X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Ftutorial.itely;h=76aa4717f4800e49d9bf69f43894e2ba94263029;hb=5c14a087ca6cbd665fd631452b7b1283ba0387c3;hp=b0538699e316c0d065d95c1af628e3615df55d3a;hpb=9d9e2e5637e06d98245c3395b58207ec173e7e7d;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/es/user/tutorial.itely b/Documentation/es/user/tutorial.itely index b0538699e3..76aa4717f4 100644 --- a/Documentation/es/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1,33 +1,33 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- -@c This file is part of lilypond.tely +@c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 1599b9171f39a1000e38104deae93e9df08276be + Translation of GIT committish: bc494bf964f01a1327bc7c6e3c70d0cb8d897ecb When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.38" +@c \version "2.11.61" @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) - unless you have a really good reason, use either - @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] + @lilypond[verbatim,quote] or - @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] + @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - Don't use any other relative=X commands (make it a non-fragment - example), and don't use fragment without relative=2. + Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this until we get to the Basic notation chapter. -- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the _top_ of the relevant +- Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant portions of the tutorial. @end ignore +@c Translation status: post-GDP @node Tutorial @chapter Tutorial @@ -39,11 +39,11 @@ bella, que contenga notación musical usual. @menu -* First steps:: -* Single staff notation:: -* Multiple notes at once:: -* Songs:: -* Final touches:: +* First steps:: +* Single staff notation:: +* Multiple notes at once:: +* Songs:: +* Final touches:: @end menu @@ -53,16 +53,21 @@ bella, que contenga notación musical usual. Esta sección le ofrece una introducción básica al trabajo con LilyPond. @menu -* Compiling a file:: -* Simple notation:: -* Working on text files:: -* How to read the manual:: +* Compiling a file:: +* Simple notation:: +* Working on input files:: +* How to read the manual:: @end menu @node Compiling a file @subsection Compiling a file +@cindex compilación +@cindex ejemplo inicial +@cindex inicial, ejemplo +@cindex mayúsculas, sensible a + @qq{Compilación} es una palabra que significa procesar un texto de entrada en formato de LilyPond para producir un archivo que se puede imprimir y (de manera opcional) un archivo MIDI que se puede @@ -82,7 +87,7 @@ la notación deseada. Por ejemplo, si escribimos el resultado tiene este aspecto: @c in this case we don't want verbatim -@lilypond[quote,ragged-right] +@lilypond[quote] { c' e' g' e' } @@ -97,11 +102,9 @@ presente manual ¡pero no las omita en su propia música! Para ver más información sobre la presentación de los ejemplos del manual, consulte @ref{How to read the manual}.} - -@cindex sensible a las mayúsculas -Además la entrada de LilyPond es @strong{sensible a las mayúsculas}. -@code{ @{ c d e @}} es una entrada válida; @code{@{ C D E @}} -producirá un mensaje de error. +Además, la entrada de LilyPond es @strong{sensible a las mayúsculas}. +@code{ @{ c d e @}} es una entrada válida; @code{@{ C D E @}} produce +un mensaje de error. @smallspace @@ -109,6 +112,13 @@ producirá un mensaje de error. @cindex PDF, archivo @cindex ver la música +@cindex editores de texto +@cindex ejecutar LilyPond bajo MacOS X +@cindex MacOS X, ejecutar LilyPond +@cindex ejecutar LilyPond bajo Windows +@cindex Windows, ejecutar LilyPond +@cindex ejecutar LilyPond bajo UNIX +@cindex UNIX, ejecutar LilyPond En esta sección vamos a explicar qué órdenes hay que ejecutar y cómo, para ver o imprimir el resultado. @@ -117,7 +127,7 @@ Tenga en cuenta que están disponibles varios otros editores de texto con un mejor apoyo a la edición de texto de LilyPond. Para ver más información, consulte @rprogram{Text editor support}. -@warning{la primera vez que ejecute LilyPond, tardará un minuto o dos +@warning{La primera vez que ejecute LilyPond, tardará un minuto o dos porque todas las tipografías del sistema han de ser analizadas previamente. ¡Después de esto, LilyPond será mucho más rápido!} @@ -185,7 +195,7 @@ Verá algo parecido a: @example lilypond prueba.ly -GNU LilyPond 2.12.0 +GNU LilyPond @version{} Procesando `prueba.ly' Analizando... Interpretando la música... @@ -201,11 +211,14 @@ Convirtiendo a `prueba.pdf'... @node Simple notation @subsection Simple notation +@cindex sencilla, notación +@cindex notación sencilla + LilyPond añadirá ciertos elementos de notación de manera automática. En el siguiente ejemplo hemos especificado solamente cuatro alturas, pero LilyPond ha añadido la clave, el compás y las duraciones. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] { c' e' g' e' } @@ -218,8 +231,27 @@ automáticos son adecuados. @subheading Pitches -Glosario musical: @rglos{pitch}, @rglos{interval}, -@rglos{scale}, @rglos{middle C}, @rglos{octave}, +@cindex alturas +@cindex notas +@cindex relativo, modo +@cindex apóstrofo +@cindex comilla simple +@cindex coma +@cindex alteraciones y modo relativo +@cindex relativo, modo, alteraciones y + +@funindex \relative +@funindex relative +@funindex ' +@funindex , + + +Glosario musical: +@rglos{pitch}, +@rglos{interval}, +@rglos{scale}, +@rglos{middle C}, +@rglos{octave}, @rglos{accidental}. La manera más sencilla de introducir las notas es mediante la @@ -232,39 +264,41 @@ el fragmento musical más elemental: una @notation{escala}, donde cada nota está comprendida dentro de tan sólo un espacio de pentagrama desde la nota anterior. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative c' { % set the starting point to middle C +@lilypond[verbatim,quote] +% set the starting point to middle C +\relative c' { c d e f g a b c } @end lilypond -La nota inicial es @rglos{middle C}. Cada nota sucesiva se coloca lo -más cerca posible de la nota previa (en otras palabras: la primera -@samp{c} es el Do más cercano al Do central; a éste le sigue el Re más -cercano a la nota previa, y así sucesivamente). Podemos crear -melodías con intervalos mayores, aún sin dejar de utilizar el modo -relativo: +La nota inicial es el @notation{Do central}. Cada nota sucesiva se +coloca lo más cerca posible de la nota previa (en otras palabras: la +primera @samp{c} es el Do más cercano al Do central; a éste le sigue +el Re más cercano a la nota previa, y así sucesivamente). Podemos +crear melodías con intervalos mayores, aún sin dejar de utilizar el +modo relativo: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c' { d f a g c b f d } @end lilypond +@noindent No es necesario que la primera nota de la melodía comience exactamente en aquella que especifica la altura de inicio. En el ejemplo anterior, la primera nota (@code{d}) es el Re más cercano al Do central. Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} de -la instrucción @code{\relative c' @{}, podemos cambiar la octava de -inicio: +la instrucción @w{@code{\relative c' @{}}, podemos cambiar la octava +de inicio: -@c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative c'' { % Una octava por encima del Do central +@lilypond[verbatim,quote] +% one octave above middle C +\relative c'' { e c a c } @end lilypond @@ -279,15 +313,14 @@ tanto, si la nota siguiente a Si es Do, Re o Mi se supondrá que está por encima del Si, mientras que La, Sol o Fa se entenderán situados por debajo. -@c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { - b c % el Do está un espacio por encima: es el Do agudo - b d % el Re está 2 por encima ó 5 por debajo: es el Re agudo - b e % el Mi está 3 por encima ó 4 por debajo: es el Mi agudo - b a % el La está 6 por arriba ó 1 por debajo: es el La grave - b g % el Sol está 5 por encima ó 2 por debajo: es el Sol grave - b f % el Fa está 4 por encima ó 3 por debajo: es el Fa grave + b c % c is 1 staff space up, so is the c above + b d % d is 2 up or 5 down, so is the d above + b e % e is 3 up or 4 down, so is the e above + b a % a is 6 up or 1 down, so is the a below + b g % g is 5 up or 2 down, so is the g below + b f % f is 4 up or 3 down, so is the f below } @end lilypond @@ -299,11 +332,11 @@ de una nota situada en cualquier otro lugar del mismo. Para añadir intervalos mayores de tres espacios de pentagrama, podemos elevar la @notation{octava} añadiendo una comilla simple @code{'} (o -apóstrofe) a continuación del nombre de la nota. También podemos +apóstrofo) a continuación del nombre de la nota. También podemos bajar la octava escribiendo una coma @code{,} a continuación del nombre de la nota. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a a, c' f, g g'' a,, f' @@ -315,25 +348,41 @@ nombre de la nota. Para subir o bajar una nota en dos (¡o más!) octavas, utilizamos varias @code{''} ó @code{,,} (pero tenga cuidado de utilizar dos comillas simples @code{''} ¡y no una comilla doble @code{"}@tie{}!) -El valor inicial de @code{\relative c'} también puede modificarse de -esta forma. +El valor inicial de @w{@code{\relative c'}} también puede modificarse +de esta forma. +@c " - keeps quotes in order for context-sensitive editor -td @subheading Durations (rhythms) -Glosario musical: @rglos{beam}, @rglos{duration}, @rglos{whole note}, -@rglos{half note}, @rglos{quarter note}, @rglos{dotted note}. +@cindex duraciones de las notas +@cindex notas, duraciones de +@cindex ritmos +@cindex redonda +@cindex blanca +@cindex negra +@cindex figura con puntillo +@cindex puntillo +@cindex notación de las duraciones + +Glosario musical: +@rglos{beam}, +@rglos{duration}, +@rglos{whole note}, +@rglos{half note}, +@rglos{quarter note}, +@rglos{dotted note}. La @notation{duración} de una nota se especifica mediante un número -después del nombre de la nota. @code{1} significa @rglos{redonda}, -@code{2} significa @rglos{blanca}, @code{4} significa @rglos{negra} y -así sucesivamente. Las @notation{barras de corchea} se añaden -automáticamente. +después del nombre de la nota. @code{1} significa @notation{redonda}, +@code{2} significa @notation{blanca}, @code{4} significa +@notation{negra} y así sucesivamente. Las @notation{barras de +corchea} se añaden automáticamente. Si no especifica una duración, se utiliza la duración previa para la nota siguiente. La figura por omisión de la primera nota es una negra. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a1 a2 a4 a8 a @@ -341,12 +390,11 @@ negra. } @end lilypond -Para crear notas con puntillo (véase @rglos{dotted note}), añada un -punto @samp{.} al número de la duración. La duración de una nota con -puntillo se debe especificar de forma explícita (es decir: mediante un -número). +Para crear @notation{notas con puntillo}, añada un punto @code{.} al +número de la duración. La duración de una nota con puntillo se debe +especificar de forma explícita (es decir: mediante un número). -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a a a4. a8 a8. a16 a a8. a8 a4. @@ -356,12 +404,16 @@ número). @subheading Rests -Glosario musical: @rglos{rest}. +@cindex silencio +@cindex notación de los silencios -Un @notation{rest} se introduce igual que si fuera una nota con el -nombre @code{r}: +Glosario musical: +@rglos{rest}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +Un @notation{silencio} se introduce igual que si fuera una nota con el +nombre @code{r}@tie{}: + +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a r r2 r8 a r4 r4. r8 @@ -371,12 +423,18 @@ nombre @code{r}: @subheading Time signature -Glosario musical: @rglos{time signature}. +@cindex compás, indicación de + +@funindex \time +@funindex time + +Glosario musical: +@rglos{time signature}. La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden @code{\time} : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \time 3/4 a4 a a @@ -390,12 +448,26 @@ La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden @subheading Clef -Glosario musical: @rglos{clef}. +@cindex clave +@cindex sol, clave de +@cindex do en tercera, clave de +@cindex do en cuarta, clave de +@cindex fa, clave de +@cindex treble +@cindex alto +@cindex tenor +@cindex bass + +@funindex \clef +@funindex clef + +Glosario musical: +@rglos{clef}. La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden @code{\clef} : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c' { \clef treble c1 @@ -414,7 +486,7 @@ La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden He aquí un pequeño ejemplo que muestra todos los elementos anteriores juntos: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c, { \time 3/4 \clef bass @@ -425,36 +497,52 @@ juntos: @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Writing pitches}, -@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests}, -@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}. +Referencia de la notación: +@ruser{Writing pitches}, +@ruser{Writing rhythms}, +@ruser{Writing rests}, +@ruser{Time signature}, +@ruser{Clef}. -@node Working on text files -@subsection Working on text files +@node Working on input files +@subsection Working on input files + +@cindex llaves +@cindex comentarios +@cindex línea, comentario de +@cindex comentario de línea +@cindex bloque, comentario de +@cindex mayúsculas, sensible a +@cindex espacios, insensible a +@cindex expresiones + +@funindex { ... } +@funindex % +@funindex %@{ ... %@} Los archivos de entrada de LilyPond son como los archivos fuente de muchos lenguajes de programación corrientes. Son sensibles a las mayúsculas e insensibles al número de espacios Las expresiones se forman con llaves @{ @} y los comentarios se denotan por un signo de -porcentaje (@code{%}) o por @code{%@{ ... %@}}. +porcentaje (@code{%}) o por @w{@code{%@{ ... %@}}}. Si la frase anterior no tiene sentido para usted ¡no se preocupe! A continuación explicaremos el significado de todos estos términos: @itemize -@cindex Sensible a las mayúsculas -@item @strong{Sensible a las mayúsculas}: -tiene importancia el hecho de que introduzca una letra en minúsculas -(p.ej. @code{a, b, s, t}) o en mayúsculas (p.ej. @code{A, B, S, T}). -Las notas son minúsculas: @code{@{ c d e @}} es una entrada válida; -@code{@{ C D E @}} produciría un mensaje de error. +@item +@strong{Sensible a las mayúsculas}: tiene importancia el hecho de que +introduzca una letra en minúsculas (p.ej. @w{@code{a, b, s, t}}) o en +mayúsculas (p.ej. @w{@code{A, B, S, T}}). Las notas son minúsculas: +@w{@code{@{ c d e @}}} es una entrada válida; @w{@code{@{ C D E @}}} +produciría un mensaje de error. -@item @strong{Insensible al número de espacios}: -no importa cuántos espacios (o saltos de línea) añada. @code{@{ c d e -@}} significa lo mismo que @code{@{ c @tie{} @tie{} @tie{} d e @}} y -que +@item +@strong{Insensible al número de espacios}: no importa cuántos espacios +(o saltos de línea) añada. @w{@code{@{ c d e @}}} significa lo mismo +que @w{@code{@{ c @tie{}} @tie{} @tie{} d e @}} y que @example @{ c d @@ -482,7 +570,7 @@ de un espacio a no ser que se encuentren al comienzo o al final de una línea, para evitar cualquier ambigüedad. Una instrucción de LilyPond seguida de una expresión simple entre -llaves (como por ejemplo @code{\relative @{ @}}) también es una +llaves (como por ejemplo @w{@code{\relative @{ @}}}) también es una expresión musical unitaria. @cindex comentarios @@ -517,11 +605,11 @@ fragmento muestra algunos posibles usos para los comentarios: c4 c g' g a a g2 %@{ - Esta línea y las notas que aparecen más abajo - se ignoran, por estar dentro de un - comentario de bloque. + Esta línea y las notas que aparecen más abajo + se ignoran, por estar dentro de un + comentario de bloque. - g g f f e e d d c2 + f f e e d d c2 %@} @end example @@ -531,18 +619,22 @@ fragmento muestra algunos posibles usos para los comentarios: @node How to read the manual @subsection How to read the manual -Como vimos en @ref{Working on text files}, la entrada de LilyPond debe -estar rodeada de llaves @{ @} o de @code{\relative c'' @{ ... @}}. -Durante el resto del presente manual, la mayor parte de los ejemplos -omitirán las llaves. Para reproducir los ejemplos, deberá copiar y -pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} escribir -@code{\relative c'' @{ @}}, de la siguiente forma: - -Si está leyendo la documentación HTML y quiere ver el código de LilyPond exacto -que se utilizó para crear el ejemplo, sencillamente haga clic -sobre la imagen. Si no está leyendo la versión en HTML, podría -copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} añadir -@code{\relative c'' @{ @}} de la siguiente manera: +@cindex cómo leer el manual +@cindex manual, lectura del +@cindex leer el manual +@cindex ejemplos, pulsar +@cindex pulsar sobre los ejemplos +@cindex consejos para construir archivos +@cindex plantillas +@cindex construir archivos, consejos +@cindex archivos, consejos para construir + +Como ya vimos en @ref{Working on input files}, el código de entrada de +LilyPond debe estar rodeado de llaves @{ @} o de @w{@code{\relative +c'' @{ ... @}}}. Durante el resto del presente manual, la mayor parte +de los ejemplos omitirán las llaves. Para reproducir los ejemplos, +deberá copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} +escribir el @w{@code{\relative c'' @{ @}}}, de la siguiente forma: @example \relative c'' @{ @@ -552,29 +644,28 @@ copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá} añadir ¿Por qué omitir las llaves? Casi todos los ejemplos del presente manual se pueden insertar en medio de un fragmento mayor de música. -Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @code{\relative c'' -@{ @}} (¡no debería poner un @code{\relative} dentro de otro -@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @code{\relative c'' @{ @}} +Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @w{@code{\relative +c'' @{ @}}} (¡no debería poner un @code{\relative} dentro de otro +@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @w{@code{\relative c'' @{ @}}} rodeando a cada uno de los ejemplos, usted no podría copiar un ejemplo pequeño procedente de la documentación y pegarlo dentro de su propia pieza. La mayoría querrá insertar el código dentro de una pieza más -grande, por eso hemos formateado el manual de esta forma. +grande, por eso hemos formateado el manual de esta manera. @subheading Clickable examples -Muchas personas aprenden a utilizar programas probando y enredando con ellos. -Esto también puede hacerse con LilyPond. Si hace clic sobre una imagen -en la versión en HTML de este manual, podrá ver la entrada exacta de LilyPond -que se utilizó para generar esa imagen. -Pruébelo sobre esta imagen: +Muchas personas aprenden a utilizar programas probando y enredando con +ellos. Esto también puede hacerse con LilyPond. Si hace clic sobre +una imagen en la versión en HTML de este manual, podrá ver la entrada +exacta de LilyPond que se utilizó para generar esa imagen. Pruébelo +sobre esta imagen: @c no verbatim here -@c KEEP LY -@lilypond[quote,ragged-right] +@lilypond[quote] \relative c'' { - c-\markup { \bold \huge { Haga clic aquí. } } + c-\markup { \bold \huge { Click here. } } } @end lilypond @@ -588,8 +679,8 @@ para sus experimentos. Para poder ver exactamente el mismo resultado Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos -de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero -podría ser mejor leer primero el resto del presente manual. +de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero quizá +sea mejor leer primero el resto del tutorial. @node Single staff notation @@ -599,12 +690,12 @@ Esta sección es una introducción a la notación corriente que se utiliza para o un pentagrama. @menu -* Accidentals and key signatures:: -* Ties and slurs:: -* Articulation and dynamics:: -* Adding text:: -* Automatic and manual beams:: -* Advanced rhythmic commands:: +* Accidentals and key signatures:: +* Ties and slurs:: +* Articulation and dynamics:: +* Adding text:: +* Automatic and manual beams:: +* Advanced rhythmic commands:: @end menu @@ -613,67 +704,123 @@ o un pentagrama. @subheading Accidentals -Una nota @rglos{sharp} se hace añadiendo @samp{is} al -nombre, y una nota @rglos{flat} añadiendo @samp{es}. Como -ha podido adivinar, un @rglos{double sharp} o @rglos{double flat} se hace -añadiendo @samp{isis} o @samp{eses}@footnote{Esta sintaxis -derivó de las convenciones de las lenguas nórdicas y germánicas para nombrar las notas -como el alemán y el holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones accidentales, vea -@ruser{Note names in other languages}.} +@cindex accidentales, alteraciones +@cindex alteraciones +@cindex alteraciones y armaduras +@cindex sostenido +@cindex doble sostenido +@cindex sostenido, doble +@cindex bemol +@cindex doble bemol +@cindex bemol, doble + +@funindex es +@funindex is +@funindex eses +@funindex isis -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +Glosario musical: +@rglos{sharp}, +@rglos{flat}, +@rglos{double sharp}, +@rglos{double flat}, +@rglos{accidental}. + +Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al +nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha +podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble +bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se +deriva de las convenciones para da nombre a las notas de las lenguas +nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar +otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase +@ruser{Note names in other languages}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] cis1 ees fisis, aeses @end lilypond @cindex tonalidad, armadura de la, establecer @subheading Key signatures -La armadura de la tonalidad se establece mediante la instrucción @code{\key} seguido de -una nota y @code{\major} o @code{\minor}. +@cindex tonalidad, armadura de +@cindex armadura +@cindex mayor +@cindex menor +@cindex alteraciones y armadura +@cindex contenido frente a presentación +@cindex presentación frente a contenido + +@funindex \key +@funindex key +@funindex \major +@funindex major +@funindex \minor +@funindex minor + +Glosario musical: +@rglos{key signature}, +@rglos{major}, +@rglos{minor}. + +La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la +instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o +@code{\minor}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key d \major a1 \key c \minor a @end lilypond -@sp 1 +@smallspace @subheading Warning: key signatures and pitches -Para determinar si hay que imprimir una alteración accidental, LilyPond examina las -notas y la armadura de la tonalidad. La armadura solamente afecta a las -alteraciones @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Ésta es una -funcionalidad que frecuentemente confunde a los que se inician con el programa, por ello permítanos explicarla -en detalle. +Glosario musical: +@rglos{accidental}, +@rglos{key signature}, +@rglos{pitch}, +@rglos{flat}, +@rglos{natural}, +@rglos{sharp}, +@rglos{transposition}. + +Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración +accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la +tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones +@emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele +confundir a los que están empezando con el programa, por ello +permítanos explicarla en detalle. LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la -presentación. La alteración (bemol, becuadro o sostenido) de una nota es parte de -la altura, y por tanto es contenido musical. Si una alteración (un -signo @emph{impreso} de bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la -nota correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es algo que -sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente según -dichas reglas. Las alturas de las notas en su música son obras de arte, por tanto no se -añadirán automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír. - -En el siguiente ejemplo - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o +@notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto +es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de +bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota +correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es +algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se +imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las +notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán +automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír. + +En el siguiente ejemplo: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key d \major d cis fis @end lilypond @noindent -ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted debe añadir la @samp{is} a -@code{cis} y a @code{fis}. +ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted +debe añadir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis}. -El texto @samp{e} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la +El texto @code{e} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la primera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota Mi natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una alteración accidental: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key aes \major e @end lilypond @@ -700,7 +847,15 @@ Glosario musical: @node Ties and slurs @subsection Ties and slurs -@cindex ligaduras de unión +@cindex ligadura de unión +@cindex ligadura de expresión +@cindex ligadura de fraseo +@cindex fraseo, ligadura de + +@funindex ~ +@funindex ( ... ) +@funindex \( ... \) + @subheading Ties Glosario musical: @@ -709,12 +864,11 @@ Glosario musical: Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~} a la primera nota ligada: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] g4~ g c2~ c4 ~ c8 a8 ~ a2 @end lilypond -@cindex ligaduras de expresión @subheading Slurs Glosario musical: @@ -724,12 +878,10 @@ Una @notation{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)} respectivamente. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) @end lilypond -@cindex fraseo, ligaduras de -@cindex ligaduras de fraseo @subheading Phrasing slurs Glosario musical: @@ -742,7 +894,7 @@ haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión simultáneas. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\) @end lilypond @@ -764,7 +916,7 @@ indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión se pueden anidar unas dentro de otras. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond @@ -779,31 +931,36 @@ Referencia de la notación: @node Articulation and dynamics @subsection Articulation and dynamics +@subheading Articulations + @cindex articulación -@cindex acentos +@cindex acento @cindex staccato -@subheading Articulations Glosario musical: @rglos{articulation}. Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las -notas utilizando un guión @samp{-} seguido de un carácter único: +notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_ @end lilypond -@cindex digitaciones @subheading Fingerings +@cindex digitaciones + +@funindex ^ +@funindex _ + Glosario musical: @rglos{fingering}. -De manera similar, las indicaciones de digitación se pueden añadir a -una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado: +De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una +nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c-3 e-5 b-2 a-1 @end lilypond @@ -813,12 +970,30 @@ automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^} articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ @end lilypond @subheading Dynamics +@cindex dinámica, indicaciones de +@cindex matices +@cindex decrescendo +@cindex crescendo + +@funindex \f +@funindex \ff +@funindex \mp +@funindex \p +@funindex \mf +@funindex \pp +@funindex \< +@funindex < +@funindex \> +@funindex > +@funindex \! +@funindex ! + Glosario musical: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}, @@ -827,20 +1002,16 @@ Glosario musical: Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c\ff c\mf c\p c\pp @end lilypond -@cindex expresiones dinámicas -@cindex decrescendo -@cindex crescendo - Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se puede usar la instrucción @code{\!}: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond @@ -855,15 +1026,22 @@ Referencia de la notación: @node Adding text @subsection Adding text +@cindex texto, añadir +@cindex añadir texto +@cindex marcado + +@funindex \markup +@funindex markup + Es posible añadir texto a la partitura: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c1^"espr" a_"legato" @end lilypond Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción @code{\markup}: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c1^\markup{ \bold espr} a1_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p @@ -880,14 +1058,27 @@ Referencia de la notación: @node Automatic and manual beams @subsection Automatic and manual beams +@cindex barras de corchea +@cindex barrado +@cindex automáticas, barras +@cindex manuales, barras +@cindex barras automáticas +@cindex barras manuales + +@funindex [ ... ] +@funindex [ +@funindex ] +@funindex \autoBeamOff +@funindex autoBeamOff +@funindex \autoBeamOn +@funindex autoBeamOn + Glosario musical: @rglos{beam}. -@cindex barras, establecimiento manual - Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8 ais d ees r d c16 b a8 @end lilypond @@ -896,10 +1087,21 @@ Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente. Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última con @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8[ ais] d[ ees r d] a b @end lilypond +Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una +sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff} +para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\autoBeamOff +a8 c b4 d8. c16 b4 +\autoBeamOn +a8 c b4 d8. c16 b4 +@end lilypond + @seealso Referencia de la notación: @@ -910,9 +1112,13 @@ Referencia de la notación: @node Advanced rhythmic commands @subsection Advanced rhythmic commands +@subheading Partial measure + @cindex anacrusa @cindex compás parcial -@subheading Partial measure + +@funindex \partial +@funindex partial Glosario musical: @rglos{anacrusis}. @@ -921,14 +1127,18 @@ Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] \partial 8 f8 c2 d @end lilypond +@subheading Tuplets + @cindex grupos especiales @cindex tresillos -@subheading Tuplets + +@funindex \times +@funindex times Glosario musical: @rglos{note value}, @@ -940,17 +1150,25 @@ de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] \times 2/3 { f8 g a } \times 2/3 { c r c } \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] } \times 2/3 { d4 a8 } @end lilypond +@subheading Grace notes + @cindex notas de adorno @cindex acciaccatura @cindex appoggiatura -@subheading Grace notes + +@funindex \grace +@funindex grace +@funindex \acciaccatura +@funindex acciaccatura +@funindex \appoggiatura +@funindex acciaccatura Glosario musical: @rglos{grace notes}, @@ -962,7 +1180,7 @@ Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura} -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2 \grace { a32[ b] } c2 c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @@ -989,22 +1207,27 @@ La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más de una voz en el mismo pentagrama. @menu -* Music expressions explained:: -* Multiple staves:: -* Staff groups:: -* Combining notes into chords:: -* Single staff polyphony:: +* Music expressions explained:: +* Multiple staves:: +* Staff groups:: +* Combining notes into chords:: +* Single staff polyphony:: @end menu @node Music expressions explained @subsection Music expressions explained +@cindex musical, expresión +@cindex expresión musical +@cindex compuesta, expresión musical +@cindex musical, expresión, compuesta + En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión musical: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] a4 @end lilypond @@ -1012,7 +1235,7 @@ Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión musical compuesta con dos notas: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] { a4 g4 } @end lilypond @@ -1021,12 +1244,10 @@ de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir, cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión musical: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] { { a4 g } f g } @end lilypond -@cindex expresión -@cindex expresión musical @subheading Analogy: mathematical expressions Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula @@ -1056,6 +1277,21 @@ hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas. @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves +@cindex varios pentagramas +@cindex pentagramas, varios +@cindex polifonía +@cindex combinar expresiones en paralelo +@cindex paralelas, expresiones +@cindex expresiones paralelas +@cindex relativo, modo, música simultánea y +@cindex relativo, modo, expresiones paralelas y +@cindex simultánea, música, modo relativo y +@cindex paralelas, expresiones, modo relativo y + +@funindex << +@funindex >> +@funindex << ... >> + Glosario musical: @rglos{polyphony}. @@ -1069,7 +1305,7 @@ musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma simultánea: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << { a4 g } @@ -1097,7 +1333,7 @@ examina la primera expresión. Si ésta consiste en una sola nota, hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un pentagrama. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c2 <> << { e f } { c <> } >> @@ -1107,6 +1343,22 @@ pentagrama. @node Multiple staves @subsection Multiple staves +@cindex varios pentagramas +@cindex pentagramas, varios +@cindex contexto +@cindex contexto de notación +@cindex notación, contexto de + +@funindex \new Staff +@funindex new Staff +@funindex Staff +@funindex \new +@funindex new +@funindex Score +@funindex Voice +@funindex Lyrics +@funindex ChordNames + Como ya hemos visto en @ref{Music expressions explained}, los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones musicales @@ -1119,7 +1371,7 @@ constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo con @code{<<} y @code{>>}: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << \new Staff { \clef treble c } @@ -1152,7 +1404,7 @@ Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las partituras polirrítmicas. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c } @@ -1164,9 +1416,16 @@ partituras polirrítmicas. @node Staff groups @subsection Staff groups -@cindex piano staff -@cindex choir staff -@cindex grand staff +@cindex sistema de piano +@cindex piano, sistema de +@cindex sistema de coro +@cindex coro, sistema de +@cindex grupo de pentagramas +@cindex pentagramas, grupo de + +@funindex PianoStaff +@funindex GrandStaff +@funindex ChoirStaff Glosario musical: @rglos{brace}. @@ -1186,7 +1445,7 @@ completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}: He aquí un pequeño ejemplo: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \new PianoStaff << \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, } @@ -1205,7 +1464,7 @@ de las líneas divisorias. @seealso Referencia de la notación: -@ruser{Keyboard instruments}, +@ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @ruser{Displaying staves}. @@ -1213,6 +1472,11 @@ Referencia de la notación: @subsection Combining notes into chords @cindex acordes +@cindex duraciones de notas en acordes + +@funindex < +@funindex > +@funindex < ... > Glosario musical: @rglos{chord}. @@ -1226,7 +1490,7 @@ tener la misma duración, y que la duración se escribe después del ángulo de cierre. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] r4 4 2 @end lilypond @@ -1237,7 +1501,7 @@ adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los ángulos. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] r4 8[ ]~ 2 r4 8( \> 4 \!) @end lilypond @@ -1248,7 +1512,15 @@ r4 8( \> 4 \!) @cindex polifonía @cindex varias voces -@cindex voces, más (en un solo pentagrama) +@cindex voces, más, en un solo pentagrama +@cindex único, polifonía en pentagrama +@cindex separador, silencio +@cindex silencio separador + +@funindex << ... \\ ... >> +@funindex << +@funindex \\ +@funindex >> Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo pentagrama, se imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus @@ -1257,10 +1529,10 @@ las plicas hacia arriba mientras que la voz inferior las tiene hacia abajo. La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma -de secuencia (con @code{@{...@}}) y combinando éstas de forma +de secuencia (con @w{@code{@{...@}}}) y combinando éstas de forma simultánea, separando las voces con @code{\\} -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { r4 g4 f2 f4 } @@ -1273,7 +1545,7 @@ impresos. Son muy útiles para rellenar voces que temporalmente no están cantando. He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador (@code{s}) en vez de un silencio normal (@code{r}): -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { s4 g4 f2 f4 } @@ -1283,7 +1555,7 @@ están cantando. He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador @noindent Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] << \new Staff << { a4 g2 f4~ f4 } \\ @@ -1299,7 +1571,8 @@ Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria. @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Simultaneous notes}. +Referencia de la notación: +@ruser{Simultaneous notes}. @node Songs @@ -1309,9 +1582,9 @@ En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de canción sencillas. @menu -* Setting simple songs:: -* Aligning lyrics to a melody:: -* Lyrics to multiple staves:: +* Setting simple songs:: +* Aligning lyrics to a melody:: +* Lyrics to multiple staves:: @end menu @@ -1321,13 +1594,16 @@ canción sencillas. @cindex letra @cindex canciones +@funindex \addlyrics +@funindex addlyrics + Glosario musical: @rglos{lyrics}. Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción infantil, @qq{Girls and boys come out to play}: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \key g \major \time 6/8 @@ -1339,7 +1615,7 @@ La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando cada sílaba mediante un espacio. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major @@ -1353,30 +1629,34 @@ cada sílaba mediante un espacio. @end lilypond Observe las llaves rodeando tanto la música como la letra, y los -ángulos dobles @code{<< ... >>} alrededor del fragmento entero para -expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo. +ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero +para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo. @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody -Glosario musical: -@rglos{melisma}, -@rglos{extender line}. - @cindex melisma @cindex línea de extensión @cindex guión @cindex guión bajo +@cindex letra, alineación de +@cindex alineación de la letra +@cindex letra, palabras polisílabas +@cindex palabras polisílabas en la letra -La siguiente línea de la canción infantil es @q{The moon doth shine as -bright as day}. A continuación vamos a ampliarla: +Glosario musical: +@rglos{melisma}, +@rglos{extender line}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth +shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla: + +@lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 - d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 + d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4. } \addlyrics { @@ -1393,43 +1673,60 @@ canta sobre más de una nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de expresión sobre ellas (véase @ref{Ties and slurs}): -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 - d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 - g8 a4 b8 c([ b)] a d4 b8 g4. + d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 + g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine as bright as day; } ->> +>> @end lilypond -Aquí hemos usado además el barrado manual (los corchetes rectos -@code{[ ]} ) para producir el barrado que corresponde a la letra por -convención (véase @ref{Automatic and manual beams}). +Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado +automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no +parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de +barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más +detalles consulte @ref{Automatic and manual beams}. + +@lilypond[verbatim,quote] +<< + \relative c'' { + \key g \major + \time 6/8 + d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 + g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4. + } + \addlyrics { + Girls and boys come out to play, + The moon doth shine as bright as day; + } +>> +@end lilypond Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del melisma: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 - d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 + d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine _ as bright as day; } ->> +>> @end lilypond Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy @@ -1437,18 +1734,18 @@ larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases -del Lamento de Dido, de Dido y Eneas de Purcell: +del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \minor \time 3/2 - g2 a bes bes( a) + g2 a bes bes( a) b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1 } \addlyrics { - When I am laid, + When I am laid, am laid __ in earth, } >> @@ -1465,17 +1762,17 @@ las notas. @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost, @c but the example is long enough to avoid looking strange. -@lilypond[verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote,noragged-right] << \relative c' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 - d4 g4 g a8( b) g4 g4 + d4 g4 g a8( b) g4 g4 b8( c) d4 d e4 c2 } \addlyrics { - A -- way in a __ man -- ger, + A -- way in a __ man -- ger, no __ crib for a bed, __ } >> @@ -1485,14 +1782,14 @@ Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español) requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota. Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre -corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @qq{Barbero de -Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @q{al} se canta sobre la misma -nota que @q{go} de la palabra @q{Largo} en el aria de Fígaro @q{Largo -al factotum}: +corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero +de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre +la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en +el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}: @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost, @c but the example is long enough to avoid looking strange. -@lilypond[verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote,noragged-right] << \relative c' { \clef bass @@ -1517,26 +1814,29 @@ Referencia de la notación: @node Lyrics to multiple staves @subsection Lyrics to multiple staves +@cindex letra y varios pentagramas +@cindex varios pentagramas y letra + La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado -del @qq{Judas Macabeo} de Haendel: +del @notation{Judas Macabeo} de Haendel: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] << - { - \time 6/8 - \partial 8 - } \relative c'' { \key f \major - c8 c([ bes)] a a([ g)] f f'4. b, c4.~ c4 + \time 6/8 + \partial 8 + c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4 } \addlyrics { Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __ } \relative c' { \key f \major - r8 r4. r4 c8 a'([ g)] f f([ e)] d e([ d)] c bes'4 + \time 6/8 + \partial 8 + r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4 } \addlyrics { Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, @@ -1544,9 +1844,9 @@ del @qq{Judas Macabeo} de Haendel: >> @end lilypond -@noindent -pero cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este -sencillo ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de + +Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo +ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se tratan en @ref{Organizing pieces with variables}. @@ -1563,17 +1863,27 @@ toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto del manual. @menu -* Organizing pieces with variables:: -* Version number:: -* Adding titles:: -* Absolute note names:: -* After the tutorial:: +* Organizing pieces with variables:: +* Version number:: +* Adding titles:: +* Absolute note names:: +* After the tutorial:: @end menu @node Organizing pieces with variables @subsection Organizing pieces with variables +@cindex variables +@cindex variables, definir +@cindex identificadores +@cindex macros +@cindex assignación de variables +@cindex uso de las variables +@cindex variables, uso de +@cindex variables, caracteres permitidos en +@cindex caracteres permitidos en variables + Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de @@ -1590,16 +1900,20 @@ musicaConNombre = @{ @dots{} @} El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre -(@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond). +(@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond). -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -violin = \new Staff { \relative c'' { - a4 b c b -}} -cello = \new Staff { \relative c { - \clef bass - e2 d -}} +@lilypond[verbatim,quote] +violin = \new Staff { + \relative c'' { + a4 b c b + } +} +cello = \new Staff { + \relative c { + \clef bass + e2 d + } +} { << \violin @@ -1608,6 +1922,7 @@ cello = \new Staff { \relative c { } @end lilypond + @noindent El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos. @@ -1642,17 +1957,30 @@ lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores: @example \paper @{ - \papelAcinco - line-width = \ancho + \aFivePaper + line-width = \width +@} +@{ + c4^\name @} -@{ c4^\nombre @} @end example @node Version number @subsection Version number -@cindex indicación de la versión +@cindex versión +@cindex versión, indicación de +@cindex versión, número de +@cindex actualizaciones +@cindex futuras, actualizaciones +@cindex actualizar archivos +@cindex archivos, actualización de + +@funindex \version +@funindex version +@funindex convert-ly + La indicación @code{\version} deja registrado para qué versión de LilyPond se escribió el archivo: @@ -1666,7 +1994,7 @@ LilyPond. Estas anotaciones hacen menos problemáticas las subsiguientes actualizaciones de LilyPond. Los cambios en la sintaxis se tratan -mediante un programa especial, @file{convert-ly}, y utiliza +mediante un programa especial, @command{convert-ly}, y utiliza @code{\version} para determinar qué reglas hay que aplicar. Para ver más detalles, consulte @rprogram{Updating files with convert-ly}). @@ -1674,10 +2002,17 @@ más detalles, consulte @rprogram{Updating files with convert-ly}). @node Adding titles @subsection Adding titles +@cindex título +@cindex cabeceras +@cindex bloque de cabeceras + +@funindex \header +@funindex header + La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se -sitúa por debajo del @ref{Version number}. +sitúa por debajo del número de versión. @example \version @w{"@version{}"} @@ -1700,6 +2035,13 @@ en @ruser{Creating titles}. @node Absolute note names @subsection Absolute note names +@cindex notas, nombres de +@cindex notas, nombres absolutos de +@cindex absoluto, modo +@cindex absolutos, valores de altura +@cindex alturas, valores absolutos de +@cindex absolutos, nombres de nota + Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir las alturas. Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo @@ -1711,7 +2053,7 @@ una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca en la primera línea del pentagrama en clave de Fa. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] { \clef bass c' b g, g, @@ -1721,7 +2063,7 @@ en la primera línea del pentagrama en clave de Fa. He aquí una escala que abarca cuatro octavas: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] { \clef bass c, d, e, f, @@ -1737,10 +2079,10 @@ He aquí una escala que abarca cuatro octavas: @end lilypond Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir -gran cantidad de apóstrofes @q{'} . Consideremos este fragmento de +gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de Mozart: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] { \key a \major \time 6/8 @@ -1749,11 +2091,11 @@ Mozart: } @end lilypond -Todos estos apóstrofes hacen casi ilegible el código de entrada y será +Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo anterior es mucho más fácil de leer: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \key a \major \time 6/8 @@ -1791,3 +2133,16 @@ da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond. Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya adquirido más experiencia. +En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un +apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones, +que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas +referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de +aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir +las referencias cruzadas para obtener más información. + +Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{About the +documentation}. Existe una gran cantidad de información sobre +LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben +exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en +leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración +buscando en el sitio equivocado!