X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fes%2Flearning%2Fcommon-notation.itely;h=066feb3af1aad361d27078dfb88e39dd98a60aae;hb=80ed8acceb089cf9f6e06cc81585f61969455053;hp=362c01056ab5b5e1d7809734395f46f8e1bb3dc7;hpb=756309702b9b7f9c27c3243d6a8fb7f17182bf14;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/es/learning/common-notation.itely b/Documentation/es/learning/common-notation.itely
index 362c01056a..066feb3af1 100644
--- a/Documentation/es/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/es/learning/common-notation.itely
@@ -1,22 +1,18 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: d285959ee448ddd2ba74fb2b179f76d711e201a5
+    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.21"
 
 @ignore
 Tutorial guidelines:  (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use either
+- unless you have a really good reason, use
     @lilypond[verbatim,quote]
-  or
-    @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
-  Don't use any other relative=X commands.
 
 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es".  I know it's not
   correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
@@ -52,7 +48,7 @@ Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
 una voz sobre un pentagrama único.
 
 @menu
-* Comprobaciones de compás::
+* Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
 * Alteraciones accidentales y armaduras::
 * Ligaduras de unión y de expresión::
 * Articulaciones y matices dinámicos::
@@ -62,19 +58,43 @@ una voz sobre un pentagrama único.
 @end menu
 
 
+@node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
+@subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Líneas divisorias::
+* Comprobaciones de compás::
+@end menu
+
+@node Líneas divisorias
+@unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
+@translationof Bar lines
+
+Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
+música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual.  Otros
+tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
+ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
+para la doble barra final.  Para ver una lista completa de las
+líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
+@end lilypond
+
 @node Comprobaciones de compás
-@subsection Comprobaciones de compás
+@unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
 @translationof Bar checks
 
 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
-indicar dónde se supone que van las líneas divisorias.  Se introducen
-mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr - 1 en el
-teclado español).  Con las comprobaciones de compás, el programa puede
-verificar que hemos introducido las duraciones que completan los
-compases correctamente.  Las comprobaciones de compás también hacen
-que el código de entrada sea más fácil de leer, porque ayudan a
-organizar el material.
+indicar dónde se supone que van las líneas divisorias.  Se
+introducen mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr
+- 1 en el teclado español).  Con las comprobaciones de compás, el
+programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
+completan los compases correctamente.  Las comprobaciones de
+compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
+leer, porque ayudan a organizar el material.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
@@ -89,13 +109,20 @@ Referencia de la notación:
 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
 @translationof Accidentals and key signatures
 
+@menu
+* Alteraciones accidentales::
+* Armaduras::
+* Advertencia armaduras y alturas::
+@end menu
 
 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
 familiarizado con la teoría musical!}
 
-@subheading Alteraciones accidentales
+@node Alteraciones accidentales
+@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
+@translationof Accidentals
 
 @cindex accidentales, alteraciones
 @cindex alteraciones
@@ -128,12 +155,15 @@ nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés.  Para utilizar
 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis4 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''4 ees fisis, aeses }
 @end lilypond
 
 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
-@subheading Armaduras
+
+@node Armaduras
+@unnumberedsubsubsec Armaduras
+@translationof Key signatures
 
 @cindex tonalidad, armadura de
 @cindex armadura
@@ -168,7 +198,9 @@ a1 |
 
 @smallspace
 
-@subheading Advertencia: armaduras y alturas
+@node Advertencia armaduras y alturas
+@unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
+@translationof Warning key signatures and pitches
 
 Glosario musical:
 @rglos{accidental},
@@ -200,9 +232,11 @@ automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
 
 En el siguiente ejemplo:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key d \major
+  cis''4 d e fis
+}
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -215,9 +249,11 @@ tercera línea del pentagrama.}  Más bien significa: @qq{hay una nota
 Si natural.}  En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
 alteración accidental:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \key aes \major
+  aes'4 c b c
+}
 @end lilypond
 
 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
@@ -255,7 +291,16 @@ Referencia de la notación:
 @funindex ( ... )
 @funindex \( ... \)
 
-@subheading Ligaduras de unión
+@menu
+* Ligaduras de unión::
+* Ligaduras de expresión::
+* Ligaduras de fraseo::
+* Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
+@end menu
+
+@node Ligaduras de unión
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
+@translationof Ties
 
 Glosario musical:
 @rglos{tie}.
@@ -263,11 +308,13 @@ Glosario musical:
 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
 @end lilypond
 
-@subheading Ligaduras de expresión
+@node Ligaduras de expresión
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
+@translationof Slurs
 
 Glosario musical:
 @rglos{slur}.
@@ -276,11 +323,13 @@ Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
 abarcando varias notas.  Las notas inicial y final se marcan mediante
 @code{(} y @code{)} respectivamente.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
 @end lilypond
 
-@subheading Ligaduras de fraseo
+@node Ligaduras de fraseo
+@unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
+@translationof Phrasing slurs
 
 Glosario musical:
 @rglos{slur},
@@ -292,14 +341,17 @@ haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
 simultáneas.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4\( g8( a) b( c) b4\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
 @end lilypond
 
 @smallspace
 
 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
-@subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+
+@node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+@unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
+@translationof Warnings slurs vs. ties
 
 Glosario musical:
 @rglos{articulation},
@@ -314,8 +366,8 @@ indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
 sobre grupos mayores de notas.  Las ligaduras de unión y de expresión
 se pueden anidar unas dentro de otras.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
 @end lilypond
 
 
@@ -330,7 +382,15 @@ Referencia de la notación:
 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
 @translationof Articulation and dynamics
 
-@subheading Articulaciones
+@menu
+* Articulaciones::
+* Indicaciones de digitación::
+* Matices dinámicos::
+@end menu
+
+@node Articulaciones
+@unnumberedsubsubsec Articulaciones
+@translationof Articulations
 
 @cindex articulación
 @cindex acento
@@ -342,12 +402,16 @@ Glosario musical:
 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''4-^ c-+ c-- c-!
+  c4-> c-. c2-_
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Digitaciones
+@node Indicaciones de digitación
+@unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
+@translationof Fingerings
 
 @cindex digitaciones
 
@@ -360,8 +424,8 @@ Glosario musical:
 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
 @end lilypond
 
 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
@@ -370,11 +434,13 @@ automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
 articulaciones sobre la misma nota.  Sin embargo, casi siempre es
 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
 @end lilypond
 
-@subheading Matices dinámicos
+@node Matices dinámicos
+@unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
+@translationof Dynamics
 
 @cindex dinámica, indicaciones de
 @cindex matices
@@ -402,8 +468,8 @@ Glosario musical:
 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
 @end lilypond
 
 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
@@ -411,8 +477,8 @@ Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
 puede usar la instrucción @code{\!}:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
 @end lilypond
 
 
@@ -436,16 +502,16 @@ Referencia de la notación:
 
 Es posible añadir texto a la partitura:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"
 @end lilypond
 
 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
 @code{\markup}:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup { \bold espr }
-a2_\markup {
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 @end lilypond
@@ -480,27 +546,29 @@ Glosario musical:
 
 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
 con @code{]}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
 @end lilypond
 
 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \autoBeamOff
+  a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+  \autoBeamOn
+  a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -514,7 +582,15 @@ Referencia de la notación:
 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
 @translationof Advanced rhythmic commands
 
-@subheading Compás parcial
+@menu
+* Compás parcial::
+* Grupos especiales::
+* Notas de adorno::
+@end menu
+
+@node Compás parcial
+@unnumberedsubsubsec Compás parcial
+@translationof Partial measure
 
 @cindex anacrusa
 @cindex compás parcial
@@ -526,40 +602,49 @@ Glosario musical:
 @rglos{anacrusis}.
 
 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
-@code{\partial}.  Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
-anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
+@code{\partial}.  Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
+una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \partial 8 f''8 |
+  c2 d |
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Grupos especiales
+@node Grupos especiales
+@unnumberedsubsubsec Grupos especiales
+@translationof Tuplets
 
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
 
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
 
 Glosario musical:
 @rglos{note value},
 @rglos{triplet}.
 
-Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave
-@code{\times}.  Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento
-de música.  La duración del fragmento de música se multiplica por la
-fracción.  Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
-expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
+Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
+clave @code{\tuplet}.  Requiere dos argumentos: una fracción y un
+fragmento de música.  La fracción es el número de notas del grupo
+partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
+duración.  Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
+de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+  \tuplet 3/2 { c8 r c }
+  \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+  \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}
 @end lilypond
 
-@subheading Notas de adorno
+@node Notas de adorno
+@unnumberedsubsubsec Notas de adorno
+@translationof Grace notes
 
 @cindex notas de adorno
 @cindex acciaccatura
@@ -582,10 +667,12 @@ Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
 @code{\acciaccatura}
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  c''2 \grace { a32 b } c2 |
+  c2 \appoggiatura b16 c2 |
+  c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -627,20 +714,26 @@ de una voz en el mismo pentagrama.
 @cindex compuesta, expresión musical
 @cindex musical, expresión, compuesta
 
+@menu
+* Analogía expresiones matemáticas::
+* Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
+* Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
+@end menu
+
 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
 mediante @emph{expresiones musicales}.  Una sola nota es una expresión
 musical:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4
 @end lilypond
 
 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
 @emph{expresión musical compuesta}.  Aquí hemos creado una expresión
 musical compuesta con dos notas:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }
 @end lilypond
 
 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
@@ -648,11 +741,13 @@ de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
 cada una sigue a la anterior).  El resultado es otra expresión
 musical:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f4 g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f4 g }
 @end lilypond
 
-@subheading Analogía: expresiones matemáticas
+@node Analogía expresiones matemáticas
+@unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
+@translationof Analogy mathematical expressions
 
 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
 grande se construye combinando fórmulas pequeñas.  Dichas fórmulas se
@@ -679,7 +774,9 @@ musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
 
 
-@subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
+@node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
+@unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
 
 @cindex varios pentagramas
 @cindex pentagramas, varios
@@ -710,13 +807,11 @@ una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
 simultánea:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    { a2 g }
-    { f2 e }
-    { d2 b }
-  >>
-}
+<<
+  \relative { a'2 g }
+  \relative { f'2 e }
+  \relative { d'2 b }
+>>
 @end lilypond
 
 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
@@ -726,11 +821,13 @@ márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
 
 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
-entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial
-@code{@bs{}\relative}.}
+entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro de
+la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
 
 
-@subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
+@node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
+@unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
 
 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
 examina el comienzo de la primera expresión.  Si hay una sola nota,
@@ -740,8 +837,8 @@ pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
 pentagrama.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  c2 <<c e>> |
+\relative {
+  c''2 <<c e>> |
   << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
 }
 @end lilypond
@@ -779,12 +876,10 @@ de él.  Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
 con @code{<<} y @code{>>}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}.  Un
@@ -812,12 +907,10 @@ partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
 partituras polirrítmicas.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  <<
-    \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
-  >>
-}
+<<
+  \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+  \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
 @end lilypond
 
 
@@ -857,12 +950,10 @@ completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
 He aquí un pequeño ejemplo:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
-  \new PianoStaff <<
-    \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
-    \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
-  >>
-}
+\new PianoStaff <<
+  \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+  \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>
 @end lilypond
 
 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
@@ -901,8 +992,8 @@ indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
 ángulo de cierre.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
 @end lilypond
 
 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
@@ -912,11 +1003,13 @@ adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
 con acordes.  Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
 ángulos.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
-  <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+  <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+    <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+  r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}
 @end lilypond
 
 @seealso
@@ -984,10 +1077,10 @@ Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key g \major
   \time 6/8
-  d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+  d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
 }
 @end lilypond
 
@@ -997,10 +1090,10 @@ cada sílaba mediante un espacio.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
   }
   \addlyrics {
     Girls and boys come | out to play,
@@ -1009,7 +1102,7 @@ cada sílaba mediante un espacio.
 @end lilypond
 
 Observe los
-ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
+ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del fragmento entero
 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
 
 @node Alineación de la letra a una melodía
@@ -1034,10 +1127,10 @@ shine as bright as day}.  A continuación vamos a ampliarla:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1070,10 +1163,10 @@ expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1091,10 +1184,10 @@ detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1111,10 +1204,10 @@ melisma:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 6/8
-    d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+    d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
     a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
   }
   \addlyrics {
@@ -1133,10 +1226,10 @@ del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key g \minor
     \time 3/2
-    g2 a bes | bes2( a) b2 |
+    g'2 a bes | bes2( a) b2 |
     c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
   }
   \addlyrics {
@@ -1159,11 +1252,11 @@ las notas.
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key g \major
     \time 3/4
     \partial 4
-    d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+    d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
     d4 d e | c2
   }
   \addlyrics {
@@ -1186,11 +1279,11 @@ el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
 <<
-  \relative c' {
+  \relative {
     \clef "bass"
     \key c \major
     \time 6/8
-    c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+    c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
   }
   \addlyrics {
     Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
@@ -1217,20 +1310,20 @@ del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 <<
-  \relative c'' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+    c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
   }
-  \relative c' {
+  \relative {
     \key f \major
     \time 6/8
     \partial 8
-    r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+    r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
   }
   \addlyrics {
     Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@@ -1300,13 +1393,13 @@ usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 violin = \new Staff {
-  \relative c'' {
-    a4 b c b
+  \relative {
+    a'4 b c b
   }
 }
 
 cello = \new Staff {
-  \relative c {
+  \relative {
     \clef "bass"
     e2 d
   }
@@ -1332,7 +1425,7 @@ para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
 
 \relative c'' {
@@ -1411,11 +1504,10 @@ en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
 @cindex absolutos, nombres de nota
 
 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
-las alturas.  Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
-de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
-absoluto.
+las alturas.  Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la mayor parte
+de la música.  Sin @code{\relative}, las alturas se interpretan en modo absoluto.
 
-Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
+En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como
 valores absolutos.  Una @code{c'} significará siembre un Do central,
 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
@@ -1464,10 +1556,10 @@ origen de numerosos errores.  Con @code{\relative}, el ejemplo
 anterior es mucho más fácil de leer:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
   \key a \major
   \time 6/8
-  cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+  cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
   b8. cis16 b8 d4 d8 |
 }
 @end lilypond
@@ -1480,9 +1572,27 @@ de localizar.
 
 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
-archivos de LilyPond generados por ordenador.
+archivos de LilyPond generados por ordenador.  Cuando se copian y
+pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
+del material original.
+
+A veces la música se dispone de formas más complejas.  Si está
+usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
+relativas externa e interna son independientes:
 
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
+@end lilypond
 
+@funindex \absolute
+Si está usando música absoluta dentro de un bloque de música
+relativa, tendrá que marcar la música absoluta explícitamente con
+la instrucción @code{\absolute} para evitar que se incorpore a la
+música relativa:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond
 
 @node Más allá del tutorial
 @subsection Más allá del tutorial