \remove Time_signature_engraver
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+  \column {
+    "vaticana"
+    \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+      " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
   }
-}
-{
-  \set Score.timing = ##f
-  \set Score.barAlways = ##t
-  s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural44" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural22" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural64" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural68" }
-  \break
-  s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural32" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural34" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural94" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural98" }
-  \break
-  s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural48" }
-  s
-  s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph
-#"timesig.neomensural24" }
-}
-@end lilypond
-
-La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
-d'accéder aux indicateurs de métrique anciens.  Les styles
-@code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles.  Vous avez vu
-ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
-l'incipit des transcriptions.  Le style @code{mensural} imite l'aspect
-de certaines éditions du XVIe siècle.
-
-Voici les différences entre les styles :
-
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
-{
-  \textLengthOn
-
-  \time 2/2
-  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
-
-  \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
-  \time 2/2
-  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
-
-  \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
-  \time 2/2
-  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
-
-  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-  \time 2/2
-  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
-  \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
-  \time 2/2
-  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
-l'utilisation des indications de métrique.
-
-
-@knownissues
-
-Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
-changement de métrique.  Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
-semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
-
-@example
-breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
-@dots{}
-@{ c\breveTP f1 @}
-@end example
-
-@noindent
-Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
-
-Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
---- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}.  Utilisez
-plutôt un @code{\markup}.
-
-
-
-@node Signes de note supplémentaires
-@subsection Signes de note supplémentaires
-@translationof Additional note signs
-
-@untranslated
-
-
-@menu
-* Articulations anciennes::       
-* Guidons::                    
-* Divisions::                  
-* Ligatures::                   
-* Ligatures mensurales::    
-* Neumes ligaturés grégoriens::  
-@end menu
-
-@node Articulations anciennes
-@unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
-@translationof Ancient articulations
-
-@cindex articulations
-
-En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
-ancienne.  Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
-\score {
-  \new VaticanaVoice {
-    \override TextScript #'font-family = #'typewriter
-    \override TextScript #'font-shape = #'upright
-    \override Script #'padding = #-0.1
-    a\ictus_"ictus" \break
-    a\circulus_"circulus" \break
-    a\semicirculus_"semicirculus" \break
-    a\accentus_"accentus" \break
-    \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+  \column {
+    "medicaea"
+    \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+  }
+  \column {
+    "hufnagel"
+    \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
   }
 }
 @end lilypond
 
-@knownissues
-
-Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
-de note.
-
-Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
-l'est, son extension à droite est trop longue.
-
-
-@node Guidons
-@unnumberedsubsubsec Guidons
-@translationof Custodes
-
-@cindex custos
-@cindex custodes
-@cindex guidon
-
-Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
-symbole qui apparaît à la fin d'une portée.  Il montre la hauteur de la
-ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
-judicieuse à l'exécutant.
+Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
+altérations.  LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
+altération indisponible dans le style utilisé.
 
-Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle.  De nos
-jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
-notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
-les @emph{editio vaticana}.  Différents glyphes existent selon le style
-de notation.
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
 
-L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
-@code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
-@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
+Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
+@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
 
 @example
-\layout @{
-  \context @{
-    \Staff
-    \consists Custos_engraver
-    Custos \override #'style = #'mensural
-  @}
-@}
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+  #alteration-mensural-glyph-name-alist
 @end example
 
-Le résultat ressemblera à
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\score {
-{
-  a'1
-  \override Staff.Custos #'style = #'mensural
-  \break
-  g'
-}
-\layout {
-  \context { \Staff \consists Custos_engraver }
-  }
-}
-@end lilypond
-
-Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}.  Les
-styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} et @code{mensural}.  En voici un aperçu :
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
-\new Lyrics \lyricmode {
-  \markup { \column {
-    \typewriter "vaticana"
-    \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
-  } }
-  \markup { \column {
-    \typewriter "medicaea"
-    \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
-  }}
-  \markup { \column {
-    \typewriter "hufnagel"
-    \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
-  }}
-  \markup { \column {
-    \typewriter "mensural"
-    \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
-  }}
-}
-@end lilypond
-
-
 @seealso
-Référence du programme : @rinternals{Custos}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Hauteurs},
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{Armure}.
 
-Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{KeySignature}.
 
 
 @node Divisions
@@ -829,22 +1331,27 @@ Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
 @cindex divisio
 @cindex divisiones
 @cindex finalis
+@cindex césures
 
-Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
+Il n'existe pas de silence en notation grégorienne.  On y parle plutôt
+de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
+
+Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
 séparer les phrases ou parties.  @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
-comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
-respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}.  Le signe @emph{finalis} n'est
-pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
-fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
+comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
+respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}.  Le signe
+@emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
+sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
+verset/répons.
 
 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
-@file{gregorian@/-init@/.ly}.  Ce fichier définit les commandes
+@file{gregorian-init.ly}.  Ce fichier définit les commandes
 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
 @code{\finalis}.  Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
-@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
-pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
+@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
+pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 @code{\caesura}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
@@ -852,7 +1359,7 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 \score {
   <<
     \context VaticanaVoice {
-      \override TextScript  #'padding = #3
+      \override TextScript.padding = #3
       g a g
       s^\markup { "divisio minima" }
       \divisioMinima
@@ -878,8 +1385,6 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 }
 @end lilypond
 
-
-
 @predefined
 @funindex \virgula
 @code{\virgula},
@@ -895,1069 +1400,986 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 @code{\finalis}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
-Dans ce manuel : @ref{Signes de respiration}.
-
-Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
-
-@c FIXME: add breathing-signs.ly directly
-Exemples : @rlsr{Winds}.
+Glossaire musicologique :
+@rglos{caesura},
+@rglos{divisio}.
 
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
 
-@node Ligatures
-@unnumberedsubsubsec Ligatures
-@translationof Ligatures
+Fichiers d'initialisation :
+@file{gregorian.ly}.
 
-@cindex Ligatures
 
-@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
-@c down the following paragraph by heart.
+@node Articulations grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
+@translationof Gregorian articulation signs
 
-Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
-moins deux notes.  Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
-manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
-descendantes de notes.
+@cindex grégorien, articulations
 
-Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et 
-@code{\]}.  Certains styles de ligature peuvent demander un complément
-de syntaxe spécifique.  Par défaut, le graveur
-@rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
-la ligature :
+En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
+@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
+spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\transpose c c' {
-  \[ g c a f d' \]
-  a g f
-  \[ e f a g \]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \new VaticanaVoice {
+    \override TextScript.font-family = #'typewriter
+    \override TextScript.font-shape = #'upright
+    \override Script.padding = #-0.1
+    a\ictus_"ictus " \bar "" \break
+    a\circulus_"circulus " \bar "" \break
+    a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
+    a\accentus_"accentus " \bar "" \break
+    \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+  }
 }
 @end lilypond
 
-Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
-@rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
-verrons plus loin.  Seules sont disponibles les ligatures mensurales
-blanches, avec quelques limitations.
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Articulations et ornements}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
 
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Episema},
+@rinternals{EpisemaEvent},
+@rinternals{Episema_engraver},
+@rinternals{Script},
+@rinternals{ScriptEvent},
+@rinternals{Script_engraver}.
 
 @knownissues
+Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
+de note.
 
-La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
-pas implémentée.  En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
-unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
-paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
 
-Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
-ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
+@node Points d'augmentation (morae)
+@unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
+@translationof Augmentum dots (morae)
 
-La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
-@code{\[ expr. musicale\]}.  Pour des raisons d'uniformité, nous
-opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)  @code{note\[
-... note\]}. 
-En attendant, vous pouvez inclure le fichier
-@file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme 
-@example
-\ligature @var{expr. musicale}
-@end example
-qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
+Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
+fonction @code{\augmentum}.  Notez que cette fonction @code{\augmentum}
+est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
+de note.  Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
+particulier.  Il faut l'utiliser avec la syntaxe
+@code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Par
+ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
+abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
 
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \new VaticanaVoice {
+    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+    \augmentum g
+  }
+}
+@end lilypond
 
-* Ligatures mensurales::
-* Neumes ligaturés grégoriens::
-@node Ligatures mensurales
-@unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
-@translationof White mensural ligatures
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
 
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BreathingSign}.
 
-@cindex Ligatures mensurales
-@cindex Ligatures mensurales blanches
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
 
-Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
-limitations.
 
-La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
-ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
-@rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
-@rinternals{Voice}, comme ici :
+@node Neumes et ligatures grégoriennes
+@unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
+@translationof Gregorian square neume ligatures
 
-@example
-\layout @{
-  \context @{
-    \Voice
-    \remove Ligature_bracket_engraver
-    \consists Mensural_ligature_engraver
-  @}
-@}
-@end example
+@cindex neumes carrés et ligatures
+@cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
+@cindex ligatures et neumes
 
-Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
-blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
-composent.  Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
-utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
-musicale incluse dans la ligature est connue en interne.  Ceci est non
-seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
-transcription automatisée d'une ligature.
+Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
+pris en charge de façon assez limitée.  Les ligatures élémentaires sont
+déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
+encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
+de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
+altérations.
 
-Par exemple,
+La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
+début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
+@file{gregorian.ly}.  Ceci aura pour effet de rendre disponible un
+certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
+neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
 
-@example
-\set Score.timing = ##f
-\set Score.defaultBarType = "empty"
-\override NoteHead #'style = #'neomensural
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-\clef "petrucci-g"
-\[ c'\maxima g \]
-\[ d\longa c\breve f e d \]
-\[ c'\maxima d'\longa \]
-\[ e'1 a g\breve \]
-@end example
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\score {
-  \transpose c c' {
-    \set Score.timing = ##f
-    \set Score.defaultBarType = "empty"
-    \override NoteHead #'style = #'neomensural
-    \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-    \clef "petrucci-g"
-    \[ c'\maxima g \]
-    \[ d\longa c\breve f e d \]
-    \[ c'\maxima d'\longa \]
-    \[ e'1 a g\breve \]
-  }
-  \layout {
-    \context {
-      \Voice
-      \remove Ligature_bracket_engraver
-      \consists Mensural_ligature_engraver
-    }
-  }
-}
-@end lilypond
+Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
+
+@itemize
+@item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
+d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
 
-Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
-par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
+@item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
+s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
+@code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
+ou descendante, entre les notes qui la composent.
+@end itemize
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose c c' {
-  \set Score.timing = ##f
-  \set Score.defaultBarType = "empty"
-  \override NoteHead #'style = #'neomensural
-  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
-  \clef "petrucci-g"
-  \[ c'\maxima g \]
-  \[ d\longa c\breve f e d \]
-  \[ c'\maxima d'\longa \]
-  \[ e'1 a g\breve \]
-}
-@end lilypond
+Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
+Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
+comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
+répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
+@c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
+@c equivalent.
 
-@knownissues
+@noindent
+Neumes simples :
+
+@itemize
+@item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
+le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
+pour une question d'esthétique.  Existe aussi le @emph{punctum
+inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
+@code{\inclinatum}.  Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
+préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
+lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
+
+@item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite.  Elle s'obtient
+à l'aide du modificateur @code{\virga}.
+@end itemize
 
-L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
+@noindent
+Ligatures
 
+Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
+la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
+typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
+Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
+flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.  Il n'existe pas de commande à
+proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
+c'est la source musicale qui va le déterminer.  Le fondement d'une telle
+approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
+musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
+De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
+autre style de notation grégorienne.
+
+@noindent
+Neumes liquescents
+
+Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
+liquescents.  Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
+l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
+@qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
+summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
+ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
+seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
+De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
+que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
+
+Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
+différentes et relativement interchangeables : une note plus
+petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale.  La
+première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
+puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
+@code{\[ a \pes \deminutum b \]}.  La seconde option consiste à
+modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
+en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
+@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
 
+@noindent
+Signes spéciaux
 
+Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
+particulière diverge selon la source : la  @emph{quilisma},
+l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}.  Ils s'obtiennent en préfixant
+la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
 
-@node Neumes ligaturés grégoriens
-@unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
-@translationof Gregorian square neumes ligatures
+Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
+compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
+@code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par  @code{\[}
+et @code{\]} pour produire une seule ligature.  C'est d'ailleurs de
+cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
+La création de ligatures est donc sans limite.
 
-@cindex neumes carrés et ligatures
-@cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
+Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
+nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
+Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
+intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
+demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
+parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
+une seule note.
 
-Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
-pris en charge de façon assez limitée.  Les ligatures élémentaires sont
-déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
-encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
-de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
-altérations.
+En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
+contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
+@code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
+exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section.  Ces
+commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
+reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
 
-Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
-le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
-par l'abbaye de Solesmes en 1983.
+@c table des neumes
 
-@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
+Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
+différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
+(@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
+La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
+gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
+code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
+
+@b{Neumes simples}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
 
 @item
-@b{Neuma aut@*
-Neumarum Elementa}
+Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
 @tab
-@b{Figurae@*
-Rectae}
+@b{Rendu}
 @tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Auctae}
-@tab
-@b{Figurae@*
-Liquescentes@*
-Deminutae}
+@b{Code@*
+LilyPond}
 
 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
-@c the time. --jr
+@c the time.  --jr
 
-@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
+@c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
 
 @c Because it's just used to typeset plain notes without
 @c a staff for demonstration purposes rather than something
-@c special of Gregorian chant notation. --jr
+@c special of Gregorian chant notation.  --jr
 
 @item
-@code{1. Punctum}
+@b{Punctum}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Punctum
-    \[ b \]
-    \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
-
-    % Punctum Inclinatum
-    \[ \inclinatum b \]
-    \noBreak s^\markup {"b"}
+    \[ b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Punctum Auctum Ascendens
-    \[ \auctum \ascendens b \]
-    \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
-
-    % Punctum Auctum Descendens
-    \[ \auctum \descendens b \]
-    \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
-
-    % Punctum Inclinatum Auctum
-    \[ \inclinatum \auctum b \]
-    \noBreak s^\markup {"e"}
+  \relative {
+    % Punctum
+    \[ \cavum b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ \cavum b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Punctum Inclinatum Parvum
-    \[ \inclinatum \deminutum b \]
-    \noBreak s^\markup {"f"}
+  \relative {
+    % Punctum
+    \[ \linea b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ \linea b \]}
 
 @item
-@code{2. Virga}
+@emph{Punctum Auctum Ascendens}
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Virga
-    \[ \virga b \]
-    \noBreak s^\markup {"g"}
+  \relative {
+    % Punctum Auctum Ascendens
+    \[ \auctum \ascendens b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
 
 @item
-@code{3. Apostropha vel Stropha}
+@emph{Punctum Auctum Descendens}
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Stropha
-    \[ \stropha b \]
-    \noBreak s^\markup {"h"}
+  \relative {
+    % Punctum Auctum Descendens
+    \[ \auctum \descendens b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Punctum inclinatum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Stropha Aucta
-    \[ \stropha \auctum b \]
-    \noBreak s^\markup {"i"}
+  \relative {
+    % Punctum Inclinatum
+    \[ \inclinatum b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
 
 @item
-@code{4. Oriscus}
+@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Oriscus
-    \[ \oriscus b \]
-    \noBreak s^\markup {"j"}
+  \relative {
+    % Punctum Inclinatum Auctum
+    \[ \inclinatum \auctum b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
 
 @item
-@code{5. Clivis vel Flexa}
+@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Clivis vel Flexa
-    \[ b \flexa g \]
-    s^\markup {"k"}
+  \relative {
+    % Punctum Inclinatum Parvum
+    \[ \inclinatum \deminutum b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Virga}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Clivis Aucta Descendens
-    \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
-    \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
-
-    % Clivis Aucta Ascendens
-    \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
-    \noBreak s^\markup {"m"}
+  \relative {
+    % Virga
+    \[ \virga b' \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligatures sur deux notes}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Clivis vel Flexa}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Cephalicus
-    \[ b \flexa \deminutum g \]
-    s^\markup {"n"}
+  \relative {
+    % Clivis vel Flexa
+    \[ b' \flexa g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
 
 @item
-@code{6. Podatus vel Pes}
+@emph{Clivis Aucta Descendens}
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Podatus vel Pes
-    \[ g \pes b \]
-    s^\markup {"o"}
+  \relative {
+    % Clivis Aucta Descendens
+    \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+@item
+@emph{Clivis Aucta Ascendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Pes Auctus Descendens
-    \[ g \pes \auctum \descendens b \]
-    \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
-
-    % Pes Auctus Ascendens
-    \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
-    \noBreak s^\markup {"q"}
+  \relative {
+    % Clivis Aucta Ascendens
+    \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+@emph{Cephalicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Epiphonus
-    \[ g \pes \deminutum b \]
-    s^\markup {"r"}
+  \relative {
+    % Cephalicus
+    \[ b' \flexa \deminutum g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
 
 @item
-@code{7. Pes Quassus}
+@b{Podatus/Pes}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Pes Quassus
-    \[ \oriscus g \pes \virga b \]
-    s^\markup {"s"}
+  \relative {
+    % Podatus vel Pes
+    \[ g' \pes b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Pes Quassus Auctus Descendens
-    \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"t"}
+  \relative {
+    % Pes Auctus Descendens
+    \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
 
 @item
-@code{8. Quilisma Pes}
+@emph{Pes Auctus Ascendens}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Quilisma Pes
-    \[ \quilisma g \pes b \]
-    s^\markup {"u"}
+  \relative {
+    % Pes Auctus Ascendens
+    \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Epiphonus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Quilisma Pes Auctus Descendens
-    \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"v"}
+  \relative {
+    % Epiphonus
+    \[ g' \pes \deminutum b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
 
 @item
-@code{9. Podatus Initio Debilis}
+@emph{Pes Initio Debilis}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Pes Initio Debilis
-    \[ \deminutum g \pes b \]
-    s^\markup {"w"}
+    \[ \deminutum g' \pes b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
-    \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"x"}
+    \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligatures sur plusieurs notes}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
 
 @item
-@code{10. Torculus}
+@b{Torculus}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus
-    \[ a \pes b \flexa g \]
-    s^\markup {"y"}
+    \[ a' \pes b \flexa g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus Auctus Descendens
-    \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
-    s^\markup {"z"}
+    \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus Deminutus
-    \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
-    s^\markup {"A"}
+    \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
 
 @item
-@code{11. Torculus Initio Debilis}
+@emph{Torculus Initio Debilis}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus Initio Debilis
-    \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
-    s^\markup {"B"}
+    \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
-    \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
-    s^\markup {"C"}
+    \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Torculus Deminutus Initio Debilis
-    \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
-    s^\markup {"D"}
+    \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
 
 @item
-@code{12. Porrectus}
+@b{Porrectus}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Porrectus
-    \[ a \flexa g \pes b \]
-    s^\markup {"E"}
+    \[ a' \flexa g \pes b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Auctus Descendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Porrectus Auctus Descendens
-    \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"F"}
+    \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Deminutus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Porrectus Deminutus
-    \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
-    s^\markup {"G"}
+    \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
 
 @item
-@code{13. Climacus}
+@b{Climacus}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Climacus
-    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
-    s^\markup {"H"}
+    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
   }
-  \layout { \neumeDemoLayout }
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Auctus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Climacus Auctus
-    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
-    s^\markup {"I"}
+    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Deminutus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Climacus Deminutus
-    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
-    s^\markup {"J"}
+    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
 
 @item
-@code{14. Scandicus}
+@b{Scandicus}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Scandicus
-    \[ g \pes a \virga b \]
-    s^\markup {"K"}
+    \[ g' \pes a \virga b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Auctus Descendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Scandicus Auctus Descendens
-    \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"L"}
+    \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Deminutus}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
+  \relative {
     % Scandicus Deminutus
-    \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
-    s^\markup {"M"}
+    \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Signes spéciaux}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
 
 @item
-@code{15. Salicus}
+@b{Quilisma}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Salicus
-    \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
-    s^\markup {"N"}
+  \relative {
+    % Quilisma
+    \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
+@tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Salicus Auctus Descendens
-    \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
-    s^\markup {"O"}
+  \relative {
+    % Quilisma Pes Auctus Descendens
+    \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
   }
 \layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
 
 @item
-@code{16. Trigonus}
+@b{Oriscus}
 @tab
 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \transpose c c' {
-    % Trigonus
-    \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
-    s^\markup {"P"}
+  \relative {
+    % Oriscus
+    \[ \oriscus b' \]
   }
-  \layout { \neumeDemoLayout }
-}
+\layout { \neumeDemoLayout }}
 @end lilypond
 @tab
-@tab
-
-@end multitable
-
-
-Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
-la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
-typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.  Ainsi,
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
-trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
-un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
-Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
-spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
-déterminer.  Le fondement d'une telle approche réside dans la
-distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
-le style de notation que nous voulons obtenir.  De ce fait, la même
-source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
-notation grégorienne.
-
-Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
-générer les neumes ligaturés du tableau précédent.  Les lettres de la
-première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus.  La seconde
-colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
-permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
-
-@multitable @columnfractions .02 .31 .67
-@item
-@b{#}
-@tab
-@b{Nom}
-@tab
-@b{Code source}
-
-@item
-a
-@tab
-Punctum
-@tab
-@code{\[ b \]}
-
-@item
-b
-@tab
-Punctum Inclinatum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum b \]}
-
-@item
-c
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-d
-@tab
-Punctum Auctum@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-e
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Auctum
-@tab
-@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
-
-@item
-f
-@tab
-Punctum Inclinatum@*
-Parvum @tab
-@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
-
-@item
-g
-@tab
-Virga
-@tab
-@code{\[ \virga b \]}
-
-@item
-h
-@tab
-Stropha
-@tab
-@code{\[ \stropha b \]}
-
-@item
-i
-@tab
-Stropha Aucta
-@tab
-@code{\[ \stropha \auctum b \]}
-
-@item
-j
-@tab
-Oriscus
-@tab
 @code{\[ \oriscus b \]}
 
 @item
-k
-@tab
-Clivis vel Flexa
-@tab
-@code{\[ b \flexa g \]}
-
-@item
-l
+@emph{Pes Quassus}
 @tab
-Clivis Aucta@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-m
-@tab
-Clivis Aucta@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
-
-@item
-n
-@tab
-Cephalicus
-@tab
-@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-o
-@tab
-Podatus vel Pes
-@tab
-@code{\[ g \pes b \]}
-
-@item
-p
-@tab
-Pes Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-q
-@tab
-Pes Auctus@*
-Ascendens
-@tab
-@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
-
-@item
-r
-@tab
-Epiphonus
-@tab
-@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-s
-@tab
-Pes Quassus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Pes Quassus
+    \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
 
 @item
-t
-@tab
-Pes Quassus@*
-Auctus Descendens @tab
-@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-u
-@tab
-Quilisma Pes
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes b \]}
-
-@item
-v
-@tab
-Quilisma Pes@*
-Auctus Descendens
-@tab
-@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-w
-@tab
-Pes Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
-
-@item
-x
-@tab
-Pes Auctus Descendens@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-y
-@tab
-Torculus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-z
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-A
-@tab
-Torculus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-B
-@tab
-Torculus Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
-
-@item
-C
-@tab
-Torculus Auctus@*
-Descendens Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
-
-@item
-D
-@tab
-Torculus Deminutus@*
-Initio Debilis
-@tab
-@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
-
-@item
-E
-@tab
-Porrectus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
-
-@item
-F
-@tab
-Porrectus Auctus@*
-Descendens
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
-
-@item
-G
-@tab
-Porrectus Deminutus
-@tab
-@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
-
-@item
-H
-@tab
-Climacus
-@tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
-
-@item
-I
+@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
 @tab
-Climacus Auctus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Pes Quassus Auctus Descendens
+    \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
 
 @item
-J
+@b{Salicus}
 @tab
-Climacus Deminutus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Salicus
+    \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
 
 @item
-K
+@emph{Salicus Auctus Descendens}
 @tab
-Scandicus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Salicus Auctus Descendens
+    \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
 
 @item
-L
+@b{(Apo)stropha}
 @tab
-Scandicus Auctus@*
-Descendens
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Stropha
+    \[ \stropha b' \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ \stropha b \]}
 
 @item
-M
+@emph{Stropha Aucta}
 @tab
-Scandicus Deminutus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Stropha Aucta
+    \[ \stropha \auctum b' \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
 
 @item
-N
+@b{Bistropha}
 @tab
-Salicus
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Bistropha
+    \[ \stropha b' \stropha b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+@code{\[ \stropha b \stropha b \]}
 
 @item
-O
+@b{Tristropha}
 @tab
-Salicus Auctus Descendens
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+  \relative {
+    % Tristropha
+    \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
+  }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
 @tab
-@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
 
 @item
-P
+@emph{Trigonus}
 @tab
-Trigonus
-@tab
-@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
-@end multitable
-
-Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
-un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes.  En
-théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
-@code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
-préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
-@code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
-présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
-d'une infinité de ligatures.
-
-Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
-fonction @code{\augmentum}.  Notez que cette fonction @code{\augmentum}
-est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
-de note.  Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
-particulier.  Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
-c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Par ailleurs, l'expression
-@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
-@code{\augmentum a \augmentum g}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
 \include "gregorian.ly"
 \score {
-  \new VaticanaVoice {
-    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
-    \augmentum g
+  \relative {
+    % Trigonus
+    \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
   }
+  \layout { \neumeDemoLayout }
 }
 @end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
 
+@end multitable
 
 @predefined
 LilyPond dispose des préfixes suivants :
@@ -1985,7 +2407,6 @@ LilyPond dispose des préfixes suivants :
 @code{\linea}.
 @endpredefined
 
-
 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
@@ -1993,16 +2414,25 @@ note.
 
 @funindex \pes
 @funindex \flexa
+
 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
 respectivement ascendante ou descendante.
 
 @funindex \augmentum
+
 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
 des points d'augmentum.
 
-@knownissues
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Ligatures}.
 
+@knownissues
 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
 portée, son placement vertical peut être erroné.  Pour y remédier,
 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
@@ -2013,184 +2443,563 @@ qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
 
 
+@node Typographie de notation kiévienne
+@subsection Typographie de notation kiévienne
+@translationof Typesetting Kievan square notation
 
-
-@node Contextes prédéfinis
-@subsection Contextes prédéfinis
-@translationof Pre-defined contexts
-
-@untranslated
-
+@cindex kiévien
+@cindex Kievan
 
 @menu
-* Contextes du chant grégorien::    
-* Les contextes de la musique mensurale::           
+* Contextes de notation kiévienne::
+* Clefs kiéviennes::
+* Notes kiéviennes::
+* Altérations kiéviennes::
+* Barre de mesure kiévienne::
+* Mélismes kiéviens::
 @end menu
 
-@node Contextes du chant grégorien
-@unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
-@translationof Gregorian chant contexts
 
-@cindex VaticanaVoiceContext
-@cindex VaticanaStaffContext
+@node Contextes de notation kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
+@translationof Kievan contexts
 
-Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
-@code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
-dans le style des éditions vaticanes.  Ces contextes initialisent
+@cindex KievanVoiceContext
+@cindex KievanStaffContext
+
+Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
+prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
+générer une partition en notation carrée.  Ces contextes initialisent
 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\include "gregorian.ly"
 \score {
   <<
-    \new VaticanaVoice = "cantus" {
-      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
-      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
-      f \divisioMinima
-      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
-      c' \divisioMinima \break
-      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
-      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+    \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+      \cadenzaOn
+	c4 c c c c2 b\longa
+	\bar "k"
     }
-    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
-      San- ctus, San- ctus, San- ctus
+    \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+      Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
     }
   >>
 }
 @end lilypond
 
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
 
+@knownissues
+LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
+correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
+réédité par les éditions du patriarcat de Moscou.  LilyPond ne prend pas
+en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
+kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
 
 
-@node Les contextes de la musique mensurale
-@unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
-@translationof Mensural contexts
+@node Clefs kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
+@translationof Kievan clefs
 
+@cindex kiévienne, clef
 
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
+La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
+« Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
 
-Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
-@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
-dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent
-les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
-valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+  \clef "kievan-do"
+  \kievanOn
+  c
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglos{clef}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+
+@node Notes kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
+@translationof Kievan notes
+
+@cindex kiéviennnes, têtes de note
+
+La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
+note particulier et la désactivation des hampes et crochets
+classiques.  La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
+les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
+Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
+par défaut de LilyPond.
+
+En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
+la forme d'une @code{\longa}.  L'indication d'un récitatif -- plusieurs
+syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
+@code{\breve}.  Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
+kiéviennes :
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\autoBeamOff
+\cadenzaOn
+\kievanOn
+b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
+\kievanOff
+b'2
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{note head, tête de note}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Styles de tête de note}.
+
+@knownissues
+LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes.  Il est
+cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
+notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
+donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
+l'objet @code{Stem}.
+
+
+@node Altérations kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
+@translationof Kievan accidentals
+
+@cindex kiéviennes, altérations
+
+Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
+travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
+@code{Accidental}.  Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
+bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
+bécarre en notation kiévienne.  Bien que le dièse soit pas utilisé en
+notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
+anciens.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+\clef "kievan-do"
+\override Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-kievan-glyph-name-alist
+bes' dis,
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{accidental, altération}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{La fonte Feta}
+
+
+@node Barre de mesure kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
+@translationof Kievan bar line
+
+Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
+décoration qui fait office de barre finale.  Elle s'obtient à l'aide
+d'un @code{\bar "k"}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+  \kievanOn
+  \clef "kievan-do"
+  c \bar "k"
+@end lilypond
+
+@seealso
+@ref{Barres de mesure},
+@ref{La fonte Feta}
+
+@node Mélismes kiéviens
+@unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
+@translationof Kievan melismata
+
+@cindex ligatures
+
+Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
+unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres.  Ceci
+permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
+chant @emph{Znamenny}.  Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
+ligatures dont l'espacement est géré par le
+@code{Kievan_ligature_engraver}.
+
+Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
+contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}.  Pour les autres
+contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
+désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
+
+@example
+\layout @{
+  \context @{
+    \Voice
+    \remove "Ligature_bracket_engraver"
+    \consists "Kievan_ligature_engraver"
+  @}
+@}
+@end example
+
+L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
+propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
+
+Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
   <<
-    \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
-      \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
-        c'1\melisma bes a g\melismaEnd
-        f\breve
-        \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
-        c'\longa
-        c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
-        fis\longa^\signumcongruentiae
-      }
+    \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+      \cadenzaOn
+	e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e  d ) \] e1 \bar "k"
     }
-    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
-      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+    \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+      Га -- врі -- и -- лу
     }
   >>
 }
 @end lilypond
 
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
 
+@knownissues
+L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
 
-@node Transcription de musique mensurale
-@subsection Transcription de musique mensurale
-@translationof Transcribing ancient music
 
-@untranslated
+@node Réédition de musique ancienne
+@subsection Réédition de musique ancienne
+@translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
 
 @menu
-* Différentes éditions à partir d'une même source::  
-* Des incipits::                    
-* Mise en forme de la musique mensurale::        
-* Transcription de chant grégorien::  
+* Des incipits::
+* Mise en forme de la musique mensurale::
+* Transcription de chant grégorien::
+* Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
+* Notation éditoriale::
 @end menu
 
-@node Différentes éditions à partir d'une même source
-@unnumberedsubsubsec Différentes éditions à partir d'une même source
-@translationof Ancient and modern from one source
+Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
+particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
+laquelle LilyPond est conçu.  Nous allons aborder, au fil des
+paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
+proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
+ne manquerez pas de rencontrer.  Ceci inclut entre autres :
+
+@itemize
+@item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
+montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
+transcription d'une œuvre médiévale ;
+@item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
+peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
+polyphonique ;
+@item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
+@item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
+une édition en notation moderne à partir d'une même source.
+@end itemize
 
-@untranslated
 
 @node Des incipits
 @unnumberedsubsubsec Des incipits
 @translationof Incipits
 
-@untranslated
+@cindex incipit
+@cindex ajout d'incipit
+
+@funindex \incipit
+@funindex incipit
+
+Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
+notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
+ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef.  Ceci
+s'appelle un @emph{incipit}.  La commande @code{\incipit} utilise le
+@code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
+par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
+portée d'incipit.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\score {
+  \new Staff <<
+    \new Voice = Tenor {
+      \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
+      \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
+      \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
+      \clef "treble_8"
+      \key f \major
+      R1 r2 c'2 |
+      a4. c'8
+    }
+    \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
+  >>
+  \layout
+  {
+    indent = 5\cm
+    incipit-width = 3\cm
+  }
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
+de l'incipit à produire.  Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
+faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
+
+@seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+Morceaux choisis:
+@rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
 
 
 @node Mise en forme de la musique mensurale
 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
 @translationof Mensurstriche layout
 
-@untranslated
+@emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
+consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
+portées d'un système.  Cette présentation permet de préserver l'aspect
+rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
+l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
+constituer les barres de mesure.
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
+{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+
+@c This simple setup will take care of the
+@c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
+@c outside the StaffGroup.
+@c from lsr and -user
+@c TBC
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
 
 @node Transcription de chant grégorien
 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
 @translationof Transcribing Gregorian chant
 
-@untranslated
+Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
+grâce à quelques simples artifices.
 
+@b{Hampes}.  La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
+@code{Stem_engraver} du contexte de voix :
 
-@node Notation éditoriale
-@subsection Notation éditoriale
-@translationof Editorial markings
+@example
+\layout @{
+  @dots{}
+  \context @{
+    \Voice
+      \remove "Stem_engraver"
+  @}
+@}
+@end example
 
-@untranslated
+@b{Temps}.  En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
+s'offrent à vous.
 
-@menu
-* Altérations accidentelles suggérées::    
-* Notation du rythme dans la musique baroque::   
-@end menu
+La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
+@code{Staff} ne produit aucun effet négatif.  Une alternative serait de
+rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
+qu'elle occupe.
 
-@node Altérations accidentelles suggérées
-@unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
-@translationof Annotational accidentals
+Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
+bons résultats.  On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
+@code{\cadenzaOff}.
 
+Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
+@code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure.  Là aussi, une
+clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
 
-@cindex MensuralVoiceContext
-@cindex MensuralStaffContext
+Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
+brève au lieu de la répétition d'une même note.  Le texte psalmodié se
+présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
+gauche :
 
-Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
-@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
-dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent
-les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
-valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative {
+  \clef "G_8"
+  c'\breve c4 b4 a c2 c4  \divisioMaior
+  c\breve c4 c f, f \finalis
+}
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+verba = \lyricmode {
+  \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
+  "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
+  \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
+  "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
+}
 \score {
-  <<
-    \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
-      \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
-        c'1\melisma bes a g\melismaEnd
-        f\breve
-        \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
-        c'\longa
-        c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
-        fis\longa^\signumcongruentiae
-      }
+  \new Staff <<
+  \new Voice = "melody" \chant
+  \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
+  >>
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff
+      \remove "Time_signature_engraver"
+      \remove "Bar_engraver"
     }
-    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
-      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+    \context {
+      \Voice
+      \remove "Stem_engraver"
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
+ligne.  Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
+masquées comme ci dessous.
+
+Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
+occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
+entre un récitatif monodique et une phrase mélodique.  Il suffit en
+pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
+ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
+à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative {
+  \clef "G_8"
+  \set Score.timing = ##f
+  \hide Stem
+  c'\breve \hide NoteHead  c c c c c
+  \undo \hide NoteHead
+  \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
+  \hide Stem c2 c4  \divisioMaior
+  c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
+  \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+  No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
+  con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
+}
+
+\score {
+  \new Staff <<
+    \new Voice = "melody" \chant
+    \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
+  >>
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff
+      \remove "Time_signature_engraver"
+      \hide BarLine
     }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
+des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
+syllabes varie selon les notes.  Vous pourriez alors avoir envie
+d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
+les subdivisions d'un mélisme.  Le moyen pour y parvenir consiste à
+utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
+en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
+l'aide de triolets ou de durées inférieures.  Tant que les barres de
+mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
+l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
+notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
+
+Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
+telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
+solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
+@code{LyricText}.  Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
+syllabes sous forme de @emph{markup}.  Des ajustements supplémentaires
+peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+spiritus = \relative {
+  \time 1/4
+  \override Lyrics.LyricText.X-extent  = #'(0 . 3)
+  d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+  d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4  s
+  \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
+}
+
+spirLyr = \lyricmode {
+  Spi -- ri -- _ _ tus  _ Do -- mi -- ni  _ re -- ple -- _ vit _
+  or -- _ bem _  ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
+  -- _ ia.
+}
+\score {
+  \new Staff <<
+    \new Voice = "chant" \spiritus
+    \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
   >>
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff
+      \remove "Time_signature_engraver"
+      \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
+      \hide Stem
+      \hide Beam
+      \hide BarLine
+      \hide TupletNumber
+    }
+  }
 }
 @end lilypond
 
+@c extract from 1.6.1.1
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@translationof Ancient and modern from one source
+
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
+@emph{En cours de rédaction}
+
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...
+
+
+@node Notation éditoriale
+@unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
+@translationof Editorial markings
+
+@emph{En cours de rédaction}
+
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time.  A quarter looks there like an eighth with a white
+@c note head.  (Franz-Rudolf Kuhnen)
 
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style).  The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers.  (Karl Hammer)
 
-@node Notation du rythme dans la musique baroque
-@unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
-@translationof Baroque rhythmic notation
 
-@untranslated
+@c TBC
 
+@c @seealso
+@c ... and reference to other sections ...