X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fuser%2Fchords.itely;fp=Documentation%2Fes%2Fuser%2Fchords.itely;h=0000000000000000000000000000000000000000;hb=e90f0536f9be39ada0bef0aeb0d275dec3b2fb5b;hp=22fe662a3f2fd843f3e168a252f99d55d24ccae4;hpb=a8c9e8a7ca320ab0df5fd32e717fd62cd7635ce6;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/es/user/chords.itely b/Documentation/es/user/chords.itely deleted file mode 100644 index 22fe662a3f..0000000000 --- a/Documentation/es/user/chords.itely +++ /dev/null @@ -1,1134 +0,0 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- -@c This file is part of lilypond.tely -@ignore - Translation of GIT committish: 41ef91786a08102d9b9a839f6a2f40cec263d723 - - When revising a translation, copy the HEAD committish of the - version that you are working on. See TRANSLATION for details. -@end ignore - -@c \version "2.12.0" - -@node Chord notation -@section Chord notation - -@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly} - -Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce -ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de -acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes. -Además se puede imprimir notación de bajo cifrado. - -@menu -* Chord mode:: -* Displaying chords:: -* Figured bass:: -@end menu - -@node Chord mode -@subsection Chord mode - -@cindex modo de acordes - -Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un -indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus -notas. - -@menu -* Chord mode overview:: -* Common chords:: -* Extended and altered chords:: -@end menu - -@node Chord mode overview -@unnumberedsubsubsec Chord mode overview - -@cindex acordes, nombres de -@cindex acordes, modo de -@cindex cifrado americano -@cindex acordes de jazz -@cindex jazz, acordes de - -Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica -en @ref{Chorded notes}. - -También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que -es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes -dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado -americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para -los que están familiarizados con la utilización de nombres para -describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos -de entrada en @ref{Input modes}. - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\chordmode { c1 g a g c } -@end lilypond - -Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y -se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante -construcciones de música simultánea. - -Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música -secuencial: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -2 -\chordmode { c2 f } -2 -\chordmode { f2 g } -@end lilypond - - -@seealso -Glossario musical: -@rglos{chord}. - -Referencia de la notación: -@ref{Chorded notes}, -@ref{Input modes}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords} - - -@knownissues - -Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial, -y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un -nuevo contexto de @code{Staff}. - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\chordmode { c2 f } -2 -@end lilypond - -Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el -contexto de @code{Staff}: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\new Staff { - \chordmode { c2 f } - 2 -} -@end lilypond - -@node Common chords -@unnumberedsubsubsec Common chords - -@cindex tríadas -@cindex séptima, acordes de -@cindex fundamental de un acorde -@cindex modificadores de acorde -@cindex acordes, variantes de - -Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una -duración opcional: - -@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right] -\chordmode { c2 f4 g } -@end lilypond - -Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo -@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -\chordmode { c2:m f4:aug g:dim } -@end lilypond - -Se pueden crear acordes de séptima: - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1] -\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 } -@end lilypond - -@funindex aug -@funindex dim -@funindex maj -@funindex m - -La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores -de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima -añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace -del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas -las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante. -Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los -modificadores en @ref{Common chord modifiers}. - -@c @table @code -@multitable @columnfractions .2 .4 .3 - -@item -@b{Modificador} -@tab -@b{Acción} -@tab -@b{Ejemplo} - -@item -Ninguno -@tab -Acción predeterminada; produce una tríada mayor. -@tab -@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] -\chordmode { - \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f - c1 -} -@end lilypond - -@item -m, m7 -@tab -Acorde menor. Este modificador baja la tercera. -@tab -@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] -\chordmode { - \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f - c1:m c:m7 -} -@end lilypond - - -@item -dim, dim7 -@tab -Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si -existe, la séptima. -@tab -@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] -\chordmode { - \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f - c1:dim c:dim7 -} -@end lilypond - -@item -aug -@tab -Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta. -@tab -@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] -\chordmode { - \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f - c1:aug -} -@end lilypond - -@item -maj, maj7 -@tab -Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada. -El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este -modificador para crear una tríada mayor. -@tab -@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] -\chordmode { - \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f - c1:maj c:maj7 -} -@end lilypond - -@end multitable - - -@seealso -Referencia de la notación: -@ref{Common chord modifiers}, -@ref{Extended and altered chords}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords}. - -@knownissues -Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre -la nota más aguda del mismo. Los acordes con maś de un modificador se -analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es -impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo -modificador se deben alterar en sus notas individuales como se -describe en @ref{Extended and altered chords}. - -@node Extended and altered chords -@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords - -@cindex acordes extendidos -@cindex acordes alterados - -Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro -del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para -extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del -acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión. - -El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito -del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras -a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe -que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima -menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden -terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se -añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es -13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1] -\chordmode { - c1:2 c:3 c:4 c:5 - c1:6 c:7 c:8 c:9 - c1:10 c:11 c:12 c:13 - c1:14 -} -@end lilypond - -@noindent -Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una -tríada de Do mayor). - -Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina -con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de -@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente). - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1] -\chordmode { - c1:13 c:13.11 c:m13 -} -@end lilypond - -@cindex adiciones en acordes - -Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen -el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal -que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor. - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -\chordmode { - c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 -} -@end lilypond - -Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee. - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -\chordmode { - c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30 -} -@end lilypond - -@cindex acordes, alteración de notas - -Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición -de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota -que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica -del acorde, añádala como una nota alterada. - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -\chordmode { - c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- -} -@end lilypond - -@cindex acordes, supresiones en - -@funindex ^ - -Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la -cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}. -Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena -modificadora. - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -\chordmode { - c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7 -} -@end lilypond - -@funindex sus - -Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora -para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde. -Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta -al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3}; -@code{sus4} equivale a @code{.4^3}. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] -\chordmode { - c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3 -} -@end lilypond - -@funindex / -@cindex acordes, inversiones -@cindex bajo de los acordes -@cindex acordes, bajo de - -Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota -distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas -mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2] -\chordmode { - c1 c/g c/f -} -@end lilypond - -@funindex /+ - -Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar -de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de -@code{/+}@var{nota}. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] -\chordmode { - c1 c/g c/+g -} -@end lilypond - -Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una -amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord -modifiers}. - - -@seealso -Referencia de la notación: -@ref{Common chord modifiers}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords}. - - -@knownissues - -Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que -sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se -interpreta en último lugar. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] -\chordmode { c1:5.5-.5+ } -@end lilypond - -Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un -bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del -acorde. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] -\chordmode { - c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5 -} -@end lilypond - -@node Displaying chords -@subsection Displaying chords - -Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión -estándar como notas sobre un pentagrama. - -@menu -* Printing chord names:: -* Customizing chord names:: -@end menu - -@node Printing chord names -@unnumberedsubsubsec Printing chord names - -@cindex impresión de los nombres de acorde -@cindex acordes, nombres de -@cindex acordes - -Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto -@code{ChordNames}: - -@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right] -\new ChordNames { - \chordmode { - c2 f4. g8 - } -} -@end lilypond - -Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del -uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el -mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan -inversiones o bajos añadidos: - -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -<< - \new ChordNames { - 2 - 1 - \chordmode { - c2 f:sus4 c1:/f - } - } - { - 2 - 1 - \chordmode { - c2 f:sus4 c1:/f - } - } ->> -@end lilypond - -@funindex{\chords} - -@code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir -@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}. - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1] -\chords { - c2 f4.:m g8:maj7 -} -@end lilypond - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1] -\new ChordNames { - \chordmode { - c2 f4.:m g8:maj7 - } -} -@end lilypond - -@snippets - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] -{showing-chords-at-changes.ly} - -@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] -@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly} - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] -{simple-lead-sheet.ly} - - -@seealso -Glosario musical: -@rglos{chord}. - -Referencia de la notación: -@ref{Writing music in parallel}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords}. - -Referencia de funcionamiento interno: -@rinternals{ChordNames}, -@rinternals{ChordName}, -@rinternals{Chord_name_engraver}, -@rinternals{Volta_engraver}, -@rinternals{Bar_engraver}. - - -@knownissues - -Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un -nombre adecuado si se escriben usando música simultánea. - -@node Customizing chord names -@unnumberedsubsubsec Customizing chord names - -@cindex personalización de los nombres de acorde - -No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas -tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de -acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de -acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres -de acorde dados se pueden personalizar. - -@cindex Banter -@cindex jazz, acordes de -@cindex acordes de jazz - -El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema -para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase -@ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de -nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y -un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz -alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}. - -@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example. -@c Make short example in docs, then move longer example to -@c appendix, where the length of the snippet won't matter. - -Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes -nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las -variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords}, -@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de -estas variables. El efecto se muestra aquí: - -@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly} - -Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado -deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a -través de las siguientes propiedades. - -@table @code - -@funindex chordRootNamer - -@item chordRootNamer - -El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la -fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota -en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota -especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se -pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad. - -@funindex majorSevenSymbol - -@item majorSevenSymbol - -Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el -seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un -acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son -@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y -@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro). - -@funindex chordNoteNamer - -@item chordNoteNamer - -Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la -fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para -imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la -nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} -se puede establecer a una función especializada para cambiar este -comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula. - -@funindex chordNameSeparator - -@item chordNameSeparator - -Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente -mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de -@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos -como separador. - -@funindex chordNameExceptions - -@item chordNameExceptions - -Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada -pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los -elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento -de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear -el nombre del acorde. - -@funindex chordPrefixSpacer -@item chordPrefixSpacer - -La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general -imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un -símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo -@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el -acorde está alterado. - -@end table - - -@predefined -@funindex major seven symbols -@code{\whiteTriangleMarkup}, -@code{\blackTriangleMarkup}, -@funindex \germanChords -@code{\germanChords}, -@funindex \semiGermanChords -@code{\semiGermanChords}, -@funindex \italianChords -@code{\italianChords}, -@funindex \frenchChords -@code{\frenchChords}. -@endpredefined - - -@snippets - -@cindex excepciones, nombres de acorde -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{chord-name-exceptions.ly} - -@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{chord-name-major7.ly} - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly} - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{volta-below-chords.ly} - -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{changing-chord-separator.ly} - - - -@seealso -Referencia de la notación: -@ref{Chord name chart}, -@ref{Common chord modifiers}. - -Archivos instalados: -@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, -@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}, -@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords}. - -@c Internals Reference: -@c @rinternals{ }. - - -@knownissues - -Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están -presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del -acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el -método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes, -pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de -las notas del bajo. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -myChords = \relative c' { - \chordmode { c1 c/g c/f } - 1 -} -<< - \new ChordNames { \myChords } - \new Staff { \myChords } ->> -@end lilypond - -@node Figured bass -@subsection Figured bass - -@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly} - -Se puede imprimir notación de bajo cifrado. - -@menu -* Introduction to figured bass:: -* Entering figured bass:: -* Displaying figured bass:: -@end menu - -@node Introduction to figured bass -@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass - -@cindex Basso continuo -@cindex Thorough bass -@cindex Figured bass -@cindex Bass, thorough -@cindex Bass, figured - -@c TODO: musicological blurb about FB - -LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso -continuo: - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] -<< - \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis} - \new FiguredBass { - \figuremode { - < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] > - < 6 >4 <6 5 [3+] > - < _ >4 < 6 5/>4 - } - } ->> -@end lilypond - -El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de -entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de -las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que -se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}. -El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de -@code{Staff}. - -@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de -@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}. - -Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente -al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo -@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto -@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay -ninguna conversión a notas. - -@ignore -Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las -propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la -impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las -cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}. -@end ignore - - -@seealso -Glosario musical: -@rglos{figured bass}. - -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords} - - -@node Entering figured bass -@unnumberedsubsubsec Entering figured bass - -Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de -cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en -@ref{Input modes}. - -En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado -mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe -después del @code{>}. - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\new FiguredBass { - \figuremode { - <6 4>2 - } -} -@end lilypond - -Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las -cifras: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\figures { - <7! 6+ 4-> <5++> <3--> -} -@end lilypond - -Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\figures { - <6\+ 5/> <7/> -} -@end lilypond - -Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada -normalmente para sextas elevadas): - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\figures { - <6> <6\\> -} -@end lilypond - -Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\figures { - <[12 _!] 8 [6 4]> -} -@end lilypond - -Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -\figures { - <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5> -} -@end lilypond - -@c TODO We need to include notes any time we use extenders to -@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in -@c \bassFigureExtendersOn - -Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se -repiten: - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -<< - { - \clef bass - e4 d c b, - e4 d c b, - } - \figures { - \bassFigureExtendersOn - <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3> - \bassFigureExtendersOff - <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3> - } ->> -@end lilypond - -@noindent -En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras -existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido -terminadas explícitamente. - -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment] -<< - \figures { - \bassFigureExtendersOn - <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4> - } - { - \clef bass - d4 d c c - } ->> -@end lilypond - - -La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles. - -@multitable @columnfractions .1 .5 .4 - -@item -@b{Modificador} -@tab -@b{Propósito} -@tab -@b{Ejemplo} - -@item -+, -, ! -@tab -Alteraciones -@tab -@lilypond[line-width=4\cm] -\figures { - <7! 6+ 4-> <5++> <3--> -} -@end lilypond - -@item -\+, / -@tab -Aumentaciones y disminuciones -@tab -@lilypond[line-width=4\cm] -\figures { - <6\+ 5/> <7/> -} -@end lilypond - -@item -\\ -@tab -Sexta elevada -@tab -@lilypond[line-width=4\cm] -\figures { - <6\\> -} -@end lilypond - -@item -\! -@tab -Fin de línea de continuación -@tab -@lilypond[line-width=4\cm] -<< - \figures { - \bassFigureExtendersOn - <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4> - } - { - \clef bass - d d c c - } ->> -@end lilypond - -@end multitable - - -@predefined -@cindex bajo cifrado, líneas de extensión -@code{\bassFigureExtendersOn}, -@code{\bassFigureExtendersOff}. -@endpredefined - - -@snippets -@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly} - - -@seealso -Fragmentos de código: -@rlsr{Chords}. - -Referencia de funcionamiento interno: -@rinternals{BassFigure}, -@rinternals{BassFigureAlignment}, -@rinternals{BassFigureLine}, -@rinternals{BassFigureBracket}, -@rinternals{BassFigureContinuation}, -@rinternals{FiguredBass}. - - -@c @knownissues - - -@node Displaying figured bass -@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass - -El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto -@code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de -pentagrama. - -Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la -ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que -están en el pentagrama. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote] -<< - \relative c'' { - c4 c'8 r8 c,4 c' - } - \new FiguredBass { - \figuremode { - <4>4 <10 6>8 s8 - <6 4>4 <6 4> - } - } ->> -@end lilypond - -@noindent -En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe -instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama -vacío. - -El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff} -directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se -ajusta automáticamente. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote] -<< - \new Staff = myStaff - \figuremode { - <4>4 <10 6>8 s8 - <6 4>4 <6 4> - } - %% Put notes on same Staff as figures - \context Staff = myStaff - { - \clef bass - c4 c'8 r8 c4 c' - } ->> -@end lilypond - -Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado -se puede presentar encima o debajo del mismo. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote] -<< - \new Staff = myStaff - \figuremode { - <4>4 <10 6>8 s8 - \bassFigureStaffAlignmentDown - <6 4>4 <6 4> - } - %% Put notes on same Staff as figures - \context Staff = myStaff - { - \clef bass - c4 c'8 r8 c4 c' - } ->> -@end lilypond - - -@predefined -@cindex bajo cifrado, alineación -@code{\bassFigureStaffAlignmentDown}, -@code{\bassFigureStaffAlignmentUp}, -@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}. -@endpredefined - - -@c @snippets - -@seealso -@c Music Glossary: -@c @rg los{}. -@c -@c Learning Manual: -@c @rle arning{}. -@c -@c Notation Reference: -@c @re f{}. -@c -@c Application Usage: -@c @rpr ogram{}. -@c -@c Installed Files: -@c @fil e{}. -@c -Snippets: -@rlsr{Chords}. - -Referencia de funcionamiento interno: -@rinternals{BassFigure}, -@rinternals{BassFigureAlignment}, -@rinternals{BassFigureLine}, -@rinternals{BassFigureBracket}, -@rinternals{BassFigureContinuation}, -@rinternals{FiguredBass}. - - -@knownissues - -Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo -más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y -en la línea del bajo. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote] -<< - { - \clef bass - \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es - } - \figures { - \bassFigureExtendersOn - % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass - \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 } - <5>8. r16 <6>8 <6\! 5-> - } ->> -<< - { - \clef bass - \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es - } - \figures { - \bassFigureExtendersOn - % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same - <6 4->4 <6 4->4 - <5>8. r16 <6>8 <6\! 5-> - } ->> -@end lilypond - -Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo -número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las -posiciones de las cifras. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1] -<< - { fis4 g g, e' } - \figures { - \bassFigureExtendersOn - <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6> - } ->> -@end lilypond - -Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores -después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora. - -@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1] -<< - { fis4 g g, e' } - \figures { - <6 5>4 <5 4> - \bassFigureExtendersOn - < 5 _!>4 <6> - \bassFigureExtendersOff - } ->> -@end lilypond