X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Flearning%2Fcommon-notation.itely;h=e0535279b1ffb0704401106095839dee13b0b454;hb=958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9;hp=46548572f025f97c2a27939bb48d404832087c04;hpb=c39d188d28fdc84cef8cbaea7b8d6e2fb718c30f;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
index 46548572f0..e0535279b1 100644
--- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-   Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
+   Translation of GIT committish: 1d859642df3a961f6675a70387069cbaa56d8ce9
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -26,7 +26,7 @@ Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @end ignore
 
-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
@@ -56,7 +56,7 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 
 @menu
 * Barre et contrôle de mesure::
-* Altérations et armure::
+* Hauteurs et armure::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::
@@ -104,19 +104,35 @@ avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}
 @end lilypond
 
+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g1 | e1 | c2. c'
+                  | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Barres de mesure},
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 
-@node Altérations et armure
-@subsection Altérations et armure
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Hauteurs et armure
+@subsection Hauteurs et armure
+@translationof Pitches and key signatures
 
 @menu
 * Altérations::
@@ -124,13 +140,13 @@ Manuel de notation :
 * Attention aux armures et aux hauteurs::
 @end menu
 
-@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
-paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège !}
+@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
+appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
+la note à la fin de cette page.}
 
 @node Altérations
 @unnumberedsubsubsec Altérations
-@translationof Accidentals
+@translationof Pitch alterations
 
 @cindex altérations
 @cindex dièse
@@ -139,6 +155,8 @@ si vous n'avez jamais fait de solfège !}
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double
+@cindex bécarre
+@cindex naturel
 
 @funindex es
 @funindex is
@@ -150,6 +168,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 
+LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur.  Par exemple, un
+@code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
+tonalité ou l'armure.
+
 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double
@@ -197,11 +219,11 @@ Glossaire musicologique :
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \key d \major
-a1
-\key c \minor
-a
+d4 fis a c |
+\bar "||" \key c \minor
+c,4 ees g b |
 @end lilypond
 
 @smallspace
@@ -217,25 +239,17 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 
-La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
-compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
-cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}.  L'armure
-n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
-les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
-
-LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
-mise en forme.  L'altération d'une note -- @notation{bémol},
-@notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
-et relève donc du contenu musical.  La gravure ou non d'une altération
-accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
-note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
-d'indication des altérations accidentelles.  Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
-mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
-voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
-choisira pas à votre place.
+LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
+représentation sur papier.  Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
+hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu.  L'armure, les
+altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
+L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
+imprimées.  LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
+déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
+
+La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
+représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
+assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
 
 Dans cet exemple,
 
@@ -312,10 +326,27 @@ Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
+@end lilypond
+
+@cindex isolée, durée
+@cindex durée isolée
+
+Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
+liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
+seules les durées successives seront mentionnées :
+
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
 @end lilypond
 
+Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
+appliqués à une même hauteur.  Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note.  Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.
 
 @node Liaisons d'articulation
 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
@@ -326,8 +357,8 @@ g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
 @cindex legato
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
-@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
-@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
+@c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 
@@ -600,7 +631,7 @@ Manuel de notation :
 
 @menu
 * Mesure incomplète::
-* Nolet::
+* N-olet::
 * Note d'ornement::
 @end menu
 
@@ -628,11 +659,11 @@ c2 d |
 @end lilypond
 
 
-@node Nolet
-@unnumberedsubsubsec Nolet
+@node N-olet
+@unnumberedsubsubsec N-olet
 @translationof Tuplets
 
-@cindex nolets
+@cindex n-olets
 @cindex triolets
 
 @funindex \tuplet
@@ -641,9 +672,9 @@ c2 d |
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 
-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
-fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
@@ -690,7 +721,7 @@ c2 \acciaccatura b16 c2 |
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},
-@ruser{Nolets},
+@ruser{N-olets},
 @ruser{Levées}.
 
 
@@ -817,9 +848,9 @@ et @code{>>}.  Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   <<
-    { a2 g }
+    { a'2 g }
     { f2 e }
     { d2 b }
   >>
@@ -848,8 +879,8 @@ complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
 produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |
   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond
@@ -888,9 +919,9 @@ chaque partie de la musique constituant une portée.  Ces éléments
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   <<
-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
+    \new Staff { \clef "treble" c''4 }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }
@@ -922,9 +953,9 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
+    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
   >>
 }
@@ -970,9 +1001,9 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
+    \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
     \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
   >>
 }
@@ -1091,10 +1122,10 @@ Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key g \major
   \time 6/8
-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
 }
 @end lilypond
 
@@ -1104,13 +1135,13 @@ séparant chaque syllable par une espace :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
+    Girls and boys come out to play,
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1140,32 +1171,20 @@ shine as bright as day}.  Ajoutons-la au code.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
 
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
-Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
 notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
 d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
 syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons
@@ -1174,15 +1193,15 @@ les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1195,15 +1214,15 @@ manuels ; pour ceci consultez
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1214,15 +1233,15 @@ mélisme sauf la première.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine _ as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1235,15 +1254,15 @@ Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \minor
     \time 3/2
-   g2 a bes | bes2( a) b2 |
+   g'2 a bes | bes2( a) b2 |
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
-    When I am | laid,
-    am | laid __ in | earth,
+    When I am laid,
+    am laid __ in earth,
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1259,16 +1278,16 @@ sur l'alignement de paroles à une mélodie.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
-    A -- | way in a __ | man -- ger,
-    no __ | crib for a | bed, __
+    A -- way in a __ man -- ger,
+    no __ crib for a bed, __
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1285,14 +1304,14 @@ la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8
-    c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
   }
   \addlyrics {
-    Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+    Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1315,23 +1334,23 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
   }
   \addlyrics {
-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
   }
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
   }
   \addlyrics {
-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1400,13 +1419,13 @@ utilisation dans une autre expression musicale.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b
   }
 }
 
 cello = \new Staff {
-  \relative c {
+  \relative {
     \clef bass
     e2 d
   }
@@ -1495,7 +1514,7 @@ en début de fichier, après le numéro de version.
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations
-sur les titres à la section 
+sur les titres à la section
 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 
@@ -1564,10 +1583,10 @@ frappe.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
 facile à lire et à saisir.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
@@ -1586,9 +1605,9 @@ absolues permet d'en préserver les octaves.
 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
 est indépendante de l'autre :
- 
+
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
 @end lilypond
 
 @funindex \absolute
@@ -1598,7 +1617,7 @@ en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
 explicitement de la musique relative le fragment en question :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
 @end lilypond