X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fde%2Fnotation%2Fsimultaneous.itely;h=8e9c93a5d080c20b6c86dbeea66b864ee69a5729;hb=a94d26b6693cad58b946a01b7efaaed29480f063;hp=b7c632cccb2aa99a2e7d3b82083cada34945f5b9;hpb=d735feaabbaf094eea9d2a0f9e8cb5db23ee1c07;p=lilypond.git

diff --git a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
index b7c632cccb..8e9c93a5d0 100644
--- a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: c1df40da9f8b2794e173583c363f9e736e5531bd
+    Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes.
 @end ignore
 
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Till Paala
 
@@ -15,7 +15,7 @@
 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
 @translationof Simultaneous notes
 
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
 
 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
@@ -67,14 +67,15 @@ Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie
 auch einfache Noten.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
 @end lilypond
 
 Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder
 Ornamenten gefolgt werden.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
 @end lilypond
 
 Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und
@@ -82,7 +83,22 @@ Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht
 an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+Ein Akkord ist sozusagen ein Container für die Noten, ihre Artikulationen
+und andere angehänge Elemente.  Demzufolge hat also auch ein Akkord ohne
+wirkliche Noten innerhalb der Klammern keine Dauer.  Alle angehängten
+Artikulationen geschehen zur selben musikalischen Zeit wie die folgende
+Note oder der folgende Akkord und werden damit kombiniert (für
+komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe
+@ref{Gleichzeitige Ausdrücke}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
 @end lilypond
 
 @cindex relative Tonhöhe, Akkorde
@@ -141,6 +157,9 @@ Cluster, siehe @ref{Cluster}.
 @unnumberedsubsubsec Akkord-Wiederholungen
 @translationof Chord repetition
 
+@cindex Akkorde, Wiederholung
+@cindex Wiederholung mit @code{q}
+
 Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den
 vorhergehenden Akkord zu wiederholen.  Das Symbol hierzu ist @code{q}:
 
@@ -154,16 +173,71 @@ Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden
 Akkordes wiederholgt werden.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@end lilypond
+
+Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
+eines Akkordes, sodass man den letzten Akkord wiederholen kann, auch
+wenn in der Zwischenzeit nicht-Akkord-Noten oder -Pause auftetreten
+sind.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
 @end lilypond
 
 Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen
 oder Ornamente, die in oder an den vorhergehenden Akkord gehängt waren.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
 @end lilypond
 
+Damit auch diese Zeichen erhalten bleiben, kann die Funktion @code{\chordRepeats}
+explizit mit einem zusätzlichen Argument aufgerufen werden, um
+eine Liste an Ereignistypen (engl. event) zu spezifizieren, die mit
+wiederholt werden, es sei denn, der gleiche Ereignistyp wird selber mit
+dem @code{q} verwendet:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Die Benutzung von @code{\chordRepeats} innerhalb einer @code{\relative}-Konstruktion
+führt zu unerwarteten Ergebnissen:  Nachdem die Akkordereignisse einmal
+erweitert sind, können sie nicht mehr von normal eingegebenen Akkorden
+unterschieden werden.  Dadurch fügt @code{\relative} einen Oktavsprung
+entsprechend des aktuellen Kontexts ein.
+
+Weil geschachtelte @code{\relative}-Umgebungen sich nicht gegenseitig
+beeinflussen, kann man eine zusätzliche @code{\relative}-Umgebung
+innerhalb von  @code{\chordRepeats} benutzen, um die Oktavbeziehungen
+darzustellen, bevor die wiederholten Akkorde eingesetzt werden.  In diesem
+Fall beeinflusst der gesamte Inhalt der inneren @code{\relative}-Umgebung
+nicht die äußere. Daraus ergibt sich die unterschiedliche Oktave der
+letzten Note in diesem Beispiel:
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+  \chordRepeats #'(articulation-event)
+  \relative
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Derartige Probleme mit @code{\relative} treten nur auf, wenn @code{\chordRepeats}
+explizit aufgerufen wird: die Verarbeitung von einfachem @code{q} wird
+erst vorgenommen, wenn alle @code{\relative}-Umgebungen schon verarbeitet
+sind.
+
 @seealso
 Notationsreferenz:
 @ref{Notation von Akkorden},
@@ -202,7 +276,17 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
-Fehlermeldungen.
+Fehlermeldungen.  Noten, Artikulationen und Eigenschaftsänderungen
+in einer @emph{einzelnen} @samp{Voice} werden gesammelt und
+in musikalischer Reihenfolge gesetzt:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+Mehrfache Hälse oder Balken oder unterschiedliche Notendauern
+oder Eigenschaften zur selben musikalischen Zeit erfordern den
+Einsatz von mehreren Stimmen.
 
 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 mehrere Systeme erstellt:
@@ -212,8 +296,32 @@ mehrere Systeme erstellt:
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
-In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
+In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar,
+weil sie in unterschiedlichen Stimmen interpretiert werden.
+
+@cindex Zusammenstöße, kollidierende Notenkolumnen
+@cindex Zusammenstöße, ignorieren
+
+@knownissues
+Wenn Noten zweier oder mehrerer Stimmen mit Hälsen in die gleiche Richtung
+an der selben Position auf dem System gesetzt werden und keinen Versatz
+durch @code{shift} aufweisen (oder den gleichen Versatz besitzen), erscheint
+die Nachricht
+
+@example
+Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
+@end example
+
+@noindent
+während der Kompilation.  Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
+
+@example
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+@end example
 
+Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
+die Auflösung von Zusammenstößen ab und kann also zu unbeabsichtigten
+Resultaten führen. (Siehe auch @ref{Auflösung von Zusammenstößen}.)
 
 @node Cluster
 @unnumberedsubsubsec Cluster
@@ -310,7 +418,7 @@ ist im Beispiel unten dargestellt:
   \new Voice = "first"
     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \new Voice= "second"
-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -391,7 +499,7 @@ Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 <<
   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
   \\
-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -458,6 +566,9 @@ Hälse nach oben, die graden Stimmen Hälse nach unten:
 >>
 @end lilypond
 
+@warning{Gesangstext und Strecker (etwa Bögen, Bindebögen, Crescendoklammern
+usw.) können nicht zwischen zwei Stimmen erstellt werden.}
+
 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 
 Wenn parallele Abschnitte gesetzt werden sollen,
@@ -708,10 +819,10 @@ der Stimmen in der Eingabedatei nicht die gleiche sein wie die vertikale
 Anordnung der Stimmen im Notensystem!}
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   %% abbreviated entry
   <<
-    { f2  }  % 1: highest
+    { f''2  }  % 1: highest
     \\
     { g,2 }  % 2: lowest
     \\
@@ -776,6 +887,18 @@ Referenz der Interna:
 @rinternals{NoteCollision},
 @rinternals{RestCollision}.
 
+@knownissues
+Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}
+führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
+Stimmen falsch verschmolzen werden.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
+
 @ignore
 @knownissues
 
@@ -819,17 +942,17 @@ und dann kombiniert gesetzt.  Die gleichen Variablen werden
 für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
-  c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+  c'4 d e f |
   R1 |
   d'4 c b a |
   b4 g2 f4 |
   e1 |
 }
 
-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {
   R1 |
-  g4 a b c |
+  g'4 a b c |
   d4 c b a |
   g4 f( e) d |
   e1 |
@@ -930,8 +1053,8 @@ instrumentOne = \relative c' {
   \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
   c2 c |
 }
-instrumentTwo = \relative c' {
-  c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+  c'2 c |
   e2 e |
   a,2 c |
   c2 c' |
@@ -1031,12 +1154,12 @@ die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Bar 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |
   c'2                        c'2                        |
 
 }
@@ -1057,12 +1180,12 @@ relative Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Bar 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |
   c2                c                   |
 
   % Bar 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |
   c2                 c                  |
 
  }