X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=blobdiff_plain;f=Documentation%2Fde%2Fnotation%2Fpitches.itely;h=498686b50a82364bb39515077baeed33034cefee;hb=b57b314fc28d142a342b7180827e63ee843e6644;hp=cd2418b59fd36cc4be6565ed9aa2e06fdd670c71;hpb=ba8eee4036ebb86c32f23c784adcf3bf2ef5fe3b;p=lilypond.git diff --git a/Documentation/de/notation/pitches.itely b/Documentation/de/notation/pitches.itely index cd2418b59f..498686b50a 100644 --- a/Documentation/de/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/de/notation/pitches.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @ignore - Translation of GIT committish: 42ae342ba877dc8f26cabb5cc3937a6d3cdb4066 + Translation of GIT committish: f86f00c1a8de0f034ba48506de2801c074bd5422 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -628,6 +628,9 @@ Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst. @menu * Oktavenüberprüfung:: * Transposition:: +* Umkehrung:: +* Krebs:: +* Modale Transformierungen:: @end menu @node Oktavenüberprüfung @@ -827,6 +830,9 @@ siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}. Notationsreferenz: @ref{Relative Oktavenbezeichnung}, @ref{Transposition von Instrumenten}. +@ref{Umkehrung} +@ref{Krebs} +@ref{Modale Transformierungen}. Schnipsel: @rlsr{Pitches}. @@ -850,6 +856,223 @@ zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden. +@node Umkehrung +@unnumberedsubsubsec Umkehrung +@translationof Inversion + +@cindex Umkehrung +@cindex Melodietransformation, Umkehrung + +@funindex \inversion +@funindex inversion + +Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert werden: + +@example +\inversion @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck} +@end example + +Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall umgekehrt und dann +von @code{v@var{vonTonhöhe}} nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert. + +@lilypond[verbatim,quote] +music = \relative c' { c d e f } +\new Staff { + \music + \inversion d' d' \music + \inversion d' ees' \music +} +@end lilypond + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Modale Transformationen}, +@ref{Krebs}, +@ref{Transposition}. + + +@node Krebs +@unnumberedsubsubsec Krebs +@translationof Retrograde + +@cindex Krebs +@cindex Melodietransformation, Krebs + +@funindex \retrograde +@funindex retrograde + +Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt +zu werden: + +@lilypond[verbatim,quote] +music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \music + \retrograde \music +} +@end lilypond + +@knownissues +Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden +aufgebrochen und erzeugen Warnungen. Einige Bindebögen können automatisch +ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert. + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Modale Transformationen}, +@ref{Umgekehrung}, +@ref{Transposition}. + + + +@node Modale Transformierungen +@unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen +@translationof Modal transformations + +@cindex modale Transformationen +@cindex Transformationen, modal +@cindex Melodietransformationen, modal + +In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in +unterschiedlicher Weise transformiert. Es kann transponiert werden, um +von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer +bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden. Es kann auch im Krebsgang, +also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}. + +@warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden +nicht transformiert.} + +@subsubheading Modale Transposition + +@cindex modale Transposition +@cindex Transposition, modal +@cindex Melodietransposition, modal + +@funindex \modalTranspose +@funindex modalTranspose + +Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden: + +@example +\modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck} +@end example + +Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}} +um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen +@code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht. + +@lilypond[verbatim,quote] +diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b } +motif = \relative c' { c8 d e f g a b c } + +\new Staff { + \motif + \modalTranspose c f \diatonicScale \motif + \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann +definiert werden: + +@lilypond[verbatim,quote] +pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees } +motif = \relative c' { ees8 des ges,4 } + +\new Staff { + \motif + \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird, +entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied, +dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können: + +@lilypond[verbatim,quote] +chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b } +motif = \relative c' { c8 d e f g a b c } + +\new Staff { + \motif + \transpose c f \motif + \modalTranspose c f \chromaticScale \motif +} +@end lilypond + + +@subsubheading Modale Umkehrung + +@cindex modale Umkehrung +@cindex Umkehrung, modal +@cindex Melodieumkehrung, modal + +@funindex \modalInversion +@funindex modalInversion + +Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um +eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden: + +@example +\modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck} +@end example + +Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen +voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings +in die entgegengesetzte Richtung. Das Result wird dann innerhalb der +@code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem +Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} +ergibt. + +Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen, +sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich +sein. + +@lilypond[verbatim,quote] +octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d } +motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \motif + \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren, +wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe +transponiert. Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein. + +@lilypond[verbatim,quote] +scale = \relative c' { c g' } +motive = \relative c' { c c g' c, } + +\new Staff { + \motive + \modalInversion c' g' \scale \motive +} +@end lilypond + +Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die +Krebsumkehrung: + +@lilypond[verbatim,quote] +octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d } +motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \motif + \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif +} +@end lilypond + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Umkehrung}, +@ref{Krebs}, +@ref{Transposition}. + + @node Tonhöhen anzeigen lassen @subsection Tonhöhen anzeigen lassen @translationof Displaying pitches @@ -1304,7 +1527,7 @@ benützt: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1386,7 +1609,7 @@ Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1463,7 +1686,7 @@ besser. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1514,7 +1737,11 @@ musicB = { @funindex modern Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für -das 20. Jahrhundert. Die gleichen Versetzungszeichen +das 20. Jahrhundert. Hierbei werden einige zusätzliche +Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für +Versetzungszeichen benutzt wurden, welche die Richtung +des vorherigen Versetzungszeichens verringern oder +umkehren. Die gleichen Versetzungszeichen wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen @@ -1527,7 +1754,7 @@ vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1589,7 +1816,7 @@ von @code{AccidentalSuggestion} definiert. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1656,7 +1883,7 @@ vorigen Takt: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1717,7 +1944,7 @@ auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1781,7 +2008,7 @@ Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1839,7 +2066,7 @@ Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1898,7 +2125,7 @@ Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1956,7 +2183,7 @@ Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2018,7 +2245,7 @@ Notensystems mit Auflösungszeichen versehen. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2076,7 +2303,7 @@ gesetzt. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2136,7 +2363,7 @@ auch Auflösungszeichen zählen. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2197,7 +2424,7 @@ gesetzt. Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2258,7 +2485,7 @@ dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2312,14 +2539,13 @@ musicB = { Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig -vom Kontext der Noten. Anders als @code{dodecaphonic} werden nie -Auflösungszeichen gesetzt: +vom Kontext der Noten. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\