X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Fsimultaneous.itely;h=6813b1fc699168cfb00125d45a71510ce6adfd72;hb=1423508c355989fa26a8cfe5985b0d6e1ab0a538;hp=5f38bf26c91dec991f521b2483bda0fb8b7a0156;hpb=37ca1f80bf5401accd17056938f4f7b2c147ddb2;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/user/simultaneous.itely b/Documentation/es/user/simultaneous.itely
index 5f38bf26c9..6813b1fc69 100644
--- a/Documentation/es/user/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/user/simultaneous.itely
@@ -1,12 +1,14 @@
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: f5faa0ee5b0bcad6a22d4e7f7267b0f542b8a7a5
+    Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.12.0"
+
+@c Translation status: post-GDP
 
 @node Simultaneous notes
 @section Simultaneous notes
@@ -29,7 +31,7 @@ Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
 
 @menu
 * Chorded notes::
-* Parallel notes::
+* Simultaneous expressions::
 * Clusters::
 @end menu
 
@@ -38,6 +40,9 @@ Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
 
 @cindex acordes
 @cindex paréntesis en ángulo
+@cindex ángulo, paréntesis en
+@cindex relativa, altura en acordes
+
 @funindex <
 @funindex >
 @funindex <...>
@@ -50,11 +55,17 @@ articulaciones, como si fueran simples notas.
 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
 @end lilypond
 
+Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
+acordes.  La octava de cada nota se determina utilizando como
+referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
+de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
+nota del acorde anterior.
+
 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
 notation}.
 
-@seealso
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{chord}.
 
@@ -67,40 +78,55 @@ Referencia de la notación:
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Simultaneous notes}.
 
-@node Parallel notes
-@unnumberedsubsubsec Parallel notes
 
-Se pueden combinar pasajes musicales en un solo contexto de voz,
-formando así acordes si los dos pasajes tienen las mismas nuraciones
-en todas las notas.  Para conseguirlo, enciérrelos dentro de una
-construcción de música simultánea:
+@node Simultaneous expressions
+@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
 
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\new Voice <<
-  { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
-  { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
->>
+Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
+entienden como simultáneas.  Si la primera expresión comienza con una
+sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
+dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
+pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
+se sitúan en pentagramas distintos.
+
+Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
+pentagrama:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice {  % explicit single voice
+  << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+}
 @end lilypond
 
-@seealso
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@end lilypond
 
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Voices contain music}.
+Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
+idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
+notas de distinta duración sobre la misma plica.
 
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
+generar varios pentagramas de forma implícita:
 
-@knownissues
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+@end lilypond
+
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
 
-Este método produce barras extrañas y advertencias si las notas de los
-dos pasajes no tienen las mismas duraciones.
 
 @node Clusters
 @unnumberedsubsubsec Clusters
 
 @cindex cluster
 @cindex racimo (cluster)
+
 @funindex \makeClusters
+@funindex makeClusters
+
 
 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
 conjunto de notas consecutivas.  Se escriben aplicando la función
@@ -114,8 +140,8 @@ Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
 incluso al mismo tiempo.  En tal caso, no se hace ningún intento de
 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
 
-@seealso
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{cluster}.
 
@@ -127,43 +153,294 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 
+
 @knownissues
 
 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
 dos acordes.  En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
 
 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones.  Los racimos separados necesitarían silencios de
-separación entre ellos.
+duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
+determinada por la duración de los acordes que lo definen.  Los
+racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
+
+Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
 
 @node Multiple voices
 @subsection Multiple voices
 
-Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios pentagramas.
+Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
+pentagramas.
 
 @menu
-* Collision resolution::
+* Single-staff polyphony::
 * Voice styles::
+* Collision resolution::
 * Automatic part combining::
 * Writing music in parallel::
 @end menu
 
+@node Single-staff polyphony
+@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
+
+@cindex pentagrama único, polifonía de
+@cindex polifonía en un solo pentagrama
+@cindex voz
+@cindex letra asignada a una voz
+
+@funindex \voiceOne
+@funindex voiceOne
+@funindex \voiceOne ... \voiceFour
+@funindex Voice
+@funindex \oneVoice
+@funindex oneVoice
+
+@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+
+La estructura básica necesaria para obtener varias voces
+independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
+siguiente:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+\new Staff <<
+  \new Voice = "first"
+    { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+  \new Voice= "second"
+    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
+cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
+... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
+manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
+las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
+también automáticamente para evitar las colisiones.  La instrucción
+@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
+estado neutro predeterminado.
+
+@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+
+Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
+siguiente:
+
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+>> \oneVoice
+@end example
+
+Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
+coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
+antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
+continua después de la sección temporal.  Otras expresiones dentro de
+los ángulos se asignan a distintas voces temporales.  Esto permite
+asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
+de la sección polifónica:
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
+<<
+  \new Voice = "melody" {
+    a4
+    <<
+      {
+        \voiceOne
+        g f
+      }
+      \new Voice {
+        \voiceTwo
+        d2
+      }
+    >>
+    \oneVoice
+    e4
+  }
+  \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+  This is my song.
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
+necesarias para definir los ajustes de cada voz.
+
+@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+
+La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
+expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
+comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
+barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
+asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
+nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
+@code{"2"}, etc.
+
+El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+  { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+  \\
+  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
+nuevas voces temporales que después serán descartadas.  Estas voces
+creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
+instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
+que aparecen en el código.
+
+En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
+arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
+ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
+queremos.  Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
+silencios duplicados.
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+  { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
+  \\
+  { ees,8 r ees r d r d r }
+  \\
+  { d'8 s c s bes s a s }
+>>
+@end lilypond
+
+En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
+contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
+@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
+instantiating voices}.
+
+@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+
+En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
+que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
+combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes.  Para
+conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
+simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+  { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+  { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+>>
+@end lilypond
+
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOne},
+@code{\voiceTwo},
+@code{\voiceThree},
+@code{\voiceFour},
+@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Percussion staves},
+@ref{Invisible rests},
+@ref{Stems}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
+@node Voice styles
+@unnumberedsubsubsec Voice styles
+
+@cindex voice styles
+@cindex styles, voice
+@cindex coloring voices
+@funindex \voiceOneStyle
+@funindex \voiceTwoStyle
+@funindex \voiceThreeStyle
+@funindex \voiceFourStyle
+@funindex \voiceNeutralStyle
+
+Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
+identificarlas fácilmente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+  { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+  \\
+  { \voiceTwoStyle e,2 e }
+  \\
+  { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+  \\
+  { \voiceFourStyle g'2 g }
+>>
+@end lilypond
+
+Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
+@code{\voiceNeutralstyle}.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOneStyle},
+@code{\voiceTwoStyle},
+@code{\voiceThreeStyle},
+@code{\voiceFourStyle},
+@code{\voiceNeutralStyle}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{I'm hearing Voices},
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
 @node Collision resolution
 @unnumberedsubsubsec Collision resolution
 
 @cindex mezclar notas
 @cindex notas, colisiones de
 @cindex colisiones
+@cindex desplazar nota
+@cindex varias voces
+@cindex voces, varias
+@cindex polifónica, música
+@cindex desplazamiento de voces
+@cindex desplazamiento, silencio automático de
+@cindex desplazamiento de silencios, automático
 @funindex \shiftOn
+@funindex shiftOn
 @funindex \shiftOnn
+@funindex shiftOnn
 @funindex \shiftOnnn
+@funindex shiftOnnn
 @funindex \shiftOff
-@cindex desplazamiento de silencios, automático
+@funindex shiftOff
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
+
 
-Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
-pero las que tienen duraciones distintas no se combinan.  Los
-silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
-desplazan verticalmente.
+Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
+altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
+combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
+misma dirección de la plica no se combinan.  Los silencios que se
+encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
+verticalmente.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -221,17 +498,16 @@ Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
 >>
 @end lilypond
 
-@cindex desplazar nota
-
-La colisión del segundo compás se produce porque
-@code{merge-differently-headed} no es capaz de completar
-satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
-notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
-advertencia por este motivo).  Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
-nota que no se debe combinar.  Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
-mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente.
+La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
+correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
+capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
+encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
+caso se obtiene una advertencia.  Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
+desplazamiento a la nota que no se debe combinar.  Aquí, se aplica
+@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
+entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
+correctamente.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
@@ -262,42 +538,21 @@ desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
 @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
 
 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
 
-@cindex multiple voices
-@cindex polyphonic music
-@cindex shifting voices
 
 @predefined
-
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
 
-@funindex \oneVoice
-@code{\oneVoice},
-@funindex \voiceOne
-@code{\voiceOne},
-@funindex \voiceTwo
-@code{\voiceTwo},
-@funindex \voiceThree
-@code{\voiceThree},
-@funindex \voiceFour
-@code{\voiceFour}.
-
-@funindex \shiftOn
 @code{\shiftOn},
-@funindex \shiftOnn
 @code{\shiftOnn},
-@funindex \shiftOnnn
 @code{\shiftOnnn},
-@funindex \shiftOff
 @code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
 
 @snippets
 
@@ -307,8 +562,8 @@ Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 
-@seealso
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{polyphony}.
 
@@ -325,71 +580,19 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{NoteCollision},
 @rinternals{RestCollision}.
 
-@knownissues
-
-Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
-una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
-plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
-incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
-la blanca.
-
-@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
-No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
-distintas que tienen también distinto puntillo.
 
-No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
-presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
-acorde.  En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
-o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
-
-@node Voice styles
-@unnumberedsubsubsec Voice styles
-
-@cindex voice styles
-@cindex styles, voice
-@cindex coloring voices
-
-Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
-identificarlas fácilmente:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<<
-  {
-    a1
-    \voiceOneStyle
-    f2 g
-    \voiceNeutralStyle
-    a1
-  } \\ {
-    f1
-    \voiceTwoStyle
-    f4 f2 e4
-    \voiceNeutralStyle
-    f1
-  }
->>
-@end lilypond
-
-@predefined
-
-@funindex \voiceOneStyle
-@code{\voiceOneStyle},
-@funindex \voiceTwoStyle
-@code{\voiceTwoStyle},
-@funindex \voiceThreeStyle
-@code{\voiceThreeStyle},
-@funindex \voiceFourStyle
-@code{\voiceFourStyle},
-@funindex \voiceNeutralStyle
-@code{\voiceNeutralStyle}.
-
-@seealso
+@knownissues
 
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{I'm hearing Voices}.
+@ignore
+@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
+tienen también distinto puntillo, no están claros.
+@end ignore
 
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
+diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo.  En este caso
+se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
+especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
 
 @node Automatic part combining
 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
@@ -397,7 +600,10 @@ Fragmentos de código:
 @cindex automática, combinación de partes
 @cindex partes, combinación automática
 @cindex partes, combinador de
+@cindex a due, partes
+@cindex solo, partes
 @funindex \partcombine
+@funindex partcombine
 
 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
 partes musicales sobre un pentagrama.  Tiene como objetivo el
@@ -473,33 +679,14 @@ Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
 
 @snippets
 
-Las partes se pueden combinar sin imprimir ningún texto:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
-  \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
-  \partcombine
-    \relative g' { g a( b) r }
-    \relative g' { g r4 r f }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
 
-Es posible modificar los textos que se imprimen:
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-partcombine-texts.ly}
 
-@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
-  \set Score.soloText = #"ellas"
-  \set Score.soloIIText = #"ellos"
-  \set Score.aDueText = #"todos"
-  \partcombine
-    \relative g' { g4 g r r a2 g }
-    \relative g' { r4 r a( b) a2 g }
->>
-@end lilypond
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{a due},
 @rglos{part}.
@@ -514,8 +701,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{PartCombineMusic},
 @rinternals{Voice}.
 
+
 @knownissues
 
+@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
+
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
 tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
@@ -525,18 +715,27 @@ tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
 
 Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
-como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
-cuándo se pueden combinar las partes.  Como consecuencia, si los
-argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
-diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
-
-@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
+como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
+Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
+nombres @code{one} y @code{two}.  Como consecuencia, si los argumentos
+cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
+eventos que contienen se ignorarán.  De forma similar, la combinación
+de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
+canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
+objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
+funcionar.
+
+@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
+notas.  No puede determinar si una nota iniciada previamente está
+sonando o no, lo que origina diversos problemas.
 
 @node Writing music in parallel
 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
 
 @cindex escribir música en paralelo
 @cindex música intercalada
+@cindex paralelo, música en
+@funindex \parallelMusic
 @funindex parallelMusic
 
 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
@@ -551,18 +750,21 @@ la música.
 los compases deben tener la misma longitud.}
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
-  r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
-  c'2                               c'2                         |
+  r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
+  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
-  r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
-  c'2                               c'2                         |
+  r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
+  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  c'2                        c'2                        |
+
 }
 \new StaffGroup <<
-  \new Staff  \voiceA
-  \new Staff  \voiceB
+  \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
+  \new Staff { \clef bass \voiceC }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -574,18 +776,21 @@ entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
+  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
+  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
   c2                 c                  |
+
  }
 \new StaffGroup <<
-  \new Staff \relative c'' \voiceA
-  \new Staff \relative c'  \voiceB
+  \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
+  \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -636,11 +841,10 @@ global = {
 }
 @end lilypond
 
-@seealso
 
+@seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Organizing pieces with variables}
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Simultaneous notes}.
-