X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Fnotation%2Frhythms.itely;h=407db3cc81867cf6989090448d9d6dc1ae91217c;hb=cced43289cf170305e6e6517180659a1c4fa91db;hp=6c9c4576d5033f8c43fea1a729dc62ba76bec7fa;hpb=2d28acb86f2e7b162dbdfa94b38544e3319f5a42;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index 6c9c4576d5..407db3cc81 100644
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
+    Translation of GIT committish: bc573af397a1b54f35fb1f95b3ee2e5360d4152f
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.15.18"
+@c \version "2.17.5"
 
 @node Duraciones
 @section Duraciones
@@ -322,13 +322,16 @@ explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
 @cindex escalar las duraciones
 @cindex duraciones, escalado de
 
-Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
+por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
 en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
-en la forma @code{*L*M/N}.
+en la forma @code{*L*M/N}.  Los factores son parte de la duración: si
+no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
+por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
+de escala que se haya aplicado.
 
 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
@@ -336,16 +339,16 @@ partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 2/4
 % Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+a4*2/3 gis a
 % Normal durations
-a4 a4
+a4 a
 % Double the duration of chord
 <a d>4*2
 % Duration of quarter, appears like sixteenth
 b16*4 c4
 @end lilypond
 
-La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
+La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
 mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos compases,
 como por ejemplo @code{s1*23}.
 
@@ -359,8 +362,8 @@ De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
 fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
-rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
+por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
+He aquí un ejemplo que muestra cómo
 se puede comprimir y expandir la música:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -368,11 +371,11 @@ se puede comprimir y expandir la música:
 % Normal durations
 <c a>4 c8 a
 % Scale music by *2/3
-\scaleDurations #'(2 . 3) {
+\scaleDurations 2/3 {
   <c a f>4. c8 a f
 }
 % Scale music by *2
-\scaleDurations #'(2 . 1) {
+\scaleDurations 2/1 {
   <c' a>4 c8 b
 }
 @end lilypond
@@ -1090,8 +1093,8 @@ existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
   \new Staff {
     \relative c' {
       \overrideTimeSignatureSettings
-        #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-        #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+        4/4        % timeSignatureFraction
+        1/4        % baseMomentFraction
         #'(3 1)    % beatStructure
         #'()       % beamExceptions
       \time 4/4
@@ -1106,11 +1109,11 @@ existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
 @enumerate
 
 @item
-@code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
 el tipo de compás.
 
 @item
-@code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
+@code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
 compás.
 
@@ -1136,8 +1139,8 @@ antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
   \relative c' {
     % This call will fail because the context isn't yet instantiated
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
@@ -1145,8 +1148,8 @@ antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
     \repeat unfold 7 { c8 } |
     % This call will succeed
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
@@ -1168,13 +1171,13 @@ compás se pueden restaurar a los valores originales:
   \relative c' {
     \repeat unfold 8 { c8 } |
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+      4/4        % timeSignatureFraction
+      1/4        % baseMomentFraction
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
-    \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+    \revertTimeSignatureSettings 4/4
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 { c8 } |
   }
@@ -1192,8 +1195,8 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
   \new StaffGroup <<
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings
-          #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-          #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+          4/4        % timeSignatureFraction
+          1/4        % baseMomentFraction
           #'(3 1)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
@@ -1201,8 +1204,8 @@ moviendo el @code{Timing_translator} y el
      }
      \new Staff {
         \overrideTimeSignatureSettings
-          #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
-          #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
+          4/4        % timeSignatureFraction
+          1/4        % baseMomentFraction
           #'(1 3)    % beatStructure
           #'()       % beamExceptions
         \time 4/4
@@ -1439,20 +1442,34 @@ r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
 @translationof Unmetered music
 
 @cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
+@cindex cadencia, barras
+@cindex cadencia, alteraciones
+@cindex cadencia, barras de compás
+@cindex cadencia, números de compás
 @cindex música sin metro
+@cindex música sin metro, barras
+@cindex música sin metro, alteraciones
+@cindex música sin metro, barras de compás
+@cindex música sin metro, números de compás
+@cindex alteraciones, cadencias
+@cindex alteraciones, música sin metro
+@cindex barras de compás, música sin metro
+@cindex números de compás, cadencias
+@cindex números de compás, música sin metro
+@cindex barras, cadencias
+@cindex barras, música sin metro
 
 @funindex \cadenzaOn
 @funindex cadenzaOn
 @funindex \cadenzaOff
 @funindex cadenzaOff
 
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
-automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
-esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
+En la música medida se insertan líneas divisorias
+y se calculan los números de compás automáticamente.
+En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
+y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
+@code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
+adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 c4 d e d
@@ -1463,8 +1480,7 @@ c4 c d8[ d d] f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
+La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 % Show all bar numbers
@@ -1477,29 +1493,41 @@ c4 c d8[ d d] f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
-@cindex barras en las cadencias
-@cindex barras en música sin compasear
-@cindex cadencia con barras
-@cindex música sin compasear con barras
+Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
+incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
+dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
+accidentales de cortesía.  Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
 
-El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
-activa con @code{\cadenzaOff}.  Por tanto, todo el barrado en las
-cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+cis4 d cis d
+\bar "|"
+cis4 d cis! d
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+@end lilypond
+
+El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
+Por tanto, todo el barrado en las
+cadencias se debe introducir manualmente.
+Véase @ref{Barras manuales}.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 \repeat unfold 8 { c8 }
 \cadenzaOn
-\repeat unfold 5 { c8 }
+cis8 c c c c
 \bar"|"
+c8 c c
 \cadenzaOff
 \repeat unfold 8 { c8 }
 @end lilypond
 
-Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
+Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
 @code{Voice}.  Para cambiar esto, traslade el
 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
-@code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
+@code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
 
 @predefined
 @code{\cadenzaOn},
@@ -1513,7 +1541,8 @@ Glosario musical:
 Referencia de la notación:
 @ref{Visibilidad de los objetos},
 @ref{Notación polimétrica},
-@ref{Barras manuales}.
+@ref{Barras manuales},
+@ref{Alteraciones accidentales}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Rhythms}.
@@ -1523,25 +1552,23 @@ Fragmentos de código:
 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
 @cindex sin medida, música, saltos de página en
 @cindex saltos, en música sin medida
-@cindex línea, saltos de, en cadencias
-@cindex página, saltos de, en cadencias
-@cindex línea, saltos de, en música sin medida
-@cindex página, saltos de, en música sin medida
+@cindex saltos de línea, cadencias
+@cindex saltos de página, cadencias
+@cindex saltos de línea, música sin medida
+@cindex saltos de página, música sin medida
 
 @knownissues
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
-de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
-de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
-invisibles
+Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
+en las líneas divisorias,
+por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
+@q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
+los saltos:
 
 @example
 \bar ""
 @end example
 
-@noindent
-para indicar dónde se pueden producir los saltos.
-
-Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
+Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
 ocurrir algunos errores extraños.
 
@@ -1606,14 +1633,14 @@ de barrado automático.
   }
   \new Staff {
     \time 3/4
-    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
-    \scaleDurations #'(2 . 3)
+    \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
+    \scaleDurations 2/3
       \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
   }
   \new Staff {
     \time 3/4
-    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
-    \scaleDurations #'(3 . 5) {
+    \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
+    \scaleDurations 3/5 {
       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
       c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
@@ -1854,7 +1881,7 @@ rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
     }
   }
   \new Voice \with {
-    \consists Pitch_squash_engraver
+    \consists "Pitch_squash_engraver"
   } \relative c'' {
     \improvisationOn
     c4 c8 c c4 c8 c
@@ -2012,13 +2039,36 @@ barra nueva.
 @funindex \set
 @funindex set
 
+Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
+barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
+contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
+@code{beamExceptions}.  Si hay definida una regla de
+@code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
+determinar la colocación de las barras.  Si no está definida ninguna
+regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
+colocación de las barras está determinada por los ajustes de
+@code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+
+De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
+definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
+@code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
+automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
+Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
+
+@example
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+@end example
+
+
+@subsubheading @i{Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}}
+
 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
 final de un pulso.  Los puntos finales de las barras vienen
 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
 @code{beatStructure}.  @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
 @code{baseMoment}.  De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
-unidad más que el numerador del compás.  De forma predeterminada
+unidad más que el denominador del compás.  De forma predeterminada
 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -2030,6 +2080,26 @@ c16^"(2+3)" c c c c |
 c16^"(3+2)" c c c c |
 @end lilypond
 
+Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
+desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
+@code{beatStructure}.  Siempre se puede incluir la instrucción
+@code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
+determinado por @code{beatStructure}.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 4/4
+a8^"default" a a a a a a a
+
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"no change" a a a a a a a
+
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
+a8^"changed" a a a a a a a
+@end lilypond
+
 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
 específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
@@ -2095,6 +2165,8 @@ que el denominador del compás.  Todas las excepciones a este valor
 predeterminado están en
 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
 
+@subsubheading @i{Barrado basado en @code{beamExceptions}}
+
 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
 
@@ -2182,35 +2254,36 @@ ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
 \repeat unfold 8 {c8}
 @end lilypond
 
-En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
-reglas de barrado especiales.  Un compás que contiene solamente
-corcheas puede llevar una sola barra.  Esta regla está controlada por
-la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
+De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
+sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para unir
+las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
+@code{beamExceptions}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
-% By default we beam in one
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% We can avoid beaming in one
-\set Timing.beamWholeMeasure = ##f
-\repeat unfold 6 { a8 }
+% by default we beam in (6) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}
 @end lilypond
 
-En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
-de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
-viole la regla general (véase Gould, pág. 153).  Este comportamiento
-está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
+En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
+frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
+práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
+pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
+Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
+@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
+de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 3/4
-% By default we avoid half-measure beams
 r4. a8 a a |
-% We can allow half-measure beams
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##t
+\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
 r4. a8 a a |
 @end lilypond
 
-@i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
+@subsubheading @i{Cómo funciona el barrado automático}
 
 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
@@ -2327,8 +2400,8 @@ automático para una indicación de compás se describe en
 <<
   \new Staff {
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'(3 . 4)         % timeSignatureFraction
-      #'(1 . 8)         % baseMomentFraction
+      3/4               % timeSignatureFraction
+      1/8               % baseMomentFraction
       #'(1 5)           % beatStructure
       #'()		% beamExceptions
     \time 3/4
@@ -2611,7 +2684,7 @@ f1 \bar "|"
 f1 \bar "."
 g1 \bar "||"
 a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".|."
+b1 \bar ".."
 c1 \bar "|.|"
 d1 \bar "|."
 e1
@@ -2621,8 +2694,8 @@ e1
 así como la barra de puntos y la discontinua:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":"
-g1 \bar "dashed"
+f1 \bar ";"
+g1 \bar "!"
 a1
 @end lilypond
 
@@ -2630,11 +2703,11 @@ a1
 y cinco tipos de barra de repetición:
 
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:"
-g1 \bar ":|:"
+f1 \bar ".|:"
+g1 \bar ":..:"
 a1 \bar ":|.|:"
 b1 \bar ":|.:"
-c1 \bar ":|"
+c1 \bar ":|."
 e1
 @end lilypond
 
@@ -2659,13 +2732,13 @@ c4 c c c
 c4 c c c \break
 \bar "S"
 c4 c c c
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
 c4 c c c \break
-\bar "|S"
+\bar "S-|"
 c4 c c c
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
 c4 c c c \break
-\bar "S|"
+\bar "S-S"
 c1
 @end lilypond
 
@@ -2684,9 +2757,9 @@ principio de la línea siguiente.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
 c4 c c c \break
-\bar "||:"
+\bar ".|:-||"
 c4 c c c
 @end lilypond
 
@@ -2695,32 +2768,37 @@ existen seis variantes diferentes:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 c4 c c c
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
 c4 c c c \break
-\bar ":|S"
+\bar ":|.S"
 c4 c c c
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
 c4 c c c \break
-\bar ":|S."
+\bar ":|.S-S"
 c4 c c c
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
 c4 c c c \break
-\bar "S|:"
+\bar "S.|:-S"
 c4 c c c
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
 c4 c c c \break
-\bar ".S|:"
+\bar "S.|:"
 c4 c c c
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
 c4 c c c \break
-\bar ":|S|:"
+\bar ":|.S.|:"
 c4 c c c
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
 c4 c c c \break
-\bar ":|S.|:"
+\bar ":|.S.|:-S"
 c1
 @end lilypond
 
+Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
+símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
+@code{\repeat volta}.
+
+
 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@@ -3316,8 +3394,8 @@ pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+  \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -3328,8 +3406,8 @@ anterior
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
-  \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+  \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+  \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -3386,7 +3464,7 @@ se convierte en:
 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
 
 @example
-\acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
+\acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
 @end example
 
 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
@@ -3403,7 +3481,7 @@ Véase @ref{Escalar las duraciones}.
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
+pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
 
 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
@@ -3422,9 +3500,9 @@ MyCadenza = \relative c' {
     \MyCadenza c'1
   }
   \new Staff {
-    $(mmrest-of-length MyCadenza)
+    #(mmrest-of-length MyCadenza)
     c'1
-    $(skip-of-length MyCadenza)
+    #(skip-of-length MyCadenza)
     c'1
   }
 >>