X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Flearning%2Ffundamental.itely;h=9cc87c7e92992257d448b6adebd90e4feb21ec05;hb=958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9;hp=1717f8b24fc290f26a45bb78e15c02d9247b0442;hpb=7e9e338479796af1ef2ef66fca98240ff6da273a;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely index 1717f8b24f..9cc87c7e92 100644 --- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely @@ -1,14 +1,14 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 9f999a9739b9a81fe7c62ac35cb7008f8864b55d + Translation of GIT committish: 1d859642df3a961f6675a70387069cbaa56d8ce9 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.19.20" +@c \version "2.19.22" @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @c Translation checkers: John Mandereau @@ -91,8 +91,8 @@ automatiquement les commandes nécessaires au traitement d'un code simpliste. LilyPond considère @example -\relative c'' @{ - c4 a d c +\relative @{ + c''4 a d c @} @end example @@ -104,8 +104,8 @@ comme un raccourci de \score @{ \new Staff @{ \new Voice @{ - \relative c'' @{ - c4 a b c + \relative @{ + c''4 a b c @} @} @} @@ -197,7 +197,7 @@ pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres @ruser{Mise en forme de la partition} et -@ruser{Création de fichiers MIDI}. +@ruser{Génération de fichiers MIDI}. @cindex partitions multiples @cindex book, bloc implicite @@ -246,8 +246,8 @@ des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir tous les modèles, vous trouverez : @example -melodie = \relative c' @{ - c4 a b c +melodie = \relative @{ + c'4 a b c @} \score @{ @@ -372,8 +372,8 @@ accolades qui suivent @code{\new Voice = "chant"}, on pourrait commencer à écrire @example -\relative c'' @{ - r4 d8\noBeam g, c4 r +\relative @{ + r4 d''8\noBeam g, c4 r @} @end example @@ -391,10 +391,10 @@ détails. Avec quelques notes de plus et une clef de fa, nous pourrions avoir : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r } +melody = \relative { r4 d''8\noBeam g, c4 r } text = \lyricmode { And God said, } -upper = \relative c'' { 2~ } -lower = \relative c { b2 e2 } +upper = \relative { 2~ } +lower = \relative { b,2 e2 } \score { << @@ -441,8 +441,8 @@ temporairement une nouvelle portée, l'espace de trois notes : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff { - \relative g' { - r4 g8 g c4 c8 d | + \relative { + r4 g'8 g c4 c8 d | e4 r8 << { f c c } @@ -466,8 +466,8 @@ Une section ossia se placera au dessus de la portée en procédant ainsi : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff = "main" { - \relative g' { - r4 g8 g c4 c8 d | + \relative { + r4 g'8 g c4 c8 d | e4 r8 << { f c c } @@ -705,9 +705,9 @@ l'orientation des liaisons, hampes, nuances, etc. est définie automatiquement. @lilypond[quote,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { % Main voice - c16 d e f + c'16 d e f % Voice "1" Voice "2" Voice "3" << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> | << { d2 e } \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> | @@ -730,9 +730,9 @@ reporte jusqu'au bout, et que la voix aux triangles bleus comporte une liaison de prolongation entre deux constructions. @lilypond[quote,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { % Main voice - c16 d e f + c'16 d e f << % Bar 1 { \voiceOneStyle @@ -820,10 +820,10 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard. @c The following should appear as music without code @lilypond[quote,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << % Voice one - { c2 aes4. bes8 } + { c''2 aes4. bes8 } \\ % Voice two { % Ignore these for now - they are explained in Ch 4 @@ -865,12 +865,12 @@ que vous ne comprendriez pas. @c The following should appear as music without code @c The three voice styles should be defined in -init @lilypond[quote,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << { % Voice one \voiceOneStyle - c2 aes4. bes8 + c''2 aes4. bes8 } \\ % Voice two { \voiceTwoStyle @@ -897,10 +897,10 @@ que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour saisir la première mesure dans trois voix : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << - { c2 aes4. bes8 } \\ { 2 des } \\ { aes'2 f4 fes } + { c''2 aes4. bes8 } \\ { 2 des } \\ { aes'2 f4 fes } >> | 1 | } @@ -921,10 +921,10 @@ vers le bas. Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en plaçant la musique dans la voix 4 grâce à un @code{\\} supplémentaire : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -\new Staff \relative c'' { +\new Staff \relative { \key aes \major << % Voice one - { c2 aes4. bes8 } + { c''2 aes4. bes8 } \\ % Voice two { 2 des } \\ % Omit Voice three @@ -986,8 +986,8 @@ précédemment : @example \new Staff @{ - \relative c' @{ - << @{ e4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >> + \relative @{ + << @{ e'4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >> @} @} @end example @@ -997,8 +997,8 @@ précédemment : @example \new Staff << - \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative c' @{ e4 f g a @} @} - \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative c' @{ c4 d e f @} @} + \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative @{ e'4 f g a @} @} + \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative @{ c'4 d e f @} @} >> @end example @@ -1007,8 +1007,8 @@ Toutes deux produiront @c The following example should not display the code @lilypond[ragged-right,quote] \new Staff << - \new Voice = "1" { \voiceOne \relative c' { e4 f g a } } - \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative c' { c4 d e f } } + \new Voice = "1" { \voiceOne \relative { e'4 f g a } } + \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative { c'4 d e f } } >> @end lilypond @@ -1030,25 +1030,25 @@ Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\relative c' { +\relative { % Default behavior or behavior after \oneVoice - c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | + c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | } @end lilypond @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\relative c' { +\relative { \voiceOne - c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | + c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | \oneVoice c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | } @end lilypond @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\relative c' { +\relative { \voiceTwo - c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | + c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | \oneVoice c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c | } @@ -1068,10 +1068,10 @@ maintenant dans un seul contexte de voix, ce qui permet d'ajouter une liaison de phrasé à l'ensemble. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' { +\new Staff \relative { \voiceOneStyle % The following notes are homophonic - c16^( d e f + c'16^( d e f % Start simultaneous section of three voices << % Continue the main voice in parallel @@ -1102,8 +1102,8 @@ amené à recourir à une voix temporaire, ce qui peut être une manière plus naturelle de saisir la musique : @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' { - c16^( d e f +\new Staff \relative { + c'16^( d e f << { g4 f e | d2 e) | } \new Voice { @@ -1131,11 +1131,11 @@ silences invisibles pour sauter les moments où il n'y a rien dans cette voix. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new Staff \relative c' << +\new Staff \relative << % Initiate first voice \new Voice { \voiceOne - c16^( d e f g4 f e | d2 e2) | + c'16^( d e f g4 f e | d2 e2) | } % Initiate second voice \new Voice { @@ -1237,10 +1237,10 @@ la voix en question. @lilypond[quote,verbatim] << \new Voice = "one" { - \relative c'' { + \relative { \autoBeamOff \time 2/4 - c4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 | + c''4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 | } } \new Lyrics \lyricsto "one" { @@ -1288,14 +1288,14 @@ seront interprétées comme telles, et non comme de la musique. @lilypond[quote,verbatim] global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 } -SopOneMusic = \relative c'' { - c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4 +SopOneMusic = \relative { + c''8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4 } SopOneLyrics = \lyricmode { Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __ } -SopTwoMusic = \relative c' { - r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes' +SopTwoMusic = \relative { + r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes' } SopTwoLyrics = \lyricmode { Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, @@ -1348,10 +1348,10 @@ elle s'appelle @qq{global}. @lilypond[quote,verbatim] keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 } -SopMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g } -AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e } -TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 } -BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 } +SopMusic = \relative { c'4 | e4. e8 g4 g | a4 a g } +AltoMusic = \relative { c'4 | c4. c8 e4 e | f4 f e } +TenorMusic = \relative { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 } +BassMusic = \relative { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 } VerseOne = \lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, } @@ -1536,8 +1536,8 @@ complète et abondamment commentée : \key g \minor \clef "treble" \new Voice { % create voice for RH notes - \relative c'' { % start of RH notes - d4 ees16 c8. | + \relative { % start of RH notes + d''4 ees16 c8. | d4 ees16 c8. | } % end of RH notes } % end of RH voice @@ -1547,14 +1547,14 @@ complète et abondamment commentée : \clef "bass" \new Voice { % create LH voice one \voiceOne - \relative g { % start of LH voice one notes + \relative { % start of LH voice one notes g8 ees, | g8 ees, | } % end of LH voice one notes } % end of LH voice one \new Voice { % create LH voice two \voiceTwo - \relative g { % start of LH voice two notes + \relative { % start of LH voice two notes g4 ees | g4 ees | } % end of LH voice two notes @@ -1782,13 +1782,13 @@ contexte n'a pas été spécifié. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Staff.instrumentName = #"Soprano" - c4 c + c''4 c } - \new Staff \relative c' { + \new Staff \relative { \set instrumentName = #"Alto" % Wrong! - d4 d + d'4 d } >> @end lilypond @@ -1829,12 +1829,12 @@ Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une portée : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { - aeses2 aes + \new Staff \relative { + aeses'2 aes } - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Staff.extraNatural = ##f - aeses2 aes + aeses'2 aes } >> @end lilypond @@ -1844,12 +1844,12 @@ et pour toutes les portées : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - \new Staff \relative c'' { - aeses2 aes + \new Staff \relative { + aeses'2 aes } - \new Staff \relative c'' { + \new Staff \relative { \set Score.extraNatural = ##f - aeses2 aes + aeses'2 aes } >> @end lilypond @@ -1925,12 +1925,12 @@ ce qui donnerait : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << \new Staff - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } \new Staff \with { extraNatural = ##f } { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } >> @@ -1972,8 +1972,8 @@ avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc @lilypond[verbatim,quote] \score { \new Staff { - \relative c'' { - cisis4 e d cis + \relative { + cisis''4 e d cis } } \layout { @@ -1992,13 +1992,13 @@ toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors : \score { << \new Staff { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } \new Staff { - \relative c'' { - gisis4 gis aeses aes + \relative { + gisis'4 gis aeses aes } } >> @@ -2061,8 +2061,8 @@ lignes d'une portée sont générées par le @code{Staff_symbol_engraver}. \new Staff \with { \remove "Staff_symbol_engraver" } -\relative c' { - c4 d +\relative { + c'4 d \set fontSize = #-4 % make note heads smaller e4 f | \set fontSize = #2.5 % make note heads larger @@ -2092,15 +2092,15 @@ tessiture de cette voix sera calculée : \new Voice \with { \consists "Ambitus_engraver" } { - \relative c'' { + \relative { \voiceOne - c4 a b g + c''4 a b g } } \new Voice { - \relative c' { + \relative { \voiceTwo - c4 e d f + c'4 e d f } } >> @@ -2117,15 +2117,15 @@ les notes de toutes les voix de la portée : } << \new Voice { - \relative c'' { + \relative { \voiceOne - c4 a b g + c''4 a b g } } \new Voice { - \relative c' { + \relative { \voiceTwo - c4 e d f + c'4 e d f } } >> @@ -2149,24 +2149,24 @@ portées d'un système à quatre portées, il nous suffirait d'écrire : \score { << \new Staff { - \relative c'' { - c4 a b g + \relative { + c''4 a b g } } \new Staff { - \relative c' { - c4 a b g + \relative { + c'4 a b g } } \new Staff { \clef "G_8" - \relative c' { - c4 a b g + \relative { + c'4 a b g } } \new Staff { \clef "bass" - \relative c { + \relative { c4 a b g } } @@ -2231,7 +2231,7 @@ pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les @example \version @w{"@version{}"} -melodie = \relative c' @{ +melodie = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2261,7 +2261,7 @@ Jetons un coup d'œil sur l'exemple avec les notes seules : @example \version @w{"@version{}"} -melodie = \relative c' @{ +melodie = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2298,7 +2298,7 @@ comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes. @example \version @w{"@version{}"} -sopranoMusique = \relative c' @{ +sopranoMusique = \relative @{ \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2309,7 +2309,7 @@ sopranoParoles = \lyricmode @{ Laaa Siii Dooo Rééé @} -violoncelleMusique = \relative c @{ +violoncelleMusique = \relative @{ \clef "bass" \key c \major \time 4/4 @@ -2368,7 +2368,7 @@ mettre un peu d'ordre dans l'indentation. Voici le modèle pour soprano et violoncelle au complet : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] -sopranoMusic = \relative c' { +sopranoMusic = \relative { \clef "treble" \key c \major \time 4/4 @@ -2379,7 +2379,7 @@ sopranoLyrics = \lyricmode { Aaa Bee Cee Dee } -celloMusic = \relative c { +celloMusic = \relative { \clef "bass" \key c \major \time 4/4 @@ -2425,44 +2425,44 @@ Haendel : @lilypond[quote,ragged-right] global = { \key d \major \time 4/4 } -sopranoMusic = \relative c'' { +sopranoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | + r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | } sopranoWords = \lyricmode { Wor -- thy | is the lamb | that was slain | } -altoMusic = \relative a' { +altoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 | + r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 | } altoWords = \sopranoWords -tenorMusic = \relative c' { +tenorMusic = \relative { \clef "G_8" - r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | + r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | } tenorWords = \sopranoWords -bassMusic = \relative c' { +bassMusic = \relative { \clef "bass" - r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | + r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | } bassWords = \sopranoWords -upper = \relative a' { +upper = \relative { \clef "treble" \global - r4 2 4 | + r4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } -lower = \relative c, { +lower = \relative { \clef "bass" \global - 4 2 4 | + 4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } @@ -2665,39 +2665,39 @@ paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenons : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] global = { \key d \major \time 4/4 } -sopranoMusic = \relative c'' { +sopranoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | + r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | } sopranoWords = \lyricmode { Wor -- thy | is the lamb | that was slain | } -altoMusic = \relative a' { +altoMusic = \relative { \clef "treble" - r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 | + r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 | } altoWords = \sopranoWords -tenorMusic = \relative c' { +tenorMusic = \relative { \clef "G_8" - r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | + r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | } tenorWords = \sopranoWords -bassMusic = \relative c' { +bassMusic = \relative { \clef "bass" - r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | + r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | } bassWords = \sopranoWords -upper = \relative a' { +upper = \relative { \clef "treble" \global - r4 2 4 | + r4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } -lower = \relative c, { +lower = \relative { \clef "bass" \global - 4 2 4 | + 4 2 4 | 4. 8 2 | 4 2 | } @@ -2996,19 +2996,19 @@ regrouper toutes les parties. composer = "J S Bach" } keyTime = { \key c \minor \time 4/4 } -ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' { - g4 g f ees | +ManualOneVoiceOneMusic = \relative { + g'4 g f ees | d2 c | } -ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' { - ees16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ | +ManualOneVoiceTwoMusic = \relative { + ees'16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ | 8 c4 b8 c8. g16 c b c d | } -ManualTwoMusic = \relative c' { - c16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees | +ManualTwoMusic = \relative { + c'16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees | f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d | } -PedalOrganMusic = \relative c { +PedalOrganMusic = \relative { r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 | r16 g ees f g f g8 c,2 | } @@ -3064,7 +3064,7 @@ Glossaire musicologique : Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c } +hornNotes = \relative { c''4 b dis c } \score { { \hornNotes @@ -3076,8 +3076,8 @@ Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la musique minimaliste : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 } -fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 } +fragmentA = \relative { a'4 a8. b16 } +fragmentB = \relative { a'8. gis16 ees4 } violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA } @@ -3101,9 +3101,9 @@ fthenp =_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } -violin = \relative c'' { +violin = \relative { \repeat volta 2 { - c4._\dolce b8 a8 g a b | + c''4._\dolce b8 a8 g a b | \centerText c4.^"hi there!" d8 e f g d | c4.\fthenp b8 c4 c-. | @@ -3124,9 +3124,9 @@ précédent sans aucun identificateur. C'est beaucoup plus laborieux à lire, et particulièrement la dernière ligne. @example -violin = \relative c'' @{ +violin = \relative @{ \repeat volta 2 @{ - c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b | + c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b | \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER c4.^"hi there!" d8 e f g d | c4._\markup @{ @@ -3147,14 +3147,14 @@ pouvez les voir comme des fonctions. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] padText = #(define-music-function - (parser location padding) + (padding) (number?) #{ \once \override TextScript.padding = #padding #}) -\relative c'' { - c4^"piu mosso" b a b +\relative { + c''4^"piu mosso" b a b \padText #1.8 c4^"piu mosso" b a b \padText #2.6 @@ -3187,7 +3187,7 @@ exemple, supposons que le fichier @file{musique-Cor.ly} contienne la partie suivante pour un duo cor/@/basson. @example -notesCor = \relative c @{ +notesCor = \relative @{ \time 2/4 r4 f8 a | cis4 f | e d | @} @@ -3223,7 +3223,7 @@ transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit transposition est visible comme suit : @lilypond[quote,ragged-right] -\transpose f c' \relative c { +\transpose f c' \relative { \time 2/4 r4 f8 a | cis4 f | e d | } @@ -3252,7 +3252,7 @@ Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence multimesure et cette instruction, on obtient le résultat suivant : @lilypond[quote,ragged-right] -\compressMMRests \transpose f c' \relative c { +\compressMMRests \transpose f c' \relative { \time 2/4 R2*3 | r4 f8 a | cis4 f | e d | @@ -3277,7 +3277,7 @@ tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec ce qui équivaut à @lilypond[quote,ragged-right] -\relative c << +\relative << \new Staff { \clef "treble" \time 2/4