X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Finput.itely;h=aacffb735ff729200891e0741e44012dbe1417d2;hb=e9135d834819eba63b64ec711542480250b42b78;hp=782e9ef213b16a05d9c5845ddb0b9117c20f7f59;hpb=b0d50f6904900cfe06299e776eb9887167c15a43;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/es/user/input.itely b/Documentation/es/user/input.itely index 782e9ef213..aacffb735f 100644 --- a/Documentation/es/user/input.itely +++ b/Documentation/es/user/input.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: c7d6848e128f461a4cec093f7a71a34b2dc314eb + Translation of GIT committish: 9318dde7b34435a3fdb2e1a7e0ddcf0f86e936ae When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -42,7 +42,7 @@ Por convenio, el nombre de estos archivos termina en @code{.ly}. @funindex \score -Ub bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única +Un bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única delimitada por un par de llaves: @example @@ -228,7 +228,7 @@ como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque @funindex \book @funindex \bookpart -Un archivo @code{.ly} puede contener cualquier número de expresions +Un archivo @code{.ly} puede contener cualquier número de expresiones del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de las siguientes posibilidades: @@ -263,14 +263,14 @@ Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento. Si hay varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de salida para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan todos los -movimientos correspondientes. La únca razón para especificar +movimientos correspondientes. La única razón para especificar explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de entrada @code{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida a partir de un único archivo de entrada. Una excepción se da dentro de los documentos de lilypond-book, en los que tenemos que escribir explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener más de una única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup} en el mismo -ejemplo. Se puede cmbiar este comportamiento estableciendo el valor +ejemplo. Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio @file{../scm/@/lily@/.scm}. @@ -307,7 +307,7 @@ contiene sólo la expresión musical anterior se traduce a @end example Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la -bariable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto. El +variable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio @file{../scm/@/lily@/.scm}. @@ -454,7 +454,7 @@ Esto fuerza que el título comience sobre una página nueva (establézcalo a ##t @funindex copyright @item copyright Aviso de Copyright, centrado en la parte inferior de la primera -página. Para insertar el símbolo de copyright symbol, consulte +página. Para insertar el símbolo de copyright, consulte @ref{Text encoding}. @funindex tagline @@ -587,7 +587,7 @@ falso. @subsection Custom titles Una opción más avanzada es cambiar las definiciones de las variables -siguientes dentro del bloque @code{\paper} block. El archivo de +siguientes dentro del bloque @code{\paper}. El archivo de inicio @file{ly/titling-init.ly} ofrece un listado de la disposición predeterminada. @@ -612,7 +612,7 @@ normalmente contiene el nombre del movimiento (campo @code{piece}). sin especificar, se usará el encabezamiento de las páginas impares. De forma predeterminada, los encabezamientos se definen de tal forma -que el número de página está en el borde exterior, y el isntrumento +que el número de página está en el borde exterior, y el instrumento está centrado. @funindex oddFooterMarkup @@ -761,7 +761,7 @@ Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de página del elemento de índice, dentro de la definición @code{tocItemMarkup}. También se pueden definir nuevas instrucciones y elementos de -marcado para crear índices generales más eleborados: +marcado para crear índices generales más elaborados: @itemize @item en primer lugar, defina una variable de marcado nueva dentro del bloque @code{\paper} @item luego defina una función de música cuyo propósito es añadir un elemento al índice general @@ -862,7 +862,7 @@ etiquetadas para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de la partitura, véase @ref{Different editions from one source}. Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se pueden -referenciar simplemente especificando el nombre depués de la +referenciar simplemente especificando el nombre después de la instrucción @code{\include}. Los archivos en otros lugares se pueden incluir proporcionando una referencia de ruta completa o una ruta relativa (pero utilice la barra inclinada normal del UNIX, /, no la @@ -983,7 +983,7 @@ Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase @rlearning{Organizing pieces with variables}. Por ejemplo, una partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia incluye una -reducción de piano de las partes para ensayar que ees idéntica a la +reducción de piano de las partes para ensayar que es idéntica a la música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que escribir una vez. Se puede combinar sobre un solo pentagrama la música de dos variables, véase @ref{Automatic part combining}. He aquí un ejemplo: @@ -1043,11 +1043,11 @@ LilyPond files}. @funindex \keepWithTag @funindex \removeWithTag @cindex etiqueta -@cindex manetener música etiquetada +@cindex mantener música etiquetada @cindex quitar música etiquetada La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión musical -con el nombre @var{parteA}. Las expresiones etoiquetadas de esta +con el nombre @var{parteA}. Las expresiones etiquetadas de esta manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su nombre, usando bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien @code{\removeWithTag #'@var{nombre}}. El resultado de la aplicación de estos filtros a la @@ -1119,7 +1119,7 @@ music = \relative g' { } @end lilypond -El flitrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos, +El filtrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos, etc. anteponiendo @example @@ -1218,7 +1218,7 @@ subconjunto de los códigos de Unicode a glifos. LilyPond usa la biblioteca Pango para representar y disponer tipográficamente textos multilingües. -Lilypond no realiza ninguna conversión en la codificación de la +LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la entrada. Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la letra de la canción o una instrucción musical que contenga caracteres distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar en UTF-8. La @@ -1265,20 +1265,30 @@ portuguese = \lyricmode { \addlyrics { \portuguese } @end lilypond -Para introducir un caracter aislado para el que se conoce la secuencia -de escape de Unicode pero no está disponible en el editor que se está -usando, use @code{\char ##xhhhh} dentro de un bloque @code{\markup}, -donde @code{hhhh} es el código hexadecimal del carácter en cuestión. -Por ejemplo, @code{\char ##x03BE} inserta el carácter Unicode U+03BE, -que tiene el nombre Unicode @qq{Letra griega Xi pequeña}. Se puede -sustituir cualquier código hexadecimal Unicode, y si todos los -caracteres especiales se escriben en este formato no es necesario -guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por supuesto, debe -estar instalada y estar disponible para Lilypond una fuente -tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres. - -El ejemplo siguiente muestra caracteres codificados en UTF-8 que se -usan en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de +Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el punto de +código Unicode pero no está disponible en el editor que se está +usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char #dddd} dentro de +un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es el código hexadecimal +del carácter en cuestión y @code{dddd} es su valor decimal +correspondiente. Pueden omitirse los ceros iniciales, pero es +costumbre indicar los cuatro caracteres en la representación +hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse la codificación +UTF-8 del punto de código Unicode después de @code{\char}, pues la +codificación UTF-8 contiene bits adicionales que indican el número de +octetos.) + +Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958} +insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode +@qq{Letra griega Xi pequeña}. + +Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código Unicode, y +si todos los caracteres especiales se escriben en este formato no es +necesario guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por +supuesto, debe estar instalada y estar disponible para LilyPond una +fuente tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres. + +El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se usan +en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de articulación, en la letra y como texto independiente bajo la partitura: @@ -1389,7 +1399,7 @@ Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte @funindex showLastLength Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de ver y -corregir la música cercana al final (donde estams añadiendo las +corregir la música cercana al final (donde estamos añadiendo las notas). Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos compases. Esto se consigue poniendo @@ -1401,7 +1411,7 @@ showLastLength = R1*5 @noindent en nuestro archivo fuente. Esto hará que se tracen sólo los últimos -cinco compases (suponniendo un compás de 4/4) de cada una de las +cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una de las partituras @code{\score} del archivo de entrada. Para piezas largas, el tipografiado de únicamente una parte pequeña es con frecuencia un orden de magnitud más rápido que el de la obra completa. Si estamos @@ -1440,7 +1450,7 @@ voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso. El MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interfase Digital para Instrumentos Musicales) es un estándar para interconectar y controlar instrumentos musicales electrónicos. Un archivo o secuencia MIDI es -una serie de notas dentro de un conjunto de pistas. No es un archivoo +una serie de notas dentro de un conjunto de pistas. No es un archivo de sonidos reales; se necesita un programa reproductor especial para traducir la serie de notas en sonidos de verdad. @@ -1508,6 +1518,28 @@ metronómica, pero esto se puede eliminar, véase @ref{Metronome marks}. Más abajo se describe una forma alternativa de especificar el tempo MIDI inicial o global, véase @ref{MIDI block}. +Debido a ciertas limitaciones de Windows, la extensión predeterminada +para los archivos MIDI en Windows es @code{.mid}. Otros sistemas +operativos utilizan la extensión @code{.midi}. Si prefiere una +extensión diferente, inserte la siguiente línea en el nivel jerárquico +superior del archivo de entrada, antes del inicio de cualquier bloque +@code{\book}, @code{\bookpart} o @code{\score}: + +@example +#(ly:set-option 'midi-extension "midi") +@end example + +La línea anterior establece la extensión predeterminada para los +archivos MIDI a @code{.midi}. + +De forma alternativa, esta opción se puede también proporcionar en la +línea de órdenes: + +@example +lilypond … -dmidi-extension=midi archivoLily.ly +@end example + + @unnumberedsubsubsec Instrument names @cindex instrumento, nombres de @@ -1567,7 +1599,7 @@ Los cambios del volumen MIDI sólo tienen lugar al principio de la nota, por lo que los crescendi y decrescendi no pueden afectar al volumen de una sola nota. -No todos los repoductores de MIDI manejar adecuadamente los cambios de +No todos los reproductores de MIDI manejar adecuadamente los cambios de tempo de la salida MIDI. Entre los reproductores que se sabe que funcionan se encuentran el Reproductor de Medios de MS Windows y @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity}. @@ -1584,7 +1616,7 @@ diseño de página, pero algo maś simple. Con frecuencia, el bloque @code{\midi} se deja vacío, pero puede contener reorganizaciones de contextos, definiciones de contexto nuevas o código para fijar valores de propiedades. Por ejemplo, en el ejemplo siguiente se establece el -tempo inicial exportado alarchivo MIDI sin hacer que se imprima una +tempo inicial exportado al archivo MIDI sin hacer que se imprima una indicación de tempo: @example @@ -1686,7 +1718,7 @@ salida MIDI: @itemize @item Duraciones escritas como anotaciones, p.ej. el swing -@item Cambios de tempo escritos como anotacioens sin marca de tempo +@item Cambios de tempo escritos como anotaciones sin marca de tempo @item Staccato y otras articulaciones y ornamentos @item Ligaduras de expresión y de fraseo @item Crescendi y decrescendi sobre una nota única @@ -1755,14 +1787,14 @@ se extienden desde 0.25 para @notation{ppppp} hasta 0.95 para @notation{fffff}. El conjunto de indicaciones dinámicas y las fracciones asociadas pueden verse en @file{../scm/midi.scm}, véase @rlearning{Other sources of information}. Este conjunto de fracciones -se puede cmbiar o extender proporcionando una función que toma como +se puede cambiar o extender proporcionando una función que toma como argumento una indicación dinámica y devuelve la fracción requerida, y estableciendo @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction} a esta función. Por ejemplo, si se requiere una indicación dinámica @notation{rinforzando}, @code{\rfz}, ésta no tiene ningún efecto -predeterminado sobre el voumen MIDI, pues no está incluida en el +predeterminado sobre el volumen MIDI, pues no está incluida en el conjunto predeterminado. De igual manera, si se define una indicación dinámica nueva con @code{make-dynamic-script}, ésta tampoco estará incluida en el conjunto predeterminado. El ejemplo siguiente muestra @@ -1913,7 +1945,7 @@ El ecualizador básico predeterminado se puede sustituir estableciendo procedimiento Scheme nuevo que acepte el nombre de un instrumento MIDI como único argumento y devuelva un par de fracciones que dan los volúmenes máximo y mínimo que se aplican a dicho instrumento. Esta -sustitución se hace de la misma forma que mostramos para reestablecer +sustitución se hace de la misma forma que mostramos para restablecer la fracción de volumen absoluto @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} al comienzo de esta sección. El ecualizador predeterminado, @notation{default-instrument-equalizer}, en @file{../scm/midi.scm}, @@ -2010,7 +2042,7 @@ salida correctamente por el canal MIDI@tie{}10, pero ciertos instrumentos de percusión de altura determinada, como el xilófono, marimba, vibráfono, timbales, etc., se tratan como instrumentos @qq{normales} y la música para estos instrumentos se debe introducir -en contestos de @code{Staff} normales, no en un contexto +en contextos de @code{Staff} normales, no en un contexto @code{DrumStaff}, para obtener la salida MIDI correcta. Ciertos sonidos de altura indeterminada que están incluidos en el @@ -2021,7 +2053,7 @@ introducir también en un contexto normal de @code{Staff}, utilizando las alturas normales adecuadas. Muchos instrumentos de percusión no están incluidos dentro del -estándar General MIDI standard, p.ej. las castañuelas. El método más +estándar General MIDI, p.ej. las castañuelas. El método más fácil (aunque no satisfactorio) de producir una salida MIDI al escribir para estos instrumentos es sustituirlos por el sonido más parecido del conjunto estándar.