X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458;hb=e7aa6c445f463844dbaa52d38ea4aac2882b5601;hp=a58c0b98a5bcdb2607b24a668e6b76320ba4ee18;hpb=d0b51cc48c2d66efbd1cbdc682dd622e7a2a93f9;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index a58c0b98a5..f156efd7e2 100644
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 5dcfc92089ab4ba59690d59bd6c1dbc2c6520753
+    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.25"
+@c \version "2.19.2"
 
 @c Translation status: post-GDP
 
@@ -74,9 +74,9 @@ de articulaciones y ornamentos.
 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
@@ -96,7 +96,7 @@ combinaciones de estos elementos, consulte
 @ref{Expresiones simultáneas}):
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8[( a b] }
+\grace { g8( a b }
 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
 \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond
@@ -412,7 +412,7 @@ siguiente:
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"
-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -434,8 +434,8 @@ Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example
-<< @{ \voiceOne ... @}
-  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
 >> \oneVoice
 @end example
 
@@ -477,13 +477,13 @@ necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
 @subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
 
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 
@@ -491,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\
-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -705,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 >>
 @end lilypond
 
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo.  Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo.  En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -726,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
 >>
 @end lilypond
 
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+
 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 
@@ -995,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize
@@ -1053,6 +1056,19 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 >>
 @end lilypond
 
+
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona.  Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}.  Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@@ -1077,14 +1093,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Voice}.
 
 @knownissues
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
 
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
@@ -1144,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
 }
@@ -1170,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |
   c2                 c                  |
 
  }