X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Ffr%2Flearning%2Fcommon-notation.itely;h=d691fa8850a9a71b50fd39e086c88ac9e6209bf3;hb=69dfbf1533ecfae5441f537888abcce9355cea7d;hp=618ed52c6cbf2292e384670568b072522df4f16a;hpb=a94d26b6693cad58b946a01b7efaaed29480f063;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely index 618ed52c6c..d691fa8850 100644 --- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: cb70d3b93e015c85de728f8558fecf95e418e39f + Translation of GIT committish: f00c5e65a2b77ac1cc54fe221aaa845eedafd3d8 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -10,12 +10,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -29,7 +25,7 @@ Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) @c \version "2.19.21" @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek -@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau +@c Translation checkers: J.-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau @c Translation status: post-GDP @node Bases de notation musicale @@ -86,8 +82,8 @@ barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des différents styles de barre de mesure, voir @ruser{Barres de mesure}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." } @end lilypond @@ -116,8 +112,8 @@ suivant en console : @example Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2 - g1 | e1 | c2. c' - | g4 c g e | c4 r r2 | + g'1 | e1 | c2. c' + | g4 c g e | c4 r r2 | @end example Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple @@ -190,8 +186,8 @@ autres langues disponibles, consultez @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}. @c END DIV -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis1 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''1 ees fisis, aeses } @end lilypond @@ -206,11 +202,8 @@ cis1 ees fisis, aeses @cindex mineur @funindex \key -@funindex key @funindex \major -@funindex major @funindex \minor -@funindex minor Glossaire musicologique : @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur}, @@ -219,11 +212,13 @@ Glossaire musicologique : L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\key d \major -d4 fis a c | -\bar "||" \key c \minor -c,4 ees g b | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + d'4 fis a c | + \bar "||" \key c \minor + c,4 ees g b | +} @end lilypond @smallspace @@ -253,9 +248,11 @@ assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi. Dans cet exemple, -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -268,9 +265,11 @@ trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre accidentel : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès @@ -326,8 +325,8 @@ Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note liée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | } @end lilypond @cindex isolée, durée @@ -337,8 +336,8 @@ Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas seules les durées successives seront mentionnées : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes @@ -369,8 +368,8 @@ Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @@ -383,11 +382,10 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des -phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la -fois. +phrasés. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @c @ smallspace @@ -411,8 +409,8 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes, éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @seealso @@ -447,9 +445,11 @@ Glossaire musicologique : Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @@ -468,8 +468,8 @@ Glossaire musicologique : De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement, @@ -479,8 +479,8 @@ articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant, il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de l'articulation. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @@ -499,11 +499,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ @funindex \mf @funindex \pp @funindex \< -@funindex < @funindex \> -@funindex > @funindex \! -@funindex ! Glossaire musicologique : @rglosnamed{dynamics,nuances}, @@ -513,8 +510,8 @@ Glossaire musicologique : On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @cindex nuances @@ -529,8 +526,8 @@ commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande @code{\!} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @seealso @@ -549,19 +546,18 @@ Manuel de notation : @cindex étiquette @funindex \markup -@funindex markup On peut ajouter du texte à une partition : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup{ \bold espr} -a2_\markup{ +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -585,17 +581,15 @@ Manuel de notation : @funindex [ @funindex ] @funindex \autoBeamOff -@funindex autoBeamOff @funindex \autoBeamOn -@funindex autoBeamOn Glossaire musicologique : @rglosnamed{beam,ligature}. Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond @noindent @@ -604,19 +598,21 @@ groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière d'un crochet fermant @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez @code{\autoBeamOn} pour les réactiver. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @seealso @@ -645,7 +641,6 @@ Manuel de notation : @cindex mesure incomplète @funindex \partial -@funindex partial Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}. @@ -653,9 +648,11 @@ On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une noire et @code{\partial 8} d'une croche. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @@ -667,7 +664,6 @@ c2 d | @cindex triolets @funindex \tuplet -@funindex tuplet Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note}, @rglosnamed{triplet,triolet}. @@ -679,11 +675,13 @@ normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @@ -697,25 +695,25 @@ que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2. @cindex acciaccature @funindex \grace -@funindex grace @funindex \acciaccatura -@funindex acciaccatura @funindex \appoggiatura @funindex acciaccatura Glossaire musicologique : @rglosnamed{grace notes,ornements}, @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature}, -@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}. +@rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}. Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une expression musicale : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @seealso @@ -762,16 +760,16 @@ Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note peut constituer une expression musicale : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un exemple avec deux notes : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des @@ -781,8 +779,8 @@ expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est combinée à deux notes : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f g } @end lilypond @@ -848,13 +846,11 @@ et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée @@ -897,10 +893,8 @@ produite sur une unique portée. @cindex notation, contexte @funindex \new Staff -@funindex new Staff @funindex Staff @funindex \new -@funindex new @funindex Score @funindex Voice @funindex Lyrics @@ -919,12 +913,10 @@ chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments @code{>>}, comme ci-dessous. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un @@ -953,12 +945,10 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus fréquente que la musique polyrythmique. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -1001,12 +991,10 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte Voici un bref exemple : @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec @@ -1042,8 +1030,8 @@ produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note @@ -1052,11 +1040,13 @@ lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - \>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso @@ -1114,7 +1104,6 @@ Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété. @cindex chansons @funindex \addlyrics -@funindex addlyrics Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}. @@ -1440,8 +1429,8 @@ cello = \new Staff { @end lilypond @noindent -Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères -alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés. +Par convention, un nom de variable ne comporte que des caractères +alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret. On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par @@ -1460,9 +1449,9 @@ barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA } Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple, @example -largeur = 4.5\cm -nom = "Wendy" -aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @} +maLargeur = 60 % un nombre transmis à une variable \paper (unité = millimètre) +monNom = "Wendy" % une chaîne transmise à un markup +aCinqPapier = \paper @{ #(set-paper-size "a5") @} @end example En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à @@ -1472,11 +1461,11 @@ ci-dessus. @example \paper @{ \aFivePaper - line-width = \largeur + line-width = \maLargeur @} @{ - c4^\nom + c4^\monNom @} @end example @@ -1490,7 +1479,6 @@ ci-dessus. @cindex bloc d'en-tête @funindex \header -@funindex header On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc @@ -1528,10 +1516,10 @@ sur les titres à la section @cindex hauteurs, valeurs absolues @cindex noms de note absolus -Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour -définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus -simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de -procéder : le mode de hauteurs absolues. +Jusqu'ici nous avons utilisé le mode @code{\relative} pour définir les +hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir +la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode +de hauteurs absolues. Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne @@ -1547,40 +1535,38 @@ la portée en clé de fa. } @end lilypond -Voici une gamme sur quatre octaves : +Voici une gamme sur quatre octaves : + +Il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un +registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart. @lilypond[verbatim,quote] { - \clef "bass" - c,4 d, e, f, | - g,4 a, b, c | - d4 e f g | - a4 b c' d' | - \clef "treble" - e'4 f' g' a' | - b'4 c'' d'' e'' | - f''4 g'' a'' b'' | - c'''1 | + \key a \major + \time 6/8 + cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 | + b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 | } @end lilypond -Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire -de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de -Mozart. +@funindex \fixed + +Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule +fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de +référence : @lilypond[verbatim,quote] -{ +\fixed c'' { \key a \major \time 6/8 - cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 | - b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 | + cis8. d16 cis8 e4 e8 | + b,8. cis16 b,8 d4 d8 | } @end lilypond -Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il -est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la -frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus -facile à lire et à saisir. +Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin +d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant +pas la tierce. @lilypond[verbatim,quote] \relative { @@ -1613,11 +1599,14 @@ est indépendante de l'autre : @funindex \absolute Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc -en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut +en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut explicitement de la musique relative le fragment en question : @lilypond[verbatim,quote] -\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c } +\relative { + c'4 \fixed c { f'' g'' } c | + c4 \fixed c'' { f g } c +} @end lilypond