X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fde%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=ceb66224ef97850313b4a517593fe5d770b405e9;hb=d36171e34d236d890f5dc511b895037188c6c7cb;hp=63a743b1c695d23e225f564eed79229eda5da4bd;hpb=7c28d92ec9fe798b19c5689feedba5af7a14da9a;p=lilypond.git
diff --git a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
index 63a743b1c6..ceb66224ef 100644
--- a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: fc1ca638e0b5f66858b9b7a073ceefc1eccb3ed2
+ Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Till Paala
@@ -15,7 +15,7 @@
@section Gleichzeitig erscheinende Noten
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
@@ -67,14 +67,15 @@ Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
auch einfache Noten.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\fermata 2-> 4\prall 8.^| 16-.
+1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-.
@end lilypond
Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
Ornamenten gefolgt werden.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1 c-^ e>2 4 8. 16
+1 c-^ e>2 4
+8. 16
@end lilypond
Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und
@@ -82,7 +83,22 @@ Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht
an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1 \f ( ) \< \!
+1 \f ( )
+\< \!
+@end lilypond
+
+Ein Akkord ist sozusagen ein Container für die Noten, ihre Artikulationen
+und andere angehänge Elemente. Demzufolge hat also auch ein Akkord ohne
+wirkliche Noten innerhalb der Klammern keine Dauer. Alle angehängten
+Artikulationen geschehen zur selben musikalischen Zeit wie die folgende
+Note oder der folgende Akkord und werden damit kombiniert (für
+komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe
+@ref{Gleichzeitige Ausdrücke}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@cindex relative Tonhöhe, Akkorde
@@ -157,7 +173,7 @@ Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
Akkordes wiederholgt werden.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
@@ -211,8 +227,8 @@ letzten Note in diesem Beispiel:
\new Voice
\relative c'' {
\chordRepeats #'(articulation-event)
- \relative c''
- { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ \relative
+ { 1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
q2 c |
}
@end lilypond
@@ -260,7 +276,17 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
-Fehlermeldungen.
+Fehlermeldungen. Noten, Artikulationen und Eigenschaftsänderungen
+in einer @emph{einzelnen} @samp{Voice} werden gesammelt und
+in musikalischer Reihenfolge gesetzt:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Mehrfache Hälse oder Balken oder unterschiedliche Notendauern
+oder Eigenschaften zur selben musikalischen Zeit erfordern den
+Einsatz von mehreren Stimmen.
Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
mehrere Systeme erstellt:
@@ -270,7 +296,8 @@ mehrere Systeme erstellt:
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
+In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar,
+weil sie in unterschiedlichen Stimmen interpretiert werden.
@cindex ZusammenstöÃe, kollidierende Notenkolumnen
@cindex ZusammenstöÃe, ignorieren
@@ -289,7 +316,7 @@ Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
während der Kompilation. Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
@example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
@end example
Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
@@ -391,7 +418,7 @@ ist im Beispiel unten dargestellt:
\new Voice = "first"
{ \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -472,7 +499,7 @@ Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
<<
{ r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@@ -792,10 +819,10 @@ der Stimmen in der Eingabedatei nicht die gleiche sein wie die vertikale
Anordnung der Stimmen im Notensystem!}
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
%% abbreviated entry
<<
- { f2 } % 1: highest
+ { f''2 } % 1: highest
\\
{ g,2 } % 2: lowest
\\
@@ -861,14 +888,14 @@ Referenz der Interna:
@rinternals{RestCollision}.
@knownissues
-Die Benutzung von @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t}
+Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}
führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
Stimmen falsch verschmolzen werden.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
\mergeDifferentlyHeadedOn
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
@end lilypond
@@ -915,17 +942,17 @@ und dann kombiniert gesetzt. Die gleichen Variablen werden
für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
@lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+ c'4 d e f |
R1 |
d'4 c b a |
b4 g2 f4 |
e1 |
}
-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {
R1 |
- g4 a b c |
+ g'4 a b c |
d4 c b a |
g4 f( e) d |
e1 |
@@ -1026,8 +1053,8 @@ instrumentOne = \relative c' {
\partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
c2 c |
}
-instrumentTwo = \relative c' {
- c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+ c'2 c |
e2 e |
a,2 c |
c2 c' |
@@ -1127,12 +1154,12 @@ die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
@@ -1153,12 +1180,12 @@ relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}