X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Frhythms.itely;h=8b04a8558ace1955eebf74f5f08e70aff5212b32;hb=1aea74028c07ffd9d3681ff6b3046d17fb5dddbd;hp=32d9b2de3597eba1f756bc7395e44169eb7400c8;hpb=be54478988ddd7460808c7b3b0d4ed361fe8bd2d;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/user/rhythms.itely b/Documentation/es/user/rhythms.itely
index 32d9b2de35..8b04a8558a 100644
--- a/Documentation/es/user/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/user/rhythms.itely
@@ -1,27 +1,28 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
+    Translation of GIT committish: 8e48602c7c2b3c58a940aff009eba2b83912a1b4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.61"
 
 @node Rhythms
 @section Rhythms
 
 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
 
-Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras      y los compases.
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
+barras y los compases.
 
 @menu
-* Writing rhythms::             
-* Writing rests::               
-* Displaying rhythms::          
-* Beams::                       
-* Bars::                        
-* Special rhythmic concerns::   
+* Writing rhythms::
+* Writing rests::
+* Displaying rhythms::
+* Beams::
+* Bars::
+* Special rhythmic concerns::
 @end menu
 
 
@@ -29,10 +30,10 @@ Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras
 @subsection Writing rhythms
 
 @menu
-* Durations::                   
-* Tuplets::                     
-* Scaling durations::           
-* Ties::                        
+* Durations::
+* Tuplets::
+* Scaling durations::
+* Ties::
 @end menu
 
 @node Durations
@@ -68,7 +69,7 @@ desactivado.
 
 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
 @c but it's ok here.  -gp
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 8/1
 \autoBeamOff
 c\longa c\breve c1 c2
@@ -120,8 +121,8 @@ otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
 
 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
-forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
-direction and placement}.
+forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
+and placement}.
 
 
 @predefined
@@ -135,22 +136,22 @@ direction and placement}.
 @seealso
 
 Glosario musical:
-@rglos{breve}, 
-@rglos{longa}, 
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
 @rglos{note value},
 @rglos{Duration names notes and rests}.
 
 Referencia de la notación:
-@ref{Automatic beams}, 
+@ref{Automatic beams},
 @ref{Ties},
-@ref{Writing rhythms}, 
-@ref{Writing rests}, 
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
 @ref{Vocal music},
-@ref{Ancient notation}, 
+@ref{Ancient notation},
 @ref{Proportional notation}.
 
 Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Dots},
@@ -181,16 +182,15 @@ multiplicando todas las duraciones por una fracción:
 @end example
 
 @noindent
-La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
+La duración de @var{música} se multiplicará por la
 fracción.  El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
 opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común es el
 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
 duran 2/3 de su valor escrito
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 {b4 b b}
-c4 c \times 2/3 {b4 a g}
-
+a2 \times 2/3 { b4 b b }
+c4 c \times 2/3 { b4 a g }
 @end lilypond
 
 @funindex \tupletUp
@@ -200,13 +200,13 @@ c4 c \times 2/3 {b4 a g}
 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
-@ref{Controlling direction and placement}.
+@ref{Direction and placement}.
 
 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
 @end lilypond
 
 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
@@ -224,21 +224,20 @@ grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
 
 @snippets
 
-@cindex tuplet formatting
-@cindex triplet formatting
-
+@cindex grupos especiales, formato de
+@cindex tresillos, formato de
 @funindex tupletNumberFormatFunction
 @funindex tupletSpannerDuration
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
 
 @funindex TupletNumber
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {changing-the-tuplet-number.ly}
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
 
 @seealso
@@ -254,11 +253,11 @@ Manual de aprendizaje:
 Referencia de la notación:
 @ref{Time administration},
 @ref{Scaling durations},
-@ref{Objects connected to the input},
+@ref{The tweak command},
 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TupletBracket},
@@ -312,19 +311,11 @@ compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
 
 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
-fracción como multiplicador.  La sintaxis general de la iinstrucción
-que lo hace es:
-
-@example
-\scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
-@end example
-
-@noindent
-Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
-duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
-@emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que rodean el punto
-son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
-comprimir y expandir la música:
+fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
+@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
+por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
+rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
+se puede comprimir y expandir la música:
 
 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
 \time 2/4
@@ -344,17 +335,15 @@ comprimir y expandir la música:
 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
 
-
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Tuplets},
-@ref{Skips},
+@ref{Invisible rests},
 @ref{Polymetric notation}.
 
 Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
-
+@rlsr{Rhythms}.
 
 
 @node Ties
@@ -376,7 +365,7 @@ Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
 @code{~}
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e' ~ e'
+e'2 ~ e'
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -387,13 +376,14 @@ subdivisiones del compás de mayor duración:
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
-\relative {
-  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
+\relative c' {
+  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
+  r8^"not" c2 ~ c8 r4
 }
 @end lilypond
 
-Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
+Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
 compás.
@@ -438,11 +428,10 @@ vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
 
-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<c f g>\laissezVibrer
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>1\laissezVibrer
 @end lilypond
 
-
 @cindex ligaduras, colocación
 @funindex \tieUp
 @funindex \tieDown
@@ -450,8 +439,7 @@ percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
 
 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
-detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
-
+detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
 
 @cindex ligaduras, apariencia
 @funindex \tieDotted
@@ -471,43 +459,13 @@ véase la sección de instrucciones predefinidas.
 @code{\tieSolid},
 @code{\repeatTie}.
 
-
 @snippets
 
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-A veces se usan ligaduras para escribir arpegios.  En este caso, dos
-notas ligadas no necesitan ser consecutivas.  Esto se puede conseguir
-estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
-nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
-por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
-puede usar para notas normales consecutivas:
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-\set tieWaitForNote = ##t
-\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
-e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
-\tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
-@end lilypond
-
-@c end of section to be removed
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
 
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
-@code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}.  El primer
-número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
-de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
-arriba, -1 = hacia abajo).
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-<c e g>2~ <c e g> |
-\override TieColumn #'tie-configuration =
-  #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
-<c e g>~ <c e g> |
-@end lilypond
-
-
-@c end of section to be removed
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
 
 @seealso
 
@@ -519,7 +477,7 @@ Referencia de la notación:
 @ref{Automatic note splitting}.
 
 Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{LaissezVibrerTie},
@@ -527,10 +485,8 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TieColumn},
 @rinternals{Tie}.
 
-
 @knownissues
 
-
 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
 una ligadura inclinada.
 
@@ -538,97 +494,160 @@ Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
 una ligadura de expresión.
 
-
-
-
 @node Writing rests
 @subsection Writing rests
 
+Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
+expresiones musicales.
+
 @menu
-* Rests::                       
-* Skips::                       
-* Full measure rests::         
+* Rests::
+* Invisible rests::
+* Full measure rests::
 @end menu
 
 @node Rests
 @subsubsection Rests
-@cindex Silencios
 
+@cindex silencio
+@cindex silencios, indocar duraciones
+@cindex maxima
+@cindex longa
+@cindex breve
 @funindex \rest
 @funindex r
+@funindex \maxima
+@funindex \longa
+@funindex \breve
 
-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
+Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.  Las
+duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
+predefinidas que se muestran aquí:
 
+@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
+@c and long tracts of empty measures
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-r1 r2 r4 r8
+\new Staff {
+  % These two lines are just to prettify this example
+  \time 16/1
+  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+  % Print a maxima rest, equal to four breves
+  r\maxima
+  % Print a longa rest, equal to two breves
+  r\longa
+  % Print a breve rest
+  r\breve
+  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
+}
 @end lilypond
 
-Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
-se deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para 
-un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
-@ref{Full measure rests}.
+@cindex silencios multicompás
+@cindex silencios de compás completo
 
-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
-seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en la posición en que debería
-aparecer la nota:
+Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
+hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un solo compás
+así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
+rests}.
 
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-a'4\rest d'4\rest
+@cindex silencio, especificar la posición vertical
+
+Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
+escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en
+la posición en que debería aparecer la nota.  Esto posibilita la
+aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
+formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
+silencios.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a4\rest d4\rest
 @end lilypond
 
-@noindent
-Esto hace mucho más sencillo el formateo de
-la música polifónica,
-porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
 
 @seealso
 
+Referencia de la notación:
+@ref{Full measure rests}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Rest}.
 
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
+No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
+silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
+número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
+hasta la máxima (8 redondas).
 
-@node Skips
-@subsubsection Skips
 
-@cindex Desplazamiento
-@cindex Silencio invisible
-@cindex Nota de espaciado
-@funindex \skip
+@node Invisible rests
+@subsubsection Invisible rests
+
+@cindex desplazamiento
+@cindex silencio invisible
+@cindex invisible, silencio
+@cindex nota de espaciado
 @funindex s
+@funindex \skip
 
-Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
-se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
+Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
+desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
+nombre@tie{}@code{s}:
 
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 c s c
+s2 c
 @end lilypond
 
-La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
-En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
-usar el comando @code{\skip}
+@cindex letra, desplazamiento de
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
+y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
+introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
+un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.  @code{\skip}
+requiere una duración explícita.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 <<
-  \relative { a'2 a2 }
-  \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
+  {
+    a2 \skip2 a2 a2
+  }
+  \new Lyrics {
+    \lyricmode {
+      foo2 \skip 1 bla2
+    }
+  }
 >>
 @end lilypond
 
-El comando skip es un mero contenedor musical vacío.  No produce
-ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
+Un silencio de separación produce implícitamente contextos
+@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
+y los silencios normales:
 
-El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
-@rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
-Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{ s4 }
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+s1 s s
 @end lilypond
 
-El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
+@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
+salida, de ninguna clase.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+% This is valid input, but does nothing
+\skip 1 \skip1 \skip 1
+@end lilypond
 
 @seealso
 
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{SkipMusic}.
 
@@ -643,122 +662,208 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
 @funindex R
 
-Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}.  Esto está
-indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
-se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
-Esta expansión se controla por medio de la propiedad
-@code{Score.skipBars}.  Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
-expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
+Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
+con el nombre @code{R} en mayúscula:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
-\set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+R1*4
+R1*24
+R1*4
+b2^"Tutti" b4 a4
 @end lilypond
 
-El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
-notas.  De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
-otras duraciones.  Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
+La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
+notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de un
+silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
+por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
+\compressFullBarRests
+\time 2/4
+R1 | R2 |
 \time 3/4
-R2. | R2.*2
+R2. | R2.*2 |
 \time 13/8
-R1*13/8
-R1*13/8*12 |
-\time 10/8 R4*5*4 |
+R1*13/8 | R1*13/8*12 |
+\time 10/8
+R4*5*4 |
+@end lilypond
+
+Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
+redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
+vigente.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 4/4
+R1 |
+\time 6/4
+R1*3/2 |
+\time 8/4
+R1*2 |
 @end lilypond
 
-Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
-centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
+@cindex multicompás, silencios, expansión de
+@cindex multicompás, silencios, contracción de
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex \compressFullBarRests
 
-Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
-(un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama.  Para sustituirlos con silencios ordinarios,
-utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
+De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
+partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
+silencio.  De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
+presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
+multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\set Score.skipBars = ##t
-R1*2 | R1*5 | R1*9
-\override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
-R1*2 | R1*5 | R1*9
+% Default behavior
+\time 3/4 r2. | R2.*2 |
+\time 2/4 R2 |
+\time 4/4
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+r1 | R1*17 | R1*4 |
+% Rest measures expanded
+\expandFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*2 |
 @end lilypond
 
-@cindex texto sobre silencios multicompás
-@cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
-@cindex calderón sobre silencios multicompás
 
-Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
-@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
-Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
-calderones
+@cindex texto sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
+@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencios, inscripción en
+@cindex calderón sobre un silencio multicompás
+@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
+
+Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.  Se
+proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
+añadir calderones.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\set Score.skipBars = ##t
+\compressFullBarRests
 \time 3/4
 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
 R2.^\fermataMarkup
 @end lilypond
 
-¡Advertencia!  Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
-@code{TextScript}.
+@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
+multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
+@code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir
+dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el ejemplo
+siguiente.  }
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+% This fails, as the wrong object name is specified
 \override TextScript #'padding = #5
-R1^"low"
+R1^"wrong"
+% This is correct and works
 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
-R1^"high"
+R1^"right"
 @end lilypond
 
-Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
-adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
+Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
+de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
+las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
 
-@example
-s1*0^"Allegro"
-R1*4
-@end example
+@predefined
+@code{\textLengthOn},
+@code{\textLengthOff},
+@code{\fermataMarkup},
+@code{\compressFullBarRests},
+@code{\expandFullBarRests}.
+
+@snippets
+
+@cindex eclesiásticos, silencios
+@cindex silencios eclesiásticos
+@cindex kirchenpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
 
+@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
+@cindex colocación de los silencios multicompás
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi--measure-rests.ly}
+
+@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
+Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
+centran encima o debajo de éste.  Los elementos de marcado extensos
+que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
+compás.  Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
+el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
+antes del silencio multicompás:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\compressFullBarRests
+\textLengthOn
+s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
+R1*19
+s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
+s1*0^\markup { A }
+R1*30^\markup { [MABEL] }
+\textLengthOff
+c4^\markup { CHORUS } d f c
+@end lilypond
+
+@noindent
+Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
+El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
+izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
+compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
+longitud del texto, éste aparecerá centrado.
 
 @seealso
 
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
-@rinternals{MultiMeasureRest}.
+Glosario musical:
+@rglos{multi-measure rest}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Durations},
+@ref{Text},
+@ref{Formatting text},
+@ref{Text scripts}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
-El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para el número
-por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los textos
-definidos por el usuario.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{MultiMeasureRest},
+@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
+@rinternals{MultiMeasureRestText}.
 
 
 @knownissues
 
-No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
-encima de los silencios multicompás.  Y la altura de los silencios multicompás (o
-silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
+Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
+números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
+(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
 
-@cindex silencios condensados
+@cindex condensar silencios
+@cindex silencio normal, condensar
 
-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
-silencio multicompás.  Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
-silencios.
+No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
+un solo silencio multicompás.
 
-Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
-El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
-@example
-R1*4 cis cis
-@end example
-Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
-de los compases estará desactivada.
+@cindex silencio, colisiones de
+
+Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
+silencios.
 
 
 @node Displaying rhythms
 @subsection Displaying rhythms
 
 @menu
-* Time signature::              
-* Upbeats::                     
-* Unmetered music::             
-* Polymetric notation::         
-* Automatic note splitting::    
+* Time signature::
+* Upbeats::
+* Unmetered music::
+* Polymetric notation::
+* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::
 @end menu
 
 @node Time signature
@@ -768,48 +873,94 @@ de los compases estará desactivada.
 @cindex metro, medida
 @funindex \time
 
-La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
-partes fuertes y débiles.  Se denota por una fracción al comienzo del
-pentagrama.
+La indicación de compás se establece como sigue:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c2
+\time 3/4 c2.
+@end lilypond
 
-La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
+@cindex compás, visibilidad de la indicación de
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
+La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
+que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al final de una
+línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar.  Se
+puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
+@ref{Visibility of objects}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+c2 c
+\break
+c c
+\break
+\time 4/4
+c c c c
 @end lilypond
 
-@commonprop
+@cindex compás, estilo de la indicación de
+@funindex \numericTimeSignature
+@funindex \defaultTimeSignature
 
-Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
-Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
-de 2/2,
+El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
+estilo numérico:
 
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
-\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
-\time 4/4 c'1
-\time 2/2 c'1
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+% Default style
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Change to numeric style
+\numericTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Revert to default style
+\defaultTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
 @end lilypond
 
-Existen otras muchas opciones para su presentación.  Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
-signatures}.
+Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
+@ref{Ancient time signatures}.
+
+@predefined
+
+@code{\numericTimeSignature},
+@code{\defaultTimeSignature}.
+
+@snippets
 
+@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
+@c      when example is added
 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
-cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}.  La
-propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea automáticas.  La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
-el símbolo.
-
-Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
-@code{set-time-signature}.  En combinación con el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
-@rinternals{MeasureGrouping}.  Estos signos facilitan la lectura de música moderna
-rítmicamente compleja.  En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
-se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
+que normalmente tiene el alias @code{Score}.  La modificación del
+valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
+indicación de compás sin que cambien las otras propieadades.  La
+propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
+líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
+barras de corchea automáticas.
+
+@c TODO Add example of using beatLength.
+@c beatLength is broken - see bug 511
+
+@c End of snippet
+
+@cindex measure groupings
+@cindex beats, grouping
+@cindex grouping beats
+@cindex measure sub-grouping
+
+@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
+Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
+través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
+tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
+interna de los pulsos en el compás.  Si el grabador
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
+también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}.  Tales
+símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
+En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3.  Esto
+se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
+2 3)}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
@@ -827,21 +978,34 @@ se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
   }
 }
 @end lilypond
+@c TODO End of snippet called "grouping beats"
+
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicaciones de
 
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
 
 @seealso
 
+Glosario musical:
+@rglos{time signature}
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Ancient time signatures},
+@ref{Time administration}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TimeSignature},
 @rinternals{Timing_translator}.
 
-Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
-
-
 @knownissues
 
-EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
-@code{set-time-signature}.
+El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
+especificada con @code{set-time-signature}.
 
 
 @node Upbeats
@@ -851,67 +1015,84 @@ EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
 @cindex parte al alzar
 @cindex compás parcial
 @cindex parcial, compás
-@cindex acortar compases
+@cindex compás, cambiar la longitud del
+@funindex measurePosition
 @funindex \partial
 
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
-@end lilypond
-
-La sintaxis de este comando es la siguiente:
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
+escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
 
 @example
 \partial @var{duración}
 @end example
 
 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
-del siguiente compás.
+del comienzo del siguiente compás completo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 4 e4 |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
+
+El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
+completo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 8*3 c8 d e |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
 
 Esto se traduce internamente a
 
 @example
-\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
+\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
 @end example
 
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
-que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
-Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
+indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
+que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
 
-
 @knownissues
 
-Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
-de la música.  Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
-el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
-\grace f16
-\partial 4
-g4
-a2 g2
-@end lilypond
+@cindex grace notes, in anacruses
 
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
-pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
-desagradables.
+El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
+advertencias desagradables.
 
 
 @node Unmetered music
 @subsubsection Unmetered music
 
 @cindex cadencia
+@cindex líneas divisorias, quitar
+@cindex numeración de compases, quitar
+@cindex música sin metro
 @funindex \cadenzaOn
 @funindex \cadenzaOff
 
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
-Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
-Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
-@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
+automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
+esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
+compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
+activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8 d d f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
+
+La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
+la cadencia no existiera:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+% Show all bar numbers
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
 c4 d e d
 \cadenzaOn
 c4 c d8 d d f4 g4.
@@ -920,13 +1101,28 @@ c4 c d8 d d f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
+@predefined
+
+@code{\cadenzaOn},
+@code{\cadenzaOff}.
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Visibility of objects}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
 @knownissues
 
-LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
-A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
-tendrá que insertar barras
-de compás invisibles
+LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
+de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
+de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
+invisibles
 
 @example
 \bar ""
@@ -939,16 +1135,175 @@ para indicar dónde se pueden producir los saltos.
 @node Polymetric notation
 @subsubsection Polymetric notation
 
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex double time signatures
+@cindex signatures, polymetric
+@cindex polymetric signatures
+@cindex meter, polymetric
+
+Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
+través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
+
+@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
+igual longitud}
+
+Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
+común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
+mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
+fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
+pentagrama a la indicación de compás común.  Esto se hace con
+@code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
+@code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
+@ref{Scaling durations}.
+
+En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
+10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
+multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
+las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
+10/8 = 3/4.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\relative c' { <<
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    c4 c c |
+    c c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
+    \scaleDurations #'(2 . 3)
+      \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
+    \scaleDurations #'(3 . 5) {
+      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
+      \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
+      c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
+    }
+  }
+>> }
+@end lilypond
+
+@strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
+de compás distintas}
+
+Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
+independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
+contexto de @code{Staff}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\layout {
+  \context {
+    \Score
+    \remove "Timing_translator"
+    \remove "Default_bar_line_engraver"
+  }
+  \context {
+    \Staff
+    \consists "Timing_translator"
+    \consists "Default_bar_line_engraver"
+  }
+}
+
+% Now each staff has its own time signature.
+
+\relative c' <<
+  \new Staff {
+    \time 3/4
+    c4 c c |
+    c c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 2/4
+    c4 c |
+    c c |
+    c c |
+  }
+  \new Staff {
+    \time 3/8
+    c4. |
+    c8 c c |
+    c4. |
+    c8 c c |
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@c TODO -- Convert to snippet. -- Sent to Neil 8/14/08
+
+@strong{Compases alternantes}
+
+Los compases dobles que se alternan regularmente no están contemplados
+explícitamente, pero se pueden falsificar.  En el ejemplo siguiente,
+el compás doble se crea mediante texto de marcado, mientras que el
+compás real se establece de la manera usual con @code{\time}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+% Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
+tsMarkup = \markup {
+  \override #'(baseline-skip . 2) \number {
+    \column { "2" "4" }
+    \vcenter "+"
+    \bracket \column { "5" "8" }
+  }
+}
+
+{
+  \override Staff.TimeSignature #'stencil =
+    #ly:text-interface::print
+  \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
+  \time 9/8
+  c'2 \bar ":" c'4 c'4.
+  c'2 \bar ":" c'4 c'4.
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{polymetric},
+@rglos{polymetric time signature},
+@rglos{meter}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Scaling durations}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+@c Is this still permitted?
+@c @lsr{contemporary,compound-time-signature}
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Staff}.
+
+@knownissues
+
+Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
+mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
+Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
+que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
+individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
+compás.
 
 
 @node Automatic note splitting
 @subsubsection Automatic note splitting
 
+@cindex notas, división de
+@cindex división de notas
+
 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
-Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
-por el @rinternals{Completion_heads_engraver}.  En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
+Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
+@code{Completion_heads_engraver}.  En el ejemplo siguiente, las notas
+que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
+ligadura.
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
 \new Voice \with {
@@ -964,257 +1319,746 @@ inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
 exactamente cuánto le falta a cada compás.
 
-Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
-que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
-eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{tie}
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Engravers explained},
+@rlearning{Adding and removing engravers}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
 
 @knownissues
 
 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
-puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
+puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
+insertará grupos especiales.
 
 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
 silencios.
 
 
-@seealso
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Completion_heads_engraver}.
-
+@node Showing melody rhythms
+@subsubsection Showing melody rhythms
 
-@node Beams
-@subsection Beams
+A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
+Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
+las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
+una sola línea:
 
-@menu
-* Automatic beams::             
-* Setting automatic beam behavior::  
-* Manual beams::                
-* Feathered beams::             
-@end menu
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+<<
+  \new RhythmicStaff {
+    \new Voice = "myRhythm" {
+      \time 4/4
+      c4 e8 f g2
+      r4 g g f
+      g1
+    }
+  }
+  \new Lyrics {
+    \lyricsto "myRhythm" {
+      This is my song
+      I like to sing
+    }
+  }
+>>
+@end lilypond
 
-@node Automatic beams
-@subsubsection Automatic beams
+Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
+rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
+@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
 
-LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+  \new ChordNames {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
+  \new Voice \with {
+    \consists Pitch_squash_engraver
+  } \relative c'' {
+    \improvisationOn
+    c4 c8 c c4 c8 c
+    f4 f8 f f4 f8 f
+    g4 g8 g g4 g8 g
+    c4 c8 c c4 c8 c
+  }
+>>
 @end lilypond
 
-Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
-pueden escribir los barrados de forma explícita.  También es posible
-definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
+@predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
 
-Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
-que lleven una barra
+@snippets
+@c TODO -- Convert to snippet;
+@c     tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
-@end lilypond
+Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
+además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
+<<
+  \new ChordNames {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
+
+  \new FretBoards {
+    \chordmode {
+      c1 f g c
+    }
+  }
+
+
+  \new Voice \with {
+    \consists Pitch_squash_engraver
+  } \relative c'' {
+    \improvisationOn
+    c4 c8 c c4 c8 c
+    f4 f8 f f4 f8 f
+    g4 g8 g g4 g8 g
+    c4 c8 c c4 c8 c
+  }
 
 
+  \new Voice = "melody" {
+    \relative c'' {
+      \improvisationOff
+      c2 e4 e4
+      f2. r4
+      g2. a4
+      e4 c2.
+    }
+  }
+
+  \new Lyrics {
+    \lyricsto "melody" {
+      This is my song.
+      I like to sing.
+    }
+  }
+>>
+@end lilypond
+
 @seealso
 
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Beam}.
+@rinternals{RhythmicStaff},
+@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
 
-@node Setting automatic beam behavior
-@subsubsection Setting automatic beam behavior
+@node Beams
+@subsection Beams
 
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@menu
+* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
+* Manual beams::
+* Feathered beams::
+@end menu
 
-@node Manual beams
-@subsubsection Manual beams
+@node Automatic beams
+@subsubsection Automatic beams
 
-@cindex barras manuales
-@funindex ]
-@funindex [
+De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
+automáticamente:
 
-En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
-barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
-barras por encima de los silencios o las líneas divisorias.  Tales
-barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
+@cindex barras manuales
+@cindex manuales, barras
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-{
-  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
-}
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c c c
+\time 6/8 c c c c8. c16 c8
 @end lilypond
 
+Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
+pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
+beams}.  También es posible definir patrones de barrado que difieran
+de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
+behavior}.  Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
+el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
 
-@commonprop
-
-@funindex stemLeftBeamCount
-@funindex stemRightBeamCount
-
+@cindex autoBeamOn
+@cindex autoBeamOff
 
-LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
-pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
-por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
-para sobreescribir los valores por defecto.  Si
-se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
-se borrará.
+@noindent
+El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
+instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-{
-   f8[ r16
-      f g a]
-   f8[ r16
-   \set stemLeftBeamCount = #1
-      f g a]
-}
+c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+\autoBeamOff
+c4 c8 c8. c16 c8.
+\autoBeamOn
+c16 c8
 @end lilypond
 
-Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
-todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
-posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\autoBeamOn}.
+
+@snippets
+
+Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
+@code{beatGrouping}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
+\time 5/16
+\set beatGrouping = #'(2 3)
+c8[^"(2+3)" c16 c8]
+\set beatGrouping = #'(3 2)
+c8[^"(3+2)" c16 c8]
+@end lilypond
 
-@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
-c16[ c c c c c c c]
+De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
+no se subdividen.  Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
+sin romperse sobre grupos enteros de notas.  Este comportamiento se
+puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
+ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}.  Cuando está estblecida,
+varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
+valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
+sola entre los subgrupos.  Observe que @code{beatLength} reside dentro
+del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
+Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
+duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
+como se muestra aquí:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
+c32[ c c c c c c c]
 \set subdivideBeams = ##t
-c16[ c c c c c c c]
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to an eighth note
 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c16[ c c c c c c c]
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to a sixteenth note
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
+c32[ c c c c c c c]
 @end lilypond
 @funindex subdivideBeams
 
 @noindent
-Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
-@ref{Time administration}.
+Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
+administration}.
+
+@funindex divisible
+@cindex salto de línea
+@cindex línea, saltos de
 
-Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
-cruzan las líneas divisorias.  Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
+Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
+atraviesan a la línea divisoria.  Este comportamiento se puede
+modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
+@code{\override Beam #'breakable = ##t}.
 
-@funindex breakable
+@lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'breakable = ##t
+c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
+@end lilypond
 
-@cindex barras de corchea y saltos de línea
+@cindex barras y saltos de línea
 @cindex barras en ángulo
-@cindex ángulo, barras en
+@cindex dobladas, barras
 @cindex auto-knee-gap
 
-Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
-detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas. 
-Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
+Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
+se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo.  Este
+comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
+@code{auto-knee-gap}.  Se dibuja una barra doblada si el salto es
+mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
+objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
+de la barra).  De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
+establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
+f8 f''8 f8 f''8
+\override Beam #'auto-knee-gap = #6
+f8 f''8 f8 f''8
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Manual beams},
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
+
+Archivos instalados:
+@file{scm/auto-beam.scm}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Beam}.
 
 
 @knownissues
 
-Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
-pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos.  Consulte @ref{Hiding staves}.
+No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
+cruzan pentagramas y pentagramas ocultos.  Véase @ref{Hiding staves}.
 
-@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
-Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
-rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
+Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
+alteraciones accidentales de las otras voces.
 
+@node Setting automatic beam behavior
+@subsubsection Setting automatic beam behavior
 
-@node Feathered beams
-@subsubsection Feathered beams
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@cindex barras automáticas, ajuste fino
+@cindex ajuste fino de las barras automáticas
+
+@c [TODO: use \applyContext]
+
+En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
+cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
+dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
+duraciones que estén especificadas por las propiedades de
+@code{autoBeamSettings}.  Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
+consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
+comenzar y teminar las barras.  Las reglas predeterminadas de
+@code{autoBeamSettings} están definidas en
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+
+Para poder añadir una regla a la lista, utilice
+@example
+#(override-auto-beam-setting
+  '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
+     numerador-compás denominador-compás)
+  numerador-momento denominador-momento [contexto])
+@end example
 
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@itemize
 
-@node Bars
-@subsection Bars
+@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
+define, @code{begin} o bien @code{end}.
 
+@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
+para la que quiere añadir una regla.  Se considera que una barra tiene
+la duración de su nota más breve.  Ajuste @code{numerador-barra} y
+@code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
+barras de cualquier duración.
 
-@menu
-* Bar check::                   
-* Bar lines::                   
-* Bar numbers::                 
-* Barnumber check::             
-* Rehearsal marks::             
-@end menu
+@item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
+al que se aplica esta regla.  Ajuste @code{numerador-compás} y
+@code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
+aplique a cualquier tipo de compás.
 
-@node Bar check
-@subsubsection Bar check
+@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
+compás en que la barra debe comenzar o acabar.
 
-@cindex Compás, comprobación de
-@funindex barCheckSynchronize
-@funindex |
+@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
+hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.
+
+@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
+equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
+'Score)}.
+
+@end itemize
+
+Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
+primera negra, use
 
-Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones.  Una comprobación de compás se
-escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}.  Cuando se encuentra durante 
-la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases.  Si no es así,
-se muestra una advertencia.  En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
-de compás avisará de un error
 @example
-\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
 @end example
 
-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
+a16 a a a a a a a |
+a32 a a a a16 a a a a a |
+% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
+a32 a a a a16 a a a a a |
+@end lilypond
+
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+en ciertos tipos de compás:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
+c8 c d d d
+\time 4/4
+e8 e f f e e d d
+\time 5/8
+c8 c d d d
+@end lilypond
+
+También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
+establecida usando
 
 @example
-\lyricmode @{
-  \time 2/4
-  Bri -- lla | Bri -- lla 
-@}
+#(revert-auto-beam-setting
+  '(beam-limit beam-numerator  beam-denominator
+     time-signature-numerator time-signature-denominator)
+  moment-numerator moment-denominator [context])
 @end example
 
-Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
-introducción incorrecta de las duraciones.  Las duraciones incorrectas
-a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
-música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
-la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
-fallidas y duraciones incorrectas.
+@noindent
+@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
+@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
+@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
+son los mismos que antes.  Observe que las reglas predeteminadas se
+especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
+revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
 
-@funindex |
-@funindex pipeSymbol
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
 
-También es posible redefinir el significado de @code{|}.  Se hace
-asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
+La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
+corresponderse exactamente con la regla original.  Esto es, no se
+tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 1/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
+a16 a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
+a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
+a a a a
+@end lilypond
+
+@c TODO:  old material -- not covered by above stuff, I think.
+Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
+de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
+@dots{}
+@end example
+
+Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
+de las barras.  En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
+terminar sobre una negra con puntillo:
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
+@end example
+En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
+pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
+de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
+
+Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
+compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
+en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
+interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
+aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras.  Cualquier
+final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
+nuestro compás concreto.
+
+Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
+un 12/8, comience por
+
+@example
+%%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
+
+%%% sus nuevos valores
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
+@end example
+
+@cindex automática, generación de barras
+@cindex auto-barrado
+@funindex autoBeaming
+@cindex letra
+
+Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
+barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
+
+
+@predefined
+
+@funindex \autoBeamOff
+@code{\autoBeamOff},
+@funindex \autoBeamOn
+@code{\autoBeamOn}.
+
+
+@knownissues
+
+Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
+aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
+absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz polifónica termina
+mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
+@node Manual beams
+@subsubsection Manual beams
 
-{ c'2 c' | c'2 c' }
+@cindex barras manuales
+@funindex ]
+@funindex [
+
+En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
+barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
+barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
+partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
+la medida de la letra en vez de la de las notas.  Tales barras se
+especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
+@code{[} y @code{]}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+{
+  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
+}
+@end lilypond
+
+
+Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
+resulten unidas por una barra:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c\noBeam c c
 @end lilypond
 
+@funindex stemLeftBeamCount
+@funindex stemRightBeamCount
+
+Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
+estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
+@code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
+dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
+nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
+a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará.  En
+este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
+izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+{
+  f8[ r16 f g a]
+  f8[ r16
+  \set stemLeftBeamCount = #1
+  f g a]
+}
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+
+@node Feathered beams
+@subsubsection Feathered beams
+
+@cindex barras progresivas
+@funindex \featherDurations
+
+Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
+notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
+cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progresiva
+se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
+ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
+propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
+
+Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
+MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
+delimitada por llaves y precedida de una instrucción
+@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
+de la primera y la última notas dentro del grupo.
+
+Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
+muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
+delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
+instrucciones son independientes.
+
+En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
+mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
+duración que la última, con las notas intermedias alargándose
+gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
+mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
+
+@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+{ c16[ c c c c c c c] }
+\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+{ c32[ d e f] }
+% revert to non-feathered beams
+\override Beam #'grow-direction = #'()
+{ g32[ a b c] }
+@end lilypond
+
+@noindent
+El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
+notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
+
+@knownissues
+
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
+musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
+pequeños.
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
+
+@node Bars
+@subsection Bars
+
+@menu
+* Bar lines::
+* Bar numbers::
+* Bar and bar number checks::
+* Rehearsal marks::
+@end menu
+
 
 @node Bar lines
 @subsubsection Bar lines
 
-@cindex Barras de compás
+@cindex barras de compás
 @funindex \bar
 @cindex líneas divisorias
 @cindex repetición, barras de
 
-Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
-para indicar las repeticiones.  Normalmente se insertan de manera automática.
-Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
+Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
+usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las líneas
+divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
+impresa en lugares que están basados en el compás actual.
 
-Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con 
-el comando @code{\bar}
+Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
+cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.  Por ejemplo,
+se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
-c4 \bar "|:" c4
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=1,fragment,verbatim]
+e4 d c2 \bar "|."
 @end lilypond
 
-Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
+@c TODO -- make this warning more clear.  What does it mean?
+@warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
+música.}
+
+@c TODO -- check this.  I think this behavior no longer happens
+@c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
+@c Make an example showing the problem
 
-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
+No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
+la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
+el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de dichos compases
+prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
+que se salga de la página.  Esto es a causa de que los saltos de línea
+automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
+decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.
 
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
-@code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
-al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
-la línea siguiente.
+@cindex línea, saltos
+@cindex líneas divisorias invisibles
+@cindex compás, barras invisibles de
 
-Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
-utilice
+También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
+manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir un
+salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
 
 @example
 \bar ""
 @end example
 
 @noindent
-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
-el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
+De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
+posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
+incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un salto
+de línea, consulte @ref{Line breaking}.
+
+Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
+manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de un
+compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
+automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con el final de
+un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
+impresa.  Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
+líneas divisorias automáticas subsiguientes.
+
+Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
+cinco tipos de doble barra:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+@end lilypond
+
+@noindent
+así como la barra de puntos y la discontinua:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+@end lilypond
+
+@noindent
+y cinco tipos de barra de repetición:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+@end lilypond
+
+@cindex repeats
+
+Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
+de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
+LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
+diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
+imprimen automáticamente las barras correspondientes.
 
-En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
-automáticamente a todos los demás.  Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
-de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
+c c c c
+\bar "||:"
+c c c c \break
+\bar "||:"
+c c c c
+@end lilypond
+
+En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
+en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
+líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 <<
@@ -1230,74 +2074,157 @@ de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
 >>
 @end lilypond
 
-
-@commonprop
+@snippets
 
 @funindex whichBar
-@funindex repeatCommands
 @funindex defaultBarType
 
-El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando @code{whichBar}
-se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
-
-Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
-Al comienzo del compás su valor se toma de
-@code{Timing.defaultBarType}.  Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
-utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
-
-Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
-Consulte @ref{Repeats}.
+La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
+hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando
+@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
+línea divisoria de ese tipo.
 
+El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
+insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede cambiar en
+cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
+}@var{bartype}.
 
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
-@ref{Repeats},
-@ref{System start delimiters}.
+@ref{Line breaking},
+@ref{Repeats}.
 
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
-@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
+nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
+través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
+propiedades del contador de tiempo Timing).
 
 
 @node Bar numbers
 @subsubsection Bar numbers
 
-@cindex Compás, números de
+@cindex compás, números de
 @cindex números de compás
 @funindex currentBarNumber
 
-Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea.  El
-número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
-se actualiza automáticamente para cada compás.
+Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
+línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se almacena en
+la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
+automáticamente para cada compás.  También se puede establecer
+manualmente:
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
+c1 c c c
+\break
 \set Score.currentBarNumber = #50
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+c1 c c c
 @end lilypond
 
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
-compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
-vacía
+@snippets
+
+@funindex barNumberVisibility
+@cindex bar numbers, regular spacing
+
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe sobreescribir
+el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
+otros lugares.  Esto viene controlado por la propiedad
+@code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres valores que se
+pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
+número de compás correspondiente es visible o no.  El orden de los
+tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
+mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}.  En el
+ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
+sitios posibles:
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar ""  % Permit first bar number to be printed
+c1 c c c
+\break
+c c c c
+@end lilypond
+
+@c  All the rest of these examples will be added to LSR
+@c  and moved into the Snippets.  -gp
+
+@noindent
+y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
+final de la línea:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar ""  % Permit first bar number to be printed
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c c c c
+\break
+c c c c c
+@end lilypond
+
+@cindex compás, número de, formato
+@cindex número de compases, formato de
+
+Se puede cambiar el tamaño del número de compás.  Esto queda ilustrado
+en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
+de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
+alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
+@code{break-visibility}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
+\override Score.BarNumber #'break-visibility
+  = #end-of-line-invisible
+
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a box round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber  #'stencil
+  = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a circle round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber  #'stencil
+  = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
 @end lilypond
 
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
-línea.  Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
-cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+@cindex bar number alignment
 
-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
+Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
+izquierda a su objeto padre.  Esto suele corresponder al límite
+izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
+línea, la divisoria izquierda del compás.  Los números también se
+pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
+la derecha con ella:
 
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
-de la partitura.
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #111
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c1
+% Center-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
+c1 c1
+% Right-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
+c1 c1
+@end lilypond
+
+Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
+grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
+de partitura @code{Score}.
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \layout {
@@ -1307,34 +2234,106 @@ de la partitura.
   }
 }
 \relative c''{
-c4 c c c \break
-c4 c c c
+  c4 c c c \break
+  c4 c c c
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{BarNumber}.
 
-Ejemplos: @lsrdir{staff}
+@knownissues
 
+Los números de compás pueden colisionar con el corchete
+@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
+solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
+@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
 
-@knownissues
+Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
+poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #50
+\bar ""
+c1 c c c
+c1 c c c
+\break
+@end lilypond
+
+
+@node Bar and bar number checks
+@subsubsection Bar and bar number checks
+
+@cindex compás, comprobación de
+@funindex barCheckSynchronize
+@funindex |
 
-Los números de compás pueden colisionar con el corchete @rinternals{StaffGroup}, si hay uno
-en la parte de arriba.  Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
-@code{padding} de @rinternals{BarNumber} para
-colocar el número correctamente.
+Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
+duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
+de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
+caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas de comprobación de
+compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
+archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
+que han fallado las comprobaciones de compás.  En el siguiente
+ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
 
+@example
+\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+@end example
 
-@node Barnumber check
-@subsubsection Barnumber check
+Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
+canciones, por ejemplo
+
+@example
+\lyricmode @{
+  \time 2/4
+  Bri -- lla | Bri -- lla |
+@}
+@end example
+
+Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
+completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
+mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
+busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+
+Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
+musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia.  Esto
+permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
+de tiempo.
+
+@funindex |
+@funindex pipeSymbol
+
+También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
+encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
+@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
+una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
+@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
+establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
+cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
+de un compás.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+pipeSymbol = \bar "||"
+{
+  c'2 c'2 |
+  c'2 c'2
+  c'2 | c'2
+  c'2 c'2
+}
+@end lilypond
 
 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
-el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
-Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
+el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
+está copiando.  Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
+por ejemplo:
 
 @verbatim
 \barNumberCheck #123
@@ -1342,13 +2341,19 @@ Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
 
 @noindent
 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
+compás actual) no es 123 cuando se procesa.
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
 
 @node Rehearsal marks
 @subsubsection Rehearsal marks
 
-@cindex Ensayo, letras de
+@cindex ensayo, letras de
+@cindex letras de ensayo
 @funindex \mark
 
 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
@@ -1362,23 +2367,34 @@ c1 \mark \default
 @end lilypond
 
 @noindent
-La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
-Si quiere incluir la letra @q{I}, use
+La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
+grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use
 
 @example
 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
 @end example
 
 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
-El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
-@code{rehearsalMark}.
-
-El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.  Es una función
-que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
-Debe devolver un objeto de marcado.  En el ejemplo
-siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado.  Después de
-algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
+\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
+para establecer la indicación manualmente.  El valor que se utilizará
+se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
+
+@cindex ensayo, letra de, formato
+@cindex ensayo, letra de, estilo
+@cindex estilo de la letra de ensayo
+@cindex formato de la letra de ensayo
+@cindex letra de ensayo, estilo
+@cindex letra de ensayo, formato
+@cindex marca de ensayo, estilo
+@cindex marca de ensayo, formato
+
+El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
+Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
+entero) y el contexto actual.  Debe devolver un objeto de marcado.  En
+el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
+de un procedimiento enlatado.  Después de algunos compases, se
+establece con el valor de una función que produce un número encerrado
+en una caja.
 
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
@@ -1390,25 +2406,28 @@ c1 \mark \default
 c1
 @end lilypond
 
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
-@code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
-@code{format-mark-box-numbers},
-@code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
-Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
+El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
+definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
+@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
+@code{format-mark-box-letters}.  Se pueden usar éstos como inspiración
+para otras funciones de formateo.
 
-Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
-y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
-números o letras secuenciales.
+Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
+@code{format-mark-box-barnumbers} y
+@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
+lugar de números o letras secuenciales.
 
-Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
+Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
+manual:
 
 @example
 \mark "A1"
 @end example
 
 @noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
-Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
+@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
+de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un elemento
+@code{\markup} a la cadena.
 
 @example
 \mark \markup@{ \box A1 @}
@@ -1418,8 +2437,8 @@ Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
 @cindex coda
 @cindex D.S al Fine
 
-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
-@code{\mark}
+Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
+elemento @code{\mark}
 
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
@@ -1429,36 +2448,39 @@ c1
 @end lilypond
 
 @noindent
-Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
-con @code{\musicglyph}.
+Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
+pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
 
-Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
+Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
+ensayo, consulte @ref{Text marks}.
 
 @seealso
 
 Referencia de la notación:
-@ref{Text marks}.
+@ref{The Feta font},
+@ref{Formatting text}.
+
+Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
+contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
+@code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
+escribir otras funciones de formateo.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{RehearsalMark}.
 
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
-de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para escribir otras
-funciones de formateo.
-
-Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
+@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
 
 
 @node Special rhythmic concerns
 @subsection Special rhythmic concerns
 
-
 @menu
-* Grace notes::                 
-* Aligning to cadenzas::        
-* Time administration::         
-* Proportional notation (introduction)::  
+* Grace notes::
+* Aligning to cadenzas::
+* Time administration::
 @end menu
 
 @node Grace notes
@@ -1470,109 +2492,91 @@ Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
 @cindex appoggiatura
 @cindex acciaccatura
 
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.  El más común es la
-acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta.  Se
-denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
-atravesado por una barrita.  La appoggiatura es una nota de adorno que
-toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
-pequeña, ligada, sin tachar.  Ambas se introducen con los comandos
-@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}.  Al anteponer
-esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
-se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
+en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
+compás.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2 c4
+\grace { c16[ d16] } c2
 @end lilypond
 
-@noindent
-Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
-@code{\grace} no inicia una ligadura.
-
-@cindex timing, internal
-
-Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
-utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}.  Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
-lógico, y el otro denota el tiempo de adorno.  El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
+medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
+de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
+tachar.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
-<<
-  \relative c''{
-    c4 \grace c16 c4 \grace {
-    c16[ d16] } c2 c4
-  }
-  \new Lyrics \lyricmode {
-    \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
-    \markup { (0,0) } 4
-    \grace { \markup {
-      ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
-    \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
-    \grace {
-      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
-      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
-    }
-    \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
-  }
->>
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
 @end lilypond
 
-La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
+La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
-por cada corchea de adorno
+por cada corchea de adorno:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
-   \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+   \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
 @end lilypond
 
 @funindex \afterGrace
 
-Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
-@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal y las
+@cindex adorno, seguimiento de notas de
+
+Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
+@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las
 notas de adorno que siguen a la nota principal.
 
-@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
 @end lilypond
 
-Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
-de la longitud de la nota principal.  La fracción 3/4 se puede cambiar
-estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
-
-@example
-#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
-@end example
+Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
+longitud de la nota principal.  La fracción predeterminada de 3/4 se
+puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}.  El ejemplo
+siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
+predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
 
-@noindent
-pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+<<
+  \new Staff {
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+  \new Staff {
+    #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+  \new Staff {
+    #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+    c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+  }
+>>
+@end lilypond
 
-Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
+El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
+especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
+adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
   << { d1^\trill_( }
-     { s2 \grace { c16[ d] } } >>
-  c4)
+     { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+  c1)
 }
 @end lilypond
 
-@noindent
-Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
-blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-
-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
-por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
-direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
+especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
+las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
+presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
+sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
+adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
+adorno se sobreescribe y luego se revierte.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
@@ -1581,134 +2585,253 @@ presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
     f16->
     \stemNeutral
   }
-  g4
+  g4 e c2
 }
 @end lilypond
 
-@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
 
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
-de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
+@cindex stem, with slash
+
+
+@snippets
+
+El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
+@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+  \override Stem #'stroke-style = #"grace"
+  c8( d2) e8( f4)
+}
+@end lilypond
+
+La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
+largo de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
+apuntan hacia arriba.
 
-@example
-\new Staff @{
-  #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
-  @dots{}
-@}
-@end example
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+  \new Staff {
+    #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
+    #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
+    \new Voice {
+       \acciaccatura { f16 } g4
+       \grace { d16[ e] } f4
+       \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
 
-@noindent
 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
-@code{stopAppoggiaturaMusic}.  Hay más información en el archivo
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+@code{stopAppoggiaturaMusic}.  Sus valores predeterminados están en el
+archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.  Al redefinirlos se pueden
+obtener otros efectos.
 
-@noindent
-La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem  #'stroke-style = #"grace"}.
+Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
+normales de los otros pentagramas:
 
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+  <<
+    \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+    \new Staff {
+      c4
+      \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+      c4 r
+    }
+    \new Staff {
+      c16 c c c c c c c c4 r
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
 
-@commonprop
 
-Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
+@seealso
 
-@lilypond[relative=2,ragged-right]
-<<
-  \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
-  \new Staff {
-     c'4
-     \afterGrace
-     c'4
-     { c'16[ c'8 c'16] }
-     c'4
-  }  
-  \new Staff {
-     c'16[ c'16 c'16 c'16]
-     c'16[ c'16 c'16 c'16]
-     c'4
-  }
->>
-@end lilypond
+Glosario musical:
+@rglos{grace notes},
+@rglos{acciaccatura},
+@rglos{appoggiatura}.
 
+Archivos de inicio:
+@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
 
-@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{GraceMusic}.
 
-
 @knownissues
 
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
-@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
-acabarán en pentagramas distintos.
+Una @emph{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
+tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
+@emph{appoggiatura} de varias notas con barra.
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
 
-La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas.  La notación de pentagramas,
-como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado
-cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
+La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
+sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
+divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
+pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
-   \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+   \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
 @end lilypond
 
 @noindent
 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
+anterior
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
-   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
 @end lilypond
 
+Las instrucciones predefinidas, como @code{\voiceOne}, que están
+orientadas a la realización de cambios en el comportamiento de la
+notación, pueden no ser efectivas si se escriben inmediatamente antes
+de la nota de adorno; se deben escribir después de ella.
+
 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
 música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
+errores.
 
 
 
 @node Aligning to cadenzas
 @subsubsection Aligning to cadenzas
 
+@cindex cadenza (cadencia)
+@cindex cadenza (cadencia), alinear a
+@cindex alineación a una cadenza (cadencia)
+
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
-deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
+al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
+instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
 
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
-como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
-del fragmento.  El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
-en el ejemplo siguiente.
+y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
+de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-cadenza = \relative c' {
-  c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
-  g4 f2 g4 g
+MyCadenza = \relative c' {
+  c4 d8 e f g g4
+  f2 g4 g
 }
 
 \new GrandStaff <<
-  \new Staff { \cadenza c'4 }
   \new Staff {
-    #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
-    c'4
+    \MyCadenza c'1
+    \MyCadenza c'1
+  }
+  \new Staff {
+    #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+    c'1
+    #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+    c'1
   }
 >>
 @end lilypond
 
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
 
 @node Time administration
 @subsubsection Time administration
 
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex tiempo, administración
+@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
+@cindex música sin medida
+@cindex medida, música sin
 
+@funindex currentBarNumber
+@funindex measurePosition
+@funindex measureLength
+
+El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
+forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se añade un
+alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
+@code{Timing_translator}.
+
+Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
+pista del tiempo dentro de la partitura.
+
+@cindex compás, número de
+
+@table @code
+@item currentBarNumber
+El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el uso
+de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
+
+@item measureLength
+La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
+Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su valor determinad
+cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
+automáticas.
+
+@item measurePosition
+El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad se
+reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
+excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se incrementa
+@code{currentBarNumber}.
+
+@item timing
+Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
+cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el grabador se
+queda en el compás actual indefinidamente.
+
+@end table
+
+La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
+cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
+ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
+@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8 hasta el
+tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
+hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces, la siguiente línea
+divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+c1 c4
+c1 c4
+c4 c4
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+b4 b4 b8
+c4 c1
+@end lilypond
 
-@node Proportional notation (introduction)
-@subsubsection Proportional notation (introduction)
+@noindent
+Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
+duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
+@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
+@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
 
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@seealso
 
+Referencia de la notación:
+@ref{Bar numbers},
+@ref{Unmetered music}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Score}.