X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458;hb=82bc9ad690e201aaa55694f8b92261ae7338f56a;hp=e877146bab9905998c2ed35a8423df4f103f61cd;hpb=8446f57585d1bc069cb0b724650f586ddc73cd0c;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index e877146bab..f156efd7e2 100644
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 7ae1e99ff67432c96faf743bc28ac7b90a47a852
+    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
 
 @c Translation status: post-GDP
 
@@ -15,7 +15,7 @@
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia
@@ -62,23 +62,43 @@ Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
 si fueran simples notas.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
 @end lilypond
 
 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos.  Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración.  Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond
 
 @cindex relativo, acordes en altura
@@ -133,10 +153,14 @@ Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
 
 @end itemize
 
+
 @node Repetición de acordes
 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
 @translationof Chord repetition
 
+@cindex acordes, repetición de
+@cindex repetición, con @code{q}
+
 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
 del acorde anterior.  El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
 
@@ -149,7 +173,7 @@ puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
 @end lilypond
 
 El símbolo de repetición de acordes
@@ -158,7 +182,8 @@ por lo que es posible repetir el acorde más reciente
 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
 @end lilypond
 
 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
@@ -166,11 +191,55 @@ matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
 contiene o que están adosados al acorde  anterior.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
+Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
+la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
+especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
+que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
+@code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
+@code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
+expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
+introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
+asigne una octava basada en su contexto actual.
+
+Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
+mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
+@code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
+expandir los acordes repetidos.  En tal caso, todo el contenido de la
+instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
+la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  \relative c''
+  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c |
+}
 @end lilypond
 
+Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
+llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
+comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
+todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
+
 @seealso
-Notation Reference:
+Referencia de la notación:
 @ref{Notación de acordes},
 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
 
@@ -205,7 +274,18 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 
 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica.  Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
 generar varios pentagramas de forma implícita:
@@ -215,7 +295,33 @@ generar varios pentagramas de forma implícita:
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
+
+@cindex colisiones, columnas que chocan
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
+con las plicas en la misma dirección,
+y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
+aparecerá el mensaje
+
+@example
+advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
+@end example
+
+durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
+
+@example
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
+puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
+otros efectos no deseados
+(consulte también @emph{Problemas conocidos} en
+@ref{Resolución de las colisiones}).
 
 
 @node Racimos (clusters)
@@ -228,7 +334,6 @@ Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 
-
 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
 conjunto de notas consecutivas.  Se escriben aplicando la función
 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
@@ -241,7 +346,6 @@ Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
 incluso al mismo tiempo.  En tal caso, no se hace ningún intento de
 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
 
-
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{cluster}.
@@ -254,9 +358,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 
-
 @knownissues
-
 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
 dos acordes.  En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
 
@@ -267,6 +369,7 @@ racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
 
 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
 
+
 @node Varias voces
 @subsection Varias voces
 @translationof Multiple voices
@@ -298,7 +401,7 @@ pentagramas.
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente
 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
@@ -309,7 +412,7 @@ siguiente:
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"
-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -325,14 +428,14 @@ también automáticamente para evitar las colisiones.  La instrucción
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example
-<< @{ \voiceOne ... @}
-  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
 >> \oneVoice
 @end example
 
@@ -372,15 +475,15 @@ de la sección polifónica:
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
 
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 
@@ -388,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\
-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -418,8 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 
-
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces
 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:
@@ -456,7 +558,10 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
 >>
 @end lilypond
 
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
+(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
+
+@subsubsubheading Duraciones idénticas
 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
@@ -474,7 +579,6 @@ simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 
-
 @predefined
 @code{\voiceOne},
 @code{\voiceTwo},
@@ -483,7 +587,6 @@ fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 @code{\oneVoice}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Las voces contienen música},
@@ -529,7 +632,6 @@ identificarlas fácilmente:
 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 
-
 @predefined
 @code{\voiceOneStyle},
 @code{\voiceTwoStyle},
@@ -538,7 +640,6 @@ Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Oigo voces},
@@ -579,7 +680,6 @@ Fragmentos de código:
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 
-
 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
@@ -589,7 +689,6 @@ verticalmente.  El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
 
-
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
   {
@@ -606,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 >>
 @end lilypond
 
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo.  Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo.  En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -627,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
 >>
 @end lilypond
 
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+
 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 
@@ -732,7 +834,6 @@ Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
 direcciones opuestas).
 
-
 @predefined
 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@@ -745,16 +846,13 @@ direcciones opuestas).
 @code{\shiftOff}.
 @endpredefined
 
-
 @snippets
-
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 
-
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{polyphony}.
@@ -772,6 +870,19 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{NoteCollision},
 @rinternals{RestCollision}.
 
+@cindex colisiones, ignorar
+
+@knownissues
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
+que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
+incorrectamente.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
 
 @ignore
 @knownissues
@@ -780,6 +891,7 @@ Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
 tienen también distinto puntillo, no están claros.
 @end ignore
 
+
 @node Combinación automática de las partes
 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
 @translationof Automatic part combining
@@ -886,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize
@@ -945,6 +1057,18 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 @end lilypond
 
 
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona.  Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}.  Véase
+@ref{Polifonía con letras compartidas}.
+
+
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@@ -953,7 +1077,6 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {changing-partcombine-texts.ly}
 
-
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{a due},
@@ -969,17 +1092,12 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{PartCombineMusic},
 @rinternals{Voice}.
 
-
 @knownissues
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
 
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
-
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
@@ -1039,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
 }
@@ -1065,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |
   c2                 c                  |
 
  }
@@ -1127,7 +1245,6 @@ global = {
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}