X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458;hb=82bc9ad690e201aaa55694f8b92261ae7338f56a;hp=45445defd3762d79ac0dc5c4d54dbb9ff98e7fe2;hpb=9d121902824db73a3f14daf93acecb86b0a259d7;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely index 45445defd3..f156efd7e2 100644 --- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 844e5387a003bde2c10389ad863184defe893b6c + Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore -@c \version "2.14.0" +@c \version "2.19.2" @c Translation status: post-GDP @@ -62,7 +62,7 @@ Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como si fueran simples notas. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-. +1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. @end lilypond Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas @@ -74,9 +74,9 @@ de articulaciones y ornamentos. @end lilypond Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las -expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las -ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran -el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán. +expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras +de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que +integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] 1 \f ( ) @@ -96,7 +96,7 @@ combinaciones de estos elementos, consulte @ref{Expresiones simultáneas}): @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8[( a b] } +\grace { g8( a b } <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f @end lilypond @@ -173,7 +173,7 @@ puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall @end lilypond El símbolo de repetición de acordes @@ -314,7 +314,7 @@ advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante @example -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t @end example Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que @@ -401,7 +401,7 @@ pentagramas. @funindex \oneVoice @funindex oneVoice -@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}} +@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente La estructura básica necesaria para obtener varias voces independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo @@ -412,7 +412,7 @@ siguiente: \new Voice = "first" { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -428,14 +428,14 @@ también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al estado neutro predeterminado. -@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}} +@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción siguiente: @example -<< @{ \voiceOne ... @} - \new Voice @{ \voiceTwo ... @} +<< @{ \voiceOne @dots{} @} + \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @} >> \oneVoice @end example @@ -475,15 +475,15 @@ de la sección polifónica: Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son necesarias para definir los ajustes de cada voz. -@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}} +@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida -La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos -expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se -comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles -barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se -asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice} -nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"}, -@code{"2"}, etc. +La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que +las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra +invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar +sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta +construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos +contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben +los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc. El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente: @@ -491,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente: << { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } + { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -521,7 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}. -@strong{@i{Orden de las voces}} +@subsubsubheading Orden de las voces Al escribir varias voces en el archivo de entrada, utilice el orden siguiente: @@ -561,7 +561,7 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo: @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.} -@strong{@i{Duraciones idénticas}} +@subsubsubheading Duraciones idénticas En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden @@ -705,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso >> @end lilypond -Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción -de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas -del pulso 1 del primer compás sí se combinan: +Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra +más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer +compás sí se combinan: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] << @@ -726,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan: >> @end lilypond +Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues +sería difícil poder distinguirlas. + También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se muestra en el tercer pulso del primer compás: @@ -870,14 +873,14 @@ Referencia de funcionamiento interno: @cindex colisiones, ignorar @knownissues -El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace +El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen incorrectamente. @lilypond[quote,relative=1,verbatim] \mergeDifferentlyHeadedOn << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> -\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t +\override NoteColumn.ignore-collision = ##t << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> @end lilypond @@ -995,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede alterar o corregir con las instrucciones siguientes: -Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican +Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical. @itemize @@ -1053,6 +1056,19 @@ instrumentTwo = \relative c' { >> @end lilypond + +@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra + +@cindex \partcombine y letra + +La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar +con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un +nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de +partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto +usando un contexto @code{NullVoice}. Véase +@ref{Polifonía con letras compartidas}. + + @snippets @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] @@ -1077,14 +1093,11 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Voice}. @knownissues -Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces -y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones; -de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un -nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes -deja de funcionar. +Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten +exclusivamente dos voces. -Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro -de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}. +Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir +dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}. Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás, @@ -1144,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.} \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' | - r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 | + r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 | c'2 c'2 | % Bar 2 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' | - r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 | + r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 | c'2 c'2 | } @@ -1170,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}. \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) { % Bar 1 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e | - r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 | + r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 | c2 c | % Bar 2 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f | - r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 | + r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 | c2 c | }