X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fde%2Fnotation%2Frhythms.itely;h=c73fae7ef3a95288c3f4801f4aa2a33a4a2315ac;hb=89aecaefba1a6785b786a80fe80f04b915e7e0ba;hp=9efc3fac99ab627671225bf9d37a5005f4d1c451;hpb=01df8ad908c92687d0c352e5ad5f067e52809423;p=lilypond.git
diff --git a/Documentation/de/notation/rhythms.itely b/Documentation/de/notation/rhythms.itely
index 9efc3fac99..c73fae7ef3 100644
--- a/Documentation/de/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/de/notation/rhythms.itely
@@ -7,7 +7,7 @@
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.17.6"
+@c \version "2.19.22"
@c Translators: Till Paala
@@ -69,21 +69,25 @@ Notendauern bis hin zu 128steln sind unterstützt. Kürzere Notenwerte können
auch notiert werden, können allerdings nur als Noten mit Balken auftreten.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 8/1
+ c''\longa c\breve c1 c2
+ c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}
@end lilypond
Hier die selben Notendauern ohne die Balken.
@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here. -gp
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-\autoBeamOff
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 8/1
+ \autoBeamOff
+ c''\longa c\breve c1 c2
+ c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+}
@end lilypond
Eine Note mit der vierfachen Dauer einer Brevis kann mit dem
@@ -99,8 +103,8 @@ Wenn die Dauer hinter einer Notenbezeichnung nicht angegeben ist,
wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert
für die erste Note ist eine Viertel.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a a a2 a a4 a a1 a
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
@end lilypond
@funindex .
@@ -114,8 +118,8 @@ Um punktierte Notendauern zu erhalten, muss einfach nur ein Punkt
(@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte
ergeben eine doppelte Punktierung, usw.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
@end lilypond
Manche Notenlängen können nicht mit binären Dauern und Punkten
@@ -154,7 +158,7 @@ siehe @ref{Richtung und Platzierung}.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{alternative-breve-note.ly}
+{alternative-breve-notes.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
@@ -221,8 +225,8 @@ Triole, in welcher drei Noten die Länge von zwei haben, der Wert jeder
einzelnen Note ist also 2/3 der notierten Länge.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
+c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
@end lilypond
@cindex Triolenklammer, Platzierung
@@ -240,9 +244,11 @@ ausgegeben werden, siehe @ref{Richtung und Platzierung}.
N-tolen können ineinander geschachtelt werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \autoBeamOff
+ c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
+}
@end lilypond
Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum
@@ -268,7 +274,7 @@ zu setzen, siehe @ref{Tondauern skalieren}.
@funindex tupletSpannerDuration
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
+{entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
@cindex Triolennummer, Ãnderung
@@ -349,16 +355,18 @@ Skalierungsfaktoren übernommen.
Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein,
aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis a
-% Normal durations
-a4 a
-% Double the duration of chord
-4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteenth
-b16*4 c4
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 2/4
+ % Alter durations to triplets
+ a'4*2/3 gis a
+ % Normal durations
+ a4 a
+ % Double the duration of chord
+ 4*2
+ % Duration of quarter, appears like sixteenth
+ b16*4 c4
+}
@end lilypond
Die Dauer von unsichtbaren Pausen kann auch mit einem Faktor
@@ -434,7 +442,7 @@ Ein Bindebogen wird mit der
Tilde @code{~} (AltGr++) notiert.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+a2 ~ 2
@end lilypond
Bindebögen werden eingesetzt, wenn die Note entweder über eine
@@ -444,9 +452,9 @@ sollten auch benutzt werden, wenn Notenwerte über die
inneren Unterteilungen von Takten hinüberreichen:
@lilypond[quote]
-\relative c' {
- r8 c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+\relative {
+ r8 c'8 ~ 2 r4 |
+ r8^"not" c2 ~ 8 r4
}
@end lilypond
@@ -504,8 +512,8 @@ So genannte @notation{laissez vibrer}-Bögen werden verwendet um anzuzeigen, das
man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-,
anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können folgendermaÃen notiert werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-1\laissezVibrer
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+1\laissezVibrer
@end lilypond
@cindex ties, placement
@@ -537,26 +545,26 @@ von Strichen und durchgehender Linie definiert werden.
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDotted
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfDashed
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieHalfSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Eigene Strichelungsmuster können definiert werden:
@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
\tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
\tieSolid
-c2 ~ c
+c2 ~ 2
@end lilypond
Die Definition von Muster für die Strichelung der Bindebögen hat
@@ -568,16 +576,18 @@ Durch Veränderung der Eigenschaften @var{whiteout} (weià malen) und
@var{layer} (Ebene) kann verhindert werden, dass Bindebögen mit anderen
Objekten im Notensystem zusammenstoÃen.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
-\override Tie.layer = #-2
-\override Staff.TimeSignature.layer = #-1
-\override Staff.KeySignature.layer = #-1
-\override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
-\override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
-b2 b~
-\time 3/4
-\key a \major
-b r4
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+ \override Tie.layer = #-2
+ \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
+ \override Staff.KeySignature.layer = #-1
+ \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
+ \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
+ b'2 b~
+ \time 3/4
+ \key a \major
+ b r4
+}
@end lilypond
@predefined
@@ -667,11 +677,11 @@ vordefinierten Befehle:
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
- \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
+ \omit Staff.TimeSignature
% Print a maxima rest, equal to four breves
r\maxima
% Print a longa rest, equal to two breves
@@ -702,8 +712,8 @@ Note befinden würde. Damit wird die manuelle Formatierung von mehrstimmiger Mu
sehr viel einfacher, da die Formatierungsfunktion zur automatischen
Auflösung von ZusammenstöÃen diese Pausen nicht mit einbezieht.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { a'4\rest d4\rest }
@end lilypond
@snippets
@@ -764,10 +774,10 @@ anderen Situationen, z. B. innerhalb eines Liedtextes, muss
der Befehl @code{\skip} benutzt werden. @code{\skip} benötigt eine
explizite Dauerangabe.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
{
- a2 \skip2 a2 a2
+ a'2 \skip2 a'2 a'2
}
\new Lyrics {
\lyricmode {
@@ -780,14 +790,14 @@ explizite Dauerangabe.
Weil @code{\skip} ein Befehl ist, wirkt er sich nicht auf die Dauer
der folgenden Noten aus, anders als@tie{}@code{s}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
{
- \repeat unfold 8 { a4 }
+ \repeat unfold 8 { a'4 }
}
{
- a4 \skip 2 a |
- s2 a
+ a'4 \skip 2 a' |
+ s2 a'
}
>>
@end lilypond
@@ -795,16 +805,16 @@ der folgenden Noten aus, anders als@tie{}@code{s}.
Die Platzhalterpause mit @code{s} erstellt @code{Staff}- und
@code{Voice}-Kontext, wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-s1 s s
+@lilypond[quote,verbatim]
+{ s1 s s }
@end lilypond
Der Ãberspringungsbefehl (@code{\skip}) ist einfach ein leerer Platzhalter.
Durch ihn wird überhaupt nichts gesetzt, auch keine transparenten Objekte.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
% This is valid input, but does nothing
-\skip 1 \skip1 \skip 1
+{ \skip 1 \skip1 \skip 1 }
@end lilypond
@seealso
@@ -867,7 +877,7 @@ R4*5*4 |
Eine Ganztaktpause wird abhängig von der Taktart entweder als
Ganze oder Brevis-Pause gesetzt, zentriert im Takt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
@@ -939,7 +949,7 @@ müssen auf das richtige Objekt gerichtet werden, damit sie
nicht ignoriert werden. Siehe auch das folgende Beispiel.
}
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript.padding = #5
R1^"wrong"
@@ -1067,14 +1077,16 @@ Zeile geschieht, wird eine warnende Taktangabe am Ende der Zeile
ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werden, siehe
@ref{Sichtbarkeit von Objekten}.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \time 2/4
+ c2 c
+ \break
+ c c
+ \break
+ \time 4/4
+ c c c c
+}
@end lilypond
@funindex \numericTimeSignature
@@ -1088,18 +1100,20 @@ c c c c
Das Symbol für die Taktarten 2/2 und 4/4 kann in ein Zahlensymbol
umgewandelt werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ % Default style
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+ % Change to numeric style
+ \numericTimeSignature
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+ % Revert to default style
+ \defaultTimeSignature
+ \time 4/4 c1
+ \time 2/2 c1
+}
@end lilypond
Symbole für Modus und Proprietas der mensuralen Notation
@@ -1202,8 +1216,8 @@ Standard zurückgesetzt werden:
@lilypond[quote,verbatim]
\score{
- \relative c' {
- \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \relative {
+ \repeat unfold 8 { c'8 } |
\overrideTimeSignatureSettings
4/4 % timeSignatureFraction
1/4 % baseMomentFraction
@@ -1301,50 +1315,62 @@ Referenz der Interna:
Eine Metronomanweisung wird wie folgt erstellt:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 120
-c2 d
-e4. d8 c2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo 4 = 120
+ c'2 d
+ e4. d8 c2
+}
@end lilypond
Metronombezeichnungen können auch für einen Zahlenbereich notiert werden:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\tempo 4 = 40 ~ 46
-c4. e8 a4 g
-b,2 d4 r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo 4 = 40 - 46
+ c'4. e8 a4 g
+ b,2 d4 r
+}
@end lilypond
Anstelle dessen kann auch Text als Argument angegeben werden:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegretto"
-c4 e d c
-b4. a16 b c4 r4
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "Allegretto"
+ c''4 e d c
+ b4. a16 b c4 r4
+}
@end lilypond
Wenn eine Metronombezeichnung und Text kombiniert wird, wird
die Metronombezeichnung automatisch in Klammern gesetzt:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "Allegro" 4 = 160
-g4 c d e
-d4 b g2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "Allegro" 4 = 160
+ g'4 c d e
+ d4 b g2
+}
@end lilypond
Der Text kann ein beliebiges Textbeschriftungsobjekt sein:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
-a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+ a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+}
@end lilypond
Eine Metronombezeichnung in Klammern ohne Text kann erstellt
werden, indem eine leere Zeichenkette hinzugefügt wird:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tempo "" 8 = 96
-d4 g e c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tempo "" 8 = 96
+ d''4 g e c
+}
@end lilypond
@@ -1415,10 +1441,12 @@ e8 | a4 c8 b c4 |
Die @var{Dauer} kan ein beliebiger Wert kleiner als der vollständige
Takt sein.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
-\partial 4.
-r4 e8 | a4 c8 b c4 |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \time 3/4
+ \partial 4.
+ r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
+}
@end lilypond
@code{\partial @var{Dauer}} kann auch folgendermaÃen geschrieben werden:
@@ -1431,7 +1459,7 @@ So wird etwa aus @code{\partial 8}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\time 3/4
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
e8 | a4 c8 b c4 |
@end lilypond
@@ -1476,7 +1504,7 @@ benutzen.
\time 6/8
\partial 8
e8 | a4 c8 b[ c b] |
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
@end lilypond
@@ -1506,13 +1534,15 @@ das nicht gewollt und kann @qq{ausgeschaltet} werden mit dem Befehl
@code{\cadenzaOn}, um dann wieder zum normalen Verhalten mit
@code{\cadenzaOff} zurückzukehren.
-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8[ d d] f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c4 d e d
+ \cadenzaOn
+ c4 c d8[ d d] f4 g4.
+ \cadenzaOff
+ \bar "|"
+ d4 e d c
+}
@end lilypond
Taktnummerierung wird am Ende der Kadenz wieder aufgenommen:
@@ -1546,14 +1576,16 @@ cis4 d cis! d
Automatische Bebalkung wird durch @code{\cadenzeOn} ausgestellt. Darum müssen
alle Balken in Kadenzen manuell eingegeben werden (siehe @ref{Manuelle Balken}).
-@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
-\repeat unfold 8 { c8 }
-\cadenzaOn
-cis8 c c c c
-\bar"|"
-c8 c c
-\cadenzaOff
-\repeat unfold 8 { c8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \repeat unfold 8 { c''8 }
+ \cadenzaOn
+ cis8 c c c c
+ \bar"|"
+ c8 c c
+ \cadenzaOff
+ \repeat unfold 8 { c8 }
+}
@end lilypond
Diese vordefinierten Befehle wirken sich auf alle Systeme in der
@@ -1658,10 +1690,10 @@ weil die Skalierung sich auch auf die automatische Bebalkung
auswirkt.
@lilypond[quote,verbatim]
-\relative c' <<
+\relative <<
\new Staff {
\time 3/4
- c4 c c |
+ c'4 c c |
c4 c c |
}
\new Staff {
@@ -1676,7 +1708,7 @@ auswirkt.
\scaleDurations 3/5 {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ c4. c4. \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
}
}
>>
@@ -1706,10 +1738,10 @@ verschoben werden.
% Now each staff has its own time signature.
-\relative c' <<
+\relative <<
\new Staff {
\time 3/4
- c4 c c |
+ c'4 c c |
c4 c c |
}
\new Staff {
@@ -1746,9 +1778,9 @@ Zahl den Nenner des Bruches darstellt, während die vorherkommenden
Zahlen die Zähler sind.
@lilypond[quote,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
\compoundMeter #'((2 2 2 8))
- \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
+ \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
}
@end lilypond
@@ -1757,14 +1789,14 @@ werden (von Klammern abgegrenzt). Automatische Balken werden
entsprechend der Werte angepasst.
@lilypond[quote,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
\compoundMeter #'((1 4) (3 8))
- \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
+ \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
}
-\relative c' {
+\relative {
\compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
- \repeat unfold 12 c8
+ \repeat unfold 12 c'8
}
@end lilypond
@@ -1823,15 +1855,16 @@ aufgeteilt werden, indem man den @code{Rest_engraver}mit dem
Noten und Pausen, die über die Taktlinie dauern, aufgeteilt; Noten
werden auch übergebunden.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
\remove "Rest_engraver"
\consists "Completion_rest_engraver"
}
-
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
+\relative {
+ c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
+}
@end lilypond
Dieser Engraver teilt alle Noten und Pausen
@@ -1882,12 +1915,12 @@ erreicht man mit einem Rhythmus-Notensystem. Alle Tonhöhen werden
auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige
Linie.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new RhythmicStaff {
- \new Voice = "myRhythm" {
+ \new Voice = "myRhythm" \relative {
\time 4/4
- c4 e8 f g2
+ c'4 e8 f g2
r4 g g f
g1
}
@@ -1985,9 +2018,11 @@ LilyPond setzt Balken (engl. beam) automatisch.
@funindex \autoBeamOff
@funindex autoBeamOff
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c
-\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \time 2/4 c8 c c c
+ \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+}
@end lilypond
Wenn diese automatischen Entscheidungen nicht gut genug sind, können
@@ -1999,12 +2034,14 @@ Wenn automatische Bebalkung nicht benötigt wird, kann sie mit dem Befehl @code{
aufgehoben werden und mit dem Befehl @code{\autoBeamOn} wieder
eingeschaltet werden.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
-\autoBeamOff
-c4 c8 c8. c16 c8.
-\autoBeamOn
-c16 c8
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+ \autoBeamOff
+ c4 c8 c8. c16 c8.
+ \autoBeamOn
+ c16 c8
+}
@end lilypond
@cindex Melismen, Balken
@@ -2144,12 +2181,12 @@ werden, wenn die Bebalkung von @code{beatStructure} bestimmt werden soll.
\time 4/4
a8^"default" a a a a a a a
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
a8^"no change" a a a a a a a
\set Timing.beamExceptions = #'()
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
a8^"changed" a a a a a a a
@end lilypond
@@ -2164,15 +2201,15 @@ niedrigere befindet.
\time 7/8
\set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
\new Voice = one {
- \relative c'' {
- a8 a a a a a a
+ \relative {
+ a'8 a a a a a a
}
}
\new Voice = two {
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
\set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
- f8 f f f f f f
+ f'8 f f f f f f
}
}
>>
@@ -2203,7 +2240,7 @@ er kompatibel mit dem neuen Wert von @code{baseMoment} ist.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
\repeat unfold 10 { a16 }
@end lilypond
@@ -2272,15 +2309,17 @@ Wenn die Taktart geändert wird, werden neue Standardwerte für
definiert wird, werden die automatischen Bebalkungsregeln für den
@code{Timing}-Kontext auf den Standard zurückgesetzt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% group (4 + 2)
-\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
-\repeat unfold 6 { a8 }
-% go back to default behavior
-\time 6/8
-\repeat unfold 6 { a8 }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ \time 6/8
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ % group (4 + 2)
+ \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ % go back to default behavior
+ \time 6/8
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+}
@end lilypond
Die automatischen Standardeinstellungen für die Bebalkung einer
@@ -2294,15 +2333,15 @@ versucht, den Takt in zwei Hälfen zu teilen, wenn nur Achtelnoten vorkommen.
Die @code{beamExceptions}-Regel kann die @code{beatStructure}-Einstellung
überschreiben, wenn @code{beamExceptions} nicht zurückgesetzt wird:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
-\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
-\repeat unfold 8 {c8} |
+\repeat unfold 8 {c''8} |
% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
\set Timing.beamExceptions = #'()
-\repeat unfold 8 {c8}
+\repeat unfold 8 {c''8}
@end lilypond
Auf gleiche Art werden Achtelnoten im 3/4-Takt über den ganzen Takt hin
@@ -2326,11 +2365,13 @@ entsteht im 3/8-Takt. Dieses Verhalten wird durch
die Eigenschaft @code{beamHalfMeasure} bestimmt, welche sich nur auf
Takte mit einer 3 im Zähler auswirkt:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 3/4
-r4. a8 a a |
-\set Timing.beamHalfMeasure = ##f
-r4. a8 a a |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ \time 3/4
+ r4. a8 a a |
+ \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
+ r4. a8 a a |
+}
@end lilypond
@subsubheading @i{Wie die automatische Bebalkung funktioniert}
@@ -2434,7 +2475,7 @@ vermeiden, ist es, die Taktart nur in einem System zu setzen.
<<
\new Staff {
\time 3/4
- \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = #'(1 5)
\repeat unfold 6 { a8 }
}
@@ -2449,7 +2490,7 @@ werden, sodass die gewünschte Bebalkung immer benützt wird. Veränderungen
der automatischen Bebalkungsregeln für eine Taktart sind in
@ref{Taktangabe} beschrieben.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new Staff {
\overrideTimeSignatureSettings
@@ -2458,11 +2499,11 @@ der automatischen Bebalkungsregeln für eine Taktart sind in
#'(1 5) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 3/4
- \repeat unfold 6 { a8 }
+ \repeat unfold 6 { a'8 }
}
\new Staff {
\time 3/4
- \repeat unfold 6 { a8 }
+ \repeat unfold 6 { a'8 }
}
>>
@end lilypond
@@ -2486,8 +2527,8 @@ nicht dem der Musik gesetzt.
Manuell definierte Balken werden mit den Zeichen @code{[} und
@code{]} (AltGr+8 bzw. 9) markiert.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }
@end lilypond
@cindex manuelle Balken, Richtung zuweisen
@@ -2496,8 +2537,8 @@ r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
Die Richtung von Balken kann mit den Richtungszeichen verändert werden:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c8^[ d e] c,_[ d e f g]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
@end lilypond
@funindex \noBeam
@@ -2514,12 +2555,14 @@ Balken von Verzierungsnoten und normale Balken können gleichzeitig
gesetzt werden. Unbebalkte Verzierungen werden nicht innerhalb von
normalen Balken gesetzt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4 d8[
-\grace { e32[ d c d] }
-e8] e[ e
-\grace { f16 }
-e8 e]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4 d8[
+ \grace { e32 d c d }
+ e8] e[ e
+ \grace { f16 }
+ e8 e]
+}
@end lilypond
@funindex stemLeftBeamCount
@@ -2535,14 +2578,16 @@ Im folgenden Beispiel hat das letzte @code{f} nur einen Balken
an seiner linken Seite (der als Achtelbalken der gesamten
Gruppe gewertet wird).
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-a8[ r16 f g a]
-a8[ r16
-\set stemLeftBeamCount = #2
-\set stemRightBeamCount = #1
-f16
-\set stemLeftBeamCount = #1
-g16 a]
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative a' {
+ a8[ r16 f g a]
+ a8[ r16
+ \set stemLeftBeamCount = #2
+ \set stemRightBeamCount = #1
+ f16
+ \set stemLeftBeamCount = #1
+ g16 a]
+}
@end lilypond
@snippets
@@ -2604,16 +2649,18 @@ verlängert. Die ersten vier 32-Noten beschleunigen stufenweise
das Tempo, während die darauffolgenden vier 32-Noten ein
gleichmäÃiges Tempo haben.
-@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam.grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
-{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam.grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
-{ c32[ d e f] }
-% revert to non-feathered beams
-\override Beam.grow-direction = #'()
-{ g32[ a b c] }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+ \override Beam.grow-direction = #LEFT
+ \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
+ { c16[ c c c c c c c] }
+ \override Beam.grow-direction = #RIGHT
+ \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
+ { c32[ d e f] }
+ % revert to non-feathered beams
+ \override Beam.grow-direction = #'()
+ { g32[ a b c] }
+}
@end lilypond
@noindent
@@ -2670,8 +2717,8 @@ Die einfachen, automatisch eingefügten Taktstriche können mit dem
@code{\bar}-Befehl geändert werden. Eine doppelter Taktstrich etwa
wird normalerweise am Ende eines Stückes gesetzt:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-e4 d c2 \bar "|."
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { e'4 d c2 \bar "|." }
@end lilypond
Es ist kein Fehler, wenn die letzte Note in einem Takt nicht
@@ -2732,23 +2779,27 @@ des originalen Taktstriches nicht verändert.
Manuell können zwei einfache Taktstriche und zusätzlich fünf Arten
eines doppelten Taktstriches gesetzt werden:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|"
-f1 \bar "."
-g1 \bar "||"
-a1 \bar ".|"
-b1 \bar ".."
-c1 \bar "|.|"
-d1 \bar "|."
-e1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ f'1 \bar "|"
+ f1 \bar "."
+ g1 \bar "||"
+ a1 \bar ".|"
+ b1 \bar ".."
+ c1 \bar "|.|"
+ d1 \bar "|."
+ e1
+}
@end lilypond
Zusätzlich gibt es noch punktierte und gestrichelte Taktstriche:
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ";"
-g1 \bar "!"
-a1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ f'1 \bar ";"
+ g1 \bar "!"
+ a1
+}
@end lilypond
@noindent
@@ -2787,20 +2838,22 @@ Für @emph{segno}-Zeichen innerhalb des Systems gibt es drei
Taktstricharten, die sich in ihrem Verhalten an Zeilenumbrüchen
unterscheiden:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar "S"
-c4 c c c \break
-\bar "S"
-c4 c c c
-\bar "S-|"
-c4 c c c \break
-\bar "S-|"
-c4 c c c
-\bar "S-S"
-c4 c c c \break
-\bar "S-S"
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar "S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S"
+ c4 c c c
+ \bar "S-|"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S-|"
+ c4 c c c
+ \bar "S-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S-S"
+ c1
+}
@end lilypond
@cindex Wiederholungen
@@ -2816,43 +2869,47 @@ genauso wie @code{"|:"} verhält, auÃer bei Zeilenumbrüchen, wo ein
doppelter Taktstrich am Ende der Zeile ausgegeben wird und ein
öffnender Wiederholungsstrich am Anfang der nächsten Zeile.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar ".|:-||"
-c4 c c c \break
-\bar ".|:-||"
-c4 c c c
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar ".|:-||"
+ c4 c c c \break
+ \bar ".|:-||"
+ c4 c c c
+}
@end lilypond
Für Kombinationen von Wiederholungen mit dem segno-Zeichen gibt
es sechs verschiedene Variationen:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 c c c
-\bar ":|.S"
-c4 c c c \break
-\bar ":|.S"
-c4 c c c
-\bar ":|.S-S"
-c4 c c c \break
-\bar ":|.S-S"
-c4 c c c
-\bar "S.|:-S"
-c4 c c c \break
-\bar "S.|:-S"
-c4 c c c
-\bar "S.|:"
-c4 c c c \break
-\bar "S.|:"
-c4 c c c
-\bar ":|.S.|:"
-c4 c c c \break
-\bar ":|.S.|:"
-c4 c c c
-\bar ":|.S.|:-S"
-c4 c c c \break
-\bar ":|.S.|:-S"
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S-S"
+ c4 c c c
+ \bar "S.|:-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S.|:-S"
+ c4 c c c
+ \bar "S.|:"
+ c4 c c c \break
+ \bar "S.|:"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S.|:"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S.|:"
+ c4 c c c
+ \bar ":|.S.|:-S"
+ c4 c c c \break
+ \bar ":|.S.|:-S"
+ c1
+}
@end lilypond
Darüber hinaus wählt der @code{\inStaffSegno}-Befehl eines dieser
@@ -2865,17 +2922,17 @@ Taktstriche sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe
(@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem
(@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}).
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
- \new Staff {
- e4 d
+ \new Staff \relative {
+ e'4 d
\bar "||"
f4 e
}
- \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+ \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
>>
- \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+ \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
>>
@end lilypond
@@ -3013,7 +3070,7 @@ Taktnummern können mit der oberen Ecke der Klammer zu Beginn des
Systems zusammenstoÃen. Um das zu verhindert, kann die
@code{padding}-Eigenschaft von @code{BarNumer} verwendet werden,
um die Zahl zu verschieben. Für mehr Information siehe
-@rinternals{StaffgGroup} und @rinternals{BarNumber}.
+@rinternals{StaffGroup} und @rinternals{BarNumber}.
@node Takt- und Taktzahlüberprüfung
@@ -3057,19 +3114,19 @@ ausgegeben. Damit wird die Warnung auf den Ursprung de Fehlers
fokussiert.
@funindex |
-@funindex pipeSymbol
+@funindex "|"
Es ist auch möglich, die Bedeutung des Symbols @code{|} (Pipe)
umzudefinieren, so dass hiermit eine andere Aktion als eine
Taktüberprüfung erreicht wird.
-Das geschieht, indem man der Pipe (@code{pipeSymbol} einen musikalischen
+Das geschieht, indem man der Pipe (@code{"|"} einen musikalischen
Ausdruck zuweist. Im nächsten Beispiel wird @code{|} dazu
verwendet, eine doppelte Taktlinie auszugeben, woimmer man
das Zeichen auch setzt. Gleichzeitig hört das Zeichen auf,
als Taktüberprüfung zu funktionieren.
@lilypond[quote,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
+"|" = \bar "||"
{
c'2 c' |
c'2 c'
@@ -3128,12 +3185,14 @@ als Argument einsetzen, wenn man das Zeichen manuell setzen will.
Der Wert, der eingesetzt werden soll, wird in der Eigenschaft
@code{rehearsalMark} gespeichert.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark #8
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+}
@end lilypond
@noindent
@@ -3149,13 +3208,15 @@ Buchstaben in einem Kasten, Buchstaben in einem Kreis).
\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark #8
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+}
@end lilypond
@cindex Ãbungszeichen formatieren
@@ -3173,16 +3234,18 @@ folgenden Beispiel ist @code{markFormatter} so definiert, dass
eine Zahl ausgegeben wird. Dann wird ein Ãbungszeichen in einem
Kasten produziert.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c'' {
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
+ c1 \mark \default
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
+ c1 \mark \default
+ \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
+ c1
+}
@end lilypond
Die Datei @file{scm/translation-functions.scm} beinhaltet
@@ -3230,11 +3293,13 @@ Musikbuchstaben (wie etwa das Segno-Zeichen) können mit dem Befehl
@code{\musicglyph} als ein
@code{\mark}-Zeichen definierte werden:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
-c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' {
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+ c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+ c1
+}
@end lilypond
@noindent
@@ -3296,9 +3361,11 @@ Verzierungen, mit dem Befehl @code{\grace} notiert, sind ausgeschriebene
Ornamente. Sie werden in einer kleineren SchriftgröÃe gesetzt und nehmen
keine logische Zeit im Takt ein.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace b16 a4(
-\grace { b16[ c16] } a2)
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4 \grace b16 a4(
+ \grace { b16 c16 } a2)
+}
@end lilypond
Es gibt drei Arten von Verzierungen:
@@ -3310,13 +3377,15 @@ Schrägstrich durch den Hals, aber ohne Legatobogen notieren. Diese
Verzierung wird mit dem Befehl @code{\slashedGrace} notiert und wird
zwischen Noten notiert, die selber einen Legatobogen haben.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\acciaccatura d8 c4
-\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e2
-\slashedGrace a,8 g4
-\slashedGrace b16 a4(
-\slashedGrace b8 a2)
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ \acciaccatura d''8 c4
+ \appoggiatura e8 d4
+ \acciaccatura { g16 f } e2
+ \slashedGrace a,8 g4
+ \slashedGrace b16 a4(
+ \slashedGrace b8 a2)
+}
@end lilypond
Die Position von Verzierungen ist zwischen Notensystemen
@@ -3324,8 +3393,8 @@ synchronisiert. Im nächsten Beispiel stehen im einen
System zwei 16-Noten für jede 8-Note des zweiten Systems:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
@@ -3339,8 +3408,8 @@ Sie den @code{\afterGrace}-Befehl benutzen. Er benötigt zwei
Argumente: die Hauptnote und die Verzierung, die nach der
Hauptnote folgen soll:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
@end lilypond
Damit wird die Verzierung mit einem Abstand von der Hauptnote
@@ -3350,18 +3419,18 @@ verändert werden. Das nächste Beispiel zeigt, wie sich
der Abstand verändert, wenn der Wert 3/4, 15/16 und 1/2 der
Hauptnote beträgt.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff {
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ \new Staff \relative {
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
- \new Staff {
+ \new Staff \relative {
#(define afterGraceFraction (cons 15 16))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
- \new Staff {
+ \new Staff \relative {
#(define afterGraceFraction (cons 1 2))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
}
>>
@end lilypond
@@ -3374,7 +3443,7 @@ gesetzt.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ { s2 s4. \grace { c16 d } } >>
c1)
}
@end lilypond
@@ -3391,11 +3460,11 @@ Verzierungsausdrucks rückgängig gemacht werden. In diesem
Fall wird die Richtung der Hälse geändert und dann wieder der
Standard eingestellt:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative {
\acciaccatura {
\stemDown
- f16->
+ f''16->
\stemNeutral
}
g4 e c2
@@ -3459,10 +3528,10 @@ Auch andere Symbole der Systeme, wie Vorzeichen, Taktlinien usw., werden
synchronisiert. Vorsicht ist geboten, wenn nur in bestimmten Systemen
Verzierungen vorkommen:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
+ \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
>>
@end lilypond
@@ -3559,8 +3628,8 @@ als Argument und produzieren entweder Ganztaktpausen oder leere
Takte, die genauso lang sind wie der Notenabschnitt.
@lilypond[verbatim,quote]
-MyCadenza = \relative c' {
- c4 d8 e f g g4
+MyCadenza = \relative {
+ c'4 d8 e f g g4
f2 g4 g
}
@@ -3649,11 +3718,11 @@ dass der Takt im Ergebnis 1/8 kürzer ist. Die nächste Taktlinie
wird dann auch bei 9/8 gezogen und nicht bei 5/4.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
b4 b4 b8
c4 c1
@end lilypond