X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Flearning%2Ffundamental.itely;h=b838285a19382e4883ddbbb7fcbf8d652269f3f6;hb=e7aa6c445f463844dbaa52d38ea4aac2882b5601;hp=de1d02fcbc33f32d7dc0ad2c4f31654ddb5d7af4;hpb=11a15ac466c4ce759b8256769ad94f0604517eec;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index de1d02fcbc..b838285a19 100644
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: f199e875f7a7beb0afd17eae2038819baab767ff
+    Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.2"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau
@@ -35,14 +35,14 @@ partitions complexes de même qualité.
 @section Organisation des fichiers LilyPond
 @translationof How LilyPond input files work
 
-La mise en forme des fichiers d'entrée de LilyPond est vraiment
-peu astreignante, afin d'offrir assez de souplesse aux utilisateurs
-expérimentés pour qu'ils puissent organiser leurs fichiers comme
-ils l'entendent.  Cependant, les nouveaux utilisateurs peuvent parfois
-se perdre en raison de cette souplesse.  Cette section présente
-sommairement l'organisation du code LilyPond, en privilégiant
-la simplicité au détriment de certains détails.  Vous trouverez une
-description plus complète dans @ruser{Structure de fichier}.
+La mise en forme des fichiers d'entrée de LilyPond est vraiment peu
+astreignante, afin d'offrir assez de souplesse aux utilisateurs
+expérimentés pour qu'ils puissent organiser leurs fichiers comme ils
+l'entendent.  Cependant, les nouveaux utilisateurs peuvent parfois se
+perdre en raison de cette souplesse. Cette section présente sommairement
+l'organisation du code LilyPond, en privilégiant la simplicité au
+détriment de certains détails. Vous trouverez une description plus
+complète dans @ruser{Structure de fichier}.
 
 @menu
 * Introduction à la structure de fichier LilyPond::
@@ -65,7 +65,7 @@ Un fichier d'entrée LilyPond ressemble à :
 \version @w{"@version{}"}
 \header @{ @}
 \score @{
-  @var{...expression musicale composite...}  % c'est là qu'est la musique !
+  @var{ @dots{} expression musicale composite @dots{} }  % c'est là qu'est la musique !
   \layout @{ @}
   \midi @{ @}
 @}
@@ -145,7 +145,7 @@ quoi, d'une note isolée à un gigantesque
 @example
 @{
   \new StaffGroup <<
-    @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...}
+    @var{ @dots{} collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner@dots{} }
   >>
 @}
 @end example
@@ -509,33 +509,33 @@ une liste des différents types de crochet :
 @multitable @columnfractions .3 .7
 @headitem Type de crochet
   @tab Fonction
-@item @code{@{ .. @}}
+@item @code{@{ @dots{} @}}
   @tab Délimite un segment de musique séquentielle
-@item @code{< .. >}
+@item @code{< @dots{} >}
   @tab Délimite les notes d'un accord
-@item @code{<< .. >>}
+@item @code{<< @dots{} >>}
   @tab Délimite des sections simultanées
-@item @code{( .. )}
+@item @code{( @dots{} )}
   @tab Marque le début et la fin d'une liaison
-@item @code{\( .. \)}
+@item @code{\( @dots{} \)}
   @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé
-@item @code{[ .. ]}
+@item @code{[ @dots{} ]}
   @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
 @end multitable
 
 D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
 travers des notes :  les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
-(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{..@}}, ou
-encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
+(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{ @dots{} @}},
+ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{ @dots{} @}}.
 
 En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
 crochets exige un strict respect des conventions, telles que
-@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent
-obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture.
-Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois types de
-crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau
-ci-dessus.  Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas}
-requise pour les types de crochets dont la fonction est de
+@code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, où les marques de fermeture
+interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles
+d'ouverture.  Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les
+trois types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique
+le tableau ci-dessus.  Une telle rigueur dans l'imbrication n'est
+@strong{pas} requise pour les types de crochets dont la fonction est de
 @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
 combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets.  En effet,
 il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
@@ -559,10 +559,10 @@ qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté
 d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4).
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
-g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
-g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
-\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
+r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
+g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
+g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
+\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
 @end lilypond
 
 
@@ -638,8 +638,8 @@ Voyons comment cela se pratique selon la grammaire de LilyPond.
 
 Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
 sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement
-(avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de
-doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}.  Les fragments
+(avec @code{@{ @dots{} @}}), puis à les combiner en simultané à l'aide
+de doubles chevrons gauche/droite, @code{<< @dots{} >>}.  Les fragments
 devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
 les affecter à des voix séparées.  Dans le cas contraire, les notes
 seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourrait générer des
@@ -710,12 +710,12 @@ automatiquement.
   c16 d e f
   %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
-  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b c2 } >> |
+  << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
 }
 @end lilypond
 
 Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les
-notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
+notes en dehors de la construction @code{<< @dots{} >>} -- que nous
 appellerons @emph{construction simultanée}.  Les liaisons, de
 prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
 appartiennent à la même voix ; elles ne peuvent ni pénétrer une
@@ -749,7 +749,7 @@ liaison de prolongation entre deux constructions.
     { d2 e }
   \\
      % Voice 2 continues
-    { c8 b16 a b8 g~ g2 }
+    { c8 b16 a b8 g~ 2 }
   \\
     {
       \voiceThreeStyle
@@ -800,13 +800,13 @@ des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
 @code{\relative} au début de chacune des voix :
 
 @example
-\relative c' @{ noteA ... @}
+\relative c' @{ noteA @dots{} @}
 <<
-  \relative c'' @{ < noteB noteC > ... @}
+  \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
 \\
-  \relative g' @{ noteD ... @}
+  \relative g' @{ noteD @dots{} @}
 >>
-\relative c' @{ noteE ... @}
+\relative c' @{ noteE @dots{} @}
 @end example
 
 Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
@@ -827,15 +827,15 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard.
   \\  % Voice two
     {
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+      \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
       <ees, c>2
-      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+      \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
       des2
     }
   \\  % No voice three
   \\  % Voice four
     {
-      \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+      \override NoteColumn.force-hshift = #0
       aes'2 f4 fes
     }
   >> |
@@ -875,15 +875,15 @@ que vous ne comprendriez pas.
   \\  % Voice two
     { \voiceTwoStyle
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+      \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
       <ees, c>2
-      \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+      \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
       des2
     }
   \\  % No Voice three (we want stems down)
   \\  % Voice four
     { \voiceThreeStyle
-      \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+      \override NoteColumn.force-hshift = #0
       aes'2 f4 fes
     }
   >> |
@@ -1032,25 +1032,25 @@ annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceOne
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
   \voiceTwo
-  c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
-  c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+  c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
@@ -1080,7 +1080,7 @@ liaison de phrasé à l'ensemble.
     \new Voice {
       % Set stems, etc., down
       \voiceTwo
-      r8 e4 d c8~ | c8 b16 a b8 g~ g2 |
+      r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 |
     }
     % Initiate third voice
     \new Voice {
@@ -1110,7 +1110,7 @@ plus naturelle de saisir la musique :
       \voiceTwo
       r8 e4 d c8~ |
       <<
-        { c8 b16 a b8 g~ g2 | }
+        { c8 b16 a b8 g~ 2 | }
         \new Voice {
           \voiceThree
           s4 b c2 |
@@ -1141,7 +1141,7 @@ voix.
   \new Voice {
     % Set stems, etc, down
     \voiceTwo
-    s4 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2 |
+    s4 r8 e4 d c8 ~ | 8 b16 a b8 g ~ 2 |
   }
   % Initiate third voice
   \new Voice {
@@ -1204,6 +1204,9 @@ identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop
 d'empilements en conflit}.
 
 @seealso
+Manuel d'initiation :
+@ref{Déplacement d'objets}
+
 Manuel de notation :
 @ruser{Plusieurs voix}.
 
@@ -1286,7 +1289,7 @@ seront interprétées comme telles, et non comme de la musique.
 global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
 
 SopOneMusic = \relative c'' {
-  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4
+  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4
 }
 SopOneLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
@@ -1596,7 +1599,7 @@ référer à ce contexte particulier.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ruser{Création d'un contexte}.
+@ruser{Création et référencement d'un contexte}.
 
 
 @node Tout savoir sur les graveurs
@@ -1655,7 +1658,7 @@ partir du nom, et vice versa.
   @tab Grave les clefs
 @item Completion_heads_engraver
   @tab Divise les notes qui dépassent de la mesure
-@item New_dynamic_engraver
+@item Dynamic_engraver
   @tab Crée les soufflets et textes de nuance
 @item Forbid_line_break_engraver
   @tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif
@@ -1851,11 +1854,11 @@ et pour toutes les portées :
 >>
 @end lilypond
 
-Autre exemple, si la propriété @code{clefOctavation} est déterminée au
-niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de l'octave en
-cours pour toutes les portées actives ; cette valeur sera considérée
-comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes les portées à
-venir.
+Autre exemple, si la propriété @code{clefTransposition} est déterminée
+au niveau du contexte @code{Score}, elle modifiera la valeur de la
+transposition en cours pour toutes les portées actives ; cette valeur
+sera considérée comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes
+les portées à venir.
 
 La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte ; la
 plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
@@ -1907,7 +1910,7 @@ création de ce contexte.  Ceci constitue parfois une façon plus claire
 de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
 contexte.  Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
 @code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
-@code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes
+@code{\with @{ @dots{} @}} qui contiendra les réglages des différentes
 propriétés.  Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
 des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
 écririons :
@@ -2400,8 +2403,8 @@ celloMusic = \relative c {
 @end lilypond
 
 @seealso
-Les patrons originaux sont disponibles à l'annexe @qq{Modèles}, voir
-@ref{Portée unique}.
+Les patrons originaux sont disponibles à l'annexe
+@ref{Modèles pour portée unique}.
 
 
 @node Partition pour chœur à quatre voix mixtes
@@ -2514,13 +2517,14 @@ lower = \relative c, {
 @end lilypond
 
 Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme.
-Celui qui s'en rapprocherait le plus est @qq{SATB vocal score and
-automatic piano reduction} -- voir @ref{Ensemble vocal} -- mais encore
-faudrait-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de piano
-qui n'est plus une simple reprise des parties vocales.  Les variables
-qui gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent pas de
-modification, mais il nous faut d'autres variables pour la réduction de
-piano.
+Celui qui s'en rapprocherait le plus est 
+@ref{Partition pour chœur SATB avec réduction pour piano} -- voir
+@ref{Modèles pour ensemble vocal} -- mais encore faudrait-il en
+modifier la mise en forme et refaire la partie de piano qui n'est
+plus une simple reprise des parties vocales.  Les variables qui
+gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent pas de
+modification, mais il nous faut d'autres variables pour la
+réduction de piano.
 
 L'ordre dans lequel apparaissent les contextes dans le @code{ChoirStaff}
 du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus.  Il nous
@@ -2852,15 +2856,15 @@ de le compiler, pour voir de quoi il retourne.
 >>
 @end example
 
-La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
-obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
-doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
+La construction en simultané -- @code{<< @dots{} >>} -- n'est pas
+strictement obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne
+contiennent chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne
+mange pas de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer
+par des doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
 @code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix.  Il en va
 autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours
-suivis d'accolades --  @code{@{...@}} --  au cas où vous auriez employé
-plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
+suivis d'accolades --  @code{@{ @dots{} @}} --  au cas où vous auriez
+employé plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
 
 Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
 l'indentation.  Nous en profitons pour ajouter les clefs appropriées,
@@ -2954,8 +2958,7 @@ fichier @file{scm/define-grobs.scm}, en examinant la définition du
         @}
       >>  % fin du contexte de la portée ManuelUn
       \new Staff = "ManuelDeux" \with @{
-        \override VerticalAxisGroup
-          #'staff-staff-spacing  #'stretchability = 5
+        \override VerticalAxisGroup.staff-staff-spacing.stretchability = 5
       @} <<
         \ArmureMetrique
         \clef "bass"
@@ -2991,15 +2994,15 @@ ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
   d2 c |
 }
 ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
-  ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ |
-  c8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
+  ees16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
+  8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
 }
 ManualTwoMusic = \relative c' {
-  c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees |
-  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ ees16 f ees d |
+  c16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
+  f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d |
 }
 PedalOrganMusic = \relative c {
-  r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
+  r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 |
   r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }
 
@@ -3019,8 +3022,7 @@ PedalOrganMusic = \relative c {
         }
       >>  % end ManualOne Staff context
       \new Staff = "ManualTwo" \with {
-        \override VerticalAxisGroup
-          #'staff-staff-spacing #'stretchability = 5
+        \override VerticalAxisGroup.staff-staff-spacing.stretchability = 5
       } <<
         \keyTime
         \clef "bass"
@@ -3087,7 +3089,7 @@ l'utilisateur) -- pour des retouches :
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 
-padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
+padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
 fthenp =_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
@@ -3119,7 +3121,7 @@ lire, et particulièrement la dernière ligne.
 violin = \relative c'' @{
   \repeat volta 2 @{
     c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
-    \once \override TextScript #'padding = #5.0
+    \once \override TextScript.padding = #5.0
     c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
     c,4.\markup @{
       \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
@@ -3145,7 +3147,7 @@ padText =
      (parser location padding)
      (number?)
    #{
-     \once \override TextScript #'padding = #padding
+     \once \override TextScript.padding = #padding
    #})
 
 \relative c''' {