X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Flearning%2Fcommon-notation.itely;h=d691fa8850a9a71b50fd39e086c88ac9e6209bf3;hb=69dfbf1533ecfae5441f537888abcce9355cea7d;hp=74c37708b16a2fb32cd92f24866eab5480f8246a;hpb=a82dc4a0cca57f285e818f6c227c8428a3c02a71;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
index 74c37708b1..d691fa8850 100644
--- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-   Translation of GIT committish: 26375d5016d8d180fc914bfd07cf76f4168f2e37
+   Translation of GIT committish: f00c5e65a2b77ac1cc54fe221aaa845eedafd3d8
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -9,12 +10,8 @@
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use either
+- unless you have a really good reason, use
     @lilypond[verbatim,quote]
-  or
-    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
-  Don't use any other relative=X commands.
 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
@@ -25,10 +22,10 @@ Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
 
 @end ignore
 
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
+@c Translation checkers: J.-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
 @c Translation status: post-GDP
 
 @node Bases de notation musicale
@@ -45,6 +42,7 @@ créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
 * Dernières précisions::
 @end menu
 
+
 @node Notation sur une seule portée
 @section Notation sur une seule portée
 @translationof Single staff notation
@@ -53,8 +51,8 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 écrire une voix sur une portée.
 
 @menu
-* Contrôle de mesure::
-* Altérations et armure::
+* Barre et contrôle de mesure::
+* Hauteurs et armure::
 * Liaisons::
 * Articulations et nuances::
 * Ajout de texte::
@@ -63,11 +61,36 @@ Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
 @end menu
 
 
+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale.  Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
+@end lilypond
+
+
 @node Contrôle de mesure
-@subsection  Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
 @translationof Bar checks
 
-
 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
 sont à priori pas strictement nécessaires.  Ils permettent cependant
 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
@@ -77,24 +100,49 @@ avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
 les contient.  Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
 organisation à votre code.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}
 @end lilypond
 
+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+                   | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+
 @seealso
 Manuel de notation :
+@ruser{Barres de mesure},
 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
 
 
-@node Altérations et armure
-@subsection Altérations et armure
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Hauteurs et armure
+@subsection Hauteurs et armure
+@translationof Pitches and key signatures
+
+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu
 
-@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
-paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège@tie{}!}
+@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
+appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
+la note à la fin de cette page.}
 
-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Pitch alterations
 
 @cindex altérations
 @cindex dièse
@@ -103,6 +151,8 @@ si vous n'avez jamais fait de solfège@tie{}!}
 @cindex bémol
 @cindex double bémol
 @cindex bémol, double
+@cindex bécarre
+@cindex naturel
 
 @funindex es
 @funindex is
@@ -114,6 +164,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
 
+LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur.  Par exemple, un
+@code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
+tonalité ou l'armure.
+
 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
 ajoutant @code{es}.  Comme vous pouvez vous y attendre, un double
@@ -123,20 +177,23 @@ dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
 comme l'allemand ou le hollandais.
 
 @c DIV specific
-Cependant, si vous utilisez la commande
-@w{@code{@w{\include@tie{}"italiano.ly"}}} pour entrer les noms de note
-français au lieu des noms hollandais, il faudra ajouter un @code{d} pour
-obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.  Le double dièse et le
-double bémol s'obtiennent en ajoutant respectivement @code{dd} et
-@code{bb}.  Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles,
-consultez @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
+Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
+entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
+ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
+Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
+respectivement @code{dd} et @code{bb}.  Pour en savoir plus sur les
+autres langues disponibles, consultez
+@ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
 @c END DIV
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''1 ees fisis, aeses }
 @end lilypond
 
-@subheading Armures
+
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures
 
 @cindex armure, définition de l'
 @cindex armure, altérations à l'
@@ -145,11 +202,8 @@ cis1 ees fisis, aeses
 @cindex mineur
 
 @funindex \key
-@funindex key
 @funindex \major
-@funindex major
 @funindex \minor
-@funindex minor
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
@@ -158,16 +212,21 @@ Glossaire musicologique :
 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-a1
-\key c \minor
-a
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  d'4 fis a c |
+  \bar "||" \key c \minor
+  c,4 ees g b |
+}
 @end lilypond
 
 @smallspace
 
-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
@@ -175,31 +234,25 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
 
-La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
-compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
-cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}.  L'armure
-n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles@tie{}! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
-les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
-
-LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
-mise en forme.  L'altération d'une note -- @notation{bémol},
-@notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
-et relève donc du contenu musical.  La gravure ou non d'une altération
-accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
-note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
-d'indication des altérations accidentelles.  Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre@tie{}; et, dans la
-mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
-voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
-choisira pas à votre place.
+LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
+représentation sur papier.  Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
+hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu.  L'armure, les
+altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
+L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
+imprimées.  LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
+déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
+
+La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
+représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
+assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
 
 Dans cet exemple,
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  cis''4 d e fis
+}
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -207,19 +260,21 @@ aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
 
 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
-la troisième ligne de la portée.}  Cela signifie plutôt@tie{}: @qq{Ici se
+la troisième ligne de la portée.}  Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.}  Avec une armure
 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
-accidentel@tie{}:
+accidentel :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key aes \major
+  aes'4 c b c
+}
 @end lilypond
 
-Prenons un autre exemple@tie{}: imaginez-vous devant un piano@tie{}; dès
+Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
-@strong{ajouter} un @code{-is} ou un @code{-es} au nom de la note.
+@strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
 
 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
@@ -229,7 +284,6 @@ connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
 peuvent être imprimées, consultez
 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
@@ -242,6 +296,13 @@ Manuel de notation :
 @subsection Liaisons
 @translationof Ties and slurs
 
+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+
 @cindex liaisons de prolongation
 @cindex liaisons de tenue
 @cindex prolongation, liaisons de
@@ -252,7 +313,10 @@ Manuel de notation :
 @funindex ( ... )
 @funindex \( ... \)
 
-@subheading Liaisons de prolongation
+
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
@@ -261,18 +325,39 @@ Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
 liée.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
 @end lilypond
 
+@cindex isolée, durée
+@cindex durée isolée
+
+Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
+liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
+seules les durées successives seront mentionnées :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
+@end lilypond
+
+Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
+appliqués à une même hauteur.  Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note.  Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.
+
+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs
+
 @cindex liaisons d'articulation
 @cindex articulation, liaisons d'
-
-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato
 
 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
-@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
-@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
+@c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
 
@@ -283,28 +368,35 @@ Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
 plusieurs notes.  Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
 @end lilypond
 
+
+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+
 @cindex liaisons de phrasé
 @cindex phrasé, liaisons de
-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé
 
 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
 et @code{\)}.  Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
-phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
-fois.
+phrasés.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4\( g8( a) b( c) b4\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
 @end lilypond
 
-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties
+
 
 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
-@subheading Attention aux types de liaison
 
 Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
@@ -317,11 +409,10 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
 éventuellement en grand nombre.  Les liaisons de tenue peuvent être
 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Liaisons de prolongation},
@@ -333,7 +424,16 @@ Manuel de notation :
 @subsection Articulations et nuances
 @translationof Articulation and dynamics
 
-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations
 
 @cindex articulation
 @cindex accents
@@ -343,14 +443,19 @@ Glossaire musicologique :
 @rglos{articulation}.
 
 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
-d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère@tie{}:
+d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4-^ c-+ c-- c-!
+  c4-> c-. c2-_
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Doigtés
+
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
 
 @cindex doigtés
 
@@ -361,10 +466,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{fingering,doigté}.
 
 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
-utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire@tie{}:
+utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
 @end lilypond
 
 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
@@ -374,11 +479,14 @@ articulations sur la même note.  Dans la plupart des cas, cependant,
 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
 l'articulation.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
 @end lilypond
 
-@subheading Nuances
+
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics
 
 @cindex nuances
 @cindex decrescendo
@@ -391,11 +499,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
 @funindex \mf
 @funindex \pp
 @funindex \<
-@funindex <
 @funindex \>
-@funindex >
 @funindex \!
-@funindex !
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{dynamics,nuances},
@@ -403,10 +508,10 @@ Glossaire musicologique :
 @rglos{decrescendo}.
 
 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
-lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\}@tie{}:
+lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
 @end lilypond
 
 @cindex nuances
@@ -419,13 +524,12 @@ c4\ff c\mf c\p c\pp
 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
 commandes @code{\<} et @code{\>}.  Ils se terminent soit par une
 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
-@code{\!}@tie{}:
+@code{\!} :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Articulations et ornements},
@@ -442,25 +546,22 @@ Manuel de notation :
 @cindex étiquette
 
 @funindex \markup
-@funindex markup
 
 On peut ajouter du texte à une partition :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"
 @end lilypond
 
-Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande
-@code{\markup}@tie{}:
+Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Ajout de texte}.
@@ -480,17 +581,15 @@ Manuel de notation :
 @funindex [
 @funindex ]
 @funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
 @funindex \autoBeamOn
-@funindex autoBeamOn
 
 Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{beam,ligature}.
 
-Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement@tie{}:
+Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -499,22 +598,23 @@ groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
 d'un crochet fermant @code{]}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+  \autoBeamOn
+  a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Barres de ligature automatiques},
@@ -525,52 +625,69 @@ Manuel de notation :
 @subsection Commandes rythmiques avancées
 @translationof Advanced rhythmic commands
 
-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* N-olet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure
 
 @cindex levée
 @cindex anacrouse
 @cindex mesure incomplète
 
 @funindex \partial
-@funindex partial
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
 
 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
-suivie d'une durée@tie{}: @code{\partial@tie{}4} produit une levée d'une
-noire et @code{\partial@tie{}8} d'une croche.
+suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
+noire et @code{\partial 8} d'une croche.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \partial 8 f''8 |
+  c2 d |
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Nolets
 
-@cindex nolets
+@node N-olet
+@unnumberedsubsubsec N-olet
+@translationof Tuplets
+
+@cindex n-olets
 @cindex triolets
 
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
 
 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
 @rglosnamed{triplet,triolet}.
 
-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
-prend deux arguments@tie{}: une fraction et une expression musicale.  La
-durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
-fraction.  Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
-deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
-donc de 2/3 pour les triolets@tie{}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
+fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
+normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
+le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
+que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+  \tuplet 3/2 { c8 r c }
+  \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+  \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Notes d'ornement
+
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes
 
 @cindex notes d'ornement
 @cindex ornementation
@@ -578,31 +695,31 @@ donc de 2/3 pour les triolets@tie{}:
 @cindex acciaccature
 
 @funindex \grace
-@funindex grace
 @funindex \acciaccatura
-@funindex acciaccatura
 @funindex \appoggiatura
 @funindex acciaccatura
 
 Glossaire musicologique :
-@rglosnamed{grace notes,ornements}, @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
-@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
+@rglosnamed{grace notes,ornements},
+@rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
+@rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}.
 
 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
-expression musicale@tie{}:
+expression musicale :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''2 \grace { a32 b } c2 |
+  c2 \appoggiatura b16 c2 |
+  c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Notes d'ornement},
-@ruser{Nolets},
+@ruser{N-olets},
 @ruser{Levées}.
 
 
@@ -611,11 +728,11 @@ Manuel de notation :
 @translationof Multiple notes at once
 
 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
-fois@tie{}: plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
+fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
 
 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
-plusieurs voix@tie{}; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
+plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
 il y a plus d'une voix sur une même portée.
 
 @menu
@@ -633,20 +750,26 @@ il y a plus d'une voix sur une même portée.
 
 @cindex expression musicale
 
+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+
 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}.  En soi, une seule note
-peut constituer une expression musicale@tie{}:
+peut constituer une expression musicale :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4
 @end lilypond
 
 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}.  En voici un
-exemple avec deux notes@tie{}:
+exemple avec deux notes :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }
 @end lilypond
 
 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
@@ -654,21 +777,24 @@ notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
 successivement, les unes après les autres.  Le résultat est une
 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
-combinée à deux notes@tie{}:
+combinée à deux notes :
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f g }
 @end lilypond
 
-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions
 
 @cindex expression
 
-Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques@tie{}: une grosse
+Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules.  De telles
 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
-arbitrairement longues et complexes.  Par exemple@tie{}:
+arbitrairement longues et complexes.  Par exemple :
 
 @example
 1
@@ -690,7 +816,9 @@ arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
 de la musique polyphonique.
 
 
-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
 
 @cindex portées multiples
 @cindex polyphonie
@@ -710,7 +838,7 @@ Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
 
 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
-pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions@tie{}: deux
+pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
 combinaison simultanée de deux expressions.  Une expression musicale
 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
@@ -718,13 +846,11 @@ et @code{>>}.  Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    { a2 g }
-    { f2 e }
-    { d2 b }
-  >>
-}
+<<
+  \relative { a'2 g }
+  \relative { f'2 e }
+  \relative { d'2 b }
+>>
 @end lilypond
 
 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
@@ -732,22 +858,25 @@ avec un nombre d'espaces différent.  LilyPond se moque -- ou presque
 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
 
-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
 
 
-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
 
-Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
-de la première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée
-est produite@tie{}; si c'est une expression simultanée, plusieurs
-portées sont produites.  Nous avons dans l'exemple ci-dessous une
-expression complexe@tie{}; dans la mesure où elle débute par une note
-seule, elle sera produite sur une unique portée.
+Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
+première expression.  Si c'est une seule note, une seule portée est
+produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
+produites.  Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
+complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
+produite sur une unique portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |
   << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond
@@ -764,10 +893,8 @@ seule, elle sera produite sur une unique portée.
 @cindex notation, contexte
 
 @funindex \new Staff
-@funindex new Staff
 @funindex Staff
 @funindex \new
-@funindex new
 @funindex Score
 @funindex Voice
 @funindex Lyrics
@@ -786,15 +913,12 @@ chaque partie de la musique constituant une portée.  Ces éléments
 @code{>>}, comme ci-dessous.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
-
 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}.  Un
 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
@@ -821,12 +945,10 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
 fréquente que la musique polyrythmique.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
 
@@ -848,13 +970,16 @@ fréquente que la musique polyrythmique.
 @funindex GrandStaff
 @funindex ChoirStaff
 
-Glossaire musicologique : @rglosnamed{brace,accolade}.
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{brace,accolade},
+@rglosnamed{staff,portée},
+@rglosnamed{system,système}.
 
 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
 @notation{accolade}.  La gravure de ce type de portée est semblable à
 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
-@code{PianoStaff}@tie{}:
+@code{PianoStaff} :
 
 @example
 \new PianoStaff <<
@@ -866,23 +991,20 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
 Voici un bref exemple :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
-  >>
-}
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+  \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>
 @end lilypond
 
 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
-@w{@code{\new GrandStaff}} pour une partition d'orchestre, ou
-@w{@code{\new ChoirStaff}} qui sied particulièrement aux partitions
+@code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
+@code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
 chorales.  Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
 des barres de mesure.
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
@@ -908,20 +1030,23 @@ produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
 @end lilypond
 
 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
-accord@tie{}: il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
+accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>] <c e g>\>[ <c f a> <c   f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+  <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+    <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+  r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}
 @end lilypond
 
 @seealso
@@ -979,7 +1104,6 @@ Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
 @cindex chansons
 
 @funindex \addlyrics
-@funindex addlyrics
 
 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
 
@@ -987,40 +1111,35 @@ Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
 come out to play}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key g \major
   \time 6/8
-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
 }
 @end lilypond
 
 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
 combinant avec la commande @code{\addlyrics}.  On entre les paroles en
-séparant chaque syllable par une espace@tie{}:
+séparant chaque syllable par une espace :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
+    Girls and boys come out to play,
   }
 >>
 @end lilypond
 
-@warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
-paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
-au risque de voir apparaître une
-@rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.
 
 
-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce@tie{}; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
-
 @node Alignement des paroles sur une mélodie
 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
 @translationof Aligning lyrics to a melody
@@ -1041,49 +1160,37 @@ shine as bright as day}.  Ajoutons-la au code.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
 
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître@tie{}:
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
-    The | moon doth shine as
-                             | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
-    The | moon doth shine as | bright as day;
-                                              |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de
-mesure@tie{}!  Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien
-avec les notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes
-au lieu d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme}@tie{}: il s'agit
-d'une seule syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs
-façons d'étaler une sylabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de
-lier les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+notes.  Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
+d'une.  On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
+syllabe chantée sur plus d'une note.  Il existe plusieurs façons
+d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
+les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1091,20 +1198,20 @@ lier les notes du mélisme.  Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
 @emph{shine as}.  On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
-manuels@tie{}; pour ceci consultez
+manuels ; pour ceci consultez
 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1115,15 +1222,15 @@ mélisme sauf la première.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
-    Girls and boys come | out to play,
-    The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+    Girls and boys come out to play,
+    The moon doth shine _ as bright as day;
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1136,15 +1243,15 @@ Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \minor
     \time 3/2
-   g2 a bes | bes2( a) b2 |
+   g'2 a bes | bes2( a) b2 |
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
-    When I am | laid,
-    am | laid __ in | earth,
+    When I am laid,
+    am laid __ in earth,
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1160,45 +1267,44 @@ sur l'alignement de paroles à une mélodie.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
-    A -- | way in a __ | man -- ger,
-    no __ | crib for a | bed, __
+    A -- way in a __ man -- ger,
+    no __ crib for a bed, __
   }
 >>
 @end lilypond
 
 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
-situation inverse@tie{}: il peut y avoir plusieurs syllabes sur une
-seule note.  On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
+situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
+note.  On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
-syllabes avec des guillemets.  L'exemple suivant est extrait de l'air
-de Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
+syllabes avec des guillemets.  L'exemple suivant est extrait de l'air de
+Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
 
 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \clef bass
     \key c \major
     \time 6/8
-    c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
   }
   \addlyrics {
-    Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+    Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
   }
 >>
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ruser{Musique vocale}.
@@ -1208,7 +1314,7 @@ Manuel de notation :
 @subsection Paroles pour plusieurs portées
 @translationof Lyrics to multiple staves
 
-@cindex paroles et portées mutiples
+@cindex paroles et portées multiples
 @cindex portées multiples et paroles
 
 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
@@ -1217,23 +1323,23 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
   }
   \addlyrics {
-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
   }
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
   }
   \addlyrics {
-    Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+    Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1241,8 +1347,8 @@ L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
 la partition des notes et paroles, grâce à des variables.  Ceci sera
-détaillé plus loin dans @ref{Organisation du code source avec des variables}.
-
+détaillé plus loin dans
+@ref{Organisation du code source avec des variables}.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
@@ -1288,7 +1394,7 @@ l'utilisation de @emph{variables}.
 
 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
-expressions plus simples.  Une variable se définit comme suit@tie{}:
+expressions plus simples.  Une variable se définit comme suit :
 
 @example
 musiqueToto = @{ @dots{} @}
@@ -1302,13 +1408,13 @@ utilisation dans une autre expression musicale.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b
   }
 }
 
 cello = \new Staff {
-  \relative c {
+  \relative {
     \clef bass
     e2 d
   }
@@ -1323,16 +1429,16 @@ cello = \new Staff {
 @end lilypond
 
 @noindent
-Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
-alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
+Par convention, un nom de variable ne comporte que des caractères
+alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret.
 
 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
-veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable@tie{}; par
+veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
 
 \relative c'' {
@@ -1343,9 +1449,9 @@ barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
 Il est possible d'utiliser des variables de types variés.  Par exemple,
 
 @example
-largeur = 4.5\cm
-nom = "Wendy"
-aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
+maLargeur = 60   % un nombre transmis à une variable \paper (unité = millimètre)
+monNom = "Wendy" % une chaîne transmise à un markup
+aCinqPapier = \paper @{ #(set-paper-size "a5") @}
 @end example
 
 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
@@ -1355,11 +1461,11 @@ ci-dessus.
 @example
 \paper @{
   \aFivePaper
-  line-width = \largeur
+  line-width = \maLargeur
 @}
 
 @{
-  c4^\nom
+  c4^\monNom
 @}
 @end example
 
@@ -1373,7 +1479,6 @@ ci-dessus.
 @cindex bloc d'en-tête
 
 @funindex \header
-@funindex header
 
 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
@@ -1397,7 +1502,8 @@ en début de fichier, après le numéro de version.
 
 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
 imprimés au début de la partition.  Vous trouverez plus d'informations
-sur les titres à la section @ruser{Création de titres}.
+sur les titres à la section
+@ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
 
 
 @node Noms de note absolus
@@ -1410,10 +1516,10 @@ sur les titres à la section @ruser{Création de titres}.
 @cindex hauteurs, valeurs absolues
 @cindex noms de note absolus
 
-Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
-définir les hauteurs de notes.  Si c'est souvent le moyen le plus
-simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
-procéder@tie{}: le mode de hauteurs absolues.
+Jusqu'ici nous avons utilisé le mode @code{\relative} pour définir les
+hauteurs de notes.  Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir
+la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode
+de hauteurs absolues.
 
 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues.  Un @code{c'} désigne
@@ -1429,59 +1535,79 @@ la portée en clé de fa.
 }
 @end lilypond
 
-Voici une gamme sur 4 octaves :
+Voici une gamme sur quatre octaves :
+
+Il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un
+registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 {
-  \clef "bass"
-  c,4 d, e, f, |
-  g,4 a, b, c |
-  d4 e f g |
-  a4 b c' d' |
-  \clef "treble"
-  e'4 f' g' a' |
-  b'4 c'' d'' e'' |
-  f''4 g'' a'' b'' |
-  c'''1 |
+  \key a \major
+  \time 6/8
+  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
 }
 @end lilypond
 
-Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
-de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
-Mozart.
+@funindex \fixed
+
+Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule
+fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de
+référence :
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-{
+\fixed c'' {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
-  b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
 
-Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
-est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
-frappe.  En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
-facile à lire et à saisir.
+Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin
+d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant
+pas la tierce.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
 
 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
-@code{\relative} la mettra en évidence@tie{}: toutes les notes suivantes
+@code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
 seront placées à la mauvaise octave.  En mode de hauteurs absolues,
 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
 difficile à dénicher.
 
 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes.  Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe.  Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+  c4 \fixed c'' { f g } c
+}
+@end lilypond
 
 
 @node Après le tutoriel
@@ -1499,7 +1625,7 @@ ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
 
 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
 du manuel d'initiation.  Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
-à présent ces chapitres, bien sûr@tie{}! Néanmoins, le reste du manuel
+à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
 syntaxe de base de LilyPond.  Vous pouvez toujours survoler ces
 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
@@ -1507,14 +1633,14 @@ l'expérience.
 
 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
-vers d'autres sections@tie{}: il est conseillé de ne pas les suivre en
-première lecture@tie{}; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
+vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
+première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
 références pour approfondir certains aspects.
 
-Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez @ref{Vue d'ensemble des
-manuels}.  Les sources de documentation et d'information sur LilyPond
-sont vastes, il est normal pour un débutant de ne pas savoir où
-chercher@tie{}; si vous passez quelques minutes à lire attentivement
-cette section, vous vous épargnerez certainement la frustration causée
-par des heures de recherches infructueuses.
+Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
+@ref{Vue d'ensemble des manuels}.  Les sources de documentation et
+d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
+de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
+lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
+frustration causée par des heures de recherches infructueuses.