X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=95140f34db64eb29c4dd152d2162068363866ab5;hb=39f14fbc82e8a948e1f2768f9acdcf5c1e139f33;hp=a874666fdcf6dcbd5c5230ef28b20943dc6c2c14;hpb=7c28d92ec9fe798b19c5689feedba5af7a14da9a;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index a874666fdc..95140f34db 100644
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 940309ad0e403897f556c8253e69708121b91765
+    Translation of GIT committish: 13da8b27aabc5d5a752d00ed1e2b99ad20f0f264
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.17.6"
 
 @c Translation status: post-GDP
 
@@ -15,7 +15,7 @@
 @section Notas simultáneas
 @translationof Simultaneous notes
 
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
 
 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
 pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia
@@ -69,7 +69,8 @@ Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
 de articulaciones y ornamentos.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
 @end lilypond
 
 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
@@ -78,7 +79,26 @@ ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
 el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex acordes vacíos
+@cindex eventos contenedores
+
+Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo
+componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos.  Como
+consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene
+realmente ninguna duración.  Cualqier articulación adjunta se
+producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y
+se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de
+combinaciones de estos elementos, consulte
+@ref{Expresiones simultáneas}):
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8[( a b] }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond
 
 @cindex relativo, acordes en altura
@@ -133,6 +153,7 @@ Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
 
 @end itemize
 
+
 @node Repetición de acordes
 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
 @translationof Chord repetition
@@ -253,7 +274,18 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 
 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
+notas de distinta duración sobre la misma plica.  Las notas,
+articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un
+solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden
+musical:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas
+duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso
+de más de una voz.
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
 generar varios pentagramas de forma implícita:
@@ -263,7 +295,8 @@ generar varios pentagramas de forma implícita:
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se
+interpretan en voces distintas.
 
 @cindex colisiones, columnas que chocan
 @cindex colisiones, ignorar
@@ -281,7 +314,7 @@ advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
 durante la compilación.  Este mensaje se puede suprimir mediante
 
 @example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 @end example
 
 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
@@ -301,7 +334,6 @@ otros efectos no deseados
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 
-
 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
 conjunto de notas consecutivas.  Se escriben aplicando la función
 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
@@ -314,7 +346,6 @@ Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
 incluso al mismo tiempo.  En tal caso, no se hace ningún intento de
 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
 
-
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{cluster}.
@@ -327,9 +358,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 
-
 @knownissues
-
 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
 dos acordes.  En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
 
@@ -340,6 +369,7 @@ racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
 
 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
 
+
 @node Varias voces
 @subsection Varias voces
 @translationof Multiple voices
@@ -371,7 +401,7 @@ pentagramas.
 @funindex \oneVoice
 @funindex oneVoice
 
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+@subsubsubheading Instanciar las voces explícitamente
 
 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
@@ -398,7 +428,7 @@ también automáticamente para evitar las colisiones.  La instrucción
 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
 estado neutro predeterminado.
 
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+@subsubsubheading Pasajes polifónicos temporales
 
 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
@@ -445,7 +475,7 @@ de la sección polifónica:
 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+@subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
 
 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
@@ -491,8 +521,7 @@ En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
 
-
-@strong{@i{Orden de las voces}}
+@subsubsubheading Orden de las voces
 
 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
 utilice el orden siguiente:
@@ -532,7 +561,7 @@ hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
 
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+@subsubsubheading Duraciones idénticas
 
 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
@@ -550,7 +579,6 @@ simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 
-
 @predefined
 @code{\voiceOne},
 @code{\voiceTwo},
@@ -559,9 +587,6 @@ fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
 @code{\oneVoice}.
 @endpredefined
 
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Las voces contienen música},
@@ -572,6 +597,9 @@ Referencia de la notación:
 @ref{Silencios invisibles},
 @ref{Plicas}.
 
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
 
 @node Estilos de voz
 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
@@ -604,7 +632,6 @@ identificarlas fácilmente:
 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 
-
 @predefined
 @code{\voiceOneStyle},
 @code{\voiceTwoStyle},
@@ -613,7 +640,6 @@ Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
 @code{\voiceNeutralStyle}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Oigo voces},
@@ -654,7 +680,6 @@ Fragmentos de código:
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 
-
 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
@@ -664,7 +689,6 @@ verticalmente.  El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
 
-
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
   {
@@ -846,14 +870,14 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex colisiones, ignorar
 
 @knownissues
-El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
+El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace
 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
 incorrectamente.
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
 \mergeDifferentlyHeadedOn
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
 @end lilypond
 
@@ -864,6 +888,7 @@ Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
 tienen también distinto puntillo, no están claros.
 @end ignore
 
+
 @node Combinación automática de las partes
 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
 @translationof Automatic part combining
@@ -1028,7 +1053,6 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 >>
 @end lilypond
 
-
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@@ -1037,7 +1061,6 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {changing-partcombine-texts.ly}
 
-
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{a due},
@@ -1053,9 +1076,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{PartCombineMusic},
 @rinternals{Voice}.
 
-
 @knownissues
-
 Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
 y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
 de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
@@ -1211,7 +1232,6 @@ global = {
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}