X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=f156efd7e21f03ec631452c639dc32b0df04c458;hb=82bc9ad690e201aaa55694f8b92261ae7338f56a;hp=45445defd3762d79ac0dc5c4d54dbb9ff98e7fe2;hpb=9d121902824db73a3f14daf93acecb86b0a259d7;p=lilypond.git
diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index 45445defd3..f156efd7e2 100644
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 844e5387a003bde2c10389ad863184defe893b6c
+ Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translation status: post-GDP
@@ -62,7 +62,7 @@ Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
si fueran simples notas.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-.
+1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-.
@end lilypond
Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
@@ -74,9 +74,9 @@ de articulaciones y ornamentos.
@end lilypond
Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
-expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
-ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
-el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
+expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras
+de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que
+integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1 \f ( )
@@ -96,7 +96,7 @@ combinaciones de estos elementos, consulte
@ref{Expresiones simultáneas}):
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8[( a b] }
+\grace { g8( a b }
<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@@ -173,7 +173,7 @@ puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
El sÃmbolo de repetición de acordes
@@ -314,7 +314,7 @@ advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sÃ. Se ignoran
durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
@example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
@end example
Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
@@ -401,7 +401,7 @@ pentagramas.
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-@strong{@i{Instanciar las voces explÃcitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explÃcitamente
La estructura básica necesaria para obtener varias voces
independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
@@ -412,7 +412,7 @@ siguiente:
\new Voice = "first"
{ \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -428,14 +428,14 @@ también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
estado neutro predeterminado.
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
siguiente:
@example
-<< @{ \voiceOne ... @}
- \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
>> \oneVoice
@end example
@@ -475,15 +475,15 @@ de la sección polifónica:
AquÃ, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
necesarias para definir los ajustes de cada voz.
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implÃcitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implÃcitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
El primer ejemplo podrÃa haberse tipografiado de la manera siguiente:
@@ -491,7 +491,7 @@ El primer ejemplo podrÃa haberse tipografiado de la manera siguiente:
<<
{ r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -521,7 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
contextos @code{Voice} explÃcitos como aparece explicado en
@rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explÃcitas}.
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces
Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
utilice el orden siguiente:
@@ -561,7 +561,7 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
@warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
(como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@subsubsubheading Duraciones idénticas
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
@@ -705,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
>>
@end lilypond
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquà las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sà se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sà se combinan:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@@ -726,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sà se combinan:
>>
@end lilypond
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+serÃa difÃcil poder distinguirlas.
+
También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
muestra en el tercer pulso del primer compás:
@@ -870,14 +873,14 @@ Referencia de funcionamiento interno:
@cindex colisiones, ignorar
@knownissues
-El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
incorrectamente.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
\mergeDifferentlyHeadedOn
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
@end lilypond
@@ -995,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
@itemize
@@ -1053,6 +1056,19 @@ instrumentTwo = \relative c' {
>>
@end lilypond
+
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explÃcito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona. Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}. Véase
+@ref{PolifonÃa con letras compartidas}.
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@@ -1077,14 +1093,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Voice}.
@knownissues
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explÃcitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
@@ -1144,12 +1157,12 @@ los compases deben tener la misma longitud.}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
@@ -1170,12 +1183,12 @@ ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}