X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fde%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=d55ef16849ec5b21988d5d9cc4b0fd7228c36a75;hb=058370efc7e9710f149d0f444328bb1fcd7bdec1;hp=b4391b98fcf0cad73b864f08b28783bd83bae515;hpb=ab94f910f786710bf0916067c2a667b77968674e;p=lilypond.git
diff --git a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
index b4391b98fc..d55ef16849 100644
--- a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a0077273ac8bf29ae472c8712bc78a02d138f898
+ Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Till Paala
@@ -67,7 +67,7 @@ Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
auch einfache Noten.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-.
+1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-.
@end lilypond
Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
@@ -96,7 +96,7 @@ komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe
@ref{Gleichzeitige Ausdrücke}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8[( a b] }
+\grace { g8( a b }
<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@@ -173,7 +173,7 @@ Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
Akkordes wiederholgt werden.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
@@ -316,7 +316,7 @@ Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
während der Kompilation. Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
@example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
@end example
Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
@@ -418,7 +418,7 @@ ist im Beispiel unten dargestellt:
\new Voice = "first"
{ \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -499,7 +499,7 @@ Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
<<
{ r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -888,14 +888,14 @@ Referenz der Interna:
@rinternals{RestCollision}.
@knownissues
-Die Benutzung von @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t}
+Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}
führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
Stimmen falsch verschmolzen werden.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
\mergeDifferentlyHeadedOn
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
@end lilypond
@@ -1154,12 +1154,12 @@ die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
@@ -1180,12 +1180,12 @@ relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}