X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Fpitches.itely;h=c1f0e3a8d5959c17adad61bf581be717c593efd4;hb=315e509f940a8e14ea264f14e119ae7e6dd9f55b;hp=965c18515858a8d6e6d6b8557be14e8ea2755d93;hpb=aeda7986f3fe0bef7dda878e27a67e711fd7b622;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/user/pitches.itely b/Documentation/es/user/pitches.itely
index 965c185158..c1f0e3a8d5 100644
--- a/Documentation/es/user/pitches.itely
+++ b/Documentation/es/user/pitches.itely
@@ -1,12 +1,12 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
+    Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.11.61"
 
 
 @node Pitches
@@ -48,19 +48,21 @@ ocasiones, será más práctico el modo relativo.
 @cindex alturas
 @cindex absoluta
 @cindex absoluta, especificación, de la octava
+@cindex absoluta, introducción, de la octava
 
 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
 
 @c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
 \clef bass
 c d e f
 g a b c
 d e f g
 @end lilypond
 
+@cindex octava, marca de cambio de
 @funindex '
 @funindex ,
 
@@ -69,7 +71,7 @@ quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
 baja la altura una octava.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
 \clef treble
 c' c'' e' g
 d'' d' d c
@@ -78,8 +80,8 @@ c, c,, e, g
 d,, d, d c
 @end lilypond
 
-@seealso
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{Pitch names}.
 
@@ -138,7 +140,7 @@ modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 
 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c {
   \clef bass
   c d e f
@@ -150,7 +152,7 @@ Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 la cuarta:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c g c f,
   c' a, e'' c
@@ -160,7 +162,7 @@ la cuarta:
 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 abarcar intervalos muy grandes:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c {
   c f b e
   a d g c
@@ -173,13 +175,11 @@ utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 anterior.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c' {
   c
   <c e g>
-  % the C is now an octave higher
   <c' e g'>
-  % the C returns to the original pitch
   <c, e, g''>
 }
 @end lilypond
@@ -192,7 +192,7 @@ más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 fis
   c2 ges
@@ -203,7 +203,6 @@ independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{fifth},
 @rglos{interval},
@@ -219,6 +218,8 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 
 
+@cindex relativo, modo, transposición y
+@cindex transposición y modo relativo
 @funindex \transpose
 @funindex \chordmode
 @funindex \relative
@@ -263,6 +264,7 @@ información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 @cindex doble bemol
 @cindex bemol, doble
 @cindex becuadro
+@cindex natural, nota
 
 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
@@ -271,7 +273,7 @@ obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 ais1 aes aisis aeses
 @end lilypond
 
@@ -280,7 +282,7 @@ armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 muestra como un simple nombre de nota natural:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a4 aes a2
 @end lilypond
 
@@ -290,7 +292,7 @@ a4 aes a2
 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 @end lilypond
 
@@ -314,14 +316,17 @@ paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 también para producir notas con becuadro.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-cis cis cis! cis? c c? c! c
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+cis cis cis! cis? c c c! c?
 @end lilypond
 
+@cindex alteración en nota ligada
+@cindex ligadura, alteraciones y
+
 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 comienzo de un sistema:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 cis1 ~ cis ~
 \break
 cis
@@ -329,11 +334,14 @@ cis
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 
-@seealso
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{makam-example.ly}
 
+
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{sharp},
 @rglos{flat},
@@ -347,7 +355,7 @@ Manual de aprendizaje:
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Automatic accidentals},
-@ref{Annotational accidentals},
+@ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 @ref{Note names in other languages}.
 
 Fragmentos de código:
@@ -359,6 +367,10 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{AccidentalCautionary},
 @rinternals{accidental-interface}.
 
+
+@cindex alteración de cuartos de tono
+@cindex cuartos de tono, alteraciones
+
 @knownissues
 
 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
@@ -369,59 +381,87 @@ no se ajustan a ningún estándar.
 @node Note names in other languages
 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 
-Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
-idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el archivo de inicio
-específico del idioma.  Por ejemplo, para usar los nombres de las
-notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
-del archivo de entrada.  Los archivos de idioma disponibles y los
-nombres de las notas que definen son los siguientes:
-
-@c  Should this be made into a multitable?
-@cindex nombres de las notas en otros idiomas
-@cindex notas en otros idiomas, nombres de
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Language
-  @tab Note names
-  @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
-@item nederlands.ly
+@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
+@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
+@cindex idioma, nombres de nota en otros
+@cindex idioma, alturas en otros
+
+Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
+para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
+archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
+abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
+escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
+entrada.
+
+Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
+definen son los siguientes:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab Nombre de las notas
+@item @file{nederlands.ly}
   @tab c d e f g a bes b
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item english.ly
-  @tab c d e f g a bf b
-  @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
-    @tab -ff/-flatflat
-@item deutsch.ly
+@item @file{arabic.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item norsk.ly
+@item @file{english.ly}
+  @tab c d e f g a bf b
+@item @file{espanol.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{norsk.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
-    @tab -essess/-eses
-@item svenska.ly
+@item @file{portugues.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item suomi.ly
+@item @file{svenska.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item italiano.ly
+@item @file{vlaams.ly}
   @tab do re mi fa sol la sib si
+@end multitable
+@end quotation
+
+@noindent
+y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
+@item @file{nederlands.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{arabic.ly}
   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item catalan.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item espanol.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{english.ly}
+  @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
+    @tab -ff/-flatflat
+@item @file{espanol.ly}
   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item portugues.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+  @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item @file{norsk.ly}
+  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
+    @tab -essess/-eses
+@item @file{portugues.ly}
   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item vlaams.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{svenska.ly}
+  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+@item @file{vlaams.ly}
   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 @end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
 
 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
@@ -430,45 +470,47 @@ como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a2 as e es a ases e eses
 @end lilypond
 
+@cindex microtonos
+@cindex semi-sostenido
+@cindex semi-bemol
+@cindex sesqui-sostenido
+@cindex sesqui-bemol
+
 @noindent
 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para cuartos
-de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
-listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
-@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente.  Para el noruego,
-sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
-@headitem Idioma
-  @tab Nombre de la nota
-  @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
-
-@item nederlands.ly
-  @tab c d e f g a bes b
+de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
+cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
+encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
+@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
+respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
+no se ha definido aún ningún nombre especial.
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
+
+@item @file{nederlands.ly}
   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item english.ly
-  @tab c d e f g a bf b
-  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item deutsch.ly
-  @tab c d e f g a b h
+@item @file{arabic.ly}
+  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item @file{deutsch.ly}
   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item italiano.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{english.ly}
+  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
+@item @file{italiano.ly}
   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item portugues.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{portugues.ly}
   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 @end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{Pitch names}.
 
@@ -494,8 +536,10 @@ Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 
 @cindex octava, comprobación de
 @cindex octava, corrección de
+@cindex control, alturas de
 @funindex =
 @funindex \octaveCheck
+@funindex controlpitch
 
 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
@@ -508,7 +552,7 @@ advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 octava.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 d='4 d
   e2 f
@@ -516,15 +560,16 @@ octava.
 @end lilypond
 
 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.  @var{altura_de_control}
-se eespecifica en modo absoluto.  Esto comprueba que el intervalo
-entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
-de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo).  Si
-esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
-la nota previa no se modifica.  Las notas posteriores están en
-relación a la @var{altura_de_control}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
+@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
+comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
+@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
+cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
+se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
+modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
+@var{altura_de_control}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 d
   \octaveCheck c'
@@ -533,10 +578,10 @@ relación a la @var{altura_de_control}.
 @end lilypond
 
 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
-comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
+comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 correcto.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c4 f g f
 
@@ -552,19 +597,22 @@ correcto.
 
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 
+
 @node Transpose
 @unnumberedsubsubsec Transpose
 
 @cindex transporte
 @cindex transposición
 @cindex transposición de alturas
+@cindex transposición de notas
+@cindex alturas, transporte de
+@cindex notas, transporte de
 @funindex \transpose
 
 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
@@ -583,7 +631,7 @@ Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \transpose d e {
   \relative c' {
     \key d \major
@@ -592,12 +640,15 @@ armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 }
 @end lilypond
 
+@cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
+
 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \transpose a c' {
   \relative c' {
     \key c \major
@@ -611,23 +662,22 @@ Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 se imprime la armadura.
 
-
-
 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 bemoles de la nota siguiente.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-mus = \relative c' { c d e f }
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
 \new Staff {
-  \transpose c cis { \mus }
-  \transpose c des { \mus }
+  \transpose c cis { \music }
+  \transpose c des { \music }
 }
 @end lilypond
 
 @cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
 
 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
@@ -660,12 +710,11 @@ Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 
 
 @seealso
-
 Referencia de la notación:
 @ref{Instrument transpositions}.
 
@@ -675,6 +724,7 @@ Fragmentos de código:
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TransposedMusic}.
 
+
 @funindex \transpose
 @funindex \chordmode
 @funindex \relative
@@ -739,7 +789,7 @@ La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 central.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \clef treble
 c2 c
 \clef alto
@@ -752,7 +802,7 @@ c2 c
 
 Otras claves son las siguientes:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \clef french
 c2 c
 \clef soprano
@@ -775,11 +825,12 @@ c2 c
 @end lilypond
 
 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 
 @cindex transpositoras, claves
 @cindex clave transpositora
 @cindex octava, transposición de
+@cindex coral, clave de tenor
 
 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@@ -787,25 +838,26 @@ transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 guiones bajos o dígitos.
 
-@cindex choral, clave de tenor
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\clef treble
+c2 c
 \clef "treble_8"
 c2 c
 \clef "bass^15"
 c2 c
 @end lilypond
 
+
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {tweaking-clef-properties.ly}
 
 
 @seealso
-
 Referencia de la notación:
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs},
+@ref{Gregorian clefs}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
@@ -845,7 +897,6 @@ armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 \key @var{nota} @var{tipo}
 @end example
 
-@funindex \minor
 @funindex \major
 @funindex \minor
 @funindex \ionian
@@ -857,6 +908,25 @@ armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 @funindex \dorian
 @cindex modos eclesiásticos
 @cindex modos
+@cindex major
+@cindex minor
+@cindex ionian
+@cindex locrian
+@cindex aeolian
+@cindex mixolydian
+@cindex lydian
+@cindex phrygian
+@cindex dorian
+@cindex mayor, modo
+@cindex menor, modo
+@cindex eonio, modo
+@cindex locrio, modo
+@cindex eolio, modo
+@cindex mixolidio, modo
+@cindex lidio, modo
+@cindex frigio, modo
+@cindex dórico, modo
+
 
 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
@@ -866,7 +936,7 @@ como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 @code{\locrian} (locrio).
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \key g \major
 fis1
 f
@@ -876,15 +946,14 @@ fis
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {non-traditional-key-signatures.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{church mode},
 @rglos{scordatura}.
@@ -912,11 +981,12 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex 15ma
 @cindex 8va
 @cindex octavación
+@funindex set-octavation
 
 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 de una octava para el pentagrama.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a'2 b
 \ottava #1
 a b
@@ -924,19 +994,16 @@ a b
 a b
 @end lilypond
 
-
 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
 
-
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {ottava-text.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{octavation}.
 
@@ -949,7 +1016,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
 
 
-
 @node Instrument transpositions
 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 
@@ -957,6 +1023,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex transposición instrumental
 @cindex transpositor, instrumento
 @cindex MIDI
+@cindex MIDI, transposición
 @funindex \transposition
 
 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
@@ -985,13 +1052,13 @@ en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \new GrandStaff <<
-  \new Staff = "Vln" {
+  \new Staff = "violin" {
     \relative c'' {
       \set Staff.instrumentName = "Vln"
       \set Staff.midiInstrument = "violin"
-      % strictly speaking not necessary, but a good reminder
+      % not strictly necessary, but a good reminder
       \transposition c'
 
       \key c \major
@@ -1004,7 +1071,6 @@ tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
       \transposition bes
 
-      % not concert pitch
       \key d \major
       a4( d8) r d r d4
     }
@@ -1016,7 +1082,7 @@ La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
 clarinete en Si bemol.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
 \key a \major
 \transposition a
@@ -1032,7 +1098,6 @@ c2 g
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{concert pitch},
 @rglos{transposing instrument}.
@@ -1054,6 +1119,7 @@ Fragmentos de código:
 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
 @funindex set-accidental-style
+@funindex voice
 
 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
@@ -1081,7 +1147,9 @@ curso, use
 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@funindex default
+
+@lilypond[verbatim,quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1116,12 +1184,10 @@ musicB = {
 \new PianoStaff {
   <<
     \context Staff = "up" {
-      %%% change the next line as desired:
       #(set-accidental-style 'default)
       \musicA
     }
     \context Staff = "down" {
-      %%% change the next line as desired:
       #(set-accidental-style 'default)
       \musicB
     }
@@ -1151,6 +1217,10 @@ dos pentagramas.
 @c don't use verbatim in this table.
 @table @code
 @item default (predeterminado)
+
+@cindex alteraciones, estilo predeterminado
+@funindex default
+
 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
@@ -1158,7 +1228,7 @@ y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
 último Do:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1205,6 +1275,15 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item voice (voz)
+
+@cindex alteración, estilo de voz de
+@cindex voz, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones estilo moderno
+@cindex moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
+@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
+@funindex voice
+
 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
@@ -1221,7 +1300,7 @@ deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
 @code{modern-cautionary}.
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1268,6 +1347,7 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern (moderno)
+
 @cindex alteraciones, estilo moderno
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
 @funindex modern
@@ -1280,7 +1360,7 @@ compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1327,6 +1407,7 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
+
 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
@@ -1340,7 +1421,7 @@ tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
 @code{AccidentalSuggestion}.
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1387,6 +1468,7 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern-voice (moderno, para voces)
+
 @cindex alteraciones, en varias voces
 @cindex alteraciones modernas
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
@@ -1402,8 +1484,7 @@ en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
 
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1449,11 +1530,12 @@ musicB = {
 }
 @end lilypond
 
+@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
+
 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
 @funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
 
 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
@@ -1461,7 +1543,7 @@ compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1508,9 +1590,11 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item piano
+
 @cindex piano, alteraciones de
 @cindex alteraciones de piano
 @cindex piano, estilo de alteraciones de
+@funindex piano
 
 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
@@ -1521,7 +1605,7 @@ cancelaciones de las últimas notas.
 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1567,7 +1651,8 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+
+@funindex piano-cautionary
 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
 @cindex alteraciones, piano de precaución
 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@@ -1578,7 +1663,7 @@ musicB = {
 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1622,16 +1707,248 @@ musicB = {
   >>
 }
 @end lilypond
+@item neo-modern
+
+@funindex neo-modern
+@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
+
+Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
+las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
+se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
+compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+@item neo-modern-cautionary
+
+@funindex neo-modern-cautionary
+@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
+
+Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
+adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic
+
+@funindex dodecaphonic
+@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
+
+Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
+principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
+naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
+alteración, incluso becuadros.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+@item teaching (enseñanza)
+
+@funindex teaching
+@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
+
+Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
+hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
+automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
+@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
+las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
+si la nota se repite inmediatamente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \key fis \minor
+      #(set-accidental-style 'teaching)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \key fis \minor
+      #(set-accidental-style 'teaching)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
 
 @item no-reset (no restablecer)
-@funindex no-reset accidental style
+
+@funindex no-reset
 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
 
 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1678,16 +1995,18 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item forget (olvidar)
-@funindex forget accidental style
+
+@funindex forget
 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
 @cindex alteración, estilo de, olvidar
 
 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes:
+estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
+@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1736,12 +2055,11 @@ musicB = {
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
 
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -1792,7 +2110,7 @@ nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
 tonalidad.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \layout {
   \context {
     \Voice
@@ -1808,15 +2126,14 @@ tonalidad.
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {adding-ambitus-per-voice.ly}
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{ambitus}.
 
@@ -1867,20 +2184,24 @@ Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
 @cindex parlato, cabezas de nota
 @cindex armónicos, cabezas de nota
 @cindex guitarra, cabezas de nota
+@cindex nota, cabeza de, estilos
+@cindex estilos de cabeza de nota
+@funindex cross
 
-Varios instrumentos usan distintas formas para la cabeza de las notas
-con distintos significados: las aspas se usan para el @q{parlato} de
-los vocalistas, las notas apagadas en la guitarra; los romps se usan
-para los armónicos de los instrumentos de arco, etc.  Hay una
-abreviatura (@code{\harmonic}) para las formas en rombo; los otros
-estilos de cabeza se producen trucando la propiedad:
+Se puede modificar la cabeza de las notas:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 b a b
 \override NoteHead #'style = #'cross
-e f
+c4 b a b
 \revert NoteHead #'style
-e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+c4 d e f
+@end lilypond
+
+Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -1889,8 +2210,6 @@ head styles}.
 
 
 @seealso
-
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -1906,6 +2225,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{note-head-interface},
 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
 
+
 @node Easy notation note heads
 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
 
@@ -1922,7 +2242,7 @@ Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
 principiantes.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 #(set-global-staff-size 26)
 \relative c' {
   \easyHeadsOn
@@ -1940,14 +2260,16 @@ se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
 staff size}.
 
-@predefined
 
+@predefined
 @funindex \easyHeadsOn
+@code{\easyHeadsOn},
 @funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
 
-@seealso
 
+@seealso
 Referencia de la notación:
 @ref{Setting the staff size}.
 
@@ -1971,7 +2293,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
 @funindex \key
-@funindex shapeNoteStyles
 @funindex \aikenHeads
 @funindex \sacredHarpHeads
 
@@ -1980,32 +2301,36 @@ a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
 s.XIX.
 
-Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo
-@code{\aikenHeads} o @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,quote,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \aikenHeads
-c8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
 \sacredHarpHeads
-c,8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
 @end lilypond
 
 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
 
+
+@predefined
+@funindex \aikenHeads
+@code{\aikenHeads},
+@funindex \sacredHarpHeads
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
+
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
 
 @noindent
 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
 @ref{Note head styles}.
 
-@seealso
 
+@seealso
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -2031,10 +2356,10 @@ La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new Voice \with {
   \consists "Pitch_squash_engraver"
-} \transpose c c' {
+} {
   e8 e g a a16( bes) a8 g
   \improvisationOn
   e8 ~
@@ -2047,14 +2372,14 @@ pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
 
 
 @predefined
-
 @funindex \improvisationOn
+@code{\improvisationOn},
 @funindex \improvisationOff
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
 
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.